Akordimi i sinjalit televiziv. Sinjali dhe ngjarja

28.04.2019 Programet

Mbajtja e informacionit në lidhje me shkëlqimin e imazhit, një nënbartës ngjyrash me informacion të koduar për ngjyrën e imazhit dhe sinjal zanor. Secili nga sinjalet e listuara përdor frekuencën e vet të bartësit për transmetim në një distancë, e cila përcaktohet nga një standard specifik i transmetimit televiziv dhe numri i kanalit të përdorur. Dallimi midis frekuencave të bartësit të videos dhe audios është i standardizuar rreptësisht në çdo vend dhe nuk varet nga numri i kanalit të transmetimit të përdorur. Në Rusi, është miratuar një standard i transmetimit analog, i cili parashikon një ndryshim fiks midis transportuesve video dhe audio në 6.5 MHz.

Aktiv konferencë ndërkombëtare Në Stokholm në vitin 1961, u miratuan standardet për sistemet e transmetimit televiziv, duke përcaktuar karakteristikat themelore të sinjalit televiziv për secilin sistem. Secilit standard i caktohet një shkronjë nga A në M, e cila, në kombinim me rezolucionin e aplikuar të ngjyrave dhe standardet e kodimit, përshkruan plotësisht tërësinë e karakteristikave të sistemeve televizive analoge në të gjithë botën.

Sistemet televizive botërore

Standard	Liruar	Numri i rreshtave	Frekuenca e kornizës	Gjerësia e brezit të kanalit (MHz)	Gjerësia e brezit të videos (MHz)	Hapësira e operatorit video dhe audio (MHz)	Gjerësia e brezit anësor (MHz)	Polariteti i videos	Modulimi i zërit	Hapësira e frekuencës së bartësit dhe nënbartësit (MHz)	Raporti i fuqisë video me transportuesin audio	Sistemi i ngjyrave
A	1936	405	25	5	3	−3.5	0.75	pozitive	amplituda		4:1	-
B	1950	625	25	7	5	+5.5	0.75	negativ	frekuenca			PAL/SECAM
C	1953	625	25	7	5	+5.5	0.75	pozitive	amplituda			-
D	1948	625	25	8	6	+6.5	0.75	negativ	frekuenca			SECAM/PAL
E	1949	819	25	14	10	±11.15	2.00	pozitive	amplituda			-
F		819	25	7	5	+5.5	0.75	pozitive	amplituda			-
G		625	25	7	5	+5.5	0.75	negativ	frekuenca	4.43	5:1	PAL/SECAM
H		625	25	8	5	+5.5	1.25	negativ	frekuenca	4.43	5:1	PAL
I	1962	625	25	8	5.5	+5.9996	1.25	negativ	frekuenca	4.43	5:1	PAL
J	1953	525	30	6	4.2	+4.5	0.75	negativ	frekuenca			NTSC
K		625	25	8	6	+6.5	0.75	negativ	frekuenca	4.43	5:1	SECAM/PAL
K"		625	25	8	6	+6.5	1.25	negativ	frekuenca			SECAM
L		625	25	8	6	-6.5	1.25	pozitive	amplituda	4.43	8:1	SECAM
M	1941	525	30	6	4.2	+4.5	0.75	negativ	frekuenca	3.58		NTSC**
N	1951	625	25	6	4.2	+4.5	0.75	negativ	frekuenca			PAL

Polariteti i modulimit të videos

Parimet e formimit të sinjalit televiziv në televizionin me ngjyra

Përdoret për të transmetuar imazhe me ngjyra të ashtuquajturat. PCTS (P plot C Vetnoy T televizioni ME sinjal) përmban një "nënbartës" të moduluar nga një sinjal krominance.

NË televizion analog Ekzistojnë tre sisteme kryesore për transmetimin e sinjaleve televizive me ngjyra:

NTSC (1953)
SECAM (1965)
PAL (1967)

Tingulli në sinjalin televiziv

Për të transmetuar zërin së bashku me imazh televiziv Të gjitha sistemet e polaritetit negativ të videos përdorin modulim të frekuencës, ngjashëm me radion FM. Sisteme të tjera me polaritet pozitiv sigurojnë modulimin e amplitudës së bartësit audio. Në sistemet me modulimi i frekuencësËshtë e mundur të transmetohet zëri stereo duke përdorur teknologji të ngjashme me stacionet e radios FM. Përveç kësaj, ekzistojnë standarde televizive analoge, të tilla si NICAM, të cilat ofrojnë transmetim dixhital zë në një sinjal televiziv.

Karakteristikat e transmetimit të sinjalit televiziv në televizionin kabllor

Sinjali i akordimit të TV

Një lloj i veçantë i sinjalit televiziv është sinjali televiziv akordues, i cili shërben si masë standarde në akordim marrës televizive. Sinjalet gjenerohen ose nga qendrat televizive gjatë ndërprerjeve të transmetimit teknologjik, ose nga gjeneratorët portativë të sinjalit. Si rregull, sinjali i rregullimit përmban një imazh të një tabele të veçantë që ju lejon të përcaktoni me saktësi kufijtë e kornizës në ekran, qendrimin, konvergjencën e rrezeve dhe paraqitje e saktë e ngjyrave. Në BRSS, tabela kryesore për shumë vite ishte tabela e provës bardh e zi TIT-0249. Sinjali i "shiritit të ngjyrave" i krijuar nga pajisjet e studios dhe kamerat video profesionale është bërë i përhapur.

Shkruani një përmbledhje në lidhje me artikullin "Sinjali televiziv"

Shënime

Letërsia

Mamçev G. V. Bazat e radio komunikimeve dhe televizionit. - Tutorial për universitetet. -" Linja telefonike- Telekom”, 2007. - 416 f. - (Specialiteti. Për më të lartë institucionet arsimore). - ISBN 5-93517-267-4.
Smirnov A.V. Bazat televizioni dixhital. - Tutorial. - M.: “Hotline - Telecom”, 2001. - 224 f. - ISBN 5-93517-059-0.
Zima Z. A., Kolpakov I. A., Romanov A. A., Tyukhtin M. F. Sistemet televizion kabllor. - M.: Bauman MSTU, 2004. - 600 f. - ISBN 5-7038-2508-3.
Volkov S.V. Rrjetet televizive kabllore. - M.: “Hotline - Telecom”, 2004. - 616 f. - ISBN 5-93517-190-2.
Lavrus V.S. Praktika e matjes në pajisje televizive. - M.: “Solon”, “Shkenca dhe Teknologjia”, 1996. - 194 f. - (Riparim). - 10,000 kopje. - ISBN 5-85954-049-3.

Lidhjet

Sinjali televiziv- artikull nga.
Spektri i sinjalit televiziv- artikull nga Enciklopedia e Madhe Sovjetike.

Një fragment që karakterizon sinjalin televiziv

Duke u shkëputur nga njohja e qëllimit përfundimtar, do të kuptojmë qartë se ashtu siç është e pamundur që çdo bimë të dalë me ngjyra dhe fara të tjera që i përshtaten më shumë se ato që prodhon, po ashtu është e pamundur. për të dalë me dy njerëz të tjerë, me gjithë të kaluarën e tyre, që do t'i përgjigjej në atë masë, deri në detajet më të vogla, me qëllimin që ata do të përmbushnin.

Kuptimi kryesor, thelbësor i ngjarjeve evropiane në fillim të këtij shekulli është lëvizja luftarake e masave të popujve evropianë nga Perëndimi në Lindje dhe më pas nga Lindja në Perëndim. Nxitësi i parë i kësaj lëvizjeje ishte lëvizja nga perëndimi në lindje. Në mënyrë që popujt e Perëndimit të mund të bënin lëvizjen luftarake në Moskë që ata bënë, ishte e nevojshme: 1) që ata të formoheshin në një grup luftarak të një madhësie të tillë që do të ishte në gjendje të përballonte një përplasje. me grupin luftarak të Lindjes; 2) në mënyrë që ata të heqin dorë nga të gjitha traditat dhe zakonet e vendosura dhe 3) në mënyrë që, kur bëjnë lëvizjen e tyre luftarake, të kenë në krye një person që, si për vete ashtu edhe për ta, mund të justifikojë mashtrimet, grabitjet dhe vrasjet që u shoqëruan. këtë lëvizje.
Dhe që nga Revolucioni Francez, grupi i vjetër, jo mjaftueshëm i madh, është shkatërruar; zakonet dhe traditat e vjetra shkatërrohen; Një grup përmasash të reja, zakone dhe tradita të reja zhvillohen hap pas hapi dhe po përgatitet personi që duhet të qëndrojë në krye të lëvizjes së ardhshme dhe të mbajë të gjithë përgjegjësinë e asaj që do të vijë.
Një burrë pa bindje, pa zakone, pa tradita, pa emër, madje as një francez, nga aksidentet më të çuditshme, me sa duket, lëviz mes të gjitha palëve që shqetësojnë Francën dhe, pa u lidhur me asnjërën prej tyre, sillet në një vend i spikatur.
Injoranca e shokëve, dobësia dhe parëndësia e kundërshtarëve, sinqeriteti i gënjeshtrës dhe mendjengushtësia brilante e vetëbesuese e këtij njeriu e vendosën në krye të ushtrisë. Përbërja e shkëlqyer e ushtarëve të ushtrisë italiane, ngurrimi i kundërshtarëve të tij për të luftuar, guximi fëmijëror dhe vetëbesimi i fitojnë atij lavdi ushtarake. Të ashtuquajturat aksidente të panumërta e shoqërojnë kudo. Disfavori në të cilin ai bie nga sundimtarët e Francës i shërben në favor të tij. Përpjekjet e tij për të ndryshuar rrugën e destinuar për të dështojnë: ai nuk pranohet në shërbim në Rusi dhe nuk arrin të caktohet në Turqi. Gjatë luftërave në Itali, ai është në prag të vdekjes disa herë dhe çdo herë shpëtohet në një mënyrë të papritur. Trupat ruse, pikërisht ato që mund të shkatërrojnë lavdinë e tij, për arsye të ndryshme diplomatike, nuk hyjnë në Evropë për sa kohë ai është atje.
Pas kthimit nga Italia, ai e gjen qeverinë në Paris në atë proces kalbjeje, ku njerëzit që bien në këtë qeveri fshihen dhe shkatërrohen pashmangshmërisht. Dhe për të ka një rrugëdalje nga kjo situatë e rrezikshme, i përbërë nga një ekspeditë e pakuptimtë dhe pa shkak në Afrikë. Atë e shoqërojnë sërish të njëjtat të ashtuquajtura aksidente. Malta e pathyeshme dorëzohet pa të shtënë; urdhrat më të pakujdesshëm kurorëzohen me sukses. Flota armike, e cila nuk lejon asnjë varkë të kalojë, kalon një ushtri të tërë. Në Afrikë, një seri e tërë mizorish kryhen kundër banorëve pothuajse të paarmatosur. Dhe njerëzit që kryejnë këto mizori, dhe veçanërisht udhëheqësi i tyre, bindin veten se kjo është e mrekullueshme, se kjo është lavdi, se kjo është e ngjashme me Cezarin dhe Aleksandrin e Madh dhe se kjo është e mirë.
Ai ideal i lavdisë dhe madhështisë, i cili konsiston jo vetëm në të mos konsideruar asgjë të keqe për veten, por të mburret për çdo krim, t'i atribuojë atij një rëndësi të pakuptueshme mbinatyrore - ky ideal, i cili duhet ta drejtojë këtë person dhe njerëzit e lidhur me të, është duke u zhvilluar në ajër të hapur në Afrikë. Çfarëdo që të bëjë, ia del mbanë. Murtaja nuk e shqetëson. Ai nuk fajësohet për mizorinë e vrasjes së të burgosurve. Largimi i tij fëminor i pakujdesshëm, i pashkak dhe i poshtër nga Afrika, nga shokët e tij në vështirësi, i jepet merita dhe përsëri flotës armike i mungon dy herë. Ndërsa ai, tashmë krejtësisht i dehur nga krimet e lumtura që kishte bërë, gati për rolin e tij, vjen në Paris pa asnjë qëllim, prishja e qeverisë republikane, e cila mund ta kishte shkatërruar një vit më parë, tani ka arritur në ekstrem dhe prania e tij, e freskët nga festat e një personi, tani vetëm mund ta lartësojë atë.
Ai nuk ka asnjë plan; ai ka frikë nga gjithçka; por palët e kapin dhe kërkojnë pjesëmarrjen e tij.
Vetëm ai, me idealin e tij të lavdisë dhe madhështisë të zhvilluar në Itali dhe Egjipt, me çmendurinë e tij të vetëadhurimit, me guximin e tij të krimeve, me sinqeritetin e gënjeshtrave - vetëm ai mund të justifikojë atë që do të ndodhë.
Ai është i nevojshëm për vendin që e pret, dhe për këtë arsye, pothuajse pavarësisht nga vullneti i tij dhe pavarësisht pavendosmërisë së tij, pavarësisht mungesës së një plani, pavarësisht nga të gjitha gabimet që bën, ai tërhiqet në një komplot që synon marrjen e pushtetit, dhe komploti kurorëzohet me sukses.
Ai shtyhet në mbledhjen e pushtetarëve. I frikësuar, ai dëshiron të ikë, duke e konsideruar veten të vdekur; bën sikur i bie të fikët; thotë gjëra të pakuptimta që duhet ta shkatërrojnë atë. Por sundimtarët e Francës, më parë të zgjuar dhe krenarë, tani, duke e ndjerë se roli i tyre është luajtur, janë edhe më të turpëruar se ai dhe thonë fjalët e gabuara që duhet të kishin thënë për të ruajtur pushtetin dhe për ta shkatërruar.
Mundësia, miliona rastësi i japin atij pushtet dhe të gjithë njerëzit, si me marrëveshje, kontribuojnë në vendosjen e këtij pushteti. Aksidentet i bëjnë të nënshtruar personazhet e sundimtarëve të atëhershëm të Francës; aksidentet bëjnë që personazhi i Palit I të njohë fuqinë e tij; rastësia komploton kundër tij, jo vetëm që nuk e dëmton, por pohon pushtetin e tij. Një aksident e dërgon Enghien në duart e tij dhe e detyron pa dashje të vrasë, në këtë mënyrë, më i fortë se të gjitha mjetet e tjera, duke bindur turmën se ai ka të drejtë, pasi ai ka fuqinë. Ajo që e bën atë një aksident është se ai sforcon të gjitha forcat e tij në një ekspeditë në Angli, e cila, padyshim, do ta shkatërronte dhe nuk e përmbush kurrë këtë qëllim, por rastësisht sulmon Makun me austriakët, të cilët dorëzohen pa betejë. Mundësia dhe gjenialiteti i japin atij fitoren në Austerlitz, dhe rastësisht të gjithë njerëzit, jo vetëm francezët, por e gjithë Evropa, me përjashtim të Anglisë, e cila nuk do të marrë pjesë në ngjarjet që do të ndodhin, të gjithë njerëzit, pavarësisht tmerrin dhe neverinë e mëparshme për krimet e tij, tani ata njohin fuqinë e tij, emrin që i dha vetes dhe idealin e tij të madhështisë dhe lavdisë, që të gjithëve i duket diçka e bukur dhe e arsyeshme.
Sikur të përpiqeshin dhe përgatiteshin për lëvizjen e ardhshme, forcat e Perëndimit disa herë në vitet 1805, 6, 7, 9 nxitojnë drejt lindjes, duke u forcuar gjithnjë e më shumë. Në 1811, grupi i njerëzve që ishte formuar në Francë u bashkua në një grup të madh me popujt e mesëm. Së bashku me një grup në rritje njerëzish, zhvillohet më tej fuqia e justifikimit të personit në krye të lëvizjes. Në periudhën përgatitore dhjetëvjeçare që i paraprin lëvizjes së madhe, ky njeri mblidhet bashkë me të gjithë kokat e kurorëzuara të Evropës. Sunduesit e ekspozuar të botës nuk mund t'i kundërvihen idealit Napoleonik të lavdisë dhe madhështisë, që nuk ka asnjë kuptim, me asnjë ideal të arsyeshëm. Njëri përballë tjetrit, ata përpiqen t'i tregojnë atij parëndësinë e tyre. Mbreti i Prusisë dërgon gruan e tij për të marrë favorin e burrit të madh; Perandori i Austrisë e konsideron mëshirë që ky burrë pranon në shtratin e tij të bijën e Cezarit; Papa, rojtar i gjërave të shenjta të popullit, i shërben me fenë e tij lartësimit të një njeriu të madh. Nuk është aq shumë që vetë Napoleoni përgatitet për të përmbushur rolin e tij, por gjithçka rreth tij e përgatit atë të marrë mbi vete përgjegjësinë e plotë të asaj që po ndodh dhe do të ndodhë. Nuk ka asnjë vepër, asnjë krim apo mashtrim të vogël që ai ka bërë që të mos pasqyrohet menjëherë në gojën e atyre që e rrethojnë në formën e një vepre të madhe. Festa më e mirë që gjermanët mund të krijojnë për të është festimi i Jena dhe Auerstätt. Jo vetëm që është i madh, por edhe të parët e tij, vëllezërit e tij, njerkat e tij, dhëndërit e tij janë të mëdhenj. Gjithçka bëhet për t'i hequr fuqinë e fundit të arsyes dhe për ta përgatitur për rolin e tij të tmerrshëm. Dhe kur ai është gati, edhe forcat janë.
Pushtimi po shkon drejt lindjes, duke arritur qëllimin e tij përfundimtar - Moskën. Kapitali është marrë; Ushtria ruse është më e shkatërruar sesa trupat e armikut janë shkatërruar ndonjëherë në luftërat e mëparshme nga Austerlitz në Wagram. Por befas, në vend të atyre aksidenteve dhe gjenialitetit që e kishin çuar në mënyrë të vazhdueshme deri tani në një seri të pandërprerë suksesesh drejt qëllimit të tij të synuar, shfaqet një numër i panumërt aksidentesh të kundërta, nga rrjedhja e hundës në Borodino te ngrica dhe shkëndija që ndezi. Moska; dhe në vend të gjeniut ka marrëzi dhe poshtërsi, të cilat nuk kanë shembuj.

Sipas natyrës fizike të bartësit të informacionit:

elektrike;
elektromagnetike;
optike;
akustike

dhe të tjerët;

Me anë të vendosjes së sinjalit:

Në varësi të funksionit që përshkruan parametrat e sinjalit, dallohen sinjalet analoge, diskrete, të kuantizuara dhe dixhitale:

Sinjali analog (AC)[ | ]

Sinjali analog

Shumica e sinjaleve kanë natyrë analoge, domethënë ndryshojnë vazhdimisht me kalimin e kohës dhe mund të marrin çdo vlerë gjatë një intervali të caktuar. Sinjalet analoge përshkruhen nga disa funksioni matematikor koha.

Shembull AC - sinjal harmonik: s(t) = A cos(ω t + φ) .

Sinjalet analoge përdoren në telefoni, radio dhe televizion. Vendosni një sinjal të tillë sistemi dixhital e pamundur për përpunim, pasi në çdo interval kohor mund të ketë një numër të pafund vlerash dhe për një paraqitje të saktë (pa gabim) të vlerës së saj, kërkohen numra me thellësi të pafundme. Prandaj, është shumë shpesh e nevojshme të konvertohet sinjal analog në mënyrë që të mund të paraqitet si një sekuencë numrash me një thellësi të caktuar biti.

Sinjali diskret[ | ]

Marrja e mostrave të një sinjali analog konsiston në paraqitjen e sinjalit si një sekuencë vlerash të marra në momente diskrete në kohën t i (ku i është indeksi). Në mënyrë tipike, intervalet kohore ndërmjet mostrave të njëpasnjëshme (Δt i = t i − t i−1 ) janë konstante; në këtë rast, Δt quhet intervali i marrjes së mostrave. Vetë vlerat e sinjalit x(t) në momentet e matjes, pra x i = x(t i) quhen numëron.

Sinjali i kuantizuar[ | ]

Gjatë kuantizimit, i gjithë diapazoni i vlerave të sinjalit ndahet në nivele, numri i të cilave duhet të përfaqësohet në numra të një thellësie të caktuar biti. Distanca ndërmjet këtyre niveleve quhet hapi i kuantizimit Δ. Numri i këtyre niveleve është N (nga 0 në N−1). Secilit nivel i caktohet një numër. Mostrat e sinjalit krahasohen me nivelet e kuantizimit dhe si sinjal zgjidhet një numër që korrespondon me një nivel të caktuar kuantizimi. Çdo nivel kuantizimi është i koduar si një numër binar me n bit. Numri i niveleve të kuantizimit N dhe numri i biteve n të numrave binarë që kodojnë këto nivele lidhen me relacionin n ≥ log 2 (N).

Sinjali dixhital [ | ]

Për të paraqitur një sinjal analog si një sekuencë numrash me bit të fundëm, ai fillimisht duhet të konvertohet në sinjal diskret, dhe më pas i nënshtrohen kuantizimit. Kuantizimi është një rast i veçantë i marrjes së mostrave, kur kampionimi ndodh mbi të njëjtën sasi, që quhet kuantike. Si rezultat, sinjali do të paraqitet në atë mënyrë që në çdo interval të caktuar kohor të njihet vlera e përafërt (kuantizuar) e sinjalit, e cila mund të shkruhet si një numër i plotë. Sekuenca e numrave të tillë do të jetë një sinjal dixhital.

Sinjali dhe ngjarja[ | ]

Një ngjarje (marrja e një shënimi, vëzhgimi i një ndezje sinjali, marrja e një simboli me telegraf) është një sinjal vetëm në sistemin e marrëdhënieve në të cilat mesazhi njihet si i rëndësishëm (për shembull, në kushte luftarake, një ndezje sinjali është një ngjarje që është domethënëse vetëm për vëzhguesin të cilit i drejtohet). Është e qartë se një sinjal i përcaktuar në mënyrë analitike nuk është një ngjarje dhe nuk përmban informacion nëse funksioni i sinjalit dhe parametrat e tij janë të njohura për vëzhguesin.

Në teknologji, një sinjal është gjithmonë një ngjarje. Me fjalë të tjera, një ngjarje është një ndryshim në gjendjen e çdo komponenti sistemi teknik, i njohur nga logjika e sistemit si domethënës, është një sinjal. Një ngjarje që nuk njihet nga një sistem i caktuar i marrëdhënieve logjike ose teknike si domethënëse nuk është një sinjal.

Paraqitja e sinjalit dhe spektri[ | ]

Ekzistojnë dy mënyra për të paraqitur një sinjal në varësi të fushës së përkufizimit: koha dhe frekuenca. Në rastin e parë, sinjali përfaqësohet si një funksion i kohës që karakterizon ndryshimin në parametrin e tij.

Përveç paraqitjes së zakonshme kohore të sinjaleve dhe funksioneve, përshkrimi i sinjaleve sipas funksioneve të frekuencës përdoret gjerësisht në analizën dhe përpunimin e të dhënave. Në të vërtetë, çdo sinjal, sado i ndërlikuar në formën e tij, mund të përfaqësohet si një shumë prej më shumë se sinjale të thjeshta, dhe, në veçanti, në formën e një shume të më të thjeshtëve dridhjet harmonike, tërësia e së cilës quhet spektri i frekuencës së sinjalit.

Per te shkuar ne metoda e frekuencës përfaqësimi përdor transformimin Furier:

S (ω) = ∫ − ∞ + ∞ s (t) e − j ω t d t (\displaystyle S(\omega)=\int \limits _(-\infty )^(+\infty )s(t)e^ (-j\omega t)\,dt).

Funksioni quhet funksion spektral ose densitet spektral. Që nga funksioni spektral S (ω) (\stil ekrani S(\omega))është kompleks, atëherë mund të flasim për spektrin e amplitudës | S (ω) | (\displaystyle |S(\omega)|) dhe spektri fazor ϕ (ω) = a r g (S (ω)) (\displaystyle \phi (\omega)=arg(S(\omega))).

Kuptimi fizik i funksionit spektral: sinjal s (t) (\displaystyle s(t)) paraqitet si shuma e një serie të pafundme komponentësh harmonikë (valë sinus) me amplituda | S (ω) | π d ω (\displaystyle (\frac (|S(\omega)|)(\pi ))d\omega), duke plotësuar vazhdimisht intervalin e frekuencës nga deri në ∞ (\displaystyle \infty), Dhe fazat fillestare ϕ (ω) (\displaystyle \phi (\omega)).

Dimensioni i funksionit spektral është dimensioni i sinjalit të shumëzuar me kohën.

Parametrat e sinjalit[ | ]

D = 10 lg ⁡ P m a x P m i n (\displaystyle D=10\lg (\frac (P_(max))(P_(min)))) V = F T D (\displaystyle V=FTD)

Karakteristikat e sinjalit[ | ]

Karakteristikat e pulsit[ | ]

Funksioni spektral i pulsit - funksion kompleks, që është transformimi Furier i momentit.
Moduli i funksionit spektral të pulsit
Argumenti i Funksionit Spektral të Momentit

Karakteristikat e sinjaleve periodike[ | ]

Karakteristikat e sinjaleve të rastit[ | ]

Karakteristikat e ndërveprimit të sinjalit[ | ]

Karakteristikat e ndërlidhjes së sinjalit[ | ]

Funksioni i ndërlidhjes - një funksion i barabartë me vlerën mesatare të produktit të komponentit të ndryshueshëm të njërit sinjal i rastësishëm dhe duke mbetur prapa koha e caktuar komponent i ndryshueshëm i një sinjali tjetër të rastësishëm.
Reciproke spektri i energjisë- Një funksion që është transformimi Furier i funksionit të ndërlidhjes, argumenti i të cilit është frekuenca
Koha e vonesës është një parametër i barabartë me vlerën e zhvendosjes kohore të njërit prej sinjaleve, në të cilin arrihet barazia e tij identike me sinjalin tjetër, deri në një shumëzues konstant dhe një term konstant.
Zhvendosja e fazës është madhësia e diferencës midis fazave fillestare të dy sinjaleve harmonike të së njëjtës frekuencë.

Karakteristikat e shtrembërimit të sinjalit[ | ]

Koeficienti harmonik - një koeficient që karakterizon ndryshimin në formën e një të dhënë sinjal periodik nga harmonike, e barabartë me raportin Tensioni rms është shuma e të gjitha harmonikave të sinjalit, përveç të parës, në tensionin rms të harmonikut të parë.
Devijimi relativ i një sinjali nga ligji linear - një koeficient i barabartë me raportin e devijimit absolut (40) të një sinjali të caktuar nga një vijë e drejtë që lidh vlerat e menjëhershme të sinjalit që korrespondojnë me fillimin dhe fundin intervali i caktuar koha deri në vlerën maksimale të sinjalit në të njëjtin interval
Koeficienti i jolinearitetit të sinjalit është një koeficient i barabartë me raportin e derivatit kulm ndaj pikut të sinjalit në një interval kohor të caktuar me vlerën maksimale të derivatit në të njëjtin interval.
Devijimi absolut i sinjalit - vlera maksimale dallimet vlerat e çastit sinjalet e marra në të njëjtën pikë kohore gjatë një intervali kohor të caktuar.

Filmi "Signal" (2014), komentet e të cilit mund të gjenden lehtësisht, është një film triler fantastiko-shkencor i lëshuar në Shtetet e Bashkuara më 20 janar të këtij viti. Ai u drejtua nga William Eubank, i cili tashmë ka një film në koleksionin e tij të quajtur "Love", gjithashtu i lidhur me temën e aventurave në hapësirë. Pavarësisht pjesëmarrjes së Laurence Fishburne, yllit të The Matrix, filmi Signal mori vlerësime të përziera si nga shikuesit ashtu edhe nga kritikët e filmit.

Krijuesit e kasetës

William Eubank luajti si skenarist dhe regjisor i filmit, siç kishte bërë më parë në filmin e tij debutues "Love". Përpara se Eubank të fillonte të provonte dorën e tij në regji, ai për një kohë të gjatë ka punuar si kameraman (filmat me metrazh të shkurtër “Hooked” 2006 dhe “First” 2007, filmat “In the Crossfire” 2010, “House of the Rising Sun” 2010 dhe “Passionate Desire” 2012). Përveç kësaj, në disa filma ai luajti si producent, artist dhe montazher.

Filmi i dytë artistik i Eubank, The Signal, u publikua nga Entertainment One dhe Focus Features. Tyler Davidson ("The Kings of Summer" 2013) dhe Brian Kavanagh-Jones ("Shelter" 2011) u sollën si producentë. Operatori i filmit, David Lanzenberg, nuk kishte përvojë në kinemanë e madhe përpara se të bashkohej me ekipin e "Signal" dhe mori pjesë vetëm në filma të shkurtër.

Por regjisori Eubank flet me një entuziazëm të veçantë për shoqërimin muzikor të filmit, mbi të cilin ka punuar kompozitori Nima Fakhrara: sipas tij, instrumentet mbi të cilat është realizuar muzika, sipas tij, i ka bërë personalisht Fakhrara.

"Signal": përmbledhje

Tre të rinj - Nick, Jonah dhe shoku i tyre Hayley - përjashtohen nga MIT për sabotim. Miqtë u akuzuan se dyshohet se kanë hakuar serverin e universitetit dhe kanë shkaktuar dëme të pariparueshme në bazën e të dhënave. Megjithatë, Nick, Jonah dhe Hayley zbuluan fajtorin e vërtetë - një haker të caktuar Nomed. Për më tepër, kur u kthyen në shtëpi në Kaliforni, Nomadi misterioz i kontaktoi ata dhe vazhdoi të përshkallëzonte situatën, ose duke dërguar mesazhe tallëse ose duke u lidhur me kamerën e laptopit të Haley-t.

Jonah dhe Nick vendosin t'i japin të panjohurit një mësim, llogarisin IP-në e tij dhe nisen nëpërmjet adresën e specifikuar, por aty gjejnë vetëm një ndërtesë të vjetër të braktisur. Ndërsa po e shqyrtojnë, dikush sulmon shoqen e tyre Hayley, e cila po pret miqtë e saj jashtë. Duke dëgjuar britmat e saj, Nick dhe Jonah vrapojnë në rrugë, por në errësirë ata nuk mund të dallojnë asgjë dhe humbasin vetëdijen nga tronditja.

Pastaj Nick vjen në vete dhe kupton se është në një lloj laboratori kërkimor të pazakontë. Dr. William Damon e pyet të riun çuditshëm, ndonjëherë Pyetje pa kuptim, kryen eksperimente mbi të, refuzon të japë informacion për miqtë e tij. Një ditë, Nick arrin të shohë se në cilën pjesë të ndërtesës është Hayley - vajza ishte në koma. Nick planifikon një arratisje, duke u përpjekur të çlirojë të dashurën e tij në të njëjtën kohë, por gjithçka përfundon në dështim.

Duke u zgjuar me të në të njëjtën dhomë, Nick zbulon se në vend të këmbëve, atij iu implantuan proteza moderne. Ai përsëri tenton të arratiset me Hayley - këtë herë me sukses. Megjithatë, bota në të cilën ata e gjejnë veten duket disi e panatyrshme. Nick zbulon se ai mund të arrijë shpejtësi supersonike me protezën e tij të re. Ai fshihet me Hayley-n në një shtëpi të braktisur, ku zbulon aksidentalisht Jonah-n, i cili ishte gjithashtu viktimë e një eksperimenti: në vend të duarve të të riut u instaluan pajisje kibernetike super të forta.

Në fillim Jonah dhe Nick supozojnë se janë brenda botë virtuale, i zhvilluar në Zonën 51, një bazë e famshme ushtarake amerikane. Miqtë vendosin të ecin përpara përgjatë rrugës së vetme që ekziston në këtë botë virtuale, por aty i pret një pritë. Jonah i plagosur qëndron në një nga postblloqet për të lejuar miqtë e tij të ecin përpara pa pengesa. Nick dhe Haley lëvizin përpara, por ndërsa përpiqeshin të kalonin bllokadën e rrugës së policisë, ata përmbysin kamionin e tyre.

Hajli i plagosur merret menjëherë me helikopter dhe doktor Damon më në fund i thotë drejtpërdrejt Nikut se ai mori pjesë në një eksperiment unik dhe u bë një krijim shembullor i një qytetërimi jashtëtokësor - një krijesë në të cilën fuqia kibernetike kombinohet me emocionalitetin njerëzor. Nick, duke mos dashur të humbasë nga sytë Hayley, ndjek helikopterin, por përfundon duke thyer "ekranin" dhe e gjen veten në një botë krejtësisht të ndryshme. Dhe kjo botë ndodhet në anije kozmike, e cila po shkon drejt një planeti të panjohur.

Ideja e drejtorit

William Eubank pretendon se ai u frymëzua për të krijuar një skenar të tillë nga projekti televiziv i vitit 1983 "The Twilight Zone". Kjo është veçanërisht e vërtetë për përfundimin e kundërt të përfshirë në filmin "Signal" (2014), vlerësimet e të cilit ishin mjaft negative, sepse shikuesi nuk pa një rezultat të qartë të historisë.

Sidoqoftë, William Eubank pretendon në një intervistë se përfundimi në këtë film nuk është aq i rëndësishëm. Gjëja kryesore është të ndjekësh rrugën e zhvillimit shpirtëror të Nick, i cili në një situatë të jashtëzakonshme hapet papritmas dhe kthehet nga një djalë i zakonshëm në një hero të vërtetë, i gatshëm të ngrihet për veten dhe miqtë e tij.

Cast

Rolet kryesore në filmin "Signal" u luajtën nga aktorët Brenton Thwaites (Nick Eastman) dhe Laurence Fishburne (Dr. Damon).

Ai njihet më shumë si pjesëmarrës në projektet filmike "The Blue Lagoon" (2012) dhe "Maleficent" (2014). Në të dy filmat, ai solli në jetë imazhin e një burri të pashëm të parezistueshëm, të ashtuquajturit hero-dashnor. Prandaj, roli i Nick Eastman mund të quhet një përpjekje për të ndryshuar rolin e tij për një kohë dhe për të provuar diçka të re.

Puna më e suksesshme e Laurence Fishburne konsiderohet të jetë roli i Morpheus në filmin e njohur "The Matrix". Në The Signal, personazhi i Fishburne, Damon është po aq i heshtur, i fokusuar në detyra dhe misterioz sa Morpheus ikonë. Madje, aktori nuk solli asgjë të re në imazhin e ri.

Për më tepër, një aktore e re (seriali televiziv "Bates Motel" 2013) dhe aktori Bo Knapp ("Askush nuk jetoi" 2012) morën pjesë në film.

Premiera

Në vitin 2014, filmi "Signal" u prezantua në Festivalin e Filmit Sundance në Shtetet e Bashkuara. Pothuajse gjashtë muaj më vonë u shfaq në Festivalin Ndërkombëtar të Filmit në Seattle dhe u publikua vetëm më 13 qershor. Në korrik, banorët e Gjermanisë dhe Korea e jugut, dhe në gusht filmi u shfaq në Slloveni, Malajzi dhe Filipine. Në Rusi, premiera u zhvillua në shtator, me gati 189 mijë spektatorë. Në të njëjtën kohë, Ukraina dhe Kazakistani panë sinjalin. Më pas filmi u shfaq në Kanada, Suedi, Liban, Afrikën e Jugut, Spanjë dhe së fundi në Britaninë e Madhe.

Buxheti

Përkundër faktit se "Signal" mori vlerësime negative nga kritikët rusë, arkëtimet në arkë në Shtetet e Bashkuara ishin 70 mijë dollarë më pak se në Rusi. Në një mënyrë apo tjetër, filmi nuk dha rezultat, pasi me një buxhet prej 4 milionë dollarësh u grumbulluan vetëm 2 milionë dollarë.

Vlerësimet

Trileri "Signal" (2014) u vlerësua me një vlerësim prej 6.20 nga vizitorët në faqen e famshme të internetit IMDb. Nga numri i përgjithshëm i komenteve të shkruara për filmin në të gjithë botën, vetëm 56% janë pozitive, në Rusi - rreth 30%.

"Signal": komente

Kritikët profesionistë të filmit i japin regjisorit një plus të madh për faktin se me një buxhet të vogël arriti të arrijë nivel të mirë efekte speciale dhe grafika kompjuterike. Por ju mund t'i shijoni ato vetëm për disa minuta para përfundimit të filmit.

Filmi "Signal" merr komente nga shikuesit afërsisht si më poshtë: ata vërejnë se komploti shumë i gjatë i komplotit që në fillim shuan interesin për atë që po ndodh në ekran. Vetëm në minutën e 25-të të filmit, Nick dhe miqtë e tij e gjejnë veten në një qendër kërkimore misterioze, në fakt, atëherë të paktën shfaqet një intrigë. Kjo do të thotë, nëse dëshironi, mund ta ktheni filmin gjysmë ore prapa, dhe thelbi nuk do të ndryshojë shumë.

Pastaj, njëra pas tjetrës, fillojnë të ndodhin disa ngjarje misterioze dhe nuk është plotësisht e qartë se ku po çon e gjithë kjo. Duket se kur të vijë përfundimi, diçka e pabesueshme do t'i zbulohet shikuesit, sugjeron vetë një pikë e fuqishme në zhvillimin e komplotit. Ajo mund ta kishte shpëtuar filmin. Por regjisori nuk i jep fund, por hap vetëm fillimin histori e re: këtu shpërtheu Nick realitet virtual, ai po fluturon me një anije kozmike diku. Dhe mbeten shumë pyetje. Çfarë do të ndodhë me Nick-un, a do të çmendet ai nga këto ngjarje dhe ku janë fshehur në të vërtetë Hayley dhe Jonah, a ishin të vërtetë gjatë gjithë filmit apo ishte vetëm Nick që mbërriti fillimisht atje?

Me pak fjalë, nuk ka përgjigje dhe shikuesi është i detyruar të vijë me fundin vetë. Sidoqoftë, nuk ka gjasa që fansat e thrillerëve të blejnë bileta filmash dhe të presin me tension për 90 minuta të përfundimit, në mënyrë që të mbeten pa asgjë. Kështu që filmi "Signal" fitoi komente të diskutueshme pikërisht për shkak të komplotit të tij të menduar jo plotësisht. Ndoshta me imazhe shumë sipërfaqësore të personazheve.

Filmi "Signal" (2014) ka komente shumë të diskutueshme për fundin, megjithëse kulmi u filmua në një nga vendet më piktoreske në SHBA. Eubank filmoi shkëmbimin në një urë të madhe 172 metra të lartë, që ndodhet në New Mexico.

Por për sa i përket dizajnit muzikor, filmi "Signal" mori vlerësime të shkëlqyera, kryesisht nga vetë regjisori i filmit. Në kolonën zanore punoi kompozitori Nima Fakhrara, i cili zhvilloi disa instrumente unike eksperimentale posaçërisht për të shënuar filmin dhe për të krijuar atmosferën e dëshiruar.

Si përfundim, dua të them se çdo film padyshim ka audiencën e vet. Por nëse ju pëlqejnë filmat më dinamikë me përfundime të qarta, atëherë është më mirë të zgjidhni një thriller tjetër.

Që duhet pranuar nga pala marrëse, përndryshe nuk është mesazh. Një sinjal mund të jetë çdo proces fizik, parametrat e të cilit ndryshojnë në përputhje me mesazhin e transmetuar.

Përshkruhet një sinjal, përcaktues ose i rastësishëm modeli matematik, një funksion që karakterizon ndryshimin në parametrat e sinjalit. Një model matematikor për paraqitjen e një sinjali në funksion të kohës është një koncept themelor në inxhinierinë teorike të radios, i cili ka rezultuar i frytshëm si për analizën ashtu edhe për sintezën e pajisjeve dhe sistemeve inxhinierike radio. Në inxhinierinë radio, një alternativë ndaj një sinjali që mbart informacion të dobishëm është zhurma - zakonisht funksion i rastësishëm koha, duke ndërvepruar (për shembull, duke shtuar) me sinjalin dhe duke e shtrembëruar atë. Detyra kryesore e radio inxhinierisë teorike është nxjerrja informacione të dobishme nga sinjali me konsideratë të detyrueshme të zhurmës.

Koncepti sinjal ju lejon të abstraktoni nga një sasi fizike specifike, si rryma, voltazhi, valë akustike dhe konsideroni, jashtë kontekstit fizik, dukuritë që lidhen me kodimin e informacionit dhe nxjerrjen e tij nga sinjalet, të cilat zakonisht shtrembërohen nga zhurma. Në kërkime, sinjali shpesh paraqitet si funksion i kohës, parametrat e të cilit mund të jenë informacionin e nevojshëm. Quhet metoda e regjistrimit të këtij funksioni, si dhe metoda e regjistrimit të zhurmës ndërhyrëse modeli i sinjalit matematik.

Në lidhje me konceptin e një sinjali, formulohen sa vijon: parimet bazë kibernetika, si koncepti i kapacitetit të kanalit të komunikimit, i zhvilluar nga Claude Shannon, dhe pritja optimale, e zhvilluar nga V. A. Kotelnikov.

Klasifikimi i sinjalit

Sipas natyrës fizike të bartësit të informacionit:

elektrike;
elektromagnetike;
optike;
akustike

Me anë të vendosjes së sinjalit:

i rregullt (përcaktues), i specifikuar nga një funksion analitik;
të parregullta (të rastësishme), duke marrë vlera arbitrare në çdo kohë. Për të përshkruar sinjale të tilla, përdoret aparati i teorisë së probabilitetit.

Në varësi të funksionit që përshkruan parametrat e sinjalit, dallohen sinjalet analoge, diskrete, të kuantizuara dhe dixhitale:

i vazhdueshëm (analog), i përshkruar nga një funksion i vazhdueshëm;
diskrete, e përshkruar nga një funksion i mostrave të marra në momente të caktuara kohore;
kuantizuar sipas nivelit;
sinjale diskrete të kuantizuara sipas nivelit (dixhital).

Sinjali analog (AC)

Sinjali analog

Shembull i një sinjali AC - harmonik - s(t) = A·cos(ω·t + φ).

Sinjalet analoge përdoren në telefoni, radio dhe televizion. Është e pamundur të futet një sinjal i tillë në një kompjuter dhe ta përpunojë atë, pasi në çdo interval kohor ai ka një numër të pafund vlerash dhe për një paraqitje të saktë (pa gabim) të vlerës së tij, kërkohen numra me thellësi të pafundme. Prandaj, është e nevojshme të konvertohet sinjali analog në mënyrë që të mund të përfaqësohet si një sekuencë numrash me një thellësi biti të caktuar.

Sinjali diskret

Marrja e mostrave të një sinjali analog konsiston në paraqitjen e sinjalit si një sekuencë vlerash të marra në momente të veçanta në kohë. Këto vlera quhen numëron.Δt quhet intervali i marrjes së mostrave.

Sinjali i kuantizuar

Artikulli kryesor: Kuantizimi (shkenca kompjuterike)

Gjatë kuantizimit, i gjithë diapazoni i vlerave të sinjalit ndahet në nivele, numri i të cilave duhet të përfaqësohet në numra të një thellësie të caktuar biti. Distanca ndërmjet këtyre niveleve quhet hapi i kuantizimit Δ. Numri i këtyre niveleve është N (nga 0 në N-1). Secilit nivel i caktohet një numër. Mostrat e sinjalit krahasohen me nivelet e kuantizimit dhe si sinjal zgjidhet një numër që korrespondon me një nivel të caktuar kuantizimi. Çdo nivel kuantizimi është i koduar si një numër binar me n bit. Numri i niveleve të kuantizimit N dhe numri i biteve n të numrave binarë që kodojnë këto nivele lidhen me relacionin n ≥ log 2 (N).

Sinjali dixhital

Për të përfaqësuar një sinjal analog si një sekuencë numrash me bit të fundëm, ai fillimisht duhet të shndërrohet në një sinjal diskret dhe më pas t'i nënshtrohet kuantizimit. Kuantizimi është një rast i veçantë i diskretimit, kur diskretimi ndodh me të njëjtën vlerë të quajtur kuantike. Si rezultat, sinjali do të paraqitet në atë mënyrë që në çdo interval të caktuar kohor të njihet vlera e përafërt (kuantizuar) e sinjalit, e cila mund të shkruhet si një numër i plotë. Nëse i shkruani këta numra të plotë në sistemin binar, ju merrni një sekuencë zero dhe njësh, që do të jetë një sinjal dixhital.

Sinjali dhe ngjarja

Në teknologji, një sinjal është gjithmonë një ngjarje. Me fjalë të tjera, një ngjarje - një ndryshim në gjendjen e çdo komponenti të një sistemi teknik, i njohur nga logjika e sistemit si domethënës, është një sinjal. Një ngjarje që nuk njihet nga një sistem i caktuar i marrëdhënieve logjike ose teknike si domethënëse nuk është një sinjal.

Paraqitja e sinjalit dhe spektri

Përveç paraqitjes së zakonshme kohore të sinjaleve dhe funksioneve, përshkrimi i sinjaleve sipas funksioneve të frekuencës përdoret gjerësisht në analizën dhe përpunimin e të dhënave. Në të vërtetë, çdo sinjal, pa marrë parasysh sa kompleks në formën e tij, mund të përfaqësohet si një shumë e sinjaleve më të thjeshta, dhe, në veçanti, si një shumë e lëkundjeve më të thjeshta harmonike, tërësia e të cilave quhet spektri i frekuencës së sinjalit.

Për të kaluar në metodën e paraqitjes së frekuencës, përdoret transformimi Fourier:
.
Funksioni quhet funksion spektral ose densitet spektral.
Meqenëse funksioni spektral është kompleks, mund të flasim për spektrin e amplitudës dhe spektrin fazor. Kuptimi fizik i funksionit spektral: sinjali paraqitet si shuma e një serie të pafundme përbërësish harmonikë (sinusoidë) me amplituda që mbushin vazhdimisht intervalin e frekuencës nga 0 në , dhe fazat fillestare.

Fondacioni Wikimedia. 2010.

Sinonimet:

Shihni se çfarë është "Signal" në fjalorë të tjerë:

sinjal- a, m. sinjal, gjerman. Sinjali të mërkurën. lat. sinjalizoj lat. shenjë shenjë, sinjal. 1. Shenjë konvencionale për përcjelljen e të cilave shkronja. informacione, urdhra etj. BAS 1. Kur kryekomandanti në një anije dëmtohet aq shumë në betejë sa nuk mund të shërbejë më, atëherë... ... Fjalori Historik i Gallicizmit të Gjuhës Ruse

cm… Fjalor sinonimik

Në fizikë, një ndryshim në një sasi fizike që shërben për të regjistruar një ngjarje. Shihni gjithashtu: Sinjalet Kornizat e referencës Fjalori Financiar Finam. Sinjali i sinjalit është procesi i transmetimit të informacionit nëpërmjet veprimeve të një kompanie. Në anglisht: Sinonimet e sinjalit:…… Fjalor Financiar

- (sinjal frëngjisht) nga lat. shenja signum). Shenjë që shërben për të paralajmëruar ose njoftuar për diçka kur për shkak të distancës kjo nuk mund të bëhet drejtpërdrejt. Fjalori i fjalëve të huaja të përfshira në gjuhën ruse. Chudinov A.N., 1910. …… Fjalori i fjalëve të huaja të gjuhës ruse

Le të supozojmë se ka dy programe. Një program duhet të kalojë te një tjetër nje numer i madh i të dhëna. Transferimi i të dhënave do të ndodhë përmes një skedari FIFO. Domethënë, një program e hap këtë skedar për të shkruar dhe për të transmetuar të dhëna, një tjetër duhet ta hapë këtë skedar për të lexuar dhe marrë të dhëna. Problemi është se programi i dytë duhet të dijë se është koha për të hapur skedarin dhe për të lexuar të dhënat.

Për të njoftuar programin e dytë, i pari mund t'i dërgojë një sinjal. Sinjali është një numër. Mund të mendohet si një ndërprerje e softuerit.

Më kujtohet menjëherë një shaka shumë e famshme për Petka dhe Vasily Ivanovich:

Petka dhe Vasily Ivanovich po fluturojnë në një aeroplan.

Petka, pajisje!

Çfarë është pajisja?

Përgjigja e programit ndaj sinjalit të marrë varet nga programuesi që e ka shkruar programin. Programuesi që shkroi programin e dytë nga shembulli ynë do të tregojë në dokumentacionin e tij se nëse programit i dërgohet një sinjal, për shembull 10, atëherë ai do të hapë skedarin e specifikuar FIFO për lexim.

Më saktësisht, reagimi i programit ndaj sinjalit të marrë varet nga sistemi. Por programuesit mund të anashkalojnë përgjigjen e paracaktuar.

Për të renditur të gjitha sinjalet që mbështeten nga sistemi, përdorni programin kill me opsionin –l:

$ vrasin -l 1) SIGHUP 2) SIGINT 3) SIGQUIT 4) SIGILL 5) SIGTRAP 6) SIGABRT 7) SIGBUS 8) SIGFPE 9) SIGKILL 10) SIGUSR1 11) SIGSEGV 12) SIGUSRIG15) SIGUSRIG15 ) SIGCHLD 18) SIGCONT 19) SIGSTOP 20) SIGTSTP 21) SIGTTIN 22) SIGTTOU 23) SIGURG 24) SIGXCPU 25) SIGXFSZ 26) SIGVTALRM 27) SIGPROF 28) SIGTIN 28) IGSYS 35) SIGRTMIN 36) SIGRTMIN +1 37) SIGRTMIN+2 38) SIGRTMIN+3 39) SIGRTMIN+4 40) SIGRTMIN+5 41) SIGRTMIN+6 42) SIGRTMIN+7 43) SIGRTMIN+8 44) SIGRTMIN+9 45) SIGRTMIN+10 SIGRTMIN 46) +11 47) SIGRTMIN+12 48) SIGRTMIN+13 49) SIGRTMIN+14 50) SIGRTMAX-14 51) SIGRTMAX-13 52) SIGRTMAX-12 53) SIGRTMAX-11 54) SIGRTMAX5) SIGRTMAX-10) -8 57) SIGRTMAX-7 58) SIGRTMAX-6 59) SIGRTMAX-5 60) SIGRTMAX-4 61) SIGRTMAX-3 62) SIGRTMAX-2 63) SIGRTMAX-1 $

Numri i sinjaleve të mbështetur varet nga lloji i sistemit. Edhe në të ndryshme Versionet Linux(që do të thotë versionet e kernelit) mund të përdoren sasi të ndryshme sinjalet. Por nuk janë kurrë më pak se 32 prej tyre.

Çdo sinjal ka një numër, emra të plotë dhe të shkurtër. Për shembull, sinjali 1 ka emri i plotë SIGHUP, emri i shkurtër i sinjalit është HUP.

Siç u përmend më lart, programet kanë një reagim standard ndaj sinjaleve të marra. Le të shohim disa prej tyre.

Sinjali	Përshkrimi i sinjalit	Përgjigja standarde e programit
HUP (1)	Rivendos.	Fike. Për demonët - rilexoni skedarin e konfigurimit.
INT (2)	Dërgohet kur shtypet kombinimi i tastit Ctrl+C.	Fike.
VRAS (9)	Ndërprerja e pakushtëzuar e programit.	Fike.
AFATI (15)	Përfundimi i programit.	Fike.
CONT (18)	Vazhdoni ekzekutimin e një programi të pezulluar.	I injoruar.
STOP (19)		Ndalimi i ekzekutimit të programit.

Sinjali TERM(15) i dërgohet një programi kur duhet të përfundojë ekzekutimin e tij. Kur merr këtë sinjal, programi kryen gjithçka veprimet e nevojshme për mbyllje: mbyll lidhjet, skedarë të hapur, kursen të dhënat. Në përgjithësi, ai e përfundon punën e tij në mënyrë korrekte.

Tani imagjinoni që me ndonjë mrekulli (do të jetë vërtet një mrekulli, me kusht që të menaxhoni saktë makinën Linux) një haker instaloi dhe nisi një program që, për shembull, formaton diskun tuaj me një kontroll për blloqe të këqija në modalitetin e regjistrimit ( procedurë shumë e gjatë). Ju e zbuluat këtë program dhe vendosët ta përfundoni atë. Kur dërgoni sinjalin e 15-të, programi nuk do ta përfundojë punën e tij, sepse programuesi që e shkroi atë instaloi mbajtësin e tij të sinjalit. Ai, natyrisht, parashikoi mundësinë e marrjes së sinjalit të 15-të, dhe në përgjigje të sinjalit, programi ose thjesht vazhdon punën e tij ose fillon të formatojë diskun në modalitetin e përshpejtuar.

Sistemi ofron sinjale që nuk mund të anashkalohen nga programuesi. Dhe ky është kryesisht sinjali KILL(9). Por ky sinjal duhet të përdoret me kujdes ekstrem.

Një sinjal tjetër që përpunohet nga sistemi, jo nga programi, është STOP(19). Kur ky sinjal i dërgohet programit, ekzekutimi i tij do të pezullohet. RAM, i ndarë për programin, nuk lëshohet, programi thjesht nuk do të jetë në radhë për ekzekutim nga procesori. Mund të vazhdoni ekzekutimin e programit duke i dërguar sinjalin CONT(18).

Sinjali INT(2) i dërgohet programit kur shtypet kombinimi i tastit Ctrl+C.

Sinjali HUP(1) i dërgohet programit nëse terminali është shkëputur. Në të vërtetë, në kohët e lashta, stacionet e punës ishin të lidhura nëpërmjet modemeve dhe kur lidhja ishte shkëputur, sinjali HUP dërgohej në programe. Meqenëse burimet e sistemit ishin shumë të shtrenjta në atë kohë, sistemi çaktivizoi të gjitha programet e lidhura me këtë terminal. Aktiv ky moment sistemi sillet në të njëjtën mënyrë dhe kur të përfundojë predha e hyrjes, një HUP u dërgohet të gjitha programeve në mënyrë që ata të përfundojnë punën e tyre. Por ekziston një grup programesh që, në parim, nuk mund të marrin HUP - këto janë procese demon. Në rastin e demonëve, sinjali HUP përdoret ndryshe. Dërgohet në mënyrë që programi të rilexojë skedarët e tij të konfigurimit.