Pse raw është më mirë se jpeg. Konvertimi në JPEG

Data e publikimit: 30.11.2007

RAW përkthehet nga anglishtja si "i papërpunuar, i papërfunduar". Nëse në jeta e zakonshme kjo cilësi nuk mund të konsiderohet një plus, atëherë në fotografisë dixhitale Formati "i papërpunuar" është më i përsosuri. Vetëm kamerat dixhitale më serioze ju lejojnë të ruani fotografi në RAW për të lënë mënjanë disa prej tyre cilësimet e rëndësishme në fazën e përpunimit dhe përfitoni sa më shumë nga pajisjet tuaja fotografike.

Çfarë është RAW

Nëse formate universale Imazhet JPEG dhe TIFF mund të konsiderohet ekuivalenti dixhital i një rrëshqitjeje (ose printimi përfundimtar), RAW është një analog i një filmi negativ. "Produkt gjysëm i gatshëm", që përfshin opsione të ndryshme për përpunim të mëtejshëm, gjatë të cilit do të merret një ose një rezultat tjetër.

Për të kuptuar kuptimin e formatit "të papërpunuar", ia vlen të shkojmë për të kundërtën. Duke përdorur Fotografi Jpeg ka pesë faza: kapja sinjal analog matricë, e përkthyer në formë dixhitale (konvertues analog në dixhital), interpolimi i ngjyrave, përpunimi sipas cilësimeve të kamerës, kompresimi me humbje. Gjysma e cilësimeve gjenden në çdo kamera, duke përfshirë filmin (ekspozimi, ndjeshmëria ISO, metoda e matjes, funksionimi i fokusimit automatik). Pjesa tjetër e cilësimeve janë të lidhura me formatin JPEG: * Përkthimi i ngjyrave. Opsione të ndryshme("Të gjalla", "të pasura", "ngjyra natyrale"). Mënyrat e xhirimit njëngjyrëshe. Korrigjimi i komponentëve të ngjyrave RGB. * Balanci i bardhe. Nëse fotografia del blu ose e kuqe, është zgjedhur cilësimi i gabuar i Balancës së Bardhë. * Shkëlqimi dhe ngopja. * Mikrokontrast. Paraqitur nën fjalë angleze mprehje ose "mprehtësi" në rusisht, megjithëse nuk ka të bëjë fare me mprehtësinë e vërtetë. * Raporti i kompresimit. Ndryshimet si "super-gjobë" në fakt nënkuptojnë që humbjet mbahen në minimum.

“Negativi” dixhital regjistrohet në kartë menjëherë pas fazës së dixhitalizimit të sinjalit analog. Përdorimi i tij ju lejon të shtyni të gjitha këto cilësime deri në fazën e përpunimit në një PC.

Interpolimi i ngjyrave

Një matricë tipike e një aparati fotografik dixhital përbëhet nga qeliza të vendosura në të njëjtin rrafsh, të cilat i përgjigjen vetëm shkëlqimit, duke formuar një imazh pikturë njëngjyrëshe. Për të marrë informacion mbi ngjyrat, inxhinieri i Kodak Bruce Bayer 20 vjet më parë propozoi instalimin e një filtri përpara secilës qelizë me një nga tre ngjyrat - jeshile, e kuqe dhe blu - që shtojnë ngjyrën e dëshiruar. Kjo teknologji përdoret deri më sot. Për çdo qelizë me filtra të kuq dhe cian ka dy me të gjelbër, pasi kjo ngjyrë përmban informacion bazë për shkëlqimin.

Pas dixhitalizimit, fotografia përbëhet nga pikselë me ngjyrë të kuqe, jeshile dhe lule blu... Për punë e drejtpërdrejtë një imazh i tillë i ndërmjetëm është i papërdorshëm. Në mënyrë që çdo piksel në dalje të ketë një nuancë natyrale (d.m.th., të përfshijë të tre komponentët e ngjyrave), procesori i kamerës ose konverteri RAW përmbledh ngjyrën e pikselëve fqinjë, për të cilat përdoret një algoritëm kompleks i interpolimit të ngjyrave.

Në varësi të prodhuesit dhe model specifik DSC, skedari RAW mund të përmbajë të dhëna si para interpolimit, ashtu edhe pas (para fazës së përpunimit përfundimtar). Shumica e kamerave dixhitale moderne përdorin qasjen e parë, pasi programet e konvertimit RAW pothuajse gjithmonë ofrojnë algoritme më të mira. Përveç kësaj, ato janë duke u përmirësuar vazhdimisht, dhe procesori i kamerës mund të ndryshohet duke blerë një të ri. Përmirësimi i algoritmeve JPEG brenda kamerës po zhvillohet paralelisht me përmirësimin e matricave. Është kjo që shpesh përcakton avantazhet e modeleve të reja ndaj paraardhësve të tyre - për shembull, Nikon D40 DSLR mbi D70.

E njëjta gjë, por D40 është një model më i fundit dhe për këtë arsye ofron më mirë cilësi JPEG... Por cilësia edhe më e mirë mund të arrihet me D70, nëse e hiqni fare formatin JPEG!

Cilësi e papërpunuar

Në një skedar RAW, potencialisht gjithmonë më shumë informacion se sa në fund. Konvertuesit RAW përdorin këto të dhëna në mënyra të ndryshme. Disa janë më të përshtatshme për trajtimin e fotove me ekspozim të pamjaftueshëm, ndërsa të tjerat "shtrydhin" maksimumin nga ato të marra me cilësime optimale.

Në mënyrë tipike, një ADC (Konvertues Analog në Dixhital) siguron një thellësi ngjyrash prej 12 bit. Ekzistojnë gjithashtu përjashtime më të avancuara: Canon 40D (14 bit), Fuji S5 Pro (14 bit x 2), Pentax K10D (22 bit). Kur shkrepim në formatin JPEG, marrim skedarë të zakonshëm 8-bit, menjëherë të përshtatshëm për printim. Informacioni "i tepërt" përdoret nga procesori për të kompensuar disavantazhet e matricës dixhitale (gamë e ngushtë e shkëlqimit, zhurmës). Por edhe në modelet më të fuqishme dhe të avancuara, informacioni “ekstra” nuk përdoret 100%. RAW ruan të gjithë informacionin që jep njësia ADC, duke përfshirë thellësinë origjinale të bitit (thellësinë e ngjyrës).

Pasi skedarët të kopjohen në kompjuterin tuaj, ju vendosni se çfarë të bëni me të dhënat 12-bit. 12-bit RAW mundëson kompensimin e sigurt të ekspozimit brenda dy ndalesave të ekspozimit në secilën anë. Duke përdorur mjetin e kompensimit të ekspozimit në konvertuesin RAW (thjesht duke lëvizur rrëshqitësin), ju zhvendosni zonën e punës dosjen përfundimtare(8-bit). Nëse kamera juaj gabon pak në cilësimet e ekspozimit, kjo do të tërheqë hijet dhe pikat kryesore pa asnjë nga shtrembërimet tonale ose efekte të tjera anësore që vijnë me rregullime serioze të tonit.

Nëse ekspozimi përcaktohet fillimisht me saktësi, për shkak të thellësisë më të madhe të bitit, mund të merrni imazhe më të thella dhe më të detajuara duke konvertuar skedarët "të papërpunuar" në Formati TIFF me ngjyra 16-bit. Thellësia bit e RAW ju lejon të përdorni këtë format për të bërë fotografi me të zgjeruara diapazoni dinamik- Gama e lartë dinamike (HDR).

Shumëllojshmëri formatesh

Nëse formati RAW do të ishte i njëjtë për të gjithë prodhuesit, do të ishte shumë i përshtatshëm për sa i përket pajtueshmërisë. software... Në histori ka pasur përpjekje për të krijuar standard universal negativ dixhital, i ngjashëm me JPEG dhe TIFF. Më i suksesshmi prej tyre është formati Digital Negative (DNG) nga Adobe, i cili ka gjetur aplikim në disa kamera dixhitale moderne (Leica M8, Pentax K10D, Samsung GX-10). Sidoqoftë, ky është një përjashtim nga rregulli i përgjithshëm.

Jo vetëm që çdo prodhues promovon standardin e vet për skedarët e papërpunuar (CR2, NEF, PEF, variacione me shtesën RAW), por gjithashtu brenda linjës së një prodhuesi formatet nuk përkojnë: si rregull, kërkohet një përditësim softuerësh për çdo gjeneratë të re të kamerave dixhitale.

Formatet ndryshojnë jo vetëm në aspektin e strukturës së të dhënave. Prodhuesit ndonjëherë kursejnë hapësirë ​​në kartat e kujtesës duke përdorur kompresimin e të dhënave të papërpunuara (për shembull, si në rastin e Nikon Electronic Format). Në teori, kjo ngjeshje mund të rezultojë në një humbje të vogël të cilësisë. Në praktikë, edhe humbjet minimale mungojnë. E vetmja pengesë është se vetë procesi i kompresimit merr burime dhe mund të ndikojë në shpejtësinë e regjistrimit të imazheve. Formati i papërpunuar Pentax (PEF) ka qasje të kundërt.

Kur të mos qëlloni RAW

Formati RAW ofron cilësinë më të mirë dhe aftësia për të bërë diçka të këndshme për syrin edhe nga fotot jo më të suksesshme. Megjithatë, ka disa situata kur nuk është praktike të shkrepësh në RAW: kapaciteti i pamjaftueshëm i kartës së kujtesës, të shtëna me breshëri(në disa kamera "të ngadalta"), shkrepje shtëpiake, printim direkt, pa kohë personale për përpunimin e imazhit.

Më bëhen shpesh pyetje të cilave nuk mund t'u jap një përgjigje të shkurtër, nëse përgjigja është vërtet e saktë. Pyetjet janë diçka si kjo:

• Pse raw është më i mirë se jpeg?
• Pse nuk është aq i mprehtë sa jpeg?

Tani, me një ndërgjegje të pastër, do t'i ridrejtoj të gjithë ata që ju pyesin në këtë artikull.

Për të filluar, do të duhet të njihemi pak me mënyrën se si është rregulluar sensori i shumicës së kamerave ose matrica, siç quhet edhe ajo. Ai përbëhet nga një numër i madh elemente të vogla fotosensitive që regjistrojnë sasinë e dritës që bie mbi to. Këta elementë quhen ndryshe, por ne do t'i referohemi si piksel për hir të thjeshtësisë. Secila prej tyre është e mbuluar me një filtër të lehtë prej një prej tre Ngjyrat RGB- e kuqe, blu ose jeshile. Si rezultat, një piksel i secilës ngjyrë është i ndjeshëm vetëm ndaj ngjyrës së tij "të vet" (informacion shtesë mund të merret duke kërkuar "filtri Bayer").

Gjatë xhirimit, diçka e tillë ndodh: leximet lexohen nga pikselët e sensorit, përforcohen në përputhje me ISO-në e zgjedhur dhe konvertohen në informacion dixhital, zakonisht 12-bit, më rrallë 14-bit. Këto janë të dhëna RAW, të papërpunuara. Ajo që shkruhet në to mund të thjeshtohet shumë si më poshtë: piksel i parë kapi sasinë e dritës në 2015, piksel i dytë - 1589, e kështu me radhë. Nëse kamera shkrep me 14 bit, çdo piksel mund t'i caktohet një nga 16384 vlerat. Ky është i gjithë qarku: ky piksel është blu, ky i kuq, ky jeshil. Për më tepër, skedari i papërpunuar përmban shumë më tepër, por ne nuk jemi të interesuar për këtë për momentin.

Më tej, nëse zgjidhet shkrepja në RAW, këto të dhëna thjesht shkruhen në kartën e kujtesës në një format specifik të zhvilluar nga prodhuesi i kësaj kamere. Për shembull Nikon përdor NEF, Canon përdor CR2 ose CRW, Pentax përdor PEF e kështu me radhë. Të gjitha këto formate janë varietete të RAW.

Nëse është zgjedhur shkrepja në JPEG, këto të dhëna fillimisht përpunohen nga procesori i kamerës për të marrë një JPEG dhe vetëm atëherë ky JPEG shkruhet në kartë. Ky përpunim vlen transformime të ndryshme, nga të cilat vlen të theksohen sa vijon:

1. Interpolimi i ngjyrave... Çdo piksel i një sensori të kamerës ka informacion vetëm për një ngjyrë. Një imazh i përbërë nga katrorë me tre ngjyra me shkëlqim të ndryshëm do të duket më tepër si një mozaik sesa një fotografi. Me interpolimin e ngjyrave, çdo piksel bëhet normal, me tre ngjyra. Ai e bën këtë duke mbledhur informacione për ngjyrat nga pikselët fqinjë. Në anglisht, ky proces quhet - demosaicing, i cili mund të përkthehet afërsisht si "dërrmues".
2. 12 ose 14 bit konvertohen në 8 bit pasi që JPEG mund të jetë vetëm 8-bit. Këto katër pjesë të hedhura nuk janë aq të vogla sa mund të duken. Nëse 12 bit mund të kenë 4096 gjendje, atëherë 8 bit kanë vetëm 256, 16 herë më pak. Në një skedar RAW, pikselët nuk kanë kanalet me ngjyra dhe informacioni për një piksel është vetëm 12 ose 14 bit. RAW është në thelb një format monokrom. Në një skedar 8-bitësh me ngjyra, një piksel ka tre kanale, secilës prej të cilave i ndahen 8 bit, domethënë, informacioni për një piksel merr 24 bit ose 3 bajt, që është dy herë më shumë se në një skedar RAW. Kjo është arsyeja pse edhe TIFF 8-bit pa humbje zë dy herë më shumë hapësirë ​​në disk sesa RAW (shumë lëndë të para përdorin gjithashtu kompresim pa humbje). TIFF e kompresuar 16-bit zë rreth 6 herë më shumë hapësirë ​​se RAW.
3. Interpretimi kolorimetrik... E kuqe, blu, jeshile janë koncepte shumë të paqarta. Algoritmi duhet të dijë "sa duhet të peshojë në gram". Korrektësia e ngjyrës së të gjithë imazhit varet nga kjo. Prandaj, vlerat e sakta matematikore janë caktuar për ngjyrat RGB.
4. balanci i bardhe... Bilanci i bardhë që vendosni nuk ndikon në sensorin në asnjë mënyrë. Ky cilësim zbatohet vetëm kur konvertohet RAW-JPEG.
5. Korrigjimi i gamës... Nëse nuk e bëni, imazhi do të jetë i errët. Syri i njeriut intensifikon dritën e dobët dhe zbeh dritën intensive. Nga rruga, të gjitha ndjenjat tona janë jolineare. Sensori, nga ana tjetër, e percepton dritën në një mënyrë absolutisht të pakomplikuar, në mënyrë lineare, aq sa merrte - jepte aq energji elektrike. Prandaj, nevojitet një rregullim për të imituar perceptimin njerëzor.
6. Mprehje... Mprehtësia bie me interpolimin e ngjyrave. Algoritmi kërkon kufijtë e kontrastit dhe rrit ndryshimin e shkëlqimit ndërmjet tyre.
7. Zbutje
8. Shuarja e zhurmës
9. Kompresimi i të dhënave në algoritmi jpeg, zakonisht me humbje.

Për një fotograf, ndryshimi kryesor midis raw dhe jpeg është se në rastin e raw, ju i bëni të gjitha këto transformime pas shkrepjes në konvertuesin e papërpunuar duke përdorur procesor i fuqishëm kompjuter, duke monitoruar rezultatin në monitor i madh, dhe në rastin e jpeg, i vendosni këto parametra në menynë e pakët të kamerës përpara se të shkrepni. Kamera është e detyruar të përpunojë fotot në një pjesë të sekondës në procesorin e saj relativisht të dobët. Një konvertues RAW mund të përdorë algoritme shumë më komplekse dhe të mos jetë aq i kufizuar në kohë, në mënyrë që të merrni cilësi më të mirë në dalje.

Për më tepër, kur qëlloni, mund të mos keni kohë / harroni të vendosni saktë të gjitha këto parametra, mund të gaboheni ose thjesht nuk e dini se çfarë përshtatje më mirë sepse nuk e shihni rezultatin si kur punoni në një konvertues të papërpunuar. Nëse përpiqeni të ndryshoni ndonjë nga parametrat e listuar në jpeg të përfunduar, në të cilin shumë informacion humbet në mënyrë të pakthyeshme, kjo do të çojë në një përkeqësim të mprehtë të cilësisë së figurës. Nëse, pas përpunimit, skedari ruhet përsëri në JPEG, gjë që shpesh është e nevojshme, atëherë do të ndodhë heqja e informacionit shtesë, ndërsa defektet e reja të kompresimit jpeg do të mbivendosen mbi të vjetrat.

Një përgjigje kaq e gjatë për pyetjen e parë, megjithëse u përpoqa ta mbaja sa më shkurt.

Nëse marr një imazh të papërpunuar dhe e konvertoj në jpeg në lightroom, a do të jetë më mirë se jpeg direkt nga kamera?

Përgjigja për pyetjen e dytë duket se është tashmë e qartë, por gjithçka varet nga mënyra se si ta përpunojmë atë. Procesori i kamerës, natyrisht, nuk është aq i fuqishëm sa në një kompjuter, por inxhinierët më të talentuar, të cilët janë jashtëzakonisht të përkushtuar ndaj kompanisë së tyre, e kanë hutuar. Ata vërtet u përpoqën ta bënin atë të bënte një jpeg të tillë që do ta kënaqte përdoruesin me shkëlqimin dhe ngjyrat e tij, dhe nuk është fakt që ju mund të bëni të njëjtën gjë edhe në një konvertues të mirë të papërpunuar. E juaja do të jetë më e mirë në cilësi objektive, por në cilësi subjektive, nuk dihet.

Sidoqoftë, në rast të një gabimi në cilësimet e kamerës gjatë shkrepjes, patjetër që do të merrni rezultati më i mirë kur gjuan në të papërpunuara. RAW madje do të falet për gabimin në ekspozim në dy ndalesa.

Ju ndoshta e keni kuptuar tashmë përgjigjen e pyetjes së tretë: kur mprehni në lightroom në një skedar jpeg, ne mprehim aty ku është mprehur tashmë, kështu që rezulton më e mprehtë se në të papërpunuar. Skedari i papërpunuar Lightroom tashmë ka njëfarë vlere për mprehjen dhe zvogëlimin e hundës si parazgjedhje. Në JPEG, të gjithë këta rrëshqitës janë vendosur në zero si parazgjedhje, pasi e gjithë kjo është bërë tashmë në kamerë.

Për të qenë të drejtë, disavantazhet e papërpunuara duhet të thuhet:

• raw zë më shumë hapësirë ​​se jpeg (por më pak se tiff). Më pak shkrepje futen në kartën e kujtesës
• shkrepja me shpërthim në të papërpunuara është më e ngadaltë se në jpeg, sepse pengesa në proces po shkruan në kartën e kujtesës
• i papërpunuar duket ndryshe në konvertues të ndryshëm apo edhe në versione të ndryshme një konvertues
• për shikoni të papërpunuara nevojiten softuer special

21/09/2014 2014-09-21T10: 00: 51 + 00: 00

Ndoshta çdo fotograf (mirë, ose thjesht pronar i një DSLR) e di se çfarë është formati i papërpunuar. Kështu ndodhi që edhe ky format nuk qëndron ende. Le të reflektojmë se çfarë është e papërpunuar në realitetet moderne.

Në përgjithësi pranohet që fotografët e lezetshëm shkrepin në format të papërpunuar, dhe të gjitha llojet e pidhive budallenj me DSLR - në jgp. Le të supozojmë se është kështu, megjithëse shkrepja e papërpunuar në vetvete nuk e bën fotografinë më të mirë si parazgjedhje. Për më tepër, fotot në jpg kanë avantazhet e tyre, për të cilat shumë " fotografë profesionistë“Edhe nuk e di. Jo shumë kohë më parë, profesionistët e vërtetë, seriozë të fotografisë donin të bënin mut në kushte të barabarta dhe të fotografonin në jpg. Pse? Epo, tani do të përpiqem të shpjegoj.

Sot, raw është një format imazhi që ju lejon të rregulloni parametrat kur përpunoni foto që thjesht nuk janë të disponueshme në formatin jpg. Disi mund të jepni përkufizimin e papërpunuar.

Fillimisht, i papërpunuar ishte i disponueshëm vetëm në kamerat DSLR. Sot është një format që gjendet pothuajse në të gjitha pajisjet me kamerë. Raw ka qenë në disa enë sapuni për një kohë të gjatë dhe është gati të shfaqet telefonat inteligjentë konvencionalë... Natyrisht, ky nuk është i njëjti rabin që ishte që në fillim. Këtu është më shumë një dredhi reklamuese sesa një funksion dhe domosdoshmëri. Por nuk ishte gjithmonë kështu.

Le të shohim prapa në kohë - dhjetë deri në pesëmbëdhjetë vjet më parë. Kur aparatet SLR dixhitale sapo kishin filluar të bëheshin pak a shumë të përballueshme dhe për këtë arsye të njohura, kamera JPEG ishte gjuha kryesore e komunikimit për fotografët. Konvertuesit ishin zhvilluar dobët. E mbaj mend mirë të parën Versioni Adobe Lightroom. Shumë fotografë në atë kohë preferonin të korrigjonin kthesat e një kamere JPG sesa të tërhiqnin ravet në dhomën e dritës, ku ngjyra e mirë mund të sigurohej vetëm me një mrekulli dhe në kamera të veçanta (mjerisht, që nga viti 2006 paketa është rritur në mënyrë mbresëlënëse me veçori, por të metat karakteristike të punës me ngjyra dhe profilet e pasakta për shumë kamera kanë mbetur).

Në atë moment avantazhe të padyshimta Problemi konsistonte në faktin se ne e morëm atë në çast, ai zinte pak hapësirë, ndërsa minjtë madje ngadalësuan kamerën, konsumuan shpejt hapësirën në disqet flash dhe disqe dhe u përpunuan mjaft ngadalë në Pentium IV. Gjenerata e fotoshopperëve të fillimit deri në mes të viteve 2000, të cilët e njihnin Margulisin personalisht nga seminaret e tij në Moskë, mund të arrinin në gjysmë minutë pune në kurbat e Photoshop-it atë që do të duheshin dhjetë minuta në një konvertues (plus ishte e nevojshme të ruhej rav dhe një tifo e madhe e eksportuar diku) ...

Kjo është arsyeja pse në arkivin në dosjet për 2000-2005 shumë fotografë janë vetëm zpeg. Është e trishtueshme dhe qesharake, dhe në të njëjtën kohë, hapat e mi të parë si fotograf ishin në atë epokë Formati JPG.

Fatkeqësisht, përpunuesit e kamerës në atë kohë nuk lejonin përpunim kompleks në memorie duke përdorur algoritme adaptive dhe aplikim me cilësi të lartë të profileve të ngjyrave, dhe fuqia kryesore u hodh në luftën kundër zhurmës dhe mprehjes - këto janë detyra mjaft intensive të burimeve. Prandaj, nuk kishte zbulime në zpegs - ato u perceptuan thjesht si formati më i arritshëm, më i shpejtë dhe më i përshtatshëm për të punuar - natyrisht, në atë kohë. Nga rruga, ekrani i mirënjohur i spërkatjes në Windows XP (me një fushë kaq të gjelbër), sipas thashethemeve, gjithashtu u tërhoq tërësisht nga formati JPG.


Më vonë erdhi epoka e manisë RAW. Çdo fotograf që bleu një aparat fotografik u përpoq të deklaronte me zë të lartë midis miqve të tij se ai shkrep vetëm si një aparat fotografik (edhe pse ai nuk dinte vërtet se si t'i përpunonte këto kamera, dhe rezultati ishte shpesh më i keq se një aparat fotografik). Por u shfaq mirëkuptim i qartë se rav përmban shumë informacione të dobishme, e cila, në teori, mund të merret disi prej andej. Si - pyetja është ende e hapur. Më shumë se një fotograf i thyen dhëmbët rabinit këmbëngulës, i korruptuar, përveç gjithçkaje, nga një konvertues me të meta. Për më tepër, ka një sërë situatash ku është e vështirë edhe për një profesionist të marrë një pamje adekuate.

Sidoqoftë, gjatë kësaj periudhe, u zhvilluan shumë konvertues, duke përfshirë ato të pronarit - për shembull, Nikon Capture NX (ende e përdor ndonjëherë) dhe Canon DPP. Në përgjithësi, detyra e tyre kryesore ishte të imitonin camjpeg tashmë të njohur, por gjithashtu të jepnin mundësinë për të korrigjuar ekuilibrin e bardhë, të bënin një korrigjim të vogël të ngjyrave dhe të rregullonin reduktimin dhe mprehjen e zhurmës.

V vitet e fundit kamera jpeg po përjeton një rilindje falë fotografia celulare(po flasim jo vetëm për shkrepjen në telefonat inteligjentë, por edhe për përpunimin dhe publikimin e fotove në rrugë, fjalë për fjalë në lëvizje). Ndërsa telefonat dhe tabletët tani janë mjaft të fuqishëm dhe mund të përballojnë disa përpunime mjaft serioze me lehtësi, ata nuk janë ende shumë të mirë në RAW. Dhe shumë pak njerëz duan të hyjnë në xhunglën e konvertimit në gjunjë për një postim në Facebook, kur është shumë më e lehtë të heqësh shpejt kamerën nga kamera, ta presësh, të shtosh disa filtra dhe ta postosh në feed ose Instagram. Prandaj, një aparat fotografik modern duhet të ketë një regjistrim të mirë, sipas të paktën, për sa i përket ngjyrës dhe diapazonit tonal.

Në këtë drejtim, shembulli i Fuji është shumë tregues. Nga kamerat më të hershme pa pasqyrë deri te ato kompakte të lira, ato mbështesin trendin e ngjyrave të shkëlqyera dhe emulimit të rrëshqitjeve të njohura si Fuji Velvia. E njëjta gjë mund të thuhet për Olympus, i cili ka qenë gjithmonë i famshëm për ngjyrën e tij interesante dhe tërheq profesionistë në kamerat e reja. Klasi lartë për të krijuar profile ngjyrash.

Në përgjithësi, këtu duhet të bëni menjëherë dallimin midis RAW dhe JPEG. Megjithëse riprodhimi i ngjyrave të kamerës është shumë i varur nga ndarja e ngjyrave në nivelin e matricës (nga dendësia dhe nuanca e filtrave bayer), megjithatë, ngjyra në kamerë përcaktohet pothuajse plotësisht nga algoritmet e përpunimit brenda kamerës dhe profilet. Fuji i nevojitej veçanërisht një djegës me cilësi të lartë dhe të bukur, për shkak të filtrit të tyre dinak të blerësit, i cili ende interpretohet në mënyrë të parëndësishme nga shumica e konvertuesve.

Në të njëjtën kohë, nuk do të shohim kurrë të gjitha bukuritë e ngjyrës Fuji ose Olympus, të cilat janë marrë në një zpeg, në një konvertues të papërpunuar me cilësime të paracaktuara. Kjo është veçanërisht e vërtetë për Lightroom / ACR, i cili ende nuk i kushton vëmendje të mjaftueshme punës së mirë me ngjyra dhe profile. Ka një mbështetje nominale për kamera të caktuara (ata kanë shkruar në faqe dhe na kanë marrë para), por profilet janë ose të paracaktuara ose hacky, dhe natyrisht kjo është shumë e dukshme në rastin e Fuji dhe kamerave të tjera.

Nëse më parë jeni mërzitur të lexoni për historinë e JPG dhe RAW, atëherë ky informacion definitivisht nuk ia vlen të anashkalohet. Këtu është një tabelë që kemi krijuar që shpjegon se cili është ndryshimi thelbësor midis JPEG dhe RAW për zgjidhjen specifike detyra praktike sot.


Siç mund ta shihni, JPG dhe RAW kanë karakteristikat e tyre. Për më tepër, avantazhet e JPG janë veçanërisht të rëndësishme për fotografinë celulare, ku sot është ende e pamundur të përfitosh nga avantazhet e një rav si medium. informacion të plotë nga matrica.

Moderne procesorë të shpejtë kamerat bëjnë shumë punë. Ata jo vetëm që përdorin profile të bukura filmash, por gjithashtu rivendosin diapazonin tonal, bashkojnë mjaft mirë panorama dhe HDR nga disa korniza, shtypin në mënyrë efektive zhurmën, korrigjojnë automatikisht shtrembërimin optik të lenteve dhe kompensojnë veçoritë dhe disavantazhet e matricave individuale në kamera specifike. Dhe sot të gjitha këto opsione janë të disponueshme edhe në një smartphone. Shfaqet gjithashtu diçka absolutisht fantastike, për shembull, vetë telefoni mund të zgjedhë korniza të mprehta në një seri disa shkrepjesh ose ta zëvendësojë atë me fotografisë në grup personat me sy mbyllur- automatikisht ose me pjesëmarrjen e një fotografi.

Është gjithashtu e rëndësishme që me kamerat pa pasqyrë dhe telefonat inteligjentë, ta shohim fotografinë përfundimtare tashmë në procesin e shkrepjes në ekran dhe të mund të rregullojmë menjëherë balancën e të bardhës, ekspozimin dhe profilin e ngjyrave sipas situatës. Këto mundësi i kanë dhënë gjatë viteve të fundit jete e re zhpegu, të cilit shumë profesionistë i kanë neveri dhe që amatorët janë të turpshëm.

Blerja kamera e re(dhe veçanërisht një pajisje kompakte pa pasqyrë për udhëtime dhe raporte fotografike), nuk është aspak e turpshme të udhëhiqesh nga një aparat fotografik i bukur. Në fund të fundit, edhe profesionistët jo gjithmonë arrijnë të marrin të njëjtën gjë ngjyra interesante, të cilat na jepen nga zper.

Problemi kryesor me RAW sot, edhe me gjithë lehtësinë për të mësuar bazat e Lightroom, konvertuesit më të njohur, është se si parazgjedhje fotografia zakonisht duket e ngadaltë, jo interesante (kontrasti nuk rregullohet, profilet e ngjyrave me cilësi të ulët si parazgjedhje), disavantazhet e kamerës dhe optikës manifestohen mirë - zhurma, paqartësia, shtrembërimi, devijimi, vigjitimi. Përveç kësaj, konvertuesit interpretojnë ndryshe balancën e bardhë të natyrshme në RAW, kështu që fotografia mund të duket më e ftohtë në dhomën e dritës sesa në një aparat fotografik.

Nëse po planifikoni seriozisht të bëni fotografi dhe të shijoni avantazhet e saj, atëherë duhet të jeni gati faza fillestare(edhe para përpunimit aktual) bëni sa më poshtë:
- eksploroni se si konvertuesi juaj i zgjedhur e interpreton cilësimin temperatura e ngjyrave dhe krijoni paracaktimet tuaja për situatat tipike, jini gati për të rregulluar manualisht BB në çdo shkrepje;
- zbuloni bllokimet kryesore të punës me ngjyra, zgjidhni profilin më të përshtatshëm, shkarkoni atë në internet ose krijoni vetë;
- përcaktoni parametrat e kompensimit të ekspozimit, kontrastit, restaurimit të pikave kryesore dhe hijeve, në të cilat fotografia përputhet më së shumti me atë që shfaqet në pamor dhe në atë që fokusoheni gjatë shkrepjes;
- përcaktoni parametrat e reduktimit dhe mprehjes së zhurmës që i përshtaten nevojave tuaja;
- rregulloni korrigjimin e vinetimit, devijimit dhe shtrembërimit optik për lentet tuaja.

Sigurisht, e gjithë kjo mund të korrigjohet dhe të sillet në mendje, duke shpenzuar pak kohë dhe përpjekje. Por përsa i përket fotografisë celulare dhe blogimit të fotografive, kuptimi është Përpunimi RAW gjithnjë e më shumë priret në zero. E cila, megjithatë, nuk e mohon efektivitetin e shkrepjes në JPEG + RAW, kur mund të merrni avantazhet e të dy formateve.


Në fund të kësaj fotostorie, ata që mbaruan së lexuari (të pashëm, më jepni pesë!), dua të them se JPG e dhomës është rritur vitet e fundit. Unë jam pak a shumë kohe e gjate shkrepur me Sony 717, Canon 10D, Canon 5D, Canon 5D mk II, Nikon D50, Kodak DCS Pro 14n, Canon 300D, Canon 350D, Canon 400D, Canon 1000D, Canon 20D, Canon 30D, Canon Olympus OM-D E-M5, Olympus OM-D E-M1. Kam pasur mundësinë të krahasoj rave dhe zhpeg nga dhjetëra kamera të tjera, nga të vjetrat në ato moderne. Cilësia e kamerës është përmirësuar gjatë 10 viteve të fundit, megjithëse kanuni është ndoshta pothuajse i njëjtë për sa i përket detajeve dhe ngjyrave në tërësi. Olimpi bëri një kërcim kolosal, ashtu si edhe Fuji.

P.S. Cilin nga lexuesit tanë vendosi të marrë kamera e mirë dhe xhironi "me një buton" (për të mos u ndyrë me përpunimin) - ndjehuni të lirë të shikoni në drejtim të kamerave Fuji.

Unë njoh shumë fotografë aspirantë që shkrepin në RAW dhe nuk e di pse e bëjnë këtë. Në pyetjen: "Pse?" - merr përgjigjen: “Çfarë je, kjo është e bukur! Të gjithë Fotografët e Mëdhenj të kohës sonë fotografojnë në RAW! ". Mirë, nëse edhe ju mendoni kështu, atëherë ky artikull është për ju.

Pra, le të imagjinojmë se sapo keni blerë një aparat fotografik, keni gjetur se si të ndryshoni formatin dhe menjëherë keni shkuar në Google, ose keni shkuar te miqtë tuaj për të zbuluar se në cilin format është më mirë të bëni fotografi ...

Nëse nuk dini në çfarë formati të fotografoni - patjetër fotografoni në JPEG.

Pse? - Do ta kuptoni gjatë këtij artikulli.

Jpeg(ose Jpg) formati më popullor për shikimin e imazheve sot. Lexohet kudo, deri tek ju celular... Çdo aparat dixhital merr fotografi brenda Formati JPEG, arsyeja është e parëndësishme: JPG jep cilësi e madhe me një investim minimal kohe për përpunimin e tij.

RAW(nga anglishtja. të papërpunuara - raw) është një skedar që përmban të dhëna të papërpunuara drejtpërdrejt nga matrica. I përshtatshëm për përpunim dhe rregullim të mëtejshëm.

Ja se si ndodh gjithçka:

RAW është parajsa e projektuesit, formati është menduar për përpunim dhe rregullime të mëtejshme. Mund të punoni me të për një kohë të gjatë dhe të lodhshme, (brenda kufijve të caktuar), të ndryshoni ndriçimin, kontrastin dhe më e rëndësishmja, të gjitha ndryshimet që bëni nuk do të ndikojnë ndjeshëm në humbjen e cilësisë së imazhit. Në fakt, ju mund të ndryshoni të gjitha vlerat që keni vendosur në aparatin dixhital përpara se të shkrepni.

Disavantazhet kryesore të RAW:

1) meqenëse formati "i papërpunuar" peshon disa herë më shumë se JPEG, nuk do të gjeni kurrë hapësirë ​​të mjaftueshme për ta ruajtur atë.

2) ju ende duhet të konvertoni RAW në JPEG në mënyrë që ta printoni ose t'ua tregoni miqve tuaj.

3) kohë = para për një fotograf, dhe puna me RAW do t'ju marrë shumë kohë, si për përpunim ashtu edhe për konvertim.

4) prodhues të ndryshëm pajisjet fotografike dixhitale kanë standardet dhe cilësimet e tyre për skedarët RAW (kjo mund të shihet nga rezolucionet e skedarëve RAW, për shembull: Nikon.NEF, Kenon.CRW, Sony.ARW), natyrisht për shkak të kësaj ka shumë softuer për Redaktimi RAW skedarët, problemi kryesor është se në redaktues të ndryshëm, i njëjti RAW do të duket ndryshe.

E preferuara e të gjithëve dhe e lexueshme kudo. Një JPEG krijohet nga i njëjti skedar RAW dhe përdoren të gjitha cilësimet tuaja në kamerë, të tilla si cilësimet e ngjyrave, të cilat nuk do të mund t'i ndryshoni ndjeshëm gjatë përpunimit.

JPEG përdor shkallë të ndryshme të kompresimit. Në kamerë, ju mund të shihni JPEG Themelore, JPEG Normal dhe JPEG gjobë... Si cilësi më të mirë JPEG aq më shumë peshon skedari. Cilin të zgjidhni? Ky është thjesht vendimi juaj, çfarë është më e dashur për ju - cilësia ose hapësira në kartën e kujtesës. Personalisht, unë bëj fotografi në JPEG Normal, sepse ndryshimi në cilësi midis Fine dhe Normal është pothuajse i padukshëm, dhe pesha e e JPEG Fine është dy herë më e madhe. Unë ju këshilloj të eksperimentoni përpara se të zgjidhni.

5) Shkalla e zjarrit në RAW është shumë më e ulët për shkak të përpunimit të skedarëve madhësi më të madhe, si rezultat - humbja e momentit, për një gazetar është e pafalshme!

RAW + JPEG

Me siguri, nëse keni hyrë në cilësimet e formatit të kamerës, keni takuar opsionin RAW + JPEG. Në këtë rast, kamera krijon dy skedarë: RAW dhe JPEG.

Plus është se në fund i merrni të dyja, minusi është se kërkon edhe më shumë hapësirë ​​dhe kohë. Dhe koha është para. Plus, nëse nuk e pastroni hapësirë ​​në disk do të grumbullosh male dublikata të panevojshme që do të të vjen keq ta fshish... Kjo situatë më kujton se si gjyshet e vjetra vlerësoni të gjitha botimet e gazetave gjatë 10 viteve të fundit, me shpresën që të paktën t'i shikoni dikur.

konkluzionet

Nëse nuk dini çfarë të fotografoni - fotografoni patjetër në JPEG.

Ju dizajnoni - xhironi në RAW.

Nëse merrni dhjetëra imazhe identike të të njëjtit subjekt dhe më pas zgjidhni një, shkrepni në JPEG. Në të njëjtën kohë, nëse bëni një pozë në vend të dhjetëra, xhironi në RAW.

Vlerësoni se çfarë ju pëlqen dhe për çfarë do të fitoni para, nëse do të bëheni fotoreporter - mësohuni të bëni gjithçka shpejt dhe menjëherë, mësoni të konfiguroni saktë kamerën. Nëse dëshironi të kaloni më shumë kohë para monitorit sesa pas kamerës, fotografoni në RAW dhe mësoni Photoshop.

Nëse qëlloni Kamera dixhitale(hajde... meqe po e lexon kete blog, do te thote se di te perdoresh internetin dhe dobi te tjera te civilizimit, atehere je normal njeriu modern, atëherë ... pse është kjo "nëse" - ju patjetër që xhironi me një aparat fotografik dixhital) ... Pra, duke qenë se jeni duke shkrepur me një aparat fotografik dixhital, patjetër që keni një pyetje - shkrepni në RAW ose JPG. Dhe është pikërisht kjo pyetje që ne do t'i përgjigjemi në artikullin tonë të shkurtër.

Para së gjithash, janë RAW dhe JPG formate të ndryshme krijuar për detyra të ndryshme... Dhe secila prej tyre ka të mirat dhe të këqijat e veta. Gjëja më e rëndësishme është të kuptoni nëse vërtet dëshironi aftësitë që ofron RAW, apo thjeshtësia dhe përputhshmëria e JPG është më e rëndësishme për ju?

Për ta bërë këtë, krahasoni të gjithë të fortët dhe dobësitëçdo format. Kështu që.

.JPG

Detyra kryesore e formatit JPG është të përcjellë figurën me cilësi më të lartë kosto minimale sasia e memories. Megjithatë, të gjitha mangësitë e tij vijnë nga kjo, si dhe avantazhet gjithashtu:

Rezultati

JPG është formati ideal për ata që kërkojnë thjeshtësi dhe përdorshmëri. Mund të bëni fotografi dhe t'i dërgoni menjëherë për printim në një dhomë të errët ose printer shtëpiak... Pasi t'i kopjoni ato në kompjuterin tuaj, mund t'i dërgoni menjëherë te miqtë tuaj në internet. Ata zënë pak hapësirë ​​në një kartë flash dhe gjithmonë do të keni mjaftueshëm JPG për të printuar një foto në format 10x15 ose 15x20 me cilësi të mirë.

Nëse keni nevojë të shkrepni një sasi të madhe fotografish (500, 1000, 1500 korniza) dhe nuk keni kohë t'i përpunoni të gjitha këto foto në një konvertues RAW, zgjidhni JPG, sepse për këtë është krijuar.

.RAW

Formati RAW është "i papërpunuar", d.m.th. kërkon konvertim të mëvonshëm në JPG ose TIFF. Fakti është se kur xhironi në RAW, të gjitha informacionet nga matrica e kamerës ruhen në një skedar me një fotografi. Falë kësaj "përpunësie" ne kemi aftësi të gjera përpunimi, por edhe të gjitha shqetësimet që lidhen me konvertimin e skedarëve.

Rezultati

Formati RAW përdoret nga të gjithë fotografët profesionistë dhe artistët e fotografive. Për ta, aftësitë e përpunimit dhe cilësia e imazhit që jep RAW janë një domosdoshmëri. Nëse jeni serioz në lidhje me fotografinë, jeni të interesuar të punoni me ngjyra ose dëshironi të printoni foto në formate të mëdha, provoni të shkrepni në RAW.

P gomar ME kap.
Në çdo mosmarrëveshje, mund të gjeni një kompromis. Dhe mosmarrëveshja e formateve nuk bën përjashtim, sepse gjithmonë mund të aktivizoni funksionin e shkrepjes së njëkohshme si në RAW ashtu edhe në JPG në kamerën tuaj. Kjo sigurisht që do të kërkojë më shumë hapësirë ​​në kartën e kujtesës, por ju mund ta përdorni pikat e forta të dy formatet.