RAW kundrejt JPEG: Udhëzuesi i plotë. Çfarë është më mirë për të xhiruar në JPEG ose RAW? Ku ka cilësi më të mirë në jpeg ose raw

Të gjitha kamerat SLR janë të afta të ruajnë imazhe në të paktën dy formate. JPEG është formati më i zakonshëm. Skedarë të tillë lexohen lehtësisht nga pothuajse çdo pajisje elektronike. Formati RAW është i njohur për më pak njerëz, por ofron shumë më tepër opsione redaktimi. Disa kamera të tjera janë në gjendje të ruajnë fotografi në formatin TIFF, kjo është një lloj lidhjeje e ndërmjetme.

Imazhet JPEG dhe RAW kanë madhësi të ndryshme. Dhe ndonjëherë ndryshimi është i madh. Kjo vetëm sugjeron që shumë më tepër informacion ruhet në një skedar RAW. Vëllimi i madh dikur konsiderohej një disavantazh serioz. Por tani situata ka ndryshuar, pasi kartat e memories 32 dhe 64 GB janë shfaqur në shitje. Disa kamera janë të pajisura me dy fole për kartat e kujtesës, kështu që sasia e hapësirës në disk mund të rritet në sasi të jashtëzakonshme. Skedarët e formatit RAW peshojnë 20-30 MB. Është e lehtë të llogaritet se sa prej tyre do të përshtaten në një palë kartash 32 gigabajt.

JPEG-skedari ia detyron peshën e tij algoritmeve speciale të kompresimit. Kur kurseni, kamera ndërpret një sasi të madhe informacioni, disa prej të cilave në të ardhmen do të ishin të dobishme kur redaktoni një foto. Teorikisht, fotografia mund të korrigjohet. Por në çdo rast, kjo do të çojë në një përkeqësim të cilësisë, për të mos përmendur faktin se duhet të përdoren metoda të sofistikuara për korrigjim.

Imazhet JPEG janë po aq të mira sa thjeshtësia e tyre. Ato mund të hapen lehtësisht në një tablet, smartphone, kompjuter, konsol lojërash... Tani është thjesht e pamundur të numërosh numrin e pajisjeve që mbështesin shikimin e imazheve JPEG. Gjithashtu, janë këto imazhe që duhet të dërgohen në internet në faqen tuaj të internetit ose rrjetin social.

në lidhje me RAW-format, është shumë specifik. Për të shfaqur një fotografi të regjistruar në RAW, nevojiten burime të mira harduerike. Vetëm për këtë, skedarë të tillë nuk mund të shfaqen në një telefon celular (le të lëmë jashtë telefonat inteligjentë me procesorë me shumë bërthama). Në një skedar RAW, mund të punoni me të dhënat që ka marrë matrica e kamerës. Teknikisht, kjo nuk është fotografia përfundimtare, por vetëm të dhëna "të papërpunuara". Përdoruesi mund të ndryshojë lehtësisht ekuilibrin e bardhë - kjo nuk do të degradojë cilësinë. Pa shumë humbje, mund të rregulloni shumë parametra të tjerë.

Nëse keni ruajtur një foto në formatin RAW, atëherë nuk keni pse të shqetësoheni për të ardhmen e saj. Nëse bëhet një gabim gjatë gjuajtjes, atëherë ai mund të korrigjohet. Për shembull, kjo vlen për të shtënat në rrezet e diellit të ndritshme. Në dritaren e shikuesit, është e lehtë të mos harrohet se disa zona të kornizës janë të bardha për shkak të shpejtësisë së ngadaltë të diafragmës. Në një imazh JPEG, asgjë nuk mund të bëhet për të, me ndonjë rregullim, ngjyra e bardhë do të mbetet e bardhë. Një imazh RAW përmban më shumë të dhëna. Pothuajse me siguri, një konvertues i veçantë mund të zbulojë se çfarë ngjyre mori matrica fillimisht në një zonë të caktuar të ndriçuar. Kështu që ju mund ta bëni fotografinë më të errët në zona të caktuara pa asnjë humbje. Ai menjëherë do të bëhet më i bukur. Kjo është arsyeja pse të gjithë fotografët profesionistë preferojnë të ruajnë imazhe në formatin RAW.

Edhe në një kompjuter, do t'ju duhet një program i veçantë për të parë foto të tilla. Zakonisht vjen në një CD me DSLR. Mund ta shkarkoni gjithashtu konvertuesin nga faqja e internetit e prodhuesit të kamerës. Aplikacione të tilla u krijuan kryesisht për përdoruesit fillestarë. Prandaj, ndërfaqja është projektuar në një mënyrë intuitive. Fotografia ndodhet në anën e majtë të dritares, ndërsa në të djathtë ka rrëshqitës të ndryshëm për rregullimin e parametrave të caktuar. Ndonjëherë programe të tilla janë të pajisura edhe me një buton "Auto". Shtypja e tij ju lejon të ndryshoni automatikisht cilësime të ndryshme në mënyrë që ekspozimi të jetë i saktë.

Nëse përdorni rregullisht Adobe Photoshop, mund ta përdorni. Si pjesë e këtij redaktuesi grafik, ekziston një konvertues i veçantë i quajtur Adobe Camera RAW. Me të, ju mund të rregulloni edhe më shumë parametra. Nëse mësoni se si të punoni me këtë konvertues, atëherë mund të bëni mrekulli të vërteta me një foto.

Ndërfaqja Adobe Camera RAW nuk do të trembë as një fillestar. Këtu, pa asnjë vështirësi, mund të ndryshoni ekuilibrin e bardhë ose të bëni kompensimin e ekspozimit. Ekzistojnë shumë cilësime të ndriçimit, ka një histogram dhe një shkallë dixhitale të zhurmës. Mund të ndryshoni absolutisht gjithçka në këtë program, deri në korrigjimin e devijimeve kromatike të shkaktuara nga optika me cilësi të dobët. Duke vepruar kështu, ju jeni duke punuar me të dhënat e ofruara nga matrica dhe jo me skedarin e ngjeshur JPEG. Prandaj, të gjitha ndryshimet nuk kanë pothuajse asnjë efekt në cilësinë e imazhit.

Rekomandohet që të gjitha fotografitë e rëndësishme të ruhen në formatin RAW. Këto foto do të kërkojnë kohë për t'u përpunuar. Por gjatë veprimeve të tilla, edhe të metat më të vogla mund të korrigjohen. Nëse imazhi është bërë i shëndoshë, atëherë do të duhen vetëm disa sekonda për ta kthyer atë në formatin JPEG.

Gjenerata e re e kamerave SLR ka mësuar se si të ruajë fotografitë në dy formate njëherësh. Kjo mënyrë rekomandohet për fillestarët. Kështu që shpejt mund të njiheni me të gjitha avantazhet e formatit RAW.

Fotografët nuk reshtin së grinduri se cilin format të zgjedhin për fotot gjatë shkrepjes. Po flasim për RAW dhe JPEG (nganjëherë JPG). Edhe pse në përgjithësi shumica e ekspertëve e kuptojnë ndryshimin midis këtyre dy formateve, të kuptuarit e amatorëve nuk është gjithmonë i qartë. Fotografi dhe edukatori Wayne Rasku, i cili mëson klasa fotografie të bazuara në ueb në Atlanta, Georgia, ka grumbulluar informacione dhe polemika. Në artikull, ai u përpoq të shpjegonte se cili është thelbi i formateve dhe si të kuptoni se cili format duhet të përdoret për të marrë efektin maksimal si rezultat.

JPEG kundrejt RAW

JPEG është një format i zakonshëm për fotografi, është i thjeshtë. Nëse dërgoni imazhe në ueb ose printoni foto, atëherë ka shumë të ngjarë që skedarët të ruhen në formatin JPG. Sidoqoftë, JPEG "ka pasur pyetje të grumbulluara" në lidhje me integritetin e imazheve. Sigurisht, formati përshkruhet si formati më i zakonshëm i kompresimit të imazhit, ai kryesor për shumicën e kamerave dixhitale. Por teknikisht është një "ndryshim i humbur" që degradon parametrat origjinalë të imazhit. Këtu qëndron problemi kryesor, pikënisja e diskutimeve rreth formatit në të cilin duhen bërë dhe ruhen fotografitë.

Cili është shqetësimi i kompresimit me humbje? Në fakt, kamera fillimisht është programuar për të transformuar skedarin në një madhësi më të vogël duke hedhur poshtë disa nga pikselët. Në varësi të cilësimeve të zgjedhura, kompresimi do të jetë pak a shumë. Nëse vendosni madhësinë më të madhe të skedarit, kamera do të "heqë" sasinë minimale të të dhënave. Nëse keni nevojë të vendosni sa më shumë fotografi, vendosni një rezolucion më të ulët - për shembull, 640x480 me maksimumin e mundshëm për një aparat fotografik 10 megapiksel 3648x2736. Kamera thjesht nuk do të ruajë të gjithë pikselët "shtesë", duke lënë vetëm sasinë e kërkuar.

Për shikimin në një ekran të kamerës dixhitale, kjo mund të jetë e mjaftueshme, por për printimin e imazheve në shkallë të gjerë, cilësia do të jetë plotësisht e papranueshme. Ata katrorë-pikselë shumë të pakëndshëm do të mbeten në foto, dhe fotografia do të duhet të zvogëlohet, ndonjëherë, tashmë në madhësi të papranueshme.

Çdo post-përpunim, duke përfshirë Photoshop, i ngjesh imazhet edhe më shumë. Shumica e njerëzve nuk i transformojnë imazhet disa herë, por nëse duhet, problemi bëhet edhe më i theksuar.

Si ndryshon formati RAW nga JPEG?

Duke ndryshuar formatin e skedarit të kamerës nga JPEG në RAW, ju "paralajmëroni" atë se nuk keni nevojë të përpunoni fare fotot, kështu që ruan të gjitha pikselat në imazh. Kjo eshte e gjitha. Skedari që rezulton do të jetë shumë më "i rëndë" sesa kur zgjidhni JPEG, edhe nëse ky i fundit është vendosur në madhësinë më të madhe të kornizës. Gjithashtu, ndryshimi midis formateve është "thellësia" e pikselëve. JPEG përdor 8 bit, ndërsa shumica e DSLR-ve kanë një gamë prej 13-14 bit për piksel. Kjo përhapje bën që zona me shkëlqim të ngjashëm të kombinohen, gjë që nuk është rasti me RAW. Kjo ndikon veçanërisht në ekuilibrin e bardhë, aftësinë për të rregulluar mirë ekspozimin. Nga rruga, kur punoni me RAW, mund të bëni një foto HDR nga një skedar i vetëm.

foto nga Peter Majkut

Pyetja tjetër logjike që lind është se si të përpunohet siç duhet një foto në RAW në mënyrë që të mund të printohet ose të vendoset në ueb? Situata është pothuajse e njëjtë si me kamerat filmike: për të parë një pamje të plotë, duhet të ndërhyni me negativin. Është e njëjta gjë me RAW - do t'ju duhet softuer pas përpunimit për të ndihmuar që skedari origjinal të jetë i përdorshëm.

Një tjetër ndryshim i madh me RAW është se ju nuk do të jeni në gjendje të përdorni asnjë nga mënyrat "kreative" të kamerës. Cilësimet manuale të hapjes dhe shpejtësisë së diafragmës janë të disponueshme, por kur zgjidhni kombinime të paracaktuara të parametrave ("party", "plazh me diell" e kështu me radhë), kamera do të ndryshojë automatikisht RAW në JPEG.

Për ta përmbledhur, ky format ruan grupin e plotë të pikselëve për ju, por ju duhet të mësoni se si të përpunoni imazhet. Përveç kësaj, ju mund të formatoni imazhe me humbje minimale, t'i shkurtoni ato, t'i bëni ato më të ndritshme në përpunim pasues.

Cili është thelbi i mosmarrëveshjes për zgjedhjen e formatit?

Disa fotografë janë në favor të RAW, të tjerët janë mbështetës të JPEG. Kjo është për shkak të disa arsyeve. Së pari, jo të gjitha kamerat mbështesin formatin RAW. Për shembull, nuk ofrohet në kamerat dixhitale kompakte. Nga ana tjetër, gjuajtja në të ju lejon të "përdorni të gjitha burimet" dhe të merrni rezultatin më cilësor. Tifozët e RAW thonë se mund të marrin kontrollin e plotë të shkrepjeve të tyre me të.

Disa, duke përfshirë edhe ata shumë profesionistë, rezistojnë, duke vazhduar të punojnë në JPEG. Ata pretendojnë se duke qenë të sigurt në aftësitë e tyre mund të marrin një rezultat të mirë edhe në këtë format. Sipas mendimit të tyre, RAW zgjat rrjedhën e punës për shkak të përpunimit të mundimshëm pas përpunimit dhe i privon fotografit mundësinë për të kaluar shumicën e kohës në shkrepje. Tifozët JPEG nuk duan të ulen në kompjuter, ata duan të punojnë më drejtpërdrejt me kamerën.

Një argument tjetër i kundërshtarëve të RAW është madhësia e skedarit. Është pothuajse dy herë më i madh se JPEG, dhe burimet e kartës së kujtesës shteren më shpejt. Është gjithashtu e papërshtatshme t'i ruani ato në hard disk nëse qëlloni shumë. Formatet RAW nuk janë të unifikuara, ato ndryshojnë në varësi të vetë kamerës, deri në shtrirjen. Në veçanti, Nikon ka një.NEF dhe Canon ka një.CR2. Nëse përdorni shpesh kamera të ndryshme, kjo e ndërlikon jetën.

Duhet mbajtur mend gjithashtu se softueri i vjetëruar nuk mund të funksionojë me imazhe nga kamerat e gjeneratës së fundit. Sipas fotografit Ken Rockwell, një kundërshtar i ashpër i RAW, "Një ditë thjesht nuk do të jemi në gjendje të hapim skedarët tanë të vjetër, sepse versionet e duhura të programeve nuk do të ekzistojnë më". Dhe nëse jeni duke përditësuar vazhdimisht softuerin tuaj, përgatituni të humbni imazhet e marra vite më parë. Me JPEG, ky problem nuk ekziston - dhe ky është një argument që ia vlen të merret parasysh.

Dhe së fundi, gjëja kryesore. Si të kuptoni se cili format është i duhuri për ju

Nëse mund të punoni shpejt dhe me lehtësi me softuer të specializuar për përpunimin e fotografive dhe dëshironi të keni kontroll të plotë mbi nuancat e redaktimit të fotove tuaja, duhet të qëndroni me RAW. Meqë ra fjala, nuk keni pse të blini softuerin. Formati mbështetet edhe në softuer të lirë (si p.sh. Picassa), për të mos përmendur një shumëllojshmëri softuerësh të specializuar.

Nëse nuk doni të shtoni një fazë tjetër dhe të vështirë në rrjedhën tuaj të punës, nuk jeni gati për të kapërcyer hapin tjetër në artin e fotografisë, ose nuk do të blini programe të specializuara, zgjidhni formatin JPEG.

Thjesht duhet të mbani mend se një skedar i tillë nuk mund të konvertohet në RAW, por anasjelltas - plotësisht. Prandaj, shumica e fotografëve profesionistë ende përpiqen të njohin më afër formatin që kërkon më shumë kohë. RAW për ta është çelësi i shumë mundësive. Përveç kësaj, ka gjithmonë një kompromis: mund të ruani fotografi në kamerë në dy formate njëherësh. Nëse kapaciteti i kartës së kujtesës është i mjaftueshëm, ky është alternativa më e mirë: fotografitë më të suksesshme do t'i lini të pandryshuara në JPEG dhe do t'i merrni ato që kërkojnë korrigjim nga një burim RAW.

Një shënim i vogël për ata që ende zgjodhën RAW. Ka disa programe të integruara të suksesshme, me të cilat do të mund të realizohen të gjitha mundësitë e formatit. Një nga më të njohurit është Adobe Lightroom. Ka shumë mësime në internet që ju tregojnë se si të redaktoni skedarë të papërpunuar me mjete softuerike të fuqishme dhe interesante. Programi është veçanërisht i përshtatshëm për fotografimin e peizazhit: nëse ju pëlqen të punoni në natyrë, ia vlen të zotëroni Lightroom dhe rezultatet do t'ju bëjnë përshtypje.

Nuk kam planifikuar të shkruaj një artikull mbi ndryshimet midis RAW dhe JPEG. Pse? Më dukej se ky tren ishte nisur prej kohësh dhe koha e mosmarrëveshjeve të ashpra për epërsinë e dy formateve ishte në të shkuarën. Megjithatë, gjatë mësimit të fotografisë, kuptova se kjo temë është ende mashtruese dhe konfuze për çdo brez fillestarësh që vendosin t'i bashkohen botës magjike të fotografisë.

Unë dua të paraqes përpjekjen time për të shkruar artikullin e vetëm që do të nevojitet për të kuptuar ndryshimin midis JPEG dhe RAW. Shpresoj që të merrni njohuri të mjaftueshme dhe të përmirësoni aftësitë tuaja pa menduar më për këtë problem!

Takimi i parë me RAW

Kur formati RAW u shfaq në DSLR moderne, nuk kisha një aparat fotografik që do ta mbështeste atë. Kam lexuar disa artikuj rreth formatit të ri, por përfitimet nuk ishin plotësisht të qarta për mua. Përkundrazi, u bëra një fanse e përkushtuar e të shtënave me RAW vetëm përmes përvojës praktike. Disi mora në dorë një skedar RAW - nuk e mbaj mend saktësisht se si dhe ku - dhe e hapa në Photoshop. Teksa nisa të luaja me imazhin, gati sa nuk pësova një atak në zemër nga admirimi.

Në Photoshop ose çdo softuer tjetër për përpunimin e imazhit, nëse redaktoni diçka si kontrasti ose ngopja, lëvizni rrëshqitësin derisa imazhi të ngatërrohet. Në këtë pikë, është e qartë se kemi arritur kufirin dhe nuk mund të shkojmë më tej. Duhet të ngadalësojmë veprimin.

Gjatë takimit me RAW, gjëja e parë që pashë ishte se sa larg mund ta lëvizni rrëshqitësin - dy ose më shumë.

Isha i kënaqur, edhe pa marrë parasysh se nuk i kuptoja mirë parimet e formatit të ri. Përvoja personale ishte motivimi kryesor për të blerë DSLR-në time të parë me aftësi RAW, Canon Digital Rebel.

RAW kundrejt JPEG: Një shpjegim jo teknik

Këtu është shpjegimi im më i mirë për ndryshimin midis dy formateve, duke përdorur termat më të thjeshtë që mund të gjeja. Imagjinoni që një skedar RAW është brumë, dhe në vend të një fotograf, ju jeni bërë bukëpjekës. Në brumë duhet të shtoni përbërës të ndryshëm, dhe më pas vendoseni në furrë. Në fund do të merrni një tortë të mrekullueshme.

Shpresoj të kuptoni se çfarë po marr në shembullin tim.

Në botën e fotografisë, një skedar RAW është një skedar i papërpunuar, i papjekur, i papërpunuar ( “ i papërpunuar" përkthehet nga anglishtja si "i papërpunuar", nga këtu erdhi analogjia - përafërsisht. përkthyes) të dhënat e ruajtura nga sensori i kamerës. Fotografia duket jo tërheqëse, por ka një potencial të madh.

Nga ana tjetër, JPEG është një produkt i përfunduar. Pasi të keni bërë disa rregullime në skedarin RAW dhe të jeni të kënaqur me rezultatin, mund ta ruani atë në portofolin tuaj JPEG. Kjo eshte e gjitha. Fotoja duket e bukur, por nuk ka më kthim.

JPEG nga RAW i papërpunuar (majtas) dhe JPEG pas përpunimit në Lightroom (djathtas).

Nëse kjo analogji e kuzhinës është e mjaftueshme për ju, mund të kaloni seksionin tjetër dhe të hidheni menjëherë në aplikimet praktike të formateve RAW dhe JPEG në fotografi.

RAW kundrejt JPEG: Shpjegim teknik

Me pak fjalë, procesori dixhital i kamerës konverton ngjyrën analoge në informacion dixhital - zero dhe një - dhe e ruan atë.

Sensori i kamerës përbëhet nga blloqe të vogla të quajtura pikselë. Kur lexojmë specifikimet e një modeli të caktuar, ai thotë se ka një sensor 20 megapiksel. Kjo do të thotë se përmban 20 milionë piksele.

Kur shtypim butonin e diafragmës, çdo piksel mat intensitetin e dritës duke numëruar numrin e fotoneve që e godasin atë. Ngarkesa e fotonit ndikon në tensionin e pikselit; Vlerat e tensionit regjistrohen nga kamera. Kjo eshte e gjitha. Të dhënat RAW janë thjesht një grup numrash të regjistruar që tregojnë tensionin e secilit prej 20 milionë pikselëve.

Megjithatë, ka një problem të madh kur bëni fotografi me ngjyra.

Piksele sensorë nuk i dallojnë ngjyrat. Ata mund të përcaktojnë vetëm spektrin e dritës, por nuk mund të matin intensitetin e ngjyrave individuale, si të kuqe, jeshile dhe blu. Nëse pikselët do të masnin vetëm intensitetin e të gjithë spektrit, do të merrnim vetëm fotografi bardh e zi.

Për të kapërcyer këtë kufizim, zhvilluesit e sensorëve tradicionalë të ngjyrave vendosën një filtër përpara çdo piksel që bllokonte një nga tre ngjyrat. Si rezultat, çdo piksel mat intensitetin e një ngjyre specifike - të kuqe, jeshile ose blu.

Ky informacion është shkruar në skedarin RAW. Ai përmban të dhëna për intensitetin e një ngjyre në çdo piksel të sensorit.

JPEG nga RAW i papërpunuar (majtas) dhe JPEG pas përpunimit në Lightroom (djathtas).

Konverto në JPEG

Kur xhirojmë në formatin JPEG, kamera merr të dhënat RAW dhe i kalon ato përmes procesorit. Ky është një proces kompleks dhe që kërkon burime intensive. Softueri fillimisht përpiqet të vlerësojë ose hamendësojë vlerën e intensitetit të dritës për dy ngjyrat që mungojnë të secilit piksel bazuar në pikselat përreth ose ngjyrat e tjera.

Më pas procesori aplikon kontrast, ngopje dhe mprehje. Ai cakton hapësirën e ngjyrave dhe ekuilibrin e bardhë në varësi të cilësimeve të kamerës të vendosura përpara se të shtypni diafragmën.

JPEG nga RAW i papërpunuar (majtas) dhe JPEG pas përpunimit në Lightroom (djathtas).

JPEG të ndryshëm nga RAW identike

Do të thotë gjithashtu se nëse dy kamera të ndryshme - për shembull Sony dhe Nikon - përdorin sensorë identikë dhe marrin të njëjtat të dhëna RAW, por përdorin algoritme të ndryshme për interpretimin e informacionit, rezultati do të jetë i ndryshëm. Ju ndoshta keni lexuar komente se kamerat e disa prodhuesve prodhojnë JPEG me ngjyra më të bukura dhe tone lëkure më realiste. Arsyeja është se çdo kompani merr një qasje të ndryshme për të interpretuar të dhënat e ngjyrave që mungojnë.

Kur xhirojmë në RAW, informacioni i tensionit të çdo piksel ruhet në një skedar në kartën e kujtesës. Procesi i interpretimit të informacionit të ngjyrave, aplikimi i kontrastit, ngopjes, ekuilibrit të bardhë dhe të ngjashme kryhet me dorë duke përdorur programe të tilla si Lightroom, Camera RAW, Raw Image, Capture One dhe të ngjashme.

Përpunim RAW jo shkatërrues

Tani koncepti i "përpunimit RAW jo-shkatërrues" duhet të ketë më shumë kuptim për ju. Kur ngarkojmë një skedar në Lightroom dhe fillojmë të lëvizim rrëshqitësin Color Balance, për shembull, ne nuk po ndryshojmë të dhënat e imazhit, por interpretimin e atyre të dhënave. Për shkak se ne nuk mund ta shohim drejtpërdrejt imazhin RAW, Lightroom e gjeneron atë për ne duke krijuar një version JPEG dhe duke e lënë skedarin në pozicionin e tij origjinal.

JPEG nga RAW i papërpunuar (majtas) dhe JPEG pas përpunimit në Lightroom (djathtas).

Për ta përmbledhur, kur xhirojmë në JPEG, ne mbështetemi te procesori i kamerës për të përpunuar të dhënat e papërpunuara dhe për të prodhuar imazhin përfundimtar. Ky proces bazohet në vlerësime, mesatare dhe algoritme.

Kur shkrepni në RAW, ne kemi kontroll të plotë mbi procesin e përpunimit dhe aftësinë për të krijuar variacione të shumta të një skedari të vetëm. Megjithatë, kjo kërkon aftësi dhe përvojë, si dhe shumë më tepër kohë.

Kur të xhironi në RAW

Fotografi peisazhi. Kur fotografoni peizazhe, shpesh hasni një gamë të gjerë dinamike, duke përfshirë qiej shumë të ndritshëm dhe hije të errëta. Formati JPEG “pret” të gjitha tonet që shkojnë përtej aftësive të sensorit të kamerës. Këtu, para së gjithash, duhet të përdorni RAW.

Xhirim HDR. Arsyeja përsëri është diapazoni dinamik. HDR nevojitet kur diapazoni dinamik i imazhit tejkalon kufijtë e lejuar të sensorit të kamerës. Për të përdorur këtë teknikë, duhet të bëni disa foto me ekspozime të ndryshme dhe më pas t'i kombinoni ato në një. Nëse merrni JEPG që tashmë janë kompresuar dhe përpunuar, do të merrni më pak detaje.

Printim në format të madh. Kur na duhen imazhe për materiale të mëdha printimi, RAW është një domosdoshmëri. Nëse kam një skedar 24 megapiksel me rezolucion 6000 x 4000, mund ta printoj në një fletë 50 cm me 300 dpi. Kur kam nevojë për një madhësi edhe më të madhe, mund ta shkallëzoj skedarin origjinal me softuer special. Imazhet JPEG nuk e trajtojnë mirë rritjen e shkallës dhe shpesh krijojnë objekte kompresimi.

Kushtet e vështira të ndriçimit.Çdo aparat fotografik ka cilësimet e balancës së bardhë. Në varësi të kushteve të ndriçimit (mot me diell, re, dritë artificiale, dritë e përzier nga burime natyrore dhe artificiale), duhet të rregulloni balancën e bardhë (White Balance - WB) të kamerës për të marrë foto realiste.

Avantazhi i RAW është se me të balanca e bardhë mund të ndryshohet pas shkrepjes pa humbje të cilësisë. Kur nuk jeni të sigurt për kushtet e ndriçimit, thjesht bëni një foto dhe rregullojeni më vonë.

RAW mund të fshehë gabimet fillestare. Imazhet RAW nuk janë aq kritike për gabimet tuaja. Nëse nuk e keni kapur ekspozimin e duhur gjatë shkrepjes, është shumë më e lehtë ta ruani foton pas përpunimit.

Fotografi artistike. Për një zhanër të tillë, nuk ka nevojë të xhirohet realiteti në gjendjen e tij natyrore. Fotoartistët përpiqen të tregojnë botën përreth tyre, duke e kaluar përmes vizionit dhe talentit të tyre. Imazhet RAW ju japin më shumë liri dhe kontroll për të arritur rezultate artistike.

Kur të shkrepni në JPEG

Një fillestar që nuk ka nevojë të modifikojë fotot. Algoritmet e përdorura nga kamerat për të kthyer RAW në JPEG po përmirësohen me çdo gjeneratë të re. Si rezultat, cilësia e fotografive JPEG që merren menjëherë pas lëshimit të diafragmës është përmirësuar. Nëse nuk jeni mjaft të njohur me softuer si Lightroom, përdorni JPEG.

Fotoraporte. Për shkak të madhësisë më të vogël JPEG, mund të shkrepni me një shpejtësi kuadri shumë më të lartë dhe të shkruani fotografi në një kartë memorie më shpejt. Për shembull, kur shkrepni në RAW, mund të shkrepni një maksimum prej 10 fps dhe të bëni 100 poza përpara se buferi i kamerës të mbushet dhe duhet të prisni që ato të shkruhen në kartën e kujtesës. Kur punoni me JPEG, shpejtësia rritet në 14 korniza / s, dhe kapaciteti i tamponit - deri në 350 foto. Ky është një avantazh i madh kur gjuan sport.

Ngjarjet. Ndonjëherë gjatë ngjarjeve, fotografi thjesht nuk ka kohë për të përpunuar. Fotografia duhet të transmetohet menjëherë pas lëshimit të kapakut. Nëse nuk keni nevojë të redaktoni imazhin pas shkrepjes, atëherë nuk ka nevojë për RAW.

Raportimi për agjencitë e lajmeve. Tani është në modë për shumë agjenci të mëdha lajmesh të bëjnë fotografi vetëm në formatin JPEG. Logjika është që ju duhet të zvogëloni numrin e manipulimeve të fotografive që nuk janë të mirëpritura në këtë fushë.

Kur nuk ka hapësirë ​​të mjaftueshme në kartën e kujtesës. Nëse karta juaj e kujtesës mbushet shpejt, është koha të kaloni në JPEG. Është më mirë të kesh një JPEG me cilësi të ulët sesa asgjë.

JPG VS RAW

Ka shumë polemika në internet rreth çfarë formati për të xhiruar. Njerëzit çmenden duke testuar cilësinë e këtyre dy gjigantëve të industrisë, profesionistët bëjnë rishikime të ashpra në favor të epërsisë së RAW ndaj JPEG, por fakti mbetet se përdoruesi i fundit ka nevojë pikërisht për JPEG.
Pak njerëz marrin parasysh se për çfarë qëllimesh synohen këto formate dhe në varësi të qëllimeve, ju duhet të zgjidhni formatin.

Kështu që disa truke për xhirime:

1. Nëse keni një enë sapuni të zakonshme, ka shumë të ngjarë që nuk ka asnjë mënyrë për të xhiruar në RAW, kjo nuk duhet t'ju pikëllojë, cilësia e fotografive nuk do të shfaqet në asnjë mënyrë.
2. Nëse keni një DSLR të çdo niveli, me shumë mundësi ka një mundësi për të xhiruar në RAW, zgjedhja varet nga qëllimi për të cilin shkrepni

E megjithatë xhironi në RAW, por po në JPEG? Dhe gjithashtu PNJ, TIFF, NEF, CR2 të ndryshme?
Është shumë e thjeshtë, nëse keni nevojë ose planifikoni të përmirësoni figurën në një kompjuter, unë rekomandoj patjetër RAW, do të ndihmojë në ruajtjen e më shumë detajeve, informacionit të shkrepjes dhe do t'ju lejojë të korrigjoni cilësimet bazë të imazhit (të tilla si puna me zhurmën, cilësimet e ngjyrave, puna në mprehje ) me pak ose aspak humbje si një fotografi.
Nëse planet nuk përfshijnë përpunimin e mëposhtëm të fotove, mos ngurroni të vendosni modalitetin JPEG dhe dijeni se fotot do të jenë të cilësisë së njëjtë si pas konvertimit të drejtpërdrejtë nga RAW.
Nëse jeni profesionist dhe çdo fazë e nuancave dhe ekuilibrave është shumë e rëndësishme, atëherë padyshim që do t'ju duhet të përdorni RAW, në prof. kamerat kanë aftësinë për të rritur sasinë e informacionit të ngjyrave deri në 14 bit për pixel, ndërsa JPEG ka vetëm 8 bit për pixel. E njëjta gjë mund të thuhet për formate të tjera specifike të të dhënave për ruajtjen e fotove. Unë ju këshilloj të njiheni me.

Disavantazhet e RAW
1. I madh peshën e skedarit, zakonisht skedarët nuk kompresohen nga algoritmet e procesorit të kamerës dhe mbushin shpejt hapësirën në kartën e kujtesës. Për shembull, RAW peshon mesatarisht 10 mb secila, vetëm 5 mb secila. Vëllimi varet shumë nga numri i megapikselëve në kamerë dhe niveli i kompresimit.
2. Shumëllojshmëri formatesh- secila kompani ka standardin e vet të "shtëpive të papërpunuara" dhe do të duhet shumë kohë për të gjetur softuerin e duhur, instaluar, konfiguruar dhe kuptuar se si funksionon.
3.Njohuritë e nevojshme për të punuar me skedarë- nëse nuk keni njohuritë e nevojshme themelore për parametrat e fotografisë dhe përsosjen e tyre, atëherë është e kotë të shkrepni thjesht në RAW, dhe më pas thjesht të konvertoheni në cilësimet automatike - mund të bëni të njëjtën gjë kur shkrepni thjesht në JPEG.
4. Koha për të finalizuar RAW shumë herë më e gjatë se koha e vetë xhirimit.
5. Disa kamera shkrepin shumë më ngadalë në formatin RAW (veçanërisht me thellësi ngjyrash 14 bit), për shembull, mund të shkrepin vetëm 2,5 fps në 14 bit RAW

Të mirat e RAW
1. Fotografia përmban më shumë informacion origjinal rreth imazhit
2. Është e mundur të modifikohen parametrat kryesorë të shkrepjes brenda kufijve të arsyeshëm pa humbje të cilësisë (mund të korrigjoni ekspozimin deri në 3 hapa pa humbur detaje, etj.).

Disavantazhet kryesore të JPEG
1. Ai vetitë akumuluese a - nëse diçka është ndryshuar dhe ruajtur, atëherë thjesht nuk është e mundur ta ktheni atë pa humbje të cilësisë.
2. Një gamë më e vogël nuancash ngjyrash sesa RAW, por për përdoruesin mesatar, madje edhe në një monitor të keq, thjesht nuk do ta vini re ndryshimin, edhe kur printoni, kostoja e punës me RAW nuk ia vlen gjithmonë përfitimin. Në të njëjtën kohë, në thelb duhet të ngjeshni në JPEG për të printuar një fotografi.

Përparësitë kryesore të JPEG
1. Shkathtësi– çdo pajisje do të jetë në gjendje të njohë dhe lexojë këtë format. Ju vini te miqtë dhe gjithmonë mund t'i shfaqni fotot në JPEG, dhe nëse vini te miqtë me RAW, do t'ju duhet të shpenzoni shumë kohë për të hapur foton.
2. Kompresim dinamik- mund të vendosni çdo nivel kompresimi dhe të merrni skedarë të çdo madhësie.

Konkluzione: Përgjigja e pyetjes "në çfarë formati për të xhiruar" vjen me përvojë dhe nevoja, unë personalisht rekomandoj të mos shqetësoheni dhe të xhironi në JPEG.
Dhe mos besoni se të gjithë profesionistët qëllojnë në RAW, profesionistët qëllojnë pasi është i përshtatshëm dhe i përshtatshëm për ta.

Faleminderit për vëmendjen tuaj, Arkady Shapoval

Më bëhen shpesh pyetje të cilave nuk mund t'u jap një përgjigje të shkurtër nëse përgjigja është vërtet e saktë. Pyetjet janë si kjo:

• Pse raw është më i mirë se jpeg?
• Pse raw nuk është aq i mprehtë sa jpeg?

Tani do t'i ridrejtoj të gjithë ata që pyesin me ndërgjegje të pastër në këtë artikull.

Për të filluar, do të duhet të njihemi pak me mënyrën se si është rregulluar sensori i shumicës së kamerave ose matrica, siç quhet edhe ajo. Ai përbëhet nga një numër i madh elementesh të vogla fotosensitive që regjistrojnë sasinë e dritës që bie mbi to. Këta elementë quhen me emra të ndryshëm, por për thjeshtësi do t'i quajmë pixel. Secila prej tyre është e mbuluar me një filtër të lehtë të një prej tre ngjyrave RGB - të kuqe, blu ose jeshile. Si rezultat, një piksel i secilës ngjyrë është i ndjeshëm vetëm ndaj ngjyrës "të vet" (për më shumë informacion, shihni "filtri Bayer").

Gjatë shkrepjes, ndodh diçka e tillë: leximet lexohen nga pikselat e sensorit, përforcohen në përputhje me ISO-në e zgjedhur dhe shndërrohen në informacion dixhital, zakonisht 12-bit, më rrallë 14-bit. Këto janë të dhëna RAW, të papërpunuara. Ajo që shkruhet në to mund të thjeshtohet shumë si më poshtë: piksel i parë kapi sasinë e dritës 2015, piksel i dytë - 1589, e kështu me radhë. Nëse kamera shkrep me 14 bit, çdo piksel mund t'i caktohet një nga vlerat 16384. Ekziston një skemë për të gjithë këtë: ky piksel është blu, ky i kuq, ky jeshil. Për më tepër, skedari i papërpunuar përmban shumë më tepër, por ne nuk jemi të interesuar për këtë për momentin.

Më tej, nëse zgjidhet shkrepja në RAW, këto të dhëna thjesht shkruhen në kartën e kujtesës në një format specifik që është zhvilluar nga prodhuesi i kësaj kamere. Për shembull Nikon përdor NEF, Canon - CR2 ose CRW, Pentax - PEF e kështu me radhë. Të gjitha këto formate janë varietete të RAW.

Nëse është zgjedhur shkrepja në JPEG, këto të dhëna fillimisht përpunohen nga procesori i kamerës për të marrë një JPEG dhe vetëm atëherë ky JPEG shkruhet në kartë. Gjatë këtij përpunimi zbatohen transformime të ndryshme, nga të cilat duhet theksuar:

1. Interpolimi i ngjyrave. Çdo piksel i sensorit të kamerës ka informacion vetëm për një ngjyrë. Një imazh i përbërë nga katrorë me tre ngjyra me shkëlqim të ndryshëm do të duket më shumë si një mozaik sesa një fotografi. Me interpolimin e ngjyrave, çdo piksel bëhet një normal, trengjyrësh. Ai e bën këtë duke mbledhur informacione për ngjyrat nga pikselët fqinjë. Në anglisht, ky proces quhet - demosaicing, i cili mund të përkthehet në mënyrë të ngathët si "zbutje".
2. 12 ose 14 bit konvertohen në 8 bit, pasi JPEG mund të jetë vetëm 8-bit. Këto katër pjesë të hedhura nuk janë aq të vogla sa mund të duken. Nëse 12 bit mund të kenë 4096 gjendje, atëherë 8 bit mund të kenë vetëm 256, 16 herë më pak. Në një skedar RAW, pikselët nuk kanë kanale ngjyrash dhe informacioni për një piksel është vetëm 12 ose 14 bit. RAW është në thelb një format monokrom. Në një skedar 8-bitësh me ngjyra, një piksel ka tre kanale, secila prej të cilave ka 8 bit, domethënë informacioni për një piksel merr 24 bit ose 3 bajt, që është dy herë më shumë se në një skedar RAW. Kjo është arsyeja pse edhe TIFF 8-bit pa humbje zë dy herë më shumë hapësirë ​​në disk sesa RAW (shumë raw përdorin gjithashtu kompresim pa humbje). TIFF e ngjeshur 16-bit zë rreth 6 herë më shumë hapësirë ​​se RAW.
3. Interpretimi kolorimetrik. E kuqe, blu, jeshile janë koncepte shumë të paqarta. Algoritmi duhet të dijë "sa duhet të varet në gram". Kjo ndikon në korrektësinë e ngjyrës së të gjithë imazhit. Prandaj, janë caktuar vlerat e sakta matematikore për ngjyrat RGB.
4. balanci i bardhe. Bilanci i bardhë që vendosni nuk ka asnjë efekt te sensori. Ky cilësim zbatohet vetëm për konvertimin RAW-JPEG.
5. Korrigjimi i gamës. Nëse nuk është bërë, imazhi do të jetë i errët. Syri i njeriut përforcon dritën e dobët dhe zbut dritën intensive. Nga rruga, të gjitha ndjenjat tona janë jo-lineare. Sensori, nga ana tjetër, e percepton dritën në një mënyrë absolutisht të pakomplikuar, lineare, sa mori - sa energji elektrike dha. Prandaj, një rregullim që imiton perceptimin njerëzor është i nevojshëm.
6. Mprehje. Interpolimi i ngjyrave zvogëlon mprehtësinë. Algoritmi kërkon kufij të kundërta dhe rrit ndryshimin e shkëlqimit në to.
7. Zbutja
8. Shuarja e zhurmës
9. Kompresimi i të dhënave Algoritmi jpeg, zakonisht me humbje.

Për një fotograf, ndryshimi kryesor midis raw dhe jpeg është se në rastin e raw, ju i bëni të gjitha këto konvertime pasi keni shkrepur në një konvertues të papërpunuar duke përdorur një procesor të fuqishëm kompjuteri, duke kontrolluar rezultatin në një monitor të madh dhe në rastin e jpeg , i vendosni këto parametra në një meny të shkurtër të kamerës përpara se të shkrepni. Kamera është e detyruar të përpunojë fotot në një pjesë të sekondës në procesorin e saj relativisht të dobët. Konvertuesi RAW mund të përdorë algoritme shumë më komplekse dhe të mos jetë aq i kufizuar në kohë, në mënyrë që të merrni rezultate më cilësore.

Për më tepër, kur qëlloni, mund të mos keni kohë / harroni të vendosni saktë të gjithë këta parametra, mund të bëni një gabim ose thjesht të mos dini se çfarë është më e mira, sepse nuk e shihni rezultatin, si kur punoni në një konvertues të papërpunuar. Nëse përpiqeni të ndryshoni ndonjë nga parametrat e listuar në jpeg të përfunduar, në të cilin shumë informacion humbet në mënyrë të pakthyeshme, kjo do të çojë në një përkeqësim të mprehtë të cilësisë së imazhit. Nëse, pas përpunimit, skedari ruhet përsëri në JPEG, gjë që shpesh është e nevojshme, atëherë informacionet shtesë do të hidhen, ndërsa të rejat do të mbivendosen në defektet e vjetra të kompresimit jpeg.

Një përgjigje kaq e gjatë për pyetjen e parë, megjithëse u përpoqa ta bëja sa më të shkurtër.

Nëse bëj një fotografi të papërpunuar dhe e konvertoj në jpeg në lightroom, a do të jetë më mirë se jpeg direkt nga kamera?

Përgjigja për pyetjen e dytë duket se është tashmë e qartë, por gjithçka varet nga mënyra se si të përpunohet. Procesori i kamerës, natyrisht, nuk është aq i fuqishëm sa në një kompjuter, por inxhinierët më të talentuar, të përkushtuar jashtëzakonisht shumë për kauzën e kompanisë së tyre, e gërmuan mendjen mbi të. Ata vërtet u përpoqën ta bënin atë të bënte një jpeg që do t'i pëlqente përdoruesit me shkëlqimin dhe ngjyrat e tij, dhe nuk është fakt që ju mund të bëni të njëjtën gjë edhe në një konvertues të mirë të papërpunuar. E juaja do të jetë më e mirë në cilësi objektive, por në subjektive - nuk dihet.

Sidoqoftë, në rast të një gabimi në vendosjen e kamerës gjatë shkrepjes, patjetër që do të merrni një rezultat më të mirë kur shkrepni në të papërpunuara. RAW madje do t'ju falë një gabim në ekspozim në dy hapa.

Ju ndoshta e keni kapur tashmë përgjigjen për pyetjen e tretë: kur mprehni në lightroom në një skedar jpeg, ne e rrisim mprehtësinë aty ku tashmë është rritur, kështu që rezulton më e mprehtë se në të papërpunuar. Skedari i papërpunuar në lightroom tashmë ka një vlerë për mprehjen dhe zvogëlimin e hundës si parazgjedhje. Në skedarët JPEG, të gjithë këta rrëshqitës janë vendosur në zero si parazgjedhje, pasi gjithçka kryhet brenda kamerës.

Me drejtësi, duhet thënë për të metat e papërpunuara:

• raw zë më shumë hapësirë ​​se jpeg (por më pak se tiff). Më pak fotografi përshtaten në kartën e kujtesës
• shkrepja e vazhdueshme në raw është më e ngadaltë se në jpeg, pasi "blloku" në proces po shkruan në kartën e kujtesës
• raw duket ndryshe në konvertues të ndryshëm apo edhe në versione të ndryshme të të njëjtit konvertues
• për të parë të papërpunuar ju nevojitet softuer special