Forma populară a acusticii răspunsului în frecvență. Difuzoare pentru chitară - scop, parametri, configurație (Vol.1)

Este posibil să folosiți un microfon obișnuit pentru a configura un sistem audio?

De la înființarea primului meu sistem, au apărut dificultăți în evaluarea răspunsului final în frecvență (răspuns amplitudine-frecvență) al sistemului audio.

Echipamentele de măsurare sunt destul de scumpe și nu toată lumea își poate configura sistemul, dar ce să spun, doar câțiva își permit să aloce un buget pentru achiziționarea unui microfon de măsurare.

Dar de ce să nu folosiți un microfon obișnuit pentru a evalua răspunsul în frecvență al sistemului?

Răspunsul este destul de simplu - răspunsul în frecvență al microfonului este neliniar și chiar diferă între microfoanele aceluiași model, dar din părți diferite.

Teoria este teorie, dar, ca întotdeauna, există o dorință de a verifica, este chiar adevărat? Este cu adevărat imposibil să adaptezi cumva un microfon obișnuit pentru a măsura răspunsul în frecvență?

Și așa, când am avut (de mult timp relativ îndelungat) un microfon de măsurare de la compania SPL-LAB, mi-a venit firesc gândul de a testa microfoane pentru utilizarea lor pentru a evalua răspunsul în frecvență al unui sistem audio, folosind metode bugetare. din nou.

Aşa. Am scotocit prin casa si am adunat toate microfoanele pe care le am si anume:

SPL-LAB RTA

Microfon karaoke BBK DM-200

Microfon Noname cumpărat în China (teribil de tare)

Microfon lavalier Oklick MP-M008

Am vrut să adaug și microfonul de configurare din kitul Pioneer DEX-P99RS GU, dar a dispărut undeva și deci, deocamdată, fără el.

Cum se fac măsurători astfel încât acestea să fie adecvate?

La urma urmei, măsurătorile sunt efectuate într-o cameră în care există o mulțime de reflexii.

Dar, deoarece vom compara microfoanele în aceleași condiții, s-a decis să acoperim pur și simplu o parte a încăperii cu material textil.

conform cursului „Difuzoarele sunt conectate printr-un crossover pasiv nativ.

Amplificatorul din sistem este un amplificator digital de clasa T Tripath TA2024,

fire difuzoare Canare 4S11. Sursă de semnal Home PC cu placă audio Realtek HD încorporată.

Programul de redare, adorat de toți iubitorii de muzică, este Foobar2000, în care ieșirea sunetului este configurată folosind tehnologia WASAPI, adică. utilizarea exclusivă a ieșirii audio de către un program, excluzând procesarea de către sistemul de operare (Dar acesta este un subiect pentru altă discuție).

De fapt, așa folosesc acest sistem în fiecare zi pentru a asculta muzică.

Echipament de măsurare: netbook SAMSUNG N110 cu software Spectralab instalat și modul PeakHold activat.

Pentru a evita filtrarea după intrarea microfonului, toate amplificatoarele de sunet ale microfonului au fost dezactivate.

În timpul măsurătorilor, fiecare microfon a fost conectat pe rând printr-un conector standard Jack 3.5.

Așadar, microfoanele sunt montate pe un trepied cât mai aproape unul de celălalt, astfel încât elementele sensibile ale microfoanelor în sine să fie în același plan vertical.

Aș dori să remarc faptul că, la examinarea atentă a fiecărui microfon (cu excepția BBK, care este electrodinamic), elementele sensibile ale microfoanelor sunt același tip de microfoane electret capsulă. Acesta este pentru referință pentru orice eventualitate, doar în cazul în care se întâmplă ceva, așa cum se spune.

Tehnica de măsurare.

Tehnica de măsurare în sine este aleasă să fie destul de simplă - mai întâi luăm măsurători ale fiecărui microfon pe așa-numitul sweeptone (o pistă în care un semnal sinusoidal, fără a-și schimba nivelul, își schimbă fără probleme frecvența de la 20 Hz la 20.000 Hz, acoperind întregul interval de sunet audibil), apoi luăm măsurători ale semnalului de zgomot.

În biblioteca mea audio, primul lucru care mi-a atras atenția a fost zgomotul roz necorelat. Ce este? Porniți radioul pe o frecvență în care nu există post de radio și îl veți auzi.

Dar pentru orice eventualitate, pentru control, ca să zic așa, am decis să fac o a treia măsurătoare folosind un sweepton bazat pe zgomot roz. Da, da, există și asta.

Măsurătorile.

Microfonul SPL-LAB RTA a fost folosit mai întâi ca probă de referință deoarece Potrivit producătorului, citez:

„Capsula microfonului electret omnidirecțional are un răspuns liniar în frecvență, care minimizează variațiile de performanță între dispozitivele din lot. Sensibilitatea ridicată a dispozitivului este obținută folosind un amplificator de joasă frecvență încorporat; limita inferioară de măsurare este de 50 dB. Fiecare copie este supusă testării și calibrării amănunțite”

După cum puteți vedea cu ochiul liber, graficele sunt aproape identice, cu excepția nivelului. Acest lucru se explică prin faptul că nivelul semnalului de zgomot este inițial mai scăzut decât semnalul sinusoidal (cu 6 dB, deoarece acesta este nivelul la care muzica este înregistrată pe CD, spre deosebire de semnalul sinusoidal cu un nivel maxim de 0). dB). Apropo, dacă este pe cineva interesat, există servicii speciale pentru primirea oricărui tip de semnal și cu orice nivel, dar nu despre asta acum.

Acest răspuns în frecvență este confirmat de ureche, în special cocoașa de pe HF la 12 kHz, ceea ce conferă sunetului o calitate caustică. Ei bine, este necesar să lucrați cu răspunsul în frecvență în intervalul de frecvență joasă și să eliminați scăderea la 4,5 kHz

Pentru a facilita analiza graficelor, acestea sunt toate compilate într-un singur fișier.

Să aruncăm o privire mai atentă acum.

Primul subiect de testare este un microfon lavalier de la Oklick.

Wow!!! Raspunsul in frecventa inregistrat este foarte apropiat de raspunsul in frecventa inregistrat de microfonul de masura (Nu degeaba s-a observat ca sunetul prin aceasta butoniera este destul de bun).

După cum se poate observa în zgomotul roz necorelat, această lacună poate fi utilizată pentru a analiza răspunsul în frecvență până la o frecvență de aproximativ 5 kHz. Din păcate, gama de Twitter este dincolo de controlul ei. Acest lucru este de înțeles, deoarece scopul principal al unui microfon lavalier este de a transmite vocea, și aceasta este exact până la o frecvență de aproximativ 5 kHz. Notați și treceți la următorul participant la test.

Microfon Noname, cumpărat în Regatul Mijlociu.

Aici vedem o repetare aproape exactă a răspunsului în frecvență de testare în intervalul 20-800Hz, apoi microfonul în sine începe să netezească răspunsul în frecvență pe alocuri și pe alocuri arată prea multe nereguli, iar acest lucru nu mai este potrivit pentru S.U.A. Într-adevăr, vocea prin acest microfon pare oarecum înțepător și nefiresc, ceea ce, în principiu, este foarte logic cu un astfel de răspuns în frecvență.

Ei bine, ultimul participant la test este un microfon electrodinamic pentru karaoke de la BBK.

Aici vedem că ceva greșit se întâmplă în intervalul de până la 30Hz, dar ei bine. Să privim mai departe. De asemenea, răspunsul microfonului nu este adecvat până la 100 Hz. Bine, poți uita și de midbasul inferior. Mergem mai departe, până la o frecvență de 3 kHz, microfonul transmite relativ bine răspunsul în frecvență, dar apoi răspunsul în frecvență începe să treacă, prin urmare, din nou nu vom putea evalua în mod adecvat Twitter.

Să rezumam.

Dintre toate microfoanele care au luat parte la test, microfonul lavalier Oklick MP-M008 s-a apropiat cel mai mult de răspunsul la frecvență de testare. Nu fără păcat, desigur, dar dacă banii sunt strânși, atunci îi puteți folosi pentru a evalua răspunsul în frecvență al unui sistem audio până la frecvențele funcționării Twitter ca parte a unui front cu trei benzi (până la 6 kHz) folosind tonul de baleiaj. sau zgomot roz ca piesă instrumentală. În acest mod, răspunsul în frecvență înregistrat de acest microfon este cât mai aproape de răspunsul în frecvență înregistrat de microfonul de măsurare de la SPL-LAB. De asemenea, puteți utiliza un microfon fără nume pentru a analiza răspunsul în frecvență al sistemului în intervalul de la 20Hz la aproximativ 3,5 kHz, ceea ce este de asemenea bun, deși nu este complet precis. Ei bine, un microfon electrodinamic, cu unele rezerve, poate fi folosit pentru a vedea ce se întâmplă în sistemul de răspuns în frecvență în zona de la 100-3000 Hz.

Ne continuăm tradiția și publicăm un alt articol din seria „metode de testare”. Articole precum acestea servesc atât ca cadru teoretic general pentru a ajuta cititorii să obțină o introducere în subiect, cât și ca îndrumări specifice pentru interpretarea rezultatelor testelor obținute în laboratorul nostru. Articolul de astăzi despre metodologie va fi oarecum neobișnuit - am decis să dedicăm o parte semnificativă a acestuia teoriei sunetului și sistemelor acustice. De ce este necesar acest lucru? Cert este că sunetul și acustica sunt practic cele mai complexe dintre toate subiectele abordate de resursa noastră. Și, poate, cititorul obișnuit este mai puțin priceput în acest domeniu decât, să zicem, în evaluarea potențialului de overclocking al diferitelor trepte Core 2 Duo. Sperăm că materialele de referință care au stat la baza articolului, precum și o descriere directă a metodologiei de măsurare și testare, vor ajuta la completarea unor lacune în cunoștințele tuturor iubitorilor de sunet bun. Deci, să începem cu termenii și conceptele de bază pe care orice audiofil începător trebuie să le cunoască.

Termeni și concepte de bază

O scurtă introducere în muzică

Să începem într-un mod original: de la început. Din ceea ce se aude prin difuzoare și despre alte căști. Se întâmplă că urechea umană medie distinge semnalele în intervalul de la 20 la 20.000 Hz (sau 20 kHz). Acest interval destul de substanțial, la rândul său, este de obicei împărțit în 10 octave(poate fi împărțit la orice altă cantitate, dar se acceptă 10).

În general octavă este un interval de frecvență ale cărui limite sunt calculate prin dublarea sau înjumătățirea frecvenței. Limita inferioară a octavei următoare se obține prin dublarea limitei inferioare a octavei anterioare. Cu cine este familiarizat algebră booleană, atunci această serie va părea ciudat de familiară. Puterile lui doi cu zero adăugat la sfârșit în forma lor pură. De fapt, de ce ai nevoie de cunoștințe despre octave? Este necesar pentru a opri confuzia despre ceea ce ar trebui să fie numit inferior, mediu sau alt bas și altele asemenea. Setul de octave general acceptat determină în mod clar cine este cine la cel mai apropiat hertz.

Numărul de octavă	Limita inferioară, Hz	Limită superioară, Hz	Nume	Titlul 2
			Bas profund
			Bas mediu	Subcontrol
			Bas superior
			Mijloc de jos
			De fapt, la mijloc
			Mijlocul superior
			De jos de sus
			Mijloc de sus
			Înalt de sus
			Octava superioară

Ultima linie nu este numerotata. Acest lucru se datorează faptului că nu este inclus în cele zece octave standard. Atenție la coloana „Titlul 2”. Acesta conține numele octavelor care sunt evidențiate de muzicieni. Acești oameni „ciudați” nu au conceptul de bas profund, dar au o octavă mai sus - de la 20480 Hz. De aceea există o astfel de discrepanță în numerotare și nume.

Acum putem vorbi mai specific despre gama de frecvență a sistemelor de difuzoare. Ar trebui să începem cu niște vești neplăcute: nu există bas profund în acustica multimedia. Marea majoritate a iubitorilor de muzică pur și simplu nu au auzit niciodată 20 Hz la un nivel de -3 dB. Și acum vestea este plăcută și neașteptată. Nici într-un semnal real nu există astfel de frecvențe (cu unele excepții, desigur). O excepție este, de exemplu, o înregistrare de pe discul unui judecător de concurs IASCA. Cântecul se numește „Vikingul”. Acolo, chiar și 10 Hz sunt înregistrate cu o amplitudine decentă. Această piesă a fost înregistrată într-o cameră specială pe o orgă imensă. Arbitrii vor decora sistemul care îi cucerește pe vikingi cu premii, ca un pom de Crăciun cu jucării. Și cu semnal real totul este mai simplu: tobă - de la 40 Hz. Tobe chinezești puternice încep și de la 40 Hz (printre ele, totuși, există un megadrum. Așa că începe să cânte încă de la 30 Hz). Contrabasul live este în general de la 60 Hz. După cum puteți vedea, 20 Hz nu este menționat aici. Prin urmare, nu trebuie să vă faceți griji cu privire la absența unor astfel de componente scăzute. Nu sunt necesare pentru a asculta muzică adevărată.

Figura prezintă o spectrogramă. Există două curbe pe el: violet DIN și verde (de la bătrânețe) IEC. Aceste curbe afișează distribuția spectrului de semnal muzical mediu. Caracteristica IEC a fost folosită până în anii 60 ai secolului XX. În acele vremuri, ei preferau să nu bată joc de scârțâit. Și după anii 60, experții au observat că preferințele ascultătorilor și muzica s-au schimbat oarecum. Acest lucru se reflectă în marele și puternicul standard DIN. După cum puteți vedea, există mult mai multe frecvențe înalte. Dar nu a existat o creștere a basului. Concluzie: nu este nevoie să urmăriți sistemele super-bas. Mai mult, 20 Hz doriti oricum nu a fost pus acolo in cutie.

Caracteristicile sistemelor acustice

Acum, cunoscând alfabetul octavelor și muzicii, puteți începe să înțelegeți răspunsul în frecvență. Răspuns în frecvență (răspuns amplitudine-frecvență) - dependenţa amplitudinii oscilaţiei la ieşirea dispozitivului de frecvenţa semnalului armonic de intrare. Adică, sistemul este furnizat cu un semnal la intrare, al cărui nivel este considerat 0 dB. Din acest semnal, difuzoarele cu cale de amplificare fac ce pot. Ceea ce ajung de obicei cu nu este o linie dreaptă la 0 dB, ci o linie oarecum întreruptă. Cel mai interesant lucru, apropo, este că toată lumea (de la entuziaștii audio până la producătorii de audio) se străduiește să obțină un răspuns în frecvență perfect plat, dar le este frică să „se străduiască”.

De fapt, care este beneficiul răspunsului în frecvență și de ce autorii TECHLABS încearcă în mod constant să măsoare această curbă? Faptul este că poate fi folosit pentru a stabili limitele reale ale intervalului de frecvență, și nu cele șoptite de „spiritul rău de marketing” producătorului. Se obișnuiește să se indice la ce scădere a semnalului sunt încă redate frecvențele limită. Dacă nu este specificat, se presupune că standardul -3 dB a fost luat. Aici se află captura. Este suficient să nu indicați la ce scădere au fost luate valorile limită și puteți indica cu sinceritate cel puțin 20 Hz - 20 kHz, deși, într-adevăr, acești 20 Hz sunt realizabili la un nivel de semnal care este foarte diferit de cel prescris -3.

De asemenea, beneficiul răspunsului în frecvență este exprimat în faptul că din acesta, deși aproximativ, puteți înțelege ce probleme va avea sistemul selectat. În plus, sistemul în ansamblu. Răspunsul în frecvență suferă de toate elementele căii. Pentru a înțelege cum va suna sistemul conform programului, trebuie să cunoașteți elementele psihoacusticii. Pe scurt, situația este așa: o persoană vorbește în frecvențe medii. De aceea le percepe cel mai bine. Și la octavele corespunzătoare, graficul ar trebui să fie cel mai uniform, deoarece distorsiunile din această zonă pun multă presiune asupra urechilor. Prezența vârfurilor înalte înguste este, de asemenea, nedorită. Regula generală aici este că vârfurile se aud mai bine decât văile, iar un vârf ascuțit se aude mai bine decât unul plat. Ne vom opri asupra acestui parametru mai detaliat atunci când luăm în considerare procesul de măsurare a acestuia.

Răspunsul în frecvență de fază (PFC) arată modificarea fazei semnalului armonic reprodus de difuzor în funcție de frecvență. Poate fi calculat în mod unic din răspunsul în frecvență folosind transformata Hilbert. Răspunsul de fază ideal, care spune că sistemul nu are distorsiuni de fază-frecvență, este o linie dreaptă care trece prin originea coordonatelor. Acustica cu un astfel de răspuns de fază se numește fază-liniară. Pentru o lungă perioadă de timp, nu s-a acordat nicio atenție acestei caracteristici, deoarece a existat o opinie că o persoană nu este susceptibilă la distorsiuni ale frecvenței de fază. Acum măsoară și indică în pașapoartele sistemelor scumpe.

Atenuare spectrală cumulativă (CSF) - un set de răspuns în frecvență axial (răspuns în frecvență măsurat pe axa acustică a sistemului), obținut cu un anumit interval de timp în timpul atenuării unui singur impuls și reflectat pe un grafic tridimensional. Astfel, din graficul GLC se poate spune cu precizie care regiuni ale spectrului se vor decaia cu ce viteză după puls, adică graficul permite identificarea rezonanțelor întârziate ale AS.

Dacă KZS are multe rezonanțe după mijlocul superior, atunci o astfel de acustică va suna subiectiv „murdar”, „cu nisip pe frecvențele înalte”, etc.

impedanta AC - aceasta este rezistența electrică totală a difuzorului, inclusiv rezistența elementelor de filtrare (valoare complexă). Această rezistență conține nu numai rezistență activă, dar și reactanța condensatoarelor și inductanțelor. Deoarece reactanţă depinde de frecvență, atunci impedanța este de asemenea supusă acesteia.

Dacă vorbesc despre impedanță ca mărime numerică, complet lipsită de complexitate, atunci vorbesc despre modulul acesteia.

Graficul de impedanță este tridimensional (amplitudine-fază-frecvență). De obicei sunt luate în considerare proiecțiile sale pe planul amplitudine-frecvență și fază-frecvență. Dacă combinați aceste două grafice, obțineți o diagramă Bode. Și proiecția amplitudine-fază este o diagramă Nyquist.

Având în vedere că impedanța depinde de frecvență și nu este constantă, puteți determina cu ușurință din aceasta cât de dificilă este acustica pentru un amplificator. De asemenea, din grafic puteți spune ce fel de acustică este (ZYa - casetă închisă), FI (cu un reflex de bas), cum vor fi reproduse secțiuni individuale ale gamei.

Sensibilitate - vezi parametrii Thiel-Small.

coerență - apariția coordonată a mai multor procese oscilatorii sau ondulatorii în timp. Aceasta înseamnă că semnalul de la diferite sisteme acustice GG va ajunge la ascultător simultan, adică indică siguranța informațiilor de fază.

Sensul camerei de ascultare

Sala de ascultare (dintre audiofili este adesea scurtată la KdP), iar condițiile sale sunt extrem de importante. Unii oameni pun CDP-ul pe primul loc ca importanță și abia după aceea - acustică, amplificator, sursă. Acest lucru este oarecum justificat, deoarece camera este capabilă să facă tot ce dorește cu graficele și parametrii măsurați de microfon. Pot apărea vârfuri sau scăderi ale răspunsului în frecvență care nu au fost observate la măsurători într-o cameră liniștită. Atât răspunsul de fază (în urma răspunsului în frecvență), cât și caracteristicile tranzitorii se vor schimba. Pentru a înțelege de unde provin astfel de schimbări, trebuie să introducem conceptul de moduri de cameră.

Moduri de cameră sunt rezonanțe de cameră frumos numite. Sunetul este emis de sistemul de difuzoare în toate direcțiile. Undele sonore răsună în tot ce se află în cameră. În general, comportamentul sunetului într-o singură cameră de ascultare (CLR) este complet imprevizibil. Există, desigur, calcule care ne permit să evaluăm influența diferitelor moduri asupra sunetului. Dar ele există pentru o cameră goală cu un finisaj idealizat. Prin urmare, nu merită să le prezentăm aici, nu au nicio valoare practică în viața de zi cu zi.

Cu toate acestea, trebuie să știți că rezonanțele și motivele apariției lor depind direct de frecvența semnalului. De exemplu, frecvențele joase excită modurile camerei, care sunt determinate de dimensiunea CDP. Boomness bas (rezonanța la 35-100 Hz) este un reprezentant clar al apariției rezonanțelor ca răspuns la un semnal de joasă frecvență într-o cameră standard de 16-20 m 2. Frecvențele înalte dau naștere la probleme ușor diferite: apar difracția și interferența undelor sonore, care fac ca caracteristicile de directivitate ale difuzoarelor să fie dependente de frecvență. Adică direcționalitatea difuzoarelor devine din ce în ce mai îngustă odată cu creșterea frecvenței. De aici rezultă că ascultătorul va primi confort maxim la intersecția axelor acustice ale difuzoarelor. Și numai el. Toate celelalte puncte din spațiu vor primi mai puține informații sau le vor primi distorsionate într-un fel sau altul.

Influența camerei asupra difuzoarelor poate fi redusă semnificativ dacă panoul de control este înfundat. Pentru aceasta, sunt utilizate diverse materiale fonoabsorbante - de la perdele groase și covoare până la plăci speciale și configurații inteligente ale pereților și tavanelor. Cu cât camera este mai liniștită, cu atât difuzorul contribuie mai mult la sunet și nu la reflexiile de la biroul tău preferat de la computer și de la vasul de mușcate.

Rețete pentru amplasarea difuzoarelor într-o cameră

Vandersteen recomandă plasarea difuzoarelor de-a lungul peretelui lung al camerei în punctele în care modurile de frecvență joasă sunt cel mai puțin probabil să apară. Trebuie să desenați un plan al camerei. Pe plan, împărțiți succesiv peretele lung în trei, cinci, șapte și nouă părți, trageți liniile corespunzătoare perpendiculare pe acest perete. Faceți același lucru cu peretele lateral. Punctele de intersecție ale acestor linii vor indica acele locuri în care excitația frecvențelor joase din cameră este minimă.

Lipsa basului, lipsa basului strâns și clar:

încercați să mutați difuzoarele mai aproape de peretele din spate;

verificați dacă suporturile de sub difuzoare sunt stabile: dacă este necesar, utilizați țepi sau picioare conice;

Verificați cât de solid este peretele din spatele difuzorului. Dacă peretele este slab și face zgomot, așezați difuzorul în fața unui perete puternic (solid).

Imaginea stereo nu se extinde dincolo de spațiul limitat de difuzoare:

mutați difuzoarele mai aproape una de alta.

Nu există adâncimea spațiului sonor. Nu există o imagine clară a sunetului în centrul dintre difuzoare:

selectați înălțimea optimă pentru difuzoare (utilizați suporturi) și poziția dvs. de ascultare.

Sunet ascuțit enervant în frecvențele medii și înalte:

dacă difuzoarele sunt noi, încălziți-le la un semnal muzical timp de câteva zile;

Verificați dacă există reflexii puternice de pe pereții laterali sau de pe podea în fața ascultătorului.

Distorsiuni

Trebuie să trecem de la subiectivism la concepte tehnice. Merită să începeți cu distorsiuni. Ele sunt împărțite în două grupuri mari: distorsiuni liniare și neliniare. Liniar deformare nu creează noi componente spectrale ale semnalului, acestea modifică doar componentele de amplitudine și fază. (Ele distorsionează răspunsul în frecvență și, respectiv, răspunsul de fază.) Neliniar deformare efectuați modificări în spectrul semnalului. Numărul lor în semnal este prezentat sub formă de distorsiuni neliniare și coeficienți de distorsiune de intermodulație.

Factor de distorsiune armonică (THD, THD - distorsiunea armonică totală) este un indicator care caracterizează gradul în care forma de tensiune sau curent diferă de forma ideală sinusoidală. În rusă: o sinusoidă este furnizată la intrare. La ieșire, nu seamănă cu ea însăși, deoarece calea introduce modificări sub formă de armonici suplimentare. Gradul de diferență dintre semnalul la intrare și la ieșire este reflectat de acest coeficient.

Factorul de distorsiune de intermodulație - aceasta este o manifestare a neliniarității de amplitudine, exprimată sub formă de produse de modulație care apar la aplicarea unui semnal, constând din semnale cu frecvențe f 1Şi f 2(pe baza recomandării IEC 268-5, frecvențele sunt luate pentru măsurători f 1 și f 2, astfel încât f 1 < f 2/8. Puteți lua o altă relație între frecvențe). Distorsiunea de intermodulație este evaluată cantitativ prin componente spectrale cu frecvențe f 2±(n-1) f 1, unde n=2,3,... La ieșirea sistemului se compară numărul de armonici suplimentare și se estimează procentul din spectrul pe care acestea îl ocupă. Rezultatul comparației este coeficientul de distorsiune de intermodulație. Dacă măsurătorile sunt efectuate pentru mai multe n (de obicei 2 și 3 sunt suficiente), atunci coeficientul final de distorsiune a intermodulației este calculat din cele intermediare (pentru n diferit) luând rădăcină pătrată din suma pătratelor lor.

Putere

Putem vorbi despre asta foarte mult timp, deoarece există multe tipuri de puteri măsurate ale difuzoarelor.

Câteva axiome:

Volumul nu depinde doar de putere. Depinde și de sensibilitatea difuzorului în sine. Și pentru sistem de difuzoare sensibilitatea este determinată de sensibilitatea celui mai mare difuzor, deoarece este cel mai sensibil;

puterea maxima indicata nu inseamna ca o poti aplica sistemului si difuzoarele se vor reda perfect. Totul este doar mai neplăcut. Puterea maximă pentru o lungă perioadă de timp este foarte probabil să deterioreze ceva dinamic. Garantie producator! Puterea ar trebui înțeleasă ca o limită de neatins. Doar mai puțin. Nu este egal și cu siguranță nu mai mult;

nu numai atat! La putere maximă sau aproape de ea, sistemul va juca extrem de prost, deoarece distorsiunea va crește la valori complet indecente.

Puterea sistemului de difuzoare poate fi electrică sau acustică. Este nerealist să vezi puterea acustică pe o cutie cu acustică. Aparent, pentru a nu speria clientul cu un număr mic. Cert este că eficiența (coeficientul acțiune utilă) GG (capete de difuzoare) într-o carcasă foarte bună ajunge la 1%. Valoarea obișnuită este de până la 0,5%. Astfel, puterea acustică a sistemului poate fi în mod ideal o sutime din potențialul său electric. Orice altceva este disipat sub formă de căldură, cheltuită pentru a depăși forțele elastice și vâscoase ale difuzorului.

Principalele tipuri de puteri care se pot observa pe acustica sunt: ​​RMS, PMPO. Aceasta este puterea electrică.

RMS(Root Mean Squared - rădăcină medie pătrată) - valoarea medie a puterii electrice furnizate. Puterea măsurată în acest fel are un sens. Se măsoară prin aplicarea unei sinusoide cu o frecvență de 1000 Hz, limitată de sus de o valoare dată a distorsiunii armonice totale (THD). Este imperativ să se studieze ce nivel de distorsiune neliniară a considerat producătorul acceptabil, pentru a nu fi înșelat. Se poate dovedi că sistemul este declarat la 20 de wați pe canal, dar măsurătorile au fost efectuate la 10% SOI. Drept urmare, este imposibil să ascultați acustica la această putere. De asemenea, difuzoarele pot reda la putere RMS pentru o lungă perioadă de timp.

PMPO(Peak Music Power Output - putere de vârf de ieșire muzicală). Care este beneficiul unei persoane să știe că sistemul său poate suferi o undă sinusoidală scurtă, mai puțin de o secundă, de joasă frecvență cu putere mare? Cu toate acestea, producătorii sunt foarte pasionați de această opțiune. La urma urmei, pe difuzoarele din plastic de mărimea pumnului unui copil poate exista o cifră mândră de 100 de wați. Nu existau cutii sănătoase cu S-90 sovietice întinse în jur! :) În mod ciudat, astfel de cifre au foarte puțină legătură cu PMPO real. Empiric (pe baza experienței și a observațiilor) puteți obține aproximativ wați reali. Să luăm ca exemplu Genius SPG-06 (PMPO-120 Watt). Este necesar să împărțiți PMPO în 10 (12 wați) și 2 (număr de canale). Puterea este de 6 wați, ceea ce este similar cu cifra reală. Încă o dată: această metodă nu este științifică, ci se bazează pe observațiile autorului. De obicei funcționează. În realitate, acest parametru nu este atât de mare, iar cifrele uriașe se bazează doar pe imaginația sălbatică a departamentului de marketing.

Thiel-Parametri mici

Acești parametri descriu complet difuzorul. Exista parametri atat constructivi (aria, masa sistemului in miscare), cat si nestructurali (care decurg din cei constructivi). Sunt doar 15 dintre ei. Pentru a ne imagina aproximativ ce fel de difuzor lucrează în coloană, patru dintre ele sunt suficiente.

Frecvența de rezonanță a difuzorului Fs(Hz) - frecvența de rezonanță a unui difuzor care funcționează fără design acustic. Depinde de masa sistemului de mișcare și de rigiditatea suspensiei. Este important de știut, deoarece sub frecvența de rezonanță difuzorul practic nu sună (nivel presiunea sonoră cade puternic și brusc).

Volumul echivalent Vas(litri) - volumul util al carcasei necesar pentru funcționarea difuzorului. Depinde doar de zona difuzorului (Sd) și de flexibilitatea suspensiei. Este important pentru că, atunci când lucrează, difuzorul se bazează nu doar pe suspensie, ci și pe aerul din interiorul cutiei. Dacă presiunea nu este cea necesară, atunci difuzorul nu va funcționa perfect.

Factorul de calitate complet Qts - raportul dintre forțele elastice și vâscoase într-un sistem dinamic în mișcare în apropierea frecvenței de rezonanță. Cu cât factorul de calitate este mai mare, cu atât elasticitatea dinamicii este mai mare și cu atât sună mai ușor la frecvența de rezonanță. Se compune din factori de calitate mecanici și electrici. Mecanic este elasticitatea suspensiei și ondularea șaibei de centrare. Ca de obicei, ondularea este cea care oferă o mai mare elasticitate, și nu suspensiile exterioare. Factorul de calitate mecanic - 10-15% din factorul de calitate total. Orice altceva este factorul de calitate electrică format de magnet și bobina difuzorului.

Rezistenţă DC Re(Ohm). Nu este nimic special de explicat aici. Rezistența înfășurării capului la curent continuu.

Factorul de calitate mecanic Qms- raportul dintre forțele elastice și vâscoase ale difuzorului este considerat doar pentru elementele mecanice ale difuzorului; Este alcătuit din elasticitatea suspensiei și ondulația șaibei de centrare.

Factorul de calitate electric Qes- raportul dintre forțele elastice și vâscoase ale difuzorului, forțele elastice apar în partea electrică a difuzorului (magnet și bobină).

Zona difuzorului Sd(m2) - măsurat, grosier vorbind, cu o riglă. Nu are nici un sens secret.

Sensibilitate SPL(dB) - nivelul de presiune sonoră dezvoltat de difuzor. Măsurat la o distanță de 1 metru cu o putere de intrare de 1 Watt și o frecvență de 1 kHz (tipic). Cu cât sensibilitatea este mai mare, cu atât sistemul redă mai tare. Într-un sistem cu două sensuri sau mai multe căi, sensibilitatea este egală cu SPL-ul celui mai sensibil difuzor (de obicei cana de bas).

Inductanţă Le(Henry) este inductanța bobinei difuzorului.

Impedanta Z(Ohm) este o caracteristică complexă care apare nu pe curent continuu, ci pe curent alternativ. Faptul este că, în acest caz, elementele reactive încep brusc să reziste curentului. Rezistența depinde de frecvență. Astfel, impedanța este raportul dintre amplitudinea tensiunii complexe și curentul complex la o anumită frecvență. (Impedanta complexa dependenta de frecventa, cu alte cuvinte).

Putere de vârf Pe(Watt) este PMPO, care este discutat mai sus.

Greutatea sistemului de mișcare mms(d) este masa efectivă a sistemului în mișcare, care include masa difuzorului și aerul care oscilează cu acesta.

Duritate relativă Cms(metri/newton) - flexibilitatea sistemului de mișcare a capului difuzorului, deplasarea sub influența sarcinii mecanice (de exemplu, un deget care urmărește să împingă difuzorul). Cum mai mult parametru, cu atât suspensia este mai moale.

Rezistenta mecanica Rms(kg/sec) - rezistența mecanică activă a capului. Tot ceea ce poate oferi rezistență mecanică în cap este inclus aici.

Puterea motorului BL- valoarea densității fluxului magnetic înmulțită cu lungimea firului din bobină. Acest parametru se mai numește și factorul de putere al difuzorului. Putem spune ca aceasta este puterea care va actiona asupra difuzorului de la magnet.

Toți parametrii de mai sus sunt strâns corelați. Acest lucru este destul de evident din definiții. Iată principalele dependențe:

Fs crește odată cu creșterea rigidității suspensiei și scade odată cu creșterea masei sistemului în mișcare;

Vas scade odată cu creșterea rigidității suspensiei și crește odată cu creșterea ariei difuzorului;

Qts crește odată cu creșterea rigidității suspensiei și a masei sistemului în mișcare și scade odată cu creșterea puterii B.L..

Deci, acum sunteți familiarizat cu aparatul teoretic de bază necesar pentru a înțelege articolele despre sisteme acustice. Să trecem direct la metodologia de testare folosită de autorii portalului nostru.

Metodologia de testare

Raspuns in frecventa Tehnica de măsurare și interpretare

La început această secțiune Să ne abatem puțin de la subiectul principal și să explicăm de ce se fac toate acestea. În primul rând, dorim să descriem propria noastră metodă de măsurare a răspunsului în frecvență, astfel încât cititorul să nu aibă întrebări suplimentare. În al doilea rând, vă vom spune în detaliu cum să percepeți graficele rezultate și ce se poate spune din dependențele date, precum și ce nu ar trebui spus. Să începem cu metodologia.

Microfon de măsurare Nady CM-100

Tehnica noastră de măsurare a răspunsului în frecvență este destul de tradițională și diferă puțin de principiile general acceptate de a efectua experimente detaliate. De fapt, complexul în sine este format din două părți: hardware și software. Să începem cu o descriere a dispozitivelor reale care sunt folosite în munca noastră. Ca microfon de măsurare folosim un microfon cu condensator de înaltă precizie Behringer ECM-8000 cu diagramă circulară directionalitate (omnidirectional), la un pret relativ mic are destul de parametri buni. Ca să spunem așa, aceasta este „inima” sistemului nostru. Acest instrument conceput special pentru utilizarea cu tehnologia modernă ca parte a laboratoarelor de măsurare a bugetului. Avem la dispoziție și un microfon similar, Nady CM-100. Caracteristicile ambelor microfoane se repetă practic unul pe altul, cu toate acestea, indicăm întotdeauna cu ce microfon a fost măsurat un anumit răspuns în frecvență. De exemplu, iată caracteristicile tehnice declarate ale microfonului Nady CM-100:

impedanță: 600 Ohm;

sensibilitate: -40 dB (0 dB = 1 V/Pa);

gama de frecvente: 20-20000 Hz;

presiunea sonoră maximă: 120 dB SPL;

alimentare: fantomă 15…48 V.

Răspunsul în frecvență al microfonului de măsurare

Preamplificator de microfon M-Audio AudioBuddy

Folosim o soluție externă compactă, M-Audio AudioBuddy, ca preamplificator de microfon. Preamplificatorul AudioBuddy este proiectat special pentru utilizare în înregistrare audio digitalăși este optimizat pentru utilizarea cu microfoane care necesită alimentare fantomă. În plus, utilizatorul are la dispoziție ieșiri independente: TRS echilibrat sau dezechilibrat. Principalii parametri ai preamplificatorului sunt:

gama de frecvente: 5-50.000 Hz;

câștig microfon: 60 dB;

impedanța de intrare microfon: 1 kOhm;

câștig instrument: 40 dB;

impedanta de intrare intrare instrumentală: 100 kOhm;

alimentare: 9 V AC, 300 mA.

Placa de sunet ESI Juli@

Pentru o analiză ulterioară, semnalul de la ieșirea amplificatorului este alimentat la intrarea unei interfețe audio de computer, care utilizează un card ESI Juli@ PCI. Această soluție poate fi cu ușurință clasificată ca un dispozitiv semi-profesional sau chiar unul profesional. nivel de intrare. Parametri principali:

număr de I/O: 4 intrări (2 analogice, 2 digitale), 6 ieșiri (2 analogice, 4 digitale);

ADC/DAC: 24-bit/192 kHz;

gama de frecvente: 20 Hz - 21 kHz, +/- 0,5 dB;

interval dinamic: ADC 114 dB, DAC 112 dB;

intrari: 2 analogice, 2 digitale (S/PDIF Coaxial);

iesiri: 2 analogice, 2 digitale (S/PDIF coaxiale sau optice);

MIDI: 1 intrare MIDI și 1 ieșire MIDI;

interfata: PCI;

sincronizare: MTC, S/PDIF;

Drivere: suport pentru drivere EWDM pentru Windows 98SE/ME/2000 și XP, MAC OS 10.2 sau mai vechi.

În general, denivelarea traseului întregului sistem în intervalul de frecvență 20-20000 Hz se află în +/- 1...2 dB, astfel încât măsurătorile noastre pot fi considerate destul de precise. Principalul factor negativ este că toate măsurătorile sunt efectuate într-o cameră de zi medie cu reverberație standard. Suprafața camerei este de 34 m2, volumul este de 102 m3. Utilizarea unei camere anecoice crește în mod natural acuratețea rezultatului obținut, dar costul unei astfel de camere este de cel puțin câteva zeci de mii de dolari, deci doar marii producatori sisteme acustice sau alte organizații foarte bogate. Cu toate acestea, există și avantaje tangibile în acest sens: de exemplu, răspunsul în frecvență într-o cameră reală va fi întotdeauna departe de răspunsul în frecvență care a fost obținut de producător în camera de testare. Prin urmare, pe baza rezultatelor noastre, putem trage câteva concluzii despre interacțiunea acusticii specifice cu camera medie. Aceste informații sunt, de asemenea, foarte valoroase, deoarece orice sistem va fi operat în condiții reale.

Utilitate populară RightMark Audio Analizor

Al doilea punct important este partea de software. Avem la dispoziție mai multe pachete software profesionale, cum ar fi RightMark Audio Analyzer ver. 5.5 (RMAA), TrueRTA ver. 3.3.2, LSPad ver. 5.25 etc. De obicei folosim utilitate convenabilă RMAA, supus distribuirii gratuite si actualizări constante este foarte practic și oferă o precizie ridicată de măsurare. De fapt, a devenit deja un standard printre pachetele de testare din RuNet.

Program TrueRTA

Modul de măsurare Programele JustMLS LSPCAD

S-ar părea că orice măsurătoare ar trebui efectuată conform unor reguli strict stabilite, dar în domeniul acusticii există prea multe dintre aceste reguli și adesea diverge oarecum unele de altele. De exemplu, standardele de bază și metodele de măsurare sunt date în mai multe documente foarte semnificative simultan: GOST-uri învechite ale URSS (GOST 16122-87 și GOST 23262-88), recomandări IEC (publicațiile 268-5, 581-5 și 581-). 7), standardul german DIN 45500, precum și reglementările americane AES și EIA.

Ne facem măsurătorile după cum urmează. Sistemul acustic (AS) este instalat în centrul încăperii la distanța maximă de pereți și obiecte volumetrice pentru instalare se folosește un suport de înaltă calitate, microfonul este instalat la o distanță de aproximativ un metru axă dreaptă. Înălțimea este aleasă în așa fel încât microfonul „să arate” aproximativ în punctul central dintre difuzoarele midrange și tweeter. Raspunsul in frecventa rezultat se numeste caracteristica luata pe axa directa, iar in electroacustica clasica este considerat unul dintre cei mai importanti parametri. Se crede că fidelitatea reproducerii depinde direct de neuniformitatea răspunsului în frecvență. Cu toate acestea, citiți despre asta mai jos. De asemenea, măsuram întotdeauna caracteristicile unghiulare ale sistemului. ÎN ideal este necesar să se obţină un întreg set de dependenţe în planul vertical şi orizontal în trepte de 10...15 grade. Atunci este destul de rezonabil să tragem concluzii despre modelul direcțional al difuzoarelor și să dai sfaturi cu privire la plasarea corectă în spațiu. De fapt, răspunsul în frecvență unghiulară nu este mai puțin important decât răspunsul în frecvență de-a lungul axei drepte, deoarece ele determină natura sunetului care ajunge la ascultător după reflectarea de pe pereții camerei. Potrivit unor rapoarte, ponderea reflecțiilor la punctul de ascultare ajunge la 80% sau mai mult. De asemenea, luăm toate caracteristicile posibile ale căii cu toate ajustările de frecvență disponibile, moduri precum 3D etc.

Diagramă simplificată a procesului de măsurare

Puteți spune multe din aceste grafice...

Ascultarea subiectivă

Astfel, au fost obținute graficele răspunsului în frecvență. Ce poți spune după ce le-ai studiat în detaliu? De fapt, se pot spune multe, dar este imposibil să se evalueze fără ambiguitate sistemul pe baza acestor dependențe. Nu numai că răspunsul în frecvență nu este o caracteristică foarte informativă și sunt necesare o serie întreagă de măsurători suplimentare, de exemplu, răspuns la impuls, răspuns tranzitoriu, atenuare cumulativă a spectrului etc., dar chiar și din aceste dependențe cuprinzătoare este destul de dificil de dat. o evaluare lipsită de ambiguitate a acusticii. Dovezi puternice în acest sens pot fi găsite în declarația oficială a AES (Journal of AES, 1994) că evaluarea subiectivă este pur și simplu necesară pentru a obține o imagine completă a sistemului acustic în combinație cu măsurători obiective. Cu alte cuvinte, o persoană poate auzi un anumit artefact, dar este posibil să înțelegi de unde provine doar făcând o serie de măsurători precise. Uneori, măsurătorile ajută la identificarea unui defect nesemnificativ care poate aluneca cu ușurință pe lângă urechi atunci când ascultați și îl puteți „prinde” doar concentrându-vă atenția asupra acestui interval special.

În primul rând, trebuie să împărțiți întregul interval de frecvență în secțiuni caracteristice, astfel încât să fie clar despre ce vorbim. De acord, când spunem „frecvențe medii”, nu este clar cât este: 300 Hz sau 1 kHz? Prin urmare, vă sugerăm să utilizați o împărțire convenabilă a întregului interval de sunet în 10 octave, descrisă în secțiunea anterioară.

În cele din urmă, trecem direct la momentul descrierii subiective a sunetului. Există mii de termeni pentru a evalua ceea ce se aude. Cele mai multe cea mai buna varianta este utilizarea unui sistem documentat. Și există un astfel de sistem, este oferit de cea mai autorizată publicație cu o istorie de jumătate de secol, Stereophile. Relativ recent (la începutul anilor 90 ai secolului trecut), a fost publicat un dicționar acustic, Audio Glossary, editat de Gordon Holt. Dicționarul conține o interpretare a mai mult de 2000 de concepte care într-un fel sau altul se referă la sunet. Vă propunem să vă familiarizați doar cu o mică parte dintre ele, care se referă la descrierea subiectivă a sunetului în traducerea lui Alexander Belkanov (Revista „Salon AV”):

ah-ax (rime cu „rah” - Hurra). Colorarea vocalelor cauzată de un vârf în răspunsul în frecvență în jurul valorii de 1000 Hz.

Aerisit - aerisire. Se referă la frecvențe înalte care sună ușor, blând, deschis, cu o senzație de top nelimitat. O proprietate a unui sistem care are un răspuns foarte lin la frecvențe înalte.

aw - (rimează cu „labă” [po:] - labă). Colorarea vocalelor cauzată de un vârf al răspunsului în frecvență în jurul a 450 Hz. Se străduiește să sublinieze și să înfrumusețeze sunetul instrumentelor mari de alamă (trombon, trompetă).

Boomy - citiți cuvântul „boom” cu un „m” lung. Caracterizează un exces de bas mediu, adesea cu predominanța unei benzi înguste de joasă frecvență (foarte aproape de „o-notă-bas” - bas pe o notă).

Boxy (literal „boxy”): 1) caracterizat prin „oh” - colorarea vocalelor, ca și cum capul vorbește în interiorul cutiei; 2) folosit pentru a descrie basul superior/mediile joase ale difuzoarelor cu rezonanțe excesive ale peretelui cabinetului.

Luminos, strălucitor - strălucitor, cu strălucire, strălucitor. Un termen adesea folosit greșit în audio, acesta descrie gradul de duritate al marginii sunetului reprodus. Luminanța se referă la energia conținută în banda de 4-8 kHz. Acest lucru nu se aplică celor mai înalte frecvențe. Toate sunetele vii au luminozitate, problema apare doar atunci când este în exces.

Buzz este un sunet de joasă frecvență care are un caracter pufos sau ascuțit din cauza unor incertitudini.

Piept - din piept (piept). O densitate sau greutate pronunțată la reproducerea unei voci masculine din cauza energiei excesive în basul superior/mediu inferior.

Închis (literalmente - ascuns, închis). Are nevoie de deschidere, aer și detalii bune. Sunetul închis este de obicei cauzat de declinarea HF peste 10 kHz.

Frig - rece, mai puternic decât rece - rece. Are unele maxime în exces și minime slăbite.

Colorare - colorare. O „semnătură” sonoră cu care sistemul de reproducere colorează toate semnalele care trec prin el.

Cool - cool. Lipsă moderat de densitate și căldură din cauza dezintegrarii monotone începând de la 150 Hz.

Crisp - crocant, clar definit. Precis localizat și detaliat, uneori excesiv din cauza vârfului din gama medie HF.

Cupped-hands - un muștiuc format din palme. Colorare cu sunet nazal sau, în cazuri extreme, sunet printr-un megafon.

Întunecat - întunecat, sumbru (la propriu). Sunet cald, moale, prea bogat. Este perceput de ureche ca o pantă în sensul acelor de ceasornic a răspunsului în frecvență pe întregul interval, astfel încât nivelul de ieșire este atenuat cu creșterea frecvenței.

Dip (literal - imersiune, eșec). Un decalaj îngust în mijlocul unui răspuns în frecvență plat.

Discontinuitate (literal - decalaj). Schimbarea timbrului sau a culorii în timpul tranziției unui semnal de la un cap la altul în sistemele acustice cu mai multe benzi.

Dished, dished-down - sub formă de farfurie, farfurie inversată. Descrie răspunsul în frecvență cu un mijloc eșuat. Sunetul are foarte mult bas si frecvente inalte, profunzimea este exagerata. Percepția este de obicei lipsită de viață.

Uscat (literalmente - uscat). Descrie calitatea basului: slab, slab, de obicei supraamortizat.

Plictisitor (literal - plictisitor, plictisitor, plictisitor, letargic, deprimat). Descrie un sunet fără viață, voalat. La fel ca „moale” - moale, dar într-o măsură mai mare. Efect de rulare HF audibil după 5 kHz.

ea - rimează cu noi. Colorarea vocalelor cauzată de un vârf al răspunsului în frecvență în jurul valorii de 3,5 kHz.

eh – ca în „pat”. Colorarea vocalelor cauzată de o scurtă creștere a răspunsului în frecvență în regiunea de 2 kHz.

Înalte extreme - ultra-înalte. Gama de frecvențe audibile este peste 10 kHz.

Grăsime (literal - abundent, bogat, gras, uleios). Un efect audibil de redundanță moderată în basul mediu și superior. Excesiv de cald, mai „cald”.

Înainte, avansare (literalmente - adus în prim-plan, înaintând). O calitate a reproducerii care face ca sursele de sunet să pară mai apropiate decât erau atunci când au fost înregistrate. De obicei, acesta este rezultatul unei cocoașe în gama medie plus directivitatea îngustă a difuzoarelor.

Strălucire (literalmente - orbitor, strălucitor). O calitate neplăcută a durității sau a luminozității din cauza energiei excesive scăzute sau mijlocii ridicate.

Auriu (literal - auriu). O culoare eufonică, caracterizată prin rotunjime, bogăție și melodie.

Greu (la propriu - greu, greu). Aspiră la oțel, dar nu atât de penetrant. Acesta este adesea rezultatul unei cocoașe moderate în jurul valorii de 6 kHz, uneori cauzată de o ușoară distorsiune.

Sunet de corn - un sunet de claxon emis printr-un corn. Colorarea „aw”, caracteristică multor sisteme acustice care au un driver de claxon de frecvență medie.

Fierbinte (literalmente - fierbinte). Creștere rezonantă ascuțită la frecvențe înalte.

Zumzet (literal - bâzâit). „Mâncărime” continuă la frecvențe care sunt multipli de 50 Hz. Cauzat de pătrunderea frecvenței fundamentale a sursei de alimentare sau a armonicilor acesteia în calea de redare.

Cocoșat (literalmente - cocoșat). Caracterizează sunetul împins înainte (din punct de vedere al caracteristicilor spațiale). Sunetul general este lent și slab. Cauzat de o creștere amplă a frecvențelor medii și de o scădere destul de timpurie a minimelor și maximelor.

ih - ca în cuvântul „bit”. Colorarea vocalelor cauzată de un vârf al răspunsului în frecvență în jurul valorii de 3,5 kHz.

Relaxat (literalmente - împins înapoi, împins înapoi). Sunet deprimat, îndepărtat, cu profunzime exagerată, de obicei datorită unei game medii în formă de farfurie.

Lean - subțire, slab, fragil. Efectul unei scăderi ușoare în scădere a răspunsului în frecvență, începând de la 500 Hz. Mai puțin pronunțat decât „cool” - cool.

Lumină - lumină. Efectul sonor al înclinării răspunsului în frecvență în sens invers acelor de ceasornic față de mijloc. Comparați cu „întuneric” - întunecat.

Loose - liber, liber, instabil. Se referă la bas prost definit/spălat și prost controlat. Probleme cu amortizarea amplificatorului sau driverele dinamice/designul acustic al difuzoarelor.

Lumpy (literalmente - bulky). Un sunet caracterizat printr-o discontinuitate în răspunsul în frecvență în partea inferioară, începând de la 1 kHz. Unele zone par bombate, altele par slăbite.

Înăbușit - dezactivat. Sună foarte lent, plictisitor și nu are deloc frecvențe înalte în spectru. Rezultatul este o diminuare a frecvențelor înalte peste 2 kHz.

Nazal (literal - nazal, nazal). Sună similar cu a vorbi cu nasul înfundat sau ciupit. Similar cu colorarea vocalei „eh”. În sistemele de difuzoare, acest lucru este adesea cauzat de un vârf de presiune măsurat în mediul superior, urmat de o scădere.

oh - pronunție ca în „toe”. Colorarea unei vocale cauzată de o creștere largă a răspunsului în frecvență în regiunea de 250 Hz.

One-note-bass - bas pe o singură notă. Predominanța unei note joase este o consecință a unui vârf ascuțit în intervalul inferior. De obicei cauzate de o amortizare slabă a capului wooferului, pot apărea și rezonanțe în cameră.

oo - pronunție ca în cuvântul „gloom”. Colorarea vocalei este cauzată de o creștere largă a răspunsului în frecvență în regiunea de 120 Hz.

Gama de putere - interval maxim de energie. Gama de frecvență de aproximativ 200-500 Hz corespunde gamei de instrumente orchestrale puternice - alamă.

Interval de prezență (literal - interval de prezență). Partea inferioară a gamei superioare este de aproximativ 1-3 kHz, creând un sentiment de prezență.

Reticent (la propriu - reținut). Retras moderat. Descrie sunetul unui sistem al cărui răspuns în frecvență este în formă de farfurie în mediul. Opusul înainte.

Suning (literal - sunet). Efect de rezonanță audibilă: colorare, sunet neclar, strident, bâzâit. Are natura unei depășiri înguste în răspunsul în frecvență.

Fără cusături (la propriu - fără cusătură, dintr-o singură bucată/solidă). Nu există discontinuități vizibile în întreaga gamă sonoră.

Seismic - seismic. Descrie reproducerea frecvențelor joase care face ca podeaua să pară vibrând.

Sibilance (la propriu - șuierat, șuierat). Colorație subliniind sunetul vocal „s”. Poate fi asociat cu o creștere monotonă a răspunsului în frecvență de la 4-5 kHz sau cu o creștere mare în banda de 4-8 kHz.

Argintiu - argintiu. Sunet oarecum dur, dar clar. Oferă flaut, clarinet și viole o margine, dar gong-ul, clopotele și triunghiurile pot fi invadatoare și excesiv de ascuțite.

Sizzly - șuierat, șuierat. Răspunsul în frecvență crește în regiunea de 8 kHz, iar șuieratul (fluierul) se adaugă la toate sunetele, în special la sunetul chimvalelor și șuieratul în părțile vocale.

Înmuiat, înmuiat (literalmente - ud, umflat cu apă). Descrie un bas slab și slab definit. Creează un sentiment de vag și ilizibilitate în intervalul inferior.

Sunetul în stare solidă - sunet tranzistor, sunet semiconductor. Combinaţie calitati sonore comune majorității amplificatoarelor cu tranzistori: bas profund, strâns, caracter de scenă ușor decalat și înalte clar definite și detaliate.

Scuipat (la propriu - scuipat, pufnit, șuierat). Un „ts” ascuțit este o colorare care accentuează exagerat tonurile muzicale și sibilanțele. Sună ca un zgomot de suprafață disc de vinil. De obicei, rezultatul este un vârf ascuțit al răspunsului în frecvență în regiunea extremă HF.

Steely - oțel, oțel. Descrie strident, asprime, importunitate. Similar cu „greu”, dar într-o măsură mai mare.

Gros - gras, gros, plictisitor. Descrie un sunet de bas umed/tert sau voluminos, greu.

Subțire - lichid, fragil, diluat. Foarte lipsit de bas. Rezultatul este o dezintegrare puternică, monotonă, începând de la 500 Hz.

Tizzy (literal - emoție, anxietate), „zz” și „ff” sunt culoarea sunetului chimvalelor și șuierat vocal, cauzate de o creștere a răspunsului în frecvență peste 10 kHz. Similar cu „sârmă”, dar la frecvențe mai mari.

Calitate tonală - calitate tonală. Acuratețea/corectitudinea cu care sunetul reprodus reproduce timbrele instrumentelor originale. (Mi se pare că acest termen ar fi un bun înlocuitor pentru rezoluția timbrală - A.B.).

Tube sound, tubey - sunet datorat prezenței tuburilor în calea de înregistrare/redare. O combinație de calități ale sunetului: bogăție (bogăție, vivacitate, strălucire a culorilor) și căldură, un exces de midrange și o lipsă de bas profund. Imagine proeminentă a scenei. Blaturile sunt netede și subțiri.

Wiry - greu, tensionat. Provoacă iritații cu frecvențe înalte distorsionate. Similar cu periile care lovesc chimvale, dar capabile să coloreze toate sunetele produse de sistem.

Lânos - letargic, vag, zdruncinat. Se referă la bas slăbit, slab definit.

Zippy - plin de viață, rapid, energic. Ușoară accentuare în octavele superioare.

Deci, acum, privind răspunsul în frecvență dat, puteți caracteriza sunetul cu unul sau mai mulți termeni din această listă. Principalul lucru este că termenii sunt sistemici și chiar și un cititor neexperimentat poate, uitându-se la semnificația lor, să înțeleagă ceea ce a vrut să spună autorul.

Pe ce material este testată acustica? Atunci când am ales materialul de testare, ne-am ghidat după principiul diversității (la urma urmei, toată lumea folosește acustica în aplicații complet diferite - cinema, muzică, jocuri, ca să nu mai vorbim de gusturi diferite în muzică) și calitatea materialului. În acest sens, setul de discuri de testare include în mod tradițional:

DVD-uri cu filme și înregistrări de concert în formatele DTS și DD 5.1;

discuri cu jocuri pentru PC și Xbox 360 cu coloane sonore de înaltă calitate;

CD-uri înregistrate de înaltă calitate cu muzică de diferite genuri și genuri;

Discuri MP3 cu muzica comprimata, material care se asculta in principal pe acustica MM;

CD-uri speciale de testare și HDCD-uri de calitate audiofilă.

Să aruncăm o privire mai atentă la discurile de testare. Scopul lor este de a identifica deficiențele sistemelor acustice. Există discuri de testare cu semnal de testare și cu material muzical. Semnalele de testare sunt generate de frecvențe de referință (permițându-vă să determinați cu ureche valorile limită ale intervalului reprodus), zgomot alb și roz, un semnal în fază și antifază și așa mai departe. Discul de testare popular ni se pare cel mai interesant F.S.Q. (Calitate rapidă a sunetului) și CD Prime Test . Ambele discuri, pe lângă semnalele artificiale, conțin fragmente de compoziții muzicale.

A doua categorie include discuri audiofile care conțin compoziții întregi, înregistrate în studiouri de cea mai înaltă calitate și amestecate cu precizie. Folosim două discuri HDCD licențiate (înregistrate la frecvența de eșantionare de 24 de biți și 88 kHz) - Audiophile Reference II (First Impression Music) și HDCD Sampler (Reference Recordings), precum și un CD sampler de muzică clasică, Reference Classic, de la aceeași etichetă, Reference Recordings .

AudiofilReferinţă II(discul vă permite să evaluați astfel de caracteristici subiective precum rezoluția muzicală, implicarea, emoționalitatea și prezența, profunzimea nuanțelor sunetului diferitelor instrumente. Materialul muzical al discului este lucrări clasice, jazz și folk, înregistrate cu cele mai înalte de calitate și produs de faimosul vrăjitor de sunet Winston Ma Pe înregistrare puteți găsi voci magnifice, tobe chinezești puternice, bas profund și cu adevărat sistem de calitate obțineți o adevărată plăcere ascultând.

HDCDSampler din Reference Recordings conține muzică simfonică, de cameră și jazz. Folosind exemplul compozițiilor sale, se poate urmări capacitatea sistemelor acustice de a construi o scenă muzicală, de a transmite macro și microdinamică și naturalețea timbrelor diferitelor instrumente.

ReferinţăClasic ne arată adevăratul punct forte al Reference Recordings - înregistrările de muzică de cameră. Scopul principal al discului este de a testa sistemul pentru reproducerea fidelă a diferitelor timbre și capacitatea de a crea efectul stereo corect.

Caracteristica Z. Tehnica de măsurare și interpretare

Cu siguranță, chiar și cel mai neexperimentat cititor știe că orice cap dinamic și, în consecință, sistemul de difuzoare în ansamblu, are rezistență constantă. Această rezistență poate fi privită ca rezistență de curent continuu. Pentru echipamentele de uz casnic, cele mai comune numere sunt 4 și 8 ohmi. În tehnologia auto se găsesc adesea difuzoare cu o rezistență de 2 ohmi. Rezistența căștilor bune de monitor poate ajunge la sute de ohmi. Din punct de vedere fizic, această rezistență este determinată de proprietățile conductorului din care este înfășurată bobina. Cu toate acestea, difuzoarele, precum căștile, sunt proiectate să funcționeze cu curent alternativ de frecvență audio. Este clar că pe măsură ce frecvența se schimbă, se schimbă și rezistența complexă. Dependența care caracterizează această modificare se numește caracteristica Z. Caracteristica Z este destul de important de studiat deoarece... Cu ajutorul acestuia se pot trage concluzii fără ambiguitate despre potrivirea corectă a difuzorului și amplificatorului, calculul corect al filtrului etc. Pentru a elimina această dependență folosim pachet software LSPCad 5.25, sau mai degrabă modulul de măsurare JustMLS. Capacitățile sale sunt:

Dimensiune MLS (secvență de lungime maximă): 32764,16384,8192 și 4096

Dimensiune FFT (Fast Fourier Transform): 8192, 1024 și 256 de puncte utilizate în diferite benzi de frecvență

Rate de eșantionare: 96000, 88200, 64000, 48000, 44100, 32000, 22050, 16000, 1025, 8000 Hz și personalizat selectabil de utilizator.

Fereastra: Half Offset

Reprezentare internă: De la 5 Hz la 50000 Hz, 1000 de puncte de frecvență cu periodicitate logaritmică.

Pentru a măsura, trebuie să asamblați un circuit simplu: un rezistor de referință (în cazul nostru C2-29V-1) este conectat în serie de la difuzoare, iar semnalul de la acest divizor este alimentat la intrare placa de sunet. Întregul sistem (difuzor/AC+rezistor) este conectat printr-un amplificator de putere AF la ieșirea aceluiași placa de sunet. Utilizăm interfața ESI Juli@ în aceste scopuri. Programul este foarte convenabil deoarece nu necesită atenție și configurație lungă. Doar calibrați nivelurile de sunet și apăsați butonul „Măsurați”. Într-o fracțiune de secundă vedem graficul terminat. Urmează analiza sa, în fiecare caz specific urmărim obiective diferite. Deci, atunci când studiem un difuzor de joasă frecvență, ne interesează frecvența de rezonanță pentru a verifica alegerea corectă a designului acustic. Cunoașterea frecvenței de rezonanță a capului de înaltă frecvență vă permite să analizați corectitudinea soluției filtrului de izolare. În cazul acusticii pasive, ne interesează caracteristica în ansamblu: ar trebui să fie cât mai liniară posibil, fără vârfuri și scăderi ascuțite. Deci, de exemplu, acustica a cărei impedanță scade sub 2 ohmi nu va fi pe gustul aproape a oricărui amplificator. Aceste lucruri trebuie cunoscute și luate în considerare.

Distorsiuni neliniare. Tehnica de măsurare și interpretare

Distorsiunea armonică totală (THD) este un factor critic în evaluarea difuzoarelor, amplificatoarelor etc. Acest factor se datorează neliniarității căii, ca urmare a căreia apar armonici suplimentare în spectrul semnalului. Factorul de distorsiune neliniară (THD) este calculat ca raport dintre pătratul armonicii fundamentale și rădăcina pătrată a sumei pătratelor armonicilor suplimentare. De obicei, numai a doua și a treia armonică sunt luate în considerare în calcule, deși precizia poate fi îmbunătățită luând în considerare toate armonicile suplimentare. Pentru sistemele acustice moderne, factorul de distorsiune neliniară este normalizat în mai multe benzi de frecvență. De exemplu, pentru grupul de complexitate zero conform GOST 23262-88, ale cărui cerințe depășesc semnificativ cerințe minime Clasa IEC Hi-Fi, coeficientul nu trebuie să depășească 1,5% în banda de frecvență 250-2000 Hz și 1% în banda 2-6,3 kHz. Numerele uscate, desigur, caracterizează sistemul în ansamblu, dar expresia „THE = 1%” spune încă puțin. Un exemplu izbitor: un amplificator cu tub cu un coeficient de distorsiune neliniar de aproximativ 10% poate suna mult mai bine decât un amplificator cu tranzistor cu același coeficient de mai puțin de 1%. Faptul este că distorsiunea lămpii este cauzată în principal de acele armonici care sunt ecranate de pragurile de adaptare auditivă. Prin urmare, este foarte important să se analizeze spectrul semnalului în ansamblu, descriind valorile anumitor armonici.

Așa arată spectrul de semnal al unei anumite acustice la o frecvență de referință de 5 kHz

În principiu, puteți privi distribuția armonicilor pe tot spectrul folosind orice analizor, atât hardware, cât și software. Aceleași programe RMAA sau TrueRTA fac acest lucru fără probleme. De regulă, îl folosim pe primul. Semnalul de testare este generat folosind un generator simplu sunt utilizate mai multe puncte de testare. De exemplu, distorsiunile neliniare care cresc la frecvențe înalte reduc în mod semnificativ microdinamica imaginii muzicale, iar un sistem cu distorsiuni mari în ansamblu poate pur și simplu distorsiona foarte mult echilibrul de timbru, șuieră, are sunete străine etc. De asemenea, aceste măsurători permit evaluarea mai detaliată a acusticii în combinație cu alte măsurători și verificarea corectitudinii calculului filtrelor de separare, deoarece distorsiunile neliniare ale difuzorului cresc mult în afara domeniului său de funcționare.

Structura articolului

Aici vom descrie structura articolului despre sistemele acustice. În ciuda faptului că încercăm să facem lectura cât mai plăcută și să nu ne strângem într-un anumit cadru, articolele sunt întocmite ținând cont de acest plan, astfel încât structura să fie clară și de înțeles.

1. Introducere

Aici este scris Informații generale despre companie (dacă o cunoaștem pentru prima dată), informații generale despre linia de produse (dacă o luăm la un test pentru prima dată), dăm o schiță a stării actuale a pieței. Dacă opțiunile anterioare nu sunt potrivite - scriem despre tendințele din piața acusticii, în design etc. - astfel încât să fie scrise 2-3 mii de caractere (în continuare - k). Este indicat tipul de acustică (stereo, sunet surround, trifonic, 5.1 etc.) și poziționarea pe piață - ca joc multimedia pentru computer, universal, pentru ascultarea muzicii pentru un home theater entry-level, pasiv pentru un home theater etc.

Caracteristici tactice și tehnice rezumate în tabel. Înainte de tabelul cu caracteristicile de performanță, facem o scurtă introducere (de exemplu, „din acustica care costă XXX, ne putem aștepta la parametri YYY serioși”). Tipul tabelului și setul de parametri sunt după cum urmează:

Pentru sisteme2.0

Parametru	Sens
Putere de ieșire, W (RMS)
Dimensiuni exterioare coloane, LxLxH, mm
Greutate brută, kg
Greutate neta, kg
Diametrul difuzorului, mm
Rezistența difuzorului, Ohm
Tensiune de alimentare, V
Gama de frecvente, Hz
Neuniformitatea răspunsului în frecvență în domeniul de funcționare, +/- dB
Reglarea frecvenței joase, dB
Diafonie, dB
Raportul semnal-zgomot, dB
Completitudine
Prețul mediu de vânzare cu amănuntul, USD

Pentru sisteme2.1

Parametru	Sens
Puterea de ieșire a sateliților, W (RMS)
SOI la puterea nominală, %
Dimensiunile exterioare ale sateliților, LxPxH, mm
Greutate brută, kg
Greutatea netă a sateliților, kg
Greutate netă subwoofer, kg
Diametrul difuzorului, mm
Rezistența difuzorului, Ohm
Ecran magnetic, prezență
Tensiune de alimentare, V
Reglare de înaltă frecvență, dB
Reglarea frecvenței joase, dB
Diafonie, dB
Raportul semnal-zgomot, dB
Completitudine
Prețul mediu de vânzare cu amănuntul, USD

Pentru sisteme 5.1

Parametru	Sens
Puterea de ieșire a sateliților frontali, W (RMS)
Puterea de ieșire a sateliților din spate, W (RMS)
Puterea de ieșire a canalului central, W (RMS)
Putere de ieșire a subwooferului, W (RMS)
Puterea totală de ieșire, W (RMS)
SOI la puterea nominală, %
Dimensiunile exterioare ale sateliților frontali, LxPxH, mm
Dimensiunile exterioare ale sateliților din spate, LxLxH, mm
Dimensiuni exterioare ale canalului central, LxPxA, mm
Dimensiunile exterioare ale subwooferului, LxLxH, mm
Greutate brută, kg
Greutatea netă a sateliților frontali, kg
Greutatea netă a sateliților din spate, kg
Greutatea netă a canalului central, kg
Greutate netă subwoofer, kg
Diametrul difuzorului, mm
Rezistența difuzorului, Ohm
Ecran magnetic, prezență
Tensiune de alimentare, V
Gama de frecvență a sateliților, Hz
Gama de frecvență a subwooferului, Hz
Neuniformitatea răspunsului în frecvență în întregul interval de funcționare, +/- dB
Reglare de înaltă frecvență, dB
Reglarea frecvenței joase, dB
Diafonie, dB
Raportul semnal-zgomot, dB
Completitudine
Prețul mediu de vânzare cu amănuntul, USD

Luăm ca bază tabelele date; dacă sunt disponibile date suplimentare, facem coloane suplimentare pentru care nu există date, pur și simplu le eliminăm. După tabelul cu caracteristicile de performanță, câteva concluzii preliminare.

3. Ambalaje și accesorii

Descriem pachetul de livrare și cutia, cel puțin două fotografii. Aici evaluăm caracterul complet al kit-ului, descriem natura cablurilor incluse în kit și, dacă este posibil, estimăm secțiunea transversală/diametrul acestora. Tragem o concluzie despre adecvarea kit-ului categorie de pret, confort și design de ambalare. Remarcăm prezența unui manual de operare în limba rusă și caracterul complet al acestuia.

4. Design, ergonomie și funcționalitate

Descriem prima impresie a designului. Remarcăm natura materialelor, grosimea acestora, factorul de calitate. Evaluăm deciziile de proiectare în ceea ce privește impactul lor potențial asupra sunetului (amintindu-ne să adăugați cuvântul „pretins”). Evaluăm calitatea manoperei, prezența picioarelor/tețurilor, grătarului/țesăturii acustice în fața difuzoarelor. Cautam prindere, posibilitate de instalare pe suport/raft/perete.

Descrie ergonomia și impresiile lucrului cu acustica (excluzând ascultarea). Se observă dacă există un clic atunci când este pornit, dacă firele sunt suficient de lungi și dacă toate comenzile sunt convenabile de utilizat. Implementarea comenzilor (glisoare analogice sau „butoane”, codificatoare digitale, comutatoare basculante etc.) Mai multe fotografii ale comenzilor, telecomandă dacă este disponibilă, fotografii ale difuzoarelor într-un cadru sau în comparație cu obiecte obișnuite. Comoditatea și viteza de comutare, necesitatea de a verifica fazarea, dacă instrucțiunile ajută etc. Remarcăm eficiența ecranării magnetice (pe un monitor CRT sau TV). Vă rugăm să rețineți: intrări suplimentare, moduri de operare (sunet pseudo-surround, tuner FM încorporat etc.), capabilități de service.

5. Design

Dezasamblam difuzoarele, dacă există un subwoofer, atunci și asta. Remarcăm următoarele caracteristici de design:

Tip de design acustic (cutie deschisă, închisă, bass reflex, radiație pasivă, linie de transmisie etc.) + fotografie generală a structurii interne;

Dimensiunile și volumul interior al carcasei, presupun compatibilitatea AO cu GG;

Amplasarea capetelor difuzoarelor (SG), metoda de atașare la designul acustic;

Calitatea montajului intern, montajului, prinderii + 1-2 fotografii cu detalii de instalare interioara;

Disponibilitatea amortizarii mecanice, calitatea executiei acesteia si materialele folosite + fotografie;

Forma și dimensiunile reflexului de bas (dacă există), locația acestuia (înainte influență pozitivă pentru sunet) și eventualele adaptări ale producătorului pentru a elimina zgomotul jetului + fotografii;

Calitatea cablajului intern, prezența protecției la suprasarcină, propuneri de modernizare;

GG-urile utilizate sunt tipul, materialul de fabricație (hârtie, mătase impregnată, aluminiu, plastic etc.), natura suprafeței difuzorului (conică, suprafață exponențială, ondulată, cu „nervituri de rigidizare” etc.) și protecția capac (plat , „glonț acustic”, etc.), suspensie (cauciuc, hârtie, etc.), gradul de rigiditate al suspensiei), diametrul bobinei, răcirea tweeterului, marcaje, rezistență + fotografie fiecărui GG;

Tip de fixare a firului la difuzoare (detașabil, cleme cu șurub, cleme cu arc, cleme banană etc.) + fotografie;

Conectori cablu de semnal - tipuri, cantitate, calitate.

Ilustram urmatoarele cu diagrame si grafice:

Chip(uri) amplificator - tabel cu caracteristicile cheie, analiza acestora pentru conformitatea cu caracteristicile de performanță și difuzoare, dacă este posibil - furnizează un grafic al puterii față de SOI și o fotografie, poate o fotografie a radiatorului;

Transformator de putere - tabel cu curenți, tip de transformator (tor, pe plăci în formă de W etc.) indicând puterea totală în VA, concluzii despre disponibilitatea rezervei de alimentare, prezența unui filtru de putere etc. + fotografie;

Filtru de separare - schițăm circuitul, indicăm ordinea filtrului (și, în consecință, atenuarea semnalului) și tragem o concluzie despre justificarea acestuia; aplicare (dacă sunt disponibile măsurători adecvate), calculăm frecvența de tăiere dacă ulterior măsurăm rezonanța și/sau caracteristica Z;

Calculăm frecvența de rezonanță a reflexului de bas, prezentăm formula și justificăm utilizarea acesteia.

6. Măsurători

Facem următoarele măsurători și oferim o analiză pentru fiecare dintre ele, făcând ipoteze despre natura sunetului.

Raspunsul in frecventa axial al coloanei cu analiza detaliata;

Răspunsul în frecvență al difuzoarelor la unghiuri de 30 și 45 de grade, analiza naturii dispersiei difuzoarelor;

Raspunsul in frecventa al subwooferului (daca este cazul) + raspunsul in frecventa total al sistemelor, analiza calitatii; potrivirea trifonică, influența rezonanței bass reflex;

Răspuns în frecvență axială în funcție de controalele de ton (dacă există);

Răspunsul în frecvență al reflexului de bas, analiză;

Spectrul de distorsiuni armonice;

Răspunsul în frecvență al difuzoarelor separat (de exemplu, LF și HF), dacă este necesar.

7. Audiție

Mai întâi îl dăm pe primul evaluare subiectivă caracterul sunetului, indicăm dacă volumul este suficient pentru moduri diferite redare Remarcăm particularitățile acusticii în fiecare dintre aplicațiile tipice - cinema (pentru sistemele 5.1 ne concentrăm pe calitatea poziționării), muzică și jocuri. Indicăm tipul de cameră de ascultare, suprafața și volumul acesteia, precum și gradul de solicitări ale acusticii date asupra încăperii. În continuare, analizăm sunetul difuzoarelor folosind lista de caracteristici și terminologie descrise mai sus. Încercăm să evităm comentariile subiective și, cu fiecare ocazie, facem o referire la rezultatul măsurătorii care a confirmat cutare sau cutare caracteristică sonoră. În general, toate analizele de sunet se fac împreună cu măsurători. Asigurați-vă că acordați atenție următorilor parametri:

Natura acusticii în fiecare dintre intervalele de frecvență cheie, măsura în care este subliniat unul sau altul;

Natura și calitatea efectului stereo (lățimea scenei, poziționarea surselor de sunet și a instrumentelor pe aceasta pentru acustica 5.1, este dată o evaluare separată a poziționării spațiale). Nu uitați să plasați corect acustica (unghiul față de perechea frontală este de 45 de grade, distanța este puțin mai mare decât baza stereo, perechea din spate este de două ori mai aproape de ascultător decât perechea frontală, toate difuzoarele sunt la ureche nivel);

Detaliu, transparență a sunetului, „granul” (activitate post-puls la frecvențe medii și înalte);

Prezența culorii și caracterul acesteia în diferite game, echilibru timbral și sunet natural;

Claritatea atacului de sunet (răspuns la impuls) și separat - funcționarea subwooferului (dacă există);

Saturarea semnalului cu armonici (caldura sau raceala sunetului);

Micro- și macrodinamica sunetului, detaliu sunete de fundal, „deschidere” sau „etanșeitate” a sunetului (lățimea intervalului dinamic, calitatea răspunsului tranzitoriu al GG);

Valori optime pentru controalele de ton.

Aici este dat rating general acustica, in primul rand, conformitatea solutiilor folosite in aceasta cu rezultatul final si categoria de pret. Se evaluează dacă acustica este de succes, promițătoare și potrivită ca „blank” pentru modificări. Este prezentată o listă de avantaje și dezavantaje ale sistemului.

Concluzie

Cititorul asiduu, după ce a citit acest articol, probabil a învățat ceva nou și interesant pentru el însuși. Nu am încercat să îmbrățișăm imensitatea și să acoperim toate aspectele posibile ale analizei sistemelor acustice și, mai ales, a teoriei sunetului, vom lăsa acest lucru în seama publicațiilor de specialitate, fiecare având propria sa viziune asupra liniei în care se termină fizica și începe șamanismul; . Dar acum toate aspectele testării acustice de către autorii portalului nostru ar trebui să fie extrem de clare. Nu ne obosim să repetăm ​​că sunetul este o chestiune subiectivă și nu te poți ghida doar de teste atunci când alegi acustica, dar sperăm că recenziile noastre te vor ajuta foarte mult. Să aveți un sunet bun, dragi cititori!

Există multe tipuri diferite de emițătoare de sunet, dar cele mai comune sunt emițătoarele de tip electromagnetic sau, așa cum sunt numite și difuzoare.

Difuzoarele sunt principalele elemente structurale ale sistemelor acustice (AS). Din păcate, un difuzor nu este capabil să reproducă întreaga gamă de frecvențe audibile. Prin urmare, pentru reproducerea full-range în sistemele acustice, sunt utilizate mai multe difuzoare, unde fiecare este proiectată pentru a reproduce propria bandă de frecvență. Principiile de funcționare ale difuzoarelor de joasă frecvență (LF) și de înaltă frecvență (HF) sunt aceleași, diferențele constau în implementarea elementelor structurale individuale.

Principiul de funcționare al difuzorului se bazează pe interacțiunea unui câmp magnetic alternativ creat de un curent care trece prin firul unei bobine magnetice cu câmpul magnetic al unui magnet permanent.

În ciuda simplității comparative a designului, difuzoarele destinate utilizării în sisteme acustice de înaltă calitate au număr mare parametri importanți de care depinde sunetul final al sistemului de difuzoare.

Cel mai important indicator care caracterizează un difuzor este banda de frecvență reprodusă. Poate fi specificat ca o pereche de valori (limita inferioara si limita superioara frecvența de tăiere), sau dat sub formă de răspuns amplitudine-frecvență (AFC). A doua opțiune este mai informativă. Răspunsul în frecvență este o dependență grafică a nivelului de presiune sonoră creat de un difuzor la o distanță de 1 metru de-a lungul axei de lucru pe frecvență. Răspunsul în frecvență vă permite să evaluați distorsiunile de frecvență introduse de difuzor în semnalul original și, de asemenea, în cazul utilizării difuzorului ca parte a unui sistem multi-bandă, să identificați valoarea optimă a frecvenței filtrului de încrucișare. Este răspunsul în frecvență care permite unui difuzor să fie clasificat ca frecvență joasă, frecvență medie sau frecvență înaltă.

Selectarea unui subwoofer

Pentru difuzoarele LF, pe lângă răspunsul în frecvență, un grup esențial de indicatori sunt așa-numiții parametri Thiel-Small. Pe baza acestora, se calculează parametrii de proiectare acustică pentru difuzor (carcasa sistemului de difuzoare). Set minim parametri: frecvența de rezonanță - fs, factor de calitate totală - Qts, volum echivalent - Vas.

Parametrii Thiel-Small descriu comportamentul difuzorului în regiunea de acțiune a pistonului (sub 500Hz), considerându-l ca un sistem oscilant. Impreuna cu design acustic(AO), difuzorul este un filtru de trecere înaltă (HPF), care permite utilizarea în calcule a instrumentelor matematice împrumutate din teoria filtrului.

O evaluare a valorilor Thiel-Small ale parametrilor difuzorului și, în primul rând, a factorului total de calitate Qts, ne permite să judecăm oportunitatea utilizării difuzorului în sisteme acustice cu unul sau altul tip de design acustic (AO) . Pentru difuzoarele cu design acustic cu fază inversată, se folosesc în principal difuzoarele cu un factor de calitate total de până la 0,4. Este de remarcat faptul că sistemele cu fază inversată sunt cele mai solicitante, din punct de vedere al designului, în comparație cu difuzoarele care au AO închis și deschis. Acest design este sensibil la erorile făcute în calcule și în fabricarea carcasei, precum și atunci când se utilizează valori nesigure pentru parametrii woofer-ului.

Atunci când alegeți un woofer, parametrul Xmax joacă un rol important. Xmax arată deplasarea maximă admisă a conului, la care un număr constant de spire ale firului bobinei vocale este menținut în golul circuitului magnetic al difuzorului (a se vedea figura de mai jos).

Pentru sistemele de difuzoare satelit sunt potrivite difuzoarele cu Xmax = 2-4mm. Pentru subwoofer-uri, trebuie folosite difuzoare cu Xmax=5-9mm. În același timp, se păstrează liniaritatea transformării vibratii electriceîn acustic on capacitati mari(și, în consecință, amplitudini mari de vibrație), care se manifestă prin radiații de joasă frecvență mai eficiente.

Dacă ați decis să realizați un sistem de difuzoare cu propriile mâini, vă veți confrunta inevitabil cu problema alegerii componentelor de marcă, inclusiv a frecvenței difuzoarelor. Fără experiență în utilizarea produselor de la diverși producători, uneori este dificil să faci cea mai bună alegere. Trebuie să te ghidezi după mulți factori și să compari în funcție de mulți parametri, nu doar cei care țin de caracteristicile pașaportului. Difuzoarele ACTON vor completa cu succes sistemul dumneavoastră de difuzoare, deoarece, pe lângă calitate superioară, au o serie de avantaje:

• au raport optim pret/calitate in segmentul sau;
• boxele sunt special concepute pentru difuzoarele profesioniste utilizate pentru dublarea evenimentelor sociale si culturale;
• a fost elaborată documentația pentru fabricarea carcaselor pentru difuzoare;
• interacțiunea dintre consumator și producător se realizează direct fără intermediari, ceea ce evită problemele cu disponibilitatea oricăror piese de schimb și componente;
• suport informativ privind proiectarea difuzoarelor;
• fiabilitate ridicată a difuzoarelor ACTON.

Vă puteți familiariza cu gama de modele de boxe ACTON.

Selectarea unui tweeter

Atunci când alegeți un tweeter, răspunsul în frecvență determină frecvența inferioară a intervalului pe care îl reproduce. Este necesar ca banda de frecvență a tweeterului să se suprapună oarecum pe banda de frecvență a wooferului.

Unele tweetere sunt proiectate să funcționeze împreună cu un claxon. Spre deosebire de tweeterele cu radiație directă (sau tweeterele, așa cum sunt numite acestea), tweeterele cu corn, datorită proprietăților claxonului, au o frecvență de tăiere mai mică a intervalului audio reprodus. Frecvența de limitare inferioară a unui astfel de difuzor de înaltă frecvență poate fi de aproximativ 2000-3000 Hz, ceea ce face posibilă în multe cazuri abandonarea difuzorului midrange în sistemul de difuzoare.

Datorită designului lor, tweeterele tind să aibă o sensibilitate mai mare decât wooferele. Prin urmare, în etapa de proiectare a filtrului, este prevăzut un circuit atenuator (supresor), care este necesar pentru a reduce excesul de radiație, ceea ce aduce valorile de sensibilitate ale difuzoarelor de înaltă și joasă frecvență la același nivel.

Atunci când alegeți un tweeter, este important să luați în considerare puterea acestuia, care este selectată în funcție de puterea woofer-ului. În acest caz, puterea difuzorului HF este luată mai mică decât puterea difuzorului LF, ceea ce rezultă din analiza densității spectrale. semnal sonor, care corespunde zgomotului roz (care se rostogolește spre frecvențe înalte). Pentru un calcul practic al puterii disipate de dinamica de înaltă frecvență în difuzoare cu o frecvență de încrucișare de 3-5 kHz, puteți folosi calculatorul de pe site-ul nostru.

Să vă reamintim că difuzoarele HF nu pot fi folosite fără un filtru trece-înalt (HPF), care limitează pătrunderea părții de frecvență joasă a spectrului.

Factori de deteriorare a difuzorului

În cazul unor condiții anormale de funcționare, este posibilă deteriorarea mecanică și electrică a difuzoarelor. Deteriorarea mecanică apare atunci când amplitudinea vibrațiilor difuzorului depășește amplitudinea admisă, care depinde de proprietățile mecanice ale elementelor sistemului în mișcare. Zona de frecvență cea mai critică pentru o astfel de deteriorare este aproape și sub frecvența de rezonanță mecanică a difuzorului, de exemplu. unde amplitudinea oscilaţiilor este maximă. Deteriorările electrice apar ca urmare a supraîncălzirii ireversibile a bobinei. Cea mai critică bandă de frecvență pentru deteriorarea de acest fel corespunde benzii situate în apropierea rezonanței electro-mecanice a difuzorului. Ambele tipuri de daune apar ca urmare a depășirii puterii electrice maxime permise furnizate difuzorului. Pentru a evita astfel de consecințe, valoarea maximă a puterii este standardizată.

Există mai multe standarde, folosindu-se de care producătorii normalizează puterea produselor lor Pot fi citate cele mai apropiate din punct de vedere al condițiilor reale în cazul utilizării unui sistem acustic pentru a suna evenimentele publice. Standardul AES. Puterea conform acestui standard este definită ca pătratul tensiunii rms într-o anumită bandă de zgomot roz pe care difuzorul o poate rezista timp de cel puțin 2 ore, împărțit la valoarea minimă a impedanței Zmin. Standardul reglementează prezența difuzorului în „aer liber” fără carcasă. La testare, unii producători plasează difuzorul într-o carcasă, apropiindu-i astfel condițiile de funcționare conditii reale, ceea ce din punctul lor de vedere duce la rezultate mai obiective. Valoare cunoscută Puterea nominală a difuzorului servește drept ghid atunci când alegeți un amplificator, a cărui putere ar trebui să corespundă valorii de putere AES a difuzorului.

Este de remarcat faptul că valoarea reală a puterii furnizate difuzorului este dificil de estimat fără măsurători speciale și poate varia foarte mult chiar și cu aceeași setare a controlului volumului pe dispozitivele de cale sonoră.

Acest lucru poate fi influențat de mulți factori, cum ar fi:

• Spectrul semnalului reprodus (gen muzical, frecvență și interval dinamic piesa muzicala, instrumente muzicale predominante);
• Caracteristici ale circuitelor de filtrare pasive și crossover-uri active care limitează spectrul semnalului original care intră în difuzoare;
• Utilizarea unui egalizator și a altor dispozitive de corecție a frecvenței în calea audio;
• Modul de funcționare a amplificatorului (apariția distorsiunii neliniare și a tăierii);
• Proiectarea carcasei sistemului acustic;
• Defecțiune a amplificatorului (apariția unei componente constante în spectrul semnalului amplificat)

Următoarele măsuri cresc fiabilitatea funcționării sistemelor de difuzoare:

• Reducerea frecvenței limită superioară a difuzorului woofer folosind un filtru trece-jos (LPF). În acest caz, partea din spectrul de semnal care are o contribuție semnificativă la încălzirea bobinei este limitată;
• Limitează banda de frecvență sub frecvența de reglare bass reflex folosind circuite LOW-PASS (filtru trece-înalt). Această măsură limitează amplitudinea vibrațiilor difuzorului în afara domeniului de funcționare a difuzoarelor pe partea de joasă frecvență, prevenind deteriorarea mecanică a woofer-ului;
• Reglarea difuzorului de înaltă frecvență de înaltă frecvență la o frecvență mai mare;
• Proiectarea carcasei difuzoarelor care oferă cele mai bune conditii convecția naturală a difuzoarelor;
• Eliminarea funcționării difuzoarelor cu un amplificator care funcționează în modul de distorsiune neliniară și tăiere;
• Prevenirea apariției clicurilor puternice de comutare, „închiderea” microfonului;
• Utilizarea unui limitator în calea audio.

Rețineți că sistemele de difuzoare care sunt utilizate pentru înregistrarea profesională a sunetului (în special în discoteci) sunt adesea forțate să funcționeze la putere mare. În timpul funcționării, încălzirea bobinei difuzorului poate ajunge la 200 de grade, iar elementele circuitului magnetic - 70 de grade. Funcționarea pe termen lung în condiții extreme duce la faptul că difuzoarele „ard”. Acest lucru poate fi cauzat de depășirea puterii electrice permise furnizate difuzorului, precum și de o defecțiune a amplificatorului. În multe privințe, siguranța setului depinde de calificările DJ-ului. Din acest motiv, indiferent de difuzorul pe care îl alegeți, trebuie să luați în considerare disponibilitatea truselor de reparații. În același timp, situația este și mai complicată de faptul că, de regulă, nu se arde un difuzor în același timp, ci mai multe, ceea ce dezactivează întregul set. Având în vedere toate cele de mai sus, ajungem la concluzia că problema momentului și costului livrării truselor de reparații este, de asemenea, extrem de importantă în etapa de selectare a difuzoarelor pentru difuzoare.

Înainte de a ajunge la recenzie combo pentru a juca afară Aș vrea să-mi dau seama principalul. Cum se formează sunetul pe care îl auzim?
În timpul procesului de formare, sunetul merge aproximativ astfel:

Ridicare sau microfon --->
preamplificator --->
egalizator/set de efecte --->
amplificator de putere --->
sistem acustic.

Avem un sistem acustic (difuzor) la iesire. Și deși difuzorul ocupă foarte puțin spațiu în imagine, modelează sunetul și, prin urmare, determină foarte mult.

Cu alte cuvinte: dacă sistemul de difuzoare este prost, atunci indiferent de semnalul de înaltă calitate care vine de la PA, vom auzi ce se demnează difuzorul să transmită. Este de remarcat faptul că uneori producătorii de amplificatoare portabile uită de acest lucru, instalând difuzoare complet mediocre pe modelele lor, care pur și simplu nu sunt capabile să producă sunet de înaltă calitate și să transmită bine ceea ce jucați. Multe combinații suferă de acest dezavantaj.
Cu toate acestea:

ACUSTICA DETERMINĂ ÎNTÂI SUNETUL SISTEMULUI!
Și este componenta sa cea mai importantă.
În general, este ciudat că în mediul muzical se vorbește mult despre lemn și chitare, seturi de efecte etc. amplificatoare și amplificatoare de putere, fire, dar foarte puțin se menționează despre difuzoare și sisteme de difuzoare.
Pentru mine, această întrebare a apărut, în primul rând, când am început să rezolv problemele sunetului slab al echipamentelor portabile. Problema principală sunt difuzoarele mici, inaudibile, ieftine, cu sensibilitate slabă.

La începutul anilor 90, când Hi-End a început să apară pentru prima dată în Rusia, a existat o formulă empirică minunată despre distribuția resurselor. Arăta cam așa: 50% - acustică, 10% - toate cablurile, 40% - sursă și amplificator.
Și acest lucru este în general adevărat, pentru că... acustica aleasă corect este baza fundamentală în jurul căreia vă puteți construi sistemul și puteți obține sunet de înaltă calitate.

Și așa, hai Să trecem la difuzoare:

Părțile principale ale difuzorului sunt un magnet, o bobină, o membrană (difuzor), un cadru (coș, suport pentru difuzor). Principal componente, care afectează sunetul, parametrii, configurația - scopul sunt primele trei.
Aș dori să menționez imediat și parametrii care sunt indicați pe difuzoare și după care pot fi selectați. (Și vom aprofunda în esența fiecăruia dintre ele și în modul în care fiecare parte a difuzorului o afectează - puțin mai târziu.)

PARAMETRI DIBUTORULUI:

"Sensibilitate"- aceasta este presiunea sonoră standard (SPL) pe care o dezvoltă difuzorul. Se măsoară la o distanță de 1 metru cu o putere de intrare de 1 Watt la o frecvență fixă ​​(de obicei 1 kHz, dacă nu se specifică altfel în documentația difuzorului).
Cu cât este mai mare sensibilitatea sistemului de difuzoare, cu atât mai mult sunet puternic este capabil să furnizeze la o putere de intrare dată. Având difuzoare cu sensibilitate mare, poți avea un amplificator nu foarte puternic, iar dimpotrivă, pentru a „conduce” difuzoare cu sensibilitate scăzută, vei avea nevoie de un amplificator de putere mai mare.
O valoare numerică a sensibilității, de exemplu, 90 dB/W/m, înseamnă că acest difuzor este capabil să creeze o presiune sonoră de 90 dB la o distanță de 1 m de difuzor cu o putere de intrare de 1 W. Sensibilitatea difuzoarelor convenționale variază de la 84 la 102 dB. În mod convențional, sensibilitatea 84-88 dB poate fi numită scăzută, 89-92 dB - medie, 94-102 dB - ridicată. Dacă măsurătorile sunt efectuate într-o cameră normală, atunci sunetul reflectat de pereți este amestecat cu radiația directă a difuzoarelor, crescând nivelul presiunii sonore. Prin urmare, unele companii specifică sensibilitatea „anecoică” pentru difuzoarele lor, măsurată într-o cameră anecoică. Este clar că sensibilitatea anecoică este o caracteristică mai „cinstă”.

„Interval de frecvență reproductibil” indică limite de frecvență în care abaterea presiunii sonore nu depășește anumite limite. De obicei, aceste limite sunt indicate într-o astfel de caracteristică precum „neuniformitatea răspunsului în frecvență”.

Raspuns in frecventa – caracteristica amplitudine-frecventa a difuzorului.
Afișează nivelul presiunii sonore a difuzorului în funcție de frecvența reprodusă. Prezentat de obicei sub formă de grafic. Iată un exemplu de răspuns în frecvență pentru difuzorul Celestion Vintage 30:

„Neregularitatea răspunsului în frecvență”- prezintă amplitudine neuniformă în gama de frecvențe reproduse. De obicei, între 10 și 18 dB.

(Ajustare - da, ± 3 dB - aceasta este caracteristica difuzorului necesară pentru o reproducere mai „cincită” a semnalului în intervalul specificat.)

„Impedanta” (REZISTENTA)- impedanța electrică totală a difuzorului, de obicei 4 sau 8 ohmi. Unele difuzoare au o impedanță de 16 ohmi, altele nu sunt valori standard. 2, 6, 10, 12 ohmi.

„Putere electrică nominală” RMS (Rated Maxmum Sinusoidal) - intrare constantă de putere pe termen lung. Se referă la cantitatea de putere pe care o poate suporta un difuzor pentru o perioadă lungă de timp fără a deteriora suprafața conului, supraîncălzirea bobinei sau alte probleme.

„Putere electrică de vârf”- putere maximă de intrare. Indică puterea pe care o poate rezista difuzorul pentru o perioadă scurtă de timp (1-2 secunde) fără risc de deteriorare.

Acum puteți lua în considerare modul în care fiecare parte a difuzorului afectează parametrii difuzorului și sunetul în ansamblu. :) Dar mai multe despre asta în articolele următoare.

Alți parametri ai difuzorului sunt precum dimensiunea și materialul membranei. Și influența lor asupra proprietăților și sunetului. Să ne uităm la asta într-un alt articol.

Kiril Trufanov
Atelier de chitara.

Astăzi puteți găsi difuzoare de aproape orice formă. Dar cum afectează asta sunetul? Să ne uităm la formele de bază ale sistemelor acustice și de ce un difuzor rotund va suna mai bine decât unul pătrat sau cilindric.

Spre finală O amplitudine - H Voltaj X caracteristici ( răspuns în frecvență) O stufos C sisteme ( AC) este influențată de mulți factori. Aceasta include răspunsul în frecvență al difuzorului, factorul său de calitate, tipul și materialul carcasei selectate, amortizarea etc. etc. Dar astăzi vom lua în considerare o altă nuanță interesantă care face ajustări răspunsului final în frecvență - forma sistemului de sunet.

Ce este afectat de forma AS?

În sine, forma difuzorului din exterior nu este deosebit de importantă, important este că determină forma volumului intern al difuzorului. La frecvențe joase, dimensiunile liniare ale carcasei sunt mai mici decât lungimea de undă a sunetului, astfel încât forma volumului intern nu contează.

Dar la frecvențe medii, efectele de difracție au o contribuție semnificativă. Pentru simplitate, mai jos se presupune un design acustic închis.

Efectele de difracție înseamnă amplificarea și amortizarea reciprocă a undelor sonore reflectate și directe în interiorul difuzorului.

Răspunsul în frecvență al difuzoarelor este afectat negativ de colțuri ascuțite, depresiuni și proeminențe. Pe ele, denivelarea câmpului sonor este maximă.

Dar rotunjirea și nivelarea au un efect pozitiv asupra formei răspunsului în frecvență. Pentru a fi mai precis, formele mai rotunjite au un impact minim asupra liniarității răspunsului în frecvență.

Răspunsul în frecvență al difuzoarelor cilindrice

Cel mai rău rezultatele sunt obținute de un corp sub forma unui cilindru orizontal ( orez. O )

Poziția centrului capului emițător este reprezentată în mod convențional printr-un punct.

Răspunsul în frecvență neuniform al coloanei prezentate în figura a atinge 10 dB la primul maxim (~500Hz). Acest lucru se datorează faptului că lungimea de undă este comparabilă cu dimensiunile liniare ale corpului. Următoarele maxime corespund la dublat, triplat etc. frecvente.

Această imagine apare din cauza reflexiei dintre față ( cu difuzor) și pereții posteriori ai carcasei. Acest lucru are ca rezultat un model de interferență între ele. Frecvențele specifice ale maximelor și minimelor depind de dimensiuni reale coloane.

Difuzor în formă de cilindru, dar cu un cap dinamic pe panoul lateral ( orez. b) are un răspuns în frecvență mai uniform. Panoul frontal în acest caz creează un câmp împrăștiat în volumul intern. Pereții de sus și de jos au puțin efect, deoarece nu sunt pe aceeași axă cu emițătorul.

Coloană rotundă și coloană pătrată

corp cubic ( orez. V) creează, de asemenea, un răspuns de frecvență extrem de neuniform. În acest caz, apare un model de interferență similar.

Acustica sferică are cea mai mică influență asupra formei răspunsului în frecvență ( orez. G). Într-o carcasă de această formă, disiparea sunetului are loc în mod egal în toate direcțiile.

Cu toate acestea, producția coloană rotundă un proces destul de intensiv în muncă. Deși utilizarea materialelor moderne precum materialele plastice simplifică soluția acestei probleme.

Dar plasticul nu este cel mai bun cel mai bun material pentru o carcasă de sistem de difuzoare de înaltă calitate.

Cum să îmbunătățiți sunetul unui difuzor nerotund

Utilizarea masticurilor dă un rezultat pozitiv. Dacă astfel de materiale sunt aplicate pe colțuri și îmbinări, acest lucru va duce la rotunjirea lor. Datorită acestui fapt, răspunsul în frecvență al difuzoarelor va deveni mai liniar.

De asemenea, pentru a îmbunătăți răspunsul în frecvență, se utilizează amortizarea volumului intern cu materiale absorbante. Ele atenuează excesul de unde sonore, astfel încât apar mai puține reflexii.

Chiar și acustica sferică, care are cel mai bun răspuns în frecvență, are un declin în regiunea de joasă frecvență. Cea mai eficientă soluție la această problemă ar fi .

Materialul a fost pregătit exclusiv pentru șantier