Măsurarea răspunsului în frecvență al sistemelor acustice de acasă.

Acustica pentru testare:
Podea Tannoy turnberry GR LE,
Difuzor canal central Tannoy revolution xt center,
Difuzoare de rafturi Cantonul Vento 830.2,
Difuzoare montate pe perete Cantonul Ergo 610.


Amplasarea microfonului.






Schema bloc de conectare pentru măsurarea caracteristicii amplitudine-frecvență (AFC).


Pentru măsurare au fost utilizate următoarele dispozitive:
1. Microfon de măsurare Behringer ECM8000
2. Placă de sunet externă Tascam US-4x4
3. PC Acer V5-572G, DELL INSPIRON 5010
4. Cablu echilibrat XLR-XLR (5 m)
5. Două cabluri Inakusik Premium MiniJack - 2 RCAși MiniJack-MiniJack cu adaptor de 6,3 mm (pentru calibrarea plăcii de sunet)
6. Software Room EQ Wizard 5.19(REW).
Receptorul AV Yamaha RX-A3060 este în modul Pure Direct.
Toate difuzoarele pentru măsurătorile inițiale au fost conectate pe rând la bornele de ieșire ale canalului frontal.
Înainte de a începe măsurătorile, este necesar să efectuați măsurători de calibrare ale plăcii de sunet. Pentru aceasta, sunt conectate ieșirea de pe placa de sunet a PC-ului și intrarea Jack a plăcii de sunet externă.
Pentru a calibra nivelul, veți avea nevoie și de un sonometru, cu toate acestea, măsurătorile noastre au fost făcute cu o referință relativă la nivel, deoarece întregul set de măsurători a fost efectuat cu scopul de a ajusta în continuare răspunsul în frecvență cu un egalizator parametric. a receptorului și i s-a cerut să obțină date despre denivelările acestuia.
Pentru măsurători mai precise, este de asemenea recomandabil să calibrați microfonul într-un laborator special sau să utilizați microfonul care este deja furnizat cu fișierul de calibrare. Pentru modelele folosite bazate pe Behringer ECM8000, abaterile raspunsului in frecventa sunt extrem de mici, mai ales la frecventele joase si medii.
Măsurătorile de bază(fără legare la nivel) .
Modul Pure Direct.
Caracteristicile plăcii de sunet pentru PC Acer Aspire V5-572. Răspunsul în frecvență al sistemului acustic al canalului central Tannoy Revolution XT Center.

Răspunsul în frecvență al sistemelor frontale Tannoy Turnberry GR LE în câmpul apropiat.



Răspunsul în frecvență al canalelor Surround Canton Vento 830.2 în câmpul apropiat (netezire 1/12 și 1/6).



Răspunsul în frecvență al canalelor de prezență din față și ale canalelor de prezență din spate, Canton Ergo 610.

Alte măsurători aplicate.
Cantonul Vento 830.2. Port bass reflex deschis și închis. Influența grilelor în câmpul apropiat.



Influența ochiurilor metalice în Canton Ergo 610 și a ochiurilor din material solid în Tannoy Turnberry GR LE (la distanță de 20 cm și 1 metru).



Răspuns în frecvență Tannoy Turnberry GR LE (canal stânga și dreapta). Schimbarea răspunsului în frecvență la punctul de ascultare la comutarea regulatorului HF (+ 3dB) la difuzoare.

Introducere Este puțin probabil să fac o descoperire, numind subiectul testării acusticii computerelor unul dintre cele mai nepopulare din presa computerizată. Dacă analizăm majoritatea recenziilor, putem ajunge la concluzia că toate sunt pur descriptive și constau, de regulă, în recompilarea comunicatelor de presă cu rescrierea principalilor parametri tehnici, admirarea execuției corpusului și estimări finale extrem de subiective, nesusţinută de nicio dovadă. Motivul acestei „antipatii” este lipsa unor astfel de instrumente de măsurare specializate precum analizoare audio, microfoane sensibile, milivoltmetre, generatoare de semnal sonor etc., care acustica computerelor costă disproporționat de puțin în comparație cu echipamente similare de măsurare). În plus, testatorul, desigur, trebuie să aibă „urechile potrivite” și, de preferință, să aibă o idee despre calitatea sunetului nu în ceea ce privește centrul său muzical de zi cu zi, ci în ceea ce privește sunetul unei orchestre simfonice în sala unei serare, de exemplu. Oricum ar fi, acustica computerului, deși nu pretinde să ia locul hi-end-ului și să încânte urechea utilizatorului cu o transmisie fiabilă a timbrelor, transmițând cu acuratețe conținutul emoțional al imaginii sonore, dar cel puțin nu ar trebui să distorsioneze sunetul unui număr de instrumente, nu aduce disconfort conștiinței ascultătorului. În mod obiectiv, urechea umană, desigur, neutralizează majoritatea distorsiunilor, izolând și restabilind imaginea sonoră chiar și din trosnitul difuzorului unui difuzor de radio, totuși, atunci când ascultă aceeași piesă la o acustică mai bună, ascultătorul începe să distinge detalii noi și suplimentare, câteva nuanțe muzicale (cum ar fi faptul că „... dacă te uiți cu ochiul înarmat, poți vedea trei stele! ..”). Probabil și din acest motiv, alegerea acusticii computerului ar trebui abordată mai serios și conștient.
Recent, numărul utilizatorilor care doresc să-și echipeze computerul cu difuzoare cu adevărat de înaltă calitate a crescut constant. Pentru a vă facilita alegerea, am decis să dezvoltăm acest subiect pe paginile site-ului nostru și pentru a ne asigura că recenziile nu sunt pur subiective și nu se bazează doar pe preferințele personale ale autorului-tester, F-Center a echipat laboratorul de teste cu un dispozitiv special - analizorul audio PRO600S a fabricat compania franceza Euraudio. Să aruncăm o privire mai atentă la acest dispozitiv.

Analizor audio Euraudio PRO600S

Analizorul audio Euraudio PRO600S este un dispozitiv mobil compact conceput pentru măsurători electro-acustice în timp real. Corpul său este realizat din plastic rezistent, iar urechile ergonomice de pe laterale asigură un anumit nivel de confort atunci când se lucrează „în câmp”. Pentru instalarea staționară pe un trepied, în partea de jos a dispozitivului este prevăzut un suport special. În general, în lume există destul de multe dispozitive similare ca scop, totuși, principala și avantajoasă diferență dintre Euraudio PRO600S este autonomia sa completă. Analizorul audio are in interior propria baterie, ceea ce permite utilizarea aparatului departe de retelele electrice (incarcarea bateriei este suficienta pentru aproximativ patru ore de functionare autonoma). Un fapt interesant: este acest analizor audio mobil care a fost adoptat de instalatorii de acustica auto, motiv pentru care este asigurata si optiunea de alimentare a dispozitivului de la bricheta. Pentru utilizare staționară, la PRO600S este conectată o sursă de alimentare externă de 12 V.
Pentru a măsura parametrii acustici, în setările analizorului audio este selectat fie un microfon extern încorporat, fie un microfon extern conectat, iar o intrare de linie este selectată pentru măsurătorile electrice. Microfonul încorporat este utilizat în cazurile în care nu este necesară o precizie ridicată a măsurătorilor (de exemplu, în timpul configurării inițiale a sistemului). Dacă sarcina este de a lua parametri mai precisi sau este nevoie de o poziționare specială a microfonului la difuzorul difuzorului, microfoanele externe foarte sensibile pot fi conectate la dispozitiv. Avem două astfel de microfoane la dispoziție. Primul este un microfon Neutrik (un bun înlocuitor pentru microfonul încorporat), al doilea este un microfon special Linearx M52 conceput pentru măsurarea nivelurilor ridicate de presiune a sunetului (High-SPL Microphone). Conectorii acestor microfoane externe respectă standardul AES / EBU (dacă nu mă înșel, acestea sunt abrevieri de la Societatea Americană de Electromecanică / European Broadcasting Union) și sunt conectați la conectorul XLR al analizorului audio printr-un adaptor special ecranat. cablu.

Microfon Neutrik



Microfon cu SPL ridicat Linearx M52



Mufă externă pentru microfon

Intrarea de linie a analizorului audio permite măsurători ale circuitelor electrice (și acustice). Această intrare poate fi conectată la ieșirile de linie ale preamplificatoarelor, consolelor de mixare, CD playerelor, egalizatoarelor etc. Singurele excepții sunt ieșirile amplificatoarelor de putere, al căror potențial electric ridicat poate deteriora electronica dispozitivului. La efectuarea măsurătorilor cu o intrare de linie, nivelurile de pe LCD sunt indicate în dBv.

Mod de măsurare a buclei electrice de intrare liniară

Dispozitivul este controlat folosind un sistem elementar de meniu pe ecran și câteva butoane de pe panoul frontal. Ecranul LCD monocrom de 5 inchi are o rezoluție de 240 x 128 de puncte pentru o lizibilitate ușoară. În alte cazuri, când analizorul audio este utilizat în afara „câmpului”, la acesta se poate conecta o imprimantă sau un computer. Pentru aceasta, are porturi de interfață IEEE1284 (LPT) și RS-232 (COM).

Panoul din spate al analizorului audio conține: line-in (1), microfon încorporat (2), comutator de alimentare (3), conector pentru alimentare externă (4), port COM (5), port LPT (6)

Selectarea sursei de intrare din meniul Input Selection se face între microfonul încorporat (microfon intern), microfon extern de o treime de octava (microfon extern 1/3 oct), microfon extern High-SPL sau intrare de linie.

Selectarea unei surse de intrare

Există mai multe moduri de măsurare: modul de identificare a caracteristicii amplitudine-frecvență a sistemului acustic, nivelul maxim de presiune acustică, modul competitiv cu punctaj și modul de măsurare a traseelor ​​electrice. Metoda „ponderare” sau „ponderare” este selectată din meniul Weighting SPL, care constă din elementele A-ponderare, C-ponderare și Linear.

Alegerea unei metode de cântărire



Modul de competiție audio

În general, pentru a nu deranja cititorul cu material teoretic, se întâmplă așa. Semnalul acustic primit de analizorul audio de la microfon este trimis către filtrele sale de trecere de bandă, care amplifică unele frecvențe și netezesc (atenuează) altele. Aceste filtre sunt o mulțime de feluri. Există două tipuri de încărcare, care sunt desemnate prin literele „A” și „C” (ponderare A și C). Curba „A” este o valoare inversă aproximativă de 40 phon („phon” este o unitate de intensitate echivalentă egală cu 1 dB) a unui contur de intensitate egală, iar curba „C” este 100 phon. Aici frecvențele joase sunt atenuate, iar frecvențele din domeniul de vorbire (1000 - 1400 Hz), dimpotrivă, sunt amplificate. Modul „L” (liniar) înseamnă lipsă de sarcină.

Curbele „A” și „C”

În continuare, voi încerca să descriu esența măsurării răspunsului în frecvență în cel mai popular mod.

Măsurarea răspunsului în frecvență cu Euraudio PRO600S

Deci, dispozitivul vă permite să măsurați caracteristicile de amplitudine-frecvență ale sistemelor acustice prin presiunea sonoră în timp real. Dacă o luăm pur ipotetic, atunci procesul de măsurare a răspunsului în frecvență în sine ar putea fi organizat astfel: schimbarea secvențială a frecvenței semnalului la intrare, măsurarea valorii curente a presiunii sonore la ieșire. Pentru a obține o idee „nu neclară” a formei răspunsului în frecvență, trebuie să efectuați astfel de măsurători cel puțin treizeci de segmente ale scării de frecvență a spectrului de sunet, distanțate unele de altele nu mai mult de o treime de octavă. Un astfel de mod de măsurare „manual” va dura mult timp, ceea ce poate fi permis numai atunci când se testează un singur difuzor și chiar și atunci, dacă nu recurgeți la nicio ajustare suplimentară în proces (pentru a nu vă întoarce din nou la toate frecvențele ). De aceea în laboratoarele de acustică se folosește metoda de măsurare a răspunsului în frecvență prin presiunea sonoră în timp real (RTA - Real Time Analyzing). Aici, în loc de semnale separate, la intrarea sistemului este alimentat un singur semnal, saturat uniform pe întregul spectru de frecvență al gamei audio (de la 20 la 20.000 Hz), care se numește „zgomot roz”. După ureche, un astfel de semnal seamănă cu sunetul unui receptor radio neacordat sau cu zgomotul unei cascade. Sistemul de difuzoare reproduce „zgomotul roz”, care, la rândul său, este captat de microfonul analizorului audio și apoi trimis către filtrele sale de trecere a benzii, care elimină o bandă de frecvență îngustă (fiecare a sa) din spectru. , a cărui lățime este de o treime de octavă. De exemplu, primul filtru este reglat la o lățime de bandă de 20 până la 25 Hz, al doilea de la 25 la 31,5 Hz și așa mai departe. Semnalul amplificat pentru fiecare bandă a intervalului este afișat pe ecranul LCD al analizorului audio ca nivel de bară. Sunt necesare treizeci de filtre trece-bandă pentru a acoperi intervalul de frecvență de la 20 la 20.000 Hz. Este clar că indicatorul dispozitivului ar trebui să afișeze toate cele treizeci de niveluri. Cea mai mare parte a ecranului LCD Euraudio PRO600S este ocupată de aceste coloane de o treime de octavă care acoperă intervalul audio de la 25 la 20.000 Hz. Pe afișajul dispozitivului, scara de frecvență este afișată într-o formă logaritmică, care corespunde expresiei înălțimii în octave proporțional cu logaritmul raportului de frecvență (rezoluția ecranului este astfel încât un pixel pe afișajul dispozitiv este egal cu un decibel).
În partea dreaptă a ecranului există un indicator al nivelului general de presiune a sunetului, care este conceput ca o bară de nivel cu o valoare digitală duplicată deasupra. Metoda de încărcare utilizată este indicată în această coloană.

Mod de măsurare a răspunsului în frecvență prin presiunea sonoră în timp real

La măsurarea răspunsului în frecvență, este posibil să se modifice timpul de integrare (Integration Time), cu alte cuvinte, timpul de răspuns al analizorului audio la o modificare a mediului sonor. Există trei moduri pentru aceasta: Rapid (125 ms), Slow (1 s) și Long (3 s). Măsurătorile pot fi întrerupte în orice moment, iar citirile curente ale analizorului audio vor fi „înghețate”. Acum, dacă apăsați unul dintre cele cinci butoane numerotate, citirile afișate vor fi scrise în celula de memorie corespunzătoare numărului butonului. Această posibilitate este lăsată pentru transferul datelor de la analizorul audio la imprimantă.
Domeniul de livrare al dispozitivului include un CD cu programul utilitar Euraudio, care este destul de simplu. Este lipsit de orice parte analitică și este necesar în principal pentru prezentarea rezultatelor testelor pe computer. În plus, programul convertește citirile filtrelor de o treime de octavă în formă digitală, scriind datele delimitate într-un fișier text (pentru conversie în orice foaie de calcul cunoscută).

Când se măsoară răspunsul în frecvență, pentru a nu introduce distorsiuni de la preamplificatoarele oricărei plăci audio, sistemul de difuzoare testat este conectat direct la ieșirea de linie a CD-playerului, iar semnalul de testare „zgomot roz” este citit din un CD special IASCA.
Determinarea neuniformității relative a răspunsului în frecvență se realizează după cum urmează: pe baza datelor obținute cu ajutorul analizorului audio, se găsește diferența maximă dintre filtrele de trecere a benzii adiacente, după care se calculează diferența dintre ele. Ținând cont de faptul că sistemele acustice multimedia iau parte la testele noastre, a căror clasă este un ordin de mărime diferită de clasa echipamentelor audio de uz casnic de înaltă calitate (multe sisteme pur și simplu nu funcționează în intervalul 20 - 20.000 Hz). ), am decis să limităm calculul neuniformității răspunsului în frecvență la un segment de la 50 la 15.000 Hz. Pe baza indicatorului de neuniformitate a răspunsului în frecvență, putem vorbi despre calitatea unui anumit sistem de difuzoare. Frecvența de încrucișare a fost determinată vizual din răspunsul în frecvență măsurat. Apropo, din poză puteți afla despre setările portului bass reflex al subwooferului și despre frecvențele de setare a filtrelor trece de bandă ale sistemului.
Nivelul maxim de presiune acustică a fost măsurat după cum urmează: un microfon SPL este conectat la dispozitiv, modul de măsurare corespunzător este selectat din meniu și opțiunea de stocare a valorilor de vârf este activată. În continuare, de pe CD-ul IASCA este lansată pista de probă SPL Competition, care „face” sistemul să funcționeze la valorile maxime admise. În această etapă, numai nivelul maxim de presiune sonoră atins este afișat (și rămâne ca un vârf) pe afișajul analizorului audio. Prin acest parametru se poate aprecia capacitatea unuia sau altuia de difuzoare de a vă „întoarce interiorul” atunci când ascultați la valori maxime ale volumului.

Mod de măsurare a nivelului maxim de presiune acustică

La sfârșitul testării, unele rezultate ale măsurătorilor au fost înregistrate într-un tabel, uitându-se la care este destul de ușor de înțeles care sistem merită atenție. Deci, efectuarea de măsurători folosind un analizor audio ne permite să judecăm nivelul maxim de presiune sonoră, neuniformitatea relativă a răspunsului în frecvență, frecvențele de încrucișare și gama reală de frecvențe reproductibile ale sistemului acustic. Prin ultimul parametru se pot verifica discrepanțele dintre caracteristicile declarate de producător și cele pe care le-am obținut.

Măsurarea impedanței

Analizorul audio, așa cum am spus deja, este echipat cu o intrare liniară sub forma unui conector RCA. Datorită acestui lucru, dispozitivul vă permite să treceți dincolo de testele acustice, măsurând nivelul presiunii sonore la primirea datelor de la un microfon. Cu această intrare la nivel de linie, vă puteți conecta prin circuitul electric al sistemului de difuzoare și puteți măsura (aproximativ, desigur), de exemplu, impedanța și distorsiunea armonică.
Impedanța este o caracteristică foarte utilă care poate fi folosită pentru a testa capacitatea difuzorului de a funcționa corect la un anumit nivel de câștig și pentru a nota frecvențele de rezonanță ale woofer-ului. Pentru a efectua măsurarea, se aplică un semnal de testare „zgomot roz” la intrarea amplificatorului sistemului acustic. Uitați-vă la figura de mai jos: amplificatorul nu trebuie conectat în punte (adică polul său negativ trebuie să fie o masă comună). Pentru calibrare se folosesc rezistențe de 4 și 8 ohmi. Mai întâi, este selectat un rezistor de 4 ohmi, volumul este mărit până când nivelurile semnalului lizibil apar pe afișajul analizorului audio (de obicei acest nivel este o linie dreaptă). După aceea, este selectat modul de 8 ohmi și nivelurile sunt setate pentru acesta. Apoi comutatorul este setat în poziția de testare a difuzorului, iar prin compararea celor două linii, impedanța acestuia este estimată pe întreaga gamă acustică și se găsește frecvența (sau frecvențele) de rezonanță.

Circuit de măsurare a impedanței

Notă: din păcate, momentan nu am avut timp să pregătim standul pentru determinarea impedanței, așa că rezultatele pentru această etapă vor fi disponibile puțin mai târziu.

CD Test Audio Competiție IASCA

Pentru început, la sfârșitul anilor '70, producătorii de acustică au încercat în mod deliberat să facă analogii între echipamentele audio și... fiare de călcat, introducând foarte activ în mintea consumatorilor seturi de cerințe tehnice, a căror îndeplinire garantează (se presupune) cea mai înaltă calitate a sunetului. a echipamentului. Chiar și atunci, producătorii care încercau să se bazeze doar pe parametri obiectivi erau numiți „obiectiviști”. Cu toate acestea, la începutul anilor 1980, toți au fost dezamăgiți sub forma unei scăderi a cererii și a unei scăderi generale a vânzărilor de echipamente audio, în ciuda faptului că „parametrii obiectivi” se îmbunătățiu constant, iar calitatea sunetului, din anumite motive , dimpotrivă, a devenit mai rău. Această tendință generală a dat un impuls nașterii mișcării subiectiviștilor, al cărei slogan a șocat mulți ortodocși: „Dacă există contradicții între parametrii obiectivi și aprecierile subiective, atunci nu trebuie luat în considerare rezultatul măsurătorilor obiective”. Cu toate acestea, după standardele de astăzi, sloganul de atunci al subiectiviștilor s-a dovedit a fi destul de echilibrat. În timp ce percepția auditivă ne poate dezamăgi, este totuși cea mai sensibilă evaluare a calității sunetului. Aceeași evaluare nu poate fi făcută fără a asculta diferite compoziții muzicale de probă (muzică simfonică și instrumentală, cor de băieți și celebrul tenor, compoziții de jazz și rock), așa că multe case de discuri au dezvoltat colecții speciale, precum cea despre care mai departe. naraţiune.
CD-ul nostru de testare este versatil. Este folosit atât pentru a determina parametrii obiectivi (unele piese sunt folosite ca sursă a semnalului de testare), cât și pentru a construi aprecieri subiective din ascultare. Acesta este un CD de concurs IASCA de la o asociație internațională destul de cunoscută Asociația Internațională de Provocare a Sunetului Audio.

Acest disc conține 37 de melodii audio, iar unele dintre melodii sunt adnotate, aducând ascultătorului la ce să acorde atenție atunci când ascultă. Apropo, informațiile despre acest disc se află în baza de date CDDB, așa că după instalarea în CD-playerul unui computer, titlurile tuturor pieselor sale sunt descărcate de pe Internet. Ordinea în care înregistrările sunt plasate pe un disc este supusă unei anumite legi, adică. fonogramele sunt împărțite în grupuri în funcție de caracteristicile estimate ale sunetului (puritatea tonală, echilibrul spectral, stadiul sonor etc.). Multe înregistrări sunt preluate din arhive muzicale binecunoscute precum Telarc, Clarity, Reference, Sheffield și Mapleshade. Mai jos este o listă a melodiilor CD-ului IASCA Competition.

IASCA Competition CD Playlist

Puteți folosi un microfon obișnuit pentru a vă regla sistemul audio?

Din momentul instalării primului său sistem, a existat o dificultate în evaluarea răspunsului final în frecvență (răspuns amplitudine-frecvență) al sistemului audio.

Echipamentele de măsurare sunt destul de scumpe și nu toată lumea își poate configura sistemul, dar ce să spun, doar câțiva își permit să aloce un buget pentru achiziționarea unui microfon de măsurare.

Dar de ce să nu folosiți un microfon obișnuit pentru a evalua răspunsul în frecvență al sistemului?

Răspunsul este destul de simplu - răspunsul în frecvență propriu al microfonului este neliniar și chiar diferă între microfoanele aceluiași model, dar ale părților diferite.

Teoria este teorie, dar, ca întotdeauna, există o dorință de a verifica, este într-adevăr cu adevărat? Este cu adevărat imposibil să adaptezi cumva un microfon obișnuit pentru a măsura răspunsul în frecvență.

Și acum, când (de mult timp) am un microfon de măsurare de la compania SPL-LAB, ideea de a testa microfoane pentru utilizarea lor pentru a evalua răspunsul în frecvență al unui sistem audio, firește, cu metode bugetare, din nou mi-a vizitat creierul.

Asa de. Am scotocit acasă și am adunat toate microfoanele pe care le am și anume:

SPL-LAB RTA

Microfon pentru karaoke BBK DM-200

Microfon Nouname cumpărat în China (fonit înfiorător)

Microfon lavalier Oklick MP-M008

Am vrut să adaug și un microfon tuning din setul Pioneer DEX-P99RS, dar a mers undeva și, prin urmare, până acum, fără el.

Cum se fac măsurători astfel încât acestea să fie adecvate?

La urma urmei, măsurătorile sunt luate într-o cameră în care există o mulțime de reflecții.

Dar, deoarece vom compara microfoanele în aceleași condiții, s-a decis să atârnăm pur și simplu o parte a camerei cu o cârpă.

la rata „Difuzoarele sunt conectate printr-un crossover pasiv nativ.

Amplificatorul din sistem este un amplificator digital de clasă T Tripath TA2024,

fire difuzoare Canare 4S11. Sursă de semnal PC acasă cu sunet Realtek HD încorporat.

Programul de redare adorat de toți iubitorii de muzică Foobar2000 în care ieșirea sunetului este configurată folosind tehnologia WASAPI, adică. utilizarea exclusivă a ieșirii audio de către program, excluzând procesarea sistemului de operare (Dar acesta este un subiect pentru o conversație separată).

De fapt, în această formă, în fiecare zi folosesc acest sistem pentru a asculta muzică.

Echipament de măsurare-netbook SAMSUNG N110 cu Spectralab instalat cu modul PeakHold activat.

Pentru a evita filtrarea după intrarea microfonului, toate îmbunătățirile microfonului au fost dezactivate.

În timpul măsurătorilor, fiecare microfon a fost conectat pe rând printr-un conector standard Jack 3.5.

Așadar, microfoanele sunt montate pe un trepied cât mai aproape unul de celălalt astfel încât elementele foarte sensibile ale microfoanelor să fie în același plan vertical.

Aș dori să menționez că, la o examinare atentă a fiecărui microfon (cu excepția electrodinamicii BBK-on), elementele sensibile ale microfoanelor sunt același tip de microfoane electret capsule. Acest lucru este doar pentru referință, pentru orice eventualitate, brusc ceea ce spun ei.

Tehnica de măsurare.

Tehnica de măsurare în sine a fost aleasă destul de simplă - măsuram mai întâi fiecare microfon pe așa-numitul sweepton (o pistă în care semnalul sinusoidal, fără a-și schimba nivelul, își schimbă ușor frecvența de la 20Hz la 20000Hz, acoperind întreaga gamă audio audibilă) , iar apoi măsurăm semnalul de zgomot.

În biblioteca mea audio, zgomotul roz necorelat a fost primul care mi-a atras atenția. Ce este? Porniți radioul pe o frecvență în care nu există post de radio și îl veți auzi.

Dar pentru orice eventualitate, pentru control, ca să zic așa, am decis să fac o a treia măsurătoare folosind un sweepton bazat pe zgomot roz. Da, da, și există și așa ceva.

Măsurătorile.

Primul a fost microfonul SPL-LAB RTA ca probă de referință. conform producatorului, acesta citeaza:

„Capsula microfonului electret omnidirecțional are un răspuns liniar în frecvență care minimizează variația între dispozitive dintr-un lot. Sensibilitatea ridicată a dispozitivului este obținută prin utilizarea unui amplificator de joasă frecvență încorporat, limita inferioară de măsurare este de 50 dB. Fiecare copie este atent verificată și calibrată "

După cum puteți vedea cu ochiul liber, graficele sunt aproape identice, cu excepția nivelului. Acest lucru se datorează faptului că nivelul semnalului de zgomot este inițial mai scăzut decât semnalul sinusoidal (cu 6 dB, deoarece tocmai cu acest nivel se înregistrează muzica pe CD, spre deosebire de semnalul sinusoidal cu un nivel maxim de 0). dB). Apropo, dacă cineva este interesat, atunci există servicii speciale pentru primirea de orice fel de semnal și cu orice nivel, dar despre asta nu acum.

După ureche, acest răspuns în frecvență este confirmat, în special cocoașa la HF la 12 kHz care dă sunetului o batjocură. Ei bine, este necesar să lucrați cu răspunsul în frecvență în intervalul de frecvență joasă și să eliminați scăderea la 4,5 kHz

Pentru comoditatea analizei graficelor, toate sunt combinate într-un singur fișier.

Să aruncăm o privire mai atentă acum.

Primul subiect de testare este un microfon lavalier de la Oklick.

Wow!!! Raspunsul in frecventa inregistrat este foarte apropiat de raspunsul in frecventa luat de microfonul de masurare (Nu degeaba s-a observat ca sunetul prin aceasta butoniera este suficient de bun).

După cum puteți vedea în zgomotul roz necorelat, această butoniera poate fi folosită pentru a analiza răspunsul în frecvență până la o frecvență de aproximativ 5 kHz. Din păcate, gama de Twitter este dincolo de controlul ei. Acest lucru este de înțeles, deoarece scopul principal al unui microfon lavalier este de a transmite vocea, iar aceasta este de aproximativ 5 kHz. Marcați pentru dvs. și treceți la următorul participant la teste.

Microfon Nouname, cumpărat din China.

Aici vedem o repetare aproape exactă a răspunsului în frecvență de testare în intervalul 20-800Hz, apoi microfonul în sine începe să netezească răspunsul în frecvență pe alocuri și pe alocuri să arate prea multe nereguli, iar acest lucru nu ne mai convine. Într-adevăr, vocea prin acest microfon pare oarecum înțepător și nefiresc, ceea ce, în principiu, este foarte logic cu un astfel de răspuns în frecvență.

Iar ultimul participant la test a fost un microfon electrodinamic pentru karaoke de la BBK.

Aici vedem că ceva nu este în regulă în intervalul de până la 30Hz, bine, bine. Ne uităm mai departe. De asemenea, răspuns inadecvat la microfon până la 100 Hz. Ei bine, puteți uita și de midbasul inferior. Mergem mai departe, până la o frecvență de 3 kHz, microfonul transmite relativ bine răspunsul în frecvență, dar apoi începe saltul în răspunsul în frecvență, prin urmare din nou nu putem evalua în mod adecvat twitter-ul.

Să rezumam.

Dintre toate microfoanele care au luat parte la test, microfonul lavalier Oklick MP-M008 s-a apropiat cel mai mult de răspunsul la frecvență de testare. Nu fără păcat, desigur, dar dacă banii sunt strânși, atunci îi puteți folosi pentru a evalua răspunsul în frecvență al unui sistem audio până la frecvențele operațiunii Twitter ca parte a unui front cu trei benzi (până la 6 kHz) folosind un zgomot sweepton sau roz ca piesă instrumentală. În acest mod, răspunsul în frecvență luat de acest microfon este cât mai aproape de răspunsul în frecvență luat de microfonul de măsurare de la SPL-LAB. De asemenea, puteți utiliza un microfon fără nume pentru a analiza răspunsul în frecvență al sistemului în intervalul de la 20 Hz la aproximativ 3,5 kHz, ceea ce este de asemenea bun, deși nu este complet precis. Ei bine, cu unele rezerve, un microfon electrodinamic poate fi folosit pentru a vedea ce se întâmplă în răspunsul în frecvență al sistemului în intervalul 100-3000 Hz.

Ne continuăm tradiția și publicăm un alt articol din seria „Metodologie de testare”. Astfel de articole servesc atât ca bază teoretică generală, ajutând cititorii să obțină o introducere în subiect, cât și ca ghid specific pentru interpretarea rezultatelor testelor obținute în laboratorul nostru. Articolul de astăzi despre tehnică va fi oarecum neobișnuit - am decis să dedicăm o parte semnificativă a acestuia teoriei sunetului și sistemelor acustice. De ce este nevoie de asta? Cert este că sunetul și acustica sunt practic cele mai dificile dintre toate subiectele abordate de resursa noastră. Și, poate, cititorul obișnuit este mai puțin priceput în acest domeniu decât, să zicem, în evaluarea potențialului de overclocking al diferitelor trepte Core 2 Duo. Sperăm că materialele de referință care au stat la baza articolului, precum și descrierea directă a metodologiei de măsurare și testare, vor umple unele dintre lacunele de cunoștințe ale tuturor iubitorilor de sunet bun. Deci, să începem cu termenii și conceptele de bază pe care ar trebui să le cunoască orice aspirant audiofil.

Termeni și concepte de bază

O mică introducere în muzică

Să începem într-un mod original: de la început. Din ceea ce se aude prin difuzoare și despre alte căști. S-a întâmplat că urechea umană medie distinge semnalele în intervalul de la 20 la 20.000 Hz (sau 20 kHz). Acest interval destul de substanțial, la rândul său, este de obicei împărțit în 10 octave(poate fi împărțit la orice altă sumă, dar se acceptă 10).

În general octavă este un interval de frecvență, ale cărui limite sunt calculate prin dublarea sau înjumătățirea frecvenței. Limita inferioară a octavei următoare se obține prin dublarea limitei inferioare a octavei anterioare. Dacă sunteți familiarizat cu algebra booleană, atunci această serie vă va părea ciudat de familiară. Puterile lui doi cu un zero adăugat la sfârșit în forma lor pură. De fapt, de ce este necesară cunoașterea octavelor? Este necesar pentru a opri confuzia cu privire la ceea ce ar trebui să fie numit basul inferior, mijlociu sau alt bas și altele asemenea. Setul de octave general acceptat determină fără ambiguitate cine este cine la cel mai apropiat hertz.

Număr de octavă	Limita inferioară, Hz	Limită superioară, Hz	Nume	Titlul 2
			Bas profund
			Bas mijlociu	Subcontrol
			Bas superior
			Mijlocul inferior
			Mijlocul însuși
			Mijlocul superior
			Sus inferior
			Mijloc de sus
			Înalt de sus
			Octava superioară

Ultima linie nu este numerotata. Acest lucru se datorează faptului că nu este inclus în cele zece octave standard. Atenție la coloana „Titlul 2”. Conține numele octavelor care sunt evidențiate de muzicieni. Acești oameni „ciudați” nu au concept de bas profund, dar au o octavă deasupra - de la 20480 Hz. Prin urmare, există o astfel de discrepanță în numerotare și nume.

Acum putem vorbi mai precis despre gama de frecvențe a sistemelor acustice. Ar trebui să începem cu veștile neplăcute: nu există bas profund în acustica multimedia. Marea majoritate a iubitorilor de muzică nu au auzit niciodată de 20 Hz la un nivel de -3 dB. Și acum vestea este plăcută și neașteptată. Nici într-un semnal real nu există astfel de frecvențe (cu unele excepții, desigur). O excepție este, de exemplu, înregistrarea de pe CD-ul IASCA Competition Judge. Cântecul se numește „Vikingul”. Acolo, chiar și 10 Hz sunt înregistrate cu o amplitudine decentă. Această piesă a fost înregistrată într-o cameră specială pe o orgă imensă. Sistemul, care va juca „Vikingii”, arbitrii se agață cu premii, ca un brad cu jucării. Și cu un semnal real, totul este mai simplu: tobă - de la 40 Hz. Tobe chinezești uriașe - tot de la 40 Hz (între ele există totuși un megadrum. Așa că începe să cânte de la 30 Hz). Contrabas live - în general de la 60 Hz. După cum puteți vedea, 20 Hz nu este menționat aici. Prin urmare, nu puteți fi supărat de lipsa unor componente atât de scăzute. Nu sunt necesare pentru a asculta muzică adevărată.

Figura prezintă o spectrogramă. Există două curbe pe el: violet DIN și verde (de la bătrânețe) IEC. Aceste curbe reprezintă distribuția spectrului unui semnal muzical mediu. Caracteristica IEC a fost aplicată până în anii 60 ai secolului XX. În acele vremuri, ei preferau să nu bată joc de scârțâit. Și după anii 60, experții au atras atenția asupra faptului că preferințele ascultătorilor și muzica s-au schimbat oarecum. Acest lucru se reflectă în marele și puternicul standard DIN. După cum puteți vedea, există mult mai multe frecvențe înalte. Dar basul nu a crescut. La pachet: Nu urmăriți sistemele super bass. Mai mult, 20 Hz doriti oricum nu a fost pus in cutie.

Caracteristicile difuzorului

Acum, cunoscând alfabetul octavelor și muzicii, puteți începe să înțelegeți răspunsul în frecvență. Răspuns în frecvență (caracteristică amplitudine-frecvență) - dependenţa amplitudinii oscilaţiei la ieşirea dispozitivului de frecvenţa semnalului armonic de intrare. Adică, sistemul este alimentat cu un semnal la intrare, al cărui nivel este considerat 0 dB. Difuzoarele amplificate fac ce pot din acest semnal. Se dovedește că de obicei nu au o linie dreaptă la 0 dB, ci o linie oarecum întreruptă. Cel mai interesant lucru, apropo, este că toată lumea (de la amatorii de audio la producătorii de audio) se străduiește pentru un răspuns în frecvență perfect plat, dar le este frică să „se străduiască”.

De fapt, la ce folosește răspunsul în frecvență și de ce autorii TECHLABS încearcă în mod constant să măsoare această curbă? Faptul este că poate fi folosit pentru a stabili limitele reale ale intervalului de frecvență, și nu șoptite de „spiritul rău de marketing” producătorului. Se obișnuiește să se indice la ce scădere a semnalului sunt încă redate frecvențele de tăiere. Dacă nu este specificat, se consideră că standardul -3 dB a fost luat. Aici se află captura. Este suficient să nu indicați la ce scădere au fost luate valorile limită și puteți indica cu sinceritate cel puțin 20 Hz - 20 kHz, deși, de fapt, acești 20 Hz sunt realizabili la un nivel de semnal foarte diferit de setul -3.

De asemenea, beneficiul răspunsului în frecvență se exprimă în faptul că potrivit acestuia, deși aproximativ, este posibil să înțelegem ce probleme va avea sistemul selectat. În plus, sistemul în ansamblu. Răspunsul în frecvență suferă de toate elementele căii. Pentru a înțelege cum va suna sistemul conform programului, trebuie să cunoașteți elementele psihoacusticii. Pe scurt, acesta este cazul: o persoană vorbește în frecvențele medii. Prin urmare, el le percepe cel mai bine. Și pe octavele corespunzătoare, graficul ar trebui să fie cel mai uniform, deoarece distorsiunile din această zonă pun multă presiune asupra urechilor. Vârfurile înalte înguste sunt, de asemenea, nedorite. Regula generală aici este că vârfurile se aud mai bine decât jgheaburile, iar un vârf ascuțit se aude mai bine decât unul de mică adâncime. Ne vom opri asupra acestui parametru mai detaliat atunci când luăm în considerare procesul de măsurare a acestuia.

Răspunsul de fază (PFC) arată modificarea fazei semnalului armonic reprodus de difuzor, în funcție de frecvență. Poate fi calculat fără ambiguitate din răspunsul în frecvență folosind transformata Hilbert. Caracteristica ideală fază-frecvență, care spune că sistemul nu are distorsiuni fază-frecvență, o linie dreaptă care trece prin origine. Acustica cu un astfel de răspuns de fază se numește fază-liniară. Pentru o lungă perioadă de timp, această caracteristică nu a fost acordată atenție, deoarece a existat o opinie că o persoană nu este susceptibilă la distorsiuni ale frecvenței de fază. Acum măsoară și indică în pașapoartele sistemelor scumpe.

Atenuare cumulativă a spectrului (CCA) - un set de AFC-uri axiale (AFC-uri măsurate pe axa acustică a sistemului), obținute cu un anumit interval de timp cu atenuarea unui singur impuls și reflectate pe un grafic tridimensional. Astfel, conform graficului GLC, puteți spune exact ce regiuni ale spectrului cu ce viteză se vor decăde după puls, adică graficul vă permite să identificați rezonanțe întârziate ale difuzorului.

Dacă GLC are o mulțime de rezonanțe după mijlocul superior, atunci o astfel de acustică va suna subiectiv „murdar”, „cu nisip pe frecvențe înalte”, etc.

impedanța difuzorului - este rezistența electrică totală a difuzorului, inclusiv rezistențele elementelor filtrante (valoare complexă). Această rezistență conține nu numai rezistența activă, ci și reactanțele condensatoarelor și inductorilor. Deoarece reactanța depinde de frecvență, impedanța este, de asemenea, complet supusă acesteia.

Dacă se vorbește despre impedanță ca pe o mărime numerică, complet lipsită de complexitate, atunci se vorbește despre modulul ei.

Graficul de impedanță este tridimensional (amplitudine-fază-frecvență). De obicei sunt luate în considerare proiecțiile sale pe planul amplitudine-frecvență și fază-frecvență. Dacă combinați aceste două grafice, obțineți un grafic Bode. Și proiecția amplitudine-fază este o diagramă Nyquist.

Având în vedere că impedanța depinde de frecvență și nu este constantă, se poate determina ușor din aceasta cât de dificilă este acustica pentru un amplificator. De asemenea, conform programului, puteți spune ce fel de acustică este (ZYa - cutie închisă), FI (cu invertor de fază), cum vor fi reproduse secțiuni individuale ale gamei.

Sensibilitate - vezi parametrii Thiel-Small.

coerență - curs coordonat al mai multor procese oscilatorii sau ondulatorii în timp. Înseamnă că semnalul de la diferite sisteme acustice HG va veni la ascultător în același timp, adică vorbește despre siguranța informațiilor de fază.

Sensul camerei de ascultare

Sala de ascultare (dintre audiofili, este adesea prescurtata in KdP), iar conditiile acesteia sunt extrem de importante. Unii pun KDP-ul pe primul loc ca importanță și numai după el - acustică, amplificator, sursă. Acest lucru este oarecum justificat, deoarece camera este capabilă să facă tot ce dorește cu graficele și parametrii măsurați de microfon. Pot apărea vârfuri sau scăderi ale răspunsului în frecvență care nu au fost măsurate într-o cameră umedă. Răspunsul de fază (după răspunsul în frecvență) și caracteristicile tranzitorii se vor schimba de asemenea. Pentru a înțelege de unde provin astfel de schimbări, este necesar să introducem conceptul de moduri de cameră.

Moda camerelor sunt rezonanțe de cameră frumos numite. Sunetul este emis de sistemul de difuzoare în toate direcțiile. Undele sonore răsună în tot ce se află în cameră. În general, comportamentul sunetului într-o singură cameră de ascultare (CDR) este complet imprevizibil. Există, desigur, calcule pentru a evalua efectul diferitelor moduri asupra sunetului. Dar ele există pentru o cameră goală cu un finisaj idealizat. Prin urmare, nu ar trebui citate aici, nu au nicio valoare practică în viața de zi cu zi.

Cu toate acestea, trebuie să știți că rezonanțele și motivele apariției lor depind direct de frecvența semnalului. Deci, de exemplu, frecvențele joase excită modurile de cameră, care se datorează dimensiunii CDP-ului. Intensitatea basului (rezonanța la 35-100 Hz) este un reprezentant viu al apariției rezonanțelor ca răspuns la un semnal de joasă frecvență într-o încăpere standard de 16-20 m 2. Frecvențele înalte dau naștere la probleme ușor diferite: apar difracția și interferența undelor sonore, care fac ca caracteristica direcțională a difuzorului să fie dependentă de frecvență. Adică, directivitatea difuzorului devine mai îngustă odată cu creșterea frecvenței. De aici rezultă că ascultătorul va primi confort maxim la intersecția axelor acustice ale difuzoarelor. Și numai el. Toate celelalte puncte din spațiu vor primi mai puține informații sau le vor primi distorsionate într-un fel sau altul.

Influența camerei asupra difuzoarelor poate fi redusă semnificativ prin înecarea camerei de control. Pentru aceasta, sunt folosite diverse materiale fonoabsorbante - de la perdele groase și covoare până la plăci speciale și configurații complicate de pereți și tavan. Cu cât camera este mai înăbușită, cu atât difuzorul contribuie mai mult la sunet, și nu la reflexiile de pe biroul tău preferat de la computer și de la un vas de mușcate.

Rețete pentru amplasarea difuzoarelor într-o cameră

Vandersteen recomandă plasarea difuzoarelor de-a lungul peretelui lung al camerei în punctele în care modurile de joasă frecvență sunt mai puțin probabile să apară. Trebuie să desenați un plan al camerei. Pe plan, împărțiți secvențial peretele lung în trei, cinci, șapte și nouă părți, trageți liniile corespunzătoare perpendiculare pe acest perete. Faceți același lucru cu peretele lateral. Punctele de intersecție ale acestor linii vor indica unde excitația de frecvență joasă din cameră este minimă.

Lipsa basului, lipsa basului strâns și clar:

încercați să mutați difuzorul mai aproape de peretele din spate;

verificați dacă suporturile difuzoarelor sunt stabile: dacă este necesar, utilizați țepi sau picioare conice;

verificați cât de dur este peretele din spatele difuzorului. Dacă peretele este subțire și „resonează”, așezați difuzorul în fața unui perete (principal) puternic.

Imaginea stereo nu depășește spațiul limitat de difuzor:

mutați difuzoarele mai aproape una de alta.

Nu există adâncimea spațiului sonor. Nu există o imagine clară a sunetului în centrul dintre difuzoare:

Găsiți înălțimea optimă a difuzorului (utilizați suporturi) și poziția dvs. de ascultare.

Mijloace și înalte dure, enervante:

daca boxele sunt noi, incalziti-le la un semnal muzical timp de cateva zile;

verificați dacă există reflexii puternice de pe pereții laterali sau de pe podea în fața ascultătorului.

Deformare

Este necesar să trecem de la subiectivitate la concepte tehnice. Merită să începeți cu distorsiuni. Se împart în două grupuri mari: distorsiuni liniare și neliniare. Liniar deformare nu creați noi componente spectrale ale semnalului, modificați doar componentele de amplitudine și fază. (Ele distorsionează răspunsul în frecvență și, respectiv, răspunsul în frecvență de fază.) Neliniar deformare efectuați modificări ale spectrului semnalului. Numărul lor în semnal este reprezentat sub formă de distorsiuni neliniare și distorsiuni de intermodulație.

Factor de distorsiune armonică (THD, THD - distorsiunea armonică totală) este un indicator care caracterizează gradul în care forma de undă de tensiune sau curent diferă de forma de undă sinusoidală ideală. În rusă: o sinusoidă este introdusă în intrare. La ieșire, nu arată ca el însuși, deoarece calea face modificări sub formă de armonici suplimentare. Gradul de diferență dintre semnalul la intrare și la ieșire este reflectat de acest coeficient.

Coeficientul de distorsiune de intermodulație este o manifestare a neliniarității de amplitudine, exprimată sub formă de produse de modulație care apar la aplicarea unui semnal, constând din semnale cu frecvențe f 1și f 2(pe baza recomandării IEC 268-5, frecvențele sunt luate pentru măsurători f 1 și f 2 astfel încât f 1 < f 2/8. Puteți lua o altă relație între frecvențe). Distorsiunea de intermodulație este cuantificată de componente spectrale cu frecvențe f 2± (n-1) f 1, unde n = 2,3, ... La ieșirea sistemului, se compară numărul de armonici inutile și se estimează procentul din spectrul pe care îl ocupă. Rezultatul comparației este coeficientul de distorsiune de intermodulație. Dacă se fac măsurători pentru mai mulți n (de obicei 2 și 3 sunt suficiente), atunci factorul final de distorsiune a intermodulației este calculat din intermediar (pentru n diferit) luând rădăcina pătrată a sumei pătratelor lor.

Putere

Putem vorbi despre asta foarte mult timp, deoarece există multe tipuri de puteri măsurate ale difuzoarelor.

Mai multe axiome:

volumul nu depinde doar de putere. Depinde și de sensibilitatea difuzorului în sine. Iar pentru un sistem acustic, sensibilitatea este determinată de sensibilitatea celui mai mare difuzor, deoarece este cel mai sensibil;

puterea maximă specificată nu înseamnă că o poți furniza sistemului și difuzoarele vor cânta grozav. Totul este doar mai neplăcut. Puterea maximă pentru perioade lungi este foarte probabil să deterioreze difuzorul. Garantie producator! Puterea ar trebui înțeleasă ca o graniță de neatins. Doar mai puțin. Nu este egal și cu atât mai mult - mai mult;

putin din! La puterea maximă sau aproape de ea, sistemul va juca extrem de prost, deoarece distorsiunea va crește la valori complet indecente.

Puterea sistemului de difuzoare este electrică și acustică. Este nerealist să vezi puterea acustică a cutiei cu acustică. Aparent, pentru a nu speria clientul cu o siluetă mică. Cert este că eficiența (eficiența) GG (capului difuzorului) într-o carcasă foarte bună ajunge la 1%. Valoarea uzuală este de până la 0,5%. Astfel, puterea acustică a sistemului, în mod ideal, poate fi o sutime din potențialul său electric. Orice altceva este disipat sub formă de căldură, cheltuită pentru a depăși forțele elastice și vâscoase ale difuzorului.

Principalele tipuri de putere care se pot observa pe acustica sunt: ​​RMS, PMPO. Acestea sunt puteri electrice.

RMS(Root Mean Squared) - valoarea medie a puterii electrice furnizate. Puterea măsurată în acest fel are un sens. Măsurată prin alimentarea unei sinusoide cu o frecvență de 1000 Hz, limitată de sus de valoarea specificată a THD (THD). Este imperativ să se studieze ce nivel de distorsiune neliniară a considerat producătorul acceptabil, pentru a nu fi păcălit. Se poate dovedi că sistemul este declarat la 20 de wați pe canal, dar măsurătorile au fost făcute la 10% THD. Drept urmare, este imposibil să ascultați acustica la această putere. De asemenea, difuzoarele pot reda la putere RMS pentru o lungă perioadă de timp.

PMPO(Putere de ieșire de vârf pentru muzică). La ce folosește să știi dacă sistemul unei persoane poate face față unui sinus de frecvență joasă, mai puțin de o secundă, cu putere mare? Cu toate acestea, producătorii iubesc foarte mult această setare. Într-adevăr, pe boxele din plastic de dimensiunea unei camere pentru copii, poate exista o cifră mândră de 100 de wați. Cutii sănătoase de S-90 sovietice nu zăceau prin preajmă! :) În mod ciudat, astfel de figuri au o relație foarte îndepărtată cu adevăratul PMPO. Din punct de vedere empiric (pe baza experienței și a observației), puteți obține aproximativ wați reali. Luați Genius SPG-06 de exemplu (PMPO-120 Watt). Este necesar să împărțiți PMPO-ul în 10 (12 wați) și 2 (numărul de canale). Puterea este de 6 wați, ceea ce este similar cu cifra reală. Încă o dată: această metodă nu este științifică, ci se bazează pe observațiile autorului. De obicei funcționează. În realitate, acest parametru nu este atât de mare, iar cifrele uriașe se bazează doar pe imaginația sălbatică a departamentului de marketing.

Thiel-Parametri mici

Acești parametri descriu pe deplin difuzorul. Sunt parametri, atât constructivi (aria, masa sistemului în mișcare), cât și neconstructivi (care decurg din cei constructivi). Sunt doar 15 dintre ei. Pentru a ne imagina aproximativ ce fel de difuzor funcționează în coloană, patru dintre ele sunt suficiente.

Frecvența de rezonanță a difuzorului Fs(Hz) - frecvența de rezonanță a difuzorului fără design acustic. Depinde de masa sistemului de mișcare și de rigiditatea suspensiei. Este important de știut, deoarece sub frecvența de rezonanță difuzorul practic nu sună (nivelul presiunii sonore scade brusc și dramatic).

Volum echivalent Vas(litri) - volumul utilizabil al carcasei necesar pentru ca difuzorul să funcționeze. Depinde doar de zona difuzorului (Sd) și de flexibilitatea suspensiei. Este important pentru că, atunci când lucrează, difuzorul se bazează nu doar pe suspensie, ci și pe aerul din interiorul cutiei. Dacă presiunea nu este cea de care aveți nevoie, atunci nu veți vedea funcționarea perfectă a difuzorului.

Factorul Q complet Qts - raportul dintre forțele elastice și vâscoase din sistemul de mișcare al difuzorului în apropierea frecvenței de rezonanță. Cu cât factorul de calitate este mai mare, cu atât este mai mare elasticitatea dinamicii și cu atât sună mai ușor la frecvența de rezonanță. Este format din factori Q mecanici și electrici. Mecanic este elasticitatea suspensiei și ondularea șaibei de centrare. Ca de obicei, dar ondulația este cea care oferă o mai mare elasticitate, și nu suspensiile exterioare. Factor Q mecanic - 10-15% din factorul Q total. Orice altceva este un factor Q electric format din magnet și bobina difuzorului.

Rezistenta DC Re(Ohm). Nu este nimic special de explicat aici. Rezistența înfășurării capului la curent continuu.

Factor Q mecanic Qms- raportul dintre forțele elastice și vâscoase ale dinamicii, elasticitatea este considerată doar elementele mecanice ale difuzorului. Constă în elasticitatea suspensiei și ondularea șaibei de centrare.

Factorul Q electric Qes- raportul dintre forțele elastice și vâscoase ale difuzorului, forțele elastice apar în partea electrică a difuzorului (magnet și bobină).

Zona difuzorului Sd(m 2) - măsurat, grosier vorbind, cu o riglă. Nu are nici un sens secret.

Sensibilitate SPL(dB) este nivelul de presiune sonoră dezvoltat de difuzor. Măsurat la o distanță de 1 metru cu o putere de intrare de 1 Watt și o frecvență de 1 kHz (tipic). Cu cât sensibilitatea este mai mare, cu atât sistemul redă mai tare. Într-un sistem cu două sau mai multe căi, sensibilitatea este egală cu SPL-ul celui mai sensibil difuzor (de obicei un brusture bas).

Inductanţă Le(Henry) este inductanța bobinei difuzorului.

Impedanta Z(Ohm) este o caracteristică complexă care apare nu pe curent continuu, ci pe curent alternativ. Faptul este că, în acest caz, elementele reactive încep brusc să reziste curentului. Rezistența este dependentă de frecvență. Astfel, impedanța este raportul dintre amplitudinea complexă a tensiunii și curentul complex la o anumită frecvență. (Impedanta complexa in functie de frecventa, cu alte cuvinte).

Putere de vârf Pe(Watt) este PMPO discutat mai sus.

Masa sistemului în mișcare Mms(d) - masa efectivă a sistemului în mișcare, care include masa difuzorului și aerul care oscilează cu acesta.

Rigiditate relativă Cms(metri / newton) - flexibilitatea sistemului de mișcare a capului difuzorului, deplasarea sub influența unei sarcini mecanice (de exemplu, un deget care urmărește să împingă un difuzor). Cu cât parametrul este mai mare, cu atât suspensia este mai moale.

Rezistenta mecanica Rms(kg/sec) - rezistența mecanică activă a capului. Tot ceea ce poate oferi rezistență mecanică în cap este inclus aici.

Puterea motorului BL - valoarea densității fluxului magnetic înmulțită cu lungimea firului din bobină. Acest parametru se mai numește și factorul de putere al difuzorului. Putem spune că aceasta este puterea care va acționa asupra difuzorului din partea laterală a magnetului.

Toți acești parametri sunt strâns legați. Acest lucru este destul de evident din definiții. Iată principalele dependențe:

Fs crește odată cu creșterea rigidității suspensiei și scade odată cu creșterea masei sistemului în mișcare;

Vas scade cu creșterea rigidității suspensiei și crește cu creșterea ariei difuzorului;

Qts crește odată cu creșterea rigidității suspensiei și a masei sistemului în mișcare și scade odată cu creșterea puterii BL.

Așa că acum sunteți familiarizat cu aparatul teoretic de bază necesar pentru a înțelege articolele despre sisteme acustice. Să trecem direct la metodologia de testare folosită de autorii portalului nostru.

Tehnica de testare

Raspuns in frecventa. Tehnica de măsurare și interpretare

La începutul acestei secțiuni, ne vom abate puțin de la subiectul principal și vom explica de ce se fac toate acestea. În primul rând, dorim să descriem propria noastră metodă de măsurare a răspunsului în frecvență, astfel încât cititorul să nu aibă întrebări suplimentare. În al doilea rând, vă vom spune în detaliu cum să percepeți graficele rezultate și ce se poate spune din dependențele date, precum și ce nu merită spus. În primul rând, tehnica.

Microfon de măsurare Nady CM-100

Metoda noastră de măsurare a răspunsului în frecvență este destul de tradițională și nu diferă mult de principiile general acceptate pentru efectuarea de experimente detaliate. Complexul în sine este format din două părți: hardware și software. Să începem cu o descriere a dispozitivelor reale care sunt folosite în munca noastră. Ca microfon de masura folosim un microfon condensator de inalta precizie Behringer ECM-8000 cu model circular (omnidirectional), la un pret relativ mic are parametri destul de buni. Adică, aceasta este „inima” sistemului nostru. Acest instrument este conceput special pentru utilizarea cu tehnologia modernă, ca parte a laboratoarelor de măsurare a bugetului. Avem la dispoziție și un microfon similar Nady CM-100. Caracteristicile ambelor microfoane se repetă practic unul pe altul, cu toate acestea, indicăm întotdeauna ce microfon a fost folosit pentru a măsura cutare sau cutare răspuns în frecvență. Ca exemplu, să dăm caracteristicile tehnice declarate ale microfonului Nady CM-100:

impedanță: 600 ohmi;

sensibilitate: -40 dB (0 dB = 1 V / Pa);

gama de frecvente: 20-20000 Hz;

presiunea sonoră maximă: 120 dB SPL;

alimentare: fantomă 15 ... 48 V.

Răspunsul în frecvență al microfonului de măsurare

Preamplificator microfon M-Audio AudioBuddy

Folosim o soluție externă compactă M-Audio AudioBuddy ca preamplificator de microfon. Preamplificatorul AudioBuddy este special conceput pentru aplicații audio digitale și este optimizat pentru microfoanele care necesită alimentare fantomă. În plus, utilizatorul are la dispoziție ieșiri independente: TRS echilibrat sau dezechilibrat. Parametrii principali ai preamplificatorului sunt următorii:

gama de frecvente: 5-50.000 Hz;

câștig microfon: 60 dB;

impedanța de intrare a microfonului: 1 kOhm;

câștig instrument: 40 dB;

impedanța de intrare a instrumentului de intrare: 100 kOhm;

alimentare: 9 V АС, 300 mA.

Placa de sunet ESI [email protected]

Pentru o analiză ulterioară, semnalul de la ieșirea amplificatorului este alimentat la intrarea interfeței audio a computerului, care este o placă ESI PCI. [email protected] Această decizie poate fi atribuită în siguranță clasei de dispozitive semi-profesionale sau chiar dispozitivelor profesionale entry-level. Setări principale:

număr de I/O: 4 intrări (2 analogice, 2 digitale), 6 ieșiri (2 analogice, 4 digitale);

ADC / DAC: 24 de biți / 192 kHz;

gama de frecvente: 20 Hz - 21 kHz, +/- 0,5 dB;

interval dinamic: ADC 114 dB, DAC 112 dB;

intrari: 2 analogice, 2 digitale (S/PDIF Coaxial);

iesiri: 2 analogice, 2 digitale (S/PDIF coaxiale sau optice);

MIDI: 1 intrare MIDI și 1 ieșire MIDI;

interfata: PCI;

sincronizare: MTC, S/PDIF;

Drivere: suport pentru drivere EWDM pentru Windows 98SE / ME / 2000 și XP, MAC OS 10.2 sau o versiune ulterioară.

În general, calea neuniformă a întregului sistem în intervalul de frecvență 20-20000 Hz se află în +/- 1 ... 2 dB, astfel încât măsurătorile noastre pot fi considerate destul de precise. Principalul factor negativ este că toate măsurătorile sunt efectuate într-un spațiu de locuit mediu cu reverberație standard. Suprafața camerei este de 34 m 2, volumul este de 102 m 3. Utilizarea unei camere anecoice, desigur, mărește acuratețea rezultatului, dar costul unei astfel de camere este de cel puțin câteva zeci de mii de dolari, așa că numai marii producători de sisteme acustice sau alte organizații foarte bogate își pot permite acest „lux ". Cu toate acestea, există și avantaje tangibile în acest sens: de exemplu, răspunsul în frecvență într-o cameră reală va fi întotdeauna departe de răspunsul în frecvență obținut de producător în camera de testare. Prin urmare, conform rezultatelor noastre, putem trage câteva concluzii cu privire la interacțiunea unei anumite acustice cu o cameră medie. Aceste informații sunt și ele foarte valoroase, deoarece orice sistem va fi operat în condiții reale.

Utilitate populară RightMark Audio Analizor

Al doilea punct important este partea de software. Avem la dispoziție mai multe pachete software profesionale, cum ar fi RightMark Audio Analyzer ver. 5.5 (RMAA), TrueRTA ver. 3.3.2, LSPad ver. 5.25 etc. De regulă, folosim utilitarul convenabil RMAA, cu condiția distribuției gratuite și actualizărilor constante, este foarte practic și oferă o precizie ridicată a măsurătorilor. De fapt, a devenit deja un standard printre pachetele de testare pe întregul internet rusesc.

Program TrueRTA

Modul de măsurare Programele JustMLS LSPCad

S-ar părea că orice măsurătoare ar trebui efectuată după reguli strict stabilite, dar în domeniul acusticii aceste reguli sunt prea multe și adesea diferă oarecum unele de altele. De exemplu, normele de bază și metodele de măsurare sunt date simultan în mai multe documente foarte importante: GOST învechite ale URSS (GOST 16122-87 și GOST 23262-88), recomandări IEC (publicațiile 268-5, 581-5 și 581). -7), standardul german DIN 45.500, precum și reglementările SUA AES și EIA.

Ne luăm măsurătorile după cum urmează. Sistemul de difuzoare (AC) este instalat în centrul încăperii la distanța maximă de pereți și obiecte voluminoase; pentru instalare, se folosește un suport de înaltă calitate, de 1 m înălțime. Microfonul este instalat la o distanță de aproximativ un metru pe o axă dreaptă. Înălțimea este aleasă în așa fel încât microfonul „să arate” aproximativ la punctul central dintre difuzoarele midrange și tweeter. Răspunsul în frecvență rezultat se numește o caracteristică luată pe o axă dreaptă și este considerat unul dintre cei mai importanți parametri în electroacustica clasică. Se crede că fidelitatea reproducerii depinde direct de neuniformitatea răspunsului în frecvență. Cu toate acestea, citiți despre asta mai jos. De asemenea, măsuram întotdeauna caracteristicile unghiulare ale sistemului. În mod ideal, este necesar să se obțină un întreg set de dependențe în planurile vertical și orizontal cu un pas de 10 ... 15 grade. Atunci este destul de rezonabil să trageți concluzii despre diagrama direcțională a difuzoarelor, să dați sfaturi cu privire la plasarea corectă în spațiu. De fapt, răspunsul în frecvență unghiulară nu este mai puțin important decât răspunsul în frecvență de-a lungul axei drepte, deoarece ele determină natura sunetului care ajunge la ascultător după ce a fost reflectat de pereții camerei. Potrivit unor rapoarte, proporția de reflexii la punctul de ascultare ajunge la 80% sau mai mult. De asemenea, luăm toate caracteristicile posibile ale căii cu toate ajustările de frecvență disponibile, moduri 3D etc.

Diagrama de flux simplificată a procesului de măsurare

Se pot spune multe din aceste grafice...

Ascultarea subiectivă

Deci, sunt recepționate graficele răspunsului în frecvență. Ce poți spune după ce le-ai studiat în detaliu? De fapt, sunt multe de spus, dar este imposibil să evaluezi sistemul fără ambiguitate în funcție de aceste dependențe. Nu numai că răspunsul în frecvență nu este o caracteristică foarte informativă și sunt necesare o serie de măsurători suplimentare, de exemplu, răspuns la impuls, răspuns tranzitoriu, atenuare cumulativă a spectrului etc., este destul de dificil să se ofere o evaluare clară a acusticii chiar și folosind aceste dependenţe exhaustive. Dovezi puternice în acest sens pot fi găsite în declarația oficială a AES (Journal of AES, 1994) că evaluarea subiectivă este pur și simplu necesară pentru a obține o imagine completă a sistemului de difuzoare împreună cu măsurători obiective. Cu alte cuvinte, o persoană poate auzi un anumit artefact și este posibil să înțelegem de unde provine numai după o serie de măsurători precise. Uneori, măsurătorile ajută la dezvăluirea unui defect nesemnificativ care poate aluneca cu ușurință pe lângă urechi atunci când asculți și îl poți „prinde” doar concentrându-ți atenția asupra acestui interval special.

În primul rând, trebuie să împărțiți întregul interval de frecvență în secțiuni caracteristice, astfel încât să fie clar ce este în joc. De acord, când spunem „frecvențe medii”, nu este clar cât este: 300 Hz sau 1 kHz? Prin urmare, vă sugerăm să utilizați o defalcare convenabilă a întregului interval de sunet în 10 octave, descrisă în secțiunea anterioară.

În sfârșit, trecem direct la momentul descrierii subiective a sunetului. Există mii de termeni pentru a judeca ceea ce este audibil. Cea mai bună opțiune este să utilizați un fel de sistem documentat. Și există un astfel de sistem, este oferit de cea mai autorizată publicație cu o istorie de jumătate de secol a stereofilului. Relativ recent (la începutul anilor 90 ai secolului trecut) Glosarul audio a fost publicat sub conducerea lui Gordon Holt. Dicționarul conține o interpretare a peste 2000 de concepte care, într-un fel sau altul, se referă la sunet. Ne propunem să facem cunoștință cu doar o mică parte dintre ele, care se referă la descrierea subiectivă a sunetului în traducerea lui Alexander Belkanov (revista Salon AV):

ah-ax (rime cu „rah” - Hurra). Colorarea vocalelor cauzată de un vârf al răspunsului în frecvență în jurul valorii de 1000 Hz.

Aerisit - aerisire. Se referă la înalte, care sună ușor, blând, deschis, cu o senzație de vârf nelimitat. O proprietate a unui sistem care are un răspuns foarte plat la frecvențe înalte.

aw - (rimează cu „labă” [ro:] - labă). Colorarea vocalelor cauzată de un vârf în răspunsul în frecvență în jurul a 450 Hz. Caută să sublinieze, să înfrumusețeze sunetul de cupru mare (trombon, trompetă).

Boomy - citește cuvântul „boom” cu un „m” lung. Caracterizează un exces de bas mediu, adesea cu predominanța unei benzi înguste de joasă frecvență (foarte aproape de „o-notă-bas” – bas pe o notă).

Boxy (literal - „cutie”): 1) caracterizat prin „oh” - culoarea vocalelor, ca și cum capul ar fi vorbit în interiorul cutiei; 2) este folosit pentru a descrie basurile înalte / mediile joase ale difuzoarelor cu rezonanțe excesive ale peretelui cabinetului.

Luminos, strălucitor - strălucitor, strălucitor, strălucitor. Un termen adesea folosit greșit în audio, acesta descrie duritatea marginii sunetului reprodus. Luminanța se referă la energia conținută în banda de 4-8 kHz. Acest lucru nu se aplică celor mai înalte frecvențe. Toate sunetele live sunt strălucitoare, problema apare doar atunci când este redundante.

Buzz este un sunet de joasă frecvență care are un caracter neclar din cauza unei ambiguități sau a unui caracter țepos.

Chesty - din piept (piept). Densitate sau greutate pronunțată la reproducerea unei voci masculine din cauza energiei excesive în basul superior / mediul inferior.

Închis (literalmente - ascuns, închis). Are nevoie de deschidere, aer și detalii bune. Sunetul închis este de obicei cauzat de declinarea înaltelor peste 10 kHz.

Frig - rece, mai puternic decât rece - rece. Are ceva HF în exces și scăzut atenuat.

Colorare - colorare. O „semnătură” sonoră cu care sistemul de reproducere colorează toate semnalele care trec prin el.

Foarte tare. Moderat lipsit de densitate și căldură din cauza degradarii monotone începând de la 150 Hz.

Crisp - crocant, bine definit. Fin localizat și detaliat, uneori excesiv din cauza unui vârf la mijlocul gamei HF.

Mâinile în formă de cupă - un muștiuc din palme. Colorare cu un sunet nazal sau în manifestare extremă - sunet printr-un megafon.

Întunecat - întunecat, sumbru (la propriu). Sună cald, moale, prea bogat. Este perceput de ureche ca o pantă în sensul acelor de ceasornic a răspunsului în frecvență pe întreaga gamă, astfel încât nivelul de ieșire scade odată cu creșterea frecvenței.

Dip (literal - imersiune, eșec). O scădere îngustă în mijlocul unui răspuns de frecvență plat.

Discontinuitate (literal - decalaj). Schimbări de ton sau culoare atunci când semnalul trece de la un cap la altul în sistemele de difuzoare cu mai multe căi.

Dished, dished-down - sub formă de farfurie, farfurie inversată. Descrie răspunsul în frecvență cu un punct de mijloc eșuat. Există mult bas și înalte în sunet, adâncimea este exagerată. Percepția este de obicei lipsită de viață.

Uscat (literalmente - uscat). Descrie calitatea basului: slab, slab, de obicei supraamortizat.

Plictisitor (literal - plictisitor, plictisitor, plictisitor, letargic, deprimat). Descrie un sunet fără viață, voalat. La fel ca „moale” - moale, dar într-o măsură mai mare. Dezactivarea sonoră RF după 5 kHz.

ea - rimează cu noi. Colorarea vocalelor cauzată de un vârf în răspunsul în frecvență în jurul valorii de 3,5 kHz.

eh – ca în „pat”. Colorarea vocalelor cauzată de o scurtă creștere a răspunsului în frecvență în jurul a 2 kHz.

Înalte extreme - ultra înalte. Gama de frecvență audibilă este peste 10 kHz.

Grăsime (la propriu - abundență, bogată, uleioasă, uleioasă). Efect audibil de redundanță moderată în basul mijlociu și superior. Exagerat de cald, mai „cald”.

Înainte, promptitudine Calitate de reproducere care dă impresia că sursele de sunet sunt mai apropiate decât erau atunci când au fost înregistrate. În mod obișnuit, acesta este rezultatul unei cocoașe medii plus directivitatea îngustă a difuzoarelor.

Strălucire (literalmente - orbitor, strălucitor). Calitatea neplăcută a asprimei sau a luminozității din cauza energiei excesive scăzute sau medii ridicate.

Aur (literal - aur). O colorație armonioasă, caracterizată prin rotunjime, bogăție, melodie.

Greu (la propriu - greu, greu). Luptă după oțel, dar nu atât de penetrant. Acesta este adesea rezultatul unei „cocoașe” moderate în jurul valorii de 6 kHz, uneori cauzată de o ușoară distorsiune.

Sunetul cornului - Sunetul cornului emis printr-un corn. Colorația „aw” inerentă multor difuzoare cu un radiator de claxon de gamă medie.

Fierbinte (literalmente - fierbinte). Creștere rezonantă ascuțită la frecvențe înalte.

Zumzet (literal - bâzâit). „Mâncărime” continuă la frecvențe în multipli de 50 Hz. Este cauzată de pătrunderea frecvenței fundamentale a sursei de alimentare sau a armonicilor acesteia în calea de reproducere.

Cocoșat (la propriu - cocoșat). Caracterizează sunetul care este împins înainte (din punct de vedere al caracteristicilor spațiale). Sunetul general este lent, slab. Cauzat de creșterea largă a frecvențelor medii și de declinul destul de timpuriu a joaselor și înaltelor.

ih - ca în bit. Colorarea vocalelor cauzată de un vârf în răspunsul în frecvență în jurul valorii de 3,5 kHz.

Relaxat (literalmente - împins înapoi, împins înăuntru). Sunet slăbit, îndepărtat, cu adâncime exagerată, de obicei din cauza unui interval mediu în formă de farfurie.

Slăbire - subțire, slabă, fragilă. Efectul unei scăderi slabe a răspunsului în frecvență în jos, începând de la 500 Hz. Mai slab decât „cool” - cool.

Lumină - lumină. Efectul sonor al înclinării răspunsului în frecvență în sens invers acelor de ceasornic față de mijloc. Comparați cu „întuneric” - întunecat.

Loose - liber, liber, instabil. Se referă la bas prost definit / spălat și prost controlat. Probleme de amortizare a amplificatorului sau difuzorului/difuzorului.

Lumpy (literalmente - bulky). Un sunet caracterizat printr-o discontinuitate în răspunsul în frecvență în partea de jos, începând de la 1 kHz. Unele zone par bombate, altele slăbite.

Înăbușit - mut. Sună foarte lent, prost, neavând frecvențe înalte deloc în spectru. Rezultatul este o diminuare a frecvențelor înalte peste 2 kHz.

Nazal (literal - nazal, nazal). Sună ca și cum ai vorbi cu nasul înfundat sau ciupit. Similar cu colorația vocală „eh”. În difuzoare, acest lucru se datorează adesea unui vârf de presiune măsurat în intervalul mediu superior, urmat de o scădere.

oh - pronunție ca în „toe”. Colorarea vocalelor cauzată de o depășire largă a răspunsului în frecvență în jurul a 250 Hz.

One-note-bass - bas pe o singură notă. Dominanța unei note joase este o consecință a unui vârf ascuțit în intervalul inferior. De obicei cauzate de o amortizare slabă a driverului de bas, pot apărea și rezonanțe de cameră.

oo - pronunție ca în cuvântul „gloom”. Colorarea vocalelor este cauzată de o depășire largă a răspunsului în frecvență în jurul valorii de 120 Hz.

Gama de putere - interval de energie maximă. Gama de frecvență de aproximativ 200-500 Hz corespunde gamei de instrumente puternice ale orchestrei - alamă.

Interval de prezență (literal - intervalul de prezență). Partea inferioară a gamei superioare este de aproximativ 1-3 kHz, creând un sentiment de prezență.

Reticent (la propriu - reținut). Moderat împins înapoi. Descrie sunetul unui sistem cu un răspuns în frecvență în formă de farfurie în gama medie. Opusul înainte.

Suning (la propriu - sunet). Efect de rezonanță audibilă: colorare, sunet încețoșat / spălat, strident, zumzet. Are natura unei depășiri înguste a răspunsului în frecvență.

Fără cusături (la propriu - fără cusătură, dintr-o singură bucată / solidă). Nu are pauze perceptibile în întreaga gamă sonoră.

Seismic - seismic. Descrie reproducerea la frecvență joasă care face ca podeaua să pară tremurândă.

Sibilance (la propriu - fluier, șuierat). Colorare care accentuează sunetul vocal „s”. Poate fi asociat cu o creștere monotonă a răspunsului în frecvență de la 4-5 kHz sau cu o depășire largă în banda de 4-8 kHz.

Argintiu - argintiu. Un sunet oarecum dur, dar curat. La flaut, clarinet, violă dă formă, dar un gongul, clopotele, triunghiul pot da obsesie, duritate excesivă.

Sizzly - sibilant, sibilant. Creșterea răspunsului în frecvență în regiunea de 8 kHz, șuieratul (șuieratul) se adaugă tuturor sunetelor, în special sunetului chimvalelor și șuierat în voce.

Înmuiat, înmuiat (literalmente - înmuiat, umflat de apă). Descrie un bas slab și slab definit. Creează un sentiment de ambiguitate, ilizibilitate în intervalul inferior.

Sunetul în stare solidă - sunetul tranzistorului, sunetul semiconductorilor. O combinație de calități sonore comune majorității amplificatoarelor cu stare solidă: bas profund și puternic, caracter ușor în spate și înalte clare și detaliate.

Scuipat (la propriu - scuipat, pufnit, șuierat). "ts" dur - colorare, subliniind inutil tonurile muzicale și șuieratul. Este similar cu zgomotul de pe suprafața unui disc de vinil. De obicei, rezultatul unui vârf ascuțit al răspunsului în frecvență în regiunea extremă HF.

Steely - oțel, oțel. Descrie strident, asprime, intruziv. Similar cu „greu”, dar mai mult.

Gros - îndrăzneț, gros, plictisitor. Descrie bas umed / plictisitor sau voluminos, greu.

Subțire - subțire, subțire, subțire. Foarte inadecvat la bas. Rezultatul este o dezintegrare puternică, monotonă în jos, începând de la 500 Hz.

Tizzy (literal - emoție, anxietate), „zz” și „ff” - culoarea sunetului chimvalelor și sibilantelor vocale, cauzată de o creștere a răspunsului în frecvență peste 10 kHz. Similar cu „sârmă”, dar la frecvențe mai mari.

Calitate tonală - calitate tonală. Fidelitatea/corectitudinea cu care sunetul reprodus reproduce timbrele instrumentelor originale. (Cred că acest termen va fi un bun înlocuitor pentru rezoluția de timbru - AB).

Tube sound, tubey - sunet datorat prezenței tuburilor în calea de înregistrare/redare. O combinație de calități sonore: bogăție (bogăție, vioiciune, strălucire a culorilor) și căldură, un exces de mijloc și o lipsă de bas profund. O imagine de scenă bombată. Vârfurile sunt netede, subțiri.

Wiry este dur, încordat. Iritant cu frecvențe înalte distorsionate. Similar cu lovirea chimvalelor cu perii, dar poate colora toate sunetele produse de sistem.

Lânos - lent, neclar, păros. Se referă la bas slăbit, slab definit.

Zippy este plin de viață, rapid, energic. Ușoară evidențiere a octavelor superioare.

Deci, acum, privind răspunsul în frecvență dat, puteți caracteriza sunetul cu unul sau mai mulți termeni din această listă. Principalul lucru este că termenii sunt sistemici și chiar și un cititor fără experiență poate, după ce le-a analizat sensul, să înțeleagă ceea ce a vrut să spună autorul.

Pe ce material este testată acustica? Atunci când am ales materialul de testat, ne-am ghidat după principiul diversității (la urma urmei, toată lumea folosește acustica în aplicații complet diferite - cinema, muzică, jocuri, ca să nu mai vorbim de gusturi diferite în muzică) și calitatea materialului. În acest sens, setul de discuri de testare include în mod tradițional:

DVD-uri cu filme și înregistrări live în formatele DTS și DD 5.1;

discuri cu jocuri pentru PC și Xbox 360 cu coloane sonore de înaltă calitate;

CD-discuri de înaltă calitate cu muzică de diferite genuri și direcții;

Discuri MP3 cu muzica comprimata, material ascultat in principal pe acustica MM;

CD-uri și HDCD-uri speciale pentru teste de calitate audiofilă.

Să aruncăm o privire mai atentă la discurile de testare. Scopul lor este de a identifica deficiențele sistemelor de difuzoare. Sunt alocate discuri de testare cu semnal de testare si cu material muzical. Semnalele de testare sunt generate de frecvențe de referință (vă permit să determinați valorile limită ale intervalului reprodus după ureche), zgomote albe și roz, un semnal în fază și antifază și așa mai departe. Cel mai interesant pentru noi pare a fi popularul disc de testare FSQ (Calitate rapidă a sunetului) și Prime Test CD ... Pe lângă semnalele artificiale, ambele discuri conțin fragmente de compoziții muzicale.

A doua categorie include discuri audiofile care conțin compoziții întregi înregistrate în studiouri de cea mai înaltă calitate și amestec de precizie. Folosim două HDCD-uri licențiate (înregistrate la 24 de biți și o rată de eșantionare de 88 KHz) - Audiophile Reference II (First Impression Music) și HDCD Sampler (Reference Recordings), precum și un sampler CD Reference Classic al aceleiași case de discuri Reference Recordings ...

AudiofilReferinţă II(Discul vă permite să evaluați astfel de caracteristici subiective precum rezoluția muzicală, implicarea, emoționalitatea și efectul prezenței, profunzimea nuanțelor sunetului diferitelor instrumente. Materialul muzical al discului este lucrări clasice, jazz și folclor, înregistrate cu de cea mai înaltă calitate și produs de celebrul magician al sunetului Winston Ma. Puteți găsi voci grozave, tobe chinezești puternice, bas profund cu coarde și pe un sistem cu adevărat de înaltă calitate puteți obține o adevărată plăcere de ascultare.

HDCDSampler din Reference Recordings conține muzică simfonică, de cameră și jazz. Pe exemplul compozițiilor sale, se poate monitoriza capacitatea sistemelor acustice de a construi o scenă muzicală, de a transmite macro și microdinamică, naturalețea timbrelor diferitelor instrumente.

ReferinţăClasic ne arată adevăratul punct forte al Reference Recordings - înregistrarea muzicii de cameră. Scopul principal al discului este de a testa sistemul pentru reproducerea corectă a diferitelor timbre și capacitatea de a crea efectul stereo corect.

Caracteristica Z. Tehnica de măsurare și interpretare

Cu siguranță, chiar și cel mai neexperimentat cititor știe că orice cap dinamic și, în consecință, sistemul de difuzoare în ansamblu, are o impedanță constantă. Această rezistență poate fi privită ca rezistență DC. Pentru echipamentele de uz casnic, cele mai comune numere sunt 4 și 8 ohmi. În tehnologia auto se găsesc adesea difuzoare cu o impedanță de 2 ohmi. Impedanța căștilor de monitorizare bune poate ajunge la sute de ohmi. Din punct de vedere al fizicii, această rezistență se datorează proprietăților conductorului din care este înfășurată bobina. Cu toate acestea, difuzoarele, precum căștile, sunt proiectate să funcționeze cu curent alternativ de frecvență audio. Este clar că pe măsură ce frecvența se schimbă, se schimbă și rezistența complexă. Relația care caracterizează această schimbare se numește caracteristica Z. Scorul z este destul de important de învățat deoarece Cu ajutorul acestuia puteți trage concluzii fără ambiguitate despre corectitudinea potrivirii difuzorului și amplificatorului, corectitudinea designului filtrului etc. Pentru a elimina această dependență, folosim pachetul software LSPCad 5.25 sau, mai degrabă, modulul de măsurare JustMLS. Capacitățile sale sunt după cum urmează:

Dimensiune MLS (secvență de lungime maximă): 32764,16384,8192 și 4096

Dimensiune FFT (Fast Fourier Transform): 8192, 1024 și 256 de puncte utilizate în diferite benzi de frecvență

Rate de eșantionare: 96000, 88200, 64000, 48000, 44100, 32000, 22050, 16000, 1025, 8000 Hz și Personalizat.

Fereastra: Half Offset

Reprezentare internă: 5 Hz până la 50.000 Hz, 1000 de puncte de frecvență la intervale logaritmice.

Pentru a măsura, trebuie să asamblați un circuit simplu: un rezistor de referință este conectat în serie de la difuzoare (în cazul nostru, C2-29V-1), iar semnalul de la acest divizor este alimentat la intrarea plăcii de sunet. Întregul sistem (difuzor / difuzor + rezistor) este conectat prin amplificatorul de putere AF la ieșirea aceleiași plăci de sunet. Utilizăm interfața ESI în aceste scopuri. [email protected] Programul este foarte convenabil, deoarece nu necesită o configurare atentă și consumatoare de timp. Este suficient să calibrați nivelurile de sunet și să apăsați butonul „Măsoară”. Într-o fracțiune de secundă, vedem graficul terminat. În continuare, se analizează, în fiecare caz urmărim scopuri diferite. Deci, atunci când studiem un difuzor de joasă frecvență, ne interesează frecvența de rezonanță pentru a verifica corectitudinea alegerii designului acustic. Cunoașterea frecvenței de rezonanță a capului de înaltă frecvență vă permite să analizați corectitudinea soluției de filtru crossover. În cazul acusticii pasive, ne interesează caracteristica în ansamblu: ar trebui să fie cât mai liniară posibil, fără vârfuri ascuțite și căderi. Deci, de exemplu, acustica, a cărei impedanță scade sub 2 ohmi, nu va fi „pe gustul” aproape a oricărui amplificator. Asemenea lucruri ar trebui cunoscute și luate în considerare.

Distorsiune neliniară. Tehnica de măsurare și interpretare

Distorsiunea armonică totală (THD) este un factor critic atunci când se evaluează difuzoarele, amplificatoarele etc. Acest factor se datorează neliniarității căii, ca urmare a căreia apar armonici suplimentare în spectrul semnalului. Distorsiunea armonică totală (THD) este calculată ca raport dintre pătratul armonicii fundamentale și rădăcina pătrată a sumei pătratelor armonicilor suplimentare. De regulă, numai a doua și a treia armonică sunt luate în considerare în calcule, deși precizia poate fi îmbunătățită luând în considerare toate armonicile suplimentare. Pentru sistemele acustice moderne, coeficientul de distorsiune neliniară este standardizat în mai multe benzi de frecvență. De exemplu, pentru grupul de complexitate zero în conformitate cu GOST 23262-88, ale cărui cerințe depășesc semnificativ cerințele minime ale clasei IEC Hi-Fi, coeficientul nu trebuie să depășească 1,5% în banda de frecvență 250-2000 Hz și 1. % în banda de frecvență 2-6,3 kHz. Numerele uscate, desigur, caracterizează sistemul în ansamblu, dar expresia „THD = 1%” spune încă puțin. Un exemplu excelent: un amplificator cu tub cu un THD de aproximativ 10% poate suna mult mai bine decât un amplificator cu tranzistor cu mai puțin de 1% THD. Faptul este că distorsiunile lămpii se datorează în principal acelor armonici care sunt ecranate de pragurile de adaptare auditivă. Prin urmare, este foarte important să se analizeze spectrul semnalului în ansamblu, descriind valorile anumitor armonici.

Așa arată spectrul de semnal al unei anumite acustice la o frecvență de control de 5 kHz.

În principiu, puteți vedea distribuția armonicilor pe spectru cu orice analizor, atât hardware, cât și software. Aceleași programe RMAA sau TrueRTA o fac fără probleme. De regulă, îl folosim pe primul. Semnalul de testare este generat folosind un generator simplu, sunt utilizate mai multe puncte de testare. Deci, de exemplu, distorsiunile neliniare care au crescut la frecvențe înalte reduc semnificativ microdinamica unei imagini muzicale, iar un sistem cu distorsiuni mari în ansamblu poate pur și simplu distorsiona foarte mult echilibrul de timbru, șuieră, are sunete străine etc. De asemenea, aceste măsurători permit o evaluare mai detaliată a acusticii în combinație cu alte măsurători, pentru a verifica corectitudinea calculului filtrelor încrucișate, deoarece distorsiunea neliniară a difuzorului crește mult în afara domeniului său de funcționare.

Structura articolului

Aici descriem structura acestui articol despre difuzoare. În ciuda faptului că încercăm să facem lectura cât mai plăcută și să nu ne strângem într-un anumit cadru, articolele sunt întocmite ținând cont de acest plan, astfel încât structura să fie clară și de înțeles.

1. Introducere

Aici scriem informații generale despre companie (dacă o cunoaștem pentru prima dată), informații generale despre linia de produse (dacă o luăm pentru prima dată la un test), dăm o schiță a stării piata in acest moment. Daca optiunile anterioare nu sunt potrivite, scriem despre tendintele din piata acustica, in design, etc. - astfel încât să fie scrise 2-3 mii de caractere (în continuare - k). Sunt indicate tipul de acustică (stereo, sunet surround, trifonic, 5.1 etc.) și poziționarea pe piață - ca gaming multimedia pentru computer, universal, pentru ascultarea muzicii pentru un home theater entry-level, pasiv pentru home theater , etc.

Caracteristici tactice și tehnice, rezumate în tabel. Înainte de tabelul cu caracteristicile de performanță, facem o mică introducere (de exemplu, „de la acustică în valoare de XXX, avem dreptul să ne așteptăm la parametri serioși YYY”). Vizualizarea tabelului și setul de parametri sunt după cum urmează:

Pentru sisteme2.0

Parametru	Sens
Putere de ieșire, W (RMS)
Dimensiuni exterioare ale difuzoarelor, LxPxA, mm
Greutate brută, kg
Greutate neta, kg
Diametrul difuzorului, mm
Impedanța difuzorului, Ohm
Tensiune de alimentare, V
Raspuns in frecventa, Hz
Răspuns în frecvență în domeniul de funcționare, +/- dB
Reglarea basului, dB
Diafonie dB
Raportul semnal-zgomot, dB
Completitudine
Prețul mediu de vânzare cu amănuntul, USD

Pentru sisteme2.1

Parametru	Sens
Putere de ieșire prin satelit, W (RMS)
THD la puterea nominală, %
Dimensiunile exterioare ale sateliților, LxPxH, mm
Greutate brută, kg
Greutatea netă a sateliților, kg
Greutate netă subwoofer, kg
Diametrul difuzorului, mm
Impedanța difuzorului, Ohm
Ecran magnetic, prezență
Tensiune de alimentare, V
Control de înaltă frecvență, dB
Reglarea basului, dB
Diafonie dB
Raportul semnal-zgomot, dB
Completitudine
Prețul mediu de vânzare cu amănuntul, USD

Pentru sisteme 5.1

Parametru	Sens
Putere de ieșire a satelitului frontal, W (RMS)
Puterea de ieșire a satelitului din spate, W (RMS)
Puterea de ieșire a canalului central, W (RMS)
Putere de ieșire a subwooferului, W (RMS)
Puterea totală de ieșire, W (RMS)
THD la puterea nominală, %
Dimensiunile exterioare ale sateliților frontali, LxPxH, mm
Dimensiunile exterioare ale sateliților din spate, LxPxH, mm
Dimensiuni exterioare ale canalului central, LxPxH, mm
Dimensiunile exterioare ale subwooferului, LxPxH, mm
Greutate brută, kg
Greutatea netă a sateliților frontali, kg
Greutatea netă a sateliților din spate, kg
Greutate netă canal central, kg
Greutate netă subwoofer, kg
Diametrul difuzorului, mm
Impedanța difuzorului, Ohm
Ecran magnetic, prezență
Tensiune de alimentare, V
Gama de frecvență a sateliților, Hz
Raspunsul in frecventa al subwooferului, Hz
Răspuns în frecvență în întregul interval de funcționare, +/- dB
Control de înaltă frecvență, dB
Reglarea basului, dB
Diafonie dB
Raportul semnal-zgomot, dB
Completitudine
Prețul mediu de vânzare cu amănuntul, USD

Luăm ca bază tabelele de mai sus, dacă există date suplimentare, facem mai multe grafice, graficele pentru care nu există date, doar le eliminăm. După tabelul cu caracteristicile de performanță, mici concluzii preliminare.

3. Ambalare și echipamente

Descriem setul de livrare si cutia, cel putin doua fotografii. Aici estimăm caracterul complet al setului, descriem natura cablurilor incluse în set și, dacă este posibil, estimăm secțiunea transversală / diametrul acestora. Tragem o concluzie despre corespondența kit-ului cu categoria de preț, comoditatea și designul pachetului. Remarcăm prezența manualului de operare în limba rusă, caracterul complet al acestuia.

4. Design, ergonomie și funcționalitate

Descriem prima impresie a designului. Remarcăm natura materialelor, grosimea lor, figura de merit. Evaluăm deciziile de proiectare în ceea ce privește impactul potențial asupra sunetului (nu uitam să adăugați cuvântul „presumabil”). Evaluăm manoperă, prezența picioarelor / vârfurilor, grătarului / țesăturii acustice în fața difuzoarelor. Cautam elemente de fixare, posibilitatea de a instala pe un rack/raft/perete.

Descrie experiența de ergonomie și acustică (excluzând ascultarea). Se observă că există un clic la pornire, lungimea firelor este suficientă, este convenabil să folosiți toate comenzile. Implementarea comenzilor (glisoare analogice sau „butoane”, butoane digitale, comutatoare basculante etc.) Mai multe fotografii ale comenzilor, telecomenzi dacă sunt disponibile, fotografii ale difuzoarelor în decor sau în comparație cu obiecte obișnuite. Comoditatea și viteza de comutare, necesitatea de a verifica fazarea, dacă instrucțiunea ajută etc. Remarcăm eficiența ecranării magnetice (pe un monitor CRT sau TV). Acordați atenție intrărilor suplimentare, modurilor de operare (sunet pseudo-surround, tuner FM încorporat etc.), capabilităților de service.

5. Construcție

Dezasamblam difuzoarele, dacă există un subwoofer, atunci și el. Remarcăm următoarele caracteristici de design:

Tip de design acustic (cutie deschisă, închisă, bass reflex, emițător pasiv, linie de transmisie etc.) + fotografie generală a structurii interne;

Dimensiunile și volumul interior al carcasei, presupun compatibilitatea AO cu GG;

Locația capetelor difuzoarelor (GG), metoda de atașare la designul acustic;

Calitatea montajului intern, montajului, prinderii + 1-2 fotografii cu detalii montaj intern;

Prezența amortizarii mecanice, calitatea performanței acesteia și a materialelor folosite + fotografie;

Forma și dimensiunile bass reflex (dacă există), locația acestuia (efectul presupus asupra sunetului) și posibilele adaptări ale producătorului pentru a elimina zgomotul jetului + fotografie;

Calitatea cablajului intern, disponibilitatea protecției la suprasarcină, propuneri de modernizare;

Folosit de GG - tipul, materialul de fabricație (hârtie, mătase impregnată, aluminiu, plastic, etc.), natura suprafeței difuzorului (conică, suprafață exponențială, ondulată, cu „rigizitoare”, etc.) și capac de protecție (plat , „glonț acustic”, etc.), suspensie (cauciuc, hârtie etc.), gradul de rigiditate a suspensiei), diametrul bobinei, răcire la twitter, marcaj, rezistență + fotografie fiecărui GG;

Tip de atașare a sârmei la difuzoare (fără priză, cleme cu șurub, cleme cu arc, sub „banană”, etc.) + fotografie;

Conectori cablu de semnal - tipuri, cantitate, manopera.

Ilustram următoarele lucruri cu diagrame și grafice:

Microcircuit(e) de amplificare - un tabel cu caracteristicile cheie, analiza lor pentru conformitatea cu caracteristicile de performanță și difuzoare, dacă este posibil - dați un grafic al dependenței puterii de THD și o fotografie, puteți face o fotografie a radiatorului;

Transformator de putere - un tabel cu curenți, tipul de transformator (tor, pe plăci în formă de W etc.) cu o indicație a puterii totale în VA, concluzii despre prezența unei rezerve de putere pentru alimentare, prezența unei filtru de putere etc. + fotografie;

Filtru crossover - schițăm circuitul, indicăm ordinea filtrului (și, prin urmare, atenuarea semnalului), concluzionăm că este justificat; aplicare (dacă există măsurători adecvate), calculăm frecvența de tăiere dacă în viitor măsurăm rezonanța și/sau caracteristica Z;

Calculăm frecvența de rezonanță a invertorului de fază, dăm o formulă și justificăm utilizarea acesteia.

6. Măsurători

Facem următoarele măsurători și oferim o analiză pentru fiecare dintre ele, facem presupuneri despre natura sunetului.

Raspunsul in frecventa axial al coloanei cu analiza detaliata;

AFC a difuzoarelor la unghiuri de 30 și 45 de grade, analiza naturii dispersiei difuzorului;

AFC al subwooferului (dacă există) + AFC total al sistemelor, analiza calității; potrivirea trifonică, efectul rezonanței bass reflex;

Răspuns în frecvență axială în funcție de controalele de ton (dacă există);

Raspunsul in frecventa al invertorului de faza, analiza;

Spectrul de distorsiuni armonice;

Răspunsul în frecvență al difuzoarelor separat (de exemplu, bas și înalte), dacă este necesar.

7. Ascultarea

În primul rând, oferim prima evaluare subiectivă a naturii sunetului, indică dacă volumul este suficient pentru diferite moduri de redare. Remarcăm particularitățile funcționării acustice în fiecare dintre aplicațiile tipice - cinema (pentru sistemele 5.1, ne concentrăm pe calitatea poziționării), muzică și jocuri. Indicăm tipul camerei de ascultare, suprafața și volumul acesteia, precum și gradul de solicitare a acestei acustice la cameră. În continuare, analizăm sunetul difuzoarelor folosind lista de caracteristici și terminologie de mai sus. Încercăm să evităm remarcile subiective și, cu fiecare ocazie, facem o notă de subsol la rezultatul măsurării care a confirmat cutare sau cutare caracteristică specială a sunetului. În general, întreaga analiză a sunetului se face în cheia legăturii cu măsurătorile. Asigurați-vă că acordați atenție următorilor parametri:

Natura funcționării acusticii în fiecare dintre intervalele de frecvență cheie, cât de mult este accentuat acest sau acel interval;

Natura și calitatea efectului stereo (lățimea scenei, poziționarea surselor de sunet și a instrumentelor pe aceasta), pentru acustica 5.1, o evaluare a poziționării spațiale este dată separat. Nu uitați să plasați corect acustica (unghiul față de perechea frontală este de 45 de grade, distanța este puțin mai mare decât baza stereo, perechea din spate este de două ori mai aproape de ascultător decât perechea frontală, toate difuzoarele sunt la nivelul urechii );

Detaliu, transparență a sunetului, „granulozitate” (activitate post-puls la frecvențe medii și înalte);

Prezența culorii și caracterul acesteia în diferite game, echilibru de timbru și sunet natural;

Claritatea atacului de sunet (răspuns la impuls) și separat - munca subwooferului (dacă există);

Saturarea semnalului cu armonici (caldura sau raceala sunetului);

Micro- și macrodinamica sunetului, detaliile sunetelor de fundal, „deschiderea” sau „strângerea” sunetului (lățimea intervalului dinamic, calitatea caracteristicilor tranzitorii ale GG);

Valori optime pentru controalele de ton.

Aici, o evaluare generală a acusticii este dată, în primul rând, corespondența soluțiilor utilizate în aceasta cu rezultatul final și categoria de preț. Se apreciaza cat de buna este acustica, perspectiva, este potrivita ca "blank" pentru modificari. Este prezentată o listă cu avantajele și dezavantajele sistemului.

Concluzie

Cititorul diligent, după ce a terminat de citit acest articol, a scos probabil ceva nou și interesant pentru el însuși. Nu am încercat să înțelegem imensitatea și să evidențiem toate aspectele posibile ale analizei sistemelor acustice și, în plus, teoria sunetului, vom lăsa acest lucru în seama publicațiilor de specialitate, fiecare având propria sa viziune asupra liniei în care se termină fizica și începe şamanismul. Dar acum toate aspectele testării acustice de către autorii portalului nostru ar trebui să fie extrem de clare. Nu ne obosim să repetăm ​​că sunetul este o chestiune subiectivă și nu te poți ghida doar de teste atunci când alegi acustica, dar sperăm că recenziile noastre te vor ajuta foarte mult. Sunet bun pentru voi, dragi cititori!

Am cumpărat căști bluetooth Motorola Pulse Escape. Mi-a plăcut sunetul în general, dar un lucru a rămas neclar. Conform instrucțiunilor, au un comutator de egalizare. Probabil, căștile au mai multe setări încorporate care comută într-un cerc. Din păcate, nu am putut stabili după ureche ce setări erau și câte erau și am decis să aflu cu ajutorul măsurătorilor.

Deci, dorim să măsurăm răspunsul în frecvență (AFC) al căștilor - acesta este un grafic care arată ce frecvențe sunt redate mai tare și care sunt mai silențioase. Rezultă că astfel de măsurători se pot face la genunchi, fără echipament special.

Avem nevoie de un computer Windows (am folosit un laptop), un microfon și o sursă de sunet - un fel de player bluetooth (am luat un smartphone). Ei bine, căștile în sine, desigur.

(Sunt multe poze sub tăietură).

Instruire

Am găsit un astfel de microfon printre gadgeturile vechi. Microfonul este ieftin, pentru vorbire, nu este destinat nici pentru înregistrarea muzicii, cu atât mai puțin pentru măsurători.

Desigur, un astfel de microfon are propriul răspuns în frecvență (și, privind în viitor, diagrama direcțională), prin urmare, va distorsiona foarte mult rezultatele măsurării, dar este potrivit pentru sarcina în cauză, deoarece nu ne interesează atât de mult. caracteristicile absolute ale căștilor ca și cum se schimbă atunci când egalizatorul este comutat.

Laptopul avea o singură mufă audio combo. Ne conectăm microfonul acolo:

Windows întreabă ce fel de dispozitiv am conectat. Răspundem că acesta este un microfon:

Windows este german, scuze. Am promis că voi folosi materialele la îndemână.

Astfel, singura mufă audio este ocupată și, prin urmare, este nevoie de o sursă suplimentară de sunet. Descărcăm un semnal audio de testare special pe smartphone - așa-numitul zgomot roz. Zgomotul roz este un sunet care conține întregul spectru de frecvențe, cu putere egală pe întreaga gamă. (Nu îl confundați cu zgomotul alb! ​​Zgomotul alb are o distribuție diferită a puterii, deci nu poate fi folosit pentru măsurători, vă poate deteriora difuzoarele).

Reglați nivelul de sensibilitate al microfonului. Apăsați butonul din dreapta al mouse-ului pe pictograma difuzorului din Windows și selectați reglarea dispozitivelor de înregistrare:

Ne găsim microfonul (eu l-am numit Jack Mic):

Îl selectăm ca dispozitiv de înregistrare (pasăre într-un cerc verde). Am stabilit nivelul de sensibilitate pentru el mai aproape de maxim:

Eliminați Microphone Boost (dacă există)! Aceasta este o ajustare automată a sensibilității. Pentru voce - bine, dar în timpul măsurătorilor va interfera doar.

Instalăm programul de măsurare pe laptop. Îmi place TrueRTA pentru capacitatea de a vedea mai multe diagrame simultan pe un singur ecran. (RTA - în engleză frecvență răspuns). În versiunea demo gratuită, programul măsoară răspunsul în frecvență în pași de octavă (adică punctele de măsurare adiacente diferă în frecvență de 2 ori). Acest lucru, desigur, este foarte nepoliticos, dar va fi potrivit pentru scopurile noastre.

Folosind bandă scotch, fixăm microfonul lângă marginea mesei, astfel încât să poată fi acoperit cu o căști:

Este important să fixați microfonul astfel încât să nu se miște în timpul măsurării. Conectăm căștile cu un fir la smartphone și punem o căști deasupra microfonului, astfel încât să o închidem ermetic de sus - așa acoperă căștile urechea umană:

A doua cască atârnă liber sub masă, de la care vom auzi semnalul de test inclus. Ne asigurăm că căștile sunt stabile, nici nu pot fi mutate în timpul măsurării. Tu poți să începi.

Măsurătorile

Lansăm programul TrueRTA și vedem:

Partea principală a ferestrei este un câmp pentru diagrame. În stânga acestuia sunt butoanele generatorului de semnal, nu avem nevoie de el, deoarece avem o sursă externă de semnal, un smartphone. În dreapta - grafic și setări de măsurare. Mai sus - mai multe setări și controale. Setați culoarea câmpului la alb pentru a vedea mai bine graficele (meniul Vizualizare → Culoare fundal → Alb).

Am stabilit limita de măsurare la 20 Hz și numărul de măsurători, să zicem, 100. Programul va face automat numărul specificat de măsurători la rând și va media rezultatul, acest lucru este necesar pentru un semnal de zgomot. Opriți afișarea diagramelor cu bare, lăsați să fie desenate grafice în locul lor (butonul de mai sus cu imaginea barelor, marcat în următoarea captură de ecran).

După ce au făcut setările, facem prima măsurătoare - aceasta va fi măsurarea tăcerii. Închidem ferestrele și ușile, le rugăm copiilor să tacă și apăsăm Go:

Dacă totul este făcut corect, în câmp va începe să apară un grafic. Să așteptăm până se stabilizează (nu mai dansează înainte și înapoi) și apăsăm Stop:

Vedem că „volumul tăcerii” (zgomotul de fundal) nu depășește -40dBu și setăm (butonul de jos dB din partea dreaptă a ferestrei) limita inferioară a afișajului la -40dBu pentru a elimina zgomotul de fundal de pe ecran și a vedea graficul semnalului de interes într-o măsură mai mare.

Acum vom măsura semnalul de test real. Pornim playerul de pe smartphone, pornind de la volum scăzut.

Începem măsurarea în TrueRTA cu butonul Go și creștem treptat volumul pe smartphone. Un șuierat începe să vină de la căștile libere, iar pe ecran apare un grafic. Adăugați volum până când graficul atinge aproximativ -10 ... 0 dBu în înălțime:

După ce așteptăm ca graficul să se stabilizeze, oprim măsurarea cu butonul Stop din program. Oprim și jucătorul deocamdată. Deci, ce vedem pe grafic? Bas decent (cu excepția celor mai profunde), unele scad spre medii și o scădere bruscă spre frecvențele înalte. Permiteți-mi să vă reamintesc că acesta nu este un răspuns real în frecvență al căștilor, microfonul contribuie.

Vom lua acest grafic drept referință. Căștile au primit semnal prin fir, în acest mod funcționează ca difuzoare pasive fără nici un egalizator, butoanele lor nu funcționează. Să adăugăm graficul în memoria numărul 1 (prin meniul View → Save to Memory → Save to Memory 1 sau apăsând Alt + 1). Puteți salva grafice în celule de memorie și puteți utiliza butoanele Mem1..Mem20 din partea de sus a ferestrei pentru a activa sau dezactiva afișarea acestor grafice pe ecran.

Acum deconectăm firul (atât de la căști, cât și de la smartphone) și conectăm căștile la smartphone prin bluetooth, încercând să nu le mișcăm pe masă.

Pornim din nou playerul, începem măsurarea cu butonul Go și, ajustând volumul pe smartphone, aducem noul grafic de nivel la nivelul de referință. Graficul de referință este afișat cu verde, iar cel nou este afișat cu albastru:

Oprim măsurarea (playerul poate fi lăsat aprins, dacă șuieratul de la căștile libere nu irită) și ne bucurăm că căștile dau același răspuns în frecvență prin bluetooth ca și prin fir. Scriem graficul în memoria numărul 2 (Alt + 2), astfel încât să nu părăsească ecranul.

Acum comutăm egalizatorul cu butoanele căștilor. Căștile raportează cu o voce feminină veselă „EQ changed”. Pornim măsurarea și, după ce așteptăm ca graficul să se stabilizeze, vedem:

HM. În unele locuri există diferențe de 1 decibel, dar acest lucru este oarecum frivol. Mai degrabă, arată ca erori de măsurare. De asemenea, scriem acest grafic în memorie, comutăm din nou egalizatorul și după măsurare vedem un alt grafic (dacă te uiți foarte atent):

Ei bine, ai înțeles ideea. Oricât am pus egalizatorul la căști, nu a dat nicio modificare!

Pe aceasta, în principiu, puteți termina lucrarea și trageți o concluzie: aceste căști nu au un egalizator funcțional... (Acum este clar de ce nu a putut fi auzit).

Cu toate acestea, faptul că nu am observat modificări ale rezultatelor supără și chiar ridică îndoieli cu privire la corectitudinea metodologiei. Poate am măsurat ceva greșit?

Măsurători bonus

Pentru a ne asigura că măsuram răspunsul în frecvență și nu vremea pe Lună, să rotim egalizatorul în altă parte. Avem un jucător în smartphone-ul nostru! Să folosim egalizatorul: