Zašto je raw bolji od jpeg-a Pretvori u JPEG

Datum objave: 30.11.2007

RAW se sa engleskog prevodi kao "sirov, nedovršen". Ako u običan život ovaj kvalitet se ne može smatrati plusom, onda u digitalna fotografija"sirov" format - najsavršeniji. Samo najozbiljniji digitalni fotoaparati vam omogućavaju da sačuvate slike u RAW formatu da biste sačuvali neke važne postavke do faze obrade i izvucite maksimum iz fotografske opreme.

Šta je RAW

Ako univerzalni formati JPEG slike a TIFF se može smatrati digitalnim ekvivalentom slajda (ili konačnog otiska), tada je RAW analogan filmskom negativu. „Poluproizvod“, koji podrazumijeva različite mogućnosti daljnje obrade, tokom koje će se dobiti jedan ili drugi rezultat.

Da biste razumjeli značenje "sirovog" formata, vrijedi krenuti od suprotnog. Koristeći jpeg slika prolazi kroz pet faza: hvatanje analogni signal matrica, konverzija u digitalni oblik (analogno digitalni pretvarač), interpolacija boja, obrada prema postavkama kamere, kompresija sa gubicima. Polovina postavki nalazi se u bilo kojoj kameri, uključujući i filmske (ekspozicija, ISO osjetljivost, način mjerenja, rad autofokusa). Preostale postavke se odnose na JPEG format: * Prikaz boja. Razne opcije("uživo", "zasićene", "prirodne boje"). Monohromatski režimi snimanja. RGB korekcija boje. * Balans bijele boje. Ako slika postane plava ili crvena, odabrana je pogrešna postavka balansa bijele boje. * Svjetlina i zasićenost. * Mikrokontrast. Istaknuto pod engleska riječ oštrenje ili ruska "oštrina", iako nema veze sa stvarnom oštrinom. * Omjer kompresije. Opcije kao što je "super fino" zapravo samo znače da su gubici minimizirani.

Digitalni "negativ" se upisuje na karticu odmah nakon faze digitalizacije analognog signala. Njegova upotreba vam omogućava da odložite sva ova podešavanja do faze obrade na računaru.

Interpolacija boja

Tipična matrica digitalnog fotoaparata sastoji se od ćelija smještenih u istoj ravni, koje reaguju samo na svjetlinu, formirajući jednobojnu sliku. Da bi se dobile informacije o bojama, kodakov inženjer Bruce Bayer je prije 20 godina predložio da se ispred svake ćelije postavi filter jedne od tri boje - zelene, crvene i plave, koje zajedno daju željenu nijansu. Ova tehnologija koristi se do danas. Za svaku ćeliju sa crvenim i plavim filterima postoje dvije sa zelenim, jer ova boja sadrži glavne informacije o svjetlini.

Nakon digitalizacije, slika se sastoji od crvene, zelene i plavo cvijeće. Za direktan rad takva srednja slika je neupotrebljiva. Da bi se osiguralo da svaki izlazni piksel ima prirodnu nijansu (odnosno, uključuje sve tri komponente boja), procesor kamere ili RAW konvertor sabira boju susjednih piksela, za šta se koristi složeni algoritam za interpolaciju boja.

Ovisno o proizvođaču i specifičan model DTF, RAW datoteka može sadržavati podatke i prije interpolacije i poslije (prije završne faze obrade). Većina modernih digitalnih fotoaparata koristi prvi pristup, jer programi za RAW konverziju gotovo uvijek nude bolje algoritme. Osim toga, stalno se poboljšavaju, a procesor kamere se može promijeniti kupovinom novog. Poboljšanje JPEG algoritama u kameri razvija se paralelno sa poboljšanjem matrica. To je ono što često određuje prednosti novih modela u odnosu na njihove prethodnike - na primjer, Nikon D40 DSLR u odnosu na D70.

Isti senzor, ali D40 je noviji model i stoga pruža bolji jpeg kvaliteta. Ali još bolji kvalitet može se postići snimanjem sa D70, ako uopšte odbijete JPEG format!

"Sirov" kvalitet

U RAW datoteci, potencijalno uvijek više informacija nego na kraju. RAW pretvarači koriste ove podatke na različite načine. Neki su prikladniji za obradu nedovoljno eksponiranih snimaka, dok drugi "iskaču" maksimum iz onih snimljenih sa optimalnim postavkama.

Tipično, ADC (analogno-digitalni pretvarač) daje dubinu boje od 12 bita. Postoje napredniji izuzeci: Canon 40D (14 bit), Fuji S5 Pro (14 bit x 2), Pentax K10D (22 bit). Prilikom snimanja u JPEG formatu dobijamo obične 8-bitne fajlove koji su odmah pogodni za štampanje. „Dodatne“ informacije procesor koristi da nadoknadi nedostatke cifre matrice (uzak raspon svjetline, šum). Ali čak i u najmoćnijim i najnaprednijim modelima, "dodatne" informacije se ne koriste 100%. RAW pohranjuje sve informacije koje daje ADC blok, uključujući originalnu dubinu bita (dubinu boje).

Kada se datoteke kopiraju na vaš računar, vi odlučujete šta ćete učiniti sa 12-bitnim podacima. 12-bitni RAW omogućava sigurnu kompenzaciju ekspozicije do dva koraka sa svake strane. Koristeći alat za kompenzaciju ekspozicije u RAW konverteru (jednostavno pomeranjem klizača), pomerate radno područje ciljni fajl(8-bitni). Ako je vaš fotoaparat napravio malu grešku u odabiru postavki ekspozicije, to će vam omogućiti da "izvučete" sjene i svjetla bez ikakvih tonskih izobličenja ili drugih nuspojava koje se javljaju uz ozbiljnu korekciju tona.

Ako je ekspozicija u početku tačno određena, zbog veće dubine bita, možete dobiti dublje, detaljnije slike pretvaranjem "sirovih" datoteka u TIFF format sa 16-bitnom bojom. Dubina bita RAW vam omogućava da koristite ovaj format za snimanje fotografija sa proširenim sadržajem dinamički raspon- Visoki dinamički raspon (HDR).

Raznolikost formata

Kada bi RAW format bio isti za sve proizvođače, bilo bi vrlo zgodno u smislu kompatibilnosti. softvera. U istoriji je bilo pokušaja stvaranja univerzalni standard digitalni negativ, sličan JPEG i TIFF. Najuspješniji od njih je digitalni negativ (DNG) format kompanije Adobe, koji je našao primjenu u nekim modernim DPC-ovima (Leica M8, Pentax K10D, Samsung GX-10). Međutim, ovo je izuzetak od opšteg pravila.

Ne samo da svaki proizvođač promoviše vlastiti standard za “raw” datoteke (CR2, NEF, PEF, varijacije sa RAW ekstenzijom), već se formati ne podudaraju unutar iste linije proizvođača: po pravilu, svaka nova generacija DPC-a zahtijeva ažuriranje softvera.

Formati se razlikuju ne samo u pogledu strukture podataka. Ponekad proizvođači štede prostor na memorijskim karticama koristeći kompresiju sirovih podataka (na primjer, kao u slučaju Nikon elektronskog formata). Teoretski, takva kompresija može dovesti do blagog gubitka kvalitete. U praksi, čak i minimalni gubici izostaju. Jedina mana je što sam proces kompresije zauzima resurse i može uticati na brzinu snimanja slika. Pentax Raw Format (PEF) koristi suprotan pristup.

Kada ne snimati u RAW formatu

RAW format pruža najbolji kvalitet i sposobnost da se napravi nešto ugodno oku čak i od ne najuspješnijih snimaka. Ali postoji nekoliko situacija kada je snimanje u RAW formatu nepraktično: nedovoljan kapacitet memorijske kartice, kontinuirano snimanje(na nekim "sporim" aparatima), svakodnevno snimanje, direktno štampanje, nedostatak ličnog vremena za obradu slike.

Često mi se postavljaju pitanja na koja ne mogu dati kratak odgovor ako je odgovor zaista tačan. Pitanja su ovakva:

• Zašto je raw bolji od jpega?
• Zašto raw nije tako oštar kao jpeg?

Sada ću sve one koji pitaju mirne savjesti preusmjeriti na ovaj članak.

Za početak ćemo se morati malo upoznati s tim kako je raspoređen senzor većine kamera ili matrica, kako se još naziva. Sastoji se od veliki broj sićušni fotoosjetljivi elementi koji bilježe količinu svjetlosti koja pada na njih. Ovi elementi se nazivaju različitim imenima, ali ćemo ih radi jednostavnosti zvati pikseli. Svaki od njih je prekriven svjetlosnim filterom od jednog od tri RGB boje- crvena, plava ili zelena. Kao rezultat toga, piksel svake boje je osjetljiv samo na "svoju" boju (za više informacija pogledajte "Bayerov filter").

Tokom snimanja dešava se nešto ovako: očitavanja se čitaju iz piksela senzora, pojačavaju u skladu s odabranim ISO i pretvaraju u digitalne informacije, obično 12-bitni, rijetko 14-bitni. Ovo su RAW, neobrađeni podaci. Ono što je u njima napisano može se vrlo pojednostaviti na sljedeći način: prvi piksel je uhvatio količinu svjetlosti 2015, drugi piksel - 1589 itd. Ako kamera snima na 14 bita, svakom pikselu se može dodijeliti jedna od 16384 vrijednosti. Postoji šema za sve ovo: ovaj piksel je plavi, ovaj crveni, ovaj zeleni. Osim toga, sirovi fajl sadrži mnogo više, ali nas to trenutno ne zanima.

Nadalje, ako je odabrano snimanje u RAW formatu, ovi podaci se jednostavno upisuju na memorijsku karticu u određenom formatu koji je razvio proizvođač ovog fotoaparata. Na primjer, Nikon koristi NEF, Canon - CR2 ili CRW, Pentax - PEF i tako dalje. Svi ovi formati su varijante RAW-a.

Ako je odabrano snimanje u JPEG formatu, ove podatke prvo obrađuje procesor fotoaparata kako bi se dobio JPEG, a tek onda se ovaj JPEG upisuje na karticu. Ova obrada koristi razne transformacije, od kojih vrijedi istaknuti sljedeće:

1. Interpolacija boja. Svaki piksel senzora kamere ima informaciju samo o jednoj boji. Slika koja se sastoji od kvadrata od tri boje različite svjetline više će ličiti na mozaik nego na fotografiju. Interpolacijom boja svaki piksel postaje normalan, trobojni. To radi prikupljanjem informacija o boji od susjednih piksela. Na engleskom se ovaj proces zove - demosaicing, što se nespretno može prevesti kao "izglađivanje".
2. 12 ili 14 bita se pretvaraju u 8 bita, jer JPEG može biti samo 8-bitni. Ova četiri odbačena bita nisu tako mala kao što se čini. Ako 12 bitova može imati 4096 stanja, onda 8 bitova može imati samo 256, 16 puta manje. U RAW datoteci pikseli nemaju kanali u boji a informacija o jednom pikselu traje samo 12 ili 14 bita. RAW je u suštini jednobojni format. U 8-bitnoj datoteci u boji, jedan piksel ima tri kanala, od kojih svaki ima 8 bitova, odnosno informacija o jednom pikselu zauzima 24 bita ili 3 bajta, što je duplo više nego u RAW datoteci. To je razlog zašto čak i 8-bitni TIFF bez gubitaka zauzima dvostruko više prostora na disku nego RAW (mnogi sirovi formati također koriste kompresiju bez gubitaka). 16-bitni kompresovani TIFF zauzima oko 6 puta više prostora nego RAW.
3. Kolorimetrijska interpretacija. Crvena, plava, zelena su vrlo nejasni pojmovi. Algoritam treba da zna "koliko da visi u gramima". To utiče na ispravnost boje cijele slike. Zbog toga se dodeljuju tačne matematičke vrednosti za RGB boje.
4. balans bijele boje. Balans bijele boje koji postavite nema utjecaja na senzor. Ova postavka se odnosi samo na RAW-JPEG konverziju.
5. Gamma Correction. Ako se to ne uradi, slika će biti tamna. Ljudsko oko pojačava slabo svjetlo i prigušuje intenzivnu svjetlost. Inače, sva naša osećanja su nelinearna. Senzor, s druge strane, percipira svjetlost na apsolutno nekompliciran, linearan način, koliko je primio - koliko je struje dao. Stoga je neophodna prilagodba koja oponaša ljudsku percepciju.
6. Oštrenje. Interpolacija boja smanjuje oštrinu. Algoritam traži kontrastne granice i povećava razliku u svjetlini na njima.
7. Smoothing
8. Prigušivanje buke
9. Kompresija podataka on jpeg algoritam, obično sa gubicima.

Za fotografa, glavna razlika između raw-a i jpeg-a je u tome što u slučaju raw-a, sve ove konverzije radite nakon snimanja u sirovom konverteru koristeći moćan procesor kompjuter, kontroliše rezultat uključen veliki monitor, a u slučaju jpeg-a, ove parametre postavljate u kratkom meniju kamere prije snimanja. Kamera je prisiljena da obrađuje fotografije u djeliću sekunde na svom relativno slabom procesoru. RAW pretvarač može koristiti mnogo složenije algoritme i nije toliko ograničen u vremenu, tako da dobijete kvalitetniji izlaz.

Osim toga, prilikom snimanja možda nećete imati vremena / zaboraviti ispravno postaviti sve ove parametre, možete pogriješiti ili jednostavno ne znate šta bolje pristaje, jer ne vidite rezultat, kao kada radite u sirovom pretvaraču. Ako pokušate promijeniti bilo koji od navedenih parametara u gotovom jpegu, u kojem je mnogo informacija nepovratno izgubljeno, to će dovesti do oštrog pogoršanja kvalitete slike. Ako se nakon obrade datoteka ponovo sačuva u JPEG formatu, što je često potrebno, dodatne informacije će biti odbačene, dok će se novi defekti kompresije jpeg-a nadovezati na stare.

Tako dugačak odgovor na prvo pitanje, iako sam se trudio da bude što kraći.

Ako slikam u raw formatu i pretvorim je u jpeg u lightroomu, da li će biti bolja od jpega direktno sa kamere?

Čini se da je odgovor na drugo pitanje već očigledan, ali sve ovisi o načinu obrade. Procesor kamere, naravno, nije tako moćan kao na računaru, ali najtalentovaniji inženjeri, neizmjerno posvećeni stvarima svoje kompanije, razbijali su se oko toga. Zaista su se potrudili da napravi jpeg koji će zadovoljiti korisnika svojom svjetlinom i šarenošću, a nije činjenica da to možete učiniti čak i u dobrom raw konverteru. Vaš će biti bolji u objektivnom kvalitetu, ali u subjektivnom - ne zna se.

Međutim, u slučaju greške u postavkama kamere prilikom snimanja, sigurno ćete dobiti najbolji rezultat pri snimanju u sirovom stanju. RAW će vam čak oprostiti grešku u ekspoziciji u dva koraka.

Verovatno ste već uhvatili odgovor na treće pitanje: kada izoštravamo u lightroomu na jpeg fajlu, povećavamo oštrinu tamo gde je već povećana, pa ispada oštrije nego na raw-u. Raw fajl u lightroomu već ima određenu vrijednost za izoštravanje i smanjenje nosa prema zadanim postavkama. Na JPEG-ovima, svi ovi klizači su podrazumevano podešeni na nulu, pošto se sve radi u kameri.

Iskreno, mora se reći o nedostacima sirovog:

• raw zauzima više prostora nego jpeg (ali manje od tiff). Manje slika stane na memorijsku karticu
• kontinuirano snimanje u raw formatu je sporije nego u jpegu, jer je "usko grlo" u procesu upisivanje na memorijsku karticu
• sirovo izgleda drugačije u različitim konverterima ili čak u različite verzije jedan konvertor
• za sirovi pogled potreban poseban softver

21.09.2014 2014-09-21T10:00:51+00:00

Vjerovatno svaki fotograf (pa, ili samo vlasnik DSLR-a) zna šta je sirovi format. Dogodilo se da ni ovaj format ne miruje. Hajde da razmislimo šta je sirovo u modernoj stvarnosti.

Općenito je prihvaćeno da cool fotografi snimaju u sirovom formatu, a svakakve glupe pičke sa DSLR-ima snimaju u jgp. Pretpostavimo da je to slučaj, iako podrazumevano snimanje u sirovom formatu ne čini fotografiju boljom. Štaviše, fotografije u jpg formatu imaju svoje prednosti, o kojima mnogi " profesionalni fotografi' ni ne znam. Ne tako davno, pravi, ozbiljni profesionalci fotografije hteli su da se sraju na ravne i snimali u jpg. Zašto? E, sad ću pokušati da objasnim.

Danas je raw format slike koji vam omogućava da prilagodite parametre prilikom obrade fotografija koje jednostavno nisu dostupne u jpg formatu. Nekako možete dati definiciju sirovog.

U početku, raw je bio dostupan samo na SLR fotoaparatima. Danas je to format koji se nalazi u gotovo svakoj opremi koja ima kameru. Raw je već dugo bio u nekim kutijama za sapunice i uskoro će se pojaviti konvencionalni pametni telefoni. Naravno, ovo više nije ono što je bilo od samog početka. Ovdje je to više reklamni trik nego funkcija i potreba. Ali nije uvijek bilo tako.

Osvrnimo se prije deset ili petnaest godina. Kada su DSLR-i tek počeli da postaju manje-više pristupačni i stoga popularni, fotoaparat JPEG je bio glavni jezik komunikacije za fotografe. Pretvarači su bili slabo razvijeni. Dobro se sećam prvog Adobe verzija Lightroom. Mnogi fotografi u to vrijeme radije su ispravljali JPG krive fotoaparata nego da povlače rejvove u lightroom, gdje dobra boja mogao se dobiti samo čudom i to na pojedinačnim aparatima (nažalost, od 2006. paket je impresivno obrastao karakteristikama, ali su karakteristične mane u radu sa bojama i neispravni profili za mnoge kamere ostale).

U tom trenutku nesumnjive prednosti jpeg se sastojao u tome što smo ga odmah primili, zauzimao je malo prostora, dok su ravovi čak usporavali kameru, brzo jeli prostor na fleš diskovima i diskovima, a na Pentiumu IV su se prilično sporo obrađivali. Generacija photoshoppera s početka sredine 2000-ih, koja je Margulisa lično poznavala sa njegovih seminara u Moskvi, mogla je za pola minute rada na Photoshop krivuljama postići ono što bi trebalo deset minuta u konverteru (plus bilo je potrebno pohraniti rav i negdje ogroman izvezeni tifus) .

Zato su u arhivi u folderima za 2000-2005 mnogi fotografi samo jpegovi. Tužno je i smiješno, a u isto vrijeme moji prvi fotografski koraci pali su upravo u to doba JPG format.

Nažalost, procesori kamera u to vrijeme nisu omogućavali složenu obradu u jpeg formatu s adaptivnim algoritmima i visokokvalitetnom upotrebom profila boja, a glavne ovlasti su bile posvećene borbi protiv šuma i izoštravanja - to su zadaci koji zahtijevaju dosta resursa. Stoga nije bilo nikakvih otkrića u jpeg-ovima - oni su jednostavno percipirani kao najpristupačniji, najbrži i najlakši format - naravno, u to vrijeme. Inače, dobro poznati screensaver na Windows XP-u (sa takvim zelenim poljem), prema glasinama, također je u potpunosti izvučen iz JPG formata.


Kasnije je došla era ludila za RAW. Svaki fotograf koji je kupio fotoaparat pokušao je među svojim prijateljima glasno izjaviti da snima samo u rav-u (iako nije baš znao kako obraditi te rejvove, a rezultat je često bio gori od snimanja kamerom). Ali pojavilo se jasno razumevanje, koji sadrži mnogo korisne informacije, koji se, u teoriji, može nekako dobiti odatle. Kako je još uvijek otvoreno pitanje. Više od jednog fotografa polomio je zube na neposlušnom ravu, pokvaren, pored svega, i neispravnim konverterom. Štaviše, postoji niz situacija u kojima čak i profesionalcu može biti teško da dobije adekvatnu sliku.

Međutim, tokom ovog perioda razvili su se mnogi pretvarači, uključujući i vlasničke - na primjer, Nikon Capture NX (još uvijek ga ponekad koristim) i Canon DPP. Uglavnom, njihov glavni zadatak bio je imitirati već poznati kamzhpeg, ali dodatno dati priliku da ispravi ravnotežu bijele boje, napravi malu korekciju boje i podesi smanjenje šuma i izoštravanje.

IN poslednjih godina kamera jpeg doživljava preporod zahvaljujući mobilna fotografija(ne radi se samo o snimanju na pametnim telefonima, već io obradi i objavljivanju fotografija na putu, bukvalno u pokretu). Iako su telefoni i tableti sada prilično moćni i lako mogu obaviti prilično ozbiljnu obradu, oni još uvijek nisu dobri prijatelji sa RAW-om. I malo ko želi da se popne u džunglu konverzije na koljenima zarad objave na fejsu, kada je mnogo lakše brzo ispustiti jpeg sa kamere preko Wi-Fi-ja, izrezati ga, dodati par filtera i staviti to na feedu ili na Instagramu. Dakle, moderna kamera mora imati pristojnu sliku, prema najmanje, u smislu boja i tonskog raspona.

U tom smislu, primjer Fudžija je vrlo indikativan. Od prvih fotoaparata bez ogledala do jeftinih kompakta, oni su podržali trend sjajnih boja i emulacije popularnih slajdova kao što je Fuji Velvia. Isto se može reći i za Olympus, koji je oduvijek bio poznat po zanimljivoj boji i privlači profesionalce u nove fotoaparate. visoko društvo za kreiranje profila u boji.

Općenito, ovdje morate odmah razlikovati RAW i JPEG. Iako reprodukcija boja kamere u velikoj mjeri ovisi o razdvajanju boja na nivou matrice (od gustoće i nijanse Bayerovih filtera), međutim, boja u jpeg-u je gotovo u potpunosti određena algoritmima i profilima obrade unutar kamere. . Kvalitetan i lijep jpeg bio je posebno potreban Fujiju, zbog njihovog lukavog Bayer filtera, koji većina konvertera još uvijek nevažno tumači.

Istovremeno, nikada nećemo vidjeti sve ljepote boja Fujija ili Olimpa, koje su dobijene u jpeg formatu, u sirovom konverteru sa zadanim postavkama. Ovo posebno važi za Lightroom/ACR, koji još uvek nije posvetio dovoljno pažnje dobrom radu u boji i profilima. Postoji nominalna podrška za određene kamere (pisali su na sajtu i uzeli novac od nas), ali profili su i dalje ili zadani ili hakovani, a to je naravno veoma primetno i kod Fujija i kod drugih kamera.

Ako vam je ranije bilo dosadno čitati o povijesti JPG-a i RAW-a, onda ovu informaciju svakako ne smijete propustiti. Pred vama je tabela koju smo napravili koja objašnjava koja je fundamentalna razlika između JPEG-a i RAW-a za rješavanje specifičnih problema. praktični zadaci danas.


Kao što vidite, JPG i RAW imaju svoje karakteristike. Štoviše, prednosti JPG-a posebno su relevantne za mobilnu fotografiju, gdje je danas još uvijek nemoguće iskoristiti prednost Rava kao medija. potpune informacije iz matrice.

Moderna brzi procesori kamere dosta rade. Oni ne samo da primenjuju prelepe filmske profile, već i vraćaju tonski raspon, dobro spajaju panorame i HDR iz nekoliko kadrova, efikasno potiskuju šum, automatski ispravljaju optička izobličenja sočiva i kompenzuju karakteristike i nedostatke pojedinačnih matrica u određenim kamerama. A danas su sve ove opcije dostupne čak i na pametnom telefonu. Ima i prilično fantastičnih stvari, na primjer, sam telefon može odabrati oštre okvire u nizu od nekoliko snimaka ili ga zamijeniti grupna fotografija osobe sa zatvorenih očiju- automatski ili uz učešće fotografa.

Takođe je važno da kod kamera i pametnih telefona bez ogledala vidimo konačnu sliku već u procesu snimanja na ekranu, te možemo odmah prilagoditi balans bijele boje, ekspoziciju i profil boja prema situaciji. Ove prilike u proteklih nekoliko godina su dale novi zivot zhpegu, koji se gadi mnogim profesionalcima, a koji se sramoti od amatera.

Kupovina nova kamera(a posebno kompaktni uređaj bez ogledala za putovanja i foto izvještaje), nije nimalo sramotno fokusirati se na lijep jpeg. Uostalom, ni profesionalci ne uspijevaju uvijek dobiti isto zanimljive boje koje nam daje jpeg.

Glavni problem sa RAW-om danas, čak i uz svu lakoću učenja osnova Lightroom-a, najpopularnijeg konvertera, je to što slika po defaultu obično izgleda tromo, nezanimljivo (kontrast nije podešen, profili u boji loš kvalitet prema zadanim postavkama), nedostaci kamere i optike su dobro vidljivi - šum, zamućenje, izobličenje, aberacija, vinjetiranje. Osim toga, pretvarači različito tumače balans bijele boje svojstven RAW-u, tako da fotografija u lightroomu može izgledati hladnije nego u jpeg fotoaparatu.

Ako ozbiljno planirate snimati u Ravu i uživati ​​u njegovim prednostima, onda morate biti spremni na to početna faza(prije obrade) uradite sljedeće:
- proučite kako konverter po vašem izboru tumači postavku temperatura boje i kreirajte vlastite postavke za tipične situacije, budite spremni da ručno prilagodite WB na svakom snimku;
- saznajte glavne nedostatke rada s bojom, odaberite najprikladniji profil, preuzmite ga na Internetu ili kreirajte sami;
- odredite parametre kompenzacije ekspozicije, kontrasta, oporavka svetlih delova i senki, u kojima je slika najkonzistentnija sa onim što se prikazuje u tražilu i na šta se fokusirate prilikom snimanja;
- odredite opcije smanjenja buke i oštrenja koje odgovaraju vašim potrebama;
- podesite korekciju vinjetiranja, aberacija i optičkog izobličenja za vaše leće.

Naravno, sve se to može ispraviti i sjetiti, trošeći malo vremena i truda. Ali u smislu mobilne fotografije i fotoblogovanja, značenje RAW obrada sve više teži nuli. Što, međutim, ne negira efikasnost snimanja u JPEG + RAW formatu, kada možete dobiti prednosti oba formata.


Na kraju ove foto priče, za one koji su je pročitali (prekrasno, dajte mi pet!), želio bih reći da je komorni JPG posljednjih godina porastao. Ja sam manje-više dugo vrijeme snimano sa Sony 717, Canon 10D, Canon 5D, Canon 5D mk II, Nikon D50, Kodak DCS Pro 14n, Canon 300D, Canon 350D, Canon 400D, Canon 1000D, Canon 20D, Canon 30D, Canon Olympus OM-D E-M5, Olympus OM-D E-M1. Imao sam priliku da uporedim jednake i jpegove sa desetina drugih kamera, od starih do modernih. Kvalitet snimanja fotoaparata je porastao u posljednjih 10 godina, iako je kanon vjerovatno otprilike isti u pogledu detalja i boja. Olimp je napravio kolosalan skok, kao i Fuji.

P.S. Koju je od naših čitalaca odlučila uzeti dobra kamera i snimajte "jednom tipkom" (da se ne zajebavate s obradom) - slobodno pogledajte prema Fuji kamerama.

Znam puno fotografa početnika koji snimaju u RAW formatu i ne znaju zašto to rade. Na pitanje: "Zašto?" - dobijate odgovor: „Šta si, kul je! Svi veliki fotografi našeg vremena snimaju u RAW formatu!”. U redu, ako i vi tako mislite, onda je ovaj članak za vas.

Dakle, zamislimo da ste upravo kupili kameru, otkrili kako promijeniti format i odmah otišli na Google, ili otišli kod prijatelja, da saznate u kojem formatu je bolje slikati...

Ako ne znate u kom formatu da slikate, svakako slikajte u JPEG formatu.

Zašto? Shvatićete u toku ovog članka.

JPEG(ili JPG) je najpopularniji format za gledanje slika danas. Čita se svuda, sve do vas mobilni telefon. Svaki digitalni fotoaparat snima slike JPEG format, razlog je banalan: JPG daje odličan kvalitet sa minimalnim vremenom obrade.

RAW(sa engleskog. sirovo- raw) je datoteka koja sadrži neobrađene podatke direktno iz matrice. Pogodno za dalju obradu i korekciju.

Evo kako se sve to tačno dešava:

RAW je raj za dizajnere, namijenjen za daljnju obradu i uređivanje. S njim možete raditi dugo i zamorno, (u određenim granicama), mijenjati, svjetlinu, kontrast, i što je najvažnije, sve promjene koje napravite neće bitno utjecati na gubitak kvalitete slike. U stvari, možete promijeniti sve vrijednosti koje postavite na digitalnom fotoaparatu prije snimanja.

Glavni nedostaci RAW:

1) s obzirom da je “raw” format višestruko teži od JPEG-a, nikada nećete imati dovoljno prostora za njegovo pohranjivanje.

2) i dalje morate da konvertujete RAW u JPEG da biste ga odštampali ili pokazali prijateljima.

3) vrijeme = novac za fotografa, a za rad sa RAW-om trebat će vam dosta vremena, kako za obradu tako i za konverziju.

4) različitih proizvođača digitalna fotografska oprema ima svoje standarde i postavke za RAW fajlove (to se vidi iz dozvola za RAW fajlove, na primer: nikon.NEF, kenon.CRW, sony.ARW), naravno zbog toga postoji mnogo softvera za RAW uređivanje datoteke, glavni problem je što će u različitim uređivačima isti RAW izgledati drugačije.

Svima je omiljena i čitajte svuda. JPEG se kreira iz istog RAW fajla, dok se koriste sva vaša podešavanja na kameri, kao što su podešavanja boja, koje nećete moći značajno da promenite tokom obrade.

JPEG koristi različite nivoe kompresije. Na kameri možete vidjeti JPEG Basic, jpeg normalan I jpeg u redu. Kako boljeg kvaliteta JPEG što je datoteka veća. Koju odabrati? Ovo je isključivo vaša odluka, šta vam je skuplje - kvalitet ili prostor na memorijskoj kartici. Lično snimam u JPEG Normal, jer. razlika u kvalitetu između Fine i Normal je gotovo neprimjetna, a težina e JPEG Fine je dvostruko veća. Savjetujem vam da eksperimentirate prije nego što odaberete.

5) Brzina paljenja u RAW formatu je mnogo sporija zbog obrade fajlova veća veličina, kao rezultat - gubitak trenutka, za reportera je ovo neoprostivo!

RAW+JPEG

Svakako, ako ste se zadubili u podešavanja formata kamere, naišli ste na opciju RAW + JPEG. U ovom slučaju, kamera kreira dva fajla: RAW i JPEG.

Dobra strana je što na kraju dobijete oboje, a mana je što je potrebno još više prostora i vremena. A vrijeme je novac. Takođe, ako ne očistite svoj prostor na disku gomilaćete planine nepotrebni duplikati, koji će vam biti žao izbrisati... Ova situacija me podsjeća kako stare bake njeguju sve brojeve novina u proteklih 10 godina, s nadom da ćemo ih barem jednom pogledati.

zaključci

Ako ne znate u čemu da fotografišete, svakako fotografišite u JPEG formatu.

Dizajnirate - fotografišete u RAW formatu.

Ako napravite desetine identičnih snimaka istog subjekta, a zatim odaberete jedan, snimajte u JPEG formatu. Istovremeno, ako snimate jedan snimak umjesto desetina, snimajte u RAW formatu.

Procijenite šta volite i na čemu ćete zaraditi ako ćete postati fotoreporter - naviknite se da sve radite brzo i odmah, naučite kako pravilno postaviti kameru. Ako želite da provedete više vremena iza monitora nego iza kamere, snimajte u RAW formatu i naučite Photoshop.

Ako pucate za digitalna kamera(ajde...ako citas ovaj blog znas da koristis internet i ostale civilizacijske blagodeti onda si normalan savremeni čovek, onda ... zašto je ovo "ako" - svakako snimate digitalnom kamerom) ... Dakle, pošto snimate digitalnom kamerom, definitivno ste imali pitanje - da snimate u RAW ili JPG formatu. I to je pitanje na koje ćemo odgovoriti u našem kratkom članku.

Prije svega, to su RAW i JPG različitim formatima stvoreno za različite zadatke. I svaki od njih ima svoje prednosti i nedostatke. Najvažnije je shvatiti da li su vam zaista potrebne mogućnosti koje RAW pruža ili vam je važnija jednostavnost i kompatibilnost JPG-a?

Da bismo to učinili, upoređujemo sve jake i slabe strane svaki format. Dakle.

.JPG

Glavni zadatak JPG formata je da prenese sliku najvišeg kvaliteta minimalni trošak količina memorije. Iz ovoga proizilaze, međutim, svi njegovi nedostaci, ali i prednosti:

Ishod

JPG je idealan format za one koji cijene jednostavnost i lakoću korištenja. Možete snimiti slike i odmah ih poslati na štampanje u foto laboratoriju ili kućni štampač. Nakon što ih kopirate na računar, možete ih odmah poslati prijateljima preko Interneta. Zauzimaju malo prostora na fleš kartici i uvijek ćete imati dovoljno JPG-a da odštampate fotografiju u formatu 10x15 ili 15x20 u dobrom kvalitetu.

Ako treba da snimite veliku količinu fotografija (500, 1000, 1500 kadrova), a nemate vremena da sve ove fotografije obradite u RAW konverteru, odaberite JPG, jer je za to i stvoren.

.RAW

RAW format je "raw", tj. zahtijeva naknadnu konverziju u JPG ili TIFF. Činjenica je da se pri snimanju u RAW formatu sve informacije iz matrice fotoaparata čuvaju u datoteci sa fotografijom. Upravo zahvaljujući ovoj "vlazi" imamo široke mogućnosti obrade, ali i sve neugodnosti vezane za konvertiranje datoteka.

Ishod

RAW format koriste svi profesionalni fotografi i foto umjetnici. Za njih su neophodne mogućnosti obrade i kvaliteta slike koje daje RAW. Ako se ozbiljno bavite fotografijom, zanima vas rad u boji ili želite da štampate fotografije u velikim formatima, pokušajte da snimate u RAW formatu.

P magarac OD lovie.
U svakom sporu se može naći kompromis. I spor o formatu nije izuzetak, jer uvijek možete uključiti funkciju istovremenog snimanja i RAW i JPG na vašem fotoaparatu. Ovo će, naravno, zahtijevati više prostora na memorijskoj kartici, ali možete koristiti snage oba formata.