Matja e përgjigjes së frekuencës së sistemeve akustike në shtëpi.

Akustika për testim:
Në dysheme Tannoy Turnberry GR LE,
Altoparlanti qendror i kanalit Qendra Tannoy Revolution XT,
Altoparlantët e rafteve të librave Kantoni Vento 830.2,
Altoparlantë të montuar në mur Kantoni Ergo 610.


Vendosja e mikrofonit.






Blloku i lidhjes për matjen e përgjigjes amplitudë-frekuencë (AFC).


Pajisjet e mëposhtme janë përdorur për matje:
1. Mikrofoni matës Behringer ECM8000
2. Karta e jashtme e zërit Tascam US-4x4
3. PC Acer V5-572G, DELL INSPIRON 5010
4. Kabllo i balancuar XLR-XLR (5m)
5. Dy kabllo Inakusik Premium MiniJack - 2 RCA Dhe MiniJack-MiniJack me përshtatës 6.3 mm (për kalibrimin e kartës së zërit)
6. Software Dhomë EQ Wizard 5.19(REW).
Marrësi AV Yamaha RX-A3060 është në modalitetin Pure Direct.
Të gjitha sistemet e altoparlantëve për matjet fillestare u lidhën me radhë në terminalet e daljes së kanaleve të përparme.
Para fillimit të matjeve, është e nevojshme të kryhen matjet e kalibrimit të kartës së zërit. Për ta bërë këtë, lidhni daljen nga karta e zërit të PC dhe hyrjen Jack të kartës së jashtme të zërit.
Për të kalibruar nivelin, do t'ju duhet gjithashtu një matës i nivelit të zërit, megjithatë, matjet tona janë bërë me një referencë relative të nivelit, pasi i gjithë grupi i matjeve është kryer me qëllim të rregullimit të mëtejshëm të përgjigjes së frekuencës me barazuesin parametrik. të marrësit dhe ishte e nevojshme të merren të dhëna për pabarazinë e tij.
Për matje më të sakta, këshillohet gjithashtu të kalibroni mikrofonin brenda laborator special ose përdorni një mikrofon që tashmë vjen me një skedar kalibrimi. Për modelet e përdorura të bazuara në Behringer ECM8000, devijimet në përgjigjen e frekuencës janë jashtëzakonisht të vogla, veçanërisht në frekuencat e ulëta dhe të mesme.
Matjet fillestare(pa referencë të nivelit) .
Modaliteti Pure Direct.
Karakteristikat e kartës së zërit të kompjuterit Acer Aspire V5-572. Përgjigja e frekuencës së sistemit qendror të altoparlantëve të kanalit Tannoy Revolution XT Center.

Përgjigja e frekuencës së sistemeve të përparme Tannoy Turnberry GR LE në fushën e afërt.



Përgjigja e frekuencës së kanaleve Surround Canton Vento 830.2 në fushën e afërt (zbutje 1/12 dhe 1/6).



Përgjigja e frekuencës së kanaleve të pranisë së përparme dhe kanaleve të pranisë së pasme, Canton Ergo 610.

Matjet e tjera të aplikuara.
Kantoni Vento 830.2. Hapur dhe port i mbyllur refleks i basit. Ndikimi i rrjetave në fushën e afërt.



Efekti i rrjetës metalike në Canton Ergo 610 dhe rrjetës së pëlhurës masive në Tannoy Turnberry GR LE (në një distancë prej 20 cm dhe 1 metër).



Përgjigja e frekuencës së Tannoy Turnberry GR LE (kanali majtas dhe djathtas). Ndryshoni përgjigjen e frekuencës në pikën e dëgjimit kur kaloni kontrollin HF (+3dB) në altoparlantë.

Parathënie Nuk ka gjasa që unë të bëj një zbulim duke e quajtur temën e testimit të akustikës kompjuterike një nga më të papëlqyerat në shtypin kompjuterik. Nëse analizojmë shumicën e rishikimeve, mund të arrijmë në përfundimin se të gjitha ato janë thjesht përshkruese në natyrë dhe konsistojnë, si rregull, në ripërpilimin e njoftimeve për shtyp me rishkrimin e artikullit kryesor. parametrat teknikë, duke admiruar performancën e trupit, dhe vlerësime përfundimtare jashtëzakonisht subjektive, të pambështetura nga asnjë provë. Arsyeja e kësaj “mospëlqimi” është mungesa e instrumenteve të tilla matëse të specializuara në dispozicion të testuesve si audio-analizues, mikrofonë të ndjeshëm, milivoltmetra, gjeneratorë të sinjaleve të zërit, etj. Një grup i tillë pajisjesh kushton shumë para dhe për këtë arsye jo çdo laborator testimi mund ta përballojë atë (sidomos që akustika kompjuterike kushton në mënyrë disproporcionale pak në krahasim me pajisjet e ngjashme matëse). Përveç kësaj, testuesi, natyrisht, duhet të ketë "veshët e duhur" dhe, mundësisht, të ketë një ide të tingullit cilësor që nuk është nga përditshmëria e tij. qendër muzikore, dhe nga tingujt e një orkestre simfonike në sallën e konservatorit, për shembull. Sido që të jetë, megjithëse akustika kompjuterike nuk pretendon të zërë vendin e hi-endit dhe të kënaqë veshët e përdoruesit me një transmetim të besueshëm të timbrit, duke përcjellë me saktësi përmbajtjen emocionale të figurës së zërit, ato të paktën nuk duhet të shtrembërojnë tingullin. të një sërë instrumentesh dhe të mos sjellin shqetësim në ndërgjegjen e dëgjuesit. Në mënyrë objektive, veshi i njeriut, natyrisht, neutralizon shumicën e shtrembërimeve, duke izoluar dhe rivendosur figurën e zërit edhe nga kërcitja e një altoparlanti të transmetimit të radios, por kur dëgjon të njëjtën punë në akustikë me cilësi më të lartë, dëgjuesi fillon të dallojë të reja dhe shtesë. detaje, disa nuanca muzikore (si ajo “...nëse shikon me sy, mund të shohësh tre yje!..”). Ndoshta edhe për këtë, zgjedhja e akustikës kompjuterike duhet trajtuar më seriozisht dhe me vetëdije.
NË Kohët e fundit Numri i përdoruesve që duan të pajisin kompjuterin e tyre me sisteme të vërtetë të altoparlantëve me cilësi të lartë është në rritje të vazhdueshme. Për ta bërë më të lehtë detyrën e zgjedhjes për ju, vendosëm ta zhvillojmë këtë temë në faqet e faqes sonë të internetit, dhe në mënyrë që rishikimet të mos jenë thjesht subjektive në natyrë dhe të mos bazohen vetëm në preferencat personale të autorit-testues, F-Center pajisi laboratorin e testimit me një pajisje speciale - analizatori audio PRO600S i prodhuar nga kompania franceze Euraudio. Le ta shohim këtë pajisje në pak më shumë detaje.

Analizues audio Euraudio PRO600S

Analizuesi audio Euraudio PRO600S është një pajisje kompakte celulare e krijuar për kryerjen e matjeve elektroakustike në kohë reale. Trupi i tij është prej plastike të qëndrueshme, dhe zgjatimet ergonomike në anët ofrojnë njëfarë rehatie kur punoni "në fushë". Për instalim të palëvizshëm në një trekëmbësh, sigurohet një montim i veçantë në pjesën e poshtme të pajisjes. Në përgjithësi, ka mjaft pajisje me qëllime të ngjashme në botë, megjithatë, ndryshimi kryesor dhe i favorshëm midis Euraudio PRO600S është autonomia e tij e plotë. Analizuesi audio ka baterinë e tij brenda, duke ju lejuar ta përdorni pajisjen larg rrjetet elektrike(karikimi i baterisë zgjat rreth katër orë jetëgjatësia e baterisë). Një fakt interesant: ky analizues i veçantë audio celular është miratuar nga instaluesit e audios së makinave, prandaj ekziston një mundësi për të fuqizuar pajisjen nga çakmaku. Për përdorim të palëvizshëm, një furnizim i jashtëm me energji 12 V është i lidhur me PRO600S.
Për të matur parametrat akustikë, zgjidhet një mikrofon i jashtëm i integruar ose i lidhur në cilësimet e analizuesit audio dhe për matjet elektrike zgjidhet një hyrje lineare. Mikrofoni i integruar përdoret në rastet kur nuk kërkohet saktësi e lartë e matjes (për shembull, gjatë konfigurimit fillestar të sistemit). Nëse detyra është të merrni parametra më të saktë, ose nëse keni nevojë për pozicionim të veçantë të mikrofonit në altoparlant, mund të lidhni mikrofona të jashtëm shumë të ndjeshëm me pajisjen. Ne kemi në dispozicion dy mikrofona të tillë. E para është një mikrofon nga Neutrik (një zëvendësim i suksesshëm për mikrofonin e integruar), i dyti është një mikrofon special Linearx M52 i krijuar për matjen nivele të larta presioni i zërit (Mikrofoni i Lartë SPL). Lidhësit e këtyre mikrofona të jashtëm përputhen me standardin AES/EBU (nëse nuk gabohem, këto janë shkurtesa për Shoqërinë Amerikane Elektromekanike / Unioni Evropian i Transmetimeve) dhe janë të lidhur me lidhësin XLR të analizuesit audio nëpërmjet një kabllo përshtatësi të veçantë të mbrojtur.

Mikrofoni Neutrik



Mikrofoni i lartë SPL Linearx M52



Jack për lidhjen e një mikrofoni të jashtëm

Hyrja lineare e analizuesit audio ju lejon të matni qarqet elektrike (dhe akustike). Kjo hyrje mund të lidhet me daljet e linjës së paraamps, konzolat e përzierjes, CD player, barazues, etj. Përjashtimet e vetme janë daljet e amplifikatorëve të fuqisë, potenciali i lartë elektrik i të cilëve mund të dëmtojë elektronikën e pajisjes. Kur bëni matje duke përdorur hyrjen e linjës, nivelet tregohen në ekranin LCD në dBV.

Mënyra për matjen e qarqeve elektrike duke përdorur hyrje lineare

Pajisja kontrollohet duke përdorur një sistem bazë menuje në ekran dhe disa butona në panelin e saj të përparmë. Pesë inç ekran LCD njëngjyrëshe ka një rezolucion prej 240x128 piksele, duke siguruar lexim të lehtë të leximeve. Në raste të tjera, kur analizuesi audio nuk përdoret në terren, mund të lidhni një printer ose kompjuter me të. Për këtë qëllim, ai ka porte ndërfaqe IEEE1284 (LPT) dhe RS-232 (COM).

Në panelin e pasmë të analizuesit audio ka: hyrjen e linjës (1), mikrofonin e integruar (2), çelësin e energjisë (3), lidhësin për lidhjen e një furnizimi të jashtëm me energji elektrike (4), portën COM (5), portën LPT (6)

Zgjedhja e burimit të hyrjes në menynë "Zgjedhja e hyrjes" bëhet midis mikrofonit të integruar (Mikrofoni i brendshëm), mikrofonit të jashtëm me një të tretën oktavë (Mikrofoni i jashtëm 1/3 tetor), mikrofonit të jashtëm High-SPL ose hyrjes së linjës.

Zgjedhja e burimit të hyrjes

Ka disa mënyra matjeje: një mënyrë për identifikimin e karakteristikave të amplitudës-frekuencës së një sistemi akustik, niveli maksimal i presionit të zërit, një mënyrë konkurrimi me pikë dhe një mënyrë për matjen e shtigjeve elektrike. Metoda e "peshimit" ose "peshimit" zgjidhet nga menyja "Peshimi SPL", e cila përbëhet nga artikujt A-peshim, C-peshim dhe Linear.

Zgjedhja e metodës së peshimit



Modaliteti i konkurrencës së zërit

Në përgjithësi, për të mos mërzitur lexuesin me material teorik, ndodh kështu. Sinjali akustik i marrë nga analizuesi audio nga mikrofoni dërgohet në filtrat e tij të brezit, të cilët përforcojnë disa frekuenca dhe zbutin (zbutin) të tjerat. Këta filtra janë një lloj ngarkese. Ekzistojnë dy lloje të ngarkimit, të cilat përcaktohen me shkronjat "A" dhe "C" (peshimi A- dhe C). Kurba "A" përcaktohet nga vlera e përafërt e kundërt prej 40 fon ("fon" është një njësi e zëshmërisë ekuivalente e barabartë me 1 decibel) të konturit të zhurmës ekuivalente, dhe kurba "C" përcaktohet nga 100 fon. Këtu, frekuencat e ulëta zbuten, dhe frekuencat e diapazonit të të folurit (1000 - 1400 Hz), përkundrazi, përforcohen. Modaliteti "L" (Linear) tregon se nuk ka ngarkesë.

Kurbat "A" dhe "C"

Më tej, do të përpiqem të shpjegoj në mënyrën më popullore thelbin e matjes së përgjigjes së frekuencës.

Matja e përgjigjes së frekuencës duke përdorur Euraudio PRO600S

Pra, pajisja ju lejon të matni karakteristikat e amplitudës-frekuencës së sistemeve akustike me presion të zërit në kohë reale. Nëse e marrim thjesht hipotetikisht, atëherë procesi i matjes së përgjigjes së frekuencës mund të organizohet si më poshtë: duke ndryshuar në mënyrë sekuenciale frekuencën e sinjalit në hyrje, matni vlerën aktuale të presionit të zërit në dalje. Për të marrë një ide "jo të turbullt" të formulari i përgjigjes së frekuencësështë e nevojshme të kryhen matje të tilla në të paktën tridhjetë segmente të shkallës së frekuencës së spektrit të zërit, të vendosura jo më larg se një e treta e oktavës nga njëri-tjetri. Kjo mënyrë matjeje "manuale" do të marrë kohë të konsiderueshme, gjë që mund të bëhet vetëm kur testoni një altoparlant të vetëm, dhe madje edhe atëherë nëse nuk përdorni ndonjë rregullim shtesë në proces (në mënyrë që të mos kaloni përsëri nëpër të gjitha frekuencat). Kjo është arsyeja pse laboratorët akustikë përdorin metodën e matjes së përgjigjes së frekuencës me presion të zërit në kohë reale (RTA - Real Time Analyzing). Këtu, në vend të sinjaleve të veçanta, një sinjal i vetëm furnizohet në hyrjen e sistemit, i ngopur në mënyrë uniforme në të gjithë spektrin e frekuencës së diapazonit audio (nga 20 në 20,000 Hz), i cili quhet "zhurmë rozë". Për veshin, një sinjal i tillë i ngjan tingullit të një radioje të çmontuar ose zhurmës së një ujëvare. Sistemi akustik riprodhon "zhurmë rozë", e cila, nga ana tjetër, kapet nga mikrofoni i analizuesit audio, pas së cilës dërgohet në filtrat e tij të brezit, të cilët shkëputin një brez të ngushtë frekuence (secila më vete) nga spektri, gjerësia e të cilit është një e treta e oktavës. Për shembull, filtri i parë është vendosur në një brez nga 20 në 25 Hz, i dyti - nga 25 në 31,5 Hz, etj. Sinjali i përforcuar për çdo brez të diapazonit shfaqet në ekranin LCD të analizuesit audio në formën e një kolone të nivelit. Për të mbuluar diapazonin e frekuencës nga 20 në 20,000 Hz, do të kërkohen tridhjetë filtra brezkalimi. Është e qartë se treguesi i pajisjes duhet të shfaqë të tridhjetë nivelet. Shumica e ekranit LCD të Euraudio PRO600S kapet nga këto shirita të oktavës së tretë, duke mbuluar gamën e audios nga 25 në 20,000 Hz. Në ekranin e pajisjes, shkalla e frekuencës shfaqet në formë logaritmike, e cila korrespondon me shprehjen e lartësisë në oktava proporcionale me logaritmin e raportit të frekuencës (rezolucion i ekranit është i tillë që një piksel në ekranin e pajisjes është i barabartë me një decibel) .
Në anën e djathtë të ekranit ka një tregues të nivelit të përgjithshëm të presionit të zërit, i cili është projektuar si një kolonë niveli me një vlerë dixhitale të dyfishuar në krye. Metoda e ngarkimit e përdorur tregohet poshtë këtij shiriti.

Modaliteti i matjes së përgjigjes së frekuencës në kohë reale për presionin e zërit

Kur matni përgjigjen e frekuencës, është e mundur të ndryshoni kohën e integrimit, me fjalë të tjera, kohën e përgjigjes së analizuesit audio ndaj ndryshimeve në mjedisin e zërit. Ekzistojnë tre mënyra për këtë: i shpejtë (125 ms), i ngadalshëm (1 s) dhe i gjatë (3 s). Në çdo kohë, matjet mund të ndërpriten dhe leximet aktuale të analizuesit audio do të "ngrihen". Tani, nëse shtypni një nga pesë butonat me numër, leximet e ekranit do të shkruhen në qelizën e kujtesës që korrespondon me numrin e butonit. Ky opsion lihet për transferimin e të dhënave nga analizuesi audio në printer.
Pajisja vjen me një CD që përmban programin e shërbimeve Euraudio, i cili është mjaft i thjeshtë. Nuk ka asnjë pjesë analitike dhe kërkohet kryesisht për të paraqitur rezultatet e testit në një kompjuter. Përveç kësaj, programi konverton leximet e filtrave të një të tretës së oktavës në pamje dixhitale, duke shkruar të dhëna të kufizuara në një skedar teksti (për konvertim në çdo tabelë të njohur).

Kur matni përgjigjen e frekuencës, për të mos futur shtrembërim nga parapërforcuesit e ndonjë karte audio, sistemi i altoparlantëve në provë lidhet drejtpërdrejt me daljen lineare të luajtësit CD, dhe sinjali i provës "zhurma rozë" lexohet nga një pajisje speciale. CD IASCA.
Përcaktimi i pabarazisë relative të përgjigjes së frekuencës kryhet si më poshtë: bazuar në të dhënat e marra duke përdorur një analizues audio, gjendet diferenca maksimale midis brezave ngjitur. filtrat e frekuencës, pas së cilës llogaritet diferenca ndërmjet tyre. Duke marrë parasysh faktin se testet tona përfshijnë sisteme akustike multimediale, klasa e të cilave është një renditje e madhësisë e ndryshme nga klasa e pajisjeve audio shtëpiake me cilësi të lartë (shumë sisteme thjesht nuk funksionojnë në intervalin 20 - 20,000 Hz), vendosëm të kufizojmë llogaritjen e pabarazisë së përgjigjes së frekuencës në një segment nga 50 në 15,000 Hz. Bazuar në treguesin e pabarazisë së përgjigjes së frekuencës, mund të flasim për cilësinë e një sistemi të veçantë akustik. Frekuenca e kryqëzimit u përcaktua vizualisht nga përgjigja e matur e frekuencës. Nga rruga, nga fotografia mund të mësoni për cilësimet e portës së refleksit të basit të nën-vuferit dhe frekuencat e akordimit të filtrave të brezit të sistemit.
Niveli maksimal i presionit të zërit është matur si më poshtë: një mikrofon SPL është i lidhur me pajisjen, mënyra e duhur e matjes zgjidhet nga menyja dhe aktivizohet opsioni për të ruajtur vlerat e pikut. Më pas, pista e testit të Konkurrencës SPL niset nga CD-ja e IASCA-s, e cila "e detyron" sistemin të punojë në maksimumin e mundshëm. vlerat e pranueshme. Gjatë kësaj faze, vetëm niveli maksimal i arritur i presionit të zërit shfaqet në ekranin e analizuesit audio (dhe mbetet si kulm). Është me këtë parametër që mund të gjykohet aftësia e një sistemi të veçantë akustik për të "kthyer nga brenda" kur dëgjoni në nivelet maksimale të volumit.

Mënyra e matjes së nivelit maksimal të presionit të zërit

Në fund të testimit, disa rezultate të matjes u regjistruan në një tabelë, duke parë të cilën është mjaft e lehtë të kuptohet se cili sistem meriton vëmendje. Pra, marrja e matjeve duke përdorur një analizues audio na lejon të gjykojmë nivelin maksimal të presionit të zërit, pabarazinë relative të përgjigjes së frekuencës, frekuencat e kryqëzimit dhe gamën aktuale të frekuencave të riprodhuara nga sistemi akustik. Duke përdorur parametrin e fundit, mund të kontrolloni mospërputhjet midis karakteristikave të deklaruara nga prodhuesi dhe atyre të marra nga ne.

Matja e impedancës

Analizuesi audio, siç thashë tashmë, është i pajisur me një hyrje lineare, të krijuar në formën e një lidhësi RCA. Falë kësaj, pajisja ju lejon të shkoni përtej vetëm testeve akustike duke matur nivelin e presionit të zërit kur merrni të dhëna nga një mikrofon. Duke përdorur këtë hyrje lineare, mund të lidheni në të gjithë qarkun elektrik të sistemit të altoparlantëve dhe të matni (përafërsisht, sigurisht), për shembull, rezistencën dhe shtrembërimin harmonik.
Impedanca është një veçori shumë e dobishme që mund të përdoret për të testuar aftësinë e një altoparlanti për të funksionuar saktë në një nivel të caktuar fitimi dhe për të vënë në dukje frekuencat rezonante të një nënvuferi. Për të kryer matjen, një sinjal provë "zhurmë rozë" aplikohet në hyrjen e amplifikatorit të altoparlantit. Hidhini një sy figurës më poshtë: Përforcuesi nuk duhet të jetë i lidhur (d.m.th., poli i tij negativ duhet të jetë i përbashkët). Për kalibrim përdoren rezistorë 4 dhe 8 ohm. Së pari, zgjidhet një rezistencë 4 Ohm dhe volumi rritet derisa nivelet e sinjalit të lexueshëm të shfaqen në ekranin e analizuesit audio (zakonisht ky nivel është një vijë e drejtë). Pas kësaj, zgjidhet modaliteti 8 Ohm dhe nivelet janë vendosur për të. Çelësi vendoset më pas për të testuar altoparlantin dhe duke krahasuar dy linjat, vlerësohet impedanca e tij në të gjithë diapazonin akustik, duke gjetur frekuencën (ose frekuencat) rezonante të tij.

Qarku i matjes së rezistencës

Shënim: për fat të keq, në ky moment Nuk patëm kohë për të përgatitur një stendë për përcaktimin e rezistencës, kështu që rezultatet për këtë fazë do të jenë të disponueshme pak më vonë.

CD-ja e testit audio të Konkursit IASCA

Më lejoni të filloj me faktin se në fund të viteve '70, prodhuesit e akustikës u përpoqën qëllimisht të tërheqin analogji midis pajisjeve audio dhe... hekurave, duke futur në mënyrë shumë aktive në mendjet e konsumatorëve grupe kërkesash teknike, përmbushja e të cilave do të garantonte (gjoja) cilësia më e lartë e zërit të pajisjes. Edhe atëherë, prodhuesit që u përpoqën të mbështeteshin vetëm në parametrat objektivë quheshin "objektivistë". Sidoqoftë, në fillim të viteve '80, të gjithë ata ishin të zhgënjyer në formën e një rënie të kërkesës dhe një rënie të përgjithshme të vëllimit të shitjeve për pajisjet audio, pavarësisht nga fakti se "parametrat objektivë" po përmirësoheshin vazhdimisht, dhe për disa arsye cilësia e zërit, përkundrazi, po përkeqësohej. Kjo prirje e përgjithshme i dha shtysë lindjes së lëvizjes subjektiviste, slogani i së cilës tronditi shumë ortodoksë: "Nëse ka kontradikta midis parametrave objektivë dhe vlerësimeve subjektive, atëherë rezultati i matjeve objektive nuk duhet të merret parasysh". Megjithatë, sipas standardeve të sotme, slogani i atëhershëm i subjektivistëve doli të ishte mjaft i ekuilibruar. Megjithëse perceptimi dëgjimor mund të na dështojë, ai është megjithatë mjeti më i ndjeshëm për vlerësimin e cilësisë së zërit. Vetë vlerësimi nuk mund të jepet pa dëgjuar teste të ndryshme. kompozime muzikore(muzika simfonike dhe instrumentale, kori i djemve dhe tenori i famshëm, kompozimet e xhazit dhe rock), prandaj shumë kompani diskografike kanë zhvilluar koleksione të veçanta, si ai për të cilin tregohet më tej.
Disku ynë muzikor i testimit mund të quhet universal. Përdoret si për të përcaktuar parametrat objektivë (disa këngë përdoren si burim sinjali testues) dhe për të ndërtuar vlerësime subjektive të dëgjimit. Kjo është një CD e Konkursit IASCA nga një shoqatë mjaft e njohur ndërkombëtare Shoqata Ndërkombëtare e Sfidës së Zërit Audio.

Ka 37 pjesë audio në këtë disk, dhe disa pjesë janë të shënuara në natyrë, duke sjellë në vëmendjen e dëgjuesit se çfarë duhet t'i kushtojë vëmendje kur dëgjon. Nga rruga, informacioni për këtë disk është në bazën e të dhënave CDDB, kështu që pas instalimit në CD player të kompjuterit, titujt e të gjitha pjesëve të tij shkarkohen nga Interneti. Rendi sipas të cilit vendosen regjistrimet në disk i nënshtrohet një ligji të caktuar, d.m.th. fonogramet ndahen në grupe sipas karakteristikave të tingullit që vlerësohen (pastërtia tonale, ekuilibri spektral, faza e zërit, etj.). Shumë regjistrime janë marrë nga arkivat e njohura muzikore si Telarc, Clarity, Reference, Sheffield dhe Mapleshade. Më poshtë është lista e këngëve të CD-ve të Konkursit IASCA.

Lista e dëgjimit të CD-ve të Konkursit IASCA

A është e mundur të përdorni një mikrofon të rregullt për të vendosur një sistem audio?

Që nga ngritja e sistemit tim të parë, u shfaqën vështirësi në vlerësimin e përgjigjes përfundimtare të frekuencës (përgjigje amplitudë-frekuencë) të sistemit audio.

Pajisjet matëse janë mjaft të shtrenjta dhe jo të gjithë mund të konfigurojnë sistemin e tyre, por çfarë mund të them, vetëm disa mund të përballojnë të ndajnë një buxhet për blerjen e një mikrofoni matës.

Por pse të mos përdorni një mikrofon të rregullt për të vlerësuar përgjigjen e frekuencës së sistemit?

Përgjigja është mjaft e thjeshtë - përgjigja e vetë frekuencës së mikrofonit është jolineare dhe madje ndryshon midis mikrofonave të të njëjtit model, por të pjesëve të ndryshme.

Teoria është teori, por si gjithmonë ekziston një dëshirë për të kontrolluar, a është vërtet e vërtetë? A është vërtet e pamundur të përshtatësh disi një mikrofon të zakonshëm për të matur përgjigjen e frekuencës?

Dhe kështu, kur unë (për një kohë relativisht të gjatë) kisha një mikrofon matës nga kompania SPL-LAB, natyrshëm më erdhi në mendje mendimi për të testuar mikrofonat për përdorimin e tyre për të vlerësuar përgjigjen e frekuencës së një sistemi audio, duke përdorur metoda buxhetore. përsëri.

Kështu që. Kërkova nëpër shtëpi dhe mblodha të gjithë mikrofonat që kam, përkatësisht:

SPL-LAB RTA

Mikrofon karaoke BBK DM-200

Mikrofoni Noname i blerë në Kinë (tmerrësisht i zhurmshëm)

Mikrofoni Lavalier Oklick MP-M008

Doja gjithashtu të shtoja mikrofonin e konfigurimit nga kompleti Pioneer DEX-P99RS GU, por ai u zhduk diku dhe prandaj, tani për tani, pa të.

Si të merren matje në mënyrë që ato të jenë adekuate?

Në fund të fundit, matjet kryhen në një dhomë ku ka shumë reflektime.

Por duke qenë se do të krahasojmë mikrofonat në të njëjtat kushte, u vendos që thjesht të mbulohej një pjesë e dhomës me pëlhurë.

sipas kursit “Folësit janë të lidhur nëpërmjet një kryqëzimi pasiv vendas.

Përforcuesi në sistem është një përforcues dixhital i klasit T Tripath TA2024,

telat e altoparlantëve Canare 4S11. Burimi i sinjalit PC në shtëpi me kartë audio të integruar Realtek HD.

Programi i riprodhimit, i adhuruar nga të gjithë dashamirësit e muzikës, është Foobar2000, në të cilin dalja e zërit konfigurohet duke përdorur teknologjinë WASAPI, d.m.th. përdorimi ekskluziv i daljes audio nga një program, duke përjashtuar përpunimin e sistemit operativ (Por kjo është një temë për një diskutim tjetër).

Në fakt, kështu e përdor këtë sistem çdo ditë për të dëgjuar muzikë.

Pajisje matëse - netbook SAMSUNG N110 me programi i instaluar Spectralab me modalitetin PeakHold të aktivizuar.

Për të shmangur filtrimin nga hyrja e mikrofonit, të gjithë përmirësuesit e zërit të mikrofonit u çaktivizuan.

Gjatë matjeve, çdo mikrofon lidhej me radhë nëpërmjet një lidhësi standard Jack 3.5.

Pra, mikrofonët janë montuar në një trekëmbësh sa më afër njëri-tjetrit, në mënyrë që elementët e ndjeshëm të vetë mikrofonave të jenë në të njëjtin plan vertikal.

Dëshiroj të theksoj se pas ekzaminimit të kujdesshëm të secilit mikrofon (me përjashtim të BBK, i cili është elektrodinamik), elementët e ndjeshëm të mikrofonave janë të njëjtit lloj mikrofonash elektronikë me kapsulë. Kjo është për referencë për çdo rast, vetëm në rast se diçka ndodh, siç thonë ata.

Teknika e matjes.

Vetë teknika e matjes është zgjedhur të jetë mjaft e thjeshtë - ne fillimisht marrim matjet e secilit mikrofon në të ashtuquajturin sweepton (një udhë në të cilën një sinjal sinusoidal, pa ndryshuar nivelin e tij, ndryshon pa probleme frekuencën e tij nga 20 Hz në 20,000 Hz, duke mbuluar gjithë diapazoni i zërit të dëgjueshëm), dhe më pas marrim matjet e sinjalit të zhurmës.

Në bibliotekën time audio, gjëja e parë që më ra në sy ishte zhurma rozë e palidhur. Cfare eshte? Ndizni radion në një frekuencë ku nuk ka radio stacion dhe do ta dëgjoni.

Por për çdo rast, për kontroll, si të thuash, vendosa të bëj një matje të tretë duke përdorur një fshirje të bazuar në zhurmën rozë. Po, po, ka edhe atë.

Matjet.

Mikrofoni SPL-LAB RTA u përdor fillimisht si mostër referencë sepse Sipas prodhuesit, unë citoj:

“Kapsula e mikrofonit elektrik gjithëdrejtues ka një përgjigje lineare të frekuencës, e cila minimizon ndryshimin e performancës midis pajisjeve në grup. Ndjeshmëria e lartë e pajisjes arrihet duke përdorur një përforcues të integruar me frekuencë të ulët, kufiri i ulët i matjes është 50 dB. Çdo kopje i nënshtrohet testimit dhe kalibrimit të plotë"

Siç mund ta shihni me sy të lirë, grafikët janë pothuajse identikë, me përjashtim të nivelit. Kjo shpjegohet me faktin se niveli i sinjalit të zhurmës është fillimisht më i ulët se sinjali sinusoidal (me 6 dB, pasi ky është niveli në të cilin muzika regjistrohet në CD, në kontrast me sinjalin sinusoidal me një nivel maksimal 0 dB). Meqë ra fjala, nëse dikush është i interesuar, ka shërbime speciale për marrjen e çdo lloj sinjali dhe me çdo nivel, por jo për këtë tani.

Nga veshi, kjo përgjigje e frekuencës konfirmohet, veçanërisht gunga në HF në 12 kHz, e cila i jep zërit një cilësi kaustike. Epo, është e nevojshme të punohet me përgjigjen e frekuencës në intervalin e frekuencës së ulët dhe të eliminohet ulja në 4.5 kHz

Për ta bërë më të lehtë analizimin e grafikëve, ata të gjithë përpilohen në një skedar të vetëm.

Le të hedhim një vështrim më të afërt tani.

Subjekti i parë i testimit është një mikrofon lavalier nga Oklick.

Uau!!! Përgjigja e frekuencës së regjistruar është shumë afër përgjigjes së frekuencës së regjistruar nga mikrofoni matës (Nuk ishte më kot që u vu re se tingulli përmes kësaj vrime të butonave është mjaft i mirë).

Siç mund të shihet në zhurmën rozë të pakorreluar, kjo shteg mund të përdoret për të analizuar përgjigjen e frekuencës deri në një frekuencë prej afërsisht 5 kHz. Fatkeqësisht, diapazoni i Twitter është përtej kontrollit të saj. Kjo është e kuptueshme, sepse qëllimi kryesor i një mikrofoni lavalier është transmetimi i zërit, dhe kjo është saktësisht deri në një frekuencë afërsisht 5 kHz. Bëni një shënim dhe kaloni te pjesëmarrësi tjetër i testit.

Mikrofoni Noname, blerë në Mbretërinë e Mesme.

Këtu shohim një përsëritje pothuajse të saktë të përgjigjes së frekuencës së provës në intervalin 20-800 Hz, atëherë mikrofoni vetë fillon të zbusë përgjigjen e frekuencës në vende, dhe në vende tregon shumë parregullsi, dhe kjo nuk është më e përshtatshme për ne. Në të vërtetë, zëri përmes këtij mikrofoni duket disi me gjemba dhe i panatyrshëm, gjë që, në parim, është shumë logjike me një përgjigje të tillë frekuence.

Epo, pjesëmarrësi i fundit në test është një mikrofon elektrodinamik për karaoke nga BBK.

Këtu shohim se diçka e gabuar po ndodh në intervalin deri në 30 Hz, por oh mirë. Le të shohim më tej. Gjithashtu, përgjigja e mikrofonit nuk është adekuate deri në 100Hz. Mirë, mund të harrosh edhe mesbasin e poshtëm. Shkojmë më tej, deri në një frekuencë prej 3 kHz, mikrofoni transmeton relativisht mirë përgjigjen e frekuencës, por më pas fillon kapërcimi në përgjigjen e frekuencës, prandaj përsëri nuk do të jemi në gjendje të vlerësojmë siç duhet Twitter.

Le të përmbledhim.

Nga të gjithë mikrofonat që morën pjesë në test, mikrofoni lavalier Oklick MP-M008 iu afrua më shumë përgjigjes së frekuencës së testimit. Jo pa mëkat, sigurisht, por nëse paratë janë të pakta, atëherë mund t'i përdorni për të vlerësuar përgjigjen e frekuencës së një sistemi audio deri në frekuencat e funksionimit të Twitter si pjesë e një ballore me tre breza (deri në 6 kHz) duke përdorur sweepton ose zhurma rozë si një pistë instrumentale. Është në këtë mënyrë që përgjigja e frekuencës e regjistruar nga ky mikrofon është sa më afër përgjigjes së frekuencës të regjistruar nga mikrofoni matës nga SPL-LAB. Ju gjithashtu mund të përdorni një mikrofon pa emër për të analizuar përgjigjen e frekuencës së sistemit në rangun nga 20 Hz në rreth 3,5 kHz, gjë që është gjithashtu e mirë, megjithëse jo plotësisht e saktë. Epo, një mikrofon elektrodinamik, me disa rezerva, mund të përdoret për të parë se çfarë po ndodh në sistemin e përgjigjes së frekuencës në zonën nga 100-3000 Hz.

Ne vazhdojmë traditën tonë dhe publikojmë një artikull tjetër në serinë "Metodat e testimit". Artikuj të tillë shërbejnë si një kornizë e përgjithshme teorike për t'i ndihmuar lexuesit të kenë një hyrje në temë, dhe si udhëzime specifike për interpretimin e rezultateve të testeve të marra në laboratorin tonë. Artikulli i sotëm mbi metodologjinë do të jetë disi i pazakontë - vendosëm t'i kushtojmë një pjesë të konsiderueshme teorisë së sistemeve të zërit dhe akustikës. Pse është e nevojshme kjo? Fakti është se tingulli dhe akustika janë praktikisht më komplekset nga të gjitha temat e mbuluara nga burimi ynë. Dhe, ndoshta, lexuesi mesatar është më pak i zgjuar në këtë fushë sesa, të themi, në vlerësimin e potencialit të mbingarkesës së hapave të ndryshëm Core 2 Duo. Ne e presim atë materiale referuese, e cila formoi bazën e artikullit, si dhe një përshkrim i drejtpërdrejtë i metodologjisë së matjes dhe testimit do të mbushë disa boshllëqe në njohuritë e të gjithë dashamirëve të tingullit të mirë. Pra, le të fillojmë me termat dhe konceptet bazë që çdo audiofil fillestar duhet të dijë.

Termat dhe konceptet bazë

Një hyrje e shkurtër në muzikë

Le të fillojmë në një mënyrë origjinale: nga fillimi. Nga ajo që tingëllon përmes altoparlantëve dhe në lidhje me kufjet e tjera. Ndodh që veshi mesatar i njeriut mund të dallojë sinjalet në intervalin nga 20 në 20,000 Hz (ose 20 kHz). Kjo gamë mjaft e konsiderueshme, nga ana tjetër, zakonisht ndahet në 10 oktava(mund të ndahet me çdo sasi tjetër, por 10 pranohet).

Në përgjithësi oktavëështë një interval frekuence, kufijtë e të cilit llogariten duke dyfishuar ose përgjysmuar frekuencën. Kufiri i poshtëm i oktavës së ardhshme fitohet duke dyfishuar kufirin e poshtëm të oktavës së mëparshme. Kush është i njohur me Algjebra e Bulit, atëherë ky serial do të duket çuditërisht i njohur. Fuqitë e dy me një zero të shtuar në fund formë e pastër. Në fakt, pse keni nevojë për njohuri për oktavat? Është e nevojshme për të ndaluar konfuzionin se çfarë duhet të quhet bas i ulët, i mesëm ose ndonjë bas tjetër dhe të ngjashme. Kompleti i pranuar përgjithësisht i oktavave përcakton qartë se kush është kush me herc më të afërt.

Numri oktavë	Kufiri i poshtëm, Hz	Kufiri i sipërm, Hz	Emri	Titulli 2
			Bas i thellë
			Basi i mesëm	Nënkontrolli
			Basi i sipërm
			Mesi i poshtëm
			Në fakt mesi
			Mesi i sipërm
			Pjesa e poshtme e sipërme
			Maja e mesme
			E lartë e lartë
			Oktava e sipërme

Rreshti i fundit nuk është i numëruar. Kjo për faktin se nuk përfshihet në dhjetë oktavat standarde. Kushtojini vëmendje kolonës "Titulli 2". Kjo përmban emrat e oktavave që janë theksuar nga muzikantët. Këta njerëz "të çuditshëm" nuk kanë koncept të basit të thellë, por ata kanë një oktavë më lart - nga 20480 Hz. Kjo është arsyeja pse ka një mospërputhje të tillë në numër dhe emra.

Tani mund të flasim më konkretisht për gamën e frekuencës së sistemeve të altoparlantëve. Duhet të fillojmë me disa lajme të pakëndshme: nuk ka bas të thellë në akustikën multimediale. Shumica dërrmuese e adhuruesve të muzikës thjesht nuk kanë dëgjuar kurrë 20 Hz në një nivel prej -3 dB. Dhe tani lajmi është i këndshëm dhe i papritur. Nuk ka frekuenca të tilla as në një sinjal real (me disa përjashtime, sigurisht). Një përjashtim është, për shembull, një regjistrim nga disku i një gjyqtari të Konkursit IASCA. Kënga quhet "The Viking". Atje, edhe 10 Hz regjistrohen me një amplitudë të mirë. Kjo këngë u regjistrua në një dhomë të veçantë në një organo të madhe. Gjyqtarët do të dekorojnë sistemin që fiton mbi vikingët me çmime, si një pemë e Krishtlindjeve me lodra. Por me një sinjal të vërtetë gjithçka është më e thjeshtë: daulle bas - nga 40 Hz. Bateritë e mëdha kineze gjithashtu fillojnë nga 40 Hz (midis tyre, megjithatë, ka një megadrum. Kështu që fillon të luajë që në 30 Hz). Kontrabasi i drejtpërdrejtë është përgjithësisht nga 60 Hz. Siç mund ta shihni, 20 Hz nuk përmendet këtu. Prandaj, nuk duhet të shqetësoheni për mungesën e komponentëve kaq të ulët. Ata nuk janë të nevojshëm për të dëgjuar muzikë të vërtetë.

Figura tregon një spektrogram. Ka dy kthesa mbi të: DIN vjollcë dhe jeshile (nga mosha e vjetër) IEC. Këto kthesa shfaqin shpërndarjen e spektrit të sinjalit mesatar muzikor. Karakteristika IEC u përdor deri në vitet 60 të shekullit të 20-të. Në ato ditë, ata preferonin të mos talleshin me rrëpirësin. Dhe pas viteve '60, ekspertët vunë re se preferencat e dëgjuesve dhe muzika kishin ndryshuar disi. Kjo reflektohet në standardin e madh dhe të fuqishëm DIN. Siç mund ta shihni, ka shumë më tepër frekuenca të larta. Por nuk pati rritje të basit. Përfundim: nuk ka nevojë për të ndjekur sistemet super-bas. Për më tepër, 20 Hz i dëshiruar nuk u vendos në kuti gjithsesi.

Karakteristikat e sistemeve akustike

Tani, duke ditur alfabetin e oktavave dhe muzikës, mund të filloni të kuptoni përgjigjen e frekuencës. Përgjigja e frekuencës (përgjigje amplitudë-frekuencë) - varësia e amplitudës së lëkundjes në daljen e pajisjes nga frekuenca e sinjalit harmonik të hyrjes. Kjo do të thotë, sistemi furnizohet me një sinjal në hyrje, niveli i të cilit merret si 0 dB. Nga ky sinjal, altoparlantët me një shteg përforcimi bëjnë atë që munden. Ajo me të cilën zakonisht përfundojnë nuk është një vijë e drejtë në 0 dB, por një vijë disi e thyer. Gjëja më interesante, nga rruga, është se të gjithë (nga entuziastët e audios deri te prodhuesit e audios) përpiqen për një përgjigje të frekuencës krejtësisht të sheshtë, por ata kanë frikë të "përpiqen".

Në fakt, cili është përfitimi i përgjigjes së frekuencës dhe pse autorët e TECHLABS përpiqen vazhdimisht të matin këtë kurbë? Fakti është se mund të përdoret për të vendosur kufijtë realë të diapazonit të frekuencës, dhe jo ato që i pëshpërit prodhuesit nga "fryma e keqe e marketingut". Është zakon të tregohet se në cilën rënie sinjali frekuencat e ndërprerjes ende humbasin. Nëse nuk specifikohet, supozohet se është marrë standardi -3 dB. Këtu qëndron kapja. Mjafton të mos tregosh se në cilën rënie janë marrë vlerat kufitare dhe mund të tregosh sinqerisht të paktën 20 Hz - 20 kHz, megjithëse, në të vërtetë, këto 20 Hz janë të arritshme në një nivel sinjali që është shumë i ndryshëm nga të përshkruara -3.

Gjithashtu, përfitimi i përgjigjes së frekuencës shprehet në faktin se prej saj, edhe pse afërsisht, mund të kuptoni se çfarë problemesh do të ketë sistemi i përzgjedhur. Për më tepër, sistemi në tërësi. Përgjigja e frekuencës vuan nga të gjithë elementët e shtegut. Për të kuptuar se si do të tingëllojë sistemi sipas orarit, duhet të dini elementët e psikoakustikës. Me pak fjalë, situata është kështu: një person flet brenda frekuencave mesatare. Kjo është arsyeja pse ai i percepton ato më së miri. Dhe në oktavat përkatëse grafiku duhet të jetë më i barabartë, pasi shtrembërimet në këtë zonë bëjnë shumë presion mbi veshët. Prania e majave të ngushta të larta është gjithashtu e padëshirueshme. Rregulli i përgjithshëm këtu është se majat dëgjohen më mirë se luginat, dhe një majë e mprehtë dëgjohet më mirë se ajo e sheshtë. Në këtë parametër do të ndalemi më në detaje kur të shqyrtojmë procesin e matjes së tij.

Përgjigja e frekuencës së fazës (PFC) tregon ndryshimin në fazën e sinjalit harmonik të riprodhuar nga altoparlanti në varësi të frekuencës. Mund të llogaritet në mënyrë unike nga përgjigja e frekuencës duke përdorur transformimin Hilbert. Përgjigja ideale e fazës, e cila thotë se sistemi nuk ka shtrembërime të frekuencës së fazës, është një vijë e drejtë që kalon përmes origjinës së koordinatave. Akustika me një përgjigje të tillë fazore quhet fazore-lineare. Për një kohë të gjatë, nuk iu kushtua vëmendje kësaj karakteristike, pasi ekzistonte një mendim se një person nuk është i ndjeshëm ndaj shtrembërimeve të frekuencës së fazës. Tani matin dhe tregojnë në pasaporta sisteme të shtrenjta.

Dobësimi spektral kumulativ (CSF) - një grup i përgjigjes së frekuencës boshtore (përgjigja e frekuencës e matur në boshtin akustik të sistemit), e marrë me një interval të caktuar kohor gjatë zbutjes së një impulsi të vetëm dhe i pasqyruar në një grafik tredimensional. Kështu, nga grafiku GLC mund të thuhet me saktësi se cilat rajone të spektrit do të prishen me çfarë shpejtësie pas pulsit, domethënë, grafiku lejon që dikush të identifikojë rezonancat e vonuara të AS.

Nëse KZS ka shumë rezonanca pas mesit të sipërm, atëherë akustika e tillë subjektivisht do të tingëllojë "e pisët", "me rërë në frekuencat e larta", etj.

impedanca AC - kjo është rezistenca elektrike totale e altoparlantit, duke përfshirë rezistencën e elementeve të filtrit (vlera komplekse). Kjo rezistencë përmban jo vetëm rezistencën aktive, por edhe reaktancën e kondensatorëve dhe induktancave. Meqenëse reaktanca varet nga frekuenca, impedanca gjithashtu varet tërësisht nga ajo.

Nëse ata flasin për impedancën si një sasi numerike, plotësisht pa kompleksitet, atëherë ata flasin për modulin e saj.

Grafiku i impedancës është tre-dimensionale (amplitudë-fazë-frekuencë). Zakonisht merren parasysh projeksionet e tij në planin amplitudë-frekuencë dhe fazë-frekuencë. Nëse kombinoni këto dy grafikë, ju merrni një grafik Bode. Dhe projeksioni amplitudë-fazë është një komplot Nyquist.

Duke marrë parasysh që impedanca varet nga frekuenca dhe nuk është konstante, mund të përcaktoni lehtësisht prej saj se sa e vështirë është akustika për një amplifikator. Gjithashtu, nga grafiku mund të tregoni se çfarë lloj akustike është (ZY - kuti e mbyllur), FI (me refleks bas), si do të riprodhohen zona të veçanta varg.

Ndjeshmëria - shih Parametrat Thiel-Small.

Koherencë - shfaqja e koordinuar e disa proceseve osciluese ose valore në kohë. Kjo do të thotë që sinjali nga sisteme të ndryshme akustike GG do të arrijë tek dëgjuesi njëkohësisht, domethënë, ai tregon sigurinë e informacionit të fazës.

Kuptimi i dhomës së dëgjimit

Dhoma e dëgjimit (ndër audiofilët shpesh shkurtohet në KdP) dhe kushtet e saj janë jashtëzakonisht të rëndësishme. Disa e vendosin CDP-në në vendin e parë për nga rëndësia, dhe vetëm pas kësaj - akustikë, përforcues, burim. Kjo është disi e justifikuar, pasi dhoma është në gjendje të bëjë çfarë të dojë me grafikët dhe parametrat e matur nga mikrofoni. Mund të shfaqen maja ose ulje në përgjigjen e frekuencës që nuk janë vërejtur gjatë matjeve në një dhomë të qetë. Si përgjigja fazore (pas përgjigjes së frekuencës) ashtu edhe karakteristikat kalimtare do të ndryshojnë. Për të kuptuar se nga vijnë ndryshime të tilla, duhet të prezantojmë konceptin e mënyrave të dhomës.

Modelet e dhomës janë rezonancat e dhomave të emërtuara bukur. Tingulli lëshohet nga sistemi i altoparlantëve në të gjitha drejtimet. Valët e zërit kërcejnë nga gjithçka në dhomë. Në përgjithësi, sjellja e zërit në një dhomë të vetme dëgjimi (CLR) është plotësisht e paparashikueshme. Ka, sigurisht, llogaritje që na lejojnë të vlerësojmë ndikimin e mënyrave të ndryshme në tingull. Por ato ekzistojnë për një dhomë të zbrazët me një përfundim të idealizuar. Prandaj, nuk ia vlen t'i paraqesim këtu, ato nuk kanë asnjë vlerë praktike në jetën e përditshme.

Sidoqoftë, duhet të dini se rezonancat dhe arsyet e shfaqjes së tyre varen drejtpërdrejt nga frekuenca e sinjalit. Për shembull, frekuencat e ulëta nxisin mënyrat e dhomës, të cilat përcaktohen nga madhësia e CDP. Lulëzimi i basit (rezonanca në 35-100 Hz) - përfaqësues i ndritshëm shfaqja e rezonancave në përgjigje të një sinjali me frekuencë të ulët në një dhomë standarde prej 16-20 m2. Frekuencat e larta sjellin probleme paksa të ndryshme: shfaqen difraksioni dhe ndërhyrja e valëve të zërit, të cilat i bëjnë karakteristikat e drejtimit të altoparlantëve të varura nga frekuenca. Kjo do të thotë, drejtimi i altoparlantëve bëhet gjithnjë e më i ngushtë me rritjen e frekuencës. Nga kjo rrjedh se rehati maksimale do të merret nga dëgjuesi në kryqëzimin e akseve akustike të altoparlantëve. Dhe vetëm ai. Të gjitha pikat e tjera në hapësirë ​​do të marrin më pak informacion ose do ta marrin atë të shtrembëruar në një mënyrë ose në një tjetër.

Ndikimi i dhomës te altoparlantët mund të reduktohet ndjeshëm nëse paneli i kontrollit është i mbytur. Për këtë, përdoren materiale të ndryshme thithëse të tingullit - nga perde dhe qilima të trasha deri te pllaka të veçanta dhe konfigurime dinake të mureve dhe tavaneve. Sa më e qetë të jetë dhoma, aq më shumë altoparlantët kontribuojnë në tingullin dhe jo reflektimet nga tavolina juaj e preferuar e kompjuterit dhe tenxherja me barbarozë.

Receta për vendosjen e altoparlantëve në një dhomë

Vandersteen rekomandon vendosjen e altoparlantëve përgjatë murit të gjatë të dhomës në pikat ku modalitetet me frekuencë të ulët kanë më pak gjasa të ndodhin. Ju duhet të vizatoni një plan të dhomës. Në plan, ndani murin e gjatë radhazi në tre, pesë, shtatë dhe nëntë pjesë, vizatoni linjat përkatëse pingul me këtë mur. Bëni të njëjtën gjë me murin anësor. Pikat e kryqëzimit të këtyre linjave do të tregojnë ato vende ku ngacmimi frekuencave të ulëta në dhomë është minimale.

Mungesa e basit, mungesa e basit të ngushtë dhe të qartë:

provoni t'i lëvizni altoparlantët më afër murit të pasmë;

kontrolloni nëse mbështetësit nën altoparlantë janë të qëndrueshëm: nëse është e nevojshme, përdorni thumba ose këmbë konike;

Kontrolloni se sa i fortë është muri pas altoparlantit. Nëse muri është i dobët dhe bën zhurmë, vendoseni altoparlantin përballë një muri të fortë (të fortë).

Imazhi stereo nuk shtrihet përtej hapësirës së kufizuar nga altoparlantët:

lëvizni altoparlantët më afër njëri-tjetrit.

Nuk ka thellësi të hapësirës së zërit. Nuk ka asnjë imazh të qartë të zërit në qendër midis altoparlantëve:

zgjidhni lartësinë optimale për altoparlantët (përdorni stendat) dhe pozicionin tuaj të dëgjimit.

Tingull i mprehtë i bezdisshëm në frekuencat e mesme dhe të larta:

nëse altoparlantët janë të rinj, ngrohini ato në një sinjal muzikor për disa ditë;

Kontrolloni për reflektime të forta nga muret anësore ose dyshemeja përpara dëgjuesit.

Deformime

Nga subjektivizmi duhet të kalojmë te konceptet teknike. Ia vlen të fillohet me shtrembërime. Ato ndahen në dy grupe të mëdha: shtrembërime lineare dhe jolineare. Linear shtrembërim mos krijoni komponentë të rinj spektralë të sinjalit, ato ndryshojnë vetëm komponentët e amplitudës dhe fazës; (Ata shtrembërojnë përgjigjen e frekuencës dhe përgjigjen fazore, respektivisht.) jolineare shtrembërim bëni ndryshime në spektrin e sinjalit. Numri i tyre në sinjal paraqitet në formën e koeficientëve të shtrembërimit jolinear dhe ndërmodulimit.

Faktori i shtrembërimit harmonik (THD, THD - shtrembërim total harmonik) është një tregues që karakterizon shkallën në të cilën tensioni ose forma e rrymës ndryshon nga forma ideale sinusoidale. Në rusisht: një sinusoid është furnizuar në hyrje. Në dalje, ajo nuk i ngjan vetes, pasi rruga paraqet ndryshime në formën e harmonikëve shtesë. Shkalla e diferencës midis sinjalit në hyrje dhe në dalje pasqyrohet nga ky koeficient.

Faktori i shtrembërimit të intermodulimit - ky është një manifestim i jolinearitetit të amplitudës, i shprehur në formën e produkteve të modulimit që shfaqen kur aplikohet një sinjal, i përbërë nga sinjale me frekuenca f 1 Dhe f 2(bazuar në rekomandimin e IEC 268-5, merren frekuencat për matje f 1 dhe f 2, e tillë që f 1 < f 2/8. Ju mund të merrni një marrëdhënie tjetër midis frekuencave). Shtrembërimi i ndërmodulimit vlerësohet në mënyrë sasiore nga komponentët spektralë me frekuenca f 2±(n-1) f 1, ku n=2,3,... Në daljen e sistemit, krahasohet numri i harmonikëve shtesë dhe vlerësohet përqindja e spektrit që ata zënë. Rezultati i krahasimit është koeficienti i shtrembërimit të intermodulimit. Nëse matjet kryhen për disa n (zakonisht 2 dhe 3 janë të mjaftueshëm), atëherë koeficienti përfundimtar i shtrembërimit të intermodulimit llogaritet nga ato të ndërmjetme (për n të ndryshme) duke marrë rrënjën katrore të shumës së katrorëve të tyre.

Fuqia

Mund të flasim për këtë për një kohë shumë të gjatë, pasi ka shumë lloje të fuqive të matura të altoparlantëve.

Disa aksioma:

Vëllimi nuk varet vetëm nga fuqia. Kjo varet edhe nga ndjeshmëria e vetë folësit. Dhe për një sistem akustik, ndjeshmëria përcaktohet nga ndjeshmëria e altoparlantit më të madh, pasi është më i ndjeshëm;

fuqia maksimale e treguar nuk do të thotë që mund ta aplikoni në sistem dhe altoparlantët do të luajnë në mënyrë të përsosur. Gjithçka është thjesht më e pakëndshme. Fuqia maksimale për një kohë të gjatë ka shumë të ngjarë të dëmtojë diçka dinamikisht. Garancia e prodhuesit! Fuqia duhet kuptuar si një kufi i paarritshëm. Vetëm më pak. Jo të barabartë, dhe sigurisht jo më shumë;

pak nga! Me fuqinë maksimale ose afër tij, sistemi do të luajë jashtëzakonisht dobët, sepse shtrembërimi do të rritet në vlera krejtësisht të pahijshme.

Fuqia e sistemit të altoparlantëve mund të jetë elektrike ose akustike. Është joreale të shihet fuqia akustike në një kuti me akustikë. Me sa duket, për të mos trembur klientin me një numër të vogël. Fakti është se efikasiteti (faktori i efikasitetit) i GG (koka e altoparlantit) në një rast shumë të mirë arrin 1%. Vlera e zakonshme është deri në 0.5%. Kështu, fuqia akustike e një sistemi në mënyrë ideale mund të jetë një e qindta e potencialit të tij elektrik. Çdo gjë tjetër shpërndahet në formën e nxehtësisë, e shpenzuar për të kapërcyer forcat elastike dhe viskoze të altoparlantit.

Llojet kryesore të fuqive që mund të shihen në akustikë janë: RMS, PMPO. Kjo është energji elektrike.

RMS(Root Mean Squared - Rrënja mesatare katrore) - vlera mesatare e fuqisë elektrike të furnizuar. Fuqia e matur në këtë mënyrë ka një kuptim. Matur duke aplikuar një sinusoid me frekuencë 1000 Hz, të kufizuar në krye vlerën e dhënë THD. Është e domosdoshme të studiohet se çfarë niveli të shtrembërimit jolinear e konsideroi prodhuesi të pranueshëm, në mënyrë që të mos mashtroheni. Mund të rezultojë se sistemi është deklaruar në 20 watts për kanal, por matjet janë kryer në 10% SOI. Si rezultat, është e pamundur të dëgjosh akustikë me këtë fuqi. Gjithashtu, altoparlantët mund të luajnë me fuqi RMS për një kohë të gjatë.

PMPO(Peak Music Power Output - fuqia maksimale e daljes së muzikës). Cili është përfitimi i një personi që di se sistemi i tij mund të pësojë një valë sinusale të shkurtër, më pak se një sekondë, me frekuencë të ulët me fuqi të lartë? Sidoqoftë, prodhuesit e duan shumë këtë opsion. Në fund të fundit, në altoparlantët plastikë me madhësinë e grushtit të një fëmije mund të ketë një numër krenar prej 100 Watts. Nuk kishte kuti të shëndetshme të S-90-ve sovjetike përreth! :) Mjaft e çuditshme, shifra të tilla kanë shumë pak lidhje me PMPO-në e vërtetë. Në mënyrë empirike (bazuar në përvojën dhe vëzhgimet) ju mund të merrni afërsisht vat reale. Le të marrim Genius SPG-06 si shembull (PMPO-120 Watt). Është e nevojshme të ndahet PMPO në 10 (12 Watts) dhe 2 (numri i kanaleve). Fuqia është 6 vat, e cila është e ngjashme me shifrën reale. Edhe një herë: kjo metodë nuk është shkencore, por bazohet në vëzhgimet e autorit. Zakonisht funksionon. Në realitet, ky parametër nuk është aq i madh, dhe numrat e mëdhenj bazohen vetëm në imagjinatën e egër të departamentit të marketingut.

Thiel-Parametrat e vogla

Këto parametra përshkruajnë plotësisht altoparlantin. Ka parametra si konstruktivë (sipërfaqja, masa e sistemit lëvizës) dhe jo strukturor (që pasojnë nga ato konstruktive). Janë vetëm 15 prej tyre. Për të imagjinuar përafërsisht se çfarë lloj folësi funksionon në kolonë, mjaftojnë katër prej tyre.

Frekuenca rezonante e altoparlantit Fs(Hz) - frekuenca e rezonancës së një altoparlanti që funksionon pa dizajn akustik. Varet nga masa e sistemit lëvizës dhe ngurtësia e pezullimit. Është e rëndësishme të dini, pasi nën frekuencën rezonante altoparlanti praktikisht nuk tingëllon (niveli i presionit të zërit bie fort dhe ndjeshëm).

Vëllimi ekuivalent Vas(litra) - vëllimi i dobishëm i strehës që kërkohet për funksionimin e altoparlantit. Varet vetëm nga zona e difuzorit (Sd) dhe fleksibiliteti i pezullimit. Është e rëndësishme sepse, kur punon, altoparlanti mbështetet jo vetëm në pezullimin, por edhe në ajrin brenda kutisë. Nëse presioni nuk është ai që nevojitet, atëherë altoparlanti nuk do të funksionojë në mënyrë perfekte.

Faktori i plotë i cilësisë Qts - raporti i forcave elastike dhe viskoze në një sistem dinamik lëvizës pranë frekuencës së rezonancës. Sa më i lartë të jetë faktori i cilësisë, aq më i lartë është elasticiteti në dinamikë dhe aq më lehtë tingëllon në frekuencën rezonante. Ai përbëhet nga faktorë të cilësisë mekanike dhe elektrike. Mekanike është elasticiteti i pezullimit dhe valëzimi i rondele përqendruese. Si zakonisht, është valëzimi që siguron elasticitet më të madh, dhe jo pezullimet e jashtme. Faktori i cilësisë mekanike - 10-15% e faktorit të cilësisë totale. Çdo gjë tjetër është faktori i cilësisë elektrik i formuar nga magneti dhe spiralja e altoparlantit.

Rezistenca DC Re(Ohm). Nuk ka asgjë të veçantë për të shpjeguar këtu. Rezistenca e mbështjelljes së kokës ndaj rrymës direkte.

Faktori i cilësisë mekanike Qms- raporti i forcave elastike dhe viskoze të altoparlantit merret parasysh vetëm për elementët mekanikë të altoparlantit; Përbëhet nga elasticiteti i pezullimit dhe valëzimi i rondele përqendruese.

Faktori i cilësisë elektrike Qes- raporti i forcave elastike dhe viskoze të altoparlantit, forcat elastike lindin në pjesën elektrike të altoparlantit (magneti dhe spiralja).

Zona e difuzorit Sd(m2) - i matur, përafërsisht, me vizore. Nuk ka asnjë kuptim sekret.

Ndjeshmëria SPL(dB) - niveli i presionit të zërit i zhvilluar nga altoparlanti. Matur në një distancë prej 1 metër me fuqi hyrëse 1 Watt dhe frekuencë 1 kHz (tipike). Sa më e lartë të jetë ndjeshmëria, aq më shumë luan sistemi. Në një sistem me dy drejtime ose më shumë drejtime, ndjeshmëria është e barabartë me SPL të altoparlantit më të ndjeshëm (zakonisht turi i basit).

Induktiviteti Le(Henri) është induktanca e spirales së altoparlantit.

Impedanca Z(Ohm) është një karakteristikë komplekse që nuk shfaqet në rrymë të drejtpërdrejtë, por në rrymë alternative. Fakti është se në këtë rast, elementët reaktivë fillojnë papritmas t'i rezistojnë rrymës. Rezistenca varet nga frekuenca. Kështu, impedanca është raporti i amplitudës së tensionit kompleks dhe rrymës komplekse në një frekuencë të caktuar. (Me fjalë të tjera, impedanca komplekse e varur nga frekuenca).

Fuqia maksimale Pe(Watt) është PMPO, e cila është diskutuar më lart.

Pesha e sistemit lëvizës mms(d) është masa efektive e sistemit lëvizës, i cili përfshin masën e difuzorit dhe ajrin që lëkundet me të.

Fortësia relative Cms(metra/njuton) - fleksibiliteti i sistemit lëvizës të kokës së altoparlantit, zhvendosja nën ndikimin e ngarkesës mekanike (për shembull, një gisht që synon të godasë altoparlantin). Sa më i lartë të jetë parametri, aq më i butë është pezullimi.

Rezistenca mekanike Rms(kg/sek) - rezistenca mekanike aktive e kokës. Gjithçka që mund të sigurojë rezistencë mekanike në kokë është përfshirë këtu.

Fuqia e motorit BL- vlera e densitetit të fluksit magnetik shumëzuar me gjatësinë e telit në spirale. Ky parametër quhet edhe faktori i fuqisë së altoparlantit. Mund të themi se kjo është fuqia që do të veprojë në difuzor nga ana e magnetit.

Të gjithë parametrat e mësipërm janë të ndërlidhur ngushtë. Kjo është mjaft e qartë nga përkufizimet. Këtu janë varësitë kryesore:

Fs rritet me rritjen e ngurtësisë së pezullimit dhe zvogëlohet me rritjen e masës së sistemit lëvizës;

Vas zvogëlohet me rritjen e ngurtësisë së pezullimit dhe rritet me rritjen e zonës së difuzorit;

Qts rritet me rritjen e ngurtësisë së pezullimit dhe masës së sistemit lëvizës dhe zvogëlohet me rritjen e fuqisë B.L..

Pra, tani ju jeni njohur me aparatet bazë teorike të nevojshme për të kuptuar artikujt mbi sistemet akustike. Le të kalojmë drejtpërdrejt në metodologjinë e testimit të përdorur nga autorët e portalit tonë.

Metodologjia e testimit

Përgjigja e frekuencës Teknika e matjes dhe interpretimi

Ne fillim këtë seksion Le të devijojmë pak nga tema kryesore dhe të shpjegojmë pse po bëhet e gjithë kjo. Së pari, ne duam të përshkruajmë metodën tonë për matjen e përgjigjes së frekuencës në mënyrë që lexuesi të mos ketë pyetje shtesë. Së dyti, ne do t'ju tregojmë në detaje se si të perceptoni grafikët që rezultojnë dhe çfarë mund të thuhet nga varësitë e dhëna, si dhe çfarë nuk duhet thënë. Le të fillojmë me metodologjinë.

Mikrofoni matës Nadi CM-100

Teknika jonë për matjen e përgjigjes së frekuencës është mjaft tradicionale dhe ndryshon pak nga parimet e pranuara përgjithësisht të kryerjes së eksperimenteve të detajuara. Në fakt, vetë kompleksi përbëhet nga dy pjesë: hardueri dhe softueri. Le të fillojmë me një përshkrim të pajisjeve reale që përdoren në punën tonë. Si mikrofon matës, ne përdorim një mikrofon kondensator me precizion të lartë Behringer ECM-8000 me një model polar të gjithëdrejtuar (omnidirectional), i cili ka parametra mjaft të mirë me një çmim relativisht të ulët. Si të thuash, kjo është "zemra" e sistemit tonë. Ky instrument është projektuar posaçërisht për përdorim me teknologji moderne si pjesë e laboratorëve të matjes së buxhetit. Ne kemi në dispozicion edhe një mikrofon të ngjashëm, Nady CM-100. Karakteristikat e të dy mikrofonave praktikisht përsërisin njëra-tjetrën, megjithatë, ne gjithmonë tregojmë se me cilin mikrofon është matur një përgjigje e veçantë e frekuencës. Si shembull, këtu janë karakteristikat teknike të deklaruara të mikrofonit Nady CM-100:

impedanca: 600 Ohm;

ndjeshmëria: -40 dB (0 dB = 1 V/Pa);

diapazoni i frekuencës: 20-20000 Hz;

presioni maksimal i zërit: 120 dB SPL;

Furnizimi me energji elektrike: fantazmë 15…48 V.

Përgjigja e frekuencës së mikrofonit matës

Parapërforcues i mikrofonit M-Audio AudioBuddy

Ne përdorim një zgjidhje kompakte të jashtme, M-Audio AudioBuddy, si një parapërforcues mikrofoni. Parapërforcuesi AudioBuddy është projektuar posaçërisht për aplikacione audio dixhitale dhe është optimizuar për përdorim me mikrofona që kërkojnë fuqi fantazmë. Plus, përdoruesi ka rezultate të pavarura në dispozicion të tij: TRS të balancuar ose të pabalancuar. Parametrat kryesorë të parapërforcuesit janë:

diapazoni i frekuencës: 5-50,000 Hz;

Fitimi i mikrofonit: 60 dB;

rezistenca e hyrjes së mikrofonit: 1 kOhm;

fitimi i instrumentit: 40 dB;

impedanca e hyrjes së instrumentit: 100 kOhm;

Furnizimi me energji elektrike: 9 V AC, 300 mA.

Kartë zanore ESI Juli@

Për analiza të mëtejshme, sinjali nga dalja e amplifikatorit futet në hyrjen e një ndërfaqe audio kompjuterike, e cila përdor një kartë ESI Juli@ PCI. Kjo zgjidhje mund të klasifikohet lehtësisht si një pajisje gjysmë-profesionale apo edhe profesionale e nivelit fillestar. Parametrat kryesorë:

numri i hyrjeve/daljeve: 4 hyrje (2 analoge, 2 dixhitale), 6 dalje (2 analoge, 4 dixhitale);

ADC/DAC: 24-bit/192 kHz;

diapazoni i frekuencës: 20 Hz - 21 kHz, +/- 0,5 dB;

diapazoni dinamik: ADC 114 dB, DAC 112 dB;

hyrje: 2 analoge, 2 dixhitale (S/PDIF Koaksiale);

daljet: 2 analoge, 2 dixhitale (S/PDIF Koaksiale ose Optike);

MIDI: 1 hyrje MIDI dhe 1 dalje MIDI;

ndërfaqja: PCI;

sinkronizimi: MTC, S/PDIF;

Drejtuesit: Mbështetja e drejtuesve të EWDM për Windows 98SE/ME/2000 dhe XP, MAC OS 10.2 ose më të vjetër.

Në përgjithësi, pabarazia e rrugës së të gjithë sistemit në diapazonin e frekuencës 20-20000 Hz qëndron brenda +/- 1...2 dB, kështu që matjet tona mund të konsiderohen mjaft të sakta. Faktori kryesor negativ është se të gjitha matjet kryhen në një dhomë ndenjeje mesatare me jehonë standarde. Sipërfaqja e dhomës është 34 m2, vëllimi është 102 m3. Përdorimi i një dhome anekoike, natyrisht, rrit saktësinë e rezultatit të marrë, por kostoja e një dhome të tillë është të paktën disa dhjetëra mijëra dollarë, kështu që vetëm prodhuesit e mëdhenj të sistemeve akustike ose organizata të tjera shumë të pasura mund ta përballojnë një të tillë. "luks". Megjithatë, ka edhe avantazhe të prekshme për këtë: për shembull, përgjigja e frekuencës në një dhomë reale do të jetë gjithmonë larg përgjigjes së frekuencës që është marrë nga prodhuesi në dhomën e provës. Prandaj, bazuar në rezultatet tona, mund të nxjerrim disa përfundime në lidhje me ndërveprimin e akustikës specifike me dhomën mesatare. Ky informacionështë gjithashtu shumë i vlefshëm, sepse çdo sistem do të operohet në kushte reale.

Shërbimi popullor RightMark Audio Analizator

Pika e dytë e rëndësishme është pjesa e softuerit. Ne kemi disa profesionistë sistemet softuerike, të tilla si RightMark Audio Analyzer ver. 5.5 (RMAA), TrueRTA ver. 3.3.2, LSPCad ver. 5.25, etj. Si rregull, ne përdorim mjetin e përshtatshëm RMAA me kusht që të shpërndahet lirisht dhe të përditësohet vazhdimisht, është shumë praktik dhe siguron saktësi të lartë të matjeve. Në fakt, ajo tashmë është bërë një standard midis paketat e testimit në të gjithë RuNet.

Programi E vërtetëRTA

Moduli matës Programet JustMLS LSPCAD

Duket se çdo matje duhet të kryhet sipas rregullave të përcaktuara rreptësisht, por në fushën e akustikës ka shumë nga këto rregulla, dhe ato shpesh ndryshojnë disi nga njëra-tjetra. Për shembull, standardet bazë dhe metodat e matjes jepen në disa dokumente shumë domethënëse menjëherë: GOST të vjetëruara të BRSS (GOST 16122-87 dhe GOST 23262-88), rekomandimet IEC (publikimet 268-5, 581-5 dhe 581- 7), standardi gjerman DIN 45500, si dhe rregulloret amerikane AES dhe EIA.

Ne bëjmë matjet tona si më poshtë. Sistemi akustik (AS) është instaluar në qendër të dhomës në distancën maksimale nga muret dhe përdoret një stendë me cilësi të lartë 1 m të lartë. Mikrofoni është instaluar në një distancë prej rreth një metër në një bosht të drejtë. Lartësia zgjidhet në atë mënyrë që mikrofoni "të shikojë" afërsisht në pikën qendrore midis altoparlantëve të mesëm dhe tweeter-it. Përgjigja e frekuencës që rezulton quhet karakteristika e marrë në boshtin e drejtpërdrejtë, dhe në elektroakustikën klasike konsiderohet një nga parametrat më të rëndësishëm. Besohet se besnikëria e riprodhimit varet drejtpërdrejt nga pabarazia e përgjigjes së frekuencës. Megjithatë, lexoni për këtë më poshtë. Ne gjithashtu matim gjithmonë karakteristikat këndore të sistemit. Në mënyrë ideale, është e nevojshme të merret një grup i tërë varësish në planin vertikal dhe horizontal në rritje prej 10 ... 15 gradë. Atëherë është mjaft e arsyeshme të nxirren përfundime në lidhje me modelin e drejtimit të folësve dhe të japësh këshilla për vendosjen e saktë në hapësirë. Në fakt, përgjigja këndore e frekuencës nuk është më pak e rëndësishme sesa përgjigja e frekuencës përgjatë boshtit të drejtë, pasi ato përcaktojnë natyrën e tingullit që arrin te dëgjuesi pas reflektimit nga muret e dhomës. Sipas disa raporteve, pjesa e reflektimeve në pikën e dëgjimit arrin 80% ose më shumë. Ne gjithashtu heqim të gjitha karakteristikat e mundshme të shtegut me të gjitha rregullimet e disponueshme të frekuencës, mënyrat si 3D, etj.

Diagram i thjeshtuar i rrjedhës së procesit të matjes

Nga këto grafikë mund të dalloni shumë...

Dëgjim subjektiv

Pra, janë marrë grafikët e përgjigjes së frekuencës. Çfarë mund të thoni pasi i keni studiuar në detaje? Në fakt, mund të thuhet shumë, por është e pamundur të vlerësohet pa mëdyshje sistemi bazuar në këto varësi. Jo vetëm që përgjigja e frekuencës nuk është një karakteristikë shumë informuese, dhe kërkohet një seri e tërë matjesh shtesë, për shembull, reagimi i impulsit, përgjigja kalimtare, zbutja kumulative e spektrit, etj., por edhe nga këto varësi gjithëpërfshirëse është mjaft e vështirë të jepet një vlerësim i qartë i akustikës. Dëshmi e fortë për këtë mund të gjendet në deklaratën zyrtare të AES (Journal of AES, 1994) se vlerësimi subjektiv është thjesht i nevojshëm për të marrë një pamje të plotë të sistemit akustik në kombinim me matjet objektive. Me fjalë të tjera, një person mund të dëgjojë një objekt të caktuar, por është e mundur të kuptojmë se nga vjen ai vetëm duke bërë një sërë matjesh të sakta. Ndonjëherë matjet ndihmojnë në identifikimin e një defekti të parëndësishëm që mund t'ju kalojë lehtësisht nga veshët kur dëgjoni, dhe ju mund ta "kapni" atë vetëm duke përqendruar vëmendjen tuaj në këtë gamë të veçantë.

Së pari, ju duhet të ndani të gjithë gamën e frekuencës në seksione karakteristike në mënyrë që të jetë e qartë se për çfarë po flasim. Dakord, kur themi "frekuenca mesatare", nuk është e qartë se sa është: 300 Hz apo 1 kHz? Prandaj, ne sugjerojmë përdorimin e një ndarjeje të përshtatshme të të gjithë gamës së zërit në 10 oktava, të përshkruar në seksionin e mëparshëm.

Së fundi, kalojmë drejtpërdrejt në momentin e përshkrimit subjektiv të tingullit. Ka mijëra terma për të vlerësuar atë që dëgjohet. Opsioni më i mirë është përdorimi i një lloj sistemi të dokumentuar. Dhe ka një sistem të tillë, e ofron botimi më autoritar me një histori gjysmëshekullore, Stereophile. Relativisht kohët e fundit (në fillim të viteve '90 të shekullit të kaluar), u botua një fjalor akustik, Audio Glossary, redaktuar nga Gordon Holt. Fjalori përmban një interpretim të më shumë se 2000 koncepteve që në një mënyrë ose në një tjetër lidhen me tingullin. Ne propozojmë të njiheni vetëm me një pjesë të vogël të tyre, e cila lidhet me përshkrimin subjektiv të tingullit në përkthimin nga Alexander Belkanov (Revista "Salon AV"):

ah-ax (rimon me "rah" - Hurray). Ngjyrosja e zanoreve të shkaktuara nga një kulm në përgjigjen e frekuencës rreth 1000 Hz.

I ajrosur - ajrosje. I referohet frekuencave të larta që tingëllojnë të lehta, të buta, të hapura, me një ndjenjë të skajit të sipërm të pakufizuar. Një veti e një sistemi që ka një përgjigje shumë të qetë në frekuenca të larta.

aw - (rimon me "putra" [po:] - putra). Ngjyrosja e zanoreve të shkaktuara nga një kulm në përgjigjen e frekuencës rreth 450 Hz. Përpiqet të theksojë dhe të zbukurojë tingujt e instrumenteve të mëdha tunxhi (trombon, bori).

Boomy - lexoni fjalën "bum" me një "m" të gjatë. Karakterizon një tepricë të basit të mesëm, shpesh me një mbizotërim të një brezi të ngushtë me frekuencë të ulët (shumë afër "bas me një notë" - bas në një notë).

Boxy (fjalë për fjalë "boxy"): 1) karakterizohet nga "oh" - ngjyrosja e zanoreve, sikur koka po flet brenda kutisë; 2) përdoret për të përshkruar pjesën e sipërme të basit/mesit të ulët të altoparlantëve me rezonancë të tepërt të murit të kabinetit.

E ndritshme, e shkëlqyer - e ndritshme, me shkëlqim, me gaz. Një term i keqpërdorur shpesh në audio, ai përshkruan shkallën e fortësisë së skajit të tingullit që riprodhohet. Shkëlqimi i referohet energjisë që përmbahet në brezin 4-8 kHz. Kjo nuk vlen për frekuencat më të larta. Të gjithë tingujt e gjallë kanë shkëlqim, problemi lind vetëm kur ka tepricë të tij.

Buzz është një tingull gumëzhitës me frekuencë të ulët që ka një karakter me gëzof ose të mprehtë për shkak të disa pasigurisë.

Gjoks - nga gjoksi (gjoksi). Dendësi e mprehtë ose rëndim gjatë riprodhimit zë mashkullor për shkak të energjisë së tepërt në nivelin e mesit të sipërm/basit të poshtëm.

I mbyllur (fjalë për fjalë - i fshehur, i mbyllur). Ka nevojë për hapje, ajër dhe detaje të mira. Tingulli i mbyllur zakonisht shkaktohet nga mbyllja e HF mbi 10 kHz.

Ftohtë - ftohtë, më e fortë se e ftohtë - ftohtë. Ka disa ngritje të tepërta dhe ulje të dobësuara.

Ngjyrosje - ngjyrosje. Një "nënshkrim" i dëgjueshëm me të cilin sistemi riprodhues ngjyros të gjitha sinjalet që kalojnë nëpër të.

I ftohtë - i ftohtë. Ka mungesë të moderuar në densitet dhe ngrohtësi për shkak të prishjes monotonike duke filluar nga 150 Hz.

Crisp - i freskët, i përcaktuar qartë. Pikërisht i lokalizuar dhe i detajuar, ndonjëherë i tepërt për shkak të kulmit në intervalin e mesit të HF.

Duart me kupa - një grykë e bërë nga pëllëmbët. Ngjyrosje me një tingull hundor ose, në raste ekstreme, tingull përmes megafonit.

E errët - e errët, e zymtë (fjalë për fjalë). Tingull i ngrohtë, i butë, tepër i pasur. Ajo perceptohet nga veshi si një pjerrësi në drejtim të akrepave të orës të përgjigjes së frekuencës në të gjithë gamën, në mënyrë që niveli i daljes të zbutet me rritjen e frekuencës.

Dip (fjalë për fjalë - zhytje, dështim). Një hendek i ngushtë në mes të një përgjigjeje të sheshtë të frekuencës.

Mosvazhdimësi (fjalë për fjalë - boshllëk). Ndryshimi i timbrit ose ngjyrës gjatë kalimit të një sinjali nga një kokë në tjetrën në sistemet akustike me shumë breza.

Disted, dished-poshtë - në formën e një disk, një disk përmbysur. Përshkruan përgjigjen e frekuencës me një mes të dështuar. Tingulli ka shumë bas dhe frekuenca të larta, thellësia është e ekzagjeruar. Perceptimi është zakonisht i pajetë.

E thatë (fjalë për fjalë - e thatë). Përshkruan cilësinë e basit: i dobët, i dobët, zakonisht i mbingarkuar.

E shurdhër (fjalë për fjalë - e shurdhër, e shurdhër, e mërzitshme, letargjike, e dëshpëruar). Përshkruan një tingull të pajetë e të mbuluar. Njësoj si "i butë" - i butë, por në një masë më të madhe. Një efekt i dëgjueshëm përmbysjeje HF pas 5 kHz.

ajo - rimon me ne. Ngjyrosja e zanoreve të shkaktuar nga një kulm në përgjigjen e frekuencës rreth 3.5 kHz.

eh - si në "krevat". Ngjyrosja e zanoreve të shkaktuar nga një rritje e shkurtër e përgjigjes së frekuencës në rajonin prej 2 kHz.

Lartësitë ekstreme - ultra të larta. Gama e frekuencave të dëgjimit është mbi 10 kHz.

Yndyrë (fjalë për fjalë - e bollshme, e pasur, yndyrore, me vaj). Një efekt i dëgjueshëm i tepricës së moderuar në basin e mesëm dhe të sipërm. Tepër e ngrohtë, më "e ngrohtë".

Përpara, përpara (fjalë për fjalë - e nxjerrë në pah, duke ecur përpara). Një cilësi riprodhimi që të jep përshtypjen se burimet e zërit janë më afër se sa ishin kur u regjistruan. Në mënyrë tipike kjo është rezultat i një gungë në rangun e mesëm plus drejtimin e ngushtë të altoparlantëve.

Shkëlqim (fjalë për fjalë - verbues, vezullues). Një cilësi e pakëndshme e fortësisë ose shkëlqimit për shkak të energjisë së tepërt të ulët ose mesatare të lartë.

Artë (fjalë për fjalë - e artë). Një ngjyrë eufonike, e karakterizuar nga rrumbullakësia, pasuria dhe melodia.

E vështirë (fjalë për fjalë - e vështirë, e ashpër). Aspiron për çelik, por jo aq shpues. Kjo është shpesh rezultat i një gungë të moderuar rreth 6 kHz, ndonjëherë e shkaktuar nga shtrembërimi i lehtë.

Tingulli i bririt - një tingull bori i bërë përmes një borie. Ngjyrosje "aw", karakteristike për shumë sisteme akustike që kanë një drejtues të borisë me frekuencë të mesme.

E nxehtë (fjalë për fjalë - e nxehtë). Rritje e mprehtë rezonante në frekuenca të larta.

Hum (fjalë për fjalë - gumëzhimë). "Kruarje" e vazhdueshme në frekuenca që janë shumëfish të 50 Hz. Shkaktuar nga depërtimi i frekuencës kryesore të furnizimit me energji elektrike ose harmonikave të saj në rrugën e riprodhimit.

Humped (fjalë për fjalë - i përkulur). Karakterizon tingullin e shtyrë përpara (përsa i përket karakteristikave hapësinore). Tingulli i përgjithshëm është i ngadaltë dhe i dobët. Shkaktuar nga një rritje e gjerë në frekuencat e mesme dhe një rënie mjaft e hershme në nivelet e ulëta dhe të larta.

ih - si në fjalën "bit". Ngjyrosja e zanoreve të shkaktuar nga një kulm në përgjigjen e frekuencës rreth 3.5 kHz.

I qetë (fjalë për fjalë - i shtyrë mbrapa, i shtyrë prapa). Tingëllim i dëshpëruar, i largët, me thellësi të ekzagjeruar, zakonisht për shkak të një mesje në formë disku.

Ligët - i hollë, i dobët, i dobët. Efekti i një rënie të lehtë në rënie të përgjigjes së frekuencës, duke filluar nga 500 Hz. Më pak e theksuar se "cool" - cool.

Dritë - dritë. Efekti i dëgjueshëm i animit të përgjigjes së frekuencës në drejtim të kundërt të akrepave të orës në lidhje me mesin. Krahaso me "të errët" - të errët.

Lirshme - e lirshme, e lirshme, e paqëndrueshme. I referohet basit të përcaktuar/të larë dhe të kontrolluar dobët. Probleme me amortizimin e amplifikatorit ose drejtuesit dinamik/dizajn akustik të altoparlantëve.

Me gunga (fjalë për fjalë - gunga). Një tingull i karakterizuar nga disa ndërprerje në përgjigjen e frekuencës në pjesën e poshtme, duke filluar nga 1 kHz. Disa zona duken të fryra, të tjera duken të dobësuara.

I mbytur - i mbytur. Tingëllon shumë e ngadaltë, e shurdhër dhe nuk ka fare frekuenca të larta në spektër. Rezultati është një lëshim i frekuencave të larta mbi 2 kHz.

Nasal (fjalë për fjalë - hundore, hundore). Tingëllon e ngjashme me të folurit me hundë të mbytur ose të shtrënguar. Ngjashëm me ngjyrosjen e zanores "eh". Në sistemet e altoparlantëve, kjo shpesh shkaktohet nga një kulm i matur i presionit në rangun e mesëm të sipërm, i ndjekur nga një rënie.

oh - shqiptimi si në "shputë". Ngjyrosja e një zanoreje të shkaktuar nga një goditje e gjerë në përgjigjen e frekuencës në rajonin prej 250 Hz.

Një notë-bas - bas në një notë. Mbizotërimi i një note të ulët është pasojë e një maje të mprehtë në diapazonin më të ulët. Zakonisht shkaktohet nga amortizimi i dobët i kokës së vuferit, mund të shfaqen edhe rezonanca të dhomës.

oo - shqiptimi si në fjalën "zymtësi". Ngjyrosja e zanores shkaktohet nga një rritje e gjerë e përgjigjes së frekuencës në rajonin prej 120 Hz.

Gama e fuqisë - diapazoni maksimal i energjisë. Gama e frekuencës prej afërsisht 200-500 Hz korrespondon me diapazonin mjete të fuqishme orkestër - tunxh.

Gama e pranisë (fjalë për fjalë - diapazoni i pranisë). Pjesa e poshtme diapazoni i sipërm afërsisht 1 -3 kHz, duke krijuar një ndjenjë prezence.

Reticent (fjalë për fjalë - i përmbajtur). Ndalohet mesatarisht. Përshkruan tingullin e një sistemi, përgjigja e frekuencës së të cilit është në formë disku në rangun e mesëm. E kundërta e përpara.

Kumbim (fjalë për fjalë - kumbues). Efekti i rezonancës së dëgjueshme: ngjyrim, tingull i njollosur/paqartë, mprehtësi, gumëzhimë. Ka natyrën e një rritjeje të ngushtë në përgjigjen e frekuencës.

Seamless (fjalë për fjalë - pa një shtresë, nga një pjesë e vetme / e ngurtë). Nuk ka ndërprerje të dukshme në të gjithë gamën e dëgjimit.

Sizmik - sizmik. Përshkruan riprodhimin e frekuencave të ulëta që e bëjnë dyshemenë të duket se dridhet.

Sibilance (fjalë për fjalë - fishkëllimë, fërshëllimë). Ngjyrosje që thekson tingullin vokal "s". Mund të shoqërohet me një rritje monotonike të përgjigjes së frekuencës nga 4-5 kHz ose me një rritje të gjerë në brezin 4-8 kHz.

Argjendtë - argjendtë. Tingull disi i ashpër, por i qartë. I jep flautit, klarinetës dhe violës një avantazh, por gongu, këmbanat dhe trekëndëshat mund të jenë pengues dhe tepër të mprehtë.

Sizzly - fishkëllimë, fishkëllimë. Përgjigja e frekuencës rritet në rajonin prej 8 kHz, duke shtuar fërshëllimën (bilbilin) ​​për të gjithë tingujt, veçanërisht tingullin e cembaleve dhe fërshëllimën në pjesët vokale.

I njomur, i lagur (fjalë për fjalë - i lagësht, i fryrë me ujë). Përshkruan basin e lirë dhe të përcaktuar keq. Krijon një ndjenjë paqartësie dhe palexueshmërie në rangun e poshtëm.

Tingulli në gjendje të ngurtë - tingulli i tranzistorit, tingulli gjysmëpërçues. Kombinimi cilësitë e zërit E zakonshme për shumicën e amplifikatorëve të tranzistorit: bas i thellë, i ngushtë, karakter i ndritshëm i skenës pak të zhvendosur dhe treshe të përcaktuara qartë dhe të detajuara.

Pështymë (fjalë për fjalë - pështyrë, gërhitës, fërshëllimë). Një "ts" e mprehtë është një ngjyrosje që mbithekson nuancat muzikore dhe sibilantët. Ngjashëm me zhurmën sipërfaqësore të një disku vinili. Zakonisht, rezultati është një kulm i mprehtë në përgjigjen e frekuencës në rajonin ekstrem të HF.

Çeliku - çeliku, çeliku. Përshkruan mprehtësinë, ashpërsinë, rëndësinë. Ngjashëm me "të vështirë", por në një masë më të madhe.

I trashë - i trashë, i trashë, i shurdhër. Përshkruan një tingull basi të lagësht/të shurdhër ose të rëndë, të rëndë.

E hollë - e lëngshme, e brishtë, e holluar. Shumë i mungon basi. Rezultati është një zbërthim i fortë, monoton në rënie duke filluar nga 500 Hz.

Tizzy (fjalë për fjalë - eksitim, ankth), "zz" dhe "ff" janë ngjyrosja e tingullit të cembaleve dhe zhurmave vokale, të shkaktuara nga një rritje në përgjigjen e frekuencës mbi 10 kHz. Ngjashëm me "teli", por në frekuenca më të larta.

Cilësia tonale - cilësi tonale. Saktësia/korrektësia me të cilën tingulli i riprodhuar riprodhon timbret e instrumenteve origjinale. (Më duket se ky term do të ishte një zëvendësim i mirë për rezolucionin timbral - A.B.).

Tingulli i tubit, tube - tingull për shkak të pranisë së tubave në rrugën e regjistrimit/riprodhimit. Një kombinim i cilësive të tingullit: pasuri (pasuri, gjallëri, shkëlqim i ngjyrave) dhe ngrohtësi, një tepricë e rangut të mesëm dhe mungesë e basit të thellë. Imazhi i spikatur i skenës. Majat janë të lëmuara dhe të holla.

Me tel - e vështirë, e tensionuar. Shkakton acarim me frekuenca të larta të shtrembëruara. Ngjashëm me furçat që godasin cembalet, por të aftë për të ngjyrosur të gjithë tingujt e prodhuar nga sistemi.

Leshi - letargjik, i paqartë, i ashpër. I referohet basit të lirshëm, të lirshëm, të përcaktuar keq.

Zippy - i gjallë, i shpejtë, energjik. Theksim i lehtë në oktavat e sipërme.

Pra, tani, duke parë përgjigjen e dhënë të frekuencës, mund ta karakterizoni tingullin në një ose më shumë terma nga këtë listë. Gjëja kryesore është se termat janë sistematikë, dhe madje edhe një lexues i papërvojë, duke parë kuptimin e tyre, mund të kuptojë atë që autori donte të thoshte.

Në çfarë materiali është testuar akustika? Kur zgjedhim materialin e testimit, ne u udhëhoqëm nga parimi i diversitetit (në fund të fundit, të gjithë përdorin akustikë në aplikacione krejtësisht të ndryshme - kinema, muzikë, lojëra, për të mos përmendur shijet e ndryshme në muzikë) dhe cilësia e materialit. Në këtë drejtim, grupi i disqeve testuese tradicionalisht përfshin:

DVD me filma dhe regjistrime koncertesh në formatet DTS dhe DD 5.1;

disqe me lojëra për PC dhe Xbox 360 me kolona zanore me cilësi të lartë;

CD të regjistruara me cilësi të lartë me muzikë të zhanreve dhe zhanreve të ndryshme;

Disqe MP3 me muzikë të ngjeshur, material që dëgjohet kryesisht në akustikë MM;

CD speciale testuese dhe HDCD të cilësisë audiofile.

Le t'i hedhim një vështrim më të afërt disqeve të provës. Qëllimi i tyre është të identifikojnë mangësitë në sistemet akustike. Ka disqe testimi me sinjal provë dhe me material muzikor. Sinjalet e provës gjenerohen frekuenca referimi (që ju lejojnë të përcaktoni me vesh vlerat kufitare të diapazonit të riprodhuar), zhurma e bardhë dhe rozë, një sinjal në fazë dhe antifazë, etj. Disku i provës popullor na duket më interesant F.S.Q. (Cilësia e shpejtë e zërit) dhe CD Prime Test . Të dy këta disqe, përveç sinjaleve artificiale, përmbajnë fragmente kompozimesh muzikore.

Kategoria e dytë përfshin disqe audiofile që përmbajnë kompozime të tëra, të regjistruara në studio të cilësisë më të lartë dhe të përziera me saktësi. Ne përdorim dy disqe HDCD të licencuar (të regjistruar në frekuencën e kampionimit 24-bit dhe 88 kHz) - Audiophile Reference II (Muzika e Përshtypjes së Parë) dhe HDCD Sampler (Regjistrimet e Referencës), si dhe një kampion CD të muzikës klasike, Reference Classic, nga etiketa e njëjtë, Regjistrimet e referencës.

AudiofilReferenca II(disku ju lejon të vlerësoni karakteristika të tilla subjektive si rezolucioni muzikor, përfshirja, emocionaliteti dhe prania, thellësia e nuancave të tingullit të instrumenteve të ndryshme. Materiali muzikor i diskut është vepra klasike, xhaz dhe popullore, të regjistruara me më të lartat cilësi dhe prodhuar nga magjistari i famshëm i tingullit Winston Ma Në regjistrim mund të gjeni vokal të mrekullueshëm, bateri të fuqishme kineze, bas me tela të thellë dhe në një sistem vërtet të cilësisë së lartë mund të merrni kënaqësi të vërtetë dëgjimi.

HDCDKampionuesi nga Reference Recordings përmban muzikë simfonike, dhome dhe xhaz. Duke përdorur shembullin e kompozimeve të tij, mund të gjurmohet aftësia e sistemeve akustike për të ndërtuar një skenë muzikore, për të përcjellë makro- dhe mikrodinamikë dhe natyralitetin e timbreve të instrumenteve të ndryshme.

ReferencaKlasike na tregon pikën e vërtetë të fortë të Reference Recordings - regjistrimet e muzikës së dhomës. Qëllimi kryesor i diskut është të testojë sistemin për riprodhimin besnik të timbreve të ndryshme dhe aftësinë për të krijuar efektin e saktë stereo.

Z-karakteristike. Teknika e matjes dhe interpretimi

Me siguri edhe lexuesi më i papërvojë e di se çdo kokë dinamike dhe, rrjedhimisht, sistemi i altoparlantëve në tërësi, ka rezistencë konstante. Kjo rezistencë mund të konsiderohet si rezistencë e rrymës së drejtpërdrejtë. Për pajisjet shtëpiake, numrat më të zakonshëm janë 4 dhe 8 ohmë. Në teknologjinë e automobilave, shpesh gjenden altoparlantë me një rezistencë prej 2 ohms. Rezistenca e kufjeve të mira të monitorit mund të arrijë qindra ohmë. Nga pikëpamja e fizikës, kjo rezistencë përcaktohet nga vetitë e përcjellësit nga i cili është mbështjellë spiralja. Megjithatë, altoparlantët, si kufjet, janë krijuar për të funksionuar me rrymë alternative. frekuenca audio. Është e qartë se me ndryshimin e frekuencës, ndryshon edhe rezistenca komplekse. Varësia që karakterizon këtë ndryshim quhet karakteristikë Z. Karakteristika Z është mjaft e rëndësishme për t'u studiuar sepse... Është me ndihmën e tij që mund të nxirren përfundime të paqarta në lidhje me përputhjen e saktë të altoparlantit dhe amplifikatorit, llogaritjen e saktë të filtrit, etj. Për të hequr këtë varësi, ne përdorim paketën softuerike LSPCad 5.25, ose më saktë, modulin matës JustMLS. Aftësitë e tij janë:

Madhësia MLS (sekuenca e gjatësisë maksimale): 32764,16384,8192 dhe 4096

Madhësia FFT (Fast Fourier Transform): 8192, 1024 dhe 256 pika të përdorura në breza të ndryshëm frekuencash

Shkalla e marrjes së mostrave: 96000, 88200, 64000, 48000, 44100, 32000, 22050, 16000, 1025, 8000 Hz dhe me porosi të zgjedhur nga përdoruesi.

Dritarja: Gjysmë ofset

Paraqitja e brendshme: Nga 5 Hz në 50000 Hz, 1000 pika frekuence me periodicitet logaritmik.

Për të matur, duhet të montoni një qark të thjeshtë: një rezistencë referencë (në rastin tonë C2-29V-1) është e lidhur në seri nga altoparlantët, dhe sinjali nga ky ndarës futet në hyrjen e kartës së zërit. I gjithë sistemi (altoparlanti/rezistenca AC+) lidhet nëpërmjet një amplifikuesi të fuqisë AF në daljen e së njëjtës kartë zanore. Ne përdorim ndërfaqen ESI Juli@ për këto qëllime. Programi është shumë i përshtatshëm sepse nuk kërkon konfigurim të kujdesshëm dhe të gjatë. Thjesht kalibroni nivelet e zërit dhe shtypni butonin "Measure". Në një pjesë të sekondës shohim grafikun e përfunduar. Më pas vjen analiza e saj në secilin rast specifik që ne ndjekim qëllime të ndryshme. Pra, kur studiojmë një altoparlant me frekuencë të ulët, ne jemi të interesuar për frekuencën rezonante për të kontrolluar zgjedhjen e saktë të dizajnit akustik. Njohja e frekuencës rezonante të kokës me frekuencë të lartë ju lejon të analizoni korrektësinë e zgjidhjes së filtrit të izolimit. Në rastin e akustikës pasive, ne jemi të interesuar për karakteristikën në tërësi: ajo duhet të jetë sa më lineare, pa maja dhe ulje të mprehta. Kështu, për shembull, akustika, impedanca e së cilës ulet nën 2 ohmë, nuk do të jetë në shijen e pothuajse çdo amplifikatori. Këto gjëra duhet të dihen dhe të merren parasysh.

Deformime jolineare. Teknika e matjes dhe interpretimi

Deformimi total harmonik (THD) është një faktor kritik kur vlerësohen altoparlantët, amplifikatorët, etj. Ky faktor është për shkak të jolinearitetit të shtegut, si rezultat i të cilit shfaqen harmonikë shtesë në spektrin e sinjalit. Faktori i shtrembërimit jolinear (THD) llogaritet si raport i katrorit të harmonikës themelore me rrënjën katrore të shumës së katrorëve të harmonikave shtesë. Në mënyrë tipike, vetëm harmonia e dytë dhe e tretë merren parasysh në llogaritjet, megjithëse saktësia mund të përmirësohet duke marrë parasysh të gjitha harmonikat shtesë. Për sistemet moderne akustike, faktori i shtrembërimit jolinear normalizohet në disa breza frekuencash. Për shembull, për grupin e kompleksitetit zero sipas GOST 23262-88, kërkesat e të cilit tejkalojnë ndjeshëm kërkesat minimale të klasës IEC Hi-Fi, koeficienti nuk duhet të kalojë 1.5% në brezin e frekuencës 250-2000 Hz dhe 1% në brezin frekuencor 2-6,3 kHz. Numrat e thatë, natyrisht, e karakterizojnë sistemin në tërësi, por shprehja "THE = 1%" ende thotë pak. Një shembull i mrekullueshëm: përforcues tubi me një THD prej rreth 10% mund të tingëllojë shumë më mirë përforcues tranzistor me të njëjtin koeficient më të vogël se 1%. Fakti është se shtrembërimi i llambës shkaktohet kryesisht nga ato harmonikë që kontrollohen nga pragjet e përshtatjes dëgjimore. Prandaj, është shumë e rëndësishme të analizohet spektri i sinjalit në tërësi, duke përshkruar vlerat e harmonikëve të caktuar.

Kështu duket spektri i sinjalit të një akustike specifike në një frekuencë referimi prej 5 kHz

Në parim, ju mund të shikoni shpërndarjen e harmonikëve në të gjithë spektrin duke përdorur çdo analizues, si harduer ashtu edhe softuer. Të njëjtat programe RMAA ose TrueRTA e bëjnë këtë pa asnjë problem. Si rregull, ne përdorim të parën. Sinjali i testimit gjenerohet duke përdorur një gjenerator të thjeshtë; pikat e kontrollit. Për shembull, shtrembërimet jolineare që rriten në frekuenca të larta reduktojnë ndjeshëm mikrodinamikën e imazhit muzikor, dhe një sistem me shtrembërime të larta në tërësi thjesht mund të shtrembërojë shumë ekuilibrin timbral, fishkëllimë, të ketë tinguj të jashtëm, etj. Gjithashtu, këto matje bëjnë të mundur vlerësimin më të detajuar të akustikës në kombinim me matje të tjera, si dhe kontrollin e korrektësisë së llogaritjes së filtrave të ndarjes, sepse shtrembërimet jolineare të altoparlantit rriten shumë jashtë diapazonit të tij të funksionimit.

Struktura e artikullit

Këtu do të përshkruajmë strukturën e artikullit mbi sistemet akustike. Pavarësisht se ne përpiqemi ta bëjmë leximin sa më të këndshëm dhe të mos e shtrëngojmë veten në një kornizë të caktuar, artikujt janë përpiluar duke marrë parasysh këtë plan, në mënyrë që struktura të jetë e qartë dhe e kuptueshme.

1. Hyrje

Këtu shkruajmë informacione të përgjithshme për kompaninë (nëse po e njohim për herë të parë), informacion të përgjithshëm për linjën e produktit (nëse po e bëjmë për testim për herë të parë) dhe japim një përmbledhje të gjendjen aktuale të tregut. Nëse opsionet e mëparshme nuk janë të përshtatshme, ne shkruajmë për tendencat në tregun e akustikës, në dizajn, etj. - në mënyrë që të shkruhen 2-3 mijë karaktere (në tekstin e mëtejmë - k). Tregohet lloji i akustikës (stereo, tingulli rrethues, trefonik, 5.1, etj.) dhe pozicionimi në treg - si një lojë multimediale për një kompjuter, universal, për të dëgjuar muzikë për një teatër shtëpiak të nivelit fillestar, pasiv për një teatër shtëpie etj.

Karakteristikat taktike dhe teknike të përmbledhura në tabelë. Para tabelës me karakteristikat e performancës, bëjmë një hyrje të shkurtër (për shembull, "mund të presim parametra seriozë YYY nga akustika që kushton XXX"). Lloji i tabelës dhe grupi i parametrave janë si më poshtë:

Për sistemet2.0

Parametri	Kuptimi
Fuqia dalëse, W (RMS)
Dimensionet e jashtme kolonat, WxDxH, mm
Pesha bruto, kg
Pesha neto, kg
Diametri i altoparlantit, mm
Rezistenca e altoparlantit, Ohm
Tensioni i furnizimit, V
Gama e frekuencës, Hz
Pabarazia e përgjigjes së frekuencës në intervalin e funksionimit, +/- dB
Rregullimi i frekuencës së ulët, dB
Ndërfolje, dB
Raporti sinjal ndaj zhurmës, dB
Plotësia
Çmimi mesatar i shitjes me pakicë, $

Për sistemet2.1

Parametri	Kuptimi
Fuqia dalëse e satelitëve, W (RMS)
SOI në fuqi e vlerësuar, %
Dimensionet e jashtme të satelitëve, WxDxH, mm
Pesha bruto, kg
Pesha neto e satelitëve, kg
Pesha neto e nënvuferit, kg
Diametri i altoparlantit, mm
Rezistenca e altoparlantit, Ohm
Mbrojtja magnetike, disponueshmëria
Tensioni i furnizimit, V
Rregullimi i frekuencës së lartë, dB
Rregullimi i frekuencës së ulët, dB
Ndërfolje, dB
Raporti sinjal ndaj zhurmës, dB
Plotësia
Çmimi mesatar i shitjes me pakicë, $

Për sistemet 5.1

Parametri	Kuptimi
Fuqia dalëse e satelitëve të përparmë, W (RMS)
Fuqia dalëse e satelitëve të pasmë, W (RMS)
Fuqia dalëse e kanalit qendror, W (RMS)
Fuqia dalëse e nënvuferit, W (RMS)
Fuqia totale e daljes, W (RMS)
SOI me fuqinë nominale, %
Dimensionet e jashtme të satelitëve të përparmë, WxLxH, mm
Dimensionet e jashtme të satelitëve të pasmë, WxLxH, mm
Dimensionet e jashtme të kanalit qendror, WxLxH, mm
Dimensionet e jashtme të nënvuferit, WxLxH, mm
Pesha bruto, kg
Pesha neto e satelitëve të përparmë, kg
Pesha neto e satelitëve të pasmë, kg
Pesha neto e kanalit qendror, kg
Pesha neto e nënvuferit, kg
Diametri i altoparlantit, mm
Rezistenca e altoparlantit, Ohm
Mbrojtja magnetike, disponueshmëria
Tensioni i furnizimit, V
Gama e frekuencës së satelitëve, Hz
Gama e frekuencës së nënvuferit, Hz
Pabarazia e përgjigjes së frekuencës në gamën e plotë të funksionimit, +/- dB
Rregullimi i frekuencës së lartë, dB
Rregullimi i frekuencës së ulët, dB
Ndërfolje, dB
Raporti sinjal ndaj zhurmës, dB
Plotësia
Çmimi mesatar i shitjes me pakicë, $

Ne marrim si bazë tabelat e dhëna, nëse disponohen të dhëna shtesë, krijojmë kolona shtesë për të cilat nuk ka të dhëna, thjesht i heqim; Pas tabelës me karakteristikat e performancës, disa përfundime paraprake.

3. Paketimi dhe aksesorët

Ne përshkruajmë paketën dhe kutinë e dorëzimit, të paktën dy fotografi. Këtu vlerësojmë plotësinë e kompletit, përshkruajmë natyrën e kabllove të përfshira në komplet dhe, nëse është e mundur, vlerësojmë seksionin/diametrin e tyre. Ne konkludojmë se kompleti korrespondon me kategorinë e çmimeve, komoditetin dhe dizajnin e paketimit. Vëmë re praninë e një manuali funksionimi në gjuhën ruse dhe plotësinë e tij.

4. Dizajni, ergonomia dhe funksionaliteti

Ne përshkruajmë përshtypjen e parë të dizajnit. Vëmë re natyrën e materialeve, trashësinë e tyre, faktorin e cilësisë. Ne vlerësojmë vendimet e projektimit për sa i përket ndikimit të tyre të mundshëm në tingull (duke kujtuar të shtojmë fjalën "gjoja"). Ne vlerësojmë cilësinë e punimit, praninë e këmbëve / thumbave, pëlhurës së skarës / akustike përpara difuzorëve. Kerkojme fiksim, mundesi montimi ne stende/raft/mur.

Përshkruan ergonominë dhe përshtypjet e punës me akustikë (duke përjashtuar dëgjimin). Vihet re nëse ka një klikim kur ndizet, nëse telat janë mjaft të gjatë dhe nëse të gjitha kontrollet janë të përshtatshme për t'u përdorur. Zbatimi i komandave (rrëshqitës ose pulla analoge, kodues dixhital, çelësa të ndërrimit, etj.) Disa fotografi kontrollesh, telekomandë nëse ka, foto të altoparlantëve në një mjedis ose në krahasim me objekte të zakonshme. Komoditeti dhe shpejtësia e ndërrimit, nevoja për të kontrolluar fazat, nëse udhëzimet ndihmojnë, etj. Vëmë re efektivitetin e mbrojtjes magnetike (në një monitor CRT ose TV). Ju lutemi vini re: inpute shtesë, mënyrat e funksionimit (tingulli pseudo-rrethues, sintonizuesi i integruar FM, etj.), aftësitë e shërbimit.

5. Dizajn

Ne çmontojmë altoparlantët, nëse ka një subwoofer, atëherë edhe atë. Ne vërejmë karakteristikat e mëposhtme të projektimit:

Lloji i dizajnit akustik (kuti e hapur, e mbyllur, refleks i basit, rrezatim pasiv, linjë transmetimi, etj.) + foto e përgjithshme strukturën e brendshme;

Dimensionet dhe vëllimi i brendshëm i kasës supozojnë përputhshmërinë e AO me GG;

Vendndodhja e kokave të altoparlantëve (SG), mënyra e lidhjes me dizajnin akustik;

Cilësia e instalimit të brendshëm, montimit, fiksimit + 1-2 foto me detaje të instalimit të brendshëm;

Disponueshmëria e amortizimit mekanik, cilësia e ekzekutimit të tij dhe materialet e përdorura + foto;

Forma dhe dimensionet e refleksit të basit (nëse ka), vendndodhja e tij (efekti i vlerësuar në zë) dhe përshtatjet e mundshme të prodhuesit për të eliminuar zhurmën e avionit + foto;

Cilësia e instalimeve elektrike të brendshme, prania e mbrojtjes nga mbingarkesa, propozime për modernizim;

GG-të e përdorura janë lloji, materiali i prodhimit (letër, mëndafsh i ngopur, alumini, plastika, etj.), natyra e sipërfaqes së difuzorit (konike, sipërfaqe eksponenciale, e valëzuar, me "brinjë ngurtësuese" etj.) dhe mbrojtja. kapak (i ​​sheshtë, "plumb akustik", etj.), suspension (gome, letër, etj.), shkalla e ngurtësisë së pezullimit), diametri i spirales, ftohja e tweeter-it, shenjat, rezistenca + foto e çdo GG;

Lloji i fiksimit të telit në altoparlantë (të shkëputshëm, kapëse me vida, kapëse pranverore, kapëse banane etj.) + foto;

Lidhëset e kabllove të sinjalit - llojet, sasia, cilësia.

Ne ilustrojmë sa më poshtë me diagrame dhe grafikë:

Çipi(et) e amplifikatorit - tabela me karakteristikat kryesore, analiza e tyre për pajtueshmërinë me karakteristikat e performancës dhe altoparlantët, nëse është e mundur - ofrojnë një grafik të fuqisë kundrejt SOI dhe një foto, ndoshta një foto të radiatorit;

Transformatori i fuqisë - tabela me rryma, lloji i transformatorit (torus, në pllaka në formë W, etj.) që tregon fuqinë totale në VA, përfundime në lidhje me disponueshmërinë e rezervës së furnizimit me energji elektrike, praninë e një filtri të energjisë, etj. + foto;

Filtri i ndarjes - ne skicojmë qarkun, tregojmë rendin e filtrit (dhe, në përputhje me rrethanat, dobësimin e sinjalit) dhe nxjerrim një përfundim në lidhje me justifikimin e tij; aplikimi (nëse ka matjet e duhura), ne llogarisim frekuencën e ndërprerjes nëse më pas matim rezonancën dhe/ose karakteristikën Z;

Ne llogarisim frekuencën rezonante të refleksit të basit, paraqesim formulën dhe justifikojmë përdorimin e tij.

6. Matjet

Ne bëjmë matjet e mëposhtme dhe japim një analizë për secilën prej tyre, duke bërë supozime për natyrën e zërit.

Përgjigja aksiale e frekuencës së kolonës me analiza e detajuar;

Përgjigja e frekuencës së altoparlantëve në kënde 30 dhe 45 gradë, analiza e natyrës së shpërndarjes së altoparlantëve;

Përgjigja e frekuencës së nën-vuferit (nëse ka) + përgjigja totale e frekuencës së sistemeve, analiza e cilësisë; përputhje trifonike, ndikimi i rezonancës së refleksit të basit;

Përgjigja e frekuencës aksiale në varësi të kontrolleve të tonit (nëse ka);

Përgjigja e frekuencës së refleksit të basit, analiza;

Spektri i shtrembërimit harmonik;

Përgjigja e frekuencës së altoparlantëve veçmas (për shembull, LF dhe HF), nëse është e nevojshme.

7. Audicioni

Së pari, ne japim vlerësimin e parë subjektiv të natyrës së tingullit, duke treguar nëse vëllimi është i mjaftueshëm për mënyra të ndryshme riprodhimi Vëmë re veçoritë e akustikës në secilën prej aplikacioneve tipike - kinema (për sistemet 5.1 fokusohemi në cilësinë e pozicionimit), muzikë dhe lojëra. Tregojmë llojin e dhomës së dëgjimit, sipërfaqen dhe vëllimin e saj, si dhe shkallën e kërkesave të akustikës së dhënë në dhomë. Më pas, ne analizojmë tingullin e altoparlantëve duke përdorur listën e karakteristikave dhe terminologjisë të përshkruar më sipër. Ne përpiqemi të shmangim komentet subjektive dhe, në çdo rast, t'i referohemi rezultatit të matjes që konfirmoi këtë apo atë veçori të tingullit. Në përgjithësi, të gjitha analizat e zërit bëhen së bashku me matjet. Sigurohuni t'i kushtoni vëmendje parametrave të mëposhtëm:

Natyra e akustikës në secilën nga diapazoni kryesor të frekuencës, shkalla në të cilën theksohet një ose një diapazon tjetër;

Natyra dhe cilësia e efektit stereo (gjerësia e skenës, pozicionimi i burimeve të zërit dhe instrumenteve në të për akustikën 5.1, jepet një vlerësim i veçantë i pozicionimit hapësinor). Mos harroni të vendosni saktë akustikën (këndi ndaj çiftit të përparmë është 45 gradë, distanca është pak më e madhe se baza stereo, çifti i pasmë është dy herë më afër dëgjuesit se çifti i përparmë, të gjithë altoparlantët janë në vesh niveli);

Detajet, transparenca e zërit, "kokrriza" (aktiviteti pas pulsit në frekuenca të mesme dhe të larta);

Prania e ngjyrës dhe karakteri i saj në vargje të ndryshme, ekuilibri timbral dhe tingulli natyror;

Qartësia e sulmit të zërit (përgjigjja e impulsit) dhe veçmas - funksionimi i nënvuferit (nëse ka);

Ngopja e sinjalit me harmonikë (ngrohtësia ose ftohtësia e zërit);

Mikro- dhe makrodinamika e zërit, detajet e tingujve të sfondit, "hapja" ose "ngushtësia" e zërit (gjerësia e diapazonit dinamik, cilësia e përgjigjes kalimtare të GG);

Vlerat optimale rregullimet e tonit.

Këtu japim një vlerësim të përgjithshëm të akustikës, para së gjithash, përputhshmërinë e zgjidhjeve të përdorura në të me rezultatin përfundimtar dhe kategorinë e çmimeve. Vlerësohet nëse akustika është e suksesshme, premtuese dhe e përshtatshme si "bosh" për modifikime. Është dhënë një listë e të mirat dhe të këqijat e sistemit.

konkluzioni

Lexuesi i zellshëm, pasi ka përfunduar leximin e këtij artikulli, ndoshta ka mësuar diçka të re dhe interesante për veten e tij. Ne nuk u përpoqëm të përqafojmë pafundësinë dhe të mbulojmë të gjitha aspektet e mundshme të analizës së sistemeve akustike dhe, veçanërisht, teorisë së tingullit, do t'ia lëmë këtë botimeve të specializuara, secila prej të cilave ka këndvështrimin e vet për linjën ku mbaron fizika dhe fillon shamanizmi; . Por tani të gjitha aspektet e testimit të akustikës nga autorët e portalit tonë duhet të jenë jashtëzakonisht të qarta. Nuk lodhemi kurrë duke përsëritur se tingulli është një çështje subjektive dhe nuk mund të udhëhiqeni vetëm nga testet kur zgjidhni akustikën, por shpresojmë që rishikimet tona do t'ju ndihmojnë shumë. Keni një tingull të mirë, të dashur lexues!

Bleva kufje Bluetooth Motorola Pulse Escape. Në përgjithësi më pëlqeu tingulli, por një gjë mbeti e paqartë. Sipas udhëzimeve, ata kanë një çelës barazues. Me sa duket, kufjet kanë disa cilësime të integruara që kalojnë në një rreth. Fatkeqësisht, nuk munda të përcaktoj me vesh se cilat cilësime kishte dhe sa kishte, kështu që vendosa ta zbuloj duke matur.

Pra, ne duam të matim përgjigjen amplitudë-frekuencë (AFC) të kufjeve - ky është një grafik që tregon se cilat frekuenca riprodhohen më fort dhe cilat janë më të qeta. Rezulton se matje të tilla mund të bëhen "në gju", pa pajisje speciale.

Do të na duhet një kompjuter me Windows (kam përdorur një laptop), një mikrofon dhe gjithashtu një burim tingulli - një lloj luajtësi me Bluetooth (kam marrë një smartphone). Epo, vetë kufjet, natyrisht.

(Ka shumë fotografi nën prerje).

Përgatitja

E gjeta këtë mikrofon midis pajisjeve të mia të vjetra. Mikrofoni është i lirë, për biseda, jo i destinuar për regjistrimin e muzikës, aq më pak për matje.

Sigurisht, një mikrofon i tillë ka përgjigjen e tij të frekuencës (dhe, duke parë përpara, modelin e drejtimit), kështu që do të shtrembërojë shumë rezultatet e matjes, por është i përshtatshëm për detyrën në fjalë, sepse ne jemi të interesuar jo aq shumë për absoluten karakteristikat e kufjeve, por në mënyrën se si ato ndryshojnë kur barazuesi ndërrohet.

Laptopi kishte vetëm një fole audio të kombinuar. Ne e lidhim mikrofonin tonë atje:

Windows pyet se çfarë lloj pajisjeje kemi lidhur. Ne përgjigjemi se ky është një mikrofon:

Windows është gjerman, më falni. Unë premtova të përdor materiale të improvizuara.

Kështu, i vetmi lidhës audio është i zënë, prandaj nevojitet një burim shtesë zëri. Ne shkarkojmë një sinjal të veçantë audio provë në smartphone - të ashtuquajturën zhurmë rozë. Zhurma rozë është një tingull që përmban të gjithë spektrin e frekuencave dhe fuqi të barabartë në të gjithë diapazonin. (Mos e ngatërroni me zhurmën e bardhë! Zhurma e bardhë ka një shpërndarje të ndryshme të energjisë, kështu që nuk mund të përdoret për matje, pasi kjo mund të dëmtojë altoparlantët).

Rregulloni nivelin e ndjeshmërisë së mikrofonit. Klikoni butonin e djathtë miun mbi ikonën e altoparlantit në Windows dhe zgjidhni rregullimin e pajisjes së regjistrimit:

Gjeni mikrofonin tonë (Unë e quajta Jack Mic):

Zgjidhni atë si një pajisje regjistrimi (zogu në një rreth të gjelbër). Ne vendosëm nivelin e tij të ndjeshmërisë më afër maksimumit:

Përmirësimi i mikrofonit (nëse është i pranishëm) hiqet! Ky është rregullimi automatik i ndjeshmërisë. Është e mirë për zërin, por gjatë matjeve vetëm do të ndërhyjë.

Ne instalojmë programin matës në laptop. Më pëlqen TrueRTA për aftësinë për të parë shumë tabela në një ekran në të njëjtën kohë. (RTA - përgjigja e frekuencës në anglisht). Në versionin demo falas, programi mat përgjigjen e frekuencës në hapa oktavë (d.m.th., pikat ngjitur të matjes ndryshojnë në frekuencë me një faktor prej 2). Kjo, natyrisht, është shumë e papërpunuar, por për qëllimet tona do të ndodhë.

Duke përdorur shirit, sigurojeni mikrofonin pranë skajit të tavolinës në mënyrë që të mund të mbulohet me një kufje:

Është e rëndësishme të rregulloni mikrofonin në mënyrë që të mos lëvizë gjatë procesit të matjes. Ne i lidhim kufjet me një tel në smartphone dhe vendosim një kufje sipër mikrofonit, në mënyrë që ta mbyllim fort sipër - diçka si mënyra se si kufja mbulon veshin e njeriut:

Kufja e dytë varet lirshëm nën tryezë, nga e cila do të dëgjojmë sinjalin e testimit të ndezur. Sigurohemi që kufjet të jenë të qëndrueshme dhe të mos lëvizin gjatë procesit të matjes. Mund të fillojmë.

Matjet

Ne hapim programin TrueRTA dhe shohim:

Pjesa kryesore e dritares është fusha për grafikët. Në të majtë të tij janë butonat e gjeneratorit të sinjalit, nuk do të na duhen, sepse kemi burim i jashtëm sinjal, smartphone. Në të djathtë janë cilësimet për grafikët dhe matjet. Në krye janë disa cilësime dhe kontrolle të tjera. Vendosni ngjyrën e fushës në të bardhë për të parë më mirë grafikët (menyja Shiko → Ngjyra e sfondit → E bardhë).

Ne vendosëm kufirin e matjes në 20 Hz dhe numrin e matjeve, të themi, 100. Programi do të bëjë automatikisht numrin e specifikuar të matjeve në një rresht dhe do të mesatarizojë rezultatin që është i nevojshëm për një sinjal zhurme. Fikni shfaqjen e grafikëve me shirita, në vend të kësaj lërini të vizatohen grafikët (butoni në krye me imazhin e shiritave shënohet në pamjen tjetër të ekranit).

Pasi kemi bërë cilësimet, bëjmë matjen e parë - kjo do të jetë matja e heshtjes. Ne mbyllim dritaret dhe dyert, kërkojmë nga fëmijët të heshtin dhe shtypim Shko:

Nëse gjithçka është bërë si duhet, një grafik do të fillojë të shfaqet në fushë. Le të presim derisa të stabilizohet (të ndalojë "vallëzimin" përpara dhe me radhë) dhe klikoni Stop:

Ne shohim që "volumi i heshtjes" (zhurma e sfondit) nuk kalon -40 dBu dhe vendosëm (kontrollin e poshtëm dB në anën e djathtë të dritares) kufirin e poshtëm të ekranit në -40 dBu për të hequr zhurmën e sfondit nga ekran dhe shikoni grafikun e sinjalit që na intereson në një pamje më të madhe.

Tani do të matim sinjalin e vërtetë të provës. Aktivizoni luajtësin në smartphone tuaj, duke filluar me volum të ulët.

Ne e fillojmë matjen në TrueRTA me butonin Go dhe gradualisht e rrisim volumin në smartphone. Një zhurmë fërshëllimë fillon të vijë nga kufja e lirë dhe një grafik shfaqet në ekran. Shtoni volumin derisa grafiku të arrijë një lartësi prej afërsisht -10...0dBu:

Pasi presim që grafiku të stabilizohet, ne e ndalojmë matjen duke përdorur butonin Stop në program. Ne gjithashtu ndalojmë lojtarin për momentin. Pra, çfarë shohim në grafik? Bas i mirë (përveç atyre më të thellave), disa rrotullime drejt frekuencave të intervalit të mesëm dhe një rrotullim i mprehtë drejt frekuencave të larta. Më lejoni t'ju kujtoj se kjo nuk është përgjigja e vërtetë e frekuencës së kufjeve, mikrofoni jep kontributin e tij.

Ne do ta marrim këtë grafik si referencë. Kufjet morën një sinjal përmes telit, në këtë mënyrë ato funksionojnë si altoparlantë pasivë pa asnjë barazues, butonat e tyre nuk funksionojnë. Le ta ruajmë grafikun në memorien numër 1 (përmes menysë View → Save to Memory → Save to Memory 1 ose duke shtypur Alt+1). Ju mund të ruani grafikët në qelizat e kujtesës dhe të përdorni butonat Mem1..Mem20 në krye të dritares për të aktivizuar ose çaktivizuar shfaqjen e këtyre grafikëve në ekran.

Tani shkëputim telin (si nga kufjet ashtu edhe nga smartfoni) dhe i lidhim kufjet me smartfonin me anë të bluetooth, duke pasur kujdes që të mos i lëvizim në tavolinë.

Ne e ndezim përsëri luajtësin, fillojmë matjen me butonin Go dhe, duke rregulluar volumin në smartphone, e sjellim grafikun e ri në nivel në atë të referencës. Grafiku i referencës tregohet në të gjelbër, dhe grafiku i ri tregohet me blu:

Ne e ndalojmë matjen (nuk keni pse ta fikni luajtësin nëse fërshëllimi nga kufja e lirë nuk ju acaron) dhe jemi të kënaqur që përmes Bluetooth kufjet prodhojnë të njëjtën përgjigje frekuence si me tela. E ruajmë grafikun në memorien numër 2 (Alt+2) në mënyrë që të mos largohet nga ekrani.

Tani kalojmë barazuesin duke përdorur butonat e kufjeve. Kufjet raportojnë me një zë të gëzuar femëror "EQ ndryshuar". Aktivizojmë matjen dhe, pasi presim që grafiku të stabilizohet, shohim:

Hm. Në disa vende ka dallime prej 1 decibel, por kjo nuk është disi serioze. Më shumë gjasa duket si gabime në matje. E vendosim këtë grafik në memorie, e ndërrojmë sërish barazuesin dhe pas matjes shohim një grafik tjetër (nëse shikoni nga afër):

Epo, ju tashmë e kuptoni. Sado të ndërroja barazimin në kufje, nuk kishte asnjë ndryshim!

Mbi këtë, në parim, ne mund të përfundojmë punën dhe të nxjerrim përfundimin e mëposhtëm: Këto kufje nuk kanë një barazues funksional. (Tani është e qartë pse ai nuk mund të dëgjohej).

Megjithatë, fakti që nuk pamë ndryshime në rezultate është zhgënjyes dhe madje ngre dyshime për korrektësinë e metodologjisë. Ndoshta kemi matur diçka gabim?

Dimensionet e bonusit

Për t'u siguruar që kemi matur përgjigjen e frekuencës, dhe jo motin në Hënë, le ta kthejmë barazuesin në një vend tjetër. Ne kemi një lojtar në smartphone tonë! Le të përdorim barazuesin e tij: