Zašto je raw bolji od jpega. Pretvori u JPEG

Datum objave: 30.11.2007

RAW se s engleskog prevodi kao "sirovo, nedovršeno". Ako u uobicajen život ta se kvaliteta ne može smatrati plusom digitalna fotografija“sirov” format je najsavršeniji. Samo najozbiljniji digitalni fotoaparati dopuštaju spremanje slika u RAW formatu da biste nešto spasili važne postavke prije faze obrade i izvucite maksimum iz svoje fotografske opreme.

Što je RAW

Ako univerzalni formati JPEG slike Dok se TIFF može smatrati digitalnim ekvivalentom dijapozitiva (ili konačnog ispisa), RAW je ekvivalent filmskog negativa. "Poluproizvod", koji uključuje različite opcije za daljnju obradu, tijekom koje će se dobiti jedan ili drugi rezultat.

Da bismo razumjeli značenje "sirovog" formata, vrijedi se vratiti unatrag. Korištenje JPEG slika prolazi kroz pet faza: hvatanje analogni signal matrica, pretvorba u digitalnom obliku (analogno-digitalni pretvarač), interpolacija boja, obrada u skladu s postavkama fotoaparata, kompresija s gubitkom. Polovica postavki nalazi se u bilo kojem fotoaparatu, uključujući filmske (ekspozicija, ISO osjetljivost, način mjerenja, rad autofokusa). Preostale postavke odnose se na JPEG format: * Reprodukcija boja. Razne opcije(“živahne”, “zasićene”, “prirodne boje”). Jednobojni načini snimanja. Korekcija RGB komponenti boja. * Balans bijele boje. Ako fotografija ispadne plava ili crvena, odabrana je pogrešna postavka White Balance. * Svjetlina i zasićenost. * Mikro kontrast. Pojavljuje se ispod engleska riječ izoštravanje ili ruska “oštrina”, iako nema veze s pravom oštrinom. * Omjer kompresije. Razne opcije poput "super-fine" zapravo samo znače da su gubici minimizirani.

Digitalni "negativ" upisuje se na karticu odmah nakon faze digitalizacije analognog signala. Njegova upotreba omogućuje odgodu svih ovih postavki do faze obrade na računalu.

Interpolacija boja

Tipična matrica digitalnog fotoaparata sastoji se od ćelija smještenih u istoj ravnini koje reagiraju samo na svjetlinu, tvoreći jednobojnu sliku. Za dobivanje informacija o boji, Kodakov inženjer Bruce Bayer prije 20 godina predložio je ugradnju ispred svake ćelije filtra jedne od tri boje - zelene, crvene i plave, koje zajedno daju željenu nijansu. Ova tehnologija koristi se i danas. Za svaku ćeliju s crvenim i cijan filtrima postoje dvije sa zelenim filtrima, jer ova boja sadrži osnovne informacije o svjetlini.

Nakon pretvorbe u digitalni oblik, slika se sastoji od piksela crvene, zelene i plave boje. Za izravan rad takva međuslika je neupotrebljiva. Kako bi se osiguralo da svaki izlazni piksel ima prirodnu nijansu (to jest, uključuje sve tri komponente boje), procesor kamere ili RAW pretvarač zbraja boju susjednih piksela, za što se koristi složeni algoritam interpolacije boja.

Ovisno o proizvođaču i specifični model DFC, RAW datoteka može sadržavati podatke i prije interpolacije i nakon (prije završne faze obrade). Većina modernih digitalnih fotoaparata koristi prvi pristup budući da programi za pretvorbu RAW gotovo uvijek nude naprednije algoritme. Osim toga, stalno se usavršavaju, a procesor kamere se može promijeniti kupnjom novog. Unaprjeđenje JPEG algoritama u fotoaparatu razvija se paralelno s unaprjeđenjem matrica. To je ono što često određuje prednosti novih modela u odnosu na njihove prethodnike - na primjer, Nikon D40 DSLR u odnosu na D70.

Ista matrica, ali D40 je noviji model pa daje bolje JPEG kvaliteta. Ali još bolja kvaliteta može se postići snimanjem na D70, ako potpuno napustite JPEG format!

"Sirova" kvaliteta

U RAW datoteci postoji potencijalno uvijek više informacija nego na kraju. RAW pretvarači koriste ove podatke na različite načine. Neki su prikladniji za obradu podeksponiranih slika, dok drugi "iscijede" najviše iz onih snimljenih s optimalnim postavkama.

Tipično, ADC (analogno-digitalni pretvarač) daje dubinu boje od 12 bita. Postoje naprednije iznimke: Canon 40D (14 bita), Fuji S5 Pro (14 bita x 2), Pentax K10D (22 bita). Kada snimamo u JPEG formatu, dobivamo obične 8-bitne datoteke koje se odmah mogu ispisati. “Dodatne” informacije koristi procesor kako bi digitalno kompenzirao nedostatke matrice (uski raspon svjetline, šum). Ali čak ni u najsnažnijim i najnaprednijim modelima, "dodatne" informacije ne koriste se 100%. RAW pohranjuje sve informacije koje daje ADC blok, uključujući izvornu dubinu bita (dubinu boje).

Nakon što se datoteke kopiraju na vaše računalo, odlučujete što ćete učiniti s 12-bitnim podacima. 12-bitni RAW omogućuje sigurnu kompenzaciju ekspozicije unutar dva koraka ekspozicije u svakom smjeru. Pomoću alata za kompenzaciju ekspozicije u RAW pretvaraču (jednostavnim pomicanjem klizača) pomičete radno područje konačna datoteka(8-bitni). Ako vaša kamera malo krivo postavi ekspoziciju, to će omogućiti izvlačenje sjena i svijetlih tonova bez ikakvog tonskog izobličenja ili drugih nuspojava koje se javljaju kod teške korekcije tonova.

Ako je ekspozicija inicijalno točno određena, zbog veće dubine bita možete dobiti dublje, detaljnije slike pretvaranjem "neobrađenih" datoteka u TIFF format sa 16-bitnom bojom. RAW bitna dubina omogućuje korištenje ovog formata za dobivanje poboljšanih fotografija dinamički raspon- Visoki dinamički raspon (HDR).

Raznolikost formata

Kad bi RAW format bio isti za sve proizvođače, to bi bilo vrlo zgodno s gledišta kompatibilnosti softver. U povijesti je bilo pokušaja stvaranja univerzalni standard digitalni negativ, sličan JPEG i TIFF. Najuspješniji od njih je format Digital Negative (DNG) tvrtke Adobe, koji je našao primjenu u nekim modernim digitalnim fotoaparatima (Leica M8, Pentax K10D, Samsung GX-10). Međutim, ovo je iznimka od općeg pravila.

Ne samo da svaki proizvođač promiče vlastiti standard "sirovih" datoteka (CR2, NEF, PEF, varijacije s RAW ekstenzijom), već se i unutar linije jednog proizvođača formati ne podudaraju: u pravilu je ažuriranje softvera potreban za svaku novu generaciju digitalnih digitalnih datoteka.

Formati se razlikuju ne samo u pogledu strukture podataka. Ponekad proizvođači štede prostor na memorijskim karticama korištenjem kompresije sirovih podataka (na primjer, kao što je slučaj s Nikonovim elektronskim formatom). U teoriji, takvo sažimanje može rezultirati blagim gubitkom kvalitete. U praksi nema niti minimalnih gubitaka. Jedina mana je što sam proces kompresije zauzima resurse i može utjecati na brzinu snimanja slika. Pentax Raw Format (PEF) utjelovljuje suprotan pristup.

Kada ne snimati u RAW formatu

RAW format pruža najbolja kvaliteta i mogućnost da čak i od ne baš najuspješnijih fotografija napravite nešto ugodno oku. Ali postoji nekoliko situacija kada je snimanje u RAW formatu nepraktično: nedovoljan kapacitet memorijske kartice, kontinuirano snimanje(na nekim "sporim" fotoaparatima), kućna fotografija, izravni ispis, nedostatak osobnog vremena za obradu slike.

Često mi se postavljaju pitanja na koja ne mogu dati kratak odgovor, ako je odgovor stvarno suština. Pitanja su otprilike ovakva:

• Zašto je raw bolji od jpega?
• Zašto raw nije tako oštar kao jpeg?

Sad ću mirne savjesti sve koji pitaju preusmjeriti na ovaj članak.

Za početak ćemo morati malo upoznati kako radi senzor većine kamera, odnosno matrica, kako je još zovu. Sastoji se od velika količina sićušni fotoosjetljivi elementi koji bilježe količinu svjetlosti koja pada na njih. Ti se elementi nazivaju različitim imenima, ali zbog jednostavnosti nazvat ćemo ih pikseli. Svaki od njih prekriven je svjetlosnim filtrom jednog od tri RGB boje- crvena, plava ili zelena. Zbog toga je svaki piksel boje osjetljiv samo na "svoju" boju (za više informacija potražite "Bayerov filter").

Tijekom snimanja događa se nešto poput ovoga: očitanja se čitaju iz piksela senzora, pojačavaju u skladu s odabranim ISO-om i pretvaraju u digitalne informacije, obično 12-bitni, rjeđe 14-bitni. Ovo su RAW, neobrađeni podaci. Ono što je u njima zabilježeno može se vrlo pojednostavljeno prikazati na sljedeći način: prvi piksel je uhvatio količinu svjetla 2015, drugi piksel - 1589, i tako dalje. Ako kamera snima u 14-bitnoj rezoluciji, svakom pikselu može se dodijeliti jedna od 16384 vrijednosti. Postoji sklop koji ide uz sve ovo: ovaj piksel je plav, ovaj je crven, ovaj je zelen. Osim toga, raw datoteka sadrži puno više, ali nas to trenutno ne zanima.

Nadalje, ako odaberete snimanje u RAW formatu, ti se podaci jednostavno zapisuju na memorijsku karticu u posebnom formatu koji je razvio proizvođač ovog fotoaparata. Na primjer, Nikon koristi NEF, Canon koristi CR2 ili CRW, Pentax koristi PEF i tako dalje. Svi ovi formati su varijante RAW-a.

Ako ste odabrali snimanje u JPEG-u, te podatke prvo obrađuje procesor kamere kako bi proizveo JPEG, a tek onda se taj JPEG upisuje na karticu. Za ovu obradu koristite razne transformacije, od kojih vrijedi istaknuti sljedeće:

1. Interpolacija boja. Svaki piksel na senzoru kamere ima informacije samo o jednoj boji. Slika koja se sastoji od kvadrata tri boje različite svjetline više će nalikovati mozaiku nego fotografiji. Uz interpolaciju boja, svaki piksel postaje normalna, trobojna boja. To čini prikupljanjem informacija o boji iz susjednih piksela. Na engleskom se taj proces naziva demosaicing, što se nespretno može prevesti kao “demosaicing”.
2. 12 ili 14 bita pretvoreno u 8 bita, jer JPEG može biti samo 8-bitni. Ova četiri odbačena bita nisu tako mala kao što se možda čini. Ako 12 bita može imati 4096 stanja, onda 8 bita ima samo 256, 16 puta manje. U RAW datoteci pikseli nemaju kanali u boji a informacija o jednom pikselu zauzima samo 12 ili 14 bita. RAW je u biti jednobojni format. U 8-bitnoj datoteci u boji jedan piksel ima tri kanala od kojih je svakom dodijeljeno 8 bita, odnosno informacija o jednom pikselu zauzima 24 bita ili 3 bajta, što je duplo više nego u RAW datoteci. Zbog toga čak i 8-bitni TIFF s kompresijom bez gubitaka zauzima dvostruko više prostora na disku nego RAW (mnogi sirovi formati također koriste kompresiju bez gubitaka). 16-bitni TIFF s kompresijom zauzima oko 6 puta više prostora od RAW-a.
3. Kolorimetrijska interpretacija. Crveno, plavo, zeleno vrlo su nejasni pojmovi. Algoritam mora znati "koliko težiti u gramima". O tome ovisi točna boja cijele slike. Stoga su RGB bojama dodijeljene precizne matematičke vrijednosti.
4. balans bijele boje. Ravnoteža bijele boje koju postavite ni na koji način ne utječe na senzor. Ova se postavka odnosi samo na RAW-JPEG pretvorbu.
5. Gama korekcija. Ako to ne učinite, slika će biti tamna. Ljudsko oko pojačava slabu svjetlost i prigušuje intenzivnu svjetlost. Usput, svi naši osjećaji su nelinearni. Senzor percipira svjetlost apsolutno nekomplicirano, linearno, koliko struje primi, toliko struje i odaje. Stoga je potrebna prilagodba za simulaciju ljudske percepcije.
6. Oštrenje. Kada dođe do interpolacije boje, oštrina se smanjuje. Algoritam traži kontrastne granice i pojačava razliku u svjetlini na njima.
7. Zaglađivanje
8. Utišavanje buke
9. Kompresija podataka Po jpeg algoritam, obično s gubicima.

Za fotografa, glavna razlika između raw-a i jpeg-a je ta što u slučaju raw-a sve ove konverzije radite nakon snimanja u raw konverteru koristeći snažan procesor računalo, kontroliranje rezultata na veliki monitor, a u slučaju jpega, te parametre postavite u oskudnom izborniku fotoaparata prije snimanja. Kamera je prisiljena na svom relativno slabom procesoru obrađivati ​​fotografije u djeliću sekunde. RAW pretvarač može koristiti mnogo složenije algoritme i nije toliko vremenski ograničen, tako da dobivate kvalitetniji ispis.

Osim toga, prilikom snimanja možda nećete imati vremena/zaboraviti pravilno postaviti sve te parametre, možete pogriješiti ili jednostavno ne znate što bolje bi odgovaralo, jer ne vidite rezultat, kao kada radite u sirovom pretvaraču. Ako pokušate promijeniti bilo koji od navedenih parametara u gotovom jpegu, u kojem je mnogo informacija nepovratno izgubljeno, to će dovesti do oštrog pogoršanja kvalitete slike. Ako se nakon obrade datoteka ponovno spremi u JPEG, što je često potrebno, tada će dodatne informacije biti odbačene, a novi nedostaci jpeg kompresije će se superponirati na stare nedostatke jpeg kompresije.

Tako dugačak odgovor na prvo pitanje, iako sam se trudio da bude što kraći.

Ako snimim fotografiju u raw formatu i pretvorim je u jpeg u lightroomu, hoće li biti bolja od jpega izravno iz fotoaparata?

Čini se da je odgovor na drugo pitanje već očit, ali sve ovisi o tome kako ga obraditi. Procesor kamere, naravno, nije toliko moćan kao na računalu, ali najtalentiraniji inženjeri, neizmjerno posvećeni cilju svoje tvrtke, zbunjivali su se oko njega. Stvarno su se potrudili napraviti jpeg koji će zadovoljiti korisnika svojom svjetlinom i šarenošću, a nije činjenica da se isto može napraviti čak iu dobrom raw konverteru. Vaš će biti bolji u smislu objektivne kvalitete, ali subjektivna kvaliteta je nepoznata.

Međutim, ako postoji greška u postavkama fotoaparata prilikom snimanja, sigurno ćete dobiti najbolji rezultat prilikom snimanja u sirovom stanju. RAW će vam čak oprostiti pogrešku ekspozicije od dva koraka.

Vjerojatno ste već shvatili odgovor na treće pitanje: izoštravanjem u lightroomu na jpeg datoteci povećavamo oštrinu tamo gdje je već poboljšana, pa ispada oštrije nego u rawu. Raw datoteka u lightroomu već ima određenu vrijednost za parametre izoštravanja i smanjenja nosa prema zadanim postavkama. Na JPEG-u, svi su ovi klizači postavljeni na nulu prema zadanim postavkama, budući da je sve to već učinjeno u kameri.

Da budemo pošteni, moramo govoriti o nedostacima sirovog:

• raw zauzima više prostora od jpega (ali manje od tiffa). Na memorijsku karticu stane manje slika
• serijsko snimanje u RAW-u je sporije nego u jpeg-u, budući da je usko grlo u procesu snimanje na memorijsku karticu
• raw izgleda drugačije u različitim pretvaračima ili čak u različite verzije jedan pretvarač
• Za sirovo gledanje potreban poseban softver

21.09.2014. 2014-09-21T10:00:51+00:00

Vjerojatno svaki fotograf (ili samo vlasnik DSLR-a) zna što je raw format. Slučajno ni ovaj format ne miruje. Razmislimo o tome što je sirovina u modernim stvarnostima.

Opće je prihvaćeno da cool fotografi snimaju u raw formatu, a svakakve glupe pičke s DSLR-ima u jgp. Pretpostavimo da je to istina, iako snimanje u raw formatu prema zadanim postavkama ne čini fotografiju boljom. Štoviše, jpg fotografije imaju svoje prednosti koje mnogi “ profesionalni fotografi“Oni čak ni ne znaju. Ne tako davno, pravi, ozbiljni fotografski profesionalci htjeli su se zajebavati i snimali u jpg. Zašto? Pa, sada ću pokušati objasniti.

Danas je raw format slike koji vam omogućuje podešavanje parametara prilikom obrade fotografija koje jednostavno nisu dostupne u jpg formatu. Nekako ovo može dati definiciju sirovog.

U početku je raw bio dostupan samo na SLR fotoaparatima. Danas je to format koji je dostupan u gotovo svim uređajima koji imaju kameru. Raw se već dugo nalazi na nekim kutijama sapuna i uskoro će se pojaviti obični pametni telefoni. Naravno, ovo više nije isti rav koji je bio od samog početka. Ovdje je to više reklamni trik nego funkcija i potreba. Ali nije uvijek bilo tako.

Osvrnimo se u prošlost – prije deset do petnaest godina. Kad su digitalni SLR-ovi tek počinjali postajati više-manje pristupačni i stoga popularni, JPEG fotoaparata bio je glavni jezik komunikacije za fotografe. Pretvarači su bili slabo razvijeni. Dobro se sjećam prvog Adobe verzija Lightroom. Mnogi su fotografi u to vrijeme radije ispravljali JPG kamere s krivuljama umjesto da ih povlače u Lightroom, gdje dobra boja može se dobiti samo čudom i na pojedinačnim kamerama (nažalost, od 2006. paket je impresivno porastao značajkama, ali karakteristični nedostaci rada s bojom i netočnim profilima za mnoge kamere ostaju).

U tom trenutku nedvojbene prednosti Problem je bio što smo ga dobili odmah, zauzimao je malo prostora, dok su RAV-ovi čak usporavali kameru, brzo jeli prostor na flash diskovima i diskovima i dosta su se sporo obrađivali na Pentiumu IV. Generacija Photoshoppera s početka i sredine 2000-ih, koja je osobno poznavala Margulisa s njegovih seminara u Moskvi, mogla je u pola minute rada u Photoshop krivuljama postići ono što bi u konverteru trebalo deset minuta (plus to što su morali pohraniti rav i ogroman izvezeni tifus negdje) .

Zato u arhivama u mapama mnogih fotografa od 2000-2005 postoje samo zhpegi. Tužno je i smiješno, au isto vrijeme moji prvi fotografski koraci dogodili su se upravo u doba JPG format.

Nažalost, procesori fotoaparata u to vrijeme nisu dopuštali složenu obradu slika s prilagodljivim algoritmima i visokokvalitetnu primjenu profila boja, a glavna snaga bila je posvećena borbi protiv šuma i poboljšanju oštrine - to su prilično resursno zahtjevni zadaci. Stoga u zhpegama nije bilo nikakvih otkrića - oni su jednostavno percipirani kao najpristupačniji, najbrži i najlakši za korištenje format - naravno, u to vrijeme. Usput, poznati čuvar zaslona u sustavu Windows XP (s takvim zelenim poljem), prema glasinama, također je u potpunosti nacrtan iz JPG formata.


Kasnije je došlo doba RAW ludila. Svaki fotograf koji je kupio kameru pokušavao je među prijateljima glasno izjaviti da snima samo kamerom (iako nije baš znao obrađivati ​​te kamere, a rezultat je često bio gori od fotoaparata). Ali pojavilo se jasno razumijevanje da rav sadrži mnogo korisna informacija, koji se u teoriji može nekako dobiti od tamo. Kako, još uvijek je otvoreno pitanje. Više je fotografa polomilo zube na buntovnom ravu, pokvarenom, uza sve, neispravnim pretvaračem. Štoviše, postoje brojne situacije u kojima je čak i profesionalcu teško dobiti odgovarajuću sliku.

Međutim, tijekom tog razdoblja razvijeni su mnogi pretvarači, uključujući i vlasničke - na primjer, Nikon Capture NX (još uvijek ga ponekad koristim) i Canon DPP. Uglavnom, njihov glavni zadatak bio je imitirati već poznati Kamzhpeg, ali dodatno pružiti mogućnost ispravljanja ravnoteže bijele boje, manje korekcije boja i podešavanja smanjenja šuma i izoštravanja.

U posljednjih godina kamera jpeg doživljava ponovno rođenje zahvaljujući mobilna fotografija(ne govorimo samo o snimanju pametnim telefonima, već io obradi i objavi fotografija na cesti, doslovno u hodu). Iako su telefoni i tableti sada prilično moćni i mogu bez problema raditi prilično ozbiljne obrade, još uvijek nisu dobri prijatelji s RAW-om. I malo tko bi želio ići u džunglu pretvorbe na koljenima radi objave na Facebooku, kad je puno lakše putem Wi-Fi-ja brzo skinuti sliku s kamere, izrezati je, dodati par filtera i objavite to na svom feedu ili Instagramu. Prema tome, moderna kamera mora imati pristojno snimanje, prema barem, u pogledu boja i raspona tonova.

U tom pogledu vrlo je indikativan primjer Fujia. Od prvih fotoaparata bez ogledala do jeftinih kompaktnih fotoaparata, podržavaju trend izvrsne boje i emulacije popularnih slajdova kao što je Fuji Velvia. Isto se može reći i za Olympus koji je oduvijek poznat po svojim zanimljivim bojama i privlači profesionalce svojim novim fotoaparatima visoka klasa za izradu profila boja.

Općenito, ovdje morate odmah razlikovati RAW i JPEG. Iako je prikaz boja fotoaparata uvelike ovisan o razdvajanju boja na razini matrice (o gustoći i nijansi Bayerovih filtara), boju na slici gotovo u potpunosti određuju algoritmi i profili za obradu unutar fotoaparata. Fuji je posebno trebao kvalitetnu i lijepu sliku zbog njihovog lukavog Bayerovog filtra, koji većina pretvarača još uvijek slabo tumači.

Istovremeno, sve ljepote Fuji ili Olympus boja koje se dobivaju u plameniku u raw konverteru sa zadanim postavkama nikada nećemo vidjeti. To se posebno odnosi na Lightroom/ACR, koji još uvijek ne obraća dovoljno pažnje na dobar rad u boji i profile. Nominalna podrška za pojedine kamere postoji (napisali su na web stranici i uzeli nam novac), ali profili su i dalje ili zadani ili loši, a to se naravno jako vidi kod Fujia i ostalih kamera.

Ako vam je dosad bilo dosadno čitati o povijesti JPG-a i RAW-a, onda svakako ne biste trebali preskočiti ovu informaciju. Evo tablice koju smo izradili i koja objašnjava temeljnu razliku između JPEG-a i RAW-a u rješavanju specifičnih problema. praktični problemi Danas.


Kao što vidite, JPG i RAW imaju svoje karakteristike. Štoviše, prednosti JPG-a posebno su relevantne za mobilnu fotografiju, gdje je danas još uvijek nemoguće iskoristiti prednosti RAV-a kao medija potpuna informacija iz matrice.

Moderno brzi procesori Kamere rade puno posla. Oni ne samo da koriste prekrasne filmske profile, već i vraćaju tonski raspon, spajaju dobro panorame i HDR iz nekoliko okvira, učinkovito potiskuju šum, automatski ispravljaju optička izobličenja leća i kompenziraju značajke i nedostatke pojedinih matrica u određenim kamerama. Štoviše, danas su sve te opcije dostupne čak i na pametnom telefonu. Pojavljuju se neke apsolutno fantastične stvari, na primjer, sam telefon može odabrati oštre okvire u nizu od nekoliko snimaka ili ih zamijeniti grupna fotografija lica sa zatvorenih očiju- automatski ili uz sudjelovanje fotografa.

Važno je i to što kod bezrcalnih fotoaparata i pametnih telefona konačnu sliku vidimo već u procesu snimanja na ekranu, a balans bijele boje, ekspoziciju i profil boja možemo odmah prilagoditi situaciji. Ove mogućnosti u proteklih nekoliko godina su pružene novi život zhpegu, koju mnogi profesionalci s prezirom preziru i koje se amateri srame.

Kupnja nova kamera(a posebno kompaktni uređaj bez ogledala za putovanja i fotoreportaže), nije sramota usredotočiti se na prekrasan fotoaparat. Uostalom, ni profesionalci ne uspijevaju uvijek dobiti isto zanimljive boje, koje nam zhpeg daje.

Glavni problem s RAW-om danas, čak i uz svu lakoću svladavanja osnova Lightrooma, najpopularnijeg konvertora, je taj što prema zadanim postavkama slika obično izgleda tromo i nezanimljivo (kontrast nije podešen, profili boja prema zadanim postavkama su loše kvalitete), jasno su vidljivi nedostaci kamere i optike - šum, zamućenje, izobličenje, aberacije, vinjetiranje. Osim toga, pretvarači različito tumače ravnotežu bijele boje postavljenu u RAW, pa u Lightroomu fotografija može izgledati hladnije nego u fotoaparatu.

Ako ozbiljno planirate snimati u RAW formatu i iskoristiti njegove prednosti, tada morate biti spremni na početno stanje(čak i prije obrade) učinite sljedeće:
— proučite kako pretvarač koji odaberete tumači postavku temperatura boje i izradite vlastite unaprijed postavljene postavke za tipične situacije, budite spremni ručno podesiti BB na svakoj slici;
— saznajte glavne zamke rada s bojom, odaberite najprikladniji profil, preuzmite ga na Internetu ili ga izradite sami;
— odredite parametre kompenzacije ekspozicije, kontrasta, obnavljanja svijetlih dijelova i sjena, pri čemu slika najviše odgovara onome što je prikazano u tražilu i na što se fokusirate tijekom snimanja;
- Odredite postavke smanjenja šuma i izoštravanja koje odgovaraju vašim potrebama;
— konfigurirajte korekciju vinjetiranja, aberacija i optičkih izobličenja za vaše leće.

Naravno, sve se to može ispraviti i dovesti do rezultata uz utrošak vremena i truda. Ali u smislu mobilne fotografije i foto bloganja, to ima smisla RAW obrada sve više teži nuli. Što, međutim, ne poništava učinkovitost snimanja u JPEG+RAW, kada možete dobiti prednosti oba formata.


Na kraju ove foto priče, za one koji su je napokon pročitali (zgodan, petica!), želim reći da je JPG kamere posljednjih godina ipak narastao. Manje-više sam Dugo vrijeme snimano na Sony 717, Canon 10D, Canon 5D, Canon 5D mk II, Nikon D50, Kodak DCS Pro 14n, Canon 300D, Canon 350D, Canon 400D, Canon 1000D, Canon 20D, Canon 30D, Canon 40D, Olympus OM-D E-M5, Olympus OM-D E-M1. Imao sam priliku usporediti ravs i zhpeg s desetak drugih kamera, od starih do modernih. Kvaliteta komornih ispisa porasla je u posljednjih 10 godina, iako su Canonovi vjerojatno uglavnom isti u pogledu detalja i boja. Olimp je napravio veliki skok, kao i Fuji.

p.s. Koji su naši čitatelji odlučili uzeti dobra kamera i snimaj “jednom tipkom” (da se ne zajebavaš s obradom) - slobodno gledaj prema Fuji kamerama.

Poznajem puno fotografa početnika koji snimaju u RAW formatu i ne znaju zašto to rade. Na pitanje: "Zašto?" - dobiješ odgovor: “Ma šta pričaš, ovo je cool! Svi veliki fotografi našeg vremena slikaju u RAW formatu!” U redu, ako i vi tako mislite, onda je ovaj članak baš za vas.

Dakle, zamislimo da ste upravo kupili fotoaparat, pronašli kako promijeniti format i odmah otišli na Google, ili otišli kod svojih prijatelja, kako biste saznali u kojem je formatu bolje slikati...

Ako ne znate u kojem formatu slikati, svakako slikajte u JPEG.

Zašto? – Shvatit ćete dok budemo prolazili kroz ovaj članak.

JPEG(ili JPG) danas je najpopularniji format za gledanje slika. Čita se posvuda, sve do vašeg. mobitel. Svaki digitalni fotoaparat snima fotografije JPEG format, razlog je jednostavan: JPG daje izvrsna kvaliteta uz minimalno vrijeme utrošeno na njegovu obradu.

SIROVO(s engleskog sirovo – raw) je datoteka koja sadrži neobrađene podatke izravno iz matrice. Pogodan za daljnju obradu i doradu.

Evo kako se to točno događa:

RAW je raj za dizajnere, format namijenjen daljnjoj obradi i prilagodbama. S njim možete dugo i zamorno raditi (u određenim granicama), mijenjati svjetlinu, kontrast, i što je najvažnije, sve promjene koje napravite neće bitno utjecati na gubitak kvalitete slike. U suštini, možete promijeniti sve vrijednosti koje ste postavili na svom digitalnom fotoaparatu prije snimanja.

Glavni nedostaci RAW-a:

1) budući da je "sirovi" format mnogostruko teži od JPEG-a, nikada nećete imati dovoljno prostora za njegovo pohranjivanje.

2) još uvijek morate pretvoriti RAW u JPEG da biste ga ispisali ili pokazali prijateljima.

3) vrijeme = novac za fotografa, a rad s RAW-om će vam oduzeti dosta vremena, kako u obradi tako i u konvertiranju.

4) različitih proizvođača digitalna fotografska oprema ima svoje standarde i postavke za RAW datoteke (to se može vidjeti iz rezolucija RAW datoteka, na primjer: Nikon.NEF, Canon.CRW, Sony.ARW), naravno zbog toga postoji puno softvera za RAW uređivanje datoteke, glavni problem je što će u različitim uređivačima isti RAW izgledati drugačije.

Voljen od svih i čitan posvuda. Iz te iste RAW datoteke kreira se JPEG, a koriste se sve vaše postavke na fotoaparatu, poput postavki boja koje nećete moći bitno mijenjati tijekom obrade.

JPEG koristi različite razine kompresije. Na kameri se vidi JPEG Osnovni, JPEG Normalno I JPEG Dobro. Kako bolja kvaliteta JPEG što datoteka više teži. Koju izabrati? Isključivo je vaša odluka što vam je važnije – kvaliteta ili prostor na memorijskoj kartici. Osobno slikam u JPEG Normal, jer... Razlika u kvaliteti između Fine i Normal gotovo je zanemariva, a JPEG Fine teži dvostruko više. Savjetujem vam da eksperimentirate prije odabira.

5) Brzina paljbe u RAW formatu znatno je niža zbog obrade datoteka veća veličina, kao rezultat - gubitak trenutka, za reportera je to neoprostivo!

RAW+JPEG

Zasigurno ste, ako ste zadubili u postavke formata fotoaparata, naišli na opciju RAW+JPEG. U tom slučaju fotoaparat stvara dvije datoteke: RAW i JPEG.

Plus je što na kraju dobijete oboje, minus što zahtijeva još više prostora i vremena. A vrijeme je novac. Osim toga, ako ne očistite svoj prostor na disku, nakupit ćeš planine nepotrebni duplikati, koje će vam biti žao izbrisati... Ova me situacija podsjeća na to kako stare bakečuvaju sve novinske brojeve u zadnjih 10 godina, s nadom da će ih barem jednog dana pogledati.

zaključke

Ako ne znate u čemu biste se slikali, svakako slikajte u JPEG formatu.

Ako volite dizajn, snimajte u RAW formatu.

Ako snimite desetke identičnih slika iste teme i zatim odaberete jednu, snimajte u JPEG. U isto vrijeme, ako snimite jednu fotografiju umjesto desetaka, fotografirajte u RAW formatu.

Procijenite što volite i od čega ćete zaraditi, ako ćete postati fotoreporter - naviknite se raditi sve brzo i odjednom, naučite kako pravilno namjestiti kameru. Ako želite više vremena provoditi ispred monitora nego pred kamerom, snimajte u RAW formatu i naučite Photoshop.

Ako pucate na Digitalna kamera(ma daj...s obzirom da citas ovaj blog znaci da se znas koristiti internetom i ostalim blagodatima civilizacije znaci da si normalan modernog čovjeka, onda... zašto ovo “ako” - svakako snimate digitalnim fotoaparatom)... Dakle, budući da snimate digitalnim fotoaparatom, svakako ste imali pitanje - snimajte u RAW ili JPG. A upravo na to pitanje odgovorit ćemo u našem kratkom članku.

Prije svega, RAW i JPG su različite formate stvoren za različite zadatke. I svaki od njih ima svoje prednosti i nedostatke. Najvažnije je shvatiti jesu li vam stvarno potrebne mogućnosti koje pruža RAW ili su vam važnija jednostavnost i kompatibilnost JPG-a?

Da bismo to učinili, usporedimo sve jake i slabe strane svaki format. Tako.

.JPG

Glavna zadaća JPG formata je prenijeti sliku najviše kvalitete minimalni troškovi kapacitet memorije. Odatle izviru svi njegovi nedostaci, ali i prednosti:

Poanta

JPG je idealan format za one koji cijene jednostavnost i lakoću korištenja. Možete slikati i odmah ih poslati na ispis u fotolaboratoriju ili kućni printer. Nakon što ih kopirate na svoje računalo, možete ih odmah poslati svojim prijateljima na Internetu. Zauzimaju malo prostora na flash kartici i uvijek ćete imati dovoljno JPG-a za ispis fotografije 10x15 ili 15x20 u dobroj kvaliteti.

Ako trebate snimiti veliku količinu fotografija (500, 1000, 1500 sličica), a nemate vremena sve te fotografije obraditi u RAW konverteru, odaberite JPG jer je za to i stvoren.

.SIROVO

RAW format je "sirov", tj. zahtijeva naknadnu konverziju u JPG ili TIFF. Činjenica je da se prilikom snimanja u RAW formatu sve informacije iz matrice fotoaparata spremaju u datoteku fotografije. Upravo zahvaljujući toj “sirovosti” imamo široke mogućnosti obrade, ali i sve neugodnosti povezane s konvertiranjem datoteka.

Poanta

RAW format koriste svi profesionalni fotografi i foto umjetnici. Za njih su mogućnosti obrade i kvaliteta slike koje pruža RAW neophodni. Ako ste ozbiljan fotograf, zanima vas rad s bojom ili želite ispisivati ​​fotografije u velikim formatima, pokušajte snimati u RAW formatu.

P magarac S ribarstvo
U svakom sporu se može naći kompromis. Ni spor između formata nije iznimka, jer na svom fotoaparatu uvijek možete omogućiti funkciju istovremenog snimanja i u RAW i u JPG formatu. Ovo će sigurno zahtijevati više prostora na memorijskoj kartici, ali ćete ga moći koristiti snage oba formata.