شکل عامیانه آکوستیک آچ. بلندگوهای گیتار - هدف، پارامترها، پیکربندی (جلد 1)

آیا می توانید از یک میکروفون معمولی برای تنظیم سیستم صوتی خود استفاده کنید؟

از لحظه راه اندازی اولین سیستم خود، در ارزیابی پاسخ فرکانسی نهایی (پاسخ فرکانس دامنه) سیستم صوتی مشکل وجود داشت.

تجهیزات اندازه گیری بسیار گران است و همه نمی توانند سیستم خود را راه اندازی کنند، اما چه می توانم بگویم، فقط تعداد کمی می توانند بودجه ای را برای خرید یک میکروفون اندازه گیری اختصاص دهند.

اما چرا از یک میکروفون معمولی برای ارزیابی پاسخ فرکانسی سیستم استفاده نمی کنید؟

پاسخ بسیار ساده است - پاسخ فرکانس خود میکروفون غیر خطی است و حتی بین میکروفون های همان مدل، اما از طرف های مختلف، متفاوت است.

تئوری تئوری است، اما مثل همیشه میل به بررسی وجود دارد، آیا واقعاً این است؟ آیا واقعا غیرممکن است که به نوعی یک میکروفون معمولی را برای اندازه گیری پاسخ فرکانسی تطبیق دهیم.

و اکنون که (برای مدت نسبتاً طولانی) من یک میکروفون اندازه گیری از شرکت SPL-LAB دارم، دوباره ایده آزمایش میکروفون ها برای استفاده از آنها برای ارزیابی پاسخ فرکانسی یک سیستم صوتی، طبیعتاً با روش های بودجه ای، دوباره از مغز من بازدید کرد

بنابراین. خانه را زیر و رو کردم و تمام میکروفون هایی که دارم را جمع آوری کردم، یعنی:

SPL-LAB RTA

میکروفون برای کارائوکه BBK DM-200

میکروفون Nouname خریداری شده در چین (فونیت وحشتناک)

میکروفون Lavalier Oklick MP-M008

من همچنین می خواستم یک میکروفون تنظیم از مجموعه Pioneer DEX-P99RS اضافه کنم، اما به جایی رسیده است و بنابراین، تا کنون، بدون آن است.

چگونه اندازه گیری ها را انجام دهیم تا به اندازه کافی باشند؟

از این گذشته، اندازه گیری ها در اتاقی انجام می شود که در آن بازتاب های زیادی وجود دارد.

اما از آنجایی که ما میکروفون ها را در شرایط یکسان مقایسه خواهیم کرد، تصمیم گرفته شد که به سادگی بخشی از اتاق را با پارچه آویزان کنیم.

با نرخ «بلندگوها از طریق یک متقاطع غیرفعال بومی متصل می شوند.

آمپلی فایر موجود در سیستم یک تقویت کننده دیجیتال کلاس T Tripath TA2024 است.

سیم بلندگو Canare 4S11. منبع سیگنال رایانه خانگی با صدای داخلی Realtek HD.

برنامه پخش مورد علاقه همه دوستداران موسیقی Foobar2000 که در آن خروجی صدا با استفاده از فناوری WASAPI پیکربندی شده است. استفاده انحصاری از خروجی صدا توسط برنامه، به استثنای پردازش سیستم عامل (اما این موضوع برای یک گفتگو جداگانه است).

در واقع به این شکل هر روز از این سیستم برای گوش دادن به موسیقی استفاده می کنم.

تجهیزات اندازه گیری - نت بوک SAMSUNG N110 با Spectralab نصب شده با حالت PeakHold فعال.

برای جلوگیری از فیلتر شدن توسط ورودی میکروفون، همه پیشرفت‌های میکروفون غیرفعال شده‌اند.

در طول اندازه گیری ها، هر میکروفون به نوبه خود از طریق یک کانکتور استاندارد جک 3.5 متصل می شد.

بنابراین، میکروفون‌ها تا حد امکان روی سه‌پایه نصب می‌شوند تا عناصر بسیار حساس میکروفون‌ها در یک صفحه عمودی قرار گیرند.

می‌خواهم توجه داشته باشم که با بررسی دقیق هر میکروفون (به استثنای الکترودینامیک BBK-on)، عناصر حساس میکروفون‌ها همان نوع میکروفون‌های کپسولی هستند. این فقط برای مرجع است، فقط در مورد، ناگهان چیزی که آنها می گویند.

تکنیک اندازه گیری

روش اندازه گیری خود بسیار ساده انتخاب شد - ما ابتدا هر میکروفون را روی به اصطلاح Sweepton اندازه گیری می کنیم (ترکی که در آن سیگنال سینوسی بدون تغییر سطح خود فرکانس خود را به آرامی از 20 هرتز به 20000 هرتز تغییر می دهد و کل محدوده صوتی قابل شنیدن را پوشش می دهد) ، و سپس سیگنال نویز را اندازه گیری می کنیم.

در کتابخانه صوتی من، نویز صورتی نامرتبط اولین چیزی بود که توجه من را جلب کرد. چیست؟ رادیو را روی فرکانسی روشن کنید که ایستگاه رادیویی وجود ندارد، آن را خواهید شنید.

اما در هر صورت، برای کنترل، به اصطلاح، تصمیم گرفتم اندازه گیری سوم را با استفاده از یک جاروبرقی بر اساس نویز صورتی انجام دهم. بله، بله، و چنین چیزی نیز وجود دارد.

اندازه گیری ها

اولین میکروفون SPL-LAB RTA به عنوان نمونه مرجع بود. به گفته سازنده، او نقل می کند:

کپسول میکروفون الکترت همه جهته دارای پاسخ فرکانسی خطی است که واریانس بین دستگاه‌ها را در یک دسته به حداقل می‌رساند. حساسیت بالای دستگاه با استفاده از تقویت کننده فرکانس پایین داخلی به دست می آید، حد پایین اندازه گیری 50 دسی بل است. هر کپی به طور کامل بررسی و کالیبره شده است.

همانطور که با چشم غیر مسلح می بینید، نمودارها تقریباً یکسان هستند، به جز سطح. این به دلیل این واقعیت است که سطح سیگنال نویز در ابتدا کمتر از سیگنال سینوسی است (6 دسی بل، زیرا با این سطح است که موسیقی بر روی سی دی ضبط می شود، برخلاف سیگنال سینوسی با حداکثر سطح 0). دسی بل). به هر حال، اگر کسی علاقه مند باشد، خدمات ویژه ای برای دریافت هر نوع سیگنال و با هر سطحی وجود دارد، اما در مورد آن اکنون نه.

با گوش، این پاسخ فرکانسی تأیید می شود، به خصوص قوز در HF در 12 کیلوهرتز که به صدا طعنه می دهد. خوب، باید با پاسخ فرکانسی در محدوده فرکانس پایین کار کرد و افت در 4.5 کیلوهرتز را حذف کرد.

برای راحتی تجزیه و تحلیل نمودارها، همه آنها در یک فایل واحد ترکیب می شوند.

حالا بیایید نگاه دقیق تری بیندازیم.

اولین موضوع تست یک میکروفون لاوالیر از Oklick است.

وای!!! پاسخ فرکانس ضبط شده بسیار نزدیک به پاسخ فرکانس گرفته شده توسط میکروفون اندازه گیری است (بیهوده ذکر شد که صدای این سوراخ دکمه به اندازه کافی خوب است).

همانطور که در نویز صورتی نامرتبط مشاهده می کنید، از این سوراخ دکمه می توان برای تحلیل پاسخ فرکانسی تا فرکانس حدود 5 کیلوهرتز استفاده کرد. متأسفانه، محدوده توییتر خارج از کنترل او است. این قابل درک است، زیرا هدف اصلی یک میکروفون لاوالیر انتقال صدا است و این فقط در حدود 5 کیلوهرتز است. برای خود علامت گذاری کنید و به سراغ شرکت کننده بعدی در آزمون ها بروید.

میکروفون Nouname، خریداری شده در چین.

در اینجا ما شاهد تکرار تقریباً دقیق پاسخ فرکانس تست در محدوده 20-800 هرتز هستیم، سپس خود میکروفون شروع به صاف کردن پاسخ فرکانس در جاهایی می کند و در جاهایی بی نظمی را بیش از حد نشان می دهد و این دیگر برای ما مناسب نیست. در واقع، صدا از طریق این میکروفون به نوعی خاردار و غیر طبیعی به نظر می رسد، که در اصل، با چنین پاسخ فرکانسی بسیار منطقی است.

و آخرین شرکت کننده در آزمون یک میکروفون الکترودینامیک برای کارائوکه از BBK بود.

در اینجا می بینیم که چیزی در محدوده 30 هرتز اشتباه است، خوب، خوب. ما بیشتر نگاه می کنیم. همچنین پاسخ ناکافی میکروفون تا 100 هرتز. خوب، می توانید میدباس پایین را نیز فراموش کنید. ما جلوتر می رویم، تا فرکانس 3 کیلوهرتز، میکروفون پاسخ فرکانس را نسبتاً خوب منتقل می کند، اما سپس جهش در پاسخ فرکانس آغاز می شود، بنابراین ما دوباره نمی توانیم توییتر را به اندازه کافی ارزیابی کنیم.

بیایید خلاصه کنیم.

از میان همه میکروفون‌هایی که در آزمایش شرکت کردند، میکروفون Oklick MP-M008 به پاسخ فرکانس تست نزدیک‌ترین فاصله را داشت. البته بدون گناه نیست، اما اگر پول کم است، می توانید از آن برای ارزیابی پاسخ فرکانسی یک سیستم صوتی تا فرکانس های عملیات توییتر به عنوان بخشی از یک جبهه سه باند (تا 6 کیلوهرتز) استفاده کنید. صدای سوئیپتون یا صورتی به عنوان آهنگ ساز. در این حالت است که پاسخ فرکانسی گرفته شده توسط این میکروفون تا حد امکان به پاسخ فرکانسی که میکروفون اندازه گیری از SPL-LAB دریافت می کند نزدیک است. شما همچنین می توانید از یک میکروفون بدون نام برای تجزیه و تحلیل پاسخ فرکانسی سیستم در محدوده 20 هرتز تا حدود 3.5 کیلوهرتز استفاده کنید که این نیز خوب است، اگرچه کاملا دقیق نیست. خوب، با کمی رزرو، می توان از یک میکروفون الکترودینامیک برای مشاهده آنچه در پاسخ فرکانسی سیستم در محدوده 100-3000 هرتز اتفاق می افتد استفاده کرد.

ما به سنت خود ادامه می دهیم و مقاله دیگری را در مجموعه "روش تست" منتشر می کنیم. چنین مقالاتی هم به‌عنوان یک مبنای نظری کلی عمل می‌کنند و به خوانندگان کمک می‌کنند تا با موضوع آشنا شوند و هم به‌عنوان راهنمای خاصی برای تفسیر نتایج آزمایش‌های به‌دست‌آمده در آزمایشگاه ما. مقاله امروز در مورد این تکنیک تا حدودی غیر معمول خواهد بود - ما تصمیم گرفتیم بخش قابل توجهی از آن را به تئوری صدا و سیستم های صوتی اختصاص دهیم. چرا این مورد نیاز است؟ واقعیت این است که صدا و آکوستیک عملاً از همه موضوعاتی که منبع ما پوشش می دهد دشوارترین است. و، شاید، خواننده معمولی در این زمینه کمتر از مثلاً ارزیابی پتانسیل اورکلاک پله‌های مختلف Core 2 Duo تسلط داشته باشد. امیدواریم مطالب مرجعی که اساس مقاله را تشکیل می‌دهند و همچنین شرح مستقیم روش اندازه‌گیری و آزمایش، برخی از شکاف‌های دانش همه دوستداران صدا را پر کند. بنابراین، بیایید با اصطلاحات و مفاهیم اولیه ای که هر علاقه مندان صوتی باید بداند شروع می کنیم.

اصطلاحات و مفاهیم اولیه

یک مقدمه کوچک برای موسیقی

بیایید به روشی اصلی شروع کنیم: از ابتدا. از آنچه از طریق بلندگوها به گوش می رسد و در مورد هدفون های دیگر. اتفاقاً گوش انسان معمولی سیگنال هایی را در محدوده 20 تا 20000 هرتز (یا 20 کیلوهرتز) تشخیص می دهد. این محدوده نسبتاً قابل توجه، به نوبه خود، معمولاً به تقسیم می شود 10 اکتاو(قابل تقسیم بر هر مقدار دیگری است اما 10 مورد قبول است).

به طور کلی اکتاومحدوده فرکانسی است که مرزهای آن با دو برابر یا نصف کردن فرکانس محاسبه می شود. حد پایین اکتاو بعدی با دو برابر کردن حد پایین اکتاو قبلی به دست می آید. که با آن آشناست جبر بولیسپس این ردیف به طرز عجیبی آشنا به نظر می رسد. توان های دو با یک صفر اضافه شده در انتها به شکل خالص خود. راستی چرا دانش اکتاو ضروری است؟ برای جلوگیری از سردرگمی در مورد آنچه که باید بم پایین، وسط یا برخی دیگر و مانند آن نامیده شود، ضروری است. مجموعه اکتاوهای پذیرفته شده به طور کلی به طور واضح تعیین می کند که چه کسی با نزدیکترین هرتز چه کسی است.

عدد اکتاو	حد پایین، هرتز	حد بالایی، هرتز	نام	عنوان 2
			باس عمیق
			باس وسط	کنترل فرعی
			باس بالایی
			وسط پایین
			خود وسط
			وسط بالایی
			بالا پایین
			بالا وسط
			بالا بالا
			اکتاو بالایی

خط آخر شماره گذاری نشده است. دلیل آن این است که در ده اکتاو استاندارد گنجانده نشده است. به ستون "عنوان 2" توجه کنید. این شامل نام اکتاوهایی است که توسط نوازندگان برجسته شده است. این افراد "عجیب" مفهومی از بیس عمیق ندارند، اما یک اکتاو در بالا دارند - از 20480 هرتز. بنابراین چنین اختلافی در شماره گذاری و نام وجود دارد.

اکنون می توانیم به طور خاص در مورد محدوده فرکانس سیستم های صوتی صحبت کنیم. باید با این خبر ناخوشایند شروع کنیم: در آکوستیک چندرسانه ای باس عمیق وجود ندارد. اکثریت قریب به اتفاق دوستداران موسیقی هرگز نام 20 هرتز در سطح -3 دسی بل را نشنیده اند. و حالا خبر خوشایند و غیرمنتظره است. در یک سیگنال واقعی نیز چنین فرکانس هایی وجود ندارد (البته با برخی استثناها). یک استثنا، برای مثال، ضبط از سی دی داور مسابقه IASCA است. این آهنگ "وایکینگ" نام دارد. در آنجا حتی 10 هرتز با دامنه مناسبی ضبط می شود. این آهنگ در یک اتاق مخصوص روی یک ارگ بزرگ ضبط شده است. سیستمی که "وایکینگ ها" را بازی می کند، داوران با جوایز آویزان می شوند، مانند درخت کریسمس با اسباب بازی ها. و با سیگنال واقعیهمه چیز ساده تر است: درام باس - از 40 هرتز. درام های چینی عظیم - همچنین از 40 هرتز (هرچند یک مگادروم در بین آنها وجود دارد. بنابراین از 30 هرتز شروع به پخش می کند). کنترباس زنده - معمولاً از 60 هرتز. همانطور که می بینید در اینجا 20 هرتز ذکر نشده است. بنابراین، نمی توانید از کمبود چنین اجزای کم ناراحت شوید. آنها برای گوش دادن به موسیقی واقعی مورد نیاز نیستند.

شکل یک طیف نگار را نشان می دهد. دو منحنی روی آن وجود دارد: DIN بنفش و سبز (از دوران پیری) IEC. این منحنی ها توزیع طیف یک سیگنال موسیقی متوسط ​​را نشان می دهند. مشخصه IEC تا دهه 60 قرن بیستم اعمال می شد. آن روزها ترجیح می دادند جیغ را مسخره نکنند. و پس از دهه 60، کارشناسان توجه خود را به این واقعیت جلب کردند که ترجیحات شنوندگان و موسیقی تا حدودی تغییر کرده است. این در استاندارد عالی و قدرتمند DIN منعکس شده است. همانطور که می بینید، فرکانس های بسیار بالاتری وجود دارد. اما باس زیاد نشد. غذای آماده: دنبال سیستم های سوپر باس نباشید. علاوه بر این، به هر حال 20 هرتز مورد نظر در جعبه قرار داده نشده است.

ویژگی های بلندگو

اکنون، با دانستن الفبای اکتاوها و موسیقی، می توانید شروع به درک پاسخ فرکانسی کنید. پاسخ فرکانس (مشخصه دامنه-فرکانس) - وابستگی دامنه نوسان در خروجی دستگاه به فرکانس سیگنال هارمونیک ورودی. یعنی سیستم در ورودی سیگنالی تغذیه می کند که سطح آن 0 دسی بل در نظر گرفته می شود. بلندگوهای تقویت شده هر آنچه را که می توانند از این سیگنال انجام می دهند. معلوم می شود که آنها معمولاً یک خط مستقیم در 0 دسی بل ندارند، بلکه یک خط تا حدودی شکسته دارند. به هر حال، جالب ترین چیز این است که همه (از آماتورهای صوتی گرفته تا تولیدکنندگان صدا) برای یک پاسخ فرکانسی کاملاً مسطح تلاش می کنند، اما از "تلاش" می ترسند.

در واقع پاسخ فرکانسی به چه درد می خورد و چرا نویسندگان TECHLABS مدام سعی در اندازه گیری این منحنی دارند؟ واقعیت این است که می توان از آن برای تعیین مرزهای محدوده فرکانس واقعی و نه زمزمه شده توسط "روح بازاریابی شیطانی" به سازنده استفاده کرد. معمولاً مشخص است که فرکانس‌های قطع هنوز در چه افتی سیگنال پخش می‌شوند. اگر مشخص نشده باشد، استاندارد -3 دسی بل گرفته شده در نظر گرفته می شود. این جایی است که شکار نهفته است. کافی است نشان ندهید که در چه افتی مقادیر مرزی گرفته شده است، و می توانید کاملاً صادقانه حداقل 20 هرتز - 20 کیلوهرتز را نشان دهید، اگرچه در واقع، این 20 هرتز در سطح سیگنالی قابل دستیابی هستند که بسیار متفاوت از مجموعه -3.

همچنین مزیت پاسخ فرکانسی به این صورت بیان می شود که با توجه به آن، هرچند به طور تقریبی، می توان فهمید که سیستم انتخاب شده چه مشکلاتی خواهد داشت. علاوه بر این، سیستم به عنوان یک کل. پاسخ فرکانسی از تمام عناصر مسیر رنج می برد. برای درک اینکه چگونه سیستم طبق برنامه به صدا در می آید، باید عناصر روان آکوستیک را بدانید. به طور خلاصه، این مورد است: یک فرد در فرکانس های متوسط ​​صحبت می کند. بنابراین، آنها را بهترین درک می کند. و در اکتاوهای مربوطه، نمودار باید یکنواخت ترین باشد، زیرا اعوجاج در این ناحیه فشار زیادی به گوش وارد می کند. قله های باریک بلند نیز نامطلوب هستند. قاعده کلی در اینجا این است که قله ها بهتر از فرورفتگی ها شنیده می شوند و قله های تند بهتر از کم عمق شنیده می شوند. هنگامی که فرآیند اندازه گیری آن را در نظر می گیریم، در مورد این پارامتر با جزئیات بیشتری صحبت خواهیم کرد.

پاسخ فاز (PFC) تغییر فاز سیگنال هارمونیک بازتولید شده توسط بلندگو را بسته به فرکانس نشان می دهد. با استفاده از تبدیل هیلبرت می توان آن را به طور واضح از پاسخ فرکانسی محاسبه کرد. مشخصه فرکانس فاز ایده‌آل، می‌گوید که سیستم اعوجاج فرکانس فاز ندارد، خط مستقیمی که از مبدا می‌گذرد. آکوستیک با چنین پاسخ فازی فاز خطی نامیده می شود. برای مدت طولانی، به این ویژگی توجه نمی شد، زیرا این عقیده وجود داشت که فرد مستعد اعوجاج فرکانس فاز نیست. الان سیستم های گران قیمت را می سنجند و در پاسپورت نشان می دهند.

تضعیف طیف تجمعی (CCA) - مجموعه ای از AFC های محوری (AFC های اندازه گیری شده بر روی محور صوتی سیستم)، که با یک بازه زمانی معین با تضعیف یک تکانه به دست آمده و در یک نمودار سه بعدی منعکس شده است. بنابراین ، با توجه به نمودار GLC ، می توانید دقیقاً بگویید که کدام مناطق طیف با چه سرعتی پس از پالس تحلیل می روند ، یعنی نمودار به شما امکان می دهد رزونانس های تاخیری بلندگو را شناسایی کنید.

اگر GLC پس از وسط بالایی دارای رزونانس های زیادی باشد، چنین آکوستیکی به طور ذهنی "کثیف"، "با ماسه در فرکانس های بالا" و غیره به نظر می رسد.

امپدانس بلندگو -این مقاومت الکتریکی کل بلندگو، از جمله مقاومت عناصر فیلتر (مقدار پیچیده) است. این مقاومت نه تنها شامل مقاومت فعال، بلکه راکتانس خازن ها و سلف ها نیز می باشد. زیرا راکتانسبه فرکانس بستگی دارد، پس امپدانس نیز کاملاً تابع آن است.

اگر از امپدانس به عنوان یک کمیت عددی صحبت کنیم که کاملاً فاقد پیچیدگی است، آنگاه در مورد مدول آن صحبت می کنیم.

نمودار امپدانس سه بعدی است (دامنه-فاز-فرکانس). معمولاً پیش بینی های آن بر روی صفحه دامنه - فرکانس و فرکانس فاز در نظر گرفته می شود. اگر این دو نمودار را با هم ترکیب کنید، یک نمودار Bode به دست می آید. و طرح دامنه-فاز یک نمودار نایکیست است.

با توجه به اینکه امپدانس به فرکانس بستگی دارد و ثابت نیست، به راحتی می توان از روی آن تشخیص داد که آکوستیک برای یک تقویت کننده چقدر سخت است. همچنین، طبق برنامه، می توانید بگویید که چه نوع آکوستیک است (ZYa - جعبه بسته)، FI (با اینورتر فاز)، چگونه بخش های جداگانه محدوده تولید می شود.

حساسیت - پارامترهای Thiel-Small را ببینید.

انسجام -سیر هماهنگ چندین فرآیند نوسانی یا موجی در زمان. این بدان معنی است که سیگنال از سیستم های صوتی مختلف HG به طور همزمان به شنونده می رسد، یعنی از ایمنی اطلاعات فاز صحبت می کند.

معنی اتاق شنود

اتاق شنود (در میان علاقه مندان به صدا، اغلب به KdP به اختصار خوانده می شود)، و شرایط آن بسیار مهم است. برخی KDP را در درجه اول اهمیت قرار می دهند و تنها پس از آن - آکوستیک، تقویت کننده، منبع. این تا حدودی موجه است، زیرا اتاق می تواند هر کاری را که می خواهد با نمودارها و پارامترهای اندازه گیری شده توسط میکروفون انجام دهد. اوج یا افت در پاسخ فرکانسی ممکن است ظاهر شود که در یک اتاق مرطوب اندازه گیری نشده است. پاسخ فاز (بعد از پاسخ فرکانسی) و مشخصه های گذرا نیز تغییر خواهند کرد. برای اینکه بفهمیم چنین تغییراتی از کجا می آیند، لازم است مفهوم حالت های اتاق را معرفی کنیم.

مدهای اتاقرزونانس های اتاق با نام زیبا هستند. صدا توسط سیستم بلندگو در همه جهات منتشر می شود. امواج صوتی از همه چیز در اتاق منعکس می شود. به طور کلی، رفتار صدا در یک اتاق گوش دادن (CDR) کاملا غیر قابل پیش بینی است. البته محاسباتی برای ارزیابی تاثیر حالت های مختلف بر صدا وجود دارد. اما آنها برای یک اتاق خالی با پایان ایده آل وجود دارند. بنابراین، در اینجا نباید به آنها استناد کرد، آنها هیچ ارزش عملی در زندگی روزمره ندارند.

با این حال، باید بدانید که رزونانس ها و دلایل ظاهر آنها به طور مستقیم به فرکانس سیگنال بستگی دارد. بنابراین، برای مثال، فرکانس‌های پایین حالت‌های اتاق را تحریک می‌کنند، که به دلیل اندازه CDP است. بلندی صدای باس (رزونانس در 35-100 هرتز) یک نماینده واضح از ظاهر تشدید در پاسخ به سیگنال فرکانس پایین در یک اتاق استاندارد 16-20 متر مربع است. فرکانس‌های بالا مشکلات کمی متفاوت ایجاد می‌کنند: پراش و تداخل امواج صوتی ظاهر می‌شود که ویژگی جهتی بلندگو را وابسته به فرکانس می‌کند. یعنی جهت دهی بلندگو با افزایش فرکانس باریکتر می شود. از این نتیجه می شود که شنونده حداکثر راحتی را در تقاطع محورهای صوتی بلندگوها دریافت می کند. و فقط او تمام نقاط دیگر در فضا اطلاعات کمتری دریافت می‌کنند یا آن را به شکلی تحریف شده دریافت می‌کنند.

با غرق کردن اتاق کنترل می توان تأثیر اتاق روی بلندگوها را به میزان قابل توجهی کاهش داد. برای این کار از مواد جاذب صدا مختلفی استفاده می شود - از پرده ها و فرش های ضخیم گرفته تا صفحات ویژه و پیکربندی های پیچیده دیوار و سقف. هرچه اتاق خفه تر باشد، بلندگو بیشتر به صدا کمک می کند، نه بازتاب میز کامپیوتر مورد علاقه شما و گلدان گل شمعدانی.

دستور العمل برای قرار دادن بلندگو در یک اتاق

Vandersteen توصیه می کند که بلندگوها را در امتداد دیوار بلند اتاق در نقاطی قرار دهید که حالت های فرکانس پایین کمترین احتمال وجود دارد. باید نقشه ای از اتاق بکشید. روی پلان، دیوار بلند را به ترتیب به سه، پنج، هفت و نه قسمت تقسیم کنید، خطوط مربوطه را عمود بر این دیوار بکشید. همین کار را با دیوار کناری انجام دهید. نقاط تقاطع این خطوط نشان می دهد که در آن تحریک فرکانس پایین در اتاق حداقل است.

فقدان بیس، نداشتن بیس محکم و واضح:

سعی کنید بلندگو را به دیوار پشتی نزدیک کنید.

بررسی کنید که آیا پایه های بلندگو ثابت هستند: در صورت لزوم، از میخ یا پایه های مخروطی استفاده کنید.

بررسی کنید که دیوار پشت بلندگو چقدر سخت است. اگر دیوار سست است و "پژواک" دارد، بلندگو را در مقابل دیوار محکم (اصلی) قرار دهید.

تصویر استریو از فضای محدود شده توسط بلندگو فراتر نمی رود:

بلندگوها را به هم نزدیک کنید.

عمق فضای صوتی وجود ندارد. هیچ تصویر صدای واضحی در مرکز بین بلندگوها وجود ندارد:

ارتفاع بهینه بلندگو (استفاده از پایه) و موقعیت گوش دادن خود را پیدا کنید.

میانه و اوج خشن و آزاردهنده:

اگر بلندگوها جدید هستند، آنها را برای چند روز با سیگنال موسیقی گرم کنید.

انعکاس قوی از دیوارهای جانبی یا از کف جلوی شنونده را بررسی کنید.

اعوجاج

از ذهنیت باید به سمت اصطلاحات فنی... ارزش شروع با تحریف را دارد. آنها به دو گروه بزرگ تقسیم می شوند: اعوجاج خطی و غیر خطی. خطی اعوجاج اجزای طیفی جدید سیگنال را ایجاد نکنید، فقط مولفه های دامنه و فاز را تغییر دهید. (آنها به ترتیب پاسخ فرکانس و پاسخ فرکانس فاز را تحریف می کنند.) غیر خطی اعوجاج تغییراتی در طیف سیگنال ایجاد کنید. تعداد آنها در سیگنال به صورت اعوجاج غیرخطی و اعوجاج درون مدولاسیونی نشان داده می شود.

عامل اعوجاج هارمونیک (THD، THD - اعوجاج هارمونیک کل) شاخصی است که درجه تفاوت شکل موج ولتاژ یا جریان با شکل موج سینوسی ایده آل را مشخص می کند. به زبان روسی: یک سینوسی به ورودی وارد می شود. در خروجی، شبیه خودش نیست، زیرا مسیر تغییراتی را به شکل هارمونیک های اضافی ایجاد می کند. درجه اختلاف بین سیگنال در ورودی و خروجی توسط این ضریب منعکس می شود.

ضریب اعوجاج بین مدولاسیون تجلی غیرخطی دامنه است، که به شکل محصولات مدولاسیونی که هنگام اعمال سیگنال ظاهر می شود، بیان می شود و شامل سیگنال هایی با فرکانس است. f 1و f 2(براساس توصیه IEC 268-5، فرکانس ها برای اندازه گیری گرفته می شوند. f 1 و f 2 طوری که f 1 < f 2/8. می توانید رابطه دیگری بین فرکانس ها در نظر بگیرید). اعوجاج میان مدولاسیون توسط مولفه های طیفی با فرکانس اندازه گیری می شود f 2± (n-1) f 1، که در آن n = 2,3، ... در خروجی سیستم، تعداد هارمونیک های غیر ضروری مقایسه شده و درصد طیفی که آنها اشغال می کنند تخمین زده می شود. نتیجه مقایسه ضریب اعوجاج درون مدولاسیون است. اگر اندازه‌گیری‌ها برای چند n انجام شود (معمولاً 2 و 3 کافی است)، ضریب اعوجاج میان‌مدولاسیون نهایی از حد متوسط ​​(برای n مختلف) محاسبه می‌شود. ریشه دوماز مجموع مربع های آنها.

قدرت

ما می توانیم برای مدت طولانی در مورد آن صحبت کنیم، زیرا انواع مختلفی از قدرت بلندگوهای اندازه گیری شده وجود دارد.

چند بدیهیات:

صدا فقط به قدرت بستگی ندارد. به حساسیت خود اسپیکر هم بستگی دارد. و برای سیستم بلندگوحساسیت با حساسیت بزرگترین بلندگو تعیین می شود، زیرا حساس ترین است.

حداکثر توان مشخص شده به این معنی نیست که می توانید آن را به سیستم عرضه کنید و بلندگوها عالی بازی می کنند. همه چیز فقط ناخوشایندتر است. حداکثر توان برای مدت زمان طولانی به احتمال زیاد به اسپیکر آسیب می رساند. گارانتی سازنده! قدرت را باید مرزی دست نیافتنی دانست. فقط کمتر برابر نیست و حتی بیشتر - بیشتر.

کمی از در حداکثر یا نزدیک به آن، سیستم بسیار بد بازی می کند، زیرا اعوجاج به مقادیر کاملاً نامناسب افزایش می یابد.

قدرت سیستم بلندگو برقی و صوتی است. دیدن قدرت آکوستیک روی جعبه با آکوستیک غیر واقعی است. ظاهراً برای اینکه مشتری را با یک رقم کوچک نترسانید. واقعیت این است که کارایی (ضریب اقدام مفید) HY (سرهای بلندگو) در حالت خیلی خوب به 1% می رسد. مقدار معمول تا 0.5٪ است. بنابراین، قدرت صوتی سیستم، در حالت ایده آل، می تواند یک صدم پتانسیل الکتریکی آن باشد. همه چیز دیگر به شکل گرما از بین می رود و صرف غلبه بر نیروهای کشسان و چسبناک بلندگو می شود.

انواع اصلی قدرتی که در آکوستیک دیده می شود عبارتند از: RMS، PMPO. اینها قدرت های الکتریکی هستند.

RMS(ریشه میانگین مربعات) - مقدار متوسط ​​توان الکتریکی عرضه شده. قدرتی که از این طریق اندازه گیری می شود، معنایی دارد. با تغذیه یک سینوسی با فرکانس 1000 هرتز، که از بالا توسط مقدار مشخص شده THD (THD) محدود می شود، اندازه گیری می شود. مطالعه اینکه سازنده چه سطحی از اعوجاج غیرخطی را قابل قبول در نظر گرفته است، ضروری است تا فریب نخورید. ممکن است معلوم شود که سیستم در هر کانال 20 وات اعلام شده است، اما اندازه گیری ها در 10٪ THD انجام شده است. در نتیجه، گوش دادن به آکوستیک با این قدرت غیرممکن است. همچنین اسپیکرها می توانند برای مدت طولانی با قدرت RMS پخش شوند.

PMPO(خروجی قدرت اوج موسیقی). دانستن اینکه آیا سیستم یک فرد می تواند یک سینوس کوتاه، کمتر از یک ثانیه و فرکانس پایین را با توان بالا مدیریت کند، چه فایده ای دارد؟ با این حال، سازندگان این تنظیم را بسیار دوست دارند. در واقع، در بلندگوهای پلاستیکی به اندازه یک دوربین کودکان، می توان یک عدد افتخار 100 وات را مشاهده کرد. جعبه های سالم S-90 های شوروی در اطراف قرار نداشتند! :) به اندازه کافی عجیب، چنین ارقامی رابطه بسیار دوری با PMPO واقعی دارند. به طور تجربی (بر اساس تجربه و مشاهده)، می توانید تقریباً وات واقعی دریافت کنید. به عنوان مثال Genius SPG-06 (PMPO-120 Watt) را در نظر بگیرید. لازم است PMPO را به 10 (12 وات) و 2 (تعداد کانال) تقسیم کنید. توان خروجی 6 وات است که مشابه رقم واقعی است. بار دیگر: این روش علمی نیست، بلکه بر اساس مشاهدات نویسنده است. معمولا کار می کند. در واقعیت، این پارامتر چندان بزرگ نیست و اعداد عظیم فقط بر اساس تخیل وحشی بخش بازاریابی است.

پارامترهای Thiel-Small

این پارامترها به طور کامل بلندگو را توصیف می کنند. پارامترهایی وجود دارد، هم سازنده (مساحت، جرم سیستم متحرک) و هم غیر سازنده (که از پارامترهای سازنده پیروی می کنند). فقط 15 مورد از آنها وجود دارد. برای اینکه تقریباً تصور کنید چه نوع بلندگو در ستون کار می کند، چهار مورد از آنها کافی است.

فرکانس رزونانس بلندگو Fs(Hz) - فرکانس رزونانس بلندگو بدون طراحی آکوستیک. به جرم سیستم متحرک و استحکام سیستم تعلیق بستگی دارد. دانستن آن مهم است، زیرا بلندگو عملاً زیر فرکانس تشدید (سطح فشار صدابه شدت و شدید می افتد).

حجم معادل واس(لیتر) - حجم قابل استفاده کیس مورد نیاز برای کار بلندگو. این فقط به مساحت دیفیوزر (Sd) و انعطاف پذیری تعلیق بستگی دارد. این مهم است زیرا هنگام کار، بلندگو نه تنها به سیستم تعلیق، بلکه به هوای داخل جعبه نیز متکی است. اگر فشار آن چیزی که نیاز دارید نباشد، کار کامل بلندگو را نخواهید دید.

فاکتور Q کامل Qts -نسبت نیروهای الاستیک و ویسکوز در سیستم متحرک بلندگو در نزدیکی فرکانس تشدید. هر چه ضریب کیفیت بالاتر باشد، خاصیت ارتجاعی در دینامیک بالاتر است و در فرکانس تشدید راحت تر به صدا در می آید. از ضرایب Q مکانیکی و الکتریکی تشکیل شده است. مکانیکی خاصیت ارتجاعی تعلیق و موج دار بودن واشر مرکزی است. طبق معمول، اما این راه راه است که خاصیت ارتجاعی بیشتری را فراهم می کند، نه تعلیق خارجی. ضریب Q مکانیکی - 10-15٪ از کل ضریب Q. هر چیز دیگری یک ضریب Q الکتریکی است که توسط آهنربا و سیم پیچ بلندگو ایجاد می شود.

مقاومت جریان مستقیم Re(اهم). در اینجا چیز خاصی برای توضیح وجود ندارد. مقاومت سیم پیچ سر در برابر جریان مستقیم.

ضریب کیو مکانیکی Qms- نسبت نیروهای الاستیک و ویسکوز دینامیک، الاستیسیته تنها عناصر مکانیکی بلندگو در نظر گرفته می شود. از خاصیت ارتجاعی تعلیق و موج دار بودن واشر مرکزی تشکیل شده است.

ضریب Q الکتریکی قس- نسبت نیروهای کشسان و چسبناک بلندگو، نیروهای الاستیک در قسمت الکتریکی بلندگو (مگنت و سیم پیچ) ایجاد می شود.

ناحیه دیفیوزر SD(m 2) - اندازه گیری شده، به طور تقریبی، با یک خط کش. معنای پنهانی ندارد.

حساسیت SPL(dB) سطح فشار صدا است که توسط بلندگو ایجاد می شود. اندازه گیری در فاصله 1 متری با توان ورودی 1 وات و فرکانس 1 کیلوهرتز (معمولی). هرچه حساسیت بیشتر باشد، سیستم با صدای بلندتر پخش می شود. در یک سیستم دو طرفه یا چند طرفه، حساسیت برابر با SPL حساس ترین بلندگو (معمولاً بیس بیدموک) است.

اندوکتانس لی(هنری) اندوکتانس سیم پیچ بلندگو است.

امپدانس ز(اهم) یک مشخصه پیچیده است که نه در جریان مستقیم، بلکه در جریان متناوب ظاهر می شود. واقعیت این است که در این حالت، عناصر راکتیو به طور ناگهانی شروع به مقاومت در برابر جریان می کنند. مقاومت به فرکانس بستگی دارد. بنابراین، امپدانس نسبت دامنه پیچیده ولتاژ به جریان پیچیده در یک فرکانس خاص است. (به عبارت دیگر امپدانس پیچیده به عنوان تابعی از فرکانس).

اوج قدرت پلی اتیلن(وات) PMPO مورد بحث در بالا است.

جرم سیستم متحرک MMS(د) - جرم مؤثر سیستم متحرک که شامل جرم دیفیوزر و هوای نوسان کننده با آن است.

سفتی نسبی سانتی متر(متر / نیوتن) - انعطاف پذیری سیستم متحرک سر بلندگو، جابجایی تحت تأثیر بار مکانیکی (به عنوان مثال، انگشتی که هدف آن فشار دادن بلندگو است). چگونه پارامتر بیشتر، تعلیق نرم تر است.

مقاومت مکانیکی Rms(کیلوگرم در ثانیه) - مقاومت مکانیکی فعال سر. هر چیزی که بتواند مقاومت مکانیکی در سر ایجاد کند در اینجا گنجانده شده است.

قدرت موتور BL -مقدار چگالی شار مغناطیسی ضرب در طول سیم در سیم پیچ. به این پارامتر ضریب توان بلندگو نیز گفته می شود. می توان گفت که این قدرتی است که از سمت آهنربا بر روی دیفیوزر عمل می کند.

همه این پارامترها ارتباط نزدیکی با هم دارند. این از تعاریف کاملاً واضح است. در اینجا وابستگی های اصلی وجود دارد:

Fsبا افزایش سفتی تعلیق رشد می کند و با افزایش جرم سیستم متحرک سقوط می کند.

واسبا افزایش سفتی تعلیق کاهش می یابد و با افزایش سطح پخش کننده افزایش می یابد.

Qtsبا افزایش سفتی سیستم تعلیق و جرم سیستم متحرک رشد می کند و با افزایش قدرت سقوط می کند. BL.

بنابراین اکنون با دستگاه های نظری اولیه مورد نیاز برای درک مقاله های سیستم های صوتی آشنا شده اید. بیایید مستقیماً به روش تست استفاده شده توسط نویسندگان پورتال خود برویم.

تکنیک تست

پاسخ فرکانس. تکنیک اندازه گیری و تفسیر

در آغاز از این بخشبیایید کمی از موضوع اصلی منحرف شویم و توضیح دهیم که چرا این همه انجام می شود. ابتدا می‌خواهیم روش خودمان را برای اندازه‌گیری پاسخ فرکانسی شرح دهیم تا خواننده سؤال اضافی نداشته باشد. ثانیاً ، ما به شما خواهیم گفت که چگونه نمودارهای حاصل را درک کنید و از وابستگی های داده شده چه چیزی می توان گفت و همچنین آنچه ارزش گفتن ندارد. اول، تکنیک.

میکروفون اندازه گیری نادی CM-100

روش ما برای اندازه گیری پاسخ فرکانسی کاملاً سنتی است و با اصول پذیرفته شده عمومی برای انجام آزمایش های دقیق تفاوت چندانی ندارد. این مجموعه خود از دو بخش سخت افزار و نرم افزار تشکیل شده است. بیایید با توصیف دستگاه های واقعی که در کار ما استفاده می شود شروع کنیم. به عنوان یک میکروفون اندازه گیری، ما از یک میکروفون خازنی با دقت بالا Behringer ECM-8000 با نمودار دایره ایجهت دهی (همه جهتی)، با قیمت نسبتاً پایین، نسبتاً دارد پارامترهای خوب... یعنی این «قلب» نظام ماست. این ابزاربه طور خاص برای استفاده با فناوری مدرن به عنوان بخشی از آزمایشگاه های اندازه گیری بودجه طراحی شده است. ما همچنین یک میکروفون مشابه Nady CM-100 در اختیار داریم. ویژگی های هر دو میکروفون عملاً یکدیگر را تکرار می کنند، با این حال، ما همیشه نشان می دهیم که از کدام میکروفون برای اندازه گیری این یا آن پاسخ فرکانسی استفاده شده است. به عنوان مثال، اجازه دهید مشخصات فنی اعلام شده میکروفون Nady CM-100 را ارائه دهیم:

امپدانس: 600 اهم؛

حساسیت: -40 دسی بل (0 دسی بل = 1 ولت / پاس)؛

محدوده فرکانس: 20-20000 هرتز.

حداکثر فشار صدا: 120 dB SPL;

منبع تغذیه: فانتوم 15 ... 48 ولت.

پاسخ فرکانس میکروفون اندازه گیری

Mic Preamp M-Audio AudioBuddy

ما از یک راه حل فشرده خارجی M-Audio AudioBuddy به عنوان پیش تقویت کننده میکروفون استفاده می کنیم. پیش تقویت کننده AudioBuddy به طور ویژه برای استفاده در این زمینه طراحی شده است ضبط صدا دیجیتالو برای استفاده با میکروفون هایی که به قدرت فانتوم نیاز دارند بهینه شده است. به علاوه، کاربر خروجی های مستقلی در اختیار دارد: TRS متعادل یا نامتعادل. پارامترهای اصلی پیش تقویت کننده به شرح زیر است:

محدوده فرکانس: 5-50000 هرتز.

بهره میکروفون: 60 دسی بل;

امپدانس ورودی ورودی میکروفون: 1 کیلو اهم؛

بهره ابزار: 40 دسی بل;

امپدانس ورودی ورودی ابزاری: 100 کیلو اهم؛

منبع تغذیه: 9 ولت АС, 300 میلی آمپر.

کارت صدا ESI [ایمیل محافظت شده]

برای تجزیه و تحلیل بیشتر، سیگنال خروجی تقویت کننده به ورودی رابط صوتی رایانه که یک کارت ESI PCI است، وارد می شود. [ایمیل محافظت شده]این تصمیم را می توان با خیال راحت به کلاس دستگاه های نیمه حرفه ای یا حتی حرفه ای نسبت داد سطح ورودی... تنظیمات اصلی:

تعداد ورودی / خروجی: 4 ورودی (2 آنالوگ، 2 دیجیتال)، 6 خروجی (2 آنالوگ، 4 دیجیتال).

ADC / DAC: 24 بیت / 192 کیلوهرتز؛

محدوده فرکانس: 20 هرتز - 21 کیلوهرتز، +/- 0.5 دسی بل؛

محدوده دینامیکی: ADC 114 dB, DAC 112 dB;

ورودی: 2 آنالوگ، 2 دیجیتال (S / PDIF کواکسیال)؛

خروجی: 2 آنالوگ، 2 دیجیتال (S / PDIF کواکسیال یا نوری)؛

MIDI: 1 ورودی MIDI و 1 خروجی MIDI.

رابط: PCI;

همگام سازی: MTC، S / PDIF؛

درایورها: پشتیبانی از درایور EWDM برای Windows 98SE / ME / 2000 و XP، MAC OS 10.2 یا بالاتر.

به طور کلی، مسیر ناهموار کل سیستم در محدوده فرکانس 20-20000 هرتز در +/- 1 ... 2 دسی بل قرار دارد، بنابراین اندازه گیری های ما را می توان کاملا دقیق در نظر گرفت. عامل منفی اصلی این است که تمام اندازه گیری ها در یک فضای زندگی متوسط ​​با طنین استاندارد انجام می شود. مساحت اتاق 34 متر مربع، حجم 102 متر مربع است. استفاده از محفظه آنکوئیک، طبیعتاً دقت نتیجه به دست آمده را افزایش می دهد، اما هزینه چنین اتاقکی حداقل چند ده هزار دلار است، بنابراین فقط تولیدکنندگان بزرگسیستم های صوتی یا سایر سازمان های بسیار ثروتمند. با این حال، مزایای ملموسی نیز در این مورد وجود دارد: به عنوان مثال، پاسخ فرکانسی در یک اتاق واقعی همیشه از پاسخ فرکانسی به دست آمده توسط سازنده در اتاق آزمایش دور خواهد بود. بنابراین، با توجه به نتایج ما، می‌توان نتیجه‌گیری‌هایی در مورد تعامل یک آکوستیک خاص با یک اتاق متوسط ​​​​گرفت. این اطلاعات نیز بسیار ارزشمند است، زیرا هر سیستمی در شرایط واقعی کار خواهد کرد.

ابزار محبوب RightMark سمعی تحلیلگر

دومین نکته مهم قسمت نرم افزاری است. ما چندین بسته نرم افزار حرفه ای در اختیار داریم، مانند RightMark Audio Analyzer ver. 5.5 (RMAA)، TrueRTA نسخه 3.3.2، نسخه LSPCad 5.25 و غیره ما به طور کلی استفاده می کنیم ابزار مناسب RMAA، مشمول توزیع رایگان و به روز رسانی مداومبسیار کاربردی است و دقت اندازه گیری بالایی را ارائه می دهد. در واقع، در حال حاضر به یک استاندارد در بین بسته های آزمایشی در سراسر اینترنت روسیه تبدیل شده است.

برنامه TrueRTA

ماژول اندازه گیری برنامه های JustMLS LSPCad

به نظر می رسد که هر اندازه گیری باید طبق قوانین کاملاً تعیین شده انجام شود ، اما در زمینه آکوستیک ، این قوانین بسیار زیاد است و اغلب تا حدودی با یکدیگر متفاوت هستند. به عنوان مثال، هنجارها و روش های اساسی اندازه گیری به طور همزمان در چندین سند بسیار سنگین آورده شده است: GOST های قدیمی اتحاد جماهیر شوروی (GOST 16122-87 و GOST 23262-88)، توصیه های IEC (انتشارات 268-5، 581-5 و 581). -7)، استاندارد DIN آلمان 45500، و همچنین مقررات AES و EIA ایالات متحده.

اندازه گیری های خود را به صورت زیر انجام می دهیم. سیستم بلندگو (AC) در مرکز اتاق در حداکثر فاصله از دیوارها و اجسام حجیم نصب می شود؛ برای نصب از پایه باکیفیت به ارتفاع 1 متر استفاده می شود. میکروفون در فاصله حدود یک متری نصب می شود. یک محور مستقیم ارتفاع به گونه ای انتخاب می شود که میکروفون تقریباً به نقطه مرکزی بین بلندگوهای میان رده و توییتر "به نظر برسد". پاسخ فرکانسی حاصل، مشخصه ای است که روی یک محور مستقیم گرفته می شود و یکی از مهم ترین پارامترها در الکتروآکوستیک کلاسیک در نظر گرفته می شود. اعتقاد بر این است که وفاداری بازتولید مستقیماً به ناهمواری پاسخ فرکانسی بستگی دارد. با این حال، در این مورد در زیر بخوانید. همچنین همیشه ویژگی های زاویه ای سیستم را اندازه گیری می کنیم. V مورد ایده آللازم است مجموعه کاملی از وابستگی ها را در سطوح عمودی و افقی با گام 10 ... 15 درجه به دست آوریم. پس از آن کاملاً منطقی است که در مورد نمودار جهت بلندگوها نتیجه گیری کنید ، در مورد قرارگیری صحیح در فضا توصیه کنید. در واقع، پاسخ فرکانس زاویه ای کمتر از پاسخ فرکانسی در امتداد محور مستقیم اهمیت ندارد، زیرا آنها ماهیت صدایی را که پس از انعکاس از دیوارهای اتاق به شنونده می رسد، تعیین می کنند. بر اساس برخی گزارش ها، نسبت بازتاب در نقطه گوش دادن به 80٪ یا بیشتر می رسد. ما همچنین تمام ویژگی های ممکن مسیر را با تمام تنظیمات فرکانس موجود، حالت های سه بعدی و غیره می گیریم.

نمودار جریان ساده شده فرآیند اندازه گیری

از این نمودارها خیلی چیزها می توان گفت...

گوش دادن ذهنی

بنابراین، نمودارهای پاسخ فرکانسی دریافت می شوند. بعد از مطالعه دقیق آنها چه می توانید بگویید؟ در واقع، حرف های زیادی برای گفتن وجود دارد، اما ارزیابی بدون ابهام سیستم با توجه به این وابستگی ها غیرممکن است. پاسخ فرکانس نه تنها یک مشخصه بسیار آموزنده نیست، بلکه تعدادی اندازه گیری اضافی نیز مورد نیاز است، به عنوان مثال، پاسخ ضربه، پاسخ گذرا، تضعیف طیف تجمعی و غیره، ارائه یک ارزیابی واضح از آکوستیک حتی با استفاده از آن نیز دشوار است. این وابستگی های جامع شواهد قوی از این را می توان در بیانیه رسمی AES (مجله AES، 1994) یافت که ارزیابی ذهنی برای بدست آوردن تصویر کاملی از سیستم بلندگو همراه با اندازه گیری های عینی به سادگی ضروری است. به عبارت دیگر، شخص می تواند یک مصنوع خاص را بشنود و تنها پس از یک سری اندازه گیری دقیق می توان فهمید که از کجا آمده است. گاهی اوقات اندازه‌گیری‌ها به آشکار شدن یک نقص ناچیز کمک می‌کنند که هنگام گوش دادن به راحتی از کنار گوش‌ها عبور می‌کند، و شما می‌توانید آن را تنها با متمرکز کردن توجه خود بر روی این محدوده خاص، "گرفتار" کنید.

ابتدا، باید کل محدوده فرکانس را به بخش های مشخصه تقسیم کنید تا مشخص شود که چه چیزی در خطر است. موافقید، وقتی می گوییم "فرکانس های میانی"، مشخص نیست که چقدر است: 300 هرتز یا 1 کیلوهرتز؟ بنابراین، ما پیشنهاد می کنیم از تقسیم راحت کل محدوده صدا به 10 اکتاو که در بخش قبل توضیح داده شد استفاده کنید.

در نهایت، مستقیماً به لحظه توصیف ذهنی صدا می پردازیم. هزاران اصطلاح برای قضاوت در مورد آنچه شنیدنی است وجود دارد. اکثر بهترین گزینهاستفاده از یک سیستم مستند خاص است. و چنین سیستمی وجود دارد که توسط معتبرترین نشریه با سابقه نیم قرنی Stereophile ارائه شده است. اخیراً (در اوایل دهه 90 قرن گذشته) واژه نامه صوتی به سردبیری گوردون هولت منتشر شد. این فرهنگ لغت شامل تفسیری از بیش از 2000 مفهوم است که به یک روش به صدا مربوط می شود. ما پیشنهاد می کنیم فقط با بخش کوچکی از آنها آشنا شویم که به توصیف ذهنی صدا در ترجمه الکساندر بلکانوف (مجله Salon AV) اشاره دارد:

ah-ax (قافیه با "rah" - هورای). رنگ آمیزی واکه ناشی از پیک پاسخ فرکانسی در حدود 1000 هرتز است.

هوا - هوادار. اشاره به سه برابر، صدایی سبک، ملایم، باز، با احساس بالا بودن نامحدود است. ویژگی سیستمی که در فرکانس های بالا پاسخ بسیار مسطح دارد.

aw - (قافیه با "پنجه" [ro:] - پنجه). رنگ آمیزی واکه ناشی از پیک پاسخ فرکانسی در حدود 450 هرتز است. به دنبال تأکید، تزئین صدای مس بزرگ (ترومبون، ترومپت) است.

Boomy - کلمه "boom" را با "m" طولانی بخوانید. مشخصه بیش از حد باس متوسط، اغلب با غلبه یک باند فرکانس کم باریک (بسیار نزدیک به "تک نت-باس" - باس در یک نت).

جعبه (به معنای واقعی کلمه - "جعبه"): 1) با "اوه" مشخص می شود - رنگ حروف صدادار، گویی که سر در داخل جعبه صحبت می کند. 2) برای توصیف باس بالا / میانه های پایین بلندگوها با رزونانس دیوار کابینت بیش از حد استفاده می شود.

روشن، درخشان - روشن، درخشان، درخشان. اصطلاحی که اغلب در صدا استفاده نادرست می شود، سختی لبه صدای در حال بازتولید را توصیف می کند. درخشندگی به انرژی موجود در باند 4-8 کیلوهرتز اشاره دارد. این در مورد بالاترین فرکانس صدق نمی کند. همه صداهای زنده روشن هستند، مشکل فقط زمانی ایجاد می شود که اضافی باشد.

Buzz یک صدای وزوز با فرکانس پایین است که به دلیل برخی ابهامات یا یک کاراکتر سیخ دار دارای یک کاراکتر مبهم است.

سینه - از سینه (سینه). چگالی یا سنگینی تلفظ در هنگام بازتولید صدای مردانه به دلیل انرژی بیش از حد در باس بالایی / میانی پایین.

بسته در (به معنای واقعی کلمه - پنهان، بسته). به فضای باز، هوا و جزئیات خوب نیاز دارد. صدای بسته معمولاً به دلیل ریزش سه گانه بالای 10 کیلوهرتز ایجاد می شود.

سرد - سرد، قوی تر از سرد - خنک. مقداری HF اضافی دارد و ضعیف شده است.

رنگ آمیزی - رنگ آمیزی. یک "امضای" شنیداری که سیستم بازتولید کننده با آن تمام سیگنال های عبوری از آن را رنگ می کند.

باحال - باحال. به دلیل پوسیدگی یکنواخت که از 150 هرتز شروع می شود، نسبتاً فاقد چگالی و گرما است.

ترد - واضح، به خوبی تعریف شده است. به طور دقیق موضعی و با جزئیات، گاهی اوقات بیش از حد به دلیل اوج در وسط محدوده HF.

کف دست - دهانی از کف دست. رنگ آمیزی با صدای بینی یا در تظاهرات شدید - صدا از طریق یک مگافون.

تاریک - تاریک، تاریک (به معنای واقعی کلمه). صدایی گرم، نرم و بیش از حد غنی. توسط گوش به عنوان یک شیب جهت عقربه های ساعت از پاسخ فرکانس در کل محدوده درک می شود، به طوری که سطح خروجی با افزایش فرکانس کاهش می یابد.

شیب (به معنای واقعی کلمه - غوطه ور شدن، شکست). یک شیب باریک در وسط یک پاسخ فرکانسی مسطح.

ناپیوستگی (به معنای واقعی کلمه - شکاف). هنگامی که سیگنال از یک سر به سر دیگر در سیستم های بلندگوی چند طرفه منتقل می شود، در تن یا رنگ تغییر می کند.

ظرف، بشقاب - به شکل نعلبکی، نعلبکی معکوس. پاسخ فرکانس را با نقطه میانی ناموفق توصیف می کند. باس و تریبل زیاد در صدا وجود دارد، عمق آن اغراق آمیز است. ادراک معمولاً بی روح است.

خشک (به معنای واقعی کلمه - خشک). کیفیت بیس را توصیف می کند: لاغر، لاغر، معمولا بیش از حد میرا شده.

کسل کننده (به معنای واقعی کلمه - کسل کننده، کسل کننده، خسته کننده، بی حال، افسرده). صدایی بی روح و پوشیده را توصیف می کند. همان "نرم" - نرم، اما به میزان بیشتری. RF قابل شنیدن پس از 5 کیلوهرتز.

او - با ما هم قافیه می شود. رنگ آمیزی صدادار ناشی از پیک پاسخ فرکانسی در حدود 3.5 کیلوهرتز است.

eh - همانطور که در "تخت". رنگ آمیزی واکه ناشی از افزایش کوتاه پاسخ فرکانسی در حدود 2 کیلوهرتز است.

اوج شدید - فوق العاده بالا. محدوده فرکانس قابل شنیدن بالای 10 کیلوهرتز است.

چربی (به معنای واقعی کلمه - فراوان، غنی، روغنی، روغنی). اثر شنیداری افزونگی متوسط ​​در بیس میانی و بالایی. بیش از حد گرم، بیشتر "گرم".

رو به جلو، پیشروی کیفیت بازتولید که این تصور را ایجاد می کند که منابع صدا نزدیک تر از زمانی هستند که ضبط شده اند. به طور معمول، این نتیجه قوز میان برد به علاوه جهت دهی باریک بلندگوها است.

خیره کننده (به معنای واقعی کلمه - خیره کننده، درخشان). کیفیت ناخوشایند سختی یا روشنایی به دلیل انرژی زیاد کم یا متوسط.

طلایی (به معنای واقعی کلمه - طلا). رنگ آمیزی هماهنگ که با گردی، غنا، ملودی مشخص می شود.

سخت (به معنای واقعی کلمه - سخت، سخت). تلاش برای فولاد، اما نه چندان نافذ. این اغلب نتیجه یک "قوز" متوسط ​​در حدود 6 کیلوهرتز است که گاهی اوقات به دلیل اعوجاج جزئی ایجاد می شود.

صدای بوق - صدای بوق که از طریق بوق ایجاد می شود. رنگ "aw" ذاتی در بسیاری از بلندگوها با رادیاتور بوق متوسط.

داغ (به معنای واقعی کلمه - داغ). موج تشدید شدید در فرکانس های بالا.

هوم (به معنای واقعی کلمه - وزوز). "خارش" مداوم در فرکانس های مضربی از 50 هرتز. ناشی از نفوذ فرکانس اصلی منبع تغذیه یا هارمونیک های آن در مسیر تولید مثل است.

قوز (به معنای واقعی کلمه - خمیده). صدایی را مشخص می کند که به جلو رانده می شود (از نظر ویژگی های فضایی). صدای کلی کند، ضعیف است. ناشی از افزایش گسترده فرکانس‌های میانی و سقوط نسبتاً زودهنگام پایین‌ها و اوج‌ها.

ih - همانطور که در بیت. رنگ آمیزی صدادار ناشی از پیک پاسخ فرکانسی در حدود 3.5 کیلوهرتز است.

آرام (به معنای واقعی کلمه - عقب رانده، رانده شده). صدای آرام و دور با عمق اغراق‌آمیز، معمولاً به دلیل یک میدرنج نعلبکی شکل.

لاغر - لاغر، لاغر، ضعیف. اثر سقوط ضعیف در پاسخ فرکانس به سمت پایین، با شروع از 500 هرتز. ضعیف تر از "سرد" - سرد.

نور - نور. اثر شنیداری کج کردن پاسخ فرکانس در خلاف جهت عقربه های ساعت نسبت به وسط. با "تاریک" - تاریک مقایسه کنید.

شل - شل، شل، ناپایدار. به بیس ضعیف تعریف شده / شسته شده و ضعیف کنترل شده اشاره دارد. مشکلات میرایی آمپلی فایر یا بلندگو / بلندگو.

برآمده (به معنای واقعی کلمه - برآمدگی). صدایی که با مقداری ناپیوستگی در پاسخ فرکانسی در پایین مشخص می شود که از 1 کیلوهرتز شروع می شود. برخی مناطق برآمده به نظر می رسند، برخی دیگر ضعیف شده اند.

خفه - خاموش. صدای بسیار کند، احمقانه، بدون فرکانس بالا در طیف. نتیجه این است که فرکانس های بالای 2 کیلوهرتز پخش می شود.

بینی (به معنای واقعی کلمه - بینی، بینی). به نظر می رسد صحبت کردن با بینی گرفتگی یا گرفتگی باشد. شبیه به رنگ آمیزی واکه "eh". در بلندگوها، این اغلب به دلیل یک پیک فشار اندازه گیری شده در رده میانی بالا و به دنبال آن یک افت است.

oh - تلفظ مانند "انگشت پا". رنگ‌آمیزی واکه‌ها ناشی از افزایش بیش از حد گسترده در پاسخ فرکانسی در حدود 250 هرتز است.

تک نت باس - باس روی یک نت. تسلط یک نت پایین نتیجه یک قله تیز در محدوده پایین تر است. معمولاً ناشی از میرایی ضعیف درایور باس، تشدید اتاق نیز می تواند ظاهر شود.

oo - تلفظ مانند کلمه "Gloom". رنگ‌آمیزی واکه‌ها به دلیل افزایش بیش از حد گسترده در پاسخ فرکانسی در حدود 120 هرتز ایجاد می‌شود.

محدوده توان - حداکثر محدوده انرژی. محدوده فرکانس حدود 200-500 هرتز مربوط به محدوده سازهای قدرتمند ارکستر - برنج است.

محدوده حضور (به معنای واقعی کلمه - محدوده حضور). قسمت پایینی محدوده بالایی تقریباً 1-3 کیلوهرتز است که حس حضور را ایجاد می کند.

خوددار (به معنای واقعی کلمه - محدود). نسبتاً عقب رانده شد. صدای سیستمی را با پاسخ فرکانسی بشقاب مانند در میدرنج توصیف می کند. برعکس فوروارد.

زنگ زدن (به معنای واقعی کلمه - زنگ زدن). جلوه رزونانس شنیداری: رنگ‌آمیزی، صدای تار/شسته شده، لرزش، زمزمه. دارای ماهیت یک بیش از حد باریک در پاسخ فرکانسی است.

بدون درز (به معنای واقعی کلمه - بدون درز، از یک قطعه واحد / جامد). هیچ شکست محسوسی در کل محدوده شنیداری ندارد.

سیسمونی - لرزه ای. بازتولید فرکانس پایین را توصیف می کند که باعث می شود کف به نظر می لرزد.

Sibilance (به معنای واقعی کلمه - سوت، هیس). رنگ آمیزی که بر صدای آوازی "s" تأکید دارد. این می تواند با افزایش یکنواخت در پاسخ فرکانسی از 4-5 کیلوهرتز یا با افزایش بیش از حد گسترده در باند 4-8 کیلوهرتز همراه باشد.

نقره ای - نقره ای. تا حدودی خشن، اما صدای تمیز. به فلوت، کلارینت، ویولا شکل می‌دهد، اما گونگ، زنگ‌ها، مثلث می‌توانند وسواس، سختی بیش از حد را ایجاد کنند.

سیزی - سیبلانت، سیبلانت. با بالا بردن پاسخ فرکانسی در ناحیه 8 کیلوهرتز، هیس (هیس) به همه صداها به خصوص به صدای سنج و هیس در آواز اضافه می شود.

خیس، خیس (به معنای واقعی کلمه - خیس شده، متورم از آب). بیس ضعیف و با تعریف ضعیف را توصیف می کند. ایجاد احساس ابهام، ناخوانایی در محدوده پایین.

صدای حالت جامد - صدای ترانزیستور، صدای نیمه هادی ها. ترکیبی کیفیت های صدارایج در اکثر آمپلی فایرهای حالت جامد: بیس عمیق و محکم، کمی به عقب رانده شده شخصیت پر زرق و برق صحنه، و تربل واضح و دقیق.

تف (به معنای واقعی کلمه - تف کردن، خرخر کردن، خش خش کردن). "تس" خشن - رنگ آمیزی، تاکید بی مورد بر روی آهنگ های موسیقی و خش خش. صدایی شبیه نویز سطحی است صفحه وینیل... معمولاً نتیجه یک پیک شدید در پاسخ فرکانسی در ناحیه شدید HF است.

استیل - فولاد، فولاد. تندی، سختی، مزاحم بودن را توصیف می کند. شبیه به "سخت"، اما بیشتر.

ضخیم - پررنگ، ضخیم، کسل کننده. بیس مرطوب / کسل کننده یا حجیم و سنگین را توصیف می کند.

نازک - نازک، نازک، نازک. در بیس بسیار ناکافی است. نتیجه یک فروپاشی قوی و یکنواخت به سمت پایین است که از 500 هرتز شروع می شود.

Tizzy (به معنای واقعی کلمه - هیجان، اضطراب)، "zz" و "ff" - رنگ صدای سنج و صداهای صوتی، ناشی از افزایش پاسخ فرکانسی بالای 10 کیلوهرتز. مشابه "سیمی" اما در فرکانس های بالاتر.

کیفیت تونال - کیفیت تونال. وفاداری / صحتی که صدای بازتولید شده با آن صدای سازهای اصلی را بازتولید می کند. (من فکر می کنم این عبارت جایگزین خوبی برای وضوح تایم خواهد بود - AB).

صدای لوله، تیوب - صدا به دلیل وجود لوله در مسیر ضبط / پخش. ترکیبی از کیفیت صدا: غنا (غنا، سرزندگی، روشنایی رنگ ها) و گرما، بیش از حد متوسط ​​و فقدان باس عمیق. تصویر صحنه برآمده قسمت های بالایی صاف، نازک هستند.

وایری سخت و پرتنش است. تحریک کننده با فرکانس های بالا تحریف شده. مشابه ضربه زدن به سنج با قلم مو، اما می تواند تمام صداهای تولید شده توسط سیستم را رنگ آمیزی کند.

پشمی - تنبل، مبهم، مودار. به بیس شل، شل و با تعریف ضعیف اشاره دارد.

Zippy سرزنده، سریع، پرانرژی است. برجسته سازی جزئی اکتاوهای بالایی.

بنابراین، اکنون، با نگاه کردن به پاسخ فرکانسی داده شده، می توانید صدا را با یک یا چند عبارت از این لیست مشخص کنید. نکته اصلی این است که اصطلاحات سیستمی هستند و حتی یک خواننده بی تجربه می تواند با نگاهی به معنای آنها بفهمد نویسنده چه می خواهد بگوید.

آکوستیک روی چه ماده ای تست می شود؟ هنگام انتخاب مواد آزمایشی، ما با اصل تنوع (به هر حال، همه از آکوستیک در کاربردهای کاملاً متفاوت - سینما، موسیقی، بازی، نه به ذکر سلیقه های مختلف در موسیقی استفاده می کنند) و کیفیت مواد راهنمایی می شدیم. در این راستا، مجموعه دیسک های تست به طور سنتی شامل موارد زیر است:

دی وی دی با فیلم و ضبط زنده در فرمت های DTS و DD 5.1.

دیسک با بازی برای رایانه شخصی و ایکس باکس 360 با موسیقی متن با کیفیت بالا.

دیسک های CD با کیفیت بالا با موسیقی در ژانرها و جهت های مختلف.

دیسک های MP3 با موسیقی فشرده، موادی که عمدتاً در آکوستیک MM گوش داده می شوند.

سی‌دی‌ها و HDCD‌های ویژه تست کیفیت صدا دوست.

بیایید نگاهی دقیق تر به دیسک های آزمایشی بیندازیم. هدف آنها شناسایی نقص در سیستم های بلندگو است. دیسک های تست با سیگنال تست و با مواد موسیقی اختصاص داده شده است. سیگنال های آزمایشی فرکانس های مرجع تولید می شوند (به شما امکان می دهد مقادیر مرزی محدوده بازتولید شده را توسط گوش تعیین کنید)، نویزهای سفید و صورتی، سیگنال در فاز و آنتی فاز و غیره. به نظر می رسد جالب ترین مورد برای ما دیسک تست محبوب باشد FSQ (کیفیت صدای سریع) و سی دی تست پرایم ... علاوه بر سیگنال های مصنوعی، هر دوی این دیسک ها حاوی قطعاتی از آهنگ های موسیقی هستند.

دسته دوم شامل دیسک های ادیوفیل است که شامل کل آهنگ های ضبط شده در استودیوها با بالاترین کیفیت و دقت میکس می شود. ما از دو HDCD دارای مجوز (ضبط شده در 24 بیت و نرخ نمونه برداری 88 کیلوهرتز) - Audiophile Reference II (موسیقی اولین بار) و HDCD Sampler (ضبط های مرجع) و همچنین یک نمونه CD Reference Classic با همان برچسب Reference Recordings استفاده می کنیم. ...

ادیوفیلارجاع II(دیسک به شما امکان می دهد تا ویژگی های ذهنی مانند وضوح موسیقی، درگیری، احساسات و تأثیر حضور، عمق تفاوت های ظریف صدای سازهای مختلف را ارزیابی کنید. مواد موسیقی دیسک آثار کلاسیک، جاز و فولکلور است که با آن ضبط شده است. با بالاترین کیفیت و تولید شده توسط جادوگر معروف صدا وینستون ما می توانید آوازهای عالی، طبل های قدرتمند چینی، بیس زهی عمیق و واقعاً پیدا کنید. سیستم کیفیتاز گوش دادن لذت واقعی ببرید

HDCDنمونه گیریاز Reference Recordings شامل موسیقی سمفونیک، مجلسی و جاز است. به عنوان مثال از ساخته های او، می توان توانایی سیستم های آکوستیک را برای ساخت یک صحنه موسیقی، انتقال ماکرو و میکرودینامیک، طبیعی بودن صداهای سازهای مختلف نظارت کرد.

ارجاعکلاسیکنقطه قوت واقعی Reference Recordings - ضبط موسیقی مجلسی - را به ما نشان می دهد. هدف اصلی دیسک تست سیستم برای بازتولید صحیح صداهای مختلف و توانایی ایجاد افکت استریو صحیح است.

Z-ویژگی. تکنیک اندازه گیری و تفسیر

مطمئناً حتی بی‌تجربه‌ترین خواننده نیز می‌داند که هر هد پویا، و در نتیجه، سیستم بلندگو به عنوان یک کل، دارای مقاومت ثابت... این مقاومت را می توان به عنوان مقاومت DC در نظر گرفت. برای تجهیزات خانگی، رایج ترین اعداد 4 و 8 اهم هستند. در فناوری خودرو، بلندگوهایی با امپدانس 2 اهم اغلب یافت می شوند. امپدانس هدفون های مانیتور خوب می تواند به صدها اهم برسد. از دیدگاه فیزیک، این مقاومت به دلیل خواص هادی است که سیم پیچ از آن پیچیده شده است. با این حال، بلندگوها، مانند هدفون، برای کار با جریان متناوب فرکانس صوتی طراحی شده اند. واضح است که با تغییر فرکانس، مقاومت پیچیده نیز تغییر می کند. رابطه ای که این تغییر را مشخص می کند، ویژگی Z نامیده می شود. نمره z برای یادگیری بسیار مهم است زیرا با کمک آن است که می توانید در مورد صحت تطبیق بلندگو و تقویت کننده، صحت طراحی فیلتر و غیره نتیجه گیری بدون ابهام بگیرید. برای رفع این اعتیاد استفاده می کنیم بسته نرم افزاری LSPCad 5.25 یا بهتر است بگوییم ماژول اندازه گیری JustMLS. قابلیت های آن به شرح زیر است:

اندازه MLS (توالی حداکثر طول): 32764،16384،8192 و 4096

اندازه FFT (تبدیل فوریه سریع): 8192، 1024 و 256 نقطه مورد استفاده در باندهای فرکانسی مختلف

نرخ نمونه برداری: 96000، 88200، 64000، 48000، 44100، 32000، 22050، 16000، 1025، 8000 هرتز و سفارشی.

پنجره: نیمه افست

نمایش داخلی: 5 هرتز تا 50000 هرتز، 1000 نقطه فرکانس در فواصل لگاریتمی.

برای اندازه گیری، باید یک مدار ساده را جمع آوری کنید: یک مقاومت مرجع به صورت سری از بلندگوها (در مورد ما C2-29V-1) وصل شده است، و سیگنال این تقسیم کننده به ورودی تغذیه می شود. کارت صدا... کل سیستم (بلندگو / بلندگو + مقاومت) از طریق تقویت کننده برق AF به خروجی همان متصل است. کارت صدا... ما از رابط ESI برای این اهداف استفاده می کنیم. [ایمیل محافظت شده]این برنامه از این نظر بسیار راحت است که نیازی به برنامه ریزی دقیق ندارد راه اندازی طولانی... کافی است سطوح صدا را کالیبره کنید و دکمه "Measure" را فشار دهید. در یک ثانیه، نمودار تمام شده را می بینیم. علاوه بر این، تجزیه و تحلیل می شود، در هر مورد ما اهداف متفاوتی را دنبال می کنیم. بنابراین، هنگام مطالعه یک بلندگو با فرکانس پایین، ما به فرکانس تشدید علاقه مندیم تا صحت انتخاب طراحی آکوستیک را بررسی کنیم. دانستن فرکانس رزونانس هد فرکانس بالا به شما امکان می دهد صحت محلول فیلتر متقاطع را تجزیه و تحلیل کنید. در مورد آکوستیک غیرفعال، ما به ویژگی به عنوان یک کل علاقه داریم: باید تا حد امکان خطی باشد، بدون قله ها و شیب های تیز. بنابراین، به عنوان مثال، آکوستیک، که امپدانس آن کمتر از 2 اهم است، تقریباً برای هر تقویت کننده ای "مذهب نیست". چنین چیزهایی را باید دانست و به آن توجه کرد.

اعوجاج غیر خطی تکنیک اندازه گیری و تفسیر

اعوجاج هارمونیک کل (THD) یک عامل مهم در ارزیابی بلندگوها، تقویت کننده ها و غیره است. این عامل به دلیل غیر خطی بودن مسیر است که در نتیجه هارمونیک های اضافی در طیف سیگنال ظاهر می شود. اعوجاج هارمونیک کل (THD) به عنوان نسبت مجذور هارمونیک اصلی به جذر مجموع مجذور هارمونیک های اضافی محاسبه می شود. به عنوان یک قاعده، فقط هارمونیک های دوم و سوم در محاسبات در نظر گرفته می شوند، اگرچه می توان با در نظر گرفتن همه هارمونیک های اضافی، دقت را بهبود بخشید. برای سیستم های صوتی مدرن، ضریب اعوجاج غیرخطی در چندین باند فرکانسی استاندارد شده است. به عنوان مثال، برای گروه پیچیدگی صفر طبق GOST 23262-88، الزامات آن به طور قابل توجهی بیشتر از حداقل الزامات IEC کلاس Hi-Fi، نسبت نباید از 1.5٪ در محدوده فرکانس 250-2000 هرتز و 1٪ در محدوده فرکانس 2-6.3 کیلوهرتز تجاوز کند. البته اعداد خشک سیستم را به عنوان یک کل مشخص می کند، اما عبارت "THD = 1%" هنوز چیزی را بیان نمی کند. یک مثال اصلی: تقویت کننده لوله ای با THD حدود 10% می تواند بسیار بهتر از تقویت کننده ترانزیستوری با کمتر از 1% THD صدا کند. واقعیت این است که اعوجاج لامپ عمدتاً به دلیل هارمونیک هایی است که توسط آستانه های سازگاری شنوایی غربال می شوند. بنابراین، تجزیه و تحلیل طیف سیگنال به عنوان یک کل، با توصیف مقادیر هارمونیک های خاص بسیار مهم است.

اینگونه است که طیف سیگنال یک آکوستیک خاص در فرکانس کنترل 5 کیلوهرتز به نظر می رسد.

در اصل، با هر آنالایزر، اعم از سخت افزاری و نرم افزاری، می توانید توزیع هارمونیک ها در طیف را مشاهده کنید. همان برنامه های RMAA یا TrueRTA بدون هیچ مشکلی این کار را انجام می دهند. به عنوان یک قاعده، ما از اولین مورد استفاده می کنیم. سیگنال تست با استفاده از یک ژنراتور ساده تولید می شود، چندین نقطه تست استفاده می شود. بنابراین، برای مثال، اعوجاج های غیرخطی که در فرکانس های بالا افزایش یافته اند، به طور قابل توجهی ریز دینامیک یک تصویر موسیقایی را کاهش می دهند، و یک سیستم با اعوجاج های بالا به طور کلی می تواند به سادگی تعادل صدا، خس خس، دارای تون های اضافی و غیره را به شدت مخدوش کند. همچنین، این اندازه‌گیری‌ها امکان ارزیابی دقیق‌تر آکوستیک را در ترکیب با اندازه‌گیری‌های دیگر، برای بررسی صحت محاسبه فیلترهای متقاطع فراهم می‌کند، زیرا اعوجاج غیرخطی بلندگو در خارج از محدوده عملکرد آن بسیار افزایش می‌یابد.

ساختار مقاله

در اینجا ساختار این مقاله را در مورد بلندگوها شرح می دهیم. علیرغم این واقعیت که سعی می کنیم خواندن را تا حد امکان دلپذیر کنیم و خود را در چارچوب خاصی تحت فشار قرار ندهیم، مقالات با در نظر گرفتن این طرح طراحی شده اند تا ساختار واضح و قابل درک باشد.

1. مقدمه

اینجا نوشته شده است اطلاعات کلیدر مورد شرکت (اگر برای اولین بار با آن آشنا شویم)، اطلاعات کلی در مورد خط تولید (اگر برای اولین بار آن را برای آزمایش انتخاب کنیم)، یک طرح کلی از وضعیت بازار در حال حاضر ارائه می دهیم. اگر گزینه های قبلیمناسب نیستند - ما در مورد روندهای بازار آکوستیک، طراحی و غیره می نویسیم. - به طوری که 2-3 هزار کاراکتر نوشته شود (از این پس - k). نوع آکوستیک (استریو، فراگیر، تریفونیک، 5.1، و غیره) و موقعیت در بازار نشان داده شده است - به عنوان بازی چند رسانه ای برای رایانه، جهانی، برای گوش دادن به موسیقی برای یک سینمای خانگی سطح پایه، غیرفعال برای سینمای خانگی، و غیره.

مشخصات تاکتیکی و فنی، در جدول خلاصه شده است. قبل از جدول با ویژگی های عملکرد، یک مقدمه کوچک ارائه می کنیم (به عنوان مثال، "از آکوستیک به ارزش XXX، ما حق داریم پارامترهای جدی YYY را انتظار داشته باشیم"). نمای جدول و مجموعه پارامترها به شرح زیر است:

برای سیستم ها2.0

پارامتر	معنی
توان خروجی، W (RMS)
ابعاد خارجیستون ها، WxDxH، میلی متر
وزن ناخالص، کیلوگرم
وزن خالص، کیلوگرم
قطر بلندگو، میلی متر
امپدانس بلندگو، اهم
ولتاژ تغذیه، V
پاسخ فرکانسی، هرتز
پاسخ فرکانس در محدوده عملیاتی، +/- دسی بل
تنظیم بیس، دسی بل
تداخل دسی بل
نسبت سیگنال به نویز، دسی بل
کامل بودن
میانگین قیمت خرده فروشی، دلار

برای سیستم ها2.1

پارامتر	معنی
توان خروجی ماهواره، W (RMS)
THD در توان نامی، %
ابعاد خارجی ماهواره، WxDxH، میلی متر
وزن ناخالص، کیلوگرم
وزن خالص ماهواره ها، کیلوگرم
وزن خالص ساب ووفر، کیلوگرم
قطر بلندگو، میلی متر
امپدانس بلندگو، اهم
محافظ مغناطیسی، حضور
ولتاژ تغذیه، V
کنترل فرکانس بالا، دسی بل
تنظیم بیس، دسی بل
تداخل دسی بل
نسبت سیگنال به نویز، دسی بل
کامل بودن
میانگین قیمت خرده فروشی، دلار

برای سیستم های 5.1

پارامتر	معنی
توان خروجی ماهواره جلو، W (RMS)
قدرت خروجی ماهواره عقب، W (RMS)
توان خروجی کانال مرکزی، W (RMS)
توان خروجی ساب ووفر، W (RMS)
توان خروجی کل، W (RMS)
THD در توان نامی، %
ابعاد خارجی ماهواره های جلو، WxDxH، میلی متر
ابعاد خارجی ماهواره های عقب، WxDxH، میلی متر
ابعاد خارجی کانال مرکزی، WxDxH، میلی متر
ابعاد خارجی ساب ووفر، WxDxH، میلی متر
وزن ناخالص، کیلوگرم
وزن خالص ماهواره های جلویی، کیلوگرم
وزن خالص ماهواره های عقب، کیلوگرم
وزن خالص کانال مرکز، کیلوگرم
وزن خالص ساب ووفر، کیلوگرم
قطر بلندگو، میلی متر
امپدانس بلندگو، اهم
محافظ مغناطیسی، حضور
ولتاژ تغذیه، V
محدوده فرکانس ماهواره ها، هرتز
پاسخ فرکانس ساب ووفر، هرتز
پاسخ فرکانس در محدوده عملیاتی کامل، +/- دسی بل
کنترل فرکانس بالا، دسی بل
تنظیم بیس، دسی بل
تداخل دسی بل
نسبت سیگنال به نویز، دسی بل
کامل بودن
میانگین قیمت خرده فروشی، دلار

جداول بالا را مبنا قرار می دهیم، اگر داده های اضافی وجود داشته باشد، نمودارهای بیشتری می سازیم، نمودارهایی که هیچ داده ای برای آنها وجود ندارد، فقط آن را حذف می کنیم. پس از جدول با ویژگی های عملکرد، نتایج اولیه کوچک.

3. بسته بندی و تجهیزات

مجموعه تحویل و جعبه، حداقل دو عکس را توضیح می دهیم. در اینجا ما کامل بودن مجموعه را تخمین می زنیم، ماهیت کابل های موجود در مجموعه را شرح می دهیم، و در صورت امکان، مقطع / قطر آنها را تخمین می زنیم. ما در مورد مطابقت کیت نتیجه گیری می کنیم دسته قیمت، راحتی و طراحی بسته بندی. ما به وجود کتابچه راهنمای عملیاتی به زبان روسی، کامل بودن آن توجه می کنیم.

4. طراحی، ارگونومی و عملکرد

اولین برداشت از طراحی را شرح می دهیم. ما به ماهیت مواد، ضخامت آنها، شکل شایستگی توجه می کنیم. ما تصمیمات طراحی را از نظر تأثیر بالقوه بر صدا ارزیابی می کنیم (به یاد داشته باشید که کلمه "احتمالا" را اضافه کنید). ما طرز کار، وجود پاها / سنبله ها، گریل / پارچه آکوستیک را در جلوی دیفیوزرها ارزیابی می کنیم. ما به دنبال اتصال دهنده ها، قابلیت نصب بر روی قفسه / قفسه / دیوار هستیم.

تجربه ارگونومی و آکوستیک (به استثنای گوش دادن) را توصیف می کند. توجه داشته باشید که هنگام روشن شدن یک کلیک وجود دارد، آیا طول سیم ها کافی است، آیا استفاده از تمام کنترل ها راحت است. پیاده‌سازی کنترل‌ها (لغزنده یا دستگیره‌های آنالوگ، دستگیره‌های دیجیتال، سوئیچ‌های کلید و غیره) چندین عکس از کنترل‌ها، کنترل‌های از راه دور در صورت وجود، عکس‌های بلندگوها در تنظیمات یا در مقایسه با اشیاء معمولی. راحتی و سرعت سوئیچینگ، نیاز به بررسی فازبندی، اینکه آیا دستورالعمل کمک می کند و غیره. ما به اثربخشی محافظ مغناطیسی (روی نمایشگر CRT یا تلویزیون) توجه می کنیم. توجه کن به ورودی های اضافی، حالت های عملکرد (صدای شبه فراگیر، تیونر داخلی FM و غیره)، قابلیت های سرویس.

5. ساخت و ساز

ما بلندگوها را جدا می کنیم، اگر ساب ووفر وجود دارد، آن را نیز جدا می کنیم. ما به ویژگی های طراحی زیر توجه می کنیم:

نوع طراحی آکوستیک (باکس باز، بسته، رفلکس باس، انتشار غیرفعال، خط انتقال و غیره) + عکس کلی از ساختار داخلی;

ابعاد و حجم داخلی کیس، سازگاری AO با GG را فرض می کند.

محل قرارگیری سر بلندگوها (GG)، روش اتصال به طراحی آکوستیک؛

کیفیت نصب داخلی، مونتاژ، بست + 1-2 عکس با جزئیات نصب داخلی;

وجود میرایی مکانیکی، کیفیت عملکرد آن و مواد استفاده شده + عکس;

شکل و ابعاد رفلکس باس (در صورت وجود)، محل آن (قبل از تاثیر مثبتبه صدا) و سازگاری های احتمالی سازنده برای حذف نویز جت + عکس؛

کیفیت سیم کشی داخلی، در دسترس بودن حفاظت اضافه بار، پیشنهادات برای نوسازی؛

مورد استفاده توسط GG - نوع، مواد ساخت (کاغذ، ابریشم آغشته، آلومینیوم، پلاستیک و غیره)، ماهیت سطح پخش کننده (مخروطی، سطح نمایی، راه راه، با "سفت کننده ها" و غیره) و محافظ کلاهک (مسطح، "گلوله آکوستیک" و غیره)، تعلیق (لاستیک، کاغذ، و غیره)، درجه استحکام تعلیق)، قطر سیم پیچ، خنک کننده در توییتر، علامت گذاری، مقاومت + عکس هر GG.

نوع اتصال سیم به بلندگوها (بسته بدون دوشاخه، گیره پیچ، گیره فنری، زیر "موز" و غیره) + عکس;

کانکتورهای کابل سیگنال - انواع، کمیت، طرز کار.

موارد زیر را با نمودارها و نمودارها نشان می دهیم:

ریز مدار (ها) تقویت کننده - جدولی با مشخصات کلیدی، تجزیه و تحلیل آنها برای انطباق با ویژگی های عملکرد و بلندگوها، در صورت امکان - نموداری از وابستگی قدرت به THD و یک عکس ارائه دهید، می توانید از رادیاتور عکس بگیرید.

ترانسفورماتور قدرت - جدولی با جریان، نوع ترانسفورماتور (توروس، روی صفحات W شکل و غیره) با نشانگر توان کل در VA، نتیجه گیری در مورد وجود یک ذخیره برق برای منبع تغذیه، وجود یک فیلتر پاور و غیره + عکس؛

فیلتر متقاطع - مدار را ترسیم می کنیم، ترتیب فیلتر (و در نتیجه تضعیف سیگنال) را نشان می دهیم، نتیجه می گیریم که موجه است. کاربرد (در صورت وجود اندازه گیری های مناسب)، اگر در آینده رزونانس و / یا ویژگی Z را اندازه گیری کنیم، فرکانس قطع را محاسبه می کنیم.

فرکانس تشدید اینورتر فاز را محاسبه می کنیم، فرمولی می دهیم و استفاده از آن را توجیه می کنیم.

6. اندازه گیری ها

ما اندازه‌گیری‌های زیر را انجام می‌دهیم و برای هر یک از آنها تجزیه و تحلیل می‌کنیم، در مورد ماهیت صدا مفروضاتی می‌سازیم.

پاسخ فرکانس محوری ستون با تجزیه و تحلیل دقیق.

AFC بلندگوها در زوایای 30 و 45 درجه، تجزیه و تحلیل ماهیت پراکندگی بلندگو.

AFC ساب ووفر (در صورت وجود) + کل AFC سیستم ها، تجزیه و تحلیل کیفیت؛ تطبیق سه صدایی، اثر رزونانس رفلکس باس؛

پاسخ فرکانس محوری بسته به کنترل های تن (در صورت وجود)؛

پاسخ فرکانس اینورتر فاز، تجزیه و تحلیل.

طیف اعوجاج هارمونیک؛

پاسخ فرکانس بلندگوها به طور جداگانه (مثلاً باس و سه گانه) در صورت لزوم.

7. گوش دادن

اول، اول را می دهیم ارزیابی ذهنیماهیت صدا، نشان می دهیم که آیا صدا برای آن کافی است یا خیر حالت های مختلفپخش ما به ویژگی های عملکرد آکوستیک در هر یک از برنامه های معمول - سینما (برای سیستم های 5.1، ما بر کیفیت موقعیت یابی تمرکز می کنیم)، موسیقی و بازی ها توجه می کنیم. نوع اتاق شنود، مساحت و حجم آن و همچنین میزان تقاضای این آکوستیک به اتاق را نشان می دهیم. در مرحله بعد، صدای بلندگوها را با استفاده از لیست مشخصات و اصطلاحات بالا تجزیه و تحلیل می کنیم. ما سعی می کنیم از اظهارات ذهنی خودداری کنیم و در هر فرصتی برای نتیجه اندازه گیری که این یا آن ویژگی صدای خاص را تأیید کرده است، پاورقی می گذاریم. به طور کلی، کل تجزیه و تحلیل صدا در کلید پیوند با اندازه گیری ها انجام می شود. حتما به پارامترهای زیر توجه کنید:

ماهیت کار آکوستیک در هر یک از محدوده‌های فرکانس کلیدی، چقدر بر این یا آن محدوده تأکید شده است.

ماهیت و کیفیت جلوه استریو (عرض صحنه، قرارگیری منابع صدا و ابزار روی آن)، برای آکوستیک 5.1، ارزیابی موقعیت مکانی به طور جداگانه ارائه شده است. فراموش نکنید که آکوستیک را به درستی قرار دهید (زاویه جفت جلو 45 درجه است، فاصله کمی بزرگتر از پایه استریو است، جفت عقب دو برابر به شنونده نزدیکتر از جفت جلو است، همه بلندگوها در سطح گوش قرار دارند. )

جزئیات، شفافیت صدا، دانه بندی (فعالیت پس از پالس در فرکانس های متوسط ​​و بالا)؛

وجود رنگ و ویژگی آن در طیف های مختلف، تعادل تن و صدای طبیعی.

وضوح حمله صدا (پاسخ ضربه) و به طور جداگانه - کار ساب ووفر (در صورت وجود).

اشباع سیگنال با هارمونیک (گرمی یا سردی صدا).

میکرو و ماکرودینامیک صدا، جزئیات صداهای پس زمینه، "باز بودن" یا "سفتی" صدا (عرض محدوده دینامیکی، کیفیت پاسخ گذرا GG)؛

مقادیر بهینه برای کنترل های تن.

در اینجا داده شده است ارزیابی کلیآکوستیک، اول از همه، مطابقت راه حل های استفاده شده در آن با نتیجه نهایی و دسته قیمت است. ارزیابی می شود که آکوستیک چقدر خوب است، چشم انداز، به عنوان یک "خالی" برای تغییرات مناسب است. لیستی از جوانب مثبت و منفی سیستم ارائه شده است.

نتیجه

خواننده کوشا، پس از پایان خواندن این مقاله، احتمالاً چیز جدید و جالبی برای خود آورده است. ما سعی نکردیم که بی‌کران بودن را درک کنیم و تمام جنبه‌های ممکن تجزیه و تحلیل سیستم‌های صوتی و علاوه بر این، تئوری صدا را برجسته کنیم، این را به نشریات تخصصی واگذار می‌کنیم، که هر یک دیدگاه خاص خود را نسبت به خط پایان فیزیک دارند و شمنیسم آغاز می شود. اما اکنون تمام جنبه های آزمایش آکوستیک توسط نویسندگان پورتال ما باید بسیار واضح باشد. ما هرگز از تکرار این موضوع خسته نمی‌شویم که صدا یک موضوع ذهنی است و هنگام انتخاب آکوستیک نمی‌توانید تنها با آزمایش‌ها هدایت شوید، اما امیدواریم بررسی‌های ما به شما کمک زیادی کند. صدای خوب برای شما، خوانندگان عزیز!

انواع مختلفی از ساطع کننده های صدا وجود دارد، اما رایج ترین ساطع کننده ها از نوع الکترومغناطیسی یا همان طور که به آنها بلندگو نیز گفته می شود.

بلندگوها قطعات اصلی سازنده بلندگوها هستند. متأسفانه، یک بلندگو نمی تواند کل محدوده فرکانس شنیداری را بازتولید کند. بنابراین، برای بازتولید کامل در سیستم های صوتی، از چندین بلندگو استفاده می شود که هر کدام برای بازتولید باند فرکانسی خاص خود طراحی شده اند. اصل عملکرد بلندگوهای فرکانس پایین (LF) و فرکانس بالا (HF) یکسان است، تفاوت ها در اجرای عناصر ساختاری جداگانه نهفته است.

اصل عملکرد بلندگو بر اساس تعامل میدان مغناطیسی متناوب ایجاد شده توسط جریان عبوری از سیم سیم پیچ مغناطیسی با میدان مغناطیسی آهنربای دائمی است.

علیرغم سادگی نسبی طراحی، بلندگوهای طراحی شده برای کار در سیستم های بلندگوی با کیفیت بالا دارند تعداد زیادی ازپارامترهای مهمی که صدای نهایی سیستم بلندگو به آنها بستگی دارد.

مهمترین شاخصی که یک بلندگو را مشخص می کند، باند پاسخ فرکانسی است. می توان آن را به عنوان یک جفت مقدار (مرز پایین و بالا) مشخص کرد فرکانس قطع، یا به شکل مشخصه دامنه فرکانس (AFC) داده می شود. گزینه دوم آموزنده تر است. پاسخ فرکانسی یک وابستگی گرافیکی از سطح فشار صوتی است که توسط بلندگو در فاصله 1 متری در امتداد محور کاری روی فرکانس ایجاد می شود. پاسخ فرکانس به شما امکان می دهد اعوجاج فرکانس وارد شده توسط بلندگو را در سیگنال اصلی ارزیابی کنید و همچنین در صورت استفاده از بلندگو به عنوان بخشی از یک سیستم چند باندی، مقدار بهینه فرکانس متقاطع متقاطع را شناسایی کنید. فیلتر این پاسخ فرکانسی است که به بلندگو اجازه می دهد تا به عنوان فرکانس پایین، فرکانس متوسط ​​یا فرکانس بالا طبقه بندی شود.

انتخاب ساب ووفر

برای ووفرها، علاوه بر پاسخ فرکانسی، پارامترهای به اصطلاح Till-Small یک گروه ضروری از نشانگرها هستند. بر اساس آنها، پارامترهای طراحی آکوستیک برای بلندگو (کابینت بلندگو) محاسبه می شود. حداقل مجموعهپارامترهای فرکانس تشدید - fs، ضریب کیفیت کل - Qts، حجم معادل - Vas.

پارامترهای Thiel-Small رفتار بلندگو را در ناحیه عملکرد پیستون (زیر 500 هرتز) توصیف می کنند، آن را به عنوان یک سیستم نوسانی در نظر می گیرند. با هم طراحی آکوستیک(AO)، بلندگو یک فیلتر بالاگذر (HPF) است که استفاده از یک دستگاه ریاضی قرض گرفته شده از تئوری فیلتر را در محاسبات ممکن می کند.

ارزیابی مقادیر Till-Small پارامترهای بلندگو، و اول از همه، ضریب کیفیت کل Qts، قضاوت در مورد مصلحت استفاده از بلندگو در سیستم های صوتی با این یا نوع طراحی آکوستیک را ممکن می سازد. (AO). برای بلندگوهایی با طراحی آکوستیک از نوع فاز معکوس، بلندگوهایی با مقدار ضریب Q کل تا 0.4 عمدتا استفاده می شود. لازم به ذکر است که سیستم های وارونگی فاز از نظر طراحی در مقایسه با بلندگوهای با AO بسته و باز بیشترین تقاضا را دارند. این طراحی نسبت به خطاهای ایجاد شده در محاسبات و ساخت کیس و همچنین هنگام استفاده از مقادیر غیر قابل اعتماد پارامترهای ووفر حساس است.

هنگام انتخاب ووفر، پارامتر Xmax نقش مهمی ایفا می کند. Xmax حداکثر جابجایی مخروط مجاز را نشان می دهد که تعداد چرخش سیم سیم پیچ صدا را در شکاف مغناطیسی بلندگو ثابت نگه می دارد (شکل زیر را ببینید).

برای بلندگوهای ماهواره ای بلندگوهای Xmax = 2-4mm مناسب هستند. برای ساب ووفرها باید از بلندگوهای Xmax = 5-9mm استفاده شود. در این مورد، خطی بودن تبدیل ارتعاشات الکتریکیدر آکوستیک در ظرفیت های بالا(و، بر این اساس، دامنه های ارتعاش بزرگ)، که خود را در تشعشعات فرکانس پایین کارآمدتر نشان می دهد.

اگر تصمیم به ساختن یک سیستم بلندگو "با دستان خود" گرفته اید، ناگزیر با سوال انتخاب قطعات مارک دار، در فرکانس بلندگوها مواجه خواهید شد. بدون تجربه در کارکرد محصولات تولید کنندگان مختلف، گاهی اوقات انجام بهترین انتخاب دشوار است. شما باید توسط عوامل زیادی هدایت شوید، در بسیاری از پارامترها مقایسه کنید، نه تنها مربوط به ویژگی های گذرنامه. بلندگوهای AKTON با موفقیت مکمل بلندگوی شما خواهند بود، زیرا علاوه بر کیفیت بالا، تعدادی مزیت دارد:

• دارند نسبت بهینهقیمت / کیفیت در بخش آن؛
• بلندگوهایی که به طور ویژه برای سخنرانان حرفه ای طراحی شده اند که برای پخش رویدادهای اجتماعی و فرهنگی استفاده می شوند.
• برای بلندگوها، اسنادی برای ساخت محفظه ها ایجاد شده است.
• تعامل مصرف کننده با سازنده مستقیماً بدون واسطه انجام می شود که از مشکلات در دسترس بودن هر گونه قطعات یدکی و قطعات جلوگیری می کند.
• پشتیبانی اطلاعاتی در مورد طراحی AU؛
• قابلیت اطمینان بالای بلندگوهای ACTON

می توانید با طیف وسیعی از بلندگوهای AKTON آشنا شوید.

انتخاب توییتر

هنگام انتخاب یک بلندگو سه گانه، پاسخ فرکانس فرکانس پایین تر محدوده تولید شده توسط آن را تعیین می کند. لازم است که محدوده فرکانس تویتر کمی با محدوده فرکانس ووفر همپوشانی داشته باشد.

برخی از توییترها به گونه ای طراحی شده اند که با یک بوق کار کنند. برخلاف توییترهای تابش مستقیم (یا همانطور که به آنها توییتر می گویند)، توییترهای بوق به دلیل ویژگی های بوق، فرکانس قطع کمتری نسبت به محدوده صدای بازتولید شده دارند. فرکانس قطع پایین تر چنین بلندگوی فرکانس بالایی می تواند تقریباً 2000-3000 هرتز باشد که در بسیاری از موارد امکان امتناع از بلندگوی میان رده در بلندگو را فراهم می کند.

به دلیل ملاحظات طراحی، توییترها نسبت به ووفرها حساسیت بیشتری دارند. بنابراین، در مرحله طراحی فیلتر، یک مدار تضعیف کننده (سرکوبگر) در آن ارائه می شود که برای کاهش تابش اضافی لازم است، که مقادیر حساسیت بلندگوهای فرکانس بالا و فرکانس پایین را به یکسان می رساند. مرحله.

هنگام انتخاب توییتر، مهم است که قدرت آن را در نظر بگیرید که بر اساس قدرت ووفر انتخاب می شود. در این حالت، توان توییتر کمتر از توان ووفر گرفته می شود که از تجزیه و تحلیل چگالی طیفی به دست می آید. سیگنال صوتیمربوط به نویز صورتی (که به سمت فرکانس های بالا می رود). برای محاسبه عملی توان تلف شده توسط توییتر در یک بلندگو با فرکانس مقطع 3-5 کیلوهرتز، می توانید از ماشین حساب موجود در وب سایت ما استفاده کنید.

به یاد داشته باشید که بلندگوهای فرکانس بالا را نمی توان بدون فیلتر بالا گذر (HPF) استفاده کرد، که نفوذ قسمت فرکانس پایین طیف را محدود می کند.

عوامل آسیب بلندگو

در صورت عملکرد غیرعادی، آسیب مکانیکی و الکتریکی به بلندگوها امکان پذیر است. آسیب مکانیکی زمانی رخ می دهد که دامنه نوسان دیفیوزر از دامنه مجاز فراتر رود که به خواص مکانیکی عناصر سیستم متحرک بستگی دارد. بحرانی ترین ناحیه فرکانس برای چنین آسیبی نزدیک و زیر فرکانس رزونانس مکانیکی بلندگو است. جایی که دامنه ارتعاش حداکثر است. آسیب الکتریکی ناشی از گرمای بیش از حد برگشت ناپذیر سیم پیچ صدا است. بحرانی ترین باند فرکانسی برای این نوع آسیب، باند نزدیک به رزونانس الکترومکانیکی بلندگو است. آسیب هر دو نوع در نتیجه تجاوز از حداکثر توان الکتریکی مجاز عرضه شده به بلندگو رخ می دهد. برای جلوگیری از چنین عواقبی، مقدار حداکثر توان عادی می شود.

استانداردهای مختلفی توسط تولیدکنندگان برای استانداردسازی قدرت محصولاتشان استفاده می شود. استاندارد AES... توان طبق این استاندارد به عنوان مربع ولتاژ rms در باند مشخصی از نویز صورتی که بلندگو می تواند حداقل 2 ساعت تحمل کند، تقسیم بر مقدار حداقل امپدانس Zmin تعریف می شود. این استاندارد حضور بلندگو را در "هوای آزاد" بدون محفظه تنظیم می کند. برخی از سازندگان در حین تست اسپیکر را در کابینت قرار می دهند و در نتیجه شرایط عملکرد آن را به آن نزدیک می کنند شرایط واقعی، که از دیدگاه آنها منجر به نتایج عینی تری می شود. ارزش شناخته شدهقدرت بلندگو هنگام انتخاب تقویت کننده ای که قدرت آن باید با رتبه قدرت AES بلندگو مطابقت داشته باشد، به عنوان یک راهنما عمل می کند.

شایان ذکر است که ارزیابی ارزش واقعی برق ارائه شده به بلندگو بدون اندازه‌گیری‌های خاص دشوار است و حتی با کنترل صدا یکسان در دستگاه‌های مسیر صوتی می‌تواند بسیار متفاوت باشد.

این می تواند تحت تأثیر عوامل زیادی باشد، مانند:

• طیف سیگنال بازتولید شده (ژانر موسیقی، فرکانس و محدوده دینامیکی قطعه موسیقیآلات موسیقی غالب)؛
• ویژگی های مدارهای فیلتر غیرفعال و متقاطع های فعال که طیف سیگنال اصلی را به بلندگوها محدود می کند.
• استفاده از اکولایزر و سایر دستگاه های یکسان سازی فرکانس در مسیر صوتی.
• حالت عملکرد تقویت کننده (ظاهر اعوجاج و برش غیر خطی)؛
• طراحی کابینت بلندگو;
• نقص تقویت کننده (ظاهر یک جزء ثابت در طیف سیگنال تقویت شده)

اقدامات زیر قابلیت اطمینان سیستم های بلندگوی شما را بهبود می بخشد:

• کاهش فرکانس قطع بالای بلندگوی فرکانس پایین با استفاده از فیلتر پایین گذر (LPF). در این مورد، بخشی از طیف سیگنال محدود است، که سهم قابل توجهی در گرم کردن سیم پیچ دارد.
• محدود کردن باند فرکانس زیر فرکانس تنظیم رفلکس باس با استفاده از مدارهای LOW-PASS (فیلتر بالاگذر). این اقدامدامنه نوسانات دیفیوزر را در خارج از محدوده کاری بلندگو از فرکانس های پایین محدود می کند و از آسیب مکانیکی به ووفر جلوگیری می کند.
• تنظیم فیلتر بالاگذر توییتر روی فرکانس بالاتر.
• طراحی محفظه بلندگو ارائه بهترین شرایطهمرفت طبیعی بلندگوها؛
• حذف کار بلندگو با تقویت کننده ای که در حالت اعوجاج غیرخطی کار می کند، برش.
• جلوگیری از کلیک های بلند سوئیچینگ، میکروفون "باب"؛
• استفاده از یک محدود کننده در مسیر صوتی.

توجه داشته باشید که سیستم‌های آکوستیک که برای ضبط صدای حرفه‌ای استفاده می‌شوند (مخصوصاً در دیسکوها) اغلب مجبور به کار با قدرت بالا هستند. در حین کار، گرمایش سیم پیچ صدای بلندگو می تواند به 200 درجه برسد و عناصر مدار مغناطیسی - 70 درجه. عملکرد طولانی مدت در شرایط محدود منجر به این واقعیت می شود که بلندگوها می سوزند. این می تواند ناشی از بیش از حد مجاز برق عرضه شده به بلندگو یا نقص عملکرد تقویت کننده باشد. از بسیاری جهات، ایمنی کیت به صلاحیت دی جی بستگی دارد. در این راستا، هر کدام از اسپیکرها را انتخاب کنید، باید در دسترس بودن کیت های تعمیر را در نظر بگیرید. در این مورد، وضعیت با این واقعیت پیچیده تر می شود که، به طور معمول، بیش از یک بلندگو به طور همزمان می سوزد، اما چندین، که کل مجموعه را غیرفعال می کند. با توجه به تمامی موارد فوق، به این نتیجه می رسیم که در مرحله انتخاب بلندگو برای اسپیکر، مسئله زمان بندی و هزینه تحویل کیت های تعمیر نیز از اهمیت فوق العاده ای برخوردار است.

قبل از نزدیک شدن به بررسی ترکیبی برای بازی در فضای بازمن می خواهم به موضوع اصلی بپردازم. صدایی که می شنویم چگونه تشکیل می شود؟
صدا در فرآیند شکل گیری چیزی شبیه به این است:

پیکاپ یا میکروفون --->
پیش تقویت کننده --->
اکولایزر / مجموعه افکت --->
تقویت کننده قدرت --->
سیستم صوتی

سیستم بلندگو (بلندگو) در خروجی است. و اگرچه اسپیکر فضای بسیار کمی را در تصویر اشغال می کند، اما صدا را تشکیل می دهد، به این معنی که تا حد زیادی آن را تعیین می کند.

به عبارت دیگر: اگر سیستم بلندگو خراب باشد، مهم نیست که چه سیگنالی با کیفیت بالا از PA می آید، ما آنچه را که بلندگو می خواهد ارسال کند، خواهیم شنید. شایان ذکر است که گاهی اوقات سازندگان آمپلی فایرهای قابل حمل این موضوع را فراموش می کنند و بلندگوهای کاملاً متوسطی را روی طرح های خود نصب می کنند که به سادگی قادر به ایجاد کیفیت صدا و انتقال خوبی از آنچه شما در حال پخش هستید نیستند. این نقطه ضعف خطای بسیاری از جعبه های ترکیبی است.
ولی:

آکوستیک ابتدا صدای سیستم را تعریف می کند!
و مهمترین جزء آن است.
به طور کلی، عجیب است که در محیط موسیقی، قبلاً در مورد چوب و گیتار، مجموعه افکت ها صحبت می شود. تقویت کننده ها و تقویت کننده های برق، سیم، اما در مورد بلندگوها و بلندگوها بسیار کم ذکر شده است.
برای من، این سوال، اول از همه، وقتی شروع به تجزیه و تحلیل مشکلات صدای ضعیف تجهیزات قابل حمل کردم. مشکل اصلی بلندگوهای کوچک، نامشخص، ارزان و با حساسیت ضعیف است.

در اوایل دهه 90، زمانی که Hi-End برای اولین بار در روسیه ظاهر شد، یک فرمول تجربی فوق العاده در مورد تخصیص منابع وجود داشت. چیزی شبیه این به نظر می رسید: 50٪ - آکوستیک، 10٪ - همه کابل ها، 40٪ - منبع و تقویت کننده.
و این به طور کلی درست است، زیرا این آکوستیک به درستی انتخاب شده است که اصل اساسی است که می توانید سیستم خود را بر اساس آن بسازید و صدایی با کیفیت بالا دریافت کنید.

و بنابراین، اجازه دهید بریم سر بلندگوها:

قطعات اصلی اسپیکر آهنربا، سیم پیچ، ممبران (دیفیوزر)، قاب (سبد، نگهدارنده دیفیوزر) می باشد. اصلی قطعات تشکیل دهندهتأثیر بر صدا، پارامترها، پیکربندی - هدف سه مورد اول است.
همچنین می خواهم فوراً پارامترهایی را که روی بلندگوها نشان داده شده اند و توسط آنها انتخاب می شوند ذکر کنم. (و اجازه دهید به ماهیت هر یک از آنها و نحوه تأثیرگذاری هر بخش از پویایی بر آن بپردازیم - کمی بعد.)

پارامترهای دینامیک:

"حساسیت"فشار صدای استاندارد (SPL) است که بلندگو ایجاد می کند. در فاصله 1 متری با ورودی برق 1 وات در فرکانس ثابت اندازه گیری می شود (معمولاً 1 کیلوهرتز، مگر اینکه در مستندات بلندگو مشخص شده باشد).
هرچه حساسیت بلندگو بیشتر باشد، بیشتر است صدای بلندقادر به ارائه در یک توان ورودی معین است. با داشتن بلندگوهای با حساسیت بالا، می‌توانید تقویت‌کننده‌ای نه چندان قدرتمند داشته باشید و برعکس، برای اینکه بلندگوهای با حساسیت کم را «تاب» کنید، به یک آمپلی‌فایر با قدرت بالاتر نیاز دارید.
مقدار عددی حساسیت، به عنوان مثال، 90 دسی بل / وات / متر، به این معنی است که این بلندگو قادر است فشار صوتی 90 دسی بل را در فاصله 1 متری از بلندگو با ورودی برق 1 وات ایجاد کند. حساسیت بلندگوهای معمولی بین 84 تا 102 دسی بل است. به طور معمول، حساسیت 84-88 دسی بل را می توان کم، 89-92 دسی بل - متوسط، 94-102 دسی بل - زیاد نامید. اگر اندازه گیری ها در یک اتاق معمولی انجام شود، صدای منعکس شده از دیوارها با تابش مستقیم بلندگو مخلوط می شود و سطح فشار صدا را افزایش می دهد. بنابراین، برخی از شرکت ها برای بلندگوهای خود حساسیت آنکوئیک را تعیین می کنند که در محفظه آنکوی اندازه گیری می شود. واضح است که حساسیت ناخوشایند یک ویژگی "صادقانه"تر است.

"محدوده فرکانس های تکرارپذیر"محدوده فرکانس را نشان می دهد که در آن انحراف فشار صوت از حد معینی تجاوز نمی کند. معمولاً این محدودیت ها در مشخصه ای مانند "ناهمواری پاسخ فرکانس" نشان داده می شوند.

AFC - مشخصه دامنه فرکانس بلندگو.
سطح فشار صدای بلندگو را نسبت به فرکانس بازتولید شده نشان می دهد. معمولاً به صورت نمودار ارائه می شود. در اینجا نمونه ای از پاسخ فرکانسی برای بلندگوهای Celestion Vintage 30 آورده شده است:

"پاسخ فرکانسی ناهموار"- ناهمواری دامنه را در محدوده فرکانس های تکرارپذیر نشان می دهد. معمولاً 10 تا 18 دسی بل.

(تصحیح - بله، ± 3dB مشخصه بلندگوی لازم برای بازتولید سیگنال "عادلانه" در محدوده مشخص شده است.)

"امپدانس" (مقاومت)- امپدانس الکتریکی کل بلندگو، معمولاً 4 یا 8 اهم است. برخی از بلندگوها دارای امپدانس 16 اهم هستند، برخی غیر استاندارد هستند. 2، 6، 10، 12 اهم.

"قدرت برق نامی" RMS (حداکثر رتبه سینوسی) - توان ورودی طولانی مدت ثابت. میزان توانی را که یک بلندگو می تواند برای مدت طولانی بدون آسیب رساندن به سیستم تعلیق مخروطی، گرم شدن بیش از حد سیم پیچ صدا یا سایر مشکلات تحمل کند را نشان می دهد.

"پیک قدرت الکتریکی"- حداکثر توان ورودی نشان دهنده قدرتی است که یک بلندگو می تواند برای مدت کوتاهی (1-2 ثانیه) بدون خطر آسیب تحمل کند.

اکنون می توانید ببینید که هر قسمت از اسپیکر چگونه بر پارامترهای بلندگو و به طور کلی صدا تأثیر می گذارد. :) اما بیشتر در مورد آن در مقالات بعدی.

سایر پارامترهای بلندگو اندازه و جنس دیافراگم است. و تاثیر آنها بر خواص و صدا. در مقاله دیگری در نظر بگیرید.

کریل تروفانوف
کارگاه گیتار.

امروزه تقریباً می توانید بلندگوهایی با هر شکلی پیدا کنید. اما این چگونه بر صدا تأثیر می گذارد. بیایید نگاهی به اشکال اصلی بلندگوها بیندازیم و اینکه چرا یک بلندگوی گرد بهتر از یک بلندگوی مربعی یا استوانه ای صدا می کند.

برای فینال آدامنه - اچفرکانس ایکسمشخصات ( پاسخ فرکانس) آهنر دستی سیسیستم های ( مانند) تحت تأثیر عوامل زیادی قرار می گیرد. این پاسخ فرکانسی بلندگو، فاکتور کیفیت آن، نوع و جنس بدنه انتخابی، میرایی و غیره است. اما امروز ما یک نکته جالب دیگر را در نظر خواهیم گرفت که باعث تنظیم پاسخ فرکانس نهایی می شود - شکل سیستم بلندگو

شکل AC چه تاثیری دارد؟

شکل خود ستون واقعاً از بیرون مهم نیست، آنچه مهم است این است که شکل صدای داخلی بلندگو را تعیین می کند. در فرکانس های پایین، ابعاد خطی بدنه کمتر از طول موج صدا است، بنابراین شکل حجم داخلی اهمیتی ندارد.

اما در فرکانس های متوسط، اثرات پراش سهم قابل توجهی دارد. برای سادگی، از این پس به طراحی آکوستیک بسته اشاره می شود.

افکت های پراش به معنای تقویت و سرکوب متقابل امواج صوتی منعکس شده و مستقیم در داخل بلندگو است.

پاسخ فرکانسی بلندگوها تحت تأثیر گوشه های تیز، دره ها و برآمدگی ها قرار می گیرد. روی آنها ناهمواری میدان صوتی حداکثر است.

اما گرد کردن و تراز کردن بر شکل پاسخ فرکانسی تأثیر مثبت دارد. به طور خاص، اشکال گردتر کمترین تأثیر را بر خطی بودن پاسخ فرکانس دارند.

پاسخ فرکانسی بلندگوهای استوانه ای

بدتریننتایج توسط جسمی به شکل یک استوانه افقی ( برنج. آ )

موقعیت مرکز سر ساطع کننده به طور معمول با یک نقطه نشان داده می شود.

ناهمواری پاسخ فرکانسی ستون نشان داده شده در شکل الفدر اولین حداکثر (~ 500 هرتز) به 10 دسی بل می رسد. این به دلیل این واقعیت است که طول موج با ابعاد خطی مورد قابل مقایسه است. اوج های بعدی مربوط به دو، سه برابر و غیره است. فرکانس ها

این الگو به دلیل انعکاس بین جلو ( با بلندگو) و دیوارهای عقب کیس. این منجر به ظهور یک الگوی تداخل بین آنها می شود. فرکانس های خاص اوج و پایین به این بستگی دارد اندازه های واقعیستون ها.

بلندگو به شکل استوانه، اما با سر پویا در پانل جانبی ( برنج. ب) پاسخ فرکانسی یکنواخت تری دارد. پنل جلویی در این حالت یک میدان پراکنده در حجم داخلی ایجاد می کند. دیوارهای بالا و پایین تأثیر کمی دارند، زیرا با امیتر در یک محور نیستند.

ستون گرد و ستون مربع

بدنه مکعبی ( برنج. v) همچنین یک پاسخ فرکانسی بسیار ناهموار ایجاد می کند. در این مورد، یک الگوی تداخل نزدیک ایجاد می شود.

آکوستیک کروی ( برنج. جی). در محفظه ای به این شکل صدا به یک شکل در همه جهات پخش می شود.

با این حال، ساختن ستون گردیک فرآیند کاملا پر زحمت اگرچه استفاده از مواد مدرن مانند پلاستیک این کار را ساده می کند.

اما هنوز پلاستیک بیشتر نیست بهترین موادبرای کابینت بلندگو با کیفیت بالا

نحوه بهبود صدای بلندگوهای غیر دایره ای

استفاده از ماستیک نتیجه مثبت می دهد. اگر این مواد روی گوشه ها و درزها اعمال شود منجر به گرد شدن آنها می شود. به لطف این، پاسخ فرکانسی بلندگوها خطی تر می شود.

همچنین برای بهبود پاسخ فرکانسی از میرایی حجم داخلی با جذب مواد استفاده می شود. آنها امواج صوتی غیر ضروری را خنثی می کنند، بنابراین بازتاب کمتری وجود دارد.

حتی آکوستیک‌های کروی با بهترین پاسخ فرکانسی نیز در ناحیه فرکانس پایین پخش می‌شوند. موثرترین راه حل برای این مشکل ممکن است .

مواد به طور انحصاری برای سایت آماده شده است