پیچیدگی اختراع وینیل کمتر از اختراع لامپ های برق نبود که جایگزین لامپ های گازی و نفتی شدند. همه مشتاق این اختراع نبودند، حتی در ابتدای ظهور. اما ویژگی دیسک های وینیل این است که به موازات دستگاه هایی که آنها را پخش می کنند توسعه یافته اند.

تاریخچه ظهور

تاریخچه ضبط صدا به قرن شانزدهم برمی گردد، زمانی که اولین تلاش ها برای ضبط صدا با استفاده از ابزارهای مکانیکی - اسباب بازی ها و وسایل موسیقی انجام شد. در این زمان این اختراعات به روسیه نیز رسید. اما اوج محبوبیت اسباب بازی های موسیقی در اواخر قرن نوزدهم - آغاز قرن بیستم رسید.

اولین دستگاه ضبط و بازتولید صدا توسط مخترع آمریکایی توماس آلوا ادیسون در سال 1877 طراحی شد. اکنون این دستگاه را به عنوان گرامافون می شناسیم.

صدا روی یک غلتک مومی با یک سوزن فلزی نازک ضبط شد. اما طبیعتا چنین صدایی نمی تواند ماندگار و با کیفیت باشد. با وجود این، بسیاری از انواع گرامافون در آن زمان توسعه یافتند. اتفاقا پدربزرگ های ما تا دهه سی از گرامافون های پیشرفته استفاده می کردند.

در سال 1888، مخترع آلمانی E. Berliner گرامافون را ایجاد کرد - یک "معجزه قرن" واقعی! همراه با گرامافون، دوران فرهنگ توده‌ای و تاریخ ضبط گرامافون آغاز می‌شود. اولین چنین رکوردی از سلولوئید ساخته شد و امروزه در موزه ملی ایالات متحده نگهداری می شود. قبلاً در سال 1897 ، دیسکی از شلاک ، دوده و اسپار جایگزین شد.

ظهور مفهوم "صفحه وینیل"

مفهوم "صفحه وینیل" تنها پس از جنگ جهانی دوم ظاهر شد. در این زمان، تولید کننده رکورد کلمبیا، رکوردهای "طولانی" جدیدی ایجاد کرد که از وینیلیت ساخته شده بودند. به لطف این فناوری بود که امکان ضبط کل آلبوم ها روی یک رکورد فراهم شد.

در سال 1934، صفحه وینیل باعث محبوبیت مفسر مارتین بلاک شد، او موسیقی را از صفحه ها در فاصله زمانی بین اخبار وارد می کرد. برای این ایده جدید، همکارش والتر وینچل نام "دیسک سواری" را به او داد. به نظر می رسید که پخش رادیو از سالن رقص پخش می شد. پس از این، برنامه شروع به لذت بردن از محبوبیت زیادی کرد.

امروزه صفحات وینیل کمیاب هستند. با این حال، در دهه گذشته، وینیل به بخشی از خرده فرهنگ جوانان تبدیل شده است. حیف که فقط برای تزیین و نه برای گوش دادن به موسیقی استفاده می کنند.

زمانی که در ابتدا این ایده به ذهنم خطور کرد که مطالب را به صفحه گرامافون اعلیحضرت اختصاص دهم، نمی‌دانستم که در حین باز کردن پیچیدگی تاریخ، به چنین وفور اطلاعات جذاب برخواهم خورد. از این گذشته ، در این دنیا همه چیز به هم مرتبط است ، یکی از دیگری پیروی می کند ، و بیش از صد سال از ظهور اولین نمونه های اولیه اسباب بازی های دی جی امروزی می گذرد. تاریخچه وجود نگهدارنده جادویی صداها با دستگاه های استخراج آن پیوند تنگاتنگی دارد. معلوم شد که توسعه فناوری تقریباً در تمام مدتی که مفهوم رکورد وجود داشته است، ادامه داشته است. و در اینجا، از نظر پوشش موضوع، میدان به سادگی شخم زده نشده است (توسط ما تا کنون)، بنابراین سعی می کنم تا حد امکان مختصر بگویم، در غیر این صورت حجم مطالب به طرز نامناسبی بزرگ می شود.

چگونه کار می کند

بیایید با اصول اولیه شروع کنیم - در صورتی که شخص دیگری نمی داند چگونه صدا روی یک کاغذ گرد خشن ذخیره می شود. قبل از اینکه بشقاب به چیزی تبدیل شود که ما به دیدن آن عادت کرده‌ایم (و اکنون، شاید کسانی هستند که هرگز آن را ندیده‌اند)، یک صفحه خالی با سطحی صاف تا زانو یا، اگر دوست دارید، یک مزرعه شخم‌نخورده است. و تنها پس از شخم زدن آن بر روی یک دستگاه خاص، این توانایی را به دست می آورد که ما را با ملودی های مورد علاقه ما خوشحال کند.

موسیقی متن یک شیار مارپیچی محکم پیچ خورده با لبه های ناهموار است، آنقدر کوچک که فقط یک چشم خوب ورزیده می تواند جزئیات را ببیند. به هر حال، اندازه شیار تفاوت اصلی بین رکوردهای قدیمی و جدید و همچنین عامل اصلی تعیین کننده زمان پخش آنها است. در فرآیند برش یک مارپیچ که به سمت مرکز قطعه کار همگرا می شود، کاتر مطابق با صدایی که صفحه باید متعاقباً تولید کند، می لرزد. در حین پخش، سوزن در امتداد چاله های مسیر که از کنار آن عبور می کند می لرزد و نتیجه صدا است. علاوه بر این، در این مورد، هیچ تبدیل هوشمندانه ای به جز تقویت سیگنال پیش پا افتاده لازم نیست.

برای تأیید این موضوع، می توانید یک آزمایش نسبتاً وحشیانه، اما بسیار بصری انجام دهید. بهتر است این کار را با سوابق مدرن انجام ندهید، آنها بسیار ظریف هستند و ممکن است در نتیجه زخم های مرگباری دریافت کنند. یک بار، در کودکی، کنجکاو شدم که آیا واقعاً چنین صدای تا شدنی از تکان های پیش پا افتاده بر روی بسیاری از چاله های کوچک می آید یا خیر. با شروع رکورد، انگشتم را به جای قلم پیکاپ روی پیست گذاشتم و آن را با ناخنم گرفتم. علاوه بر "سکوت در استودیو"، عملیات، البته، نیازمند خونسردی و تعادل مناسب نیروی فشار است. اصولا اگه اون موقع خلال دندون داشتم مخصوصا چوبی ازشون استفاده میکردم. و تعجب من را وقتی شنیدم، هرچند بسیار آرام و بی کیفیت، همان ملودی را که یک دقیقه پیش از بلندگوی پخش کننده شنیدم.

تولد یک رکورد

کار کرد و هیجان انگیز بود. می توانید احساسات ادیسون را تصور کنید که آزمایش او برای ضبط صدایش روی فویل حلبی از طریق یک مگافون مبتکرانه موفقیت آمیز بود. اما کنجکاوی برهنه او را هدایت می کرد. به سادگی، در حین کار در تلگراف، متوجه شد که هنگام خواندن اطلاعات از یک نوار منگنه‌دار سریع، مخاطبین دستگاه که در امتداد سوراخ‌های آن می‌لغزند، صداهایی با زیر و بم‌های مختلف تولید می‌کنند. در اینجا مجبورم اندکی در اعماق تاریخ و مقدار کمی جزئیات فنی فرو بروم. با این حال، در هر صورت، بدون آنها امکان پذیر نبود، در غیر این صورت سیر تکامل رکورد قابل درک نبود.

بنابراین، دستگاه به نام گرامافون در سال 1877 متولد شد و سپس به جای یک صفحه یک غلتک وجود داشت. هنگامی که غشای واقع در زیر بوق لرزید، سوزن مرتبط با آن لرزید و شیاری با عمق متغیر در امتداد قلع مطابق با صدای درک شده نوشت. روش "ضبط عمیق" اینگونه ابداع شد.

در همان سال، در این سوی اقیانوس، شخصی چارلز کروس اسنادی را برای یک اختراع به آکادمی علوم فرانسه ارائه کرد، به این امید که سپس پولی برای توسعه بیشتر دریافت کند و آن را به ثمر برساند. متأسفانه، این برنامه تا لحظه ای که خبر کشف ادیسون در دسامبر رسید، فاش نشده بود. بدون پرداختن به جزئیات، باید گفت که روش کرو از نظر فنی از نظر طراحی پیشرفته‌تر بود. همچنین شایان ذکر است که هر دو محقق فقط روش "بی صدا" موجود برای ضبط صدا را توسعه دادند. این دستگاه که 20 سال قبل از اکتشاف آنها شناخته شده بود، "فتواتوگراف" نامیده می شد و به روشی مشابه ردی از صدا را روی کاغذ دودی بر جای می گذاشت. نوازش - هیچ چیز بیشتر. از این گذشته ، بازتولید چنین خودکار صوتی غیرممکن بود.

نقطه ضعف روش ادیسون «عمودی بودن» آن بود. در طول پخش، آهنگ در معرض بارهای افزایش یافته بر روی "برآمدگی ها" قرار گرفت و در نتیجه به سرعت تغییر شکل داد. در روش کرو، ارتعاشات در یک صفحه افقی روی یک صفحه گرد ثبت شد و به این ترتیب بود که ایده های هر دو پیشگام ده سال بعد توسط امیل برلینر توسعه یافت. در نتیجه، در 26 سپتامبر 1887، او حق ثبت اختراع دستگاه "گرامافون" را دریافت کرد. ساخت این حامل صدا پنج سال دیگر طول کشید. اولین نمونه ها از آبنیت ساخته شده بودند.

آسیا به ما کمک خواهد کرد، یا یک باگ رکورد را ذخیره می کند

و در اینجا به ظاهر خود رکورد واقعی به شکلی که تا اواسط قرن گذشته در خدمت بشریت بود و حتی از برادران دیرباز خود پیشی گرفت، نزدیک می شویم. همانطور که می توانید تصور کنید، مشکل اصلی متریال مناسب بود و گزینه های مختلفی امتحان شدند تا اینکه در نهایت بر روی یک کامپوزیت مبتنی بر شلاک قرار گرفتند. این راه حل ارزان ترین نبود، زیرا شلاک ماده ای موم مانند بود که توسط حشرات گرمسیری از خانواده حشرات لاک که در جنوب شرقی آسیا زندگی می کنند تولید می شد. با این حال، هیچ چیز مناسب تر از نظر کیفیت برای مدت طولانی در افق های علمی ظاهر نشد. به موازات دیسک های شلاک، دیسک های سلولوئیدی برای مدتی وجود داشتند، اما آنها در سطوح نویز به طور قابل توجهی متفاوت بودند - نه برای بهتر.

انتشار صدا از تیم شنای جهان

در ربع اول قرن گذشته، سرعت صفحه های گرامافون تولیدی در محدوده 74 تا 82 دور در دقیقه نوسان داشت که به دلیل نقص گرامافون های فنری مکانیکی بود. بنابراین، هنگام گوش دادن، صدا اغلب "شناور" می شود، که راحتی را اضافه نمی کند. تنها در سال 1925، زمانی که موتور سنکرون الکتریکی در مکانیزم صفحات گردان استفاده شد، اولین استاندارد سرعت ظاهر شد. درست است، در طرف های مختلف اقیانوس کمی متفاوت بود. اتصال به فرکانس منبع تغذیه عرضه شده (60 یا 50 هرتز) و سرعت موتور الکتریکی سنکرون انجام شد که بسته به آن مکانیسم را به حرکت در می آورد. در ایالات متحده، سرعت 78.26 دور در دقیقه (موتور 3600 دور از طریق گیربکس کاهش با نسبت 46:1 انجام داد)، در اروپا 77.92 (3000 با کاهش 38.5:1).

استروبوسکوپ به صدا در یادگیری "شنا" کمک می کند

با ظهور استانداردها، نیاز به تنظیم دقیق بازیکنان با آنها وجود داشت. برای این منظور از افکت بارق استفاده شد. احتمالاً بسیاری از شما به چرخ‌های چرخان دوچرخه و ماشینی که در حال عبور است یا در بدترین حالت به پره‌های چرخان هلیکوپتر توجه کرده‌اید. و احتمالاً حداقل یک بار متوجه یک جلوه خنده‌دار شده‌اید، زمانی که «سخره‌ها» که جلوی شما چشمک می‌زنند در یک نقطه به نظر می‌رسد یخ می‌زنند. این زمانی اتفاق می‌افتد که سرعت چرخش متناسب با قابلیت‌های چشم شما باشد که تعداد فریم‌ها در ثانیه کاملاً مشخص است.

معلوم شد که اگر 77 خط با فاصله مساوی در اطراف دایره روی "سیب" صفحه (برچسب اطلاعات در مرکز آن) اعمال شود، پس از روشن شدن از شبکه با فرکانس 50 هرتز، زمانی که "یخ می زنند" پنکیک (پایه چرخشی که روی آن قرار گرفته است) به سرعت صحیح می رسد. برای روشنایی 60 هرتز، 92 خط روی سیب اعمال می شود. متعاقباً ، مکانیزم مشابهی برای تنظیم سرعت به طور فزاینده ای در کنار "پنکیک" ظاهر شد که توسط یک لامپ مخصوص روشن می شود.

گاهی اوقات فقط در مورد اندازه است - چه کسی اینچ بیشتر دارد طولانی تر بازی می کند

حالا بیایید در مورد مدت زمان آهنگ صوتی صحبت کنیم. اولین رکوردها دارای قطر 7 اینچ (در واقع 6.89) یا 175 میلی متر بودند (ما آنها را "مینیون" نامیدیم). این قدیمی ترین استاندارد از این نوع است، در دهه 90 قرن گذشته ظاهر شد. اگر اکنون در برخی از کاتالوگ رکوردها، در مقابل نام مورد نظر خود، کتیبه 7 "تک یا یک عدد دیگر را قبل از علامت" می بینید، این دقیقاً تعیین قطر در اینچ است. اگر سرعت چرخش بالا و ضخامت مناسب تراک را به اندازه نه چندان چشمگیر اضافه کنیم، حدود 2 دقیقه از یک طرف صدا دریافت می کنیم. در همان زمان ، رکوردها نه از همان لحظه ظهور ، بلکه فقط از سال 1903 به لطف پیشرفت های شرکت Odeon دو طرفه شدند. در همان سال اولین چرخ های 12 اینچی (در واقع 11.89 اینچ یا 300 میلی متر) ظاهر شدند. این صفحات این فرم فاکتور هستند که اکنون برای ما بیشتر آشنا هستند (در برخی کشورها، گهگاه انواعی با اندازه دو میلی متر بزرگتر از حد مورد نیاز تولید می شد). در زمان های قدیم، آنها عمدتاً برای انتشار گزیده هایی از اپراها و آثار کلاسیک استفاده می شدند، زیرا تا پنج دقیقه صدا در یک طرف قرار می گرفت.

سومین فرم فاکتور محبوب، اندازه 10 اینچ (250 میلی متر) بود. این رکوردها در سال 1910 به طور فعال محبوبیت پیدا کردند. لذت داشتن رکورد در آن زمان تحت الشعاع این واقعیت بود که آنها به سرعت کیفیت مصرف کننده خود را از دست دادند. تجهیزات پیکاپ صدای مکانیکی با آهنگ بسیار سخت رفتار می کردند. وزن پیکاپ تا 130 گرم بود و سوزن های فولادی باید بعد از هر بازی تعویض می شد. مبارزه بین "بالا" و "پایین" نه برای زندگی، بلکه برای مرگ ادامه داشت. برای اینکه به نحوی عمر ملودی های مورد علاقه را افزایش دهیم، در برخی از صفحه ها همان آهنگ از هر دو طرف ضبط شد.

برقی کردن تمام صداهای ضبط شده

یک جهش کیفی در اواخر دهه 20 رخ داد، زمانی که به جای روش مکانوآکوستیک ضبط از طریق یک بوق، آنها شروع به استفاده از روش الکتروآکوستیک - از طریق میکروفون کردند. با کاهش اعوجاج، کیفیت صدا به شدت افزایش یافته و محدوده فرکانس آن از 150-4000 هرتز به 50-10000 رسیده است. وزن پیکاپ نیز کاهش یافته است. اکنون وزن او بیش از 80 گرم نبود. با این حال، به زودی به دلیل آغاز گسترش ضبط صوت ها، بحرانی به وجود آمد که رکوردها از نظر زمان پخش نمی توانستند شمع نگه دارند.

در سال 1931، فیزیکدان انگلیسی Blumlein روشی برای ضبط استریو در یک شیار پیشنهاد کرد، اما سطح فنی پایین آن زمان اجازه تحقق این طرح را نمی داد. در همان دهه 30، مفهوم "آلبوم" در ارتباط با صفحات گرامافون ظاهر شد. از آنجایی که تقریباً هر یک از آنها حاوی یک ترکیب واحد در کناره بود، آنها اغلب نه تنها در پاکت های کاغذی، بلکه در جعبه های مقوایی یا چرمی که چندین مورد از آنها در آن قرار می گرفتند نیز فروخته می شدند. به دلیل شباهت خارجی چنین جعبه هایی با آلبوم های عکس، آنها شروع به نام آلبوم ضبط کردند.

مرحله بعدی تکامل در پایان جنگ جهانی دوم رخ داد. در سال 1948، بزرگترین شرکت ضبط، کلمبیا، یک سیستم ضبط جدید برای ضبط های طولانی مدت ایجاد کرد، که برای آن یک ماده پلیمری خاص، وینیلیت، ایجاد شد (دیسک های خانگی از پلی وینیل کلرید ساخته شده بودند). ضبط های طولانی مدت به دلیل استفاده از ضبط فشرده با ریز شیارهایی که سه برابر باریک تر می شوند و کاهش سرعت پخش به 33 و 1/3 دور در دقیقه، امکان ضبط آثاری را فراهم می کند که مدت زمان آنها به 30 دقیقه برای یک طرف می رسد. . در همان زمان، سطح نویز کاهش یافت و محدوده فرکانس به 16000 هرتز افزایش یافت. علاوه بر این، رکورد شکست ناپذیر شد. یعنی اگر می خواستی، می توانستی آن را بشکنی، اما حتی اگر چنین بشقابی را به دیوار پرتاب کنی، هر بار تکه تکه نمی شد، بلکه با برگشتن به عقب، تلاش کرد تا از پرتاب کننده بی دقت انتقام بگیرد.

سال بعد، RCA استاندارد ضبط گرامافون جایگزین خود را با قطر 175 میلی متر با سوراخ مرکزی بزرگ و سرعت چرخش 45 دور در دقیقه توسعه داد. آنها بیشترین استفاده را به عنوان رسانه برای پخش در جوک باکس پیدا کردند.

هر سه استاندارد برای مدتی به طور موازی وجود داشتند. دهه 78 در بیشتر کشورها در دهه 50 از بین رفت. در هند در دهه 60 منتشر شد و حتی در دهه 70 برخی از رکوردها برای کودکان در این قالب منتشر شد.

در سال 1950، اولین نمونه های وینیل با گام ضبط متغیر ظاهر شد، که امکان افزایش زمان پخش را تا 30٪ دیگر فراهم کرد. همانطور که می توانید تصور کنید، استاندارد 33 و یک سوم به دلیل مدت زمان پخش، بیشترین جذابیت را برای مصرف کننده نهایی داشت. چنین رکوردهایی به نام Long Play یا به اختصار LP شناخته شدند. به طور قابل توجهی تعداد کمتری از رقبا می توانند روی دایره ها قرار بگیرند. بر این اساس، بسته به محتویات چهل و پنج (نباید با یک توپ سبک از زمان جنگ جهانی دوم اشتباه گرفته شود)، از نام های Single، Maxi-Single یا Extended Play (EP) استفاده می شد. حداکثر طول این قالب 25 دقیقه بود. فکر نکنید که هیچ گونه دیگری از دیسک وجود نداشت. تاریخچه وینیل همچنین سرعت هایی را می شناسد که با موارد ذکر شده و انتخاب بسیار گسترده تری از اندازه ها متفاوت است، اما دفعه بعد بیشتر در مورد آن صحبت می کنیم. تخیل وحشی سازندگان وینیل برای مقاله دیگری در مورد انواع غیر استانداردها در این زمینه کافی است.

دو کانال در یک خندق

آخرین گام انقلابی در تبدیل سوابق به آنچه امروز می دانیم در سال 1958 رخ داد. دو کانال صدا و دو اصل برش در یک شیار مخلوط شدند. به بیان ساده، سوزن ارتعاشات را هم به صورت عمودی (کانال راست) و هم به صورت افقی (کانال چپ) گرفت، در واقع، لبه های شیار هر کدام 45 درجه کج شده بود. در آزمایشگاه ها، حتی پس از این دستاورد جامع، آنها سعی کردند بفهمند چه چیز دیگری می تواند از یک تکه وینیل فشرده شود.

بهبودهایی که زندگی نکرده اند

در سال 1971، اولین سیستم های چهارصدایی ظاهر شدند که در آنها صدای چهار کاناله از وینیل گرفته می شد. این اثر به دلیل تفاوت در فازهای سیگنال های سوار شده در یک "طرف" مسیر به دست آمد. طبق معمول اینجا هم رقابتی بود. این سیستم ها توسط CBS و Sansui ارائه شدند و به ترتیب بسیار جالب نامیده شدند - SQ و QS. با این حال، موفقیت تجاری به هر دو پشت کرد. ظاهراً هزینه به مانع اصلی تبدیل شد، زیرا در این مورد دستگاه تولید مثل، علاوه بر حساسیت مکانیکی، به مغزهای آنالوگ قوی نیاز داشت. به هر حال، تلاش آنها بیهوده نبود، زیرا این پیشرفت ها به پیشینیان سیستم صدای فراگیر و سینماهای خانگی مدرن تبدیل شدند.

از اواخر دهه 70، تجهیزات خواندن دیسک به طور فعال توسعه یافته است تا هر گونه آسیب احتمالی ناشی از کارتریج به مسیر را به حداقل برساند. در این زمان، سوزن هایی از مدت ها قبل وجود داشت که امکان چرخش یک رکورد را تا دو هزار بار در زیر آنها فراهم می کرد. وزن پیکاپ به دو تا پنج گرم کاهش یافته است. شرکت ژاپنی ELPJ در دهه 1990، زمانی که سی دی در حال حاضر وینیل را در همه قسمت ها جمع کرده بود، سعی کرد صدا را با لیزر بخواند. با این حال، گرد و غبار در این موضوع یک مانع غیرقابل عبور است - هر چقدر هم که سطح را پاک کنید، نمی توانید به طور کامل از شر آن خلاص شوید، اما لیزر مسیر گرد و غبار را می خواند و صدای مربوطه را تولید می کند.

سی دی - وینیل سخت

تاریخ معمولاً به صورت مارپیچ توسعه می یابد و در مورد سی دی می توان گفت که این یک راه حل کیفی جدید برای ایده اولین گرامافون است. همچنین یک مسیر مارپیچ و فرورفتگی های عمودی با توبرکل وجود دارد. فقط مکانیسم های تفسیر اطلاعات ثبت شده به این روش دچار دگردیسی شگفت انگیز شده و اندازه آنها کاهش یافته است. اما اگر بخواهید، می توانید به همین ترتیب با ناخن خود آن را خراب کنید، اگرچه این بار صدای ملودی را نمی شنوید.

گشت و گذار مختصر

سال تولد صنعت ضبط را سال 1894 می دانند، زمانی که امیل برلینر شروع به تولید صفحات گرامافون تحت نام شرکت برلینر گرامافون کرد. 100 سال از تاریخ این رکورد همراه با پیشرفت فنی و فرهنگی قرن بیستم گذشته است. چندین مرحله اساسی در این مسیر وجود دارد:

1. قبل از دهه 1920 ضبط آکوستیک مستقیم روی دیسک مومی. فناوری های دارای مجوز، بازارهای انحصاری، پخش موسیقی خانگی
2. 1930-1920 ضبط صدای الکتریکی، فناوری میکروفون با آکوستیک طبیعی، تبلیغات انبوه، تولد ژانرهای موسیقی انبوه، فناوری تقویت صدای لوله ای، پیکاپ های الکترومغناطیسی، سینمای صدا، رادیو موسیقی، ارکسترهای رقص
3. 1930-1950 ضبط نوار، ویرایش با دوبله و طنین مصنوعی جنگ جهانی، اولین آزمایش با آلات موسیقی الکتریکی
4. استانداردسازی دهه 1950-1960، HiFi و ضبط میکرو تراک استریو روی دیسک لاکی، ضبط صوت خانگی، تلویزیون، سینماهای چند کاناله بزرگ، فرهنگ پاپ، ترانزیستورها، مدارهای آنالوگ با کیفیت بالا
5. 1960-1970 ضبط چند آهنگ، یکسان سازی، پردازش پویا و طنین، ارگ های ترکیبی، سینت سایزر، کاهش نویز، خرده فرهنگ موسیقی کنسرت های استادیوم و کاست های فشرده، میکروالکترونیک، تقویت کننده های عملیاتی،
6. 1970-1980 ضبط صدا چند کاناله، میکس دیجیتال، ضبط بر روی دیسک فلزی، ریزپردازنده ها و RAM، دالبی استریو، ژانرهای موسیقی مصنوعی، دیسکو، ریتم، نور، بوم باکس
7. 1980-1990 پردازش دیجیتال و ویرایش کامپیوتری ویدئوی خانگی، تلویزیون موسیقی، نمونه‌گیرها، ردیاب‌ها، ترتیب‌دهنده‌ها، ضبط‌کننده‌های دیجیتال، CD صوتی، واکمن، ایستگاه‌های کاری کامپیوتری، شبکه‌های داده، چندرسانه‌ای. فناوری های دیجیتال دارای مجوز، حذف فرهنگ های ملی و جهانی شدن بازارهای موسیقی.

ضبط مسیر طولانی را طی کرده است، اما با انحصار شروع شد و با جهانی شدن به پایان رسید. و خوب، اینها اخلاق آنهاست. نکته جالب دیگر روند نوستالژیک در تکنولوژی ضبط قرن بیست و یکم است.

استودیوهای چند کاناله مدرن میکروفون های لوله ای، میکروفون های قدیمی را خریداری می کنند. در خروجی مسیرهای سیگنال دیجیتال با وضوح بالا، شبیه‌سازهای اشباع نوار مغناطیسی، کمپرسورهای قدیمی و ریورب‌های نوار نصب شده‌اند. نوازندگان الکترونیک مد روز برای تحقق ایده های خود به سازهای الکترومکانیکی قدیمی نیاز دارند؛ صدای اصلی ارگ های ترکیبی از دهه 60 مورد تقاضا است. نوستالژی هیچ ربطی به وفاداری صدای بالا ندارد؛ استادان در کار خود می خواهند دنیای اطراف خود را غنی کنند و فقط یک کپی چند پیکسلی از آن نسازند. در استودیوهای گران قیمت، آنها مواد مخلوط شده را از طریق یک استادر آنالوگ عبور می دهند و "وفاداری صدای دیجیتال" را به هر وسیله ممکن از بین می برند، تا زمانی که صدا یکسان، انسانی و آشنا از دوران کودکی باشد.

چه نوع صفحات گرامافون وجود دارد؟

گرامافون های قدیمی 78 دور، تولید شده تا دهه 60. رکوردهای مدرن همه با سرعت 33 و 45 دور در دقیقه پخش می شوند. اعداد مونوفونیک قدیمی با حرف "D" به اندازه اعداد گرامافون بودند.

Grand - 10 اینچ (EP) - 250 میلی متر
سوپر مینیون - 200 میلی متر

ضبط‌های استریو اولیه «SM» و بعداً «C» نامگذاری شدند. هر دو ضبط استریو و مونو در اندازه های زیر موجود هستند:

غول (LP) - 12 اینچ - 300 میلی‌متر (C60)
مینیون (45، SP، تک) - 7 اینچ 175 میلی متر (استریو C62 یا مونو M62)

شما باید مراقب حروف در تعیین شماره رکورد باشید. "D" و "SM" رکوردهایی با ضبط میکرو آهنگ از دهه 50 و 60 هستند؛ برای پخش صحیح آنها، پیکاپ های قدیمی با قلم 25 میکرونی مطلوب هستند. رکوردهای "C60"، "C62"، "M62" برای هدهای مدرن 18 میکرونی ساخته شده اند.

استانداردهای فنی برای ضبط و تجهیزات گرامافون شوروی

GOST 1117-51 - سوزن های فولادی با صدای بلند d1.4mm صدای آرام d1mm r 30-60 میکرومتر
GOST????-52 - شعاع انحنا برای سوزن 78 دور در دقیقه = 60 میکرومتر، برای سوزن با دوام - 25 میکرومتر، عرض یک شیار تعدیل نشده 60 میکرومتر، گام ثابت
GOST 7765-55 - سوزن های کوراندوم برای رکوردهای معمولی d0.4mm r=60-61μm، برای رکوردهای طولانی مدت d0.6 r=24-32μm
GOST 5289-56 - رکوردهای طولانی مدت معرفی شدند
GOST????-60 - شعاع انحنای سوزن برای ضبط استریو 18-13 میکرومتر است، ثابت های زمانی تصحیح 75-3180-3180 میکرو ثانیه، محدوده فرکانس تا 63-15 کیلوهرتز، جداسازی کانال > 40 دسی بل غیر است. اعوجاج خطی در حداکثر سرعت 1٪، فاصله متغیر بین شیارها و عمق آنها، عرض شیار بدون مدوله 40 میکرومتر است، عمق مدولاسیون هر کانال 3 دسی بل در مقایسه با تک کانال کاهش می یابد.
GOST 7893-61 - ضبط مکانیکی صدا بر روی دیسک
GOST 5289-61 - صفحات گرامافون D-NNNN. شرایط فنی عمومی
GOST 7765-61 - سوزن های الماس و کوراندوم برای پیکاپ
GOST ????-63 - عمق شیار "رکوردهای انعطاف پذیر" 30 میکرون، ضخامت صفحه 120 میکرون، نوشته شده با بلوک HF، پاسخ فرکانسی GP، در مقایسه با پخش طولانی، دارای بلوک به -6 دسی بل است. در فرکانس 10 کیلوهرتز (این بلوک هنگام ضبط جبران می شود)، سطح نویز -50 دسی بل
GOST 11157-65 - الکتروفون های خانگی (مقاومت ورودی برای پیکاپ با امپدانس بالا > 0.5 مواهم، حساسیت در 1 کیلوهرتز نه بدتر از 250 میلی ولت، محدوده فرکانس 60-15000 هرتز)
GOST 5289-68 - 33Д-NNNNN 33C-NNNN 33СМ--NNNNN

مشکل سازگاری ضبط های استریو با پیکاپ ها وجود دارد. پیکاپ‌های مونو قدیمی فاقد انعطاف‌پذیری عمودی هستند و نمی‌توانند شیار یک رکورد استریوی تعدیل‌شده با عمق را دنبال کنند. برای حل این مشکل در فرکانس‌های پایین، ملودی مجبور شد تا حدی مولفه عمودی سیگنال ضبط شده در یک ضبط استریو با شاخص SM را محدود کند. پیکاپ های مونوفونیک اواسط دهه 70 قبلاً دارای انعطاف پذیری عمودی کافی بودند و یک رکورد استریو را بدون اعوجاج بازتولید می کردند، بنابراین در رکوردهایی با شاخص C، آنها دیگر مولفه عمودی را محدود نمی کردند.

GOST 7893-72 - C60-NNNNN ضبط مکانیکی صدا روی دیسک (استریو IEC 45/45 درجه، ثابت های زمان تصحیح 3180-318-75 μs، 31.5-16000Hz +-2DB، THD< 1,5%, скорость +-0,5%, детонация 0,04%, 0дБ моно = 10см/с 0дБ стерео = 7,1см/с, радиус закругления иглы 18мкм, вертикальный угол записи 15град +-2)
GOST 5289-73 - صفحات گرامافون C60-NNNNN. شرایط فنی عمومی (مرکز 7.24 میلی متر، خروج از مرکز< 0,2мм, коробление < 2мм, шум -53dB относительно 1кГц при 10см/с)
GOST 18631-73 - سرهای وانت
GOST 11157-74 - الکتروفون های خانگی (مقاومت ورودی برای پیکاپ با امپدانس بالا 0.4-1 MOhm، ظرفیت 180 pF، برای امپدانس کم یک 38-56 کیلو اهم، حساسیت 200-250 mV و 3-5 mV، به ترتیب، 4. -18000 هرتز)
TU 43-03-48-73 "صفحات انعطاف پذیر" (31.5-12000 هرتز)

با توجه به GOST برای EPU، توانایی قلم برای دنبال کردن شیار صدا با انعطاف پذیری پیکاپ مشخص می شود. انعطاف پذیری پیکاپ های کلاس III 17 برابر کمتر از انعطاف پذیری وانت های کلاس ممتاز است. متأسفانه، در اواسط دهه 70، Melody مجبور شد این شرایط را در نظر بگیرد و با سرعت های نوسانی کمتر و دامنه های کمتر، فقط بر اساس پیکاپ های کلاس III تولید انبوه، ضبط کند. در همان زمان، پارامترهای بالاترین کلاس EPU به طور کامل متوجه نشدند.

GOST 7893-79 - پاسخ فرکانس کانال ضبط (IEC 3180-318-75 µs، کانال پخش 7950-3180-318-75 µs)
GOST 5289-80GOST 23963-79 - سوزن الماس برای پیکاپ
TU 43-03-48-78 - "صفحات انعطاف پذیر"
TU 43-03-69-79 - "مجموعه طرح های اصلی برای صفحات گرامافون"
GOST 7893-??GOST 18631-87 - هدهای پیکاپ (20-20000+-1.5 دسی بل، 0.7-2.0 mV/cm/s 10000 هرتز، جداسازی کانال در 1 کیلوهرتز، 25 دسی بل، نیروی بستن بیش از 1 mN)
GOST 11157-87 - دستگاه های پخش رکورد مکانیکی (سرعت 0.55٪، صدای 76 دسی بل (وزن)، انفجار 0.05، محدوده فرکانس 20-20000 هرتز)
GOST 5289-88/94 - C60-NNNNN رکوردهای آنالوگ IEC 98 (20-20000 هرتز، نویز شیار بی صدا -60 دسی بل، تاب برداشتن 1.5%)
TU 43-03-88/89 فونوگرام مکانیکی روی دیسک مسی DMM (20-20000 هرتز، 0dB مونو = 10cm/s 0dB استریو =14cm/s، نویز ماتریس 68dB) شاخص قفل مرکزی به معنی ضبط دیجیتال است.

ضبط صدا

در انتخاب رکورد باید به سال انتشار، نگهداری، استودیو ضبط و سازنده توجه کنید.

از زمان تأسیس شرکت ملودیا، فرآیند تهیه و انتشار صفحات گرامافون در اتحاد جماهیر شوروی متمرکز بوده است. بوریس میرزون در مورد تاریخچه شکل گیری این صنعت در مجله "مهندس صدا" گفت: بودجه برای آموزش صدابرداران در سطح مورد نیاز و برای خرید تجهیزات مدرن و در نهایت برای پرداخت هزینه به مجریان فقط به مسکو، به ویژه، به خانه دولتی پخش رادیویی و ضبط صدا، یا شرکت ضبط استودیو All-Union، بخشی از شرکت ملودیا. تمام سوابق مربوط به تکثیر و ذخیره سازی حالت، "سهام"، پر زحمت ترین و گران ترین، در سراسر قلمرو اتحاد جماهیر شوروی سابق (حتی در شهرهایی مانند لنینگراد و کیف) باید فقط توسط تیم هایی از متخصصان فرستاده شده به طور خاص ساخته می شد. این هدف از مسکو و حتی تجهیزاتی که با خود آورده اید.

سوابق سهام در اتحاد جماهیر شوروی امتیاز بالایی است، اما باید اضافه کرد که روش انتقال سوابق بین بخش های متحد هنوز وجود داشت. ملودیا بسیاری از ضبط‌های محبوب را برای انتشار از استودیوهای فیلم، از رادیو و خانه‌های ضبط صدا و استودیوی تلویزیون مرکزی (تلویزیون و رادیو دولتی اتحاد جماهیر شوروی) دریافت کرد. در دهه 80، ساختار خود ملودیا شامل استودیوهای ضبط جمهوری مجهز بود و تمرکز فرآیند تولید به طور قابل توجهی کاهش یافته بود.

بسیاری از ضبط های استودیویی قبلاً در استودیوهای منطقه ای ملودیا ساخته شده بودند. حقایق جالبی در مورد وجود استودیوهای ضبط خصوصی در اتحاد جماهیر شوروی در سالهای اخیر پدیدار شده است. آثار معروف دیوید توخمانوف و الکساندر زاتسپین توسط آنها به طور مستقل در استودیوهای خانگی با نوازندگان جلسه ساخته شد. نسخه های بزرگتر گرامافون به مشتریان در استودیوی فیلم برای ملودیا و رادیو تحویل داده شد.

هر جا و هر طور که ضبط برای انتشار روی صفحه آماده شد، تست شد، تایید شد و در برنامه‌های تولید شرکت تمام اتحادیه ملودیا گنجانده شد. نوار به دفتر ضبط مکانیکی شرکت Melodiya در VSG منتقل شد - تنها جایی در کشور که یک دیسک لاک با یک ضبط بریده می شود و شماره سریال ضبط به آن اختصاص می یابد.

تولید رکورد

اکنون فرآیند تولید آغاز می شود، مسئولیت کارخانه های ضبط. در مجله "علم و زندگی" و کاتالوگ-بولتن VFG Melodiya 80x، برخی از ظرافت های تولید گفته شد: بیایید زنجیره تولید را پس از ضبط یک دیسک لاک در VSG تا زمان انتشار گرامافون دنبال کنیم:

دیسک لاک از استودیو VSG به کارخانه آزمایشی مسکو "گرامزاپیس" منتقل می شود. "MOZG" یک کارگاه گالوانیکی و پرس در شهر خیمکی است که در سال 1978 از VSG جدا شد. در آنجا، به طور متوالی، با استفاده از روش گالوانوپلاستی، آنها تولید می کنند:

1. یک اولین نسخه اصلی.
2. نسخه اصلی 7-10 ثانیه، که توسط بازرس گوش داده می شود؛ هر گونه نقص شناسایی شده توسط حکاکی ها برطرف می شود.
3. از چندین قطعه تا 140 نسخه اصلی 3. در کارخانه آزمایشی تنها زمانی به عنوان ماتریس استفاده می شود که تیراژ کمی وجود داشته باشد و به کیفیت بالایی از صفحه های گرامافون نیاز باشد، به عنوان مثال، صفحه های دیجیتال و اندازه گیری.
4. برای اجرای انبوه، کارخانه آزمایشی چند صد نسخه اصلی تولید می کند که به کارخانه های ضبط ارسال می شود.
5. کارخانه ها به طور مستقل نسخه های پنجم را تولید می کنند که به عنوان ماتریس عمل می کنند. استاندارد حداکثر 20 ماتریس از هر اصل دریافت شده از مسکو است.
6. در چاپخانه ها از هر ماتریس چند صد صفحه چاپ می شود. همراه با ماتریس ها، یک برچسب از نوع تعیین شده در پرس داغ قرار می گیرد. اولین رکورد از هر مطبوعات بررسی و گوش داده می شود. موارد بعدی از نظر ظاهری بررسی می شوند و فقط به صورت انتخابی گوش می دهند تا مناسب بودن ماتریس ها را تعیین کنند.

همانطور که می بینیم، با اجرای انبوه، همه کارخانه ها در موقعیت یکسانی قرار دارند، همه نسخه های اصلی چهارم را در مقادیری مطابق با برنامه ها و استانداردهای تولید دریافت می کنند. در یک اقتصاد سوسیالیستی برنامه ریزی شده، کارخانه ها می توانند از نظر سن تجهیزات، دسته مواد خام وارداتی و... فرهنگ تولید متفاوت باشند.

طرح تولید جالب دیگر زمانی ایجاد می شود که استودیوهای منطقه ای نشریاتی با اهمیت ملی یا محلی تهیه می کنند؛ برای این منظور، نوار ضبط شده به VSG ارسال می شود، جایی که پس از نظارت بر کیفیت آن، یک دیسک ورنی نوشته می شود که شماره سریال ضبط به آن اختصاص داده می شود. .

1. در کارخانه آزمایشی مسکو "گرامزاپیس"، به سادگی هیچ جای دیگری در اتحاد جماهیر شوروی وجود ندارد - اولین نسخه اصلی از یک دیسک لاک تهیه می شود.
2. چندین نسخه اصلی دوم تحت کنترل کیفیت و حکاکی قرار می گیرند.
3. ده ها نسخه اصلی سوم تولید شده را می توان از قبل به عنوان ماتریس استفاده کرد. به تعداد مورد نیاز برای مشتری ارسال می شود. مطمئناً مقداری در آرشیو مرکزی باقی مانده است.
4. کارخانه ثبت منطقه ای رکوردها را از ماتریس های دریافت شده از مسکو چاپ می کند. چنین رکوردهای کم تیراژ نسخه چهارم است؛ اگر همه چیز برابر باشد، بهتر از نسخه های انبوه این گیاه خواهد بود.

اینها چه کارخانه هایی بودند؟ حتی ضبط‌های محدود در دفتر مرکزی ملودیا توزیع و تأیید شد؛ احتمالاً دستوراتی از وزارتخانه‌های جمهوری وجود داشته است، و کاملاً مطمئن است که کارخانه با ضبط‌های استودیوی ضبط محلی خود کار می‌کرد:

از سال 1959، استودیوی ضبط All-Union یک تولید آزمایشی از رکوردها، معروف با برچسب های آبی داشته است. از سال 1978، این تولید توسط کارخانه آزمایشی مسکو انجام شده است - برچسب ها قرمز، آبی و سیاه هستند. VSG و MOZG همیشه به معنای ضبط و چاپ با کیفیت بالا هستند.
استودیوی ضبط لنینگراد (از سال 1959) و کارخانه ضبط (از 1953 تا 1964، کارخانه آکورد) (RSFSR) - برچسب های زرد برای ضبط های مونو تا سال 1972، برای استریو - سفید، قرمز و سیاه
استودیو ضبط ریگا و کارخانه ضبط (SSR لتونی) - برچسب‌های زرد برای ضبط‌های مونو قبل از 1972، نارنجی، قرمز، آبی، سیاه و رنگارنگ
استودیو ضبط تاشکند و کارخانه ضبط (ازبکستان SSR) - برچسب های زرد، کاغذ با کیفیت پایین
کارخانه ضبط تفلیس (گرجستان SSR) - تعدادی برچسب سفید و برخی سیاه.
استودیوهای تالین و ویلنیوس در کارخانه ریگا، آلما آتا - در کارخانه تاشکند منتشر شدند.

اگر یک نشریه منطقه‌ای محبوبیت اتحادیه‌ای پیدا می‌کرد و سفارش‌های تجاری نیاز به افزایش تیراژ داشت، در مسکو امکان تولید نسخه‌های اصلی اضافی و به روش معمول، استفاده از ظرفیت‌های دیگر کارخانه‌های شرکت All-Union "Melodiya" وجود داشت.

همه جا استودیوهای ضبط جمهوری خود را با کیفیت مناسب نداشتند؛ متخصصان آموزش دیده کافی و تجهیزات با کیفیت بالا وجود نداشت. ضبط های ملی بسیاری در مسکو ساخته و منتشر شد. نوازندگان بلاروسی پسنیاری، اوکراینی و مولداویایی رکوردهایی از موسیقی محلی با کیفیت عالی را در استودیوهای مسکو ضبط کردند.

کارخانه ضبط Aprelevsky خود را در بدترین موقعیت در این ساختار یافت. رقابت آشکار در منطقه مرکزی با VSG، و سپس با کارخانه گرامزاپیس، تأثیر خود را داشت. بعید است که Aprelevka دستورات وزیران را برای رکوردهای "روز ماهیگیر" و "روز سازنده" برای تولید دریافت کرده باشد :-) شاید به همین دلیل است که بیشتر کارخانه قدرتمند در کشور فقط در گردش انبوه کار می کرد. رکوردهای او، با برچسب های سفید، کرم، قرمز و به ندرت آبی، هرگز به دلیل کیفیت خود شهرت خاصی نداشتند.

سوالی که به طور طبیعی در میان کلکسیونرهای علاقه مند مطرح می شود، تیراژ رکوردهای VFG Melodiya است. امروز حتی FSUE Melodiya این راز رسمی شوروی را نمی داند. انتشار کل رکوردها در اتحاد جماهیر شوروی در اواخر دهه 80 به 190 میلیون نسخه رسید. قابلیت های فنی چاپ انبوه امکان تولید چندین میلیون نسخه از رکورد را فراهم کرد. چگونه می توان حجم تیراژ چاپ شده از یک ماتریس خاص را تعیین کرد، شروع تیراژ انبوه کجاست؟ - هیچ راهی وجود ندارد که خریدار معمولی آن را بر اساس مشخصات رسمی تعیین کند. هرگز در اتحاد جماهیر شوروی سوابق بر اساس نوع تیراژ تقسیم بندی نشده است. البته، این بدان معنی است که تمام صفحه های گرامافون داخلی مطابق با استانداردهای فنی تولید می شوند و هر یک از آنها الزامات پخش با کیفیت بالا در تجهیزات درجه یک و درجه یک را دارند.

برخی از راهنمایی ها در مفهوم اولین تیراژ را می توان با داده های منتشر شده در سال 1984 توسط مدیر کارخانه آزمایشی مسکو "گرامزاپیس" ارائه کرد. تعداد نسخه‌های اولین انتشارات محصول جدید توسط کمیسیون تیراژ شرکت که نمایندگانی از وزارت فرهنگ، اتحادیه آهنگسازان، تجارت و سایر سازمان‌های ذی‌نفع را تشکیل می‌دهند، تعیین می‌شود. تیراژ اولین رکوردها بسته به ژانر تعیین می شود:

اپرا، سمفونی، موسیقی مجلسی - 3-5 هزار
موسیقی محلی روسیه - 5-10 هزار
موسیقی ملی مردم اتحاد جماهیر شوروی - 1-2 هزار
آهنگ های آهنگسازان شوروی، ضبط های اصلی آهنگسازان پاپ - 5-10 هزار
گروه های آواز و ساز - 10-30 هزار
محبوب ترین برنامه های متنوع ("سال نو مبارک"، "برای شما، زنان") - تا 100 هزار
ضبط های ادبی و نمایشی - 1-3 هزار
سوابق کودکان - 5-10 هزار

تیراژهای بعدی صفحه های گرامافون کاملاً توسط سازمان های تجاری تعیین می شود. این شرکت بر اساس سیستم سفارش کار می کند. فصلنامه، سازمان های تجاری، با در نظر گرفتن تقاضای مصرف کننده، سفارش هایی را برای ثبت کارخانه ها تشکیل می دهند.
اطلاعات فنی بیشتر دست اول:
از یک دیسک لاک می توانید 1000 یا بیشتر ماتریس دریافت کنید. البته رکوردهای سومین اورجینال از نظر کیفیت (عمدتاً از نظر نویز) بهتر از رکوردهای چاپ شده از نسخه اصلی پنجم هستند. مشکل را می توان با رایت چندین دیسک لاک با یک برنامه حل کرد. اما در حال حاضر، دیسک های ورنی کمبود دارند (با ارز خریداری می شوند).
سطح نویز اولیه رکوردها -55-57 دسی بل است و بعد از 50 بار پخش فقط 2 دسی بل نویز افزایش می یابد.
آنها دائماً در حال کار برای بهبود پلاستیک هستند. در آینده کیفیت آن عمدتاً به دلیل معرفی مواد افزودنی آنتی استاتیک افزایش می یابد که باعث کاهش سطح نویز و گرد و غبار روی سطح صفحه های گرامافون می شود. پلاستیک ضد الکتریسیته ساکن در درجه اول برای ضبط موسیقی کلاسیک با دامنه دینامیکی زیاد (فروش به ارز خارجی) در نظر گرفته شده است.

بهترین کار ضبط صدا اتحاد جماهیر شوروی برای انتشار آثار فرهنگ موسیقی کلاسیک انجام شد.
کیفیت ضبط در هر رکوردی به مجری، صدابردار، استودیو ضبط و تیزی کاتر مورد استفاده برای برش بستگی دارد.
مجموعه‌های اجرایی نویسنده اغلب از ضبط‌های مختلف استودیویی ساخته می‌شدند؛ کیفیت آهنگ‌ها در یک رکورد متفاوت خواهد بود.
کیفیت چاپ رکورد بستگی به تیراژ و کارخانه سازنده دارد.
یک رکورد مد روز که توسط شما یا افراد مورد اعتماد از طریق یکی از آشنایان یا بر اساس یک "عصاره" نامگذاری خریداری شده است، به احتمال زیاد نسخه اولیه
نسخه های یکباره عجیب و غریب همیشه تیراژهای کمی دارند و فرآیند تولید کوتاهی دارند.
اگر رکورد یک جفت مانند استودیو ضبط لنینگراد - کارخانه ضبط لنینگراد از نشان افتخار را نشان دهد، احتمالاً این یک تیراژ کوچک است.
VSG-MOZG بدون در نظر گرفتن رنگ برچسب همیشه خوب و با کیفیت است
تمام دیسک های شوروی از دهه 60 و 70 در یک آستین هنری نسخه های اولیه هستند؛ چاپ های اضافی در نسخه های "عمومی" فروخته شد.
از اواسط دهه 80، به ندرت هیچ رکوردی با تیراژ بیش از 50 هزار منتشر شده است. 15 هزار نسخه در حال حاضر یک تیراژ بزرگ است.

نتیجه‌گیری از تلاش‌های متعدد برای «تمایز رنگ» برچسب‌های ملودی این است که ساختن یک استراتژی انتخاب مجموعه عملی در این مورد غیرممکن است:

مشخصات فنی وجود نداشت که چه برچسبی روی چه چاپی بگذارند، آنچه از چاپخانه سفارش دادند همان بود.
نه قیمت و نه درجه رکورد به هیچ وجه به برچسب بستگی نداشت.
اگر درجه بندی در برچسب ها وجود داشت، هر گیاه از قوانین داخلی خود پیروی می کرد.
بخش عمده ای از رکوردهای دهه 80 متعلق به همه مجموعه داران با برچسب های قرمز است، صرف نظر از سازنده.
برای اکثریت قریب به اتفاق نسخه های Melodiev، هیچ کس برچسب های سیاه و آبی را ندیده است. جستجوی آنها فایده ای ندارد.

نه رنگ برچسب و نه نام سازنده تضمینی برای عملکرد با کیفیت و مهندسی صدا ارائه نمی دهد. اما هیچ گزینه ویرایش دیگری وجود ندارد؛ نوار اصلی و ماتریس آن به تنهایی به کل کشور داده شد. هر رکوردی که می توانید در بهترین شرایط پیدا کنید، آن را بخرید.

ارزیابی وضعیت سوابق

نعنا یک رکورد تازه و جدید است، اگرچه چندین بار پخش شده است. پاکت با کیسه محافظ و ملحقات اصلی.
NM/EX - شرایط خوب تا عالی برای ضبط های با دقت پخش شده. علائم استفاده به سختی قابل توجه است، خراش های خفیف بدون عیب قابل شنیدن. کلیک ها در مسیر مقدماتی امکان پذیر است و افزایش خش خش شیار در هنگام مکث قابل توجه است. پاکت دارای کاغذ زرد رنگ است، انتهای تمیزی دارد، اما نشانه های جزئی استفاده وجود دارد: گوشه های فرسوده.
VG یک پارچه شستشو است، یک بشقاب خوب کار شده. layback نشانه هایی از نصب را نشان می دهد، خراش ها و خراش های کوچکی روی سطح وجود دارد، صدا به طور کلی خوب است، کلیک ها و کرانچ های نادری وجود دارد. این پاکت دارای خارها و گوشه های فرسوده است، اما پاره یا چروک نشده است.
G/F - کشته، اره شده، صفحه - سطح خاکستری، خراش و ساییدگی، سایش مداوم. به طور رسمی، ضبط هنوز قابل پخش است (از انگلیسی Good/Fair)، اما با صدای ترق و شن و ماسه مداوم، پارازیت و پرش آهنگ به آن گوش داده می شود. پاکت دارای پارگی است و به میزان قابل توجهی فرسوده شده است.
P/B - اصلا وجود ندارد - رکورد برای پخش نامناسب است. اما حتی در این شرایط، کمیاب ارزش کلکسیونی دارد

در تمرین:

صادقانه VG + نسخه های اول بهتر از نسخه مجدد نعناع دهه 80 در یک توده نازک و کثیف است.
مهر و موم شده هستند سوابق مهر و موم شده خریداری شده بدون ضمانت، معلوم نیست چه چیزی، اما به احتمال زیاد یک نقص ساخت برای تخریب در نظر گرفته شده است.
این واقعیت که امروزه فروشندگان EX را برای نعناع می دهند، یک عمل گسترده است و به ویژه در وب سایت مورد علاقه ما، eBay توسعه یافته است.

پاکسازی رکورد

"تمیز کردن رکورد" به معنای پردازش سیگنال دیجیتال نیست. ما در مورد فن آوری های قدیمی، اما هنوز موثر برای از بین بردن گرد و غبار و آلودگی از سطح یک رکورد صحبت خواهیم کرد.

نیاز داریم:

برس آنتی استاتیک برای از بین بردن گرد و غبار از روی رکورد و قلم.
برای استفاده روزمره توصیه می شود
یک برس نایلونی سخت و ایزوپروپیل الکل برای تمیز کردن سوزن.
توصیه می شود بعد از گوش دادن به 3-4 رکورد البته بسته به شرایط، قلم را بررسی و تمیز کنید.
محلول پاک کننده را ضبط کنید. "کلاسیک" یک محلول ضعیف 1:7 از ایزوپروپیل الکل در آب مقطر (از یک فروشگاه ماشین یا فقط فیلتر شده) با یک قطره کمک شستشو است. این یک مایع مرطوب کننده فیلم (Kodak Photo Flo AGFA Agepon) یا مایع شستشوی ماشین ظرفشویی (Henkel Somat) است.

بشقاب های قدیمی و به شدت آلوده ابتدا در آب گرم با مواد شوینده ظرفشویی مرغوب مانند باگی چمپلیش شسته می شوند. با استفاده از برس اصلاح، سطوح نوار را کاملا بشویید. کف زیر شیر آب شسته می شود و شستشوی نهایی در محلول "کلاسیک" انجام می شود. سپس باید قطرات را تکان دهید، بشقاب را با یک پارچه تمیز بدون پرز باگی "Miracle Rag" پاک کنید و آن را روی روزنامه های گذاشته شده قرار دهید تا خشک شود. نگران برچسب ها نباشید، آنها معمولا قوی هستند، هنگام مهر زدن به وینیل مهر می زنند. اما نیازی به مالیدن برچسب ها بی جهت نیست.

اگر پس از آزمایش گوش دادن، یک پوشش خاکستری متراکم مانند یخ زدگی روی نوک سوزن ایجاد شده باشد، به این معنی است که بقایای مواد شوینده در شیارهای صدا وجود دارد. این نوع باقیمانده همیشه پس از شستشوی سوابق با فری باقی می ماند. پس از چند بار گوش دادن، قلم شیار را پاک می‌کند، اما در حال حاضر صدای ضبط‌های خوب نیز کاملاً گل آلود خواهد بود.

برای کنترل تمیزی رکوردها، باید به طور دوره ای وضعیت قلم پیکاپ را با استفاده از ذره بین قوی بررسی کنید.
آره! ایزوپروپیل الکل به دلیل صرفه جویی در مصرف نیست، بلکه به این دلیل است که برخلاف الکل اتیلیک، چربی و تکه های گوشت خوک را از سوابق پاره شده قدیمی حل می کند. صفحات قلیایی در 78 را نمی توان با هیچ الکلی شستشو داد، برچسب روی آنها به هیچ وجه خیس نمی شود.
و در آخر، در موارد بسیار شدید - چسب، رنگ به راحتی با یک سواب پنبه مرطوب شده با روغن گیاهی جدا می شود. این بشقاب باید بلافاصله در محلول شستشو شسته شود.

فقط یک خبره واقعی صدا با کیفیت بالا و دقیق می تواند سیگنال یک دستگاه پخش وینیل را درک کند. هیچ دستگاهی از دسته فناوری های مدرن نمی تواند با آن مقایسه شود. علاقه مندان به صدا اغلب دستگاهی از این نوع را انتخاب می کنند زیرا قادر به تولید صدای آنالوگ با کیفیت بالا است. علاوه بر این، دیجیتالی شدن با اضافه کردن نویز کوانتیزاسیون انجام می شود.

پخش کننده های وینیل به شما این امکان را می دهد که حال و هوای تمام ترکیبات منحصر به فردی را که به طور خاص برای آنها ایجاد شده است را تولید کنید و منتقل کنید. رسانه دیجیتال قادر به پر کردن سیگنال با عمق نیست. به همین دلیل است که هر ترکیب علاوه بر این در یک نسخه آنالوگ منتشر می شود. طراحی دستگاه ما را به گذشته ای می برد که هر شنونده ای آن را با راحتی، عاشقانه و گرمی توصیف می کند.

دستگاه پخش وینیل: چگونه کار می کند؟

امروزه تمام پخش کننده های USB مدرن بر اساس تعامل گره ها کار می کنند. همین سیستم 30 سال پیش وجود داشت. اجزای اصلی هر پخش کننده دیسک وینیل:

• جدول؛
• درایو دیسک جهانی؛
• دیسک با فلایویل؛
• سوار کردن؛
• سوزن؛
• بازو تنومند
• دیگر.

صدا از سوابقاز طریق استفاده صحیح از قوانین فیزیک ایجاد می شود. کار اولین مدل ها در اتحاد جماهیر شوروی بر این اساس بود. صدا با حرکت سوزن در امتداد سطح بیرونی دیسک تولید می شود. این باعث ایجاد ارتعاشات عمودی و افقی پروفیل می شود. آنها به یک سیگنال الکتریکی ویژه تبدیل می شوند. پیش تقویت کنندهبرای انتقال صدای مورد نیاز به بلندگوها ضروری است. در مدل های مدرن این عنصر ممکن است از دست رفته باشد. با تقویت کننده های AV و گیرنده های AV جایگزین شد.

قبلاً برای تولید چرخ فلایویل و دیسک از آلومینیوم استفاده می شد. امروزه تولیدکنندگان به استفاده از مخلوط ها و ترکیبات پیچیده، وینیل، اکریلیک و فیبر کربن روی آورده اند. به لطف نسبت صحیح، امکان افزایش قابل توجهی تمام ویژگی های صوتی دستگاه وجود داشت.

مدل های دارای سیستم محرک غلتکی یا تسمه بسیار محبوب هستند. خصوصیات اصلی آنها:

• دستگاه های با کیفیت بالا از سیستم غلتکی و درایو مستقیم استفاده نمی کنند. برهم کنش آنها تعداد زیادی ارتعاش و میدان های الکترومغناطیسی ایجاد می کند.
• محل قرارگیری موتور نقش مهمی دارد. کارشناسان توصیه می کنند دستگاهی را انتخاب کنید که در آن این عنصر به خارج از محفظه منتقل شود. برای بهبود شرایط پخش، روی یک تعلیق مخصوص ضربه گیر قرار می گیرد. محفظه با دیوارهای ضخیم ساخته شده است.
• استیج فونوبرای هر مدل لازم است تا صدایی کاملا دقیق، جادار و با کیفیت ایجاد کند. لطفا در هنگام خرید دستگاه از مدل انتخابی به موجود بودن آن توجه کنید.

قوانین اساسی استفاده

هر ادیوفیل می‌داند که تنها شرایط عملکرد صحیح برای هر دستگاهی می‌تواند سیگنال با کیفیت بالا تولید کند:

• پخش کننده باید روی یک سطح صاف قرار گیرد، بنابراین احتمال سر و صدا و لرزش کاهش می یابد.
• اگر مدل شامل یک موتور خارجی است، منبع تغذیه باید در یک قفسه جداگانه قرار گیرد.
• در هنگام مونتاژ، تمام دستورالعمل ها و الزامات سازنده باید دقیقاً رعایت شود. فقط در این صورت می توان به انتقال کاملاً دقیق سیگنال صوتی دست یافت.
• بازو باید طوری قرار گیرد که کابل پایین بیاید و به صفحه گردان برخورد نکند. در صورت وجود تماس، ارتعاشات افزایش می یابد. این تصویر بر خلوص صدا تأثیر منفی می گذارد.
• تنظیمات باید در حین نصب دیسک وینیل انجام شود.

تنها با یک پخش کننده وینیل که به درستی نصب و پیکربندی شده است، می توانید وارد دنیای صدای با کیفیت بالا شوید. موسیقی دلربا به معنای واقعی کلمه از همه طرف شما را در بر می گیرد. مخاطب صوتی قادر خواهد بود به طور کامل از انتقال دقیق سیگنال لذت ببرد.

الکساندر گراسیمنکو، متخصص پخش وینیل Audiovideomir.com.ua