Narodni oblik akustike frekvencijskog odziva. Zvučnici za gitaru - namjena, parametri, konfiguracija (Vol.1)

Je li moguće koristiti obični mikrofon za postavljanje audio sustava?

Od postavljanja mog prvog sustava pojavile su se poteškoće u procjeni konačnog frekvencijskog odziva (amplitudno-frekvencijskog odziva) audio sustava.

Mjerna oprema je prilično skupa i ne može svatko postaviti svoj sustav, ali što reći, samo rijetki mogu priuštiti izdvajanje budžeta za kupnju mjernog mikrofona.

Ali zašto ne upotrijebiti obični mikrofon za procjenu frekvencijskog odziva sustava?

Odgovor je prilično jednostavan - vlastiti frekvencijski odziv mikrofona je nelinearan i čak se razlikuje između mikrofona istog modela, ali različitih dijelova.

Teorija je teorija, ali kao i uvijek postoji želja da se provjeri je li to stvarno istina? Je li stvarno nemoguće nekako prilagoditi obični mikrofon za mjerenje frekvencijskog odziva?

I tako, kada sam (relativno dugo) imao mjerni mikrofon tvrtke SPL-LAB, prirodno mi je pala na pamet misao o testiranju mikrofona za njihovu upotrebu za procjenu frekvencijskog odziva audio sustava, koristeći proračunske metode. opet.

Tako. Preturao sam po kući i skupio sve mikrofone koje imam, naime:

SPL-LAB RTA

Karaoke mikrofon BBK DM-200

Noname mikrofon kupljen u Kini (strašno glasan)

Lavalier mikrofon Oklick MP-M008

Htio sam dodati i setup mikrofon iz Pioneer DEX-P99RS GU kompleta, ali je negdje nestao i zato za sada bez njega.

Kako uzeti mjere da budu adekvatne?

Uostalom, mjerenja se provode u prostoriji u kojoj ima puno refleksija.

Ali budući da ćemo mikrofone uspoređivati ​​pod istim uvjetima, odlučeno je da se dio prostorije jednostavno prekrije tkaninom.

prema kolegiju „Zvučnici su povezani preko nativne pasivne skretnice.

Pojačalo u sustavu je digitalno pojačalo T klase Tripath TA2024,

žice za zvučnike Canare 4S11. Izvor signala Kućno računalo s ugrađenom Realtek HD audio karticom.

Program za reprodukciju kojeg obožavaju svi ljubitelji glazbe je Foobar2000, u kojem se izlaz zvuka konfigurira pomoću WASAPI tehnologije, tj. isključiva upotreba audio izlaza od strane programa, isključujući obradu operativnog sustava (ali ovo je tema za drugu raspravu).

Zapravo, ovako koristim ovaj sustav svaki dan za slušanje glazbe.

Mjerna oprema: SAMSUNG N110 netbook s instaliranim softverom Spectralab i uključenim PeakHold modom.

Kako bi se izbjeglo filtriranje prema ulazu mikrofona, svi pojačivači zvuka mikrofona bili su onemogućeni.

Tijekom mjerenja, svaki mikrofon bio je spojen naizmjenično preko standardnog Jack 3.5 konektora.

Dakle, mikrofoni su postavljeni na tronožac što bliže jedan drugome kako bi osjetljivi elementi samih mikrofona bili u istoj okomitoj ravnini.

Želio bih napomenuti da su nakon pažljivog pregleda svakog mikrofona (osim BBK, koji je elektrodinamički), osjetljivi elementi mikrofona isti tip kapsulnih elektretnih mikrofona. Ovo je za referencu za svaki slučaj, za svaki slučaj da se nešto dogodi, kako kažu.

Tehnika mjerenja.

Sama tehnika mjerenja odabrana je tako da bude vrlo jednostavna - prvo mjerimo svaki mikrofon na tzv. sweeptonu (staza u kojoj sinusoidni signal, bez promjene razine, glatko mijenja svoju frekvenciju od 20 Hz do 20 000 Hz, pokrivajući cijeli zvučni raspon zvuka), a zatim vršimo mjerenja signala šuma.

U mojoj audioteci, prvo što mi je zapelo za oko bio je nekorelirani ružičasti šum. Što je? Uključite radio na frekvenciji na kojoj nema radio stanice i čut ćete ga.

Ali za svaki slučaj, za kontrolu, da tako kažem, odlučio sam napraviti treće mjerenje koristeći sweepton na temelju ružičastog šuma. Da, da, ima i toga.

Mjerenja.

SPL-LAB RTA mikrofon prvo je korišten kao referentni uzorak jer Prema proizvođaču, citiram:

„Višesmjerna elektretna mikrofonska kapsula ima linearni frekvencijski odziv, što minimalizira varijacije performansi među uređajima u seriji. Visoka osjetljivost uređaja postiže se pomoću ugrađenog niskofrekventnog pojačala, donja granica mjerenja je 50 dB. Svaki primjerak prolazi kroz temeljito testiranje i kalibraciju"

Kao što vidite golim okom, grafikoni su gotovo identični, s izuzetkom razine. To se objašnjava činjenicom da je razina signala šuma u početku niža od sinusnog signala (za 6 dB, budući da je to razina na kojoj se glazba snima na CD-u, za razliku od sinusnog signala s maksimalnom razinom od 0). dB). Usput, ako nekoga zanima, postoje posebne usluge za primanje bilo koje vrste signala i s bilo kojom razinom, ali ne o tome sada.

Na sluh, ovaj frekvencijski odziv je potvrđen, posebno grba na HF-u na 12 kHz, što zvuku daje jetku kvalitetu. Pa, potrebno je raditi s frekvencijskim odzivom u niskofrekventnom području i eliminirati pad na 4,5 kHz

Kako bi se olakšala analiza grafikona, svi su sastavljeni u jednu datoteku.

Pogledajmo sada pobliže.

Prvi predmet testiranja je lavalier mikrofon iz Oklicka.

Wow!!! Snimljeni frekvencijski odziv vrlo je blizak frekvencijskom odzivu snimljenom mjernim mikrofonom (Nije uzalud zabilježeno da je zvuk kroz ovu rupicu prilično dobar).

Kao što se može vidjeti u nekoreliranom ružičastom šumu, ova se rupa može koristiti za analizu frekvencijskog odziva do frekvencije od približno 5 kHz. Nažalost, raspon Twittera je izvan njezine kontrole. To je i razumljivo, jer je glavna namjena lavalier mikrofona prijenos glasa, i to upravo do otprilike frekvencije od 5 kHz. Zabilježite i prijeđite na sljedećeg sudionika testa.

Noname mikrofon, kupljen u srednjem kraljevstvu.

Ovdje vidimo gotovo točno ponavljanje testnog frekvencijskog odziva u rasponu od 20-800Hz, zatim sam mikrofon mjestimično počinje izravnavati frekvencijski odziv, a na mjestima pokazuje previše nepravilnosti, a to više nije pogodno za nas. Dapače, glas kroz ovaj mikrofon djeluje nekako bodljikavo i neprirodno, što je u principu vrlo logično s takvim frekvencijskim odzivom.

Pa, posljednji sudionik testa je elektrodinamički mikrofon za karaoke iz BBK-a.

Ovdje vidimo da se nešto krivo događa u rasponu do 30Hz, ali dobro. Pogledajmo dalje. Također odziv mikrofona nije odgovarajući do 100Hz. U redu, možete zaboraviti i na donji srednji bas. Idemo dalje, do frekvencije od 3 kHz, mikrofon relativno dobro prenosi frekvencijski odziv, ali tada počinje skok u frekvencijskom odzivu, stoga opet nećemo moći adekvatno ocijeniti Twitter.

Sažmimo.

Od svih mikrofona koji su sudjelovali u testu, Oklick MP-M008 lavalier mikrofon se najviše približio testnom frekvencijskom odzivu. Ne bez grijeha, naravno, ali ako je malo novca, onda ga možete koristiti za procjenu frekvencijskog odziva audio sustava do frekvencija rada Twittera kao dijela tropojasnog fronta (do 6 kHz) pomoću sweeptona ili pink noise kao instrumentalnu pjesmu. U ovom načinu rada frekvencijski odziv snimljen ovim mikrofonom je što bliži frekvencijskom odzivu snimljenom mjernim mikrofonom iz SPL-LAB-a. Također možete koristiti no-name mikrofon za analizu frekvencijskog odziva sustava u rasponu od 20Hz do oko 3,5 kHz, što je također dobro, iako ne posve točno. Pa elektrodinamički mikrofon, uz određene rezerve, može poslužiti da se vidi što se događa u frekvencijskom odzivu sustava u području od 100-3000 Hz.

Nastavljamo tradiciju i objavljujemo još jedan članak iz serije “Metode ispitivanja”. Članci poput ovih služe i kao opći teorijski okvir koji pomaže čitateljima da se upoznaju s temom i kao posebne smjernice za tumačenje rezultata ispitivanja dobivenih u našem laboratoriju. Današnji članak o metodologiji bit će pomalo neobičan - odlučili smo značajan dio posvetiti teoriji zvuka i akustičkih sustava. Zašto je to potrebno? Činjenica je da su zvuk i akustika praktički najsloženije od svih tema koje pokriva naš resurs. I, možda, prosječni čitatelj je manje pametan u ovom području nego, recimo, u procjeni overclocking potencijala raznih Core 2 Duo steppinga. Nadamo se da će referentni materijali koji su činili temelj članka, kao i izravan opis metodologije mjerenja i testiranja, pomoći popuniti neke praznine u znanju svih ljubitelja dobrog zvuka. Dakle, počnimo s osnovnim pojmovima i pojmovima koje svaki audiofil početnik mora znati.

Osnovni pojmovi i pojmovi

Kratki uvod u glazbu

Krenimo na originalan način: od početka. Od onoga što zvuči kroz zvučnike i o drugim slušalicama. Slučajno se dogodilo da prosječno ljudsko uho može razlikovati signale u rasponu od 20 do 20 000 Hz (ili 20 kHz). Ovaj prilično značajan raspon, pak, obično se dijeli na 10 oktava(može se podijeliti s bilo kojom drugom količinom, ali 10 je prihvatljivo).

Općenito oktava je frekvencijski raspon čije se granice izračunavaju udvostručenjem ili prepolovljenjem frekvencije. Donja granica sljedeće oktave dobiva se udvostručenjem donje granice prethodne oktave. Kome je poznato Booleova algebra, onda će se ova serija činiti neobično poznatom. Potencija dvojke s dodanom nulom na kraju u čistom obliku. Zapravo, zašto vam je potrebno znanje o oktavama? To je potrebno kako bi se prestala zabuna oko toga što bi trebalo zvati niži, srednji ili neki drugi bas i slično. Općeprihvaćeni skup oktava jasno određuje tko je tko do najbližeg herca.

Broj oktave	Donja granica, Hz	Gornja granica, Hz	Ime	Naslov 2
			Duboki bas
			Srednji bas	Podkontrola
			Gornji bas
			Donji srednji
			Zapravo sredina
			Gornja sredina
			Dno vrh
			Srednji vrh
			Gornji visoki
			Gornja oktava

Zadnji redak nije numeriran. To je zbog činjenice da nije uključeno u standardnih deset oktava. Obratite pozornost na stupac "Naslov 2". Ovo sadrži nazive oktava koje su istaknuli glazbenici. Ovi "čudni" ljudi nemaju pojma o dubokom basu, ali imaju jednu oktavu iznad - od 20480 Hz. Zbog toga postoji toliki nesklad u numeriranju i imenima.

Sada možemo konkretnije govoriti o frekvencijskom rasponu sustava zvučnika. Trebali bismo početi s neugodnim vijestima: u multimedijskoj akustici nema dubokog basa. Velika većina ljubitelja glazbe jednostavno nikada nije čula 20 Hz na razini od -3 dB. A sada su vijesti ugodne i neočekivane. Takvih frekvencija nema ni u stvarnom signalu (naravno, uz neke iznimke). Iznimka je, na primjer, snimka s diska suca IASCA natjecanja. Pjesma se zove "Viking". Tamo se čak 10 Hz snima s pristojnom amplitudom. Ova pjesma je snimljena u posebnoj prostoriji na ogromnim orguljama. Suci će sustav koji osvaja Vikinge okititi nagradama, kao božićno drvce igračkama. I sa pravi signal sve je jednostavnije: bas bubanj - od 40 Hz. I pozamašni kineski bubnjevi kreću od 40 Hz (među njima je, doduše, jedan megabubanj. Pa počinje svirati već na 30 Hz). Kontrabas uživo je općenito od 60 Hz. Kao što vidite, ovdje se ne spominje 20 Hz. Stoga se ne morate brinuti zbog odsutnosti tako niskih komponenti. Oni nisu potrebni za slušanje prave glazbe.

Na slici je prikazan spektrogram. Na njemu su dvije krivulje: ljubičasta DIN i zelena (od starosti) IEC. Ove krivulje prikazuju raspodjelu spektra prosječnog glazbenog signala. IEC karakteristika se koristila do 60-ih godina 20. stoljeća. Tih dana se radije nisu rugali cvikeru. A nakon 60-ih, stručnjaci su primijetili da su se preferencije slušatelja i glazba ponešto promijenile. To se odražava u velikom i moćnom DIN standardu. Kao što vidite, ima mnogo više visokih frekvencija. Ali nije bilo povećanja basa. Zaključak: nema potrebe juriti za super-bas sustavima. Štoviše, željenih 20 Hz tamo ionako nije stavljeno u kutiju.

Karakteristike akustičkih sustava

Sada, poznavajući abecedu oktava i glazbe, možete početi razumjeti frekvencijski odziv. Frekvencijski odziv (amplitudno-frekvencijski odziv) - ovisnost amplitude titranja na izlazu uređaja o frekvenciji ulaznog harmonijskog signala. To jest, sustav se opskrbljuje signalom na ulazu, čija se razina uzima kao 0 dB. Iz tog signala zvučnici s pojačivačkim putem rade ono što mogu. Ono što obično završe nije ravna linija na 0 dB, već donekle isprekidana linija. Usput, najzanimljivije je to što svi (od audio entuzijasta do audio proizvođača) teže savršeno ravnom frekvencijskom odzivu, ali se boje "težiti".

Zapravo, koja je korist od frekvencijskog odziva i zašto autori TECHLABS-a stalno pokušavaju mjeriti ovu krivulju? Činjenica je da se njime mogu uspostaviti stvarne granice frekvencijskog raspona, a ne one koje je proizvođaču šapnuo “zli marketinški duh”. Uobičajeno je naznačiti pri kojem se padu signala granične frekvencije još reproduciraju. Ako nije specificirano, pretpostavlja se da je uzet standard -3 dB. Tu leži kvaka. Dovoljno je ne naznačiti na kojem su padu granične vrijednosti uzete, a možete apsolutno iskreno navesti najmanje 20 Hz - 20 kHz, iako je, doista, ovih 20 Hz moguće postići na razini signala koja je vrlo različita od propisano -3.

Također, dobrobit frekvencijskog odziva izražena je u tome što iz njega, iako približno, možete razumjeti kakve će probleme imati odabrani sustav. Štoviše, sustav u cjelini. Frekvencijski odziv pati od svih elemenata staze. Da biste razumjeli kako će sustav zvučati prema rasporedu, morate poznavati elemente psihoakustike. Ukratko, situacija je ovakva: osoba govori unutar srednjih frekvencija. Zato ih on najbolje doživljava. A na odgovarajućim oktavama grafikon bi trebao biti najujednačeniji, jer distorzije u ovom području stavljaju veliki pritisak na uši. Prisutnost visokih uskih vrhova također je nepoželjna. Ovdje je opće pravilo da se vrhovi čuju bolje od dolina, a oštri vrh se bolje čuje od ravnog. Detaljnije ćemo se zadržati na ovom parametru kada budemo razmatrali proces mjerenja.

Fazni frekvencijski odziv (PFC) pokazuje promjenu faze harmonijskog signala koji reproducira zvučnik ovisno o frekvenciji. Može se jedinstveno izračunati iz frekvencijskog odziva pomoću Hilbertove transformacije. Idealni fazni odziv, koji kaže da sustav nema fazno-frekvencijske distorzije, je ravna linija koja prolazi kroz ishodište koordinata. Akustika s takvim faznim odzivom naziva se fazno-linearna. Dugo se vremena nije obraćala pažnja na ovu karakteristiku, jer je postojalo mišljenje da osoba nije osjetljiva na fazno-frekvencijska izobličenja. Sada mjere i navode u putovnicama skupih sustava.

Kumulativno spektralno slabljenje (CSF) - skup aksijalnog frekvencijskog odziva (frekvencijski odziv mjeren na akustičnoj osi sustava), dobiven u određenom vremenskom intervalu tijekom prigušenja jednog impulsa i prikazan na jednom trodimenzionalnom grafikonu. Dakle, iz GLC grafa se može točno reći koja područja spektra će se raspadati kojom brzinom nakon pulsa, odnosno, graf omogućava identificiranje odgođenih rezonancija zvučnika.

Ako KZS ima mnogo rezonancija nakon gornje sredine, onda će takva akustika subjektivno zvučati "prljavo", "s pijeskom na visokim frekvencijama" itd.

AC impedancija - ovo je ukupni električni otpor zvučnika, uključujući otpor elemenata filtera (kompleksna vrijednost). Ovaj otpor sadrži ne samo aktivni otpor, ali i reaktancija kondenzatora i induktiviteta. Jer reaktancija ovisi o frekvenciji, tada je i impedancija u potpunosti podložna njoj.

Ako govore o impedanciji kao numeričkoj veličini, potpuno lišenoj kompleksnosti, onda govore o njenom modulu.

Grafik impedancije je trodimenzionalan (amplituda-faza-frekvencija). Obično se razmatraju njegove projekcije na ravninu amplituda-frekvencija i fazno-frekvencija. Ako kombinirate ova dva grafikona, dobit ćete Bodeov dijagram. A amplitudno-fazna projekcija je Nyquistov dijagram.

S obzirom da impedancija ovisi o frekvenciji i nije konstantna, iz nje se lako može zaključiti koliko je akustika teška za pojačalo. Također, iz grafikona možete zaključiti o kakvoj se akustici radi (ZYa - zatvorena kutija), FI (s bas refleksom), kako će se reproducirati pojedini dijelovi raspona.

Osjetljivost - vidi Thiel-Small parametre.

Koherencija - koordinirano odvijanje više oscilatornih ili valnih procesa u vremenu. To znači da će signal iz različitih GG akustičkih sustava stići do slušatelja istovremeno, odnosno ukazuje na sigurnost faznih informacija.

Slušaonica Značenje

Prostorija za slušanje (među audiofilima se često skraćuje na KdP) i uvjeti u njoj iznimno su važni. Neki CDP stavljaju na prvo mjesto po važnosti, a tek nakon toga - akustiku, pojačalo, izvor. To je donekle i opravdano, jer soba može raditi što god želi s grafovima i parametrima koje mjeri mikrofon. Mogu se pojaviti vrhovi ili padovi u frekvencijskom odzivu koji nisu primijećeni tijekom mjerenja u tihoj prostoriji. Promijenit će se i fazni odziv (nakon frekvencijskog odziva) i prijelazne karakteristike. Kako bismo razumjeli odakle dolaze takve promjene, moramo uvesti koncept sobnih načina.

Modifikacije soba su lijepo nazvane sobne rezonance. Sustav zvučnika emitira zvuk u svim smjerovima. Zvučni valovi odbijaju se od svega u prostoriji. Općenito, ponašanje zvuka u jednoj prostoriji za slušanje (CLR) potpuno je nepredvidljivo. Postoje, naravno, izračuni koji nam omogućuju procjenu utjecaja različitih načina na zvuk. Ali postoje za praznu sobu s idealiziranim završetkom. Stoga ih ne vrijedi ovdje predstavljati, nemaju praktičnu vrijednost u svakodnevnom životu.

Međutim, morate znati da rezonancije i razlozi njihovog pojavljivanja izravno ovise o frekvenciji signala. Na primjer, niske frekvencije pobuđuju sobne modove, koji su određeni veličinom CDP-a. Jačina basa (rezonanca na 35-100 Hz) jasan je predstavnik pojave rezonancija kao odgovor na niskofrekventni signal u standardnoj prostoriji od 16-20 m 2. Visoke frekvencije stvaraju malo drugačije probleme: pojavljuje se difrakcija i interferencija zvučnih valova, zbog čega karakteristike usmjerenosti zvučnika ovise o frekvenciji. To jest, usmjerenost zvučnika postaje sve uža s povećanjem frekvencije. Iz ovoga slijedi da će slušatelj dobiti maksimalnu udobnost na sjecištu akustičnih osi zvučnika. I samo njega. Sve ostale točke u prostoru će primati manje informacija ili će ih primati iskrivljene na ovaj ili onaj način.

Utjecaj prostorije na zvučnike može se značajno smanjiti ako je upravljačka ploča prigušena. Za to se koriste različiti materijali koji apsorbiraju zvuk - od debelih zavjesa i tepiha do posebnih ploča i lukavih konfiguracija zidova i stropova. Što je prostorija tiša, zvučnici više pridonose zvuku, a ne odbljesci s vašeg omiljenog kompjuterskog stola i posude s geranijom.

Recepti za postavljanje zvučnika u prostoriju

Vandersteen preporučuje postavljanje zvučnika duž dugačkog zida prostorije na mjestima gdje je najmanje vjerojatno da će se pojaviti niskofrekventni modovi. Morate nacrtati plan sobe. Na planu podijelite dugi zid sukcesivno na tri, pet, sedam i devet dijelova, nacrtajte odgovarajuće linije okomito na ovaj zid. Učinite isto s bočnim zidom. Točke sjecišta ovih linija označavaju ona mjesta gdje je pobuda niskih frekvencija u prostoriji minimalna.

Nedostatak basa, nedostatak čvrstog i jasnog basa:

pokušajte pomaknuti zvučnike bliže stražnjem zidu;

provjerite jesu li postolja ispod zvučnika stabilna: ako je potrebno, koristite šiljke ili stožaste noge;

Provjerite koliko je čvrst zid iza zvučnika. Ako je zid slab i proizvodi buku, postavite zvučnik ispred čvrstog (čvrstog) zida.

Stereo slika ne izlazi izvan prostora ograničenog zvučnicima:

približite zvučnike jedan drugome.

Nema dubine zvučnog prostora. Nema jasne zvučne slike u sredini između zvučnika:

odaberite optimalnu visinu zvučnika (koristite postolja) i položaj slušanja.

Oštar neugodan zvuk u srednjim i visokim frekvencijama:

ako su zvučnici novi, zagrijavajte ih na glazbenom signalu nekoliko dana;

Provjerite jake refleksije od bočnih zidova ili poda ispred slušatelja.

Izobličenja

Moramo prijeći iz subjektivizma u tehnički pojmovi. Vrijedno je početi s distorzijama. Podijeljeni su u dvije velike skupine: linearna i nelinearna izobličenja. Linearno iskrivljenje ne stvaraju nove spektralne komponente signala, mijenjaju samo amplitudu i fazu komponenti. (Oni iskrivljuju frekvencijski odziv, odnosno fazni odziv.) Nelinearno iskrivljenje napraviti promjene u spektru signala. Njihov broj u signalu predstavljen je u obliku koeficijenata nelinearnog izobličenja i intermodulacijskog izobličenja.

Faktor harmonijskog izobličenja (THD, THD - ukupno harmonično izobličenje) je pokazatelj koji karakterizira stupanj do kojeg se oblik napona ili struje razlikuje od idealnog oblika sinusoide. Na ruskom: sinusoida se dovodi na ulaz. Na izlazu ne podsjeća na sebe, budući da put unosi promjene u obliku dodatnih harmonika. Stupanj razlike između signala na ulazu i izlazu odražava se ovim koeficijentom.

Intermodulacijski faktor izobličenja - ovo je manifestacija nelinearnosti amplitude, izražena u obliku modulacijskih proizvoda koji se pojavljuju kada se signal primijeni, a koji se sastoji od signala s frekvencijama f 1 I f 2(na temelju preporuke IEC 268-5, za mjerenja se uzimaju frekvencije f 1 i f 2, tako da f 1 < f 2/8. Možete uzeti drugi odnos između frekvencija). Intermodulacijska distorzija se kvantitativno procjenjuje pomoću spektralnih komponenti s frekvencijama f 2±(n-1) f 1, gdje je n=2,3,... Na izlazu sustava uspoređuje se broj dodatnih harmonika i procjenjuje se postotak spektra koji oni zauzimaju. Rezultat usporedbe je koeficijent intermodulacijskog izobličenja. Ako se mjerenja provode za nekoliko n (obično su dovoljna 2 i 3), tada se konačni koeficijent intermodulacijskog izobličenja izračunava iz srednjih (za različite n) uzimajući korijen iz zbroja njihovih kvadrata.

Vlast

O tome možemo pričati jako dugo, budući da postoji mnogo vrsta mjerenja snage zvučnika.

Nekoliko aksioma:

Glasnoća ne ovisi samo o snazi. Ovisi i o osjetljivosti samog zvučnika. I za sustav zvučnika osjetljivost se određuje prema osjetljivosti najvećeg zvučnika, jer je on najosjetljiviji;

navedena maksimalna snaga ne znači da je možete primijeniti na sustav i zvučnici će svirati savršeno. Sve je samo još neugodnije. Velika je vjerojatnost da će maksimalna snaga dugotrajno oštetiti nešto dinamički. Jamstvo proizvođača! Moć treba shvatiti kao nedostižnu granicu. Samo manje. Ne jednako, a sigurno ne više;

malo od! Na maksimalnoj snazi ​​ili blizu nje, sustav će svirati izuzetno loše, jer će distorzija porasti do potpuno nepristojnih vrijednosti.

Snaga sustava zvučnika može biti električna ili akustična. Nerealno je vidjeti akustičnu snagu na kutiji s akustikom. Navodno, kako ne bi uplašio klijenta malim brojem. Činjenica je da učinkovitost (koeficijent korisna radnja) GG (glave zvučnika) u vrlo dobrom slučaju doseže 1%. Uobičajena vrijednost je do 0,5%. Stoga, akustična snaga sustava idealno može biti stoti dio njegovog električnog potencijala. Sve ostalo se rasipa u obliku topline, koja se troši na svladavanje elastičnih i viskoznih sila zvučnika.

Glavne vrste snaga koje se mogu vidjeti na akustici su: RMS, PMPO. Ovo je električna energija.

RMS(Root Mean Squared - srednja kvadratna vrijednost) - prosječna vrijednost isporučene električne energije. Snaga mjerena na ovaj način ima svoje značenje. Mjeri se primjenom sinusnog vala s frekvencijom od 1000 Hz, ograničenog odozgo zadanom vrijednošću ukupnog harmonijskog izobličenja (THD). Neophodno je proučiti koju razinu nelinearnog izobličenja proizvođač smatra prihvatljivom, kako ne bi bio prevaren. Može se ispostaviti da je za sustav navedeno 20 vata po kanalu, ali mjerenja su provedena na 10% SOI. Kao rezultat toga, nemoguće je slušati akustiku na ovoj snazi. Također, zvučnici mogu svirati na RMS snazi ​​dugo vremena.

PMPO(Peak Music Power Output - vršna glazbena izlazna snaga). Koja je korist od toga da osoba zna da njegov sustav može pretrpjeti kratak, kraći od jedne sekunde, niskofrekventni sinusni val velike snage? Međutim, proizvođači jako vole ovu opciju. Uostalom, na plastičnim zvučnicima veličine dječje šake može postojati ponosna brojka od 100 W. Nije bilo zdravih kutija sovjetskih S-90! :) Začudo, takve brojke imaju vrlo malo veze sa stvarnim PMPO. Empirijski (na temelju iskustva i opažanja) možete dobiti približno stvarne vate. Uzmimo Genius SPG-06 kao primjer (PMPO-120 Watt). Potrebno je podijeliti PMPO na 10 (12 W) i 2 (broj kanala). Izlaz je 6 vata, što je slično stvarnom broju. Još jednom: ova metoda nije znanstvena, već se temelji na zapažanjima autora. Obično radi. U stvarnosti, ovaj parametar nije tako velik, a ogromne brojke temelje se samo na bujnoj mašti marketinškog odjela.

Thiel-Small parametri

Ovi parametri u potpunosti opisuju zvučnik. Postoje parametri i konstruktivni (površina, masa pokretnog sustava) i nestrukturni (koji slijede iz konstruktivnih). Ima ih samo 15. Da biste otprilike zamislili kakav zvučnik radi u stupcu, dovoljna su ih četiri.

Rezonantna frekvencija zvučnika Fs(Hz) - rezonantna frekvencija zvučnika koji radi bez akustičnog dizajna. Ovisi o masi pokretnog sustava i krutosti ovjesa. Važno je znati, budući da ispod rezonantne frekvencije zvučnik praktički ne zvuči (razina zvučni pritisak pada snažno i naglo).

Ekvivalentni volumen Vas(litara) - korisni volumen kućišta potreban za rad zvučnika. Ovisi samo o površini difuzora (Sd) i fleksibilnosti ovjesa. Važno je jer se zvučnik prilikom rada ne oslanja samo na ovjes, već i na zrak unutar kutije. Ako pritisak nije onakav kakav je potreban, tada zvučnik neće raditi savršeno.

Puni faktor kvalitete Qts - omjer elastičnih i viskoznih sila u pokretnom dinamičkom sustavu u blizini rezonantne frekvencije. Što je veći faktor kvalitete, to je veća elastičnost u dinamici i to spremnije zvuči na rezonantnoj frekvenciji. Sastoji se od mehaničkih i električnih čimbenika kvalitete. Mehanička je elastičnost ovjesa i naboranost podloške za centriranje. Kao i obično, veću elastičnost daje valovitost, a ne vanjski ovjesi. Mehanički faktor kvalitete - 10-15% ukupnog faktora kvalitete. Sve ostalo je faktor električne kvalitete koji stvaraju magnet i zavojnica zvučnika.

Otpornost DC Ponovno(Ohm). Nema se tu što posebno objašnjavati. Otpor namota glave na istosmjernu struju.

Mehanički faktor kvalitete Qms- omjer elastičnih i viskoznih sila zvučnika, elastičnost se razmatra samo za mehaničke elemente zvučnika. Sastoji se od elastičnosti ovjesa i valovitosti podloške za centriranje.

Faktor električne kvalitete Qes- odnos elastičnih i viskoznih sila zvučnika, elastične sile nastaju u električnom dijelu zvučnika (magnet i zavojnica).

Područje difuzora Sd(m2) - mjereno, grubo rečeno, ravnalom. Nema nikakvo tajno značenje.

Osjetljivost SPL(dB) - razina zvučnog tlaka koju razvija zvučnik. Mjereno na udaljenosti od 1 metra s ulaznom snagom od 1 W i frekvencijom od 1 kHz (tipično). Što je veća osjetljivost, sustav glasnije svira. U dvosmjernom ili višesmjernom sustavu, osjetljivost je jednaka SPL-u najosjetljivijeg zvučnika (obično bass mug).

Induktivitet Le(Henry) je induktivitet zavojnice zvučnika.

Impedancija Z(Ohm) je složena karakteristika koja se ne pojavljuje na istosmjernoj, već na izmjeničnoj struji. Činjenica je da se u ovom slučaju reaktivni elementi iznenada počinju opirati struji. Otpor ovisi o frekvenciji. Dakle, impedancija je omjer kompleksne amplitude napona i kompleksne struje na određenoj frekvenciji. (Drugim riječima, kompleksna impedancija ovisna o frekvenciji).

Vršna snaga Pe(Watt) je PMPO, o čemu se govori gore.

Težina pokretnog sustava mms(d) je efektivna masa pokretnog sustava, koja uključuje masu difuzora i zraka koji s njim oscilira.

Relativna tvrdoća Cms(metri/newton) - fleksibilnost pokretnog sustava glave zvučnika, pomicanje pod utjecajem mehaničkog opterećenja (npr. prst koji želi probosti zvučnik). Kako više parametara, mekši je ovjes.

Mehanička otpornost RMS(kg/sec) - aktivni mehanički otpor glave. Ovdje je uključeno sve što može pružiti mehanički otpor u glavi.

Snaga motora BL- vrijednost gustoće magnetskog toka pomnožena s duljinom žice u zavojnici. Ovaj se parametar naziva i faktor snage zvučnika. Možemo reći da je to snaga koja će djelovati na difuzor sa strane magneta.

Svi gore navedeni parametri usko su međusobno povezani. To je prilično očito iz definicija. Evo glavnih ovisnosti:

Fs raste s povećanjem krutosti ovjesa i smanjuje se s povećanjem mase pokretnog sustava;

Vas smanjuje se s povećanjem krutosti ovjesa i povećava s povećanjem površine difuzora;

Qts raste s povećanjem krutosti ovjesa i mase pokretnog sustava i smanjuje se s povećanjem snage B.L..

Dakle, sada ste upoznati s osnovnim teorijskim aparatom potrebnim za razumijevanje članaka o akustičkim sustavima. Prijeđimo izravno na metodologiju testiranja koju koriste autori našeg portala.

Metodologija ispitivanja

Frekvencijski odziv Tehnika mjerenja i interpretacija

Isprva ovaj odjeljak Skrenimo malo s glavne teme i objasnimo zašto se sve ovo radi. Prvo, želimo opisati našu vlastitu metodu za mjerenje frekvencijskog odziva tako da čitatelj nema dodatnih pitanja. Drugo, detaljno ćemo vam reći kako percipirati dobivene grafove i što se može reći iz danih ovisnosti, kao i što se ne smije reći. Krenimo od metodologije.

Mikrofon za mjerenje Nady CM-100

Naša tehnika za mjerenje frekvencijskog odziva prilično je tradicionalna i malo se razlikuje od općeprihvaćenih načela provođenja detaljnih eksperimenata. Zapravo, sam kompleks se sastoji od dva dijela: hardvera i softvera. Počnimo s opisom stvarnih uređaja koji se koriste u našem radu. Kao mjerni mikrofon koristimo kondenzatorski mikrofon visoke preciznosti Behringer ECM-8000 sa kružni graf usmjerenost (smjerno), uz relativno nisku cijenu ima dosta dobri parametri. Da tako kažem, ovo je "srce" našeg sustava. Ovaj alat dizajniran posebno za korištenje s modernom tehnologijom kao dio proračunskih mjernih laboratorija. Također imamo na raspolaganju sličan mikrofon, Nady CM-100. Karakteristike oba mikrofona praktički se ponavljaju, ali uvijek naznačimo kojim je mikrofonom izmjeren određeni frekvencijski odziv. Kao primjer, evo navedenih tehničkih karakteristika mikrofona Nady CM-100:

impedancija: 600 Ohm;

osjetljivost: -40 dB (0 dB = 1 V/Pa);

frekvencijski raspon: 20-20000 Hz;

maksimalni zvučni tlak: 120 dB SPL;

napajanje: fantom 15…48 V.

Frekvencijski odziv mjernog mikrofona

M-Audio AudioBuddy mikrofonsko pretpojačalo

Koristimo vanjsko kompaktno rješenje, M-Audio AudioBuddy, kao mikrofonsko pretpojačalo. AudioBuddy pretpojačalo dizajnirano je posebno za korištenje u digitalni audio zapis i optimiziran je za korištenje s mikrofonima koji zahtijevaju fantomsko napajanje. Osim toga, korisnik ima na raspolaganju neovisne izlaze: balansirani ili nebalansirani TRS. Glavni parametri pretpojačala su:

frekvencijski raspon: 5-50 000 Hz;

pojačanje mikrofona: 60 dB;

ulazna impedancija mikrofona: 1 kOhm;

pojačanje instrumenta: 40 dB;

ulazna impedancija instrumentalni unos: 100 kOhm;

napajanje: 9 V AC, 300 mA.

Zvučna kartica ESI Juli@

Za daljnju analizu, signal s izlaza pojačala dovodi se do ulaza audio sučelja računala, koje koristi ESI Juli@ PCI karticu. Ovo rješenje se lako može klasificirati kao poluprofesionalni uređaj ili čak profesionalni. početna razina. Glavni parametri:

broj I/O: 4 ulaza (2 analogna, 2 digitalna), 6 izlaza (2 analogna, 4 digitalna);

ADC/DAC: 24-bit/192 kHz;

frekvencijski raspon: 20 Hz - 21 kHz, +/- 0,5 dB;

dinamički raspon: ADC 114 dB, DAC 112 dB;

ulazi: 2 analogna, 2 digitalna (S/PDIF koaksijalni);

izlazi: 2 analogna, 2 digitalna (S/PDIF koaksijalni ili optički);

MIDI: 1 MIDI ulaz i 1 MIDI izlaz;

sučelje: PCI;

sinkronizacija: MTC, S/PDIF;

Upravljački programi: podrška za EWDM upravljačke programe za Windows 98SE/ME/2000 i XP, MAC OS 10.2 ili starije.

Općenito, neravnomjernost putanje cijelog sustava u frekvencijskom rasponu 20-20000 Hz leži unutar +/- 1...2 dB, tako da se naša mjerenja mogu smatrati prilično točnima. Glavni negativni faktor je to što se sva mjerenja provode u prosječnoj dnevnoj sobi sa standardnom reverberacijom. Površina prostorije je 34 m2, zapremina 102 m3. Korištenje anehoične komore prirodno povećava točnost dobivenog rezultata, ali cijena takve komore iznosi najmanje nekoliko desetaka tisuća dolara, tako da samo velikih proizvođača akustični sustavi ili druge vrlo bogate organizacije. Međutim, postoje i opipljive prednosti: na primjer, frekvencijski odziv u stvarnoj prostoriji uvijek će biti daleko od frekvencijskog odziva koji je proizvođač dobio u ispitnoj komori. Stoga, na temelju naših rezultata, možemo izvući neke zaključke o interakciji specifične akustike s prosječnom prostorijom. Ova informacija je također vrlo vrijedna, jer će bilo koji sustav raditi u stvarnim uvjetima.

Popularni uslužni program RightMark Audio analizator

Druga važna točka je softverski dio. Na raspolaganju imamo nekoliko profesionalnih programskih paketa, kao što su RightMark Audio Analyzer ver. 5.5 (RMAA), TrueRTA ver. 3.3.2, LSPCad ver. 5.25, itd. Obično koristimo zgodan uslužni program RMAA, predmet besplatne distribucije i stalna ažuriranja vrlo je praktičan i pruža visoku točnost mjerenja. Zapravo, već je postao standard među testnim paketima diljem RuNeta.

Program TrueRTA

Mjerni modul JustMLS programi LSPCAD

Čini se da bi svako mjerenje trebalo provoditi prema strogo utvrđenim pravilima, ali u području akustike tih je pravila previše, a često se donekle razlikuju jedna od druge. Na primjer, osnovni standardi i metode mjerenja dani su u nekoliko vrlo značajnih dokumenata odjednom: zastarjeli GOST-ovi SSSR-a (GOST 16122-87 i GOST 23262-88), preporuke IEC-a (publikacije 268-5, 581-5 i 581- 7), njemački DIN standard 45500, kao i američki AES i EIA propisi.

Mjerenja vršimo na sljedeći način. Akustični sustav (AS) postavlja se u središte prostorije na maksimalnoj udaljenosti od zidova i trodimenzionalnih predmeta, za ugradnju se koristi visokokvalitetno postolje visine 1 m. Mikrofon se postavlja na udaljenosti od oko metar na ravnoj osi. Visina je odabrana na takav način da mikrofon "gleda" otprilike u središnjoj točki između srednjetonskih i visokotonskih zvučnika. Rezultirajući frekvencijski odziv naziva se karakteristika uzeta na ravnoj osi, au klasičnoj elektroakustici smatra se jednim od najvažnijih parametara. Vjeruje se da vjernost reprodukcije izravno ovisi o neujednačenosti frekvencijskog odziva. Međutim, pročitajte o tome u nastavku. Također uvijek mjerimo kutne karakteristike sustava. U idealno potrebno je dobiti cijeli niz ovisnosti u okomitoj i vodoravnoj ravnini u koracima od 10 ... 15 stupnjeva. Tada je sasvim razumno izvući zaključke o smjeru zvučnika i dati savjete o pravilnom postavljanju u prostoru. Zapravo, kutni frekvencijski odziv nije manje važan od frekvencijskog odziva duž ravne osi, jer oni određuju prirodu zvuka koji dopire do slušatelja nakon refleksije od zidova prostorije. Prema nekim izvješćima, udio refleksije na točki slušanja doseže 80% ili više. Također uklanjamo sve moguće karakteristike staze sa svim dostupnim prilagodbama frekvencije, modovima kao što je 3D, itd.

Pojednostavljen dijagram toka procesa mjerenja

Iz ovih grafikona možete puno toga zaključiti...

Subjektivno slušanje

Dakle, dobiveni su grafikoni frekvencijskog odziva. Što možete reći nakon što ste ih detaljno proučili? Zapravo, može se puno toga reći, ali je nemoguće jednoznačno ocijeniti sustav na temelju ovih ovisnosti. Ne samo da frekvencijski odziv nije vrlo informativna karakteristika i potreban je čitav niz dodatnih mjerenja, na primjer, impulsni odziv, prijelazni odziv, kumulativno prigušenje spektra itd., nego je čak i iz ovih sveobuhvatnih ovisnosti prilično teško dati nedvosmislena ocjena akustike. Snažan dokaz za to može se naći u službenoj izjavi AES-a (Journal of AES, 1994.) da je subjektivna procjena jednostavno neophodna za dobivanje potpune slike akustičnog sustava u kombinaciji s objektivnim mjerenjima. Drugim riječima, osoba može čuti određeni artefakt, ali je moguće razumjeti odakle dolazi samo nizom preciznih mjerenja. Ponekad mjerenja pomažu identificirati beznačajan nedostatak koji lako može promaknuti vašim ušima tijekom slušanja, a možete ga "uhvatiti" samo fokusiranjem pažnje na ovaj određeni raspon.

Prvo morate cijeli frekvencijski raspon podijeliti na karakteristične dijelove kako bi bilo jasno o čemu govorimo. Slažete se, kada kažemo "srednje frekvencije", nije jasno koliko je to: 300 Hz ili 1 kHz? Stoga predlažemo korištenje prikladne podjele cijelog raspona zvuka u 10 oktava, opisanih u prethodnom odjeljku.

Konačno, prelazimo izravno na trenutak subjektivnog opisa zvuka. Postoje tisuće izraza za ocjenu onoga što se čuje. Najviše najbolja opcija je korištenje nekog dokumentiranog sustava. I postoji takav sustav, nudi ga najautoritativnija publikacija s polustoljetnom poviješću, Stereophile. Relativno nedavno (ranih 90-ih godina prošlog stoljeća) objavljen je akustični rječnik, Audio Glossary, urednika Gordona Holta. Rječnik sadrži tumačenje više od 2000 pojmova koji se na ovaj ili onaj način odnose na zvuk. Predlažemo da se upoznate samo s malim dijelom njih, koji se odnosi na subjektivni opis zvuka u prijevodu Aleksandra Belkanova (časopis "Salon AV"):

ah-ax (rimuje se sa "rah" - Ura). Obojenost samoglasnika uzrokovana vrhom frekvencijskog odziva oko 1000 Hz.

Prozračan – prozračnost. Odnosi se na visoke frekvencije koje zvuče lagano, nježno, otvoreno, s osjećajem neograničenog vrha. Svojstvo sustava koji ima vrlo gladak odziv na visokim frekvencijama.

aw - (rimuje se sa "paw" [po:] - šapa). Boja samoglasnika uzrokovana vrhom frekvencijskog odziva oko 450 Hz. Nastoji istaknuti i uljepšati zvuk velikih limenih instrumenata (trombon, truba).

Boomy - čitajte riječ "boom" s dugim "m". Karakterizira višak srednjeg basa, često s prevlašću uskog niskofrekventnog pojasa (vrlo blizu "basa s jednom notom" - bas na jednoj noti).

Boxy (doslovno "boxy"): 1) karakterizira "oh" - boja samoglasnika, kao da glava govori unutar kutije; 2) koristi se za opisivanje gornjeg basa/niskog srednjeg tona zvučnika s pretjeranom rezonancijom zida kućišta.

Svijetlo, briljantno - svijetlo, sa sjajem, pjenušavo. Često pogrešno korišten izraz u zvuku, opisuje stupanj tvrdoće ruba zvuka koji se reproducira. Svjetlina se odnosi na energiju sadržanu u pojasu 4-8 kHz. Ovo se ne odnosi na najviše frekvencije. Svi živi zvukovi imaju svjetlinu, problem nastaje samo kada je ima u višku.

Zujanje je zujanje niskofrekventnog zvuka koji ima lepršav ili oštar karakter zbog neke nesigurnosti.

Prsa - od prsa (prsa). Izražena gustoća ili težina pri reprodukciji muškog glasa zbog pretjerane energije u gornjem basu/donjem srednjetoncu.

Closed-in (doslovno - skriveno, zatvoreno). Treba otvorenost, prozračnost i dobre detalje. Zatvoreni zvuk obično uzrokuje HF roll-off iznad 10 kHz.

Hladno – hladno, jače nego hladno – hladno. Ima neke prekomjerne visine i oslabljene niske.

Bojenje - bojanje. Zvučni "potpis" kojim sustav za reprodukciju boji sve signale koji prolaze kroz njega.

Cool - cool. Umjereno nedostaje gustoće i topline zbog monotonog opadanja počevši od 150 Hz.

Hrskav - hrskav, jasno definiran. Precizno lokaliziran i detaljan, ponekad pretjerano zbog vrha u srednjem HF području.

Cupped-hands - usnik od dlanova. Obojenost s nazalnim zvukom ili, u ekstremnim slučajevima, zvukom kroz megafon.

Tamno - mračno, tmurno (doslovno). Topao, mekan, prebogat zvuk. Sluh ga percipira kao nagib frekvencijskog odziva u smjeru kazaljke na satu kroz cijeli raspon, tako da se izlazna razina smanjuje s povećanjem frekvencije.

Dip (doslovno - uranjanje, neuspjeh). Uzak razmak u sredini ravnog frekvencijskog odziva.

Diskontinuitet (doslovno - jaz). Promjena boje ili boje tijekom prijelaza signala s jedne glave na drugu u višepojasnim akustičkim sustavima.

Tanjurić, tanjurić - u obliku tanjurića, obrnuti tanjurić. Opisuje frekvencijski odziv s neuspješnom sredinom. Zvuk ima puno basa i visokih frekvencija, dubina je pretjerana. Percepcija je obično beživotna.

Suha (doslovno - suha). Opisuje kvalitetu basa: mršav, mršav, obično previše prigušen.

Tup (doslovno - dosadan, dosadan, dosadan, letargičan, depresivan). Opisuje beživotan, prikriven zvuk. Isto kao "meko" - meko, ali u većoj mjeri. Čujni HF roll-off efekt nakon 5 kHz.

joj - rimuje se s mi. Obojenost samoglasnika uzrokovana vrhom frekvencijskog odziva oko 3,5 kHz.

eh - kao u "krevetu". Obojenost samoglasnika uzrokovana kratkim porastom frekvencijskog odziva u području od 2 kHz.

Ekstremni visoki - ultra-visoki. Raspon čujnih frekvencija je iznad 10 kHz.

Masnoća (doslovno - obilna, bogata, masna, masna). Čujni učinak umjerene redundantnosti u srednjem i gornjem basu. Pretjerano toplo, više "toplo".

Naprijed, naprijed (doslovno - stavljeno u prvi plan, kretanje naprijed). Kvaliteta reprodukcije koja daje dojam da su izvori zvuka bliži nego što su bili kad su snimljeni. Obično je to rezultat grbe u srednjotonskom području plus uske usmjerenosti zvučnika.

Odsjaj (doslovno - blistav, svjetlucav). Neugodna kvaliteta tvrdoće ili svjetline zbog pretjerano niske ili srednje visoke energije.

Zlatna (doslovno - zlatna). Eufonična boja, karakterizirana zaobljenošću, bogatstvom i melodijom.

Hard (doslovno - teško, teško). Teži čeliku, ali ne tako prodoran. To je često rezultat umjerene neravnine oko 6 kHz, ponekad uzrokovane malim izobličenjem.

Zvuk roga - zvuk roga koji se proizvodi kroz rog. "aw" boja, karakteristična za mnoge akustične sustave koji imaju srednjefrekventni zvučni signal.

Hot (doslovno - vruće). Oštar rezonantni val visokih frekvencija.

Hum (doslovno - zujanje). Kontinuirani "svrbež" na frekvencijama koje su višekratnike 50 Hz. Uzrokovano prodorom glavne frekvencije napajanja ili njegovih harmonika u stazu reprodukcije.

Grbav (doslovno - pogrbljen). Karakterizira zvuk gurnut naprijed (u smislu prostornih karakteristika). Ukupni zvuk je trom i oskudan. Uzrokovano širokim porastom srednjih frekvencija i prilično ranim padom niskih i visokih.

ih - kao u riječi "bit". Obojenost samoglasnika uzrokovana vrhom frekvencijskog odziva oko 3,5 kHz.

Laid-back (doslovno - odgurnut, odgurnut). Zvuči potišteno, udaljeno, s pretjeranom dubinom, obično zbog srednjetonca u obliku tanjura.

Mršav - mršav, mršav, krhak. Učinak blagog opadanja frekvencijskog odziva, počevši od 500 Hz. Manje izraženo od "cool" - cool.

Svjetlo - svjetlo. Zvučni učinak naginjanja frekvencijskog odziva u smjeru suprotnom od kazaljke na satu u odnosu na sredinu. Usporedi s "tamno" - tamno.

Labav - labav, labav, nestabilan. Odnosi se na loše definirane/isprane i loše kontrolirane basove. Problemi s prigušenjem pojačala ili dinamičkim drajverima/akustičnim dizajnom zvučnika.

Lumpy (doslovno - kvrgav). Zvuk karakteriziran diskontinuitetom u frekvencijskom odzivu u donjem dijelu, počevši od 1 kHz. Neka područja izgledaju ispupčena, druga oslabljena.

Prigušeno – prigušeno. Zvuči vrlo tromo, dosadno i uopće nema visokih frekvencija u spektru. Rezultat je opadanje visokih frekvencija iznad 2 kHz.

Nazalni (doslovno - nosni, nosni). Zvuči slično razgovoru sa začepljenim ili stisnutim nosom. Slično bojanju samoglasnika "eh". U sustavima zvučnika to je često uzrokovano izmjerenim vrhom tlaka u gornjem srednjem tonu nakon kojeg slijedi pad.

oh - izgovor kao u "toe". Obojenost samoglasnika uzrokovana širokim skokom frekvencijskog odziva u području od 250 Hz.

One-note-bass - bas na jednoj noti. Prevladavanje jedne niske note posljedica je oštrog vrha u donjem rasponu. Obično uzrokovane lošim prigušenjem glave niskotonca, mogu se pojaviti i sobne rezonancije.

oo - izgovor kao u riječi "mrak". Obojenost samoglasnika uzrokovana je širokim valom frekvencijskog odziva u području od 120 Hz.

Raspon snage - maksimalni raspon energije. Frekvencijski raspon od približno 200-500 Hz odgovara rasponu snažnih orkestralnih instrumenata - limenih puhača.

Presence range (doslovno - raspon prisutnosti). Donji dio gornjeg raspona je otprilike 1-3 kHz, stvarajući osjećaj prisutnosti.

Retitent (doslovno - suzdržan). Umjereno unazad. Opisuje zvuk sustava čiji je frekvencijski odziv u obliku tanjura u srednjotonskom području. Suprotno od naprijed.

Zvonjenje (doslovno - zvonjenje). Učinak zvučne rezonancije: obojenost, razmazan/nejasan zvuk, piskanje, zujanje. Ima prirodu uskog talasa u frekvencijskom odzivu.

Bešavno (doslovno - bez šava, iz jednog/punog komada). Nema vidljivih diskontinuiteta u cijelom čujnom rasponu.

Seizmički – seizmički. Opisuje reprodukciju niskih frekvencija zbog koje pod izgleda kao da vibrira.

Sibilance (doslovno - zviždanje, siktanje). Obojenost koja naglašava vokalski glas "s". Može biti povezan s monotonim porastom frekvencijskog odziva od 4-5 kHz ili sa širokim valom u pojasu 4-8 kHz.

Srebrnast - srebrnast. Pomalo grub, ali jasan zvuk. Flauti, klarinetu i violi daje prednost, ali gong, zvona i trokuti mogu biti nametljivi i pretjerano oštri.

Sizzly - siktanje, zviždanje. Frekvencijski odziv raste u području od 8 kHz, dodajući šištanje (zvižduk) svim zvukovima, posebno zvuku činela i šištanje u vokalnim dionicama.

Mokar, mokar (doslovno - mokar, natečen vodom). Opisuje labav i slabo definiran bas. Stvara osjećaj nejasnosti i nečitljivosti u donjem dijelu.

Zvuk u čvrstom stanju - zvuk tranzistora, zvuk poluvodiča. Kombinacija zvučne kvalitete Zajedničko većini tranzistorskih pojačala: duboki, čvrsti bas, blago pomaknuti karakter svijetle pozornice i jasno definirani, detaljni visoki tonovi.

Spitty (doslovno - pljuvanje, frktanje, siktanje). Oštar "ts" je boja koja prenaglašava glazbene prizvuke i sibilante. Zvuči poput površinske buke gramofonska ploča. Obično je rezultat oštar vrh u frekvencijskom odzivu u ekstremnom HF području.

Čelični - čelični, čelični. Opisuje kreštavost, grubost, nasrtljivost. Slično "tvrdom", ali u većoj mjeri.

Debeo - debeo, debeo, dosadan. Opisuje mokar/tup ili glomazan, težak bas zvuk.

Tanak - tekući, krhak, razrijeđen. Jako nedostaje basa. Rezultat je snažno, monotono padanje prema dolje počevši od 500 Hz.

Tizzy (doslovno - uzbuđenje, tjeskoba), "zz" i "ff" su boja zvuka činela i vokalnog šištanja, uzrokovana povećanjem frekvencijskog odziva iznad 10 kHz. Slično "wiry", ali na višim frekvencijama.

Tonska kvaliteta – tonska kvaliteta. Točnost/ispravnost s kojom reproducirani zvuk reproducira boje izvornih instrumenata. (Čini mi se da bi ovaj termin bio dobra zamjena za timbralnu rezoluciju – A.B.).

Cijevni zvuk, tubey - zvuk zbog prisutnosti cijevi na putu snimanja/reprodukcije. Kombinacija kvaliteta zvuka: bogatstvo (bogatstvo, živost, svjetlina boja) i toplina, višak srednjeg tona i nedostatak dubokog basa. Izbočena slika scene. Vrhovi su glatki i tanki.

Žilav - tvrd, napet. Uzrokuje iritaciju s iskrivljenim visokim frekvencijama. Slično četkicama koje udaraju u činele, ali može obojiti sve zvukove koje proizvodi sustav.

Vunast - letargičan, nejasan, čupav. Odnosi se na labav, labav, slabo definiran bas.

Živahan, brz, energičan. Lagani naglasak u gornjim oktavama.

Dakle, sada, gledajući dani frekvencijski odziv, možete karakterizirati zvuk s jednim ili više pojmova s ​​ovog popisa. Glavna stvar je da su pojmovi sustavni, pa čak i neiskusni čitatelj može, gledajući njihovo značenje, razumjeti što je autor htio reći.

Na kojem je materijalu testirana akustika? Pri odabiru testnog materijala vodili smo se načelom raznolikosti (uostalom, svatko koristi akustiku u potpuno različitim aplikacijama - kino, glazba, igre, da ne spominjemo različite glazbene ukuse) i kvalitetom materijala. U tom smislu, skup testnih diskova tradicionalno uključuje:

DVD s filmovima i snimkama koncerata u formatima DTS i DD 5.1;

diskovi s igrama za PC i Xbox 360 s visokokvalitetnim zvučnim zapisima;

visokokvalitetni snimljeni CD-i s glazbom različitih žanrova i žanrova;

MP3 diskovi sa komprimiranom glazbom, materijal koji se uglavnom sluša na MM akustici;

posebni testni CD-ovi i HDCD-ovi audiofilske kvalitete.

Pogledajmo pobliže testne diskove. Njihova je svrha identificirati nedostatke u akustičnim sustavima. Postoje testni diskovi s testnim signalom i s glazbenim materijalom. Testni signali su generirane referentne frekvencije (omogućujući vam da na uho odredite granične vrijednosti reproduciranog raspona), bijeli i ružičasti šum, signal u fazi i antifazi i tako dalje. Popularni testni disk čini nam se najzanimljivijim F.S.Q. (Brza kvaliteta zvuka) i Prime Test CD . Oba ova diska, osim umjetnih signala, sadrže i fragmente glazbenih kompozicija.

Druga kategorija uključuje audiofilske diskove koji sadrže cijele skladbe, snimljene u studijima najviše kvalitete i miksane s preciznošću. Koristimo dva licencirana HDCD diska (snimljena na 24-bitnoj i 88 kHz frekvenciji uzorkovanja) - Audiophile Reference II (First Impression Music) i HDCD Sampler (Reference Recordings), kao i CD sampler klasične glazbe, Reference Classic, od ista oznaka, Reference Recordings .

AudiofilReferenca II(disk vam omogućuje da procijenite takve subjektivne karakteristike kao što su glazbena rezolucija, uključenost, emocionalnost i prisutnost, dubina nijansi zvuka različitih instrumenata. Glazbeni materijal diska su klasična, jazz i narodna djela, snimljena s najvišim kvalitete i producirao ga je poznati čarobnjak zvuka Winston Ma. Na snimci možete pronaći veličanstvene vokale, moćne kineske bubnjeve, duboki gudački bas i stvarno sustav kvalitete dobiti pravi užitak od slušanja.

HDCDUzorkivač from Reference Recordings sadrži simfonijsku, komornu i jazz glazbu. Na primjeru njegovih skladbi može se pratiti sposobnost akustičkih sustava da izgrade glazbenu pozornicu, prenesu makro i mikrodinamiku te prirodnost tonova različitih instrumenata.

Referencaklasična pokazuje nam pravu jaku stranu Reference Recordings - snimke komorne glazbe. Glavna svrha diska je testiranje sustava za vjernu reprodukciju različitih boja i sposobnost stvaranja ispravnog stereo efekta.

Z-karakteristika. Tehnika mjerenja i interpretacija

Zasigurno i najneiskusniji čitatelj zna da svaka dinamička glava, a time i sustav zvučnika u cjelini, ima stalni otpor. Ovaj otpor se može smatrati otporom istosmjerne struje. Za kućansku opremu najčešći brojevi su 4 i 8 ohma. U automobilskoj tehnologiji često se nalaze zvučnici s otporom od 2 ohma. Otpor dobrih monitorskih slušalica može doseći stotine ohma. S fizičke točke gledišta, ovaj otpor je određen svojstvima vodiča od kojeg je zavojnica namotana. Međutim, zvučnici su, poput slušalica, dizajnirani za rad s izmjeničnom strujom audio frekvencije. Jasno je da se s promjenom frekvencije mijenja i kompleksni otpor. Ovisnost koja karakterizira ovu promjenu naziva se Z-karakteristika. Z-karakteristika je vrlo važna za proučavanje jer... Pomoću njega se mogu izvući nedvosmisleni zaključci o ispravnom usklađivanju zvučnika i pojačala, ispravnom proračunu filtra itd. Za uklanjanje ove ovisnosti koristimo programski paket LSPCad 5.25, odnosno JustMLS mjerni modul. Njegove mogućnosti su:

MLS veličina (slijed maksimalne duljine): 32764, 16384, 8192 i 4096

FFT (Fast Fourier Transform) veličina: 8192, 1024 i 256 točaka korištenih u različitim frekvencijskim pojasima

Brzine uzorkovanja: 96000, 88200, 64000, 48000, 44100, 32000, 22050, 16000, 1025, 8000 Hz i korisnik može odabrati Prilagođeno.

Prozor: Polupomak

Interni prikaz: Od 5 Hz do 50000 Hz, 1000 frekvencijskih točaka s logaritamskom periodičnošću.

Za mjerenje morate sastaviti jednostavan krug: referentni otpornik (u našem slučaju C2-29V-1) spojen je u seriju iz zvučnika, a signal iz ovog razdjelnika dovodi se do ulaza zvučna kartica. Cijeli sustav (zvučnik/AC+otpornik) spojen je preko AF pojačala snage na izlaz istog zvučna kartica. U te svrhe koristimo sučelje ESI Juli@. Program je vrlo zgodan jer ne zahtijeva pažljivo i dugo postavljanje. Samo kalibrirajte razine zvuka i pritisnite gumb "Mjerenje". U djeliću sekunde vidimo gotov grafikon. Slijedi njegova analiza, u svakom konkretnom slučaju težimo različitim ciljevima. Dakle, kada proučavamo niskofrekventni zvučnik, zanima nas rezonantna frekvencija kako bismo provjerili točan izbor akustičnog dizajna. Poznavanje rezonantne frekvencije visokofrekventne glave omogućuje vam analizu ispravnosti rješenja izolacijskog filtra. U slučaju pasivne akustike, zanima nas karakteristika u cjelini: ona bi trebala biti što je moguće više linearna, bez oštrih vrhova i padova. Tako, primjerice, akustika čija impedancija padne ispod 2 ohma neće biti po ukusu gotovo niti jednom pojačalu. Te stvari treba znati i uzeti u obzir.

Nelinearna izobličenja. Tehnika mjerenja i interpretacija

Ukupno harmonično izobličenje (THD) kritičan je čimbenik pri procjeni zvučnika, pojačala itd. Ovaj faktor je zbog nelinearnosti puta, zbog čega se u spektru signala pojavljuju dodatni harmonici. Faktor nelinearnog izobličenja (THD) izračunava se kao omjer kvadrata osnovnog harmonika i kvadratnog korijena zbroja kvadrata dodatnih harmonika. Obično se u izračunima uzimaju u obzir samo drugi i treći harmonik, iako se točnost može poboljšati uzimanjem u obzir svih dodatnih harmonika. Za moderne akustičke sustave faktor nelinearne distorzije je normaliziran u nekoliko frekvencijskih pojasa. Na primjer, za nultu skupinu složenosti prema GOST 23262-88, čiji zahtjevi znatno premašuju minimalni zahtjevi IEC Hi-Fi klasa, koeficijent ne smije prelaziti 1,5% u frekvencijskom pojasu 250-2000 Hz i 1% u pojasu 2-6,3 kHz. Suhe brojke, naravno, karakteriziraju sustav u cjelini, ali izraz "THE = 1%" još uvijek malo govori. Upečatljiv primjer: cijevno pojačalo s koeficijentom nelinearne distorzije od oko 10% može zvučati mnogo bolje od tranzistorskog pojačala s istim koeficijentom manjim od 1%. Činjenica je da je izobličenje lampe uglavnom uzrokovano onim harmonicima koji su prikazani pragovima slušne prilagodbe. Stoga je vrlo važno analizirati spektar signala u cjelini, opisujući vrijednosti pojedinih harmonika.

Ovako izgleda spektar signala određene akustike na referentnoj frekvenciji od 5 kHz

U principu, distribuciju harmonika po spektru možete promatrati pomoću bilo kojeg analizatora, i hardverskog i softverskog. Isti programi RMAA ili TrueRTA to rade bez problema. U pravilu koristimo prvi. Testni signal se generira pomoću jednostavnog generatora; koristi se nekoliko ispitnih točaka. Na primjer, nelinearna izobličenja koja se povećavaju na visokim frekvencijama značajno smanjuju mikrodinamiku glazbene slike, a sustav s visokim izobličenjima u cjelini može jednostavno uvelike narušiti timbralnu ravnotežu, hripati, imati strane zvukove itd. Također, ova mjerenja omogućuju detaljniju procjenu akustike u kombinaciji s drugim mjerenjima, te provjeru ispravnosti proračuna separacijskih filtara, jer se nelinearna izobličenja zvučnika jako povećavaju izvan njegovog radnog područja.

Struktura članka

Ovdje ćemo opisati strukturu članka o akustičnim sustavima. Unatoč činjenici da čitanje nastojimo učiniti što ugodnijim i ne stišćemo se u određeni okvir, članci se sastavljaju uzimajući u obzir ovaj plan, tako da je struktura jasna i razumljiva.

1. Uvod

Ovdje je napisano opće informacije o tvrtki (ako se prvi put upoznajemo s njom), općenite informacije o proizvodnoj liniji (ako prvi put idemo na testiranje), dajemo okvirni prikaz trenutnog stanja na tržištu. Ako prethodne opcije nisu prikladni - pišemo o trendovima na tržištu akustike, u dizajnu itd. - tako da se napiše 2-3 tisuće znakova (u daljnjem tekstu - k). Navedena je vrsta akustike (stereo, surround sound, triphonic, 5.1 itd.) i pozicioniranje na tržištu - kao multimedijska igrica za računalo, univerzalna, za slušanje glazbe za početno kućno kino, pasivna za kućno kino itd.

Taktičko-tehničke karakteristike sažete u tablici. Prije tablice s karakteristikama izvedbe, dajemo kratki uvod (na primjer, "možemo očekivati ​​ozbiljne YYY parametre od akustike koja košta XXX"). Vrsta tablice i skup parametara su sljedeći:

Za sustave2.0

Parametar	Značenje
Izlazna snaga, W (RMS)
Vanjske dimenzije stupovi, ŠxDxV, mm
Bruto težina, kg
Neto težina, kg
Promjer zvučnika, mm
Otpor zvučnika, Ohm
Napon napajanja, V
Frekvencijski raspon, Hz
Neujednačenost frekvencijskog odziva u radnom području, +/- dB
Podešavanje niske frekvencije, dB
Preslušavanje, dB
Omjer signala i šuma, dB
Potpunost
Prosječna maloprodajna cijena, $

Za sustave2.1

Parametar	Značenje
Izlazna snaga satelita, W (RMS)
SOI pri nazivnoj snazi, %
Vanjske dimenzije satelita, ŠxDxV, mm
Bruto težina, kg
Neto težina satelita, kg
Neto težina subwoofera, kg
Promjer zvučnika, mm
Otpor zvučnika, Ohm
Magnetska zaštita, dostupnost
Napon napajanja, V
Podešavanje visoke frekvencije, dB
Podešavanje niske frekvencije, dB
Preslušavanje, dB
Omjer signala i šuma, dB
Potpunost
Prosječna maloprodajna cijena, $

Za 5.1 sustave

Parametar	Značenje
Izlazna snaga prednjih satelita, W (RMS)
Izlazna snaga stražnjih satelita, W (RMS)
Izlazna snaga središnjeg kanala, W (RMS)
Izlazna snaga subwoofera, W (RMS)
Ukupna izlazna snaga, W (RMS)
SOI pri nazivnoj snazi, %
Vanjske dimenzije prednjih satelita, ŠxDxV, mm
Vanjske dimenzije stražnjih satelita, ŠxDxV, mm
Vanjske dimenzije središnjeg kanala, ŠxDxV, mm
Vanjske dimenzije subwoofera, ŠxDxV, mm
Bruto težina, kg
Neto težina prednjih satelita, kg
Neto težina stražnjih satelita, kg
Neto težina središnjeg kanala, kg
Neto težina subwoofera, kg
Promjer zvučnika, mm
Otpor zvučnika, Ohm
Magnetska zaštita, dostupnost
Napon napajanja, V
Frekvencijski raspon satelita, Hz
Frekvencijski raspon subwoofera, Hz
Neujednačenost frekvencijskog odziva u punom radnom području, +/- dB
Podešavanje visoke frekvencije, dB
Podešavanje niske frekvencije, dB
Preslušavanje, dB
Omjer signala i šuma, dB
Potpunost
Prosječna maloprodajna cijena, $

Za osnovu uzimamo dane tablice, ako su dostupni dodatni podaci, izrađujemo dodatne stupce, stupce za koje nema podataka jednostavno uklanjamo. Nakon tablice s karakteristikama izvedbe, nekoliko preliminarnih zaključaka.

3. Ambalaža i pribor

Opisujemo paket isporuke i kutiju, najmanje dvije fotografije. Ovdje procjenjujemo cjelovitost kompleta, opisujemo prirodu kabela uključenih u komplet i, ako je moguće, procjenjujemo njihov presjek/promjer. Izvodimo zaključak o prikladnosti kompleta cjenovna kategorija, praktičnost i dizajn pakiranja. Primjećujemo prisutnost priručnika za uporabu na ruskom jeziku i njegovu cjelovitost.

4. Dizajn, ergonomija i funkcionalnost

Opisujemo prvi dojam dizajna. Bilježimo prirodu materijala, njihovu debljinu, faktor kvalitete. Odluke o dizajnu ocjenjujemo u smislu njihovog potencijalnog utjecaja na zvuk (ne zaboravite dodati riječ "navodno"). Ocjenjujemo kvalitetu izrade, prisutnost nogu/šiljaka, rešetke/akustične tkanine ispred difuzora. Traže se pričvrsnice, mogućnost montaže na stalak/polica/zid.

Opisuje ergonomiju i dojmove rada s akustikom (isključujući slušanje). Bilježi se postoji li klik kada je uključen, jesu li žice dovoljno dugačke i jesu li sve kontrole prikladne za korištenje. Implementacija kontrola (analogni klizači ili gumbi, digitalni koderi, prekidači, itd.) Nekoliko fotografija kontrola, daljinski upravljač ako je dostupan, fotografije zvučnika u okruženju ili u usporedbi s običnim predmetima. Pogodnost i brzina prebacivanja, potreba za provjerom faziranja, pomažu li upute itd. Bilježimo učinkovitost magnetske zaštite (na CRT monitoru ili TV-u). Molim Zabilježite: dodatni ulazi, načini rada (pseudo-surround zvuk, ugrađeni FM tuner, itd.), servisne mogućnosti.

5. Dizajn

Rastavljamo zvučnike, ako postoji subwoofer, onda i to. Primjećujemo sljedeće značajke dizajna:

Vrsta akustičkog dizajna (otvorena, zatvorena kutija, bas refleks, pasivno zračenje, dalekovod itd.) + opća fotografija unutarnje strukture;

Dimenzije i unutarnji volumen kućišta, pretpostavljaju kompatibilnost AO s GG;

Položaj glava zvučnika (SG), način pričvršćivanja na akustičnu konstrukciju;

Kvaliteta unutarnje montaže, montaže, pričvršćivanja + 1-2 fotografije sa detaljima unutarnje montaže;

Dostupnost mehaničkog prigušivanja, kvaliteta njegove izvedbe i korištenih materijala + fotografija;

Oblik i dimenzije bas refleksa (ako postoji), njegovo mjesto (prije pozitivan utjecaj za zvuk) i moguće prilagodbe proizvođača za uklanjanje buke mlažnjaka + fotografije;

Kvaliteta unutarnjeg ožičenja, prisutnost zaštite od preopterećenja, prijedlozi za modernizaciju;

GG koji se koriste su vrsta, materijal proizvodnje (papir, impregnirana svila, aluminij, plastika itd.), priroda površine difuzora (stožasta, eksponencijalna površina, valovita, s "rebrima za ukrućenje" itd.) i zaštitni kapa (ravna, “akustični metak” itd.), ovjes (guma, papir itd.), stupanj krutosti ovjesa), promjer zavojnice, hlađenje visokotonca, oznake, otpor + fotografija svakog GG-a;

Vrsta pričvršćivanja žice na zvučnike (rastavljive, vijčane stezaljke, opružne stezaljke, banana stezaljke itd.) + fotografija;

Konektori signalnih kabela - vrste, količina, kvaliteta.

Dijagramima i grafikonima ilustriramo sljedeće:

Čip(ovi) pojačala - tablica s ključnim karakteristikama, njihova analiza za usklađenost s karakteristikama performansi i zvučnicima, ako je moguće - dajte grafikon snage u odnosu na SOI i fotografiju, možda fotografiju radijatora;

Energetski transformator - tablica sa strujama, vrsta transformatora (torus, na pločama u obliku slova W, itd.) s naznačenom ukupnom snagom u VA, zaključcima o dostupnosti rezerve napajanja, prisutnosti filtra za napajanje itd. + fotografija;

Filtar za odvajanje - skiciramo krug, označavamo redoslijed filtra (i, sukladno tome, prigušenje signala) i donosimo zaključak o njegovoj opravdanosti; primjene (ako su dostupna odgovarajuća mjerenja), graničnu frekvenciju izračunavamo ako naknadno mjerimo rezonanciju i/ili Z-karakteristiku;

Izračunavamo rezonantnu frekvenciju bas refleksa, prikazujemo formulu i opravdavamo njezinu primjenu.

6. Mjerenja

Vršimo sljedeća mjerenja i dajemo analizu za svako od njih, stvarajući pretpostavke o prirodi zvuka.

Aksijalni frekvencijski odziv stupa s detaljnom analizom;

Frekvencijski odziv zvučnika pod kutovima od 30 i 45 stupnjeva, analiza prirode disperzije zvučnika;

Frekvencijski odziv subwoofera (ako postoji) + ukupni frekvencijski odziv sustava, analiza kvalitete; trifonsko usklađivanje, utjecaj rezonancije bas refleksa;

Aksijalni frekvencijski odziv ovisno o kontrolama tona (ako postoje);

Frekvencijski odziv bas refleksa, analiza;

Spektar harmonijskog izobličenja;

Frekvencijski odziv zvučnika odvojeno (na primjer, LF i HF), ako je potrebno.

7. Audicija

Prvo dajemo prvo subjektivna procjena karakter zvuka, označavamo je li glasnoća dovoljna za različiti modovi reprodukcija Bilježimo osobitosti akustike u svakoj od tipičnih aplikacija - kino (za 5.1 sustave usredotočeni smo na kvalitetu pozicioniranja), glazba i igre. Navodimo tip slušaonice, njenu površinu i volumen, kao i stupanj zahtjeva date akustike u prostoriji. Zatim analiziramo zvuk zvučnika pomoću gore opisanog popisa karakteristika i terminologije. Nastojimo izbjeći subjektivne komentare i u svakoj se prilici pozivamo na rezultat mjerenja koji je potvrdio ovu ili onu značajku zvuka. Općenito, sve analize zvuka rade se zajedno s mjerenjima. Obavezno obratite pozornost na sljedeće parametre:

Priroda akustike u svakom od ključnih frekvencijskih raspona, stupanj u kojem je jedan ili drugi raspon naglašen;

Priroda i kvaliteta stereo efekta (širina pozornice, položaj izvora zvuka i instrumenata na njoj); za 5.1 akustiku daje se posebna ocjena prostornog pozicioniranja. Ne zaboravite pravilno postaviti akustiku (kut prema prednjem paru je 45 stupnjeva, udaljenost je nešto veća od stereo baze, stražnji par je dvostruko bliže slušatelju od prednjeg para, svi zvučnici su na uhu razina);

Detalj, prozirnost zvuka, "zrno" (postpulsna aktivnost na srednjim i visokim frekvencijama);

Prisutnost boje i njezin karakter u različitim rasponima, timbralna ravnoteža i prirodan zvuk;

Jasnoća zvučnog napada (impulsni odziv) i odvojeno - rad subwoofera (ako postoji);

Zasićenost signala harmonicima (toplina ili hladnoća zvuka);

Mikro i makrodinamika zvuka, detalj pozadinski zvukovi, "otvorenost" ili "tijesnost" zvuka (širina dinamičkog raspona, kvaliteta prijelaznog odziva GG-a);

Optimalne vrijednosti za kontrolu tona.

Ovdje je dano Cjelokupna ocjena akustika, prije svega, usklađenost rješenja koja se u njemu koriste s konačnim rezultatom i cjenovnom kategorijom. Ocjenjuje se je li akustika uspješna, perspektivna i prikladna kao „ćorka“ za preinake. Dan je popis prednosti i nedostataka sustava.

Zaključak

Marljivi čitatelj, nakon što je pročitao ovaj članak, vjerojatno je naučio nešto novo i zanimljivo za sebe. Nismo pokušali obuhvatiti neizmjernost i pokriti sve moguće aspekte analize akustičkih sustava i, posebice, teorije zvuka, prepustit ćemo to specijaliziranim publikacijama od kojih svaka ima svoj pogled na crtu na kojoj prestaje fizika i počinje šamanizam. . Ali sada bi svi aspekti akustičkih testiranja autora našeg portala trebali biti krajnje jasni. Neumorno ponavljamo da je zvuk subjektivna stvar i da se pri odabiru akustike ne možete voditi samo testovima, ali se nadamo da će vam naše recenzije uvelike pomoći. Dobar zvuk, dragi čitatelji!

Postoji mnogo različitih vrsta emitera zvuka, ali najčešći su emiteri elektromagnetskog tipa ili, kako ih još nazivaju, zvučnici.

Zvučnici su glavni strukturni elementi akustičkih sustava (AS). Nažalost, jedan zvučnik nije u stanju reproducirati cijeli zvučni raspon frekvencija. Stoga se za reprodukciju punog raspona u akustičnim sustavima koristi nekoliko zvučnika, od kojih je svaki dizajniran za reprodukciju vlastitog frekvencijskog pojasa. Princip rada niskofrekventnih (LF) i visokofrekventnih (VF) zvučnika je isti, a razlike su u izvedbi pojedinih konstruktivnih elemenata.

Princip rada zvučnika temelji se na interakciji izmjeničnog magnetskog polja koje stvara struja koja teče kroz žicu magnetske zavojnice s magnetskim poljem trajnog magneta.

Unatoč relativnoj jednostavnosti dizajna, zvučnici namijenjeni uporabi u visokokvalitetnim akustičnim sustavima imaju veliki broj važni parametri o kojima ovisi konačni zvuk zvučničkog sustava.

Najvažniji pokazatelj koji karakterizira zvučnik je reproducirani frekvencijski pojas. Može se odrediti kao par vrijednosti (donja granica i gornja granica granična frekvencija), ili dati u obliku amplitudno-frekvencijskog odziva (AFC). Druga opcija je informativnija. Frekvencijski odziv je grafička ovisnost razine zvučnog tlaka koju stvara zvučnik na udaljenosti od 1 metra duž radne osi o frekvenciji. Frekvencijski odziv omogućuje procjenu izobličenja frekvencije koje je zvučnik uveo u izvorni signal, a također, u slučaju korištenja zvučnika kao dijela višepojasnog sustava, za prepoznavanje optimalne vrijednosti frekvencije skretnice. Frekvencijski odziv omogućuje klasificiranje zvučnika kao niskofrekventni, srednjofrekventni ili visokofrekventni.

Odabir subwoofera

Za LF zvučnike, osim frekvencijskog odziva, bitna skupina pokazatelja su takozvani Thiel-Small parametri. Na temelju njih izračunavaju se akustički projektni parametri za zvučnik (kućište zvučničkog sustava). Minimalni set parametri: rezonantna frekvencija - fs, ukupni faktor kvalitete - Qts, ekvivalentni volumen - Vas.

Thiel-Small parametri opisuju ponašanje zvučnika u području djelovanja klipa (ispod 500Hz), smatrajući ga oscilirajućim sustavom. Zajedno s akustički dizajn(AO), zvučnik je visokopropusni filtar (HPF), koji omogućuje korištenje matematičkih alata posuđenih iz teorije filtara u izračunima.

Procjena Thiel-Small vrijednosti parametara zvučnika, a prije svega, ukupnog faktora kvalitete Qts, omogućuje nam da procijenimo uputnost korištenja zvučnika u akustičnim sustavima s jednom ili drugom vrstom akustičnog dizajna (AO) . Za zvučnike s fazno invertiranim akustičnim dizajnom uglavnom se koriste zvučnici s ukupnim faktorom kvalitete do 0,4. Vrijedi napomenuti da su fazno invertirani sustavi najzahtjevniji, s aspekta dizajna, u usporedbi sa zvučnicima koji imaju zatvoreni i otvoreni AO. Ovaj dizajn je osjetljiv na pogreške u izračunima iu proizvodnji kućišta, kao i pri korištenju nepouzdanih vrijednosti za parametre woofera.

Prilikom odabira woofera, parametar Xmax igra važnu ulogu. Xmax pokazuje najveći dopušteni pomak konusa, pri kojem se održava konstantan broj zavoja žice glasovne zavojnice u rasporu magnetskog kruga zvučnika (vidi sliku ispod).

Za satelitske sustave zvučnika prikladni su zvučnici s Xmax = 2-4 mm. Za subwoofere treba koristiti zvučnike s Xmax=5-9mm. Istodobno je očuvana linearnost transformacije električne vibracije u akustičnom na visoki kapaciteti(i, sukladno tome, velike amplitude vibracija), što se očituje u učinkovitijem niskofrekventnom zračenju.

Ako ste odlučili napraviti sustav zvučnika vlastitim rukama, neizbježno ćete se suočiti s pitanjem odabira markiranih komponenti, uključujući frekvenciju zvučnika. Bez iskustva u korištenju proizvoda različitih proizvođača, ponekad je teško napraviti najbolji izbor. Morate se voditi mnogim faktorima i uspoređivati ​​prema mnogim parametrima, ne samo onima koji se odnose na karakteristike putovnice. Zvučnici ACTON uspješno će nadopuniti Vaš sustav zvučnika, jer osim Visoka kvaliteta, imaju brojne prednosti:

• imati optimalan omjer cijena/kvaliteta u svom segmentu;
• zvučnici su posebno dizajnirani za profesionalne zvučnike koji se koriste za presnimavanje društvenih i kulturnih događaja;
• za zvučnike je razvijena dokumentacija za proizvodnju kućišta;
• interakcija između potrošača i proizvođača provodi se izravno bez posrednika, čime se izbjegavaju problemi s dostupnošću rezervnih dijelova i komponenti;
• informacijska potpora dizajnu zvučnika;
• visoka pouzdanost ACTON zvučnika.

Možete se upoznati s rasponom modela ACTON zvučnika.

Odabir visokotonca

Prilikom odabira visokotonca, frekvencijski odziv određuje nižu frekvenciju raspona koji reproducira. Potrebno je da se frekvencijski pojas visokotonca donekle preklapa s frekvencijskim pojasom niskotonca.

Neki su visokotonci dizajnirani za rad u kombinaciji sa sirenom. Za razliku od visokotonaca s izravnim zračenjem (ili visokotonaca, kako se nazivaju), visokotonci s rogovima, zbog svojstava sirene, imaju nižu graničnu frekvenciju reproduciranog audio raspona. Donja granična frekvencija takvog visokofrekventnog zvučnika može biti približno 2000-3000 Hz, što u mnogim slučajevima omogućuje napuštanje srednjetonskog zvučnika u sustavu zvučnika.

Zbog svog dizajna, visokotonci obično imaju veću osjetljivost od niskotonaca. Stoga je u fazi projektiranja filtra predviđen krug prigušivača (prigušivača), koji je neophodan za smanjenje viška zračenja, što dovodi vrijednosti osjetljivosti visokofrekventnih i niskofrekventnih zvučnika na istu razinu.

Prilikom odabira visokotonca važno je voditi računa o njegovoj snazi ​​koja se bira na temelju snage niskotonca. U ovom slučaju snaga VF zvučnika uzima se manja od snage LF zvučnika, što proizlazi iz analize spektralne gustoće zvučni signal, što odgovara ružičastom šumu (koji se kotrlja prema visokim frekvencijama). Za praktičan izračun snage raspršene visokofrekventnom dinamikom u zvučnicima s frekvencijom skretnice od 3-5 kHz, možete koristiti kalkulator na našoj web stranici.

Podsjetimo da se HF zvučnici ne mogu koristiti bez visokopropusnog filtra (HPF), koji ograničava prodor niskofrekventnog dijela spektra.

Čimbenici oštećenja zvučnika

U slučaju nenormalnih radnih uvjeta moguća su mehanička i električna oštećenja zvučnika. Mehanička oštećenja nastaju kada amplituda vibracija difuzora prijeđe dopuštenu amplitudu koja ovisi o mehaničkim svojstvima elemenata pokretnog sustava. Najkritičnija frekvencijska zona za takvo oštećenje je blizu i ispod frekvencije mehaničke rezonancije zvučnika, tj. gdje je amplituda oscilacija najveća. Električna oštećenja nastaju kao posljedica nepovratnog pregrijavanja glasovne zavojnice. Najkritičniji frekvencijski pojas za oštećenje ove vrste odgovara pojasu koji se nalazi blizu elektro-mehaničke rezonancije zvučnika. Obje vrste oštećenja nastaju kao posljedica prekoračenja najveće dopuštene električne snage koja se dovodi u zvučnik. Kako bi se izbjegle takve posljedice, najveća vrijednost snage je standardizirana.

Postoji nekoliko standarda prema kojima proizvođači normaliziraju snagu svojih proizvoda.Mogu se navesti najbliži sa stajališta stvarnih uvjeta u slučaju korištenja akustičnog sustava za ozvučavanje javnih događaja AES standard. Snaga prema ovom standardu definirana je kao kvadrat efektivne vrijednosti napona u određenom pojasu ružičastog šuma koji zvučnik može izdržati najmanje 2 sata, podijeljen s minimalnom vrijednošću impedancije Zmin. Norma regulira prisutnost zvučnika u "slobodnom zraku" bez kućišta. Prilikom testiranja neki proizvođači zvučnik stavljaju u kućište i tako približavaju njegove uvjete rada stvarnim uvjetima, što s njihove točke gledišta dovodi do objektivnijih rezultata. Poznata vrijednost Snaga zvučnika služi kao smjernica pri odabiru pojačala, čija snaga treba odgovarati AES vrijednosti snage zvučnika.

Vrijedno je napomenuti da je stvarnu vrijednost snage koja se isporučuje zvučniku teško procijeniti bez posebnih mjerenja i može uvelike varirati čak i uz istu postavku kontrole glasnoće na uređajima za zvučni put.

Na to mogu utjecati mnogi čimbenici, kao što su:

• Spektar reproduciranog signala (glazbeni žanr, frekvencija i dinamički raspon glazbeni komad, prevladavajući glazbeni instrumenti);
• Karakteristike sklopova pasivnog filtera i aktivnih skretnica koje ograničavaju spektar izvornog signala koji ulazi u zvučnike;
• Korištenje ekvilizatora i drugih uređaja za korekciju frekvencije u audio putu;
• Način rada pojačala (pojava nelinearnog izobličenja i izrezivanja);
• Dizajn kućišta akustičnog sustava;
• Neispravnost pojačala (pojava konstantne komponente u spektru pojačanog signala)

Sljedeće mjere povećavaju pouzdanost rada sustava zvučnika:

• Smanjenje gornje granične frekvencije woofer zvučnika pomoću niskopropusnog filtra (LPF). U ovom slučaju, dio spektra signala koji daje značajan doprinos zagrijavanju zavojnice je ograničen;
• Ograničava frekvencijski pojas ispod frekvencije ugađanja bas refleksa pomoću LOW-PASS (high-pass filter) krugova. Ova mjera ograničava amplitudu vibracija difuzora izvan radnog raspona zvučnika na niskofrekventnoj strani, sprječavajući mehanička oštećenja woofera;
• Podešavanje visokofrekventnog visokofrekventnog zvučnika na višu frekvenciju;
• Dizajn kućišta zvučnika koji pružaju najbolji uvjeti prirodna konvekcija zvučnika;
• Uklanjanje rada zvučnika s pojačalom koje radi u načinu nelinearnog izobličenja i izrezivanja;
• Sprječavanje pojave glasnih klikova pri prebacivanju, "navijanja" mikrofona;
• Korištenje limitera u audio putu.

Imajte na umu da sustavi zvučnika koji se koriste za profesionalno snimanje zvuka (osobito u diskotekama) često moraju raditi na visokoj snazi. Tijekom rada, zagrijavanje glasovne zavojnice zvučnika može doseći 200 stupnjeva, a elementi magnetskog kruga - 70 stupnjeva. Dugotrajni rad u ekstremnim uvjetima dovodi do činjenice da zvučnici "izgaraju". To može biti uzrokovano prekoračenjem dopuštene električne snage koja se dovodi u zvučnik ili neispravnim pojačalom. Na mnogo načina, sigurnost seta ovisi o kvalifikacijama DJ-a. Zbog toga, bez obzira koji zvučnik odabrali, trebate uzeti u obzir dostupnost kompleta za popravak. Pritom situaciju dodatno komplicira činjenica da u pravilu ne gori jedan zvučnik u isto vrijeme, već nekoliko, što onesposobljava cijeli set. Uzimajući u obzir sve gore navedeno, zaključujemo da je pitanje vremena i troškova isporuke kompleta za popravak također iznimno važno u fazi odabira zvučnika za zvučnike.

Prije nego što dođete do pregleda kombinacije za igru ​​vaniŽelio bih shvatiti glavnu stvar. Kako nastaje zvuk koji čujemo?
Tijekom procesa formiranja, zvuk ide otprilike ovako:

Slušalica ili mikrofon --->
pretpojačalo --->
set ekvilizatora/efekata --->
pojačalo snage --->
akustični sustav.

Na izlazu imamo akustični sustav (zvučnik). I premda zvučnik zauzima vrlo malo prostora na slici, on oblikuje zvuk, a time i određuje mnogo toga.

Drugim riječima: ako je zvučnički sustav loš, onda ćemo bez obzira kakav kvalitetan signal dolazi iz razglasa čuti ono što se zvučnik udostoji odašiljati. Vrijedno je napomenuti da proizvođači prijenosnih pojačala ponekad zaborave na to, instalirajući potpuno osrednje zvučnike na svoje dizajne, koji jednostavno nisu u stanju proizvesti kvalitetan zvuk i dobro prenijeti ono što svirate. Mnoge kombinacije pate od ovog nedostatka.
Međutim:

AKUSTIKA PRVO ODREĐUJE ZVUK SUSTAVA!
I to je njegova najvažnija komponenta.
Općenito, čudno je da se u glazbenom okruženju puno priča o drvetu i gitarama, setovima efekata itd. pojačala i pojačala snage, žice, ali vrlo malo se spominju zvučnici i zvučnički sustavi.
Za mene se ovo pitanje pojavilo prije svega kada sam počeo rješavati probleme lošeg zvuka prijenosne opreme. Glavni problem su mali, nečujni, jeftini zvučnici slabe osjetljivosti.

Početkom 90-ih, kada se Hi-End prvi put počeo pojavljivati ​​u Rusiji, postojala je prekrasna empirijska formula o raspodjeli resursa. Izgledalo je otprilike ovako: 50% - akustika, 10% - svi kablovi, 40% - izvor i pojačalo.
I to je općenito točno, jer... upravo je pravilno odabrana akustika temeljna osnova oko koje možete izgraditi svoj sustav i dobiti kvalitetan zvuk.

I tako, hajmo Prijeđimo na govornike:

Glavni dijelovi zvučnika su magnet, zavojnica, membrana (difuzor), okvir (košara, držač difuzora). Glavni komponente, koji utječu na zvuk, parametre, konfiguraciju - namjenu su prva tri.
Odmah bih spomenuo i parametre koji su naznačeni na zvučnicima i po kojima se mogu birati. (A mi ćemo proniknuti u bit svakog od njih i kako svaki dio zvučnika utječe na njega - malo kasnije.)

PARAMETRI ZVUČNIKA:

"Osjetljivost"- ovo je standardni zvučni tlak (SPL) koji razvija zvučnik. Mjeri se na udaljenosti od 1 metra s ulaznom snagom od 1 W na fiksnoj frekvenciji (obično 1 kHz, osim ako nije drugačije navedeno u dokumentaciji zvučnika).
Što je veća osjetljivost sustava zvučnika, to više glasna buka sposoban je isporučiti pri danoj ulaznoj snazi. Imajući zvučnike s visokom osjetljivošću, možete imati ne baš snažno pojačalo, a naprotiv, za "pogon" zvučnika s niskom osjetljivošću trebat će vam pojačalo veće snage.
Numerička vrijednost osjetljivosti, na primjer, 90 dB/W/m, znači da je ovaj zvučnik sposoban stvoriti zvučni tlak od 90 dB na udaljenosti od 1 m od zvučnika uz ulaznu snagu od 1 W. Osjetljivost konvencionalnih zvučnika kreće se od 84 do 102 dB. Konvencionalno, osjetljivost 84-88 dB može se nazvati niskom, 89-92 dB - srednjom, 94-102 dB - visokom. Ako se mjerenja provode u normalnoj prostoriji, tada se zvuk reflektiran od zidova miješa s izravnim zračenjem zvučnika, povećavajući razinu zvučnog tlaka. Stoga neke tvrtke navode "bez jeke" osjetljivost za svoje zvučnike, mjerenu u anehoičnoj komori. Jasno je da je anehoična osjetljivost "iskrenija" karakteristika.

"Frekvencijski raspon koji se može reproducirati" označava frekvencijske granice unutar kojih odstupanje zvučnog tlaka ne prelazi određene granice. Obično su te granice naznačene u takvoj karakteristici kao što je "nejednakost frekvencijskog odziva".

Frekvencijski odziv - amplitudno-frekvencijska karakteristika zvučnika.
Prikazuje razinu zvučnog tlaka zvučnika ovisno o frekvenciji koja se reproducira. Obično se prikazuje u obliku grafikona. Evo primjera frekvencijskog odziva za zvučnik Celestion Vintage 30:

“Nepravilnost frekvencijskog odziva”- pokazuje nejednaku amplitudu u rasponu reproduciranih frekvencija. Tipično između 10 i 18 dB.

(Podešavanje - da, ± 3 dB - ovo je karakteristika zvučnika potrebna za "pošteniju" reprodukciju signala u navedenom rasponu.)

"Impedancija" (OTPOR)- ukupna električna impedancija zvučnika, obično 4 ili 8 ohma. Neki zvučnici imaju impedanciju od 16 ohma, neki nisu standardne vrijednosti. 2, 6, 10, 12 Ohma.

"Nazivna električna snaga" RMS (Rated Maxmum Sinusoidal) - konstantna dugotrajna ulazna snaga. Odnosi se na količinu snage koju zvučnik može izdržati dulje vrijeme bez oštećenja membrane, pregrijavanja glasovne zavojnice ili drugih problema.

"Vršna električna snaga"- maksimalna ulazna snaga. Označava snagu koju zvučnik može izdržati kratko vrijeme (1-2 sekunde) bez opasnosti od oštećenja.

Sada možete razmotriti kako svaki dio zvučnika utječe na parametre zvučnika i zvuk u cjelini. :) Ali o tome više u sljedećim člancima.

Ostali parametri zvučnika su veličina i materijal membrane. I njihov utjecaj na svojstva i zvuk. Pogledajmo to u drugom članku.

Kiril Trufanov
Radionica gitare.

Danas možete pronaći zvučnike gotovo svih oblika. Ali kako to utječe na zvuk? Pogledajmo koji su osnovni oblici akustičnih sustava i zašto će okrugli zvučnik zvučati bolje od četvrtastog ili cilindričnog.

Do finala A amplituda - H frekvencija x karakteristike ( frekvencijski odziv) A grmovit C sustavi ( AC) utječu mnogi čimbenici. To uključuje frekvencijski odziv zvučnika, njegov faktor kvalitete, odabranu vrstu i materijal kućišta, prigušenje itd. itd. Ali danas ćemo razmotriti još jednu zanimljivu nijansu koja prilagođava konačni frekvencijski odziv - oblik zvučnog sustava.

Na što utječe oblik AS?

Sam po sebi oblik zvučnika izvana nije posebno bitan, bitno je da on određuje oblik unutarnjeg volumena zvučnika. Na niskim frekvencijama, linearne dimenzije kućišta su manje od valne duljine zvuka, tako da oblik unutarnjeg volumena nije bitan.

Ali na srednjim frekvencijama, difrakcijski učinci daju značajan doprinos. Radi jednostavnosti, u nastavku se pretpostavlja zatvoreni akustični dizajn.

Difrakcijski efekti podrazumijevaju međusobno pojačanje i prigušivanje reflektiranih i izravnih zvučnih valova unutar zvučnika.

Na frekvencijski odziv zvučnika negativno utječu oštri kutovi, udubljenja i izbočine. Na njima je neravnomjernost zvučnog polja maksimalna.

Ali zaokruživanje i niveliranje pozitivno utječu na oblik frekvencijskog odziva. Da budemo precizniji, zaobljeniji oblici imaju minimalan utjecaj na linearnost frekvencijskog odziva.

Frekvencijski odziv cilindričnih zvučnika

Najgori rezultati se dobivaju tijelom u obliku horizontalnog cilindra ( riža. A )

Položaj središta glave emitiranja konvencionalno je prikazan točkom.

Neravnomjeran frekvencijski odziv stupca prikazanog u slika a doseže 10 dB na prvom maksimumu (~500Hz). To je zbog činjenice da je valna duljina usporediva s linearnim dimenzijama tijela. Sljedeći maksimumi odgovaraju udvostručenom, utrostručenom itd. frekvencije.

Ova slika nastaje zbog refleksije između prednje strane ( sa zvučnikom) i stražnje stijenke kućišta. To rezultira interferencijskim uzorkom između njih. Specifične frekvencije maksimuma i minimuma ovise o stvarne veličine stupci.

Zvučnik u obliku cilindra, ali s dinamičnom glavom na bočnoj ploči ( riža. b) ima ujednačeniji frekvencijski odziv. Prednja ploča u ovom slučaju stvara raspršeno polje u unutarnjem volumenu. Gornji i donji zidovi imaju mali učinak, jer nisu na istoj osi s emiterom.

Okrugli stup i kvadratni stup

Kubično tijelo ( riža. V) također stvara vrlo neujednačen frekvencijski odziv. U ovom slučaju pojavljuje se sličan interferencijski uzorak.

Sferna akustika najmanje utječe na oblik frekvencijskog odziva ( riža. G). U kućištu ovog oblika rasipanje zvuka se odvija jednako u svim smjerovima.

Međutim, proizvodnja okrugli stupac dosta radno intenzivan proces. Iako uporaba suvremenih materijala poput plastike pojednostavljuje rješenje ovog problema.

Ali ipak plastika nije najbolja najbolji materijal za visokokvalitetno kućište sustava zvučnika.

Kako poboljšati zvuk neokruglog zvučnika

Korištenje mastika daje pozitivan rezultat. Ako se takvi materijali nanose na kutove i spojeve, to će dovesti do njihovog zaobljenja. Zahvaljujući tome, frekvencijski odziv zvučnika postat će linearniji.

Također, za poboljšanje frekvencijskog odziva koristi se prigušivanje unutarnjeg volumena upijajućim materijalima. Oni prigušuju višak zvučnih valova, tako da dolazi do manje refleksije.

Čak i sferna akustika, koja ima najbolji frekvencijski odziv, ima pad u niskofrekventnom području. Najučinkovitije rješenje ovog problema bilo bi .

Materijal je pripremljen isključivo za stranicu