Diagnoza e saktë. Altoparlantët e kitarës - qëllimi, parametrat, konfigurimi (Vol.1)

Matja e përgjigjes së frekuencës sistemet e altoparlantëve në shtëpi.

Akustika për testim:
Në dysheme Tannoy Turnberry GR LE,
Altoparlanti qendror i kanalit Qendra Tannoy Revolution XT,
Altoparlantët e rafteve të librave Kantoni Vento 830.2,
Altoparlantë të montuar në mur Kantoni Ergo 610.


Vendosja e mikrofonit.






Blloku i lidhjes për matjen e përgjigjes amplitudë-frekuencë (AFC).


Pajisjet e mëposhtme janë përdorur për matje:
1. Mikrofoni matës Behringer ECM8000
2. Karta e jashtme e zërit Tascam US-4x4
3. PC Acer V5-572G, DELL INSPIRON 5010
4. Kabllo i balancuar XLR-XLR (5m)
5. Dy kabllo Inakusik Premium MiniJack - 2 RCA Dhe MiniJack-MiniJack me përshtatës 6.3 mm (për kalibrimin e kartës së zërit)
6. Software Dhomë EQ Wizard 5.19(REW).
Marrësi AV Yamaha RX-A3060 është në modalitetin Pure Direct.
Të gjitha sistemet e altoparlantëve për matjet fillestare u lidhën me radhë në terminalet e daljes së kanaleve të përparme.
Para fillimit të matjeve, është e nevojshme të kryhen matjet e kalibrimit të kartës së zërit. Për ta bërë këtë, lidhni daljen nga karta e zërit të PC dhe hyrjen Jack të kartës së jashtme të zërit.
Për të kalibruar nivelin, do t'ju duhet gjithashtu një matës i nivelit të zërit, megjithatë, matjet tona janë bërë me një referencë relative ndaj nivelit, pasi i gjithë grupi i matjeve është kryer me qëllim të rregullimit të mëtejshëm të përgjigjes së frekuencës me barazuesin parametrik. të marrësit dhe ishte e nevojshme të merren të dhëna për pabarazinë e tij.
Për matje më të sakta, këshillohet gjithashtu të kalibroni mikrofonin në një laborator të veçantë ose të përdorni një mikrofon që tashmë vjen me një skedar kalibrimi. Për modelet e përdorura të bazuara në Behringer ECM8000, devijimet në përgjigjen e frekuencës janë jashtëzakonisht të vogla, veçanërisht në frekuencat e ulëta dhe të mesme.
Matjet fillestare(pa referencë të nivelit) .
Modaliteti Pure Direct.
Karakteristikat e kartës së zërit të kompjuterit Acer Aspire V5-572. Përgjigja e frekuencës së sistemit qendror të altoparlantëve të kanalit Tannoy Revolution XT Center.

Përgjigja e frekuencës së sistemeve të përparme Tannoy Turnberry GR LE në fushën e afërt.



Përgjigja e frekuencës së kanaleve Surround Canton Vento 830.2 në fushën e afërt (zbutje 1/12 dhe 1/6).



Përgjigja e frekuencës së kanaleve të pranisë së përparme dhe kanaleve të pranisë së pasme, Canton Ergo 610.

Matjet e tjera të aplikuara.
Kantoni Vento 830.2. Porta e refleksit të basit të hapur dhe të mbyllur. Ndikimi i rrjetave në fushën e afërt.



Efekti i rrjetës metalike në Canton Ergo 610 dhe rrjetës së pëlhurës masive në Tannoy Turnberry GR LE (në një distancë prej 20 cm dhe 1 metër).



Përgjigja e frekuencës së Tannoy Turnberry GR LE (kanali majtas dhe djathtas). Ndryshoni përgjigjen e frekuencës në pikën e dëgjimit kur kaloni kontrollin HF (+3dB) në altoparlantë.

Ne vazhdojmë traditën tonë dhe publikojmë një artikull tjetër në serinë "Metodat e testimit". Artikuj të tillë shërbejnë si një kornizë e përgjithshme teorike për t'i ndihmuar lexuesit të kenë një hyrje në temë, dhe si udhëzime specifike për interpretimin e rezultateve të testeve të marra në laboratorin tonë. Artikulli i sotëm mbi metodologjinë do të jetë disi i pazakontë - vendosëm t'i kushtojmë një pjesë të konsiderueshme teorisë së sistemeve të zërit dhe akustikës. Pse është e nevojshme kjo? Fakti është se tingulli dhe akustika janë praktikisht më komplekset nga të gjitha temat e mbuluara nga burimi ynë. Dhe, ndoshta, lexuesi mesatar është më pak i zgjuar në këtë fushë sesa, të themi, në vlerësimin e potencialit të mbingarkesës së hapave të ndryshëm Core 2 Duo. Shpresojmë që materialet e referencës që formuan bazën e artikullit, si dhe një përshkrim i drejtpërdrejtë i metodologjisë së matjes dhe testimit, do të ndihmojnë në plotësimin e disa boshllëqeve në njohuritë e të gjithë dashamirëve të tingullit të mirë. Pra, le të fillojmë me termat dhe konceptet bazë që çdo audiofil fillestar duhet të dijë.

Termat dhe konceptet bazë

Një hyrje e shkurtër në muzikë

Le të fillojmë në një mënyrë origjinale: nga fillimi. Nga ajo që tingëllon përmes altoparlantëve dhe në lidhje me kufjet e tjera. Ndodh që veshi mesatar i njeriut mund të dallojë sinjalet në intervalin nga 20 në 20,000 Hz (ose 20 kHz). Kjo gamë mjaft e konsiderueshme, nga ana tjetër, zakonisht ndahet në 10 oktava(mund të ndahet me çdo sasi tjetër, por 10 pranohet).

Në përgjithësi oktavëështë një interval frekuence, kufijtë e të cilit llogariten duke dyfishuar ose përgjysmuar frekuencën. Kufiri i poshtëm i oktavës së ardhshme fitohet duke dyfishuar kufirin e poshtëm të oktavës së mëparshme. Kushdo që është i njohur me algjebrën e Bulit do ta gjejë këtë seri çuditërisht të njohur. Fuqitë e dy me një zero të shtuar në fund në formën e tyre të pastër. Në fakt, pse keni nevojë për njohuri për oktavat? Është e nevojshme për të ndaluar konfuzionin se çfarë duhet të quhet bas i ulët, i mesëm ose ndonjë bas tjetër dhe të ngjashme. Kompleti i pranuar përgjithësisht i oktavave përcakton qartë se kush është kush me herc më të afërt.

Numri oktavë	Kufiri i poshtëm, Hz	Kufiri i sipërm, Hz	Emri	Titulli 2
			Bas i thellë
			Basi i mesëm	Nënkontrolli
			Basi i sipërm
			Mesi i poshtëm
			Në fakt mesi
			Mesi i sipërm
			Pjesa e poshtme e sipërme
			Maja e mesme
			E lartë e lartë
			Oktava e sipërme

Rreshti i fundit nuk është i numëruar. Kjo për faktin se nuk përfshihet në dhjetë oktavat standarde. Kushtojini vëmendje kolonës "Titulli 2". Kjo përmban emrat e oktavave që janë theksuar nga muzikantët. Këta njerëz "të çuditshëm" nuk kanë koncept të basit të thellë, por ata kanë një oktavë më lart - nga 20480 Hz. Kjo është arsyeja pse ka një mospërputhje të tillë në numër dhe emra.

Tani mund të flasim më konkretisht për gamën e frekuencës së sistemeve të altoparlantëve. Duhet të fillojmë me disa lajme të pakëndshme: nuk ka bas të thellë në akustikën multimediale. Shumica dërrmuese e adhuruesve të muzikës thjesht nuk kanë dëgjuar kurrë 20 Hz në një nivel prej -3 dB. Dhe tani lajmi është i këndshëm dhe i papritur. Nuk ka frekuenca të tilla as në një sinjal real (me disa përjashtime, sigurisht). Një përjashtim është, për shembull, një regjistrim nga disku i një gjyqtari të Konkursit IASCA. Kënga quhet "The Viking". Atje, edhe 10 Hz regjistrohen me një amplitudë të mirë. Kjo këngë u regjistrua në një dhomë të veçantë në një organo të madhe. Sistemi që rifiton vikingët do të varet me çmime nga gjyqtarët, si p.sh pema e Krishtlindjeve lodra. Por me një sinjal të vërtetë gjithçka është më e thjeshtë: daulle bas - nga 40 Hz. Bateritë e mëdha kineze gjithashtu fillojnë nga 40 Hz (midis tyre, megjithatë, ka një megadrum. Kështu që fillon të luajë që në 30 Hz). Kontrabasi i drejtpërdrejtë është përgjithësisht nga 60 Hz. Siç mund ta shihni, 20 Hz nuk përmendet këtu. Prandaj, nuk duhet të shqetësoheni për mungesën e komponentëve kaq të ulët. Ata nuk janë të nevojshëm për të dëgjuar muzikë të vërtetë.

Figura tregon një spektrogram. Ka dy kthesa mbi të: DIN vjollcë dhe jeshile (nga mosha e vjetër) IEC. Këto kthesa shfaqin shpërndarjen e spektrit të sinjalit mesatar muzikor. Karakteristika IEC u përdor deri në vitet 60 të shekullit të 20-të. Në ato ditë, ata preferonin të mos talleshin me rrëpirësin. Dhe pas viteve '60, ekspertët vunë re se preferencat e dëgjuesve dhe muzika kishin ndryshuar disi. Kjo reflektohet në standardin e madh dhe të fuqishëm DIN. Siç mund ta shihni, ka shumë më tepër frekuenca të larta. Por nuk pati rritje të basit. Përfundim: nuk ka nevojë për të ndjekur sistemet super-bas. Për më tepër, 20 Hz i dëshiruar nuk u vendos në kuti gjithsesi.

Karakteristikat e sistemeve akustike

Tani, duke ditur alfabetin e oktavave dhe muzikës, mund të filloni të kuptoni përgjigjen e frekuencës. Përgjigja e frekuencës (përgjigje amplitudë-frekuencë) - varësia e amplitudës së lëkundjes në daljen e pajisjes nga frekuenca e sinjalit harmonik të hyrjes. Kjo do të thotë, sistemi furnizohet me një sinjal në hyrje, niveli i të cilit merret si 0 dB. Nga ky sinjal, altoparlantët me një shteg përforcimi bëjnë atë që munden. Ajo me të cilën zakonisht përfundojnë nuk është një vijë e drejtë në 0 dB, por një vijë disi e thyer. Gjëja më interesante, nga rruga, është se të gjithë (nga entuziastët e audios deri te prodhuesit e audios) përpiqen për një përgjigje të frekuencës krejtësisht të sheshtë, por ata kanë frikë të "përpiqen".

Në fakt, cili është përfitimi i përgjigjes së frekuencës dhe pse autorët e TECHLABS përpiqen vazhdimisht të matin këtë kurbë? Fakti është se mund të përdoret për të vendosur kufijtë realë të diapazonit të frekuencës, dhe jo ato që i pëshpërit prodhuesit nga "fryma e keqe e marketingut". Është zakon të tregohet se në cilën rënie sinjali luhen ende frekuencat kufitare. Nëse nuk specifikohet, supozohet se është marrë standardi -3 dB. Këtu qëndron kapja. Mjafton të mos tregosh se në cilën rënie janë marrë vlerat kufitare dhe mund të tregosh sinqerisht të paktën 20 Hz - 20 kHz, megjithëse, në të vërtetë, këto 20 Hz janë të arritshme në një nivel sinjali që është shumë i ndryshëm nga të përshkruara -3.

Gjithashtu, përfitimi i përgjigjes së frekuencës shprehet në faktin se prej saj, edhe pse afërsisht, mund të kuptoni se çfarë problemesh do të ketë sistemi i përzgjedhur. Për më tepër, sistemi në tërësi. Përgjigja e frekuencës vuan nga të gjithë elementët e shtegut. Për të kuptuar se si do të tingëllojë sistemi sipas orarit, duhet të dini elementët e psikoakustikës. Me pak fjalë, situata është kështu: një person flet brenda frekuencave mesatare. Kjo është arsyeja pse ai i percepton ato më së miri. Dhe në oktavat përkatëse grafiku duhet të jetë më i barabartë, pasi shtrembërimet në këtë zonë bëjnë shumë presion mbi veshët. Prania e majave të ngushta të larta është gjithashtu e padëshirueshme. Rregulli i përgjithshëm këtu është se majat dëgjohen më mirë se luginat, dhe një majë e mprehtë dëgjohet më mirë se ajo e sheshtë. Në këtë parametër do të ndalemi më në detaje kur të shqyrtojmë procesin e matjes së tij.

Përgjigja e frekuencës së fazës (PFC) tregon ndryshimin në fazën e sinjalit harmonik të riprodhuar nga altoparlanti në varësi të frekuencës. Mund të llogaritet në mënyrë unike nga përgjigja e frekuencës duke përdorur transformimin Hilbert. Përgjigja ideale e fazës, e cila thotë se sistemi nuk ka shtrembërime të frekuencës së fazës, është një vijë e drejtë që kalon përmes origjinës së koordinatave. Akustika me një përgjigje të tillë fazore quhet fazore-lineare. Për një kohë të gjatë, nuk iu kushtua vëmendje kësaj karakteristike, pasi ekzistonte një mendim se një person nuk është i ndjeshëm ndaj shtrembërimeve të frekuencës së fazës. Tani matin dhe tregojnë në pasaporta sisteme të shtrenjta.

Dobësimi spektral kumulativ (CSF) - një grup i përgjigjes së frekuencës boshtore (përgjigja e frekuencës e matur në boshtin akustik të sistemit), e marrë me një interval të caktuar kohor gjatë zbutjes së një impulsi të vetëm dhe i pasqyruar në një grafik tredimensional. Kështu, nga grafiku GLC mund të thuhet me saktësi se cilat rajone të spektrit do të prishen me çfarë shpejtësie pas pulsit, domethënë, grafiku lejon që dikush të identifikojë rezonancat e vonuara të AS.

Nëse KZS ka shumë rezonanca pas mesit të sipërm, atëherë akustika e tillë subjektivisht do të tingëllojë "e pisët", "me rërë në frekuencat e larta", etj.

impedanca AC - kjo është rezistenca elektrike totale e altoparlantit, duke përfshirë rezistencën e elementeve të filtrit (vlera komplekse). Kjo rezistencë përmban jo vetëm rezistencën aktive, por edhe reaktancën e kondensatorëve dhe induktancave. Sepse reaktancë varet nga frekuenca, atëherë impedanca gjithashtu i nënshtrohet tërësisht asaj.

Nëse ata flasin për impedancën si një sasi numerike, plotësisht pa kompleksitet, atëherë ata flasin për modulin e saj.

Grafiku i impedancës është tre-dimensionale (amplitudë-fazë-frekuencë). Zakonisht merren parasysh projeksionet e tij në planin amplitudë-frekuencë dhe fazë-frekuencë. Nëse kombinoni këto dy grafikë, ju merrni një grafik Bode. Dhe projeksioni amplitudë-fazë është një komplot Nyquist.

Duke marrë parasysh që impedanca varet nga frekuenca dhe nuk është konstante, mund të përcaktoni lehtësisht prej saj se sa e vështirë është akustika për një amplifikator. Gjithashtu, nga grafiku mund të tregoni se çfarë lloj akustike është (ZYa - kuti e mbyllur), FI (me një refleks basi), si do të riprodhohen seksionet individuale të diapazonit.

Ndjeshmëria - shih Parametrat Thiel-Small.

Koherencë - shfaqja e koordinuar e disa proceseve osciluese ose valore në kohë. Kjo do të thotë që sinjali nga sisteme të ndryshme akustike GG do të arrijë tek dëgjuesi njëkohësisht, domethënë, ai tregon sigurinë e informacionit të fazës.

Kuptimi i dhomës së dëgjimit

Dhoma e dëgjimit (ndër audiofilët shpesh shkurtohet në KdP) dhe kushtet e saj janë jashtëzakonisht të rëndësishme. Disa e vendosin CDP-në në vendin e parë për nga rëndësia, dhe vetëm pas kësaj - akustikë, përforcues, burim. Kjo është disi e justifikuar, pasi dhoma është në gjendje të bëjë çfarë të dojë me grafikët dhe parametrat e matur nga mikrofoni. Mund të shfaqen maja ose ulje në përgjigjen e frekuencës që nuk janë vërejtur gjatë matjeve në një dhomë të qetë. Si përgjigja fazore (pas përgjigjes së frekuencës) ashtu edhe karakteristikat kalimtare do të ndryshojnë. Për të kuptuar se nga vijnë ndryshime të tilla, duhet të prezantojmë konceptin e mënyrave të dhomës.

Modelet e dhomës janë rezonancat e dhomave të emërtuara bukur. Tingulli lëshohet nga sistemi i altoparlantëve në të gjitha drejtimet. Valët e zërit kërcejnë nga gjithçka në dhomë. Në përgjithësi, sjellja e zërit në një dhomë të vetme dëgjimi (CLR) është plotësisht e paparashikueshme. Ka, sigurisht, llogaritje që na lejojnë të vlerësojmë ndikimin e mënyrave të ndryshme në tingull. Por ato ekzistojnë për një dhomë të zbrazët me një përfundim të idealizuar. Prandaj, nuk ia vlen t'i prezantojmë këtu, ato nuk kanë asnjë vlerë praktike në jetën e përditshme.

Sidoqoftë, duhet të dini se rezonancat dhe arsyet e shfaqjes së tyre varen drejtpërdrejt nga frekuenca e sinjalit. Për shembull, frekuencat e ulëta nxisin mënyrat e dhomës, të cilat përcaktohen nga madhësia e CDP. Bumia e basit (rezonanca në 35-100 Hz) është një përfaqësues i qartë i shfaqjes së rezonancave në përgjigje të një sinjali me frekuencë të ulët në një dhomë standarde prej 16-20 m 2. Frekuencat e larta sjellin probleme paksa të ndryshme: shfaqen difraksioni dhe ndërhyrja e valëve të zërit, të cilat i bëjnë karakteristikat e drejtimit të altoparlantëve të varura nga frekuenca. Kjo do të thotë, drejtimi i altoparlantëve bëhet gjithnjë e më i ngushtë me rritjen e frekuencës. Nga kjo rrjedh se dëgjuesi do të marrë rehati maksimale në kryqëzimin e akseve akustike të altoparlantëve. Dhe vetëm ai. Të gjitha pikat e tjera në hapësirë ​​do të marrin më pak informacion ose do ta marrin atë të shtrembëruar në një mënyrë ose në një tjetër.

Ndikimi i dhomës te altoparlantët mund të reduktohet ndjeshëm nëse paneli i kontrollit është i mbytur. Për këtë, përdoren materiale të ndryshme thithëse të tingullit - nga perde dhe qilima të trasha deri te pllaka të veçanta dhe konfigurime dinake të mureve dhe tavaneve. Sa më e qetë të jetë dhoma, aq më shumë altoparlantët kontribuojnë në tingullin dhe jo reflektimet nga tavolina juaj e preferuar e kompjuterit dhe tenxherja me barbarozë.

Receta për vendosjen e altoparlantëve në një dhomë

Vandersteen rekomandon vendosjen e altoparlantëve përgjatë murit të gjatë të dhomës në pikat ku modalitetet me frekuencë të ulët kanë më pak gjasa të ndodhin. Ju duhet të vizatoni një plan të dhomës. Në plan, ndani murin e gjatë radhazi në tre, pesë, shtatë dhe nëntë pjesë, vizatoni linjat përkatëse pingul me këtë mur. Bëni të njëjtën gjë me murin anësor. Pikat e kryqëzimit të këtyre linjave do të tregojnë ato vende ku ngacmimi i frekuencave të ulëta në dhomë është minimal.

Mungesa e basit, mungesa e basit të ngushtë dhe të qartë:

provoni t'i lëvizni altoparlantët më afër murit të pasmë;

kontrolloni nëse mbështetësit nën altoparlantë janë të qëndrueshëm: nëse është e nevojshme, përdorni thumba ose këmbë konike;

Kontrolloni se sa i fortë është muri pas altoparlantit. Nëse muri është i dobët dhe bën zhurmë, vendoseni altoparlantin përballë një muri të fortë (të fortë).

Imazhi stereo nuk shtrihet përtej hapësirës së kufizuar nga altoparlantët:

lëvizni altoparlantët më afër njëri-tjetrit.

Nuk ka thellësi të hapësirës së zërit. Nuk ka asnjë imazh të qartë të zërit në qendër midis altoparlantëve:

zgjidhni lartësinë optimale për altoparlantët (përdorni stendat) dhe pozicionin tuaj të dëgjimit.

Tingull i mprehtë i bezdisshëm në frekuencat e mesme dhe të larta:

nëse altoparlantët janë të rinj, ngrohini ato në një sinjal muzikor për disa ditë;

Kontrolloni për reflektime të forta nga muret anësore ose dyshemeja përpara dëgjuesit.

Deformime

Nga subjektivizmi duhet të kalojmë te konceptet teknike. Ia vlen të fillohet me shtrembërime. Ato ndahen në dy grupe të mëdha: shtrembërime lineare dhe jolineare. Linear shtrembërim nuk krijojnë komponentë të rinj spektralë të sinjalit; ato ndryshojnë vetëm komponentët e amplitudës dhe fazës. (Ata shtrembërojnë përgjigjen e frekuencës dhe përgjigjen fazore, respektivisht.) jolineare shtrembërim bëni ndryshime në spektrin e sinjalit. Numri i tyre në sinjal paraqitet në formën e koeficientëve të shtrembërimit jolinear dhe ndërmodulimit.

Faktori i shtrembërimit harmonik (THD, THD - shtrembërim total harmonik) është një tregues që karakterizon shkallën në të cilën tensioni ose forma e rrymës ndryshon nga forma ideale sinusoidale. Në rusisht: një sinusoid është furnizuar në hyrje. Në dalje, ajo nuk i ngjan vetes, pasi rruga paraqet ndryshime në formën e harmonikëve shtesë. Shkalla e diferencës midis sinjalit në hyrje dhe në dalje pasqyrohet nga ky koeficient.

Faktori i shtrembërimit të intermodulimit - ky është një manifestim i jolinearitetit të amplitudës, i shprehur në formën e produkteve të modulimit që shfaqen kur aplikohet një sinjal, i përbërë nga sinjale me frekuenca f 1 Dhe f 2(bazuar në rekomandimin e IEC 268-5, merren frekuencat për matje f 1 dhe f 2, e tillë që f 1 < f 2/8. Ju mund të merrni një marrëdhënie tjetër midis frekuencave). Shtrembërimi i ndërmodulimit vlerësohet në mënyrë sasiore nga komponentët spektralë me frekuenca f 2±(n-1) f 1, ku n=2,3,... Në daljen e sistemit, krahasohet numri i harmonikëve shtesë dhe vlerësohet përqindja e spektrit që ata zënë. Rezultati i krahasimit është koeficienti i shtrembërimit të intermodulimit. Nëse matjet kryhen për disa n (zakonisht 2 dhe 3 janë të mjaftueshëm), atëherë koeficienti përfundimtar i shtrembërimit të intermodulimit llogaritet nga ato të ndërmjetme (për n të ndryshme) duke marrë rrenja katrore nga shuma e katrorëve të tyre.

Fuqia

Mund të flasim për këtë për një kohë shumë të gjatë, pasi ka shumë lloje të fuqive të matura të altoparlantëve.

Disa aksioma:

Vëllimi nuk varet vetëm nga fuqia. Kjo varet edhe nga ndjeshmëria e vetë folësit. Dhe për një sistem akustik, ndjeshmëria përcaktohet nga ndjeshmëria e altoparlantit më të madh, pasi është më i ndjeshëm;

fuqia maksimale e treguar nuk do të thotë që mund ta aplikoni në sistem dhe altoparlantët do të luajnë në mënyrë të përsosur. Gjithçka është thjesht më e pakëndshme. Fuqia maksimale për një kohë të gjatë ka shumë të ngjarë të dëmtojë diçka dinamikisht. Garancia e prodhuesit! Fuqia duhet kuptuar si një kufi i paarritshëm. Vetëm më pak. Jo të barabartë, dhe sigurisht jo më shumë;

pak nga! Me fuqinë maksimale ose afër tij, sistemi do të luajë jashtëzakonisht dobët, sepse shtrembërimi do të rritet në vlera krejtësisht të pahijshme.

Fuqia e sistemit të altoparlantëve mund të jetë elektrike ose akustike. Është joreale të shihet fuqia akustike në një kuti me akustikë. Me sa duket, për të mos trembur klientin me një numër të vogël. Fakti është se efikasiteti (efikasiteti) i GG (koka e altoparlantit) është shumë rast i mirë arrin në 1%. Vlera e zakonshme është deri në 0.5%. Kështu, fuqia akustike e një sistemi në mënyrë ideale mund të jetë një e qindta e potencialit të tij elektrik. Çdo gjë tjetër shpërndahet në formën e nxehtësisë, e shpenzuar për të kapërcyer forcat elastike dhe viskoze të altoparlantit.

Llojet kryesore të fuqive që mund të shihen në akustikë janë: RMS, PMPO. Kjo është energji elektrike.

RMS(Root Mean Squared - Rrënja mesatare katrore) - vlera mesatare e fuqisë elektrike të furnizuar. Fuqia e matur në këtë mënyrë ka një kuptim. Ajo matet duke aplikuar një valë sinusi me një frekuencë prej 1000 Hz, e kufizuar nga lart nga një vlerë e caktuar e shtrembërimit total harmonik (THD). Është e domosdoshme të studiohet se çfarë niveli të shtrembërimit jolinear e konsideroi prodhuesi të pranueshëm, në mënyrë që të mos mashtroheni. Mund të rezultojë se sistemi është deklaruar në 20 watts për kanal, por matjet janë kryer në 10% SOI. Si rezultat, është e pamundur të dëgjosh akustikë me këtë fuqi. Altoparlantët gjithashtu mund të luajnë me fuqi RMS kohe e gjate.

PMPO(Peak Music Power Output - fuqia maksimale e daljes së muzikës). Cili është përfitimi i një personi që di se sistemi i tij mund të pësojë një valë sinusale të shkurtër, më pak se një sekondë, me frekuencë të ulët me fuqi të lartë? Sidoqoftë, prodhuesit e duan shumë këtë opsion. Në fund të fundit, në altoparlantët plastikë me madhësinë e grushtit të një fëmije mund të ketë një numër krenar prej 100 Watts. Nuk kishte kuti të shëndetshme të S-90-ve sovjetike përreth! :) Mjaft e çuditshme, shifra të tilla kanë shumë pak lidhje me PMPO-në e vërtetë. Në mënyrë empirike (bazuar në përvojën dhe vëzhgimet) ju mund të merrni afërsisht vat reale. Le të marrim Genius SPG-06 si shembull (PMPO-120 Watt). Është e nevojshme të ndahet PMPO në 10 (12 Watts) dhe 2 (numri i kanaleve). Fuqia është 6 vat, e cila është e ngjashme me shifrën reale. Edhe një herë: kjo metodë nuk është shkencore, por bazohet në vëzhgimet e autorit. Zakonisht funksionon. Në realitet, ky parametër nuk është aq i madh, dhe numrat e mëdhenj bazohen vetëm në imagjinatën e egër të departamentit të marketingut.

Thiel-Parametrat e vogla

Këto parametra përshkruajnë plotësisht altoparlantin. Ka parametra si konstruktivë (sipërfaqja, masa e sistemit lëvizës) dhe jo strukturor (që pasojnë nga ato konstruktive). Janë vetëm 15 prej tyre. Për të imagjinuar përafërsisht se çfarë lloj folësi funksionon në kolonë, mjaftojnë katër prej tyre.

Frekuenca rezonante e altoparlantit Fs(Hz) - frekuenca e rezonancës së një altoparlanti që funksionon pa dizajn akustik. Varet nga masa e sistemit lëvizës dhe ngurtësia e pezullimit. Është e rëndësishme të dini, pasi nën frekuencën rezonante altoparlanti praktikisht nuk tingëllon (niveli i presionit të zërit bie fort dhe ndjeshëm).

Vëllimi ekuivalent Vas(litra) - vëllimi i dobishëm i strehës që kërkohet për funksionimin e altoparlantit. Varet vetëm nga zona e difuzorit (Sd) dhe fleksibiliteti i pezullimit. Është e rëndësishme sepse, kur punon, altoparlanti mbështetet jo vetëm në pezullimin, por edhe në ajrin brenda kutisë. Nëse presioni nuk është ai që nevojitet, atëherë altoparlanti nuk do të funksionojë në mënyrë perfekte.

Faktori i plotë i cilësisë Qts - raporti i forcave elastike dhe viskoze në një sistem dinamik lëvizës pranë frekuencës së rezonancës. Sa më i lartë të jetë faktori i cilësisë, aq më i lartë është elasticiteti në dinamikë dhe aq më lehtë tingëllon në frekuencën rezonante. Ai përbëhet nga faktorë të cilësisë mekanike dhe elektrike. Mekanike është elasticiteti i pezullimit dhe valëzimi i rondele përqendruese. Si zakonisht, është valëzimi që siguron elasticitet më të madh, dhe jo pezullimet e jashtme. Faktori i cilësisë mekanike - 10-15% e faktorit të cilësisë totale. Çdo gjë tjetër është faktori i cilësisë elektrik i formuar nga magneti dhe spiralja e altoparlantit.

Rezistenca DC Re(Ohm). Nuk ka asgjë të veçantë për të shpjeguar këtu. Rezistenca e mbështjelljes së kokës ndaj rrymës direkte.

Faktori i cilësisë mekanike Qms- raporti i forcave elastike dhe viskoze të altoparlantit; elasticiteti merret parasysh vetëm për elementët mekanikë të altoparlantit. Përbëhet nga elasticiteti i pezullimit dhe valëzimi i rondele përqendruese.

Faktori i cilësisë elektrike Qes- raporti i forcave elastike dhe viskoze të altoparlantit, forcat elastike lindin në pjesën elektrike të altoparlantit (magneti dhe spiralja).

Zona e difuzorit Sd(m2) - i matur, përafërsisht, me vizore. Nuk ka asnjë kuptim sekret.

Ndjeshmëria SPL(dB) - niveli i presionit të zërit i zhvilluar nga altoparlanti. Matur në një distancë prej 1 metër me fuqi hyrëse 1 Watt dhe frekuencë 1 kHz (tipike). Sa më e lartë të jetë ndjeshmëria, aq më shumë luan sistemi. Në një sistem me dy drejtime ose më shumë drejtime, ndjeshmëria është e barabartë me SPL të altoparlantit më të ndjeshëm (zakonisht turi i basit).

Induktiviteti Le(Henri) është induktanca e spirales së altoparlantit.

Impedanca Z(Ohm) është një karakteristikë komplekse që nuk shfaqet në rrymë të drejtpërdrejtë, por në rrymë alternative. Fakti është se në këtë rast, elementët reaktivë fillojnë papritmas t'i rezistojnë rrymës. Rezistenca varet nga frekuenca. Kështu, impedanca është raporti i amplitudës së tensionit kompleks dhe rrymës komplekse në një frekuencë të caktuar. (Me fjalë të tjera, impedanca komplekse e varur nga frekuenca).

Fuqia maksimale Pe(Watt) është PMPO, e cila është diskutuar më lart.

Pesha e sistemit lëvizës mms(d) është masa efektive e sistemit lëvizës, i cili përfshin masën e difuzorit dhe ajrin që lëkundet me të.

Fortësia relative Cms(metra/njuton) - fleksibiliteti i sistemit lëvizës të kokës së altoparlantit, zhvendosja nën ndikimin e ngarkesës mekanike (për shembull, një gisht që synon të godasë altoparlantin). Sa më i lartë të jetë parametri, aq më i butë është pezullimi.

Rezistenca mekanike Rms(kg/sek) - rezistenca mekanike aktive e kokës. Gjithçka që mund të sigurojë rezistencë mekanike në kokë është përfshirë këtu.

Fuqia e motorit BL- vlera e densitetit të fluksit magnetik shumëzuar me gjatësinë e telit në spirale. Ky parametër quhet edhe faktori i fuqisë së altoparlantit. Mund të themi se kjo është fuqia që do të veprojë në difuzor nga ana e magnetit.

Të gjithë parametrat e mësipërm janë të ndërlidhur ngushtë. Kjo është mjaft e qartë nga përkufizimet. Këtu janë varësitë kryesore:

Fs rritet me rritjen e ngurtësisë së pezullimit dhe zvogëlohet me rritjen e masës së sistemit lëvizës;

Vas zvogëlohet me rritjen e ngurtësisë së pezullimit dhe rritet me rritjen e zonës së difuzorit;

Qts rritet me rritjen e ngurtësisë së pezullimit dhe masës së sistemit lëvizës dhe zvogëlohet me rritjen e fuqisë B.L..

Pra, tani ju jeni njohur me aparatet bazë teorike të nevojshme për të kuptuar artikujt mbi sistemet akustike. Le të kalojmë drejtpërdrejt në metodologjinë e testimit të përdorur nga autorët e portalit tonë.

Metodologjia e testimit

Përgjigja e frekuencës Teknika e matjes dhe interpretimi

Në fillim të këtij seksioni, ne do të devijojmë pak nga tema kryesore dhe do të shpjegojmë pse po bëhet e gjithë kjo. Së pari, ne duam të përshkruajmë metodën tonë për matjen e përgjigjes së frekuencës në mënyrë që lexuesi të mos ketë pyetje shtesë. Së dyti, ne do t'ju tregojmë në detaje se si të perceptoni grafikët që rezultojnë dhe çfarë mund të thuhet nga varësitë e dhëna, si dhe çfarë nuk duhet thënë. Le të fillojmë me metodologjinë.

Mikrofoni matës Nadi CM-100

Teknika jonë për matjen e përgjigjes së frekuencës është mjaft tradicionale dhe ndryshon pak nga parimet e pranuara përgjithësisht të kryerjes së eksperimenteve të detajuara. Në fakt, vetë kompleksi përbëhet nga dy pjesë: hardueri dhe softueri. Le të fillojmë me një përshkrim të pajisjeve reale që përdoren në punën tonë. Si një mikrofon matës, ne përdorim një mikrofon kondensator me precizion të lartë Behringer ECM-8000 me një model polar rrethor (të gjithanshëm), me një çmim relativisht të ulët që ka mjaft parametra të mirë. Si të thuash, kjo është "zemra" e sistemit tonë. Ky mjet është krijuar posaçërisht për përdorim me Teknologji moderne si pjesë e laboratorëve të matjes së buxhetit. Ne kemi në dispozicion edhe një mikrofon të ngjashëm, Nady CM-100. Karakteristikat e të dy mikrofonave praktikisht përsërisin njëra-tjetrën, megjithatë, ne gjithmonë tregojmë se me cilin mikrofon është matur një përgjigje e veçantë e frekuencës. Si shembull, këtu janë karakteristikat teknike të deklaruara të mikrofonit Nady CM-100:

impedanca: 600 Ohm;

ndjeshmëria: -40 dB (0 dB = 1 V/Pa);

diapazoni i frekuencës: 20-20000 Hz;

presioni maksimal i zërit: 120 dB SPL;

Furnizimi me energji elektrike: fantazmë 15…48 V.

Përgjigja e frekuencës së mikrofonit matës

Parapërforcues i mikrofonit M-Audio AudioBuddy

Ne përdorim një zgjidhje kompakte të jashtme, M-Audio AudioBuddy, si një parapërforcues mikrofoni. Parapërforcuesi AudioBuddy është projektuar posaçërisht për aplikacione audio dixhitale dhe është optimizuar për përdorim me mikrofona që kërkojnë fuqi fantazmë. Plus, përdoruesi ka rezultate të pavarura në dispozicion të tij: TRS të balancuar ose të pabalancuar. Parametrat kryesorë të parapërforcuesit janë:

diapazoni i frekuencës: 5-50,000 Hz;

Fitimi i mikrofonit: 60 dB;

rezistenca e hyrjes së mikrofonit: 1 kOhm;

fitimi i instrumentit: 40 dB;

impedanca e hyrjes së instrumentit: 100 kOhm;

Furnizimi me energji elektrike: 9 V AC, 300 mA.

Kartë zanore ESI Juli@

Për analiza të mëtejshme, sinjali nga dalja e amplifikatorit futet në hyrjen e një ndërfaqe audio kompjuterike, e cila përdor një kartë ESI Juli@ PCI. Kjo zgjidhje mund të klasifikohet lehtësisht si një pajisje gjysmë-profesionale apo edhe profesionale e nivelit fillestar. Parametrat kryesorë:

numri i hyrjeve/daljeve: 4 hyrje (2 analoge, 2 dixhitale), 6 dalje (2 analoge, 4 dixhitale);

ADC/DAC: 24-bit/192 kHz;

diapazoni i frekuencës: 20 Hz - 21 kHz, +/- 0,5 dB;

diapazoni dinamik: ADC 114 dB, DAC 112 dB;

hyrje: 2 analoge, 2 dixhitale (S/PDIF Koaksiale);

daljet: 2 analoge, 2 dixhitale (S/PDIF Koaksiale ose Optike);

MIDI: 1 hyrje MIDI dhe 1 Dalja MIDI;

ndërfaqja: PCI;

sinkronizimi: MTC, S/PDIF;

Drejtuesit: Mbështetja e drejtuesve të EWDM për Windows 98SE/ME/2000 dhe XP, MAC OS 10.2 ose më të vjetër.

Në përgjithësi, pabarazia e rrugës së të gjithë sistemit në diapazonin e frekuencës 20-20000 Hz qëndron brenda +/- 1...2 dB, kështu që matjet tona mund të konsiderohen mjaft të sakta. Faktori kryesor negativ është se të gjitha matjet kryhen në një dhomë ndenjeje mesatare me jehonë standarde. Sipërfaqja e dhomës është 34 m2, vëllimi është 102 m3. Përdorimi i një dhome anekoike, natyrisht, rrit saktësinë e rezultatit të marrë, por kostoja e një dhome të tillë është të paktën disa dhjetëra mijëra dollarë, kështu që vetëm prodhuesit e mëdhenj të sistemeve akustike ose organizata të tjera shumë të pasura mund ta përballojnë një të tillë. "luks". Megjithatë, ka edhe avantazhe të prekshme për këtë: për shembull, përgjigja e frekuencës në një dhomë reale do të jetë gjithmonë larg përgjigjes së frekuencës që është marrë nga prodhuesi në dhomën e provës. Prandaj, bazuar në rezultatet tona, mund të nxjerrim disa përfundime në lidhje me ndërveprimin e akustikës specifike me dhomën mesatare. Ky informacion është gjithashtu shumë i vlefshëm, sepse çdo sistem do të operohet në kushte reale.

Shërbimi popullor RightMark Audio Analizator

Pika e dytë e rëndësishme është pjesa e softuerit. Ne kemi në dispozicion disa paketa softuerike profesionale, të tilla si RightMark Audio Analyzer ver. 5.5 (RMAA), TrueRTA ver. 3.3.2, LSPCad ver. 5.25, etj. Në mënyrë tipike ne përdorim mjet i përshtatshëm RMAA, subjekt i shpërndarjes falas dhe përditësime të vazhdueshmeështë shumë praktik dhe siguron saktësi të lartë matjeje. Në fakt, ai tashmë është bërë një standard midis paketave të testimit në të gjithë RuNet.

Programi E vërtetëRTA

Moduli matës Programet JustMLS LSPCAD

Duket se çdo matje duhet të kryhet sipas rregullave të përcaktuara rreptësisht, por në fushën e akustikës ka shumë nga këto rregulla, dhe ato shpesh ndryshojnë disi nga njëra-tjetra. Për shembull, standardet bazë dhe metodat e matjes jepen në disa dokumente shumë domethënëse menjëherë: GOST të vjetëruara të BRSS (GOST 16122-87 dhe GOST 23262-88), rekomandimet IEC (publikimet 268-5, 581-5 dhe 581- 7), standardi gjerman DIN 45500, si dhe rregulloret amerikane AES dhe EIA.

Ne bëjmë matjet tona si më poshtë. Sistemi akustik (AS) është instaluar në qendër të dhomës në distancën maksimale nga muret dhe objektet tredimensionale; për instalim përdoret një stendë cilësore 1 m e lartë. Mikrofoni është instaluar në një distancë prej rreth një metër në një bosht të drejtë. Lartësia zgjidhet në atë mënyrë që mikrofoni "të shikojë" afërsisht në pikën qendrore midis altoparlantëve të mesëm dhe tweeter-it. Përgjigja e frekuencës që rezulton quhet një karakteristikë e marrë në një bosht të drejtë, dhe në elektroakustikën klasike konsiderohet një nga parametrat më të rëndësishëm. Besohet se besnikëria e riprodhimit varet drejtpërdrejt nga pabarazia e përgjigjes së frekuencës. Megjithatë, lexoni për këtë më poshtë. Ne gjithashtu matim gjithmonë karakteristikat këndore të sistemit. Në mënyrë ideale, është e nevojshme të merret një grup i tërë varësish në planin vertikal dhe horizontal në rritje prej 10 ... 15 gradë. Atëherë është mjaft e arsyeshme të nxirren përfundime në lidhje me modelin e drejtimit të folësve dhe të japësh këshilla për vendosjen e saktë në hapësirë. Në fakt, përgjigja këndore e frekuencës nuk është më pak e rëndësishme sesa përgjigja e frekuencës përgjatë boshtit të drejtë, pasi ato përcaktojnë natyrën e tingullit që arrin te dëgjuesi pas reflektimit nga muret e dhomës. Sipas disa raporteve, pjesa e reflektimeve në pikën e dëgjimit arrin 80% ose më shumë. Ne gjithashtu heqim të gjitha karakteristikat e mundshme të shtegut me të gjitha rregullimet e disponueshme të frekuencës, mënyrat si 3D, etj.

Diagram i thjeshtuar i rrjedhës së procesit të matjes

Nga këto grafikë mund të dalloni shumë...

Dëgjim subjektiv

Pra, janë marrë grafikët e përgjigjes së frekuencës. Çfarë mund të thoni pasi i keni studiuar në detaje? Në fakt, mund të thuhet shumë, por është e pamundur të vlerësohet pa mëdyshje sistemi bazuar në këto varësi. Jo vetëm që përgjigja e frekuencës nuk është një karakteristikë shumë informuese, dhe kërkohet një seri e tërë matjesh shtesë, për shembull, reagimi i impulsit, përgjigja kalimtare, zbutja kumulative e spektrit, etj., por edhe nga këto varësi gjithëpërfshirëse është mjaft e vështirë të jepet një vlerësim i qartë i akustikës. Dëshmi e fortë për këtë mund të gjendet në deklaratën zyrtare të AES (Journal of AES, 1994) se vlerësimi subjektiv është thjesht i nevojshëm për të marrë një pamje të plotë të sistemit akustik në kombinim me matjet objektive. Me fjalë të tjera, një person mund të dëgjojë një objekt të caktuar, por është e mundur të kuptojmë se nga vjen ai vetëm duke bërë një sërë matjesh të sakta. Ndonjëherë matjet ndihmojnë në identifikimin e një defekti të parëndësishëm që mund t'ju kalojë lehtësisht nga veshët kur dëgjoni, dhe ju mund ta "kapni" atë vetëm duke përqendruar vëmendjen tuaj në këtë gamë të veçantë.

Së pari, ju duhet të ndani të gjithë gamën e frekuencës në seksione karakteristike në mënyrë që të jetë e qartë se për çfarë po flasim. Dakord, kur themi "frekuenca mesatare", nuk është e qartë se sa është: 300 Hz apo 1 kHz? Prandaj, ne sugjerojmë përdorimin e një ndarjeje të përshtatshme të të gjithë gamës së zërit në 10 oktava, të përshkruar në seksionin e mëparshëm.

Së fundi, kalojmë drejtpërdrejt në momentin e përshkrimit subjektiv të tingullit. Ka mijëra terma për të vlerësuar atë që dëgjohet. Opsioni më i mirë është përdorimi i një lloj sistemi të dokumentuar. Dhe ka një sistem të tillë, e ofron botimi më autoritar me një histori gjysmëshekullore, Stereophile. Relativisht kohët e fundit (në fillim të viteve '90 të shekullit të kaluar), u botua një fjalor akustik, Audio Glossary, redaktuar nga Gordon Holt. Fjalori përmban një interpretim të më shumë se 2000 koncepteve që në një mënyrë ose në një tjetër lidhen me tingullin. Ne propozojmë të njiheni vetëm me një pjesë të vogël të tyre, e cila lidhet me përshkrimin subjektiv të tingullit në përkthimin nga Alexander Belkanov (Revista "Salon AV"):

ah-ax (rimon me "rah" - Hurray). Ngjyrosja e zanoreve të shkaktuara nga një kulm në përgjigjen e frekuencës rreth 1000 Hz.

I ajrosur - ajrosje. I referohet frekuencave të larta që tingëllojnë të lehta, të buta, të hapura, me një ndjenjë të skajit të sipërm të pakufizuar. Një veti e një sistemi që ka një përgjigje shumë të qetë në frekuenca të larta.

aw - (rimon me "putra" [po:] - putra). Ngjyrosja e zanoreve të shkaktuara nga një kulm në përgjigjen e frekuencës rreth 450 Hz. Përpiqet të theksojë dhe të zbukurojë tingujt e instrumenteve të mëdha tunxhi (trombon, bori).

Boomy - lexoni fjalën "bum" me një "m" të gjatë. Karakterizon një tepricë të basit të mesëm, shpesh me një mbizotërim të një brezi të ngushtë me frekuencë të ulët (shumë afër "bas me një notë" - bas në një notë).

Boxy (fjalë për fjalë "boxy"): 1) karakterizohet nga "oh" - ngjyrosja e zanoreve, sikur koka po flet brenda kutisë; 2) përdoret për të përshkruar pjesën e sipërme të basit/mesit të ulët të altoparlantëve me rezonancë të tepërt të murit të kabinetit.

E ndritshme, e shkëlqyer - e ndritshme, me shkëlqim, me gaz. Një term i keqpërdorur shpesh në audio, ai përshkruan shkallën e fortësisë së skajit të tingullit që riprodhohet. Shkëlqimi i referohet energjisë që përmbahet në brezin 4-8 kHz. Kjo nuk vlen për frekuencat më të larta. Të gjithë tingujt e gjallë kanë shkëlqim, problemi lind vetëm kur ka tepricë të tij.

Buzz është një tingull gumëzhitës me frekuencë të ulët që ka një karakter me gëzof ose të mprehtë për shkak të disa pasigurisë.

Gjoks - nga gjoksi (gjoksi). Një densitet ose rëndim i theksuar gjatë riprodhimit të një zëri mashkullor për shkak të energjisë së tepërt në rangun e sipërm të basit/mesëm të poshtëm.

I mbyllur (fjalë për fjalë - i fshehur, i mbyllur). Ka nevojë për hapje, ajër dhe detaje të mira. Tingulli i mbyllur zakonisht shkaktohet nga mbyllja e HF mbi 10 kHz.

Ftohtë - ftohtë, më e fortë se e ftohtë - ftohtë. Ka disa ngritje të tepërta dhe ulje të dobësuara.

Ngjyrosje - ngjyrosje. Një "nënshkrim" i dëgjueshëm me të cilin sistemi riprodhues ngjyros të gjitha sinjalet që kalojnë nëpër të.

I ftohtë - i ftohtë. Ka mungesë të moderuar në densitet dhe ngrohtësi për shkak të prishjes monotonike duke filluar nga 150 Hz.

Crisp - i freskët, i përcaktuar qartë. Pikërisht i lokalizuar dhe i detajuar, ndonjëherë i tepërt për shkak të kulmit në intervalin e mesit të HF.

Duart me kupa - një grykë e bërë nga pëllëmbët. Ngjyrosje me një tingull hundor ose, në raste ekstreme, tingull përmes megafonit.

E errët - e errët, e zymtë (fjalë për fjalë). Tingull i ngrohtë, i butë, tepër i pasur. Ajo perceptohet nga veshi si një pjerrësi në drejtim të akrepave të orës të përgjigjes së frekuencës në të gjithë gamën, në mënyrë që niveli i daljes të zbutet me rritjen e frekuencës.

Dip (fjalë për fjalë - zhytje, dështim). Një hendek i ngushtë në mes të një përgjigjeje të sheshtë të frekuencës.

Mosvazhdimësi (fjalë për fjalë - boshllëk). Ndryshimi i timbrit ose ngjyrës gjatë kalimit të një sinjali nga një kokë në tjetrën në sistemet akustike me shumë breza.

Disted, dished-poshtë - në formën e një disk, një disk përmbysur. Përshkruan përgjigjen e frekuencës me një mes të dështuar. Tingulli ka shumë bas dhe frekuenca të larta, thellësia është e ekzagjeruar. Perceptimi është zakonisht i pajetë.

E thatë (fjalë për fjalë - e thatë). Përshkruan cilësinë e basit: i dobët, i dobët, zakonisht i mbingarkuar.

E shurdhër (fjalë për fjalë - e shurdhër, e shurdhër, e mërzitshme, letargjike, e dëshpëruar). Përshkruan një tingull të pajetë e të mbuluar. Njësoj si "i butë" - i butë, por në një masë më të madhe. Një efekt i dëgjueshëm përmbysjeje HF pas 5 kHz.

ajo - rimon me ne. Ngjyrosja e zanoreve të shkaktuar nga një kulm në përgjigjen e frekuencës rreth 3.5 kHz.

eh - si në "krevat". Ngjyrosja e zanoreve të shkaktuar nga një rritje e shkurtër e përgjigjes së frekuencës në rajonin prej 2 kHz.

Lartësitë ekstreme - ultra të larta. Gama e frekuencave të dëgjimit është mbi 10 kHz.

Yndyrë (fjalë për fjalë - e bollshme, e pasur, yndyrore, me vaj). Një efekt i dëgjueshëm i tepricës së moderuar në basin e mesëm dhe të sipërm. Tepër e ngrohtë, më "e ngrohtë".

Përpara, përpara (fjalë për fjalë - avancuar në plan të parë, afërsia). Një cilësi riprodhimi që të jep përshtypjen se burimet e zërit janë më afër se sa ishin kur u regjistruan. Në mënyrë tipike kjo është rezultat i një gungë në rangun e mesëm plus drejtimin e ngushtë të altoparlantëve.

Shkëlqim (fjalë për fjalë - verbues, vezullues). Një cilësi e pakëndshme e fortësisë ose shkëlqimit për shkak të energjisë së tepërt të ulët ose mesatare të lartë.

Artë (fjalë për fjalë - e artë). Një ngjyrë eufonike, e karakterizuar nga rrumbullakësia, pasuria dhe melodia.

E vështirë (fjalë për fjalë - e vështirë, e vështirë). Aspiron për çelik, por jo aq shpues. Kjo është shpesh rezultat i një gungë të moderuar rreth 6 kHz, ndonjëherë e shkaktuar nga shtrembërimi i lehtë.

Tingulli i bririt - një tingull bori i bërë përmes një borie. Ngjyrosje "aw", karakteristike për shumë sisteme akustike që kanë një drejtues të borisë me frekuencë të mesme.

E nxehtë (fjalë për fjalë - e nxehtë). Rritje e mprehtë rezonante në frekuenca të larta.

Hum (fjalë për fjalë - gumëzhimë). "Kruarje" e vazhdueshme në frekuenca që janë shumëfish të 50 Hz. Shkaktuar nga depërtimi i frekuencës kryesore të furnizimit me energji elektrike ose harmonikave të saj në rrugën e riprodhimit.

Humped (fjalë për fjalë - i përkulur). Karakterizon tingullin e shtyrë përpara (përsa i përket karakteristikave hapësinore). Tingulli i përgjithshëm është i ngadaltë dhe i dobët. Shkaktuar nga një rritje e gjerë në frekuencat e mesme dhe një rënie mjaft e hershme në nivelet e ulëta dhe të larta.

ih - si në fjalën "bit". Ngjyrosja e zanoreve të shkaktuar nga një kulm në përgjigjen e frekuencës rreth 3.5 kHz.

I qetë (fjalë për fjalë - i shtyrë mbrapa, i shtyrë prapa). Tingëllim i dëshpëruar, i largët, me thellësi të ekzagjeruar, zakonisht për shkak të një mesje në formë disku.

Ligët - i hollë, i dobët, i dobët. Efekti i një rënie të lehtë në rënie të përgjigjes së frekuencës, duke filluar nga 500 Hz. Më pak e theksuar se "cool" - cool.

Dritë - dritë. Efekti i dëgjueshëm i animit të përgjigjes së frekuencës në drejtim të kundërt të akrepave të orës në lidhje me mesin. Krahaso me "të errët" - të errët.

Lirshme - e lirshme, e lirshme, e paqëndrueshme. I referohet basit të përcaktuar/të larë dhe të kontrolluar dobët. Probleme me amortizimin e amplifikatorit ose drejtuesit dinamik/dizajn akustik të altoparlantëve.

Me gunga (fjalë për fjalë - gunga). Një tingull i karakterizuar nga disa ndërprerje në përgjigjen e frekuencës në pjesën e poshtme, duke filluar nga 1 kHz. Disa zona duken të fryra, të tjera duken të dobësuara.

I mbytur - i mbytur. Tingëllon shumë e ngadaltë, e shurdhër dhe nuk ka fare frekuenca të larta në spektër. Rezultati është një lëshim i frekuencave të larta mbi 2 kHz.

Nasal (fjalë për fjalë - hundore, hundore). Tingëllon e ngjashme me të folurit me hundë të mbytur ose të shtrënguar. Ngjashëm me ngjyrosjen e zanores "eh". Në sistemet e altoparlantëve, kjo shpesh shkaktohet nga një kulm i matur i presionit në rangun e mesëm të sipërm, i ndjekur nga një rënie.

oh - shqiptimi si në "shputë". Ngjyrosja e një zanoreje të shkaktuar nga një goditje e gjerë në përgjigjen e frekuencës në rajonin prej 250 Hz.

Një notë-bas - bas në një notë. Mbizotërimi i një note të ulët është pasojë e një maje të mprehtë në diapazonin më të ulët. Zakonisht shkaktohet nga amortizimi i dobët i kokës së vuferit, mund të shfaqen edhe rezonanca të dhomës.

oo - shqiptimi si në fjalën "zymtësi". Ngjyrosja e zanores shkaktohet nga një rritje e gjerë e përgjigjes së frekuencës në rajonin prej 120 Hz.

Gama e fuqisë - diapazoni maksimal i energjisë. Gama e frekuencës prej afërsisht 200-500 Hz korrespondon me diapazonin mjete të fuqishme orkestër - tunxh.

Gama e pranisë (fjalë për fjalë - diapazoni i pranisë). Pjesa e poshtme e diapazonit të sipërm është afërsisht 1-3 kHz, duke krijuar një ndjenjë prezence.

Reticent (fjalë për fjalë - i përmbajtur). Ndalohet mesatarisht. Përshkruan tingullin e një sistemi, përgjigja e frekuencës së të cilit është në formë disku në rangun e mesëm. E kundërta e përpara.

Kumbim (fjalë për fjalë - kumbues). Efekti i rezonancës së dëgjueshme: ngjyrim, tingull i njollosur/paqartë, mprehtësi, gumëzhimë. Ka natyrën e një rritjeje të ngushtë në përgjigjen e frekuencës.

Seamless (fjalë për fjalë - pa një shtresë, nga një pjesë e vetme / e ngurtë). Nuk ka ndërprerje të dukshme në të gjithë gamën e dëgjimit.

Sizmik - sizmik. Përshkruan riprodhimin e frekuencave të ulëta që e bëjnë dyshemenë të duket se dridhet.

Sibilance (fjalë për fjalë - fishkëllimë, fërshëllimë). Ngjyrosje që thekson tingullin vokal "s". Mund të shoqërohet me një rritje monotonike të përgjigjes së frekuencës nga 4-5 kHz ose me një rritje të gjerë në brezin 4-8 kHz.

Argjendtë - argjendtë. Tingull disi i ashpër, por i qartë. I jep flautit, klarinetës dhe violës një avantazh, por gongu, këmbanat dhe trekëndëshat mund të jenë pengues dhe tepër të mprehtë.

Sizzly - fishkëllimë, fishkëllimë. Përgjigja e frekuencës rritet në rajonin prej 8 kHz, duke shtuar fërshëllimën (bilbilin) ​​për të gjithë tingujt, veçanërisht tingullin e cembaleve dhe fërshëllimën në pjesët vokale.

I njomur, i lagur (fjalë për fjalë - i lagësht, i fryrë me ujë). Përshkruan basin e lirë dhe të përcaktuar keq. Krijon një ndjenjë paqartësie dhe palexueshmërie në rangun e poshtëm.

Tingulli në gjendje të ngurtë - tingulli i tranzistorit, tingulli gjysmëpërçues. Një kombinim i cilësive të zërit të përbashkëta për shumicën e amplifikatorëve të gjendjes së ngurtë: bas i thellë, i ngushtë, karakter skenik i ndritshëm pak i zhvendosur dhe treshe e përcaktuar qartë dhe e detajuar.

Pështymë (fjalë për fjalë - pështyrë, gërhitës, fërshëllimë). Një "ts" e mprehtë është një ngjyrosje që mbithekson nuancat muzikore dhe sibilantët. Ngjashëm me zhurmën sipërfaqësore të një disku vinili. Zakonisht, rezultati është një kulm i mprehtë në përgjigjen e frekuencës në rajonin ekstrem të HF.

Çeliku - çeliku, çeliku. Përshkruan mprehtësinë, ashpërsinë, rëndësinë. Ngjashëm me "të vështirë", por në një masë më të madhe.

I trashë - i trashë, i trashë, i shurdhër. Përshkruan një tingull basi të lagësht/të shurdhër ose të rëndë, të rëndë.

E hollë - e lëngshme, e brishtë, e holluar. Shumë i mungon basi. Rezultati është një zbërthim i fortë, monoton në rënie duke filluar nga 500 Hz.

Tizzy (fjalë për fjalë - eksitim, ankth), "zz" dhe "ff" janë ngjyrosja e tingullit të cembaleve dhe zhurmave vokale, të shkaktuara nga një rritje në përgjigjen e frekuencës mbi 10 kHz. Ngjashëm me "teli", por në frekuenca më të larta.

Cilësia tonale - cilësi tonale. Saktësia/korrektësia me të cilën tingulli i riprodhuar riprodhon timbret e instrumenteve origjinale. (Më duket se ky term do të ishte një zëvendësim i mirë për rezolucionin timbral - A.B.).

Tingulli i tubit, tube - tingull për shkak të pranisë së tubave në rrugën e regjistrimit/riprodhimit. Një kombinim i cilësive të tingullit: pasuri (pasuri, gjallëri, shkëlqim i ngjyrave) dhe ngrohtësi, një tepricë e rangut të mesëm dhe mungesë e basit të thellë. Imazhi i spikatur i skenës. Majat janë të lëmuara dhe të holla.

Me tel - e vështirë, e tensionuar. Shkakton acarim me frekuenca të larta të shtrembëruara. Ngjashëm me furçat që godasin cembalet, por të aftë për të ngjyrosur të gjithë tingujt e prodhuar nga sistemi.

Leshi - letargjik, i paqartë, i ashpër. I referohet basit të lirshëm, të lirshëm, të përcaktuar keq.

Zippy - i gjallë, i shpejtë, energjik. Theksim i lehtë në oktavat e sipërme.

Pra, tani, duke parë përgjigjen e dhënë të frekuencës, mund ta karakterizoni tingullin me një ose më shumë terma nga kjo listë. Gjëja kryesore është se termat janë sistematikë, dhe madje edhe një lexues i papërvojë, duke parë kuptimin e tyre, mund të kuptojë atë që autori donte të thoshte.

Në çfarë materiali është testuar akustika? Kur zgjedhim materialin e testimit, ne u udhëhoqëm nga parimi i diversitetit (në fund të fundit, të gjithë përdorin akustikë në aplikacione krejtësisht të ndryshme - kinema, muzikë, lojëra, për të mos përmendur shijet e ndryshme në muzikë) dhe cilësia e materialit. Në këtë drejtim, grupi i disqeve testuese tradicionalisht përfshin:

DVD me filma dhe regjistrime koncertesh në formatet DTS dhe DD 5.1;

disqe me lojëra për PC dhe Xbox 360 me kolona zanore me cilësi të lartë;

CD të regjistruara me cilësi të lartë me muzikë të zhanreve dhe zhanreve të ndryshme;

Disqe MP3 me muzikë të ngjeshur, material që dëgjohet kryesisht në akustikë MM;

CD speciale testuese dhe HDCD të cilësisë audiofile.

Le t'i hedhim një vështrim më të afërt disqeve të provës. Qëllimi i tyre është të identifikojnë mangësitë në sistemet akustike. Ka disqe testimi me sinjal provë dhe me material muzikor. Sinjalet e provës gjenerohen frekuenca referimi (që ju lejojnë të përcaktoni me vesh vlerat kufitare të diapazonit të riprodhuar), zhurma e bardhë dhe rozë, një sinjal në fazë dhe antifazë, etj. Disku i provës popullor na duket më interesant F.S.Q. (Cilësia e shpejtë e zërit) dhe CD Prime Test . Të dy këta disqe, përveç sinjaleve artificiale, përmbajnë fragmente kompozimesh muzikore.

Kategoria e dytë përfshin disqe audiofile që përmbajnë kompozime të tëra, të regjistruara në studio të cilësisë më të lartë dhe të përziera me saktësi. Ne përdorim dy disqe HDCD të licencuar (të regjistruar në frekuencën e kampionimit 24-bit dhe 88 kHz) - Audiophile Reference II (Muzika e Përshtypjes së Parë) dhe HDCD Sampler (Regjistrimet e Referencës), si dhe një kampion CD të muzikës klasike, Reference Classic, nga etiketa e njëjtë, Regjistrimet e referencës.

AudiofilReferenca II(disku ju lejon të vlerësoni karakteristika të tilla subjektive si rezolucioni muzikor, përfshirja, emocionaliteti dhe prania, thellësia e nuancave të tingullit të instrumenteve të ndryshme. Materiali muzikor i diskut është vepra klasike, xhaz dhe popullore, të regjistruara me më të lartat cilësi dhe prodhuar nga magjistari i famshëm i zërit Winston Ma Në regjistrim mund të gjeni vokal të mrekullueshëm, bateri të fuqishme kineze, bas me tela të thella dhe në një sistem vërtet të cilësisë së lartë mund të merrni kënaqësi të vërtetë dëgjimi.

HDCDKampionuesi nga Reference Recordings përmban muzikë simfonike, dhome dhe xhaz. Duke përdorur shembullin e kompozimeve të tij, mund të gjurmohet aftësia e sistemeve akustike për të ndërtuar një skenë muzikore, për të përcjellë makro- dhe mikrodinamikë dhe natyralitetin e timbreve të instrumenteve të ndryshme.

ReferencaKlasike na tregon pikën e vërtetë të fortë të Reference Recordings - regjistrimet e muzikës së dhomës. Qëllimi kryesor i diskut është të testojë sistemin për riprodhimin besnik të timbreve të ndryshme dhe aftësinë për të krijuar efektin e saktë stereo.

Z-karakteristike. Teknika e matjes dhe interpretimi

Me siguri edhe lexuesi më i papërvojë e di se çdo kokë dinamike, dhe, rrjedhimisht, sistemi i altoparlantëve në tërësi, ka një rezistencë të vazhdueshme. Kjo rezistencë mund të konsiderohet si rezistencë e rrymës së drejtpërdrejtë. Për pajisjet shtëpiake, numrat më të zakonshëm janë 4 dhe 8 ohmë. Në teknologjinë e automobilave, shpesh gjenden altoparlantë me një rezistencë prej 2 ohms. Rezistenca e kufjeve të mira të monitorit mund të arrijë qindra ohmë. Nga pikëpamja e fizikës, kjo rezistencë përcaktohet nga vetitë e përcjellësit nga i cili është mbështjellë spiralja. Megjithatë, altoparlantët, si kufjet, janë krijuar për të funksionuar me rrymë alternative të frekuencës audio. Është e qartë se me ndryshimin e frekuencës, ndryshon edhe rezistenca komplekse. Varësia që karakterizon këtë ndryshim quhet karakteristikë Z. Karakteristika Z është mjaft e rëndësishme për t'u studiuar sepse... Është me ndihmën e tij që mund të nxirren përfundime të paqarta në lidhje me përputhjen e saktë të altoparlantit dhe amplifikatorit, llogaritjen e saktë të filtrit, etj. Për të hequr këtë varësi, ne përdorim paketën softuerike LSPCad 5.25, ose më saktë, modulin matës JustMLS. Aftësitë e tij janë:

Madhësia MLS (sekuenca e gjatësisë maksimale): 32764,16384,8192 dhe 4096

Madhësia FFT (Fast Fourier Transform): 8192, 1024 dhe 256 pika të përdorura në breza të ndryshëm frekuencash

Shkalla e marrjes së mostrave: 96000, 88200, 64000, 48000, 44100, 32000, 22050, 16000, 1025, 8000 Hz dhe me porosi të zgjedhur nga përdoruesi.

Dritarja: Gjysmë ofset

Paraqitja e brendshme: Nga 5 Hz në 50000 Hz, 1000 pika frekuence me periodicitet logaritmik.

Për të matur, duhet të montoni një qark të thjeshtë: një rezistencë referencë (në rastin tonë C2-29V-1) është e lidhur në seri nga altoparlantët, dhe sinjali nga ky ndarës futet në hyrje kartë zëri. I gjithë sistemi (altoparlanti/rezistenca AC+) lidhet nëpërmjet një amplifikuesi të fuqisë AF në daljen e së njëjtës kartë zanore. Ne përdorim ndërfaqen ESI Juli@ për këto qëllime. Programi është shumë i përshtatshëm sepse nuk kërkon konfigurim të kujdesshëm dhe të gjatë. Thjesht kalibroni nivelet e zërit dhe shtypni butonin "Measure". Në një pjesë të sekondës shohim grafikun e përfunduar. Më pas vjen analiza e tij; në çdo rast specifik ne ndjekim qëllime të ndryshme. Pra, kur studiojmë një altoparlant me frekuencë të ulët, ne jemi të interesuar për frekuencën rezonante për të kontrolluar zgjedhjen e saktë të dizajnit akustik. Njohja e frekuencës rezonante të kokës me frekuencë të lartë ju lejon të analizoni korrektësinë e zgjidhjes së filtrit të izolimit. Në rastin e akustikës pasive, ne jemi të interesuar për karakteristikën në tërësi: ajo duhet të jetë sa më lineare, pa maja dhe ulje të mprehta. Kështu, për shembull, akustika, impedanca e së cilës ulet nën 2 ohmë, nuk do të jetë në shijen e pothuajse çdo amplifikatori. Këto gjëra duhet të dihen dhe të merren parasysh.

Deformime jolineare. Teknika e matjes dhe interpretimi

Deformimi total harmonik (THD) është një faktor kritik kur vlerësohen altoparlantët, amplifikatorët, etj. Ky faktor është për shkak të jolinearitetit të shtegut, si rezultat i të cilit shfaqen harmonikë shtesë në spektrin e sinjalit. Faktori i shtrembërimit jolinear (THD) llogaritet si raport i katrorit të harmonikës themelore me rrënjën katrore të shumës së katrorëve të harmonikave shtesë. Në mënyrë tipike, vetëm harmonia e dytë dhe e tretë merren parasysh në llogaritjet, megjithëse saktësia mund të përmirësohet duke marrë parasysh të gjitha harmonikat shtesë. Për sistemet moderne akustike, faktori i shtrembërimit jolinear normalizohet në disa breza frekuencash. Për shembull, për grupin e kompleksitetit zero sipas GOST 23262-88, kërkesat e të cilit tejkalojnë ndjeshëm kërkesat minimale të klasës IEC Hi-Fi, koeficienti nuk duhet të kalojë 1.5% në brezin e frekuencës 250-2000 Hz dhe 1% në brezin frekuencor 2-6,3 kHz. Numrat e thatë, natyrisht, e karakterizojnë sistemin në tërësi, por shprehja "THE = 1%" ende thotë pak. Një shembull i mrekullueshëm: përforcues tubi me një THD prej rreth 10% mund të tingëllojë shumë më mirë përforcues tranzistor me të njëjtin koeficient më të vogël se 1%. Fakti është se shtrembërimi i llambës shkaktohet kryesisht nga ato harmonikë që kontrollohen nga pragjet e përshtatjes dëgjimore. Prandaj, është shumë e rëndësishme të analizohet spektri i sinjalit në tërësi, duke përshkruar vlerat e harmonikëve të caktuar.

Kështu duket spektri i sinjalit të një akustike specifike në një frekuencë referimi prej 5 kHz

Në parim, ju mund të shikoni shpërndarjen e harmonikëve në të gjithë spektrin duke përdorur çdo analizues, si harduer ashtu edhe softuer. Të njëjtat programe RMAA ose TrueRTA e bëjnë këtë pa asnjë problem. Si rregull, ne përdorim të parën. Sinjali i testimit gjenerohet duke përdorur një gjenerator të thjeshtë; përdoren disa pika testimi. Për shembull, shtrembërimet jolineare që rriten në frekuenca të larta reduktojnë ndjeshëm mikrodinamikën e imazhit muzikor, dhe një sistem me shtrembërime të larta në tërësi thjesht mund të shtrembërojë shumë ekuilibrin timbral, fishkëllimë, të ketë tinguj të jashtëm, etj. Gjithashtu, këto matje bëjnë të mundur vlerësimin më të detajuar të akustikës në kombinim me matje të tjera, si dhe kontrollin e korrektësisë së llogaritjes së filtrave të ndarjes, sepse shtrembërimet jolineare të altoparlantit rriten shumë jashtë diapazonit të tij të funksionimit.

Struktura e artikullit

Këtu do të përshkruajmë strukturën e artikullit mbi sistemet akustike. Edhe pse ne përpiqemi ta bëjmë leximin sa më të këndshëm dhe të mos shtrëngohemi kornizë të caktuar, artikujt janë përpiluar duke marrë parasysh këtë plan, në mënyrë që struktura të jetë e qartë dhe e kuptueshme.

1. Hyrje

Këtu është shkruar informacion i pergjithshem në lidhje me kompaninë (nëse po e njohim për herë të parë), informacione të përgjithshme për linjën e produktit (nëse po e bëjmë për testim për herë të parë), japim një përmbledhje të gjendjes aktuale të tregut. Nëse opsionet e mëparshme nuk janë të përshtatshme - ne shkruajmë për tendencat në tregun e akustikës, në dizajn, etj. - në mënyrë që të shkruhen 2-3 mijë karaktere (në tekstin e mëtejmë - k). Tregohet lloji i akustikës (stereo, tingulli rrethues, trefonik, 5.1, etj.) dhe pozicionimi në treg - si një lojë multimediale për një kompjuter, universal, për të dëgjuar muzikë për një teatër shtëpiak të nivelit fillestar, pasiv për një teatër shtëpie etj.

Karakteristikat taktike dhe teknike të përmbledhura në tabelë. Para tabelës me karakteristikat e performancës, bëjmë një hyrje të shkurtër (për shembull, "mund të presim parametra seriozë YYY nga akustika që kushton XXX"). Lloji i tabelës dhe grupi i parametrave janë si më poshtë:

Për sistemet2.0

Parametri	Kuptimi
Fuqia dalëse, W (RMS)
Dimensionet e jashtme të altoparlantëve, WxLxH, mm
Pesha bruto, kg
Pesha neto, kg
Diametri i altoparlantit, mm
Rezistenca e altoparlantit, Ohm
Tensioni i furnizimit, V
Gama e frekuencës, Hz
Pabarazia e përgjigjes së frekuencës në intervalin e funksionimit, +/- dB
Rregullimi i frekuencës së ulët, dB
Ndërfolje, dB
Raporti sinjal ndaj zhurmës, dB
Plotësia
Çmimi mesatar i shitjes me pakicë, $

Për sistemet2.1

Parametri	Kuptimi
Fuqia dalëse e satelitëve, W (RMS)
SOI me fuqinë nominale, %
Dimensionet e jashtme të satelitëve, WxDxH, mm
Pesha bruto, kg
Pesha neto e satelitëve, kg
Pesha neto e nënvuferit, kg
Diametri i altoparlantit, mm
Rezistenca e altoparlantit, Ohm
Mbrojtja magnetike, prania
Tensioni i furnizimit, V
Rregullimi i frekuencës së lartë, dB
Rregullimi i frekuencës së ulët, dB
Ndërfolje, dB
Raporti sinjal ndaj zhurmës, dB
Plotësia
Çmimi mesatar i shitjes me pakicë, $

Për sistemet 5.1

Parametri	Kuptimi
Fuqia dalëse e satelitëve të përparmë, W (RMS)
Fuqia dalëse e satelitëve të pasmë, W (RMS)
Fuqia dalëse e kanalit qendror, W (RMS)
Fuqia dalëse e nënvuferit, W (RMS)
Fuqia totale e daljes, W (RMS)
SOI me fuqinë nominale, %
Dimensionet e jashtme të satelitëve të përparmë, WxLxH, mm
Dimensionet e jashtme të satelitëve të pasmë, WxLxH, mm
Dimensionet e jashtme të kanalit qendror, WxLxH, mm
Dimensionet e jashtme të nënvuferit, WxLxH, mm
Pesha bruto, kg
Pesha neto e satelitëve të përparmë, kg
Pesha neto e satelitëve të pasmë, kg
Pesha neto e kanalit qendror, kg
Pesha neto e nënvuferit, kg
Diametri i altoparlantit, mm
Rezistenca e altoparlantit, Ohm
Mbrojtja magnetike, prania
Tensioni i furnizimit, V
Gama e frekuencës së satelitëve, Hz
Gama e frekuencës së nënvuferit, Hz
Pabarazia e përgjigjes së frekuencës në gamën e plotë të funksionimit, +/- dB
Rregullimi i frekuencës së lartë, dB
Rregullimi i frekuencës së ulët, dB
Ndërfolje, dB
Raporti sinjal ndaj zhurmës, dB
Plotësia
Çmimi mesatar i shitjes me pakicë, $

Ne marrim si bazë tabelat e dhëna; nëse disponohen të dhëna shtesë, krijojmë kolona shtesë; kolona për të cilat nuk ka të dhëna, thjesht i heqim ato. Pas tabelës me karakteristikat e performancës, disa përfundime paraprake.

3. Paketimi dhe aksesorët

Ne përshkruajmë paketën dhe kutinë e dorëzimit, të paktën dy fotografi. Këtu vlerësojmë plotësinë e kompletit, përshkruajmë natyrën e kabllove të përfshira në komplet dhe, nëse është e mundur, vlerësojmë seksionin/diametrin e tyre. Ne nxjerrim një përfundim në lidhje me përshtatshmërinë e kompletit kategoria e çmimeve, komoditet dhe dizajn paketimi. Vëmë re praninë e një manuali funksionimi në gjuhën ruse dhe plotësinë e tij.

4. Dizajni, ergonomia dhe funksionaliteti

Ne përshkruajmë përshtypjen e parë të dizajnit. Vëmë re natyrën e materialeve, trashësinë e tyre, faktorin e cilësisë. Ne vlerësojmë vendimet e projektimit për sa i përket ndikimit të tyre të mundshëm në tingull (duke kujtuar të shtojmë fjalën "gjoja"). Ne vlerësojmë cilësinë e punimit, praninë e këmbëve / thumbave, pëlhurës së skarës / akustike përpara difuzorëve. Kerkojme fiksim, mundesi montimi ne stende/raft/mur.

Përshkruan ergonominë dhe përshtypjet e punës me akustikë (duke përjashtuar dëgjimin). Vihet re nëse ka një klikim kur ndizet, nëse telat janë mjaft të gjatë dhe nëse të gjitha kontrollet janë të përshtatshme për t'u përdorur. Zbatimi i komandave (rrëshqitës ose pulla analoge, kodues dixhital, çelësa të ndërrimit, etj.) Disa fotografi kontrollesh, telekomandë nëse ka, foto të altoparlantëve në një mjedis ose në krahasim me objekte të zakonshme. Komoditeti dhe shpejtësia e ndërrimit, nevoja për të kontrolluar fazat, nëse udhëzimet ndihmojnë, etj. Vëmë re efektivitetin e mbrojtjes magnetike (në një monitor CRT ose TV). Ne i kushtojmë vëmendje hyrjeve shtesë, mënyrave të funksionimit (tingulli pseudo-rrethues, sintonizuesi i integruar FM, etj.), aftësitë e shërbimit.

5. Dizajn

Ne çmontojmë altoparlantët, nëse ka një subwoofer, atëherë edhe atë. Ne vërejmë karakteristikat e mëposhtme të projektimit:

Lloji i dizajnit akustik (kuti e hapur, e mbyllur, refleks i basit, rrezatim pasiv, linjë transmetimi, etj.) + foto e përgjithshme strukturën e brendshme;

Dimensionet dhe vëllimi i brendshëm i kasës supozojnë përputhshmërinë e AO me GG;

Vendndodhja e kokave të altoparlantëve (SG), mënyra e lidhjes me dizajnin akustik;

Cilësia e instalimit të brendshëm, montimit, fiksimit + 1-2 foto me detaje të instalimit të brendshëm;

Disponueshmëria e amortizimit mekanik, cilësia e ekzekutimit të tij dhe materialet e përdorura + foto;

Forma dhe dimensionet e refleksit të basit (nëse ka), vendndodhja e tij (efekti i vlerësuar në zë) dhe përshtatjet e mundshme të prodhuesit për të eliminuar zhurmën e avionit + foto;

Cilësia e instalimeve elektrike të brendshme, prania e mbrojtjes nga mbingarkesa, propozime për modernizim;

GG-të e përdorura janë lloji, materiali i prodhimit (letër, mëndafsh i ngopur, alumini, plastika, etj.), natyra e sipërfaqes së difuzorit (konike, sipërfaqe eksponenciale, e valëzuar, me "brinjë ngurtësuese" etj.) dhe mbrojtja. kapak (i ​​sheshtë, "plumb akustik", etj.), suspension (gome, letër, etj.), shkalla e ngurtësisë së pezullimit), diametri i spirales, ftohja e tweeter-it, shenjat, rezistenca + foto e çdo GG;

Lloji i fiksimit të telit në altoparlantë (të shkëputshëm, kapëse me vida, kapëse pranverore, kapëse banane etj.) + foto;

Lidhëset e kabllove të sinjalit - llojet, sasia, cilësia.

Ne ilustrojmë sa më poshtë me diagrame dhe grafikë:

Çipi(et) e amplifikatorit - tabela me karakteristikat kryesore, analiza e tyre për pajtueshmërinë me karakteristikat e performancës dhe altoparlantët, nëse është e mundur - ofrojnë një grafik të fuqisë kundrejt SOI dhe një foto, ndoshta një foto të radiatorit;

Transformatori i fuqisë - tabela me rryma, lloji i transformatorit (torus, në pllaka në formë W, etj.) që tregon fuqinë totale në VA, përfundime në lidhje me disponueshmërinë e rezervës së furnizimit me energji elektrike, praninë e një filtri të energjisë, etj. + foto;

Filtri i ndarjes - ne skicojmë qarkun, tregojmë rendin e filtrit (dhe, në përputhje me rrethanat, dobësimin e sinjalit) dhe nxjerrim një përfundim në lidhje me justifikimin e tij; aplikimi (nëse ka matjet e duhura), ne llogarisim frekuencën e ndërprerjes nëse më pas matim rezonancën dhe/ose karakteristikën Z;

Ne llogarisim frekuencën rezonante të refleksit të basit, paraqesim formulën dhe justifikojmë përdorimin e tij.

6. Matjet

Ne bëjmë matjet e mëposhtme dhe japim një analizë për secilën prej tyre, duke bërë supozime për natyrën e zërit.

Përgjigja aksiale e frekuencës së kolonës me analizë të detajuar;

Përgjigja e frekuencës së altoparlantëve në kënde 30 dhe 45 gradë, analiza e natyrës së shpërndarjes së altoparlantëve;

Përgjigja e frekuencës së nën-vuferit (nëse ka) + përgjigja totale e frekuencës së sistemeve, analiza e cilësisë; përputhje trifonike, ndikimi i rezonancës së refleksit të basit;

Përgjigja e frekuencës aksiale në varësi të kontrolleve të tonit (nëse ka);

Përgjigja e frekuencës së refleksit të basit, analiza;

Spektri i shtrembërimit harmonik;

Përgjigja e frekuencës së altoparlantëve veçmas (për shembull, LF dhe HF), nëse është e nevojshme.

7. Audicioni

Së pari ne japim të parën vlerësim subjektiv karakteri i zërit, ne tregojmë nëse volumi është i mjaftueshëm për mënyra të ndryshme riprodhimi. Vëmë re veçoritë e akustikës në secilin prej aplikacioneve tipike - kinema (për sistemet 5.1 fokusohemi në cilësinë e pozicionimit), muzikë dhe lojëra. Tregojmë llojin e dhomës së dëgjimit, sipërfaqen dhe vëllimin e saj, si dhe shkallën e kërkesave të akustikës së dhënë në dhomë. Më pas, ne analizojmë tingullin e altoparlantëve duke përdorur listën e karakteristikave dhe terminologjisë të përshkruar më sipër. Ne përpiqemi të shmangim komentet subjektive dhe, në çdo rast, t'i referohemi rezultatit të matjes që konfirmoi këtë apo atë veçori të tingullit. Në përgjithësi, të gjitha analizat e zërit bëhen së bashku me matjet. Sigurohuni t'i kushtoni vëmendje parametrave të mëposhtëm:

Natyra e akustikës në secilën nga diapazoni kryesor të frekuencës, shkalla në të cilën theksohet një ose një diapazon tjetër;

Natyra dhe cilësia e efektit stereo (gjerësia e skenës, pozicionimi i burimeve të zërit dhe instrumenteve në të); për akustikën 5.1, jepet një vlerësim i veçantë i pozicionimit hapësinor. Mos harroni të vendosni saktë akustikën (këndi ndaj çiftit të përparmë është 45 gradë, distanca është pak më e madhe se baza stereo, çifti i pasmë është dy herë më afër dëgjuesit se çifti i përparmë, të gjithë altoparlantët janë në vesh niveli);

Detajet, transparenca e zërit, "kokrriza" (aktiviteti pas pulsit në frekuenca të mesme dhe të larta);

Prania e ngjyrës dhe karakteri i saj në vargje të ndryshme, ekuilibri timbral dhe tingulli natyror;

Qartësia e sulmit të zërit (përgjigjja e impulsit) dhe veçmas - funksionimi i nënvuferit (nëse ka);

Ngopja e sinjalit me harmonikë (ngrohtësia ose ftohtësia e zërit);

Mikro- dhe makrodinamika e zërit, detajet e tingujve të sfondit, "hapja" ose "ngushtësia" e zërit (gjerësia e diapazonit dinamik, cilësia e përgjigjes kalimtare të GG);

Vlerat optimale rregullimet e tonit.

Këtu japim një vlerësim të përgjithshëm të akustikës, para së gjithash, përputhshmërinë e zgjidhjeve të përdorura në të me rezultatin përfundimtar dhe kategorinë e çmimeve. Vlerësohet nëse akustika është e suksesshme, premtuese dhe e përshtatshme si "bosh" për modifikime. Është dhënë një listë e të mirat dhe të këqijat e sistemit.

konkluzioni

Lexuesi i zellshëm, pasi ka përfunduar leximin e këtij artikulli, ndoshta ka mësuar diçka të re dhe interesante për veten e tij. Ne nuk u përpoqëm të përqafojmë pafundësinë dhe të mbulojmë të gjitha aspektet e mundshme të analizës së sistemeve akustike dhe, veçanërisht, teorisë së tingullit; do t'ia lëmë këtë botimeve të specializuara, secila prej të cilave ka pikëpamjen e vet për linjën ku mbaron fizika dhe fillon shamanizmi. . Por tani të gjitha aspektet e testimit të akustikës nga autorët e portalit tonë duhet të jenë jashtëzakonisht të qarta. Nuk lodhemi kurrë duke përsëritur se tingulli është një çështje subjektive dhe nuk mund të udhëhiqeni vetëm nga testet kur zgjidhni akustikën, por shpresojmë që rishikimet tona do t'ju ndihmojnë shumë. Keni një tingull të mirë, të dashur lexues!

Testimi krahasues i altoparlantëve stereo Edifier dhe Microlab (prill 2014)

Fuqia

Me fjalën fuqi në të folurit kolokial, shumë nënkuptojnë "fuqi", "forcë". Prandaj, është krejt e natyrshme që blerësit ta lidhin fuqinë me volumin: "Sa më shumë fuqi, aq më mirë dhe më të fortë do të tingëllojnë altoparlantët". Megjithatë, ky besim popullor është krejtësisht i gabuar! Nuk është gjithmonë rasti që një altoparlant me fuqi 100 W do të luajë më fort ose më mirë se ai që ka një vlerësim të fuqisë "vetëm" 50 W. Vlera e fuqisë më tepër nuk flet për volumin, por për besueshmërinë mekanike të akustikës. E njëjta 50 ose 100 W nuk është aspak një vëllim zëri, publikuar nga rubrika. Vetë kokat dinamike kanë efikasitet të ulët dhe konvertojnë vetëm 2-3% të energjisë së furnizuar me to në vibrime të zërit sinjal elektrik(për fat të mirë, vëllimi i tingullit të prodhuar është mjaft i mjaftueshëm për të krijuar një kolonë zanore). Vlera e treguar nga prodhuesi në pasaportën e altoparlantit ose të sistemit në tërësi tregon vetëm se kur furnizohet një sinjal i fuqisë së specifikuar, sistemi dinamik i kokës ose i altoparlantëve nuk do të dështojë (për shkak të ngrohjes kritike dhe qarkut të shkurtër të ndërprerjes së teli, "kafshimi" i kornizës së spirales, këputja e difuzorit, dëmtimi i pezullimeve fleksibël të sistemit, etj.).

Kështu, fuqia e një sistemi akustik është një parametër teknik, vlera e të cilit nuk lidhet drejtpërdrejt me zërin e akustikës, megjithëse është disi e lidhur me të. Vlerat e vlerësuara të fuqisë së kokave dinamike, shtegut të amplifikatorit dhe sistemit të altoparlantëve mund të jenë të ndryshme. Ato tregohen, më tepër, për orientimin dhe çiftimin optimal midis komponentëve. Për shembull, një përforcues me fuqi dukshëm më të ulët ose dukshëm më të lartë mund të dëmtojë altoparlantin në pozicionet maksimale të kontrollit të volumit në të dy amplifikatorët: në të parën - për shkak të nivelit të lartë të shtrembërimit, në të dytën - për shkak të funksionimit jonormal të folësi.

Fuqia mund të matet menyra te ndryshme dhe në kushte të ndryshme testimi. Ekzistojnë standarde të pranuara përgjithësisht për këto matje. Le të hedhim një vështrim më të afërt në disa prej tyre, të përdorura më shpesh në karakteristikat e produkteve nga kompanitë perëndimore:

RMS (Fuqia maksimale e vlerësuar sinusoidale— vendosni fuqinë maksimale sinusoidale). Fuqia matet duke aplikuar një valë sinus 1000 Hz derisa të arrihet një nivel i caktuar i shtrembërimit harmonik. Zakonisht në pasaportën e produktit shkruhet kështu: 15 W (RMS). Kjo vlerë tregon se sistemi i altoparlantëve, kur furnizohet me një sinjal 15 W, mund të funksionojë për një kohë të gjatë pa dëmtime mekanike në kokat dinamike. Për akustikën multimediale, vlerat më të larta të fuqisë në W (RMS) krahasuar me altoparlantët Hi-Fi merren për shkak të matjeve me shtrembërim harmonik shumë të lartë, shpesh deri në 10%. Me të tilla shtrembërime, dëgjoni shoqërim i zërit pothuajse e pamundur për shkak të fishkëllimëve të forta dhe mbitoneve në kokën dinamike dhe trupin e altoparlantit.

PMPO(Fuqia maksimale e daljes së muzikës Fuqia maksimale e muzikës). NË në këtë rast fuqia matet duke aplikuar një valë sinusi me kohëzgjatje të shkurtër më pak se 1 sekondë dhe një frekuencë nën 250 Hz (zakonisht 100 Hz). Në këtë rast, niveli i shtrembërimeve jolineare nuk merret parasysh. Për shembull, fuqia e altoparlantit është 500 W (PMPO). Ky fakt sugjeron që sistemi i altoparlantëve, pasi luajti një sinjal afatshkurtër me frekuencë të ulët, nuk pati asnjë dëmtim mekanik në kokat dinamike. Njësitë e fuqisë Watt (PMPO) quhen gjerësisht "vat kineze" për faktin se vlerat e fuqisë duke përdorur këtë teknikë matëse arrijnë mijëra vat! Imagjinoni - altoparlantët aktivë për një kompjuter konsumojnë energji elektrike 10 VA nga rrjeti AC dhe në të njëjtën kohë zhvillojnë një fuqi muzikore maksimale prej 1500 W (PMPO).

Së bashku me ato perëndimore, ekzistojnë edhe standarde sovjetike për lloje te ndryshme pushtet. Ato rregullohen nga GOST 16122-87 dhe GOST 23262-88, të cilat janë ende në fuqi sot. Këto standarde përcaktojnë koncepte të tilla si nominale, zhurmë maksimale, maksimale sinusoidale, maksimale afatgjatë, fuqi maksimale afatshkurtër. Disa prej tyre tregohen në pasaportën për pajisjet sovjetike (dhe post-sovjetike). Natyrisht, këto standarde nuk përdoren në praktikën botërore, kështu që ne nuk do të ndalemi në to.

Ne nxjerrim përfundime: më e rëndësishmja në praktikë është vlera e fuqisë e treguar në W (RMS) në vlerat e shtrembërimit harmonik (THD) prej 1% ose më pak. Sidoqoftë, krahasimi i produkteve edhe nga ky tregues është shumë i përafërt dhe mund të mos ketë asnjë lidhje me realitetin, sepse vëllimi i zërit karakterizohet nga niveli i presionit të zërit. Kjo është arsyeja pse përmbajtja e informacionit të treguesit "fuqia e sistemit të altoparlantëve" zero.

Ndjeshmëria

Ndjeshmëria është një nga parametrat e treguar nga prodhuesi në karakteristikat e sistemeve të altoparlantëve. Vlera karakterizon intensitetin e presionit të zërit të zhvilluar nga altoparlanti në një distancë prej 1 metër kur një sinjal furnizohet me një frekuencë prej 1000 Hz dhe një fuqi prej 1 W. Ndjeshmëria matet në decibel (dB) në lidhje me pragun e dëgjimit (niveli zero i presionit të zërit është 2*10^-5 Pa). Ndonjëherë përcaktimi i përdorur është niveli karakteristik i ndjeshmërisë (SPL, Niveli i presionit të zërit). Në këtë rast, për shkurtësi, në kolonën me njësitë e matjes, tregohet dB/W*m ose dB/W^1/2*m. Është e rëndësishme të kuptohet se ndjeshmëria nuk është një koeficient linear proporcionaliteti midis nivelit të presionit të zërit, fuqisë së sinjalit dhe distancës nga burimi. Shumë kompani tregojnë karakteristikat e ndjeshmërisë së drejtuesve dinamikë të matur në kushte jo standarde.

Ndjeshmëria është një karakteristikë që është më e rëndësishme kur dizajnoni sistemet tuaja të altoparlantëve. Nëse nuk e kuptoni plotësisht se çfarë do të thotë ky parametër, atëherë kur zgjidhni akustikë multimediale për një PC, nuk mund t'i kushtoni vëmendje të veçantë ndjeshmërisë (për fat të mirë, nuk tregohet shpesh).

reagimi i frekuencës

Përgjigje amplitudë-frekuencë (reagimi i frekuencës) në rastin e përgjithshëm është një grafik që tregon ndryshimin në amplitudat e sinjaleve dalëse dhe hyrëse në të gjithë gamën e frekuencave të riprodhuara. Përgjigja e frekuencës matet duke aplikuar një sinjal sinusoidal me amplitudë konstante kur frekuenca e tij ndryshon. Në pikën e grafikut ku frekuenca është 1000 Hz, është zakon të vizatohet niveli 0 dB në boshtin vertikal. Opsioni ideal është në të cilin përgjigja e frekuencës përfaqësohet nga një vijë e drejtë, por në realitet karakteristika të tilla nuk ekzistojnë në sistemet akustike. Kur merrni parasysh grafikun, duhet t'i kushtoni vëmendje të veçantë sasisë së pabarazisë. Sa më e madhe të jetë vlera e pabarazisë, aq më i madh është shtrembërimi i frekuencës së timbrit në tingull.

Prodhuesit perëndimorë preferojnë të tregojnë gamën e frekuencave të riprodhuara, që është një "shtrydhje" e informacionit nga përgjigja e frekuencës: tregohen vetëm frekuencat kufizuese dhe pabarazitë. Le të themi se thotë: 50 Hz - 16 kHz (±3 dB). Kjo do të thotë që ky sistem akustik ka zë të besueshëm në rangun prej 50 Hz - 16 kHz, por nën 50 Hz dhe mbi 15 kHz pabarazia rritet ndjeshëm, përgjigja e frekuencës ka një të ashtuquajtur "bllokim" (një rënie e mprehtë e karakteristikave ).

Çfarë do të thotë kjo? Një rënie në nivelin e frekuencave të ulëta nënkupton një humbje të pasurisë dhe pasurisë së tingullit të basit. Ngritja në rajonin me frekuencë të ulët shkakton një ndjesi lulëzimi dhe gumëzhitjeje të altoparlantit. Në bllokimet e frekuencave të larta, tingulli do të jetë i shurdhër dhe i paqartë. Frekuencat e larta tregojnë praninë e tingujve irritues, të pakëndshëm të fërshëllimës dhe fishkëllimës. Në altoparlantët multimedialë, madhësia e pabarazisë së përgjigjes së frekuencës është zakonisht më e lartë se ajo e të ashtuquajturës Akustika Hi-Fi. Për të gjitha deklaratat reklamuese të kompanive prodhuese në lidhje me përgjigjen e frekuencës së altoparlantëve të tipit 20 - 20000 Hz ( kufiri teorik mundësitë) duhet të merren me një masë të drejtë skepticizmi. Në të njëjtën kohë, shpesh nuk tregohet pabarazia e përgjigjes së frekuencës, e cila mund të arrijë në vlera të paimagjinueshme.

Meqenëse prodhuesit e akustikës multimediale shpesh "harrojnë" të tregojnë pabarazinë e përgjigjes së frekuencës së sistemit të altoparlantëve, kur hasni në një karakteristikë të altoparlantëve prej 20 Hz - 20,000 Hz, duhet të mbani sytë hapur. Ekziston një probabilitet i lartë për të blerë një gjë që nuk siguron as një përgjigje pak a shumë uniforme në brezin e frekuencës 100 Hz - 10,000 Hz. Është e pamundur të krahasohet diapazoni i frekuencave të riprodhuara me parregullsi të ndryshme.

Shtrembërim jolinear, shtrembërim harmonik

Kg faktori i shtrembërimit harmonik. Një sistem akustik është një pajisje komplekse elektroakustike që ka një karakteristikë të fitimit jolinear. Prandaj, sinjali do të ketë domosdoshmërisht shtrembërim jolinear në dalje pasi të kalojë nëpër të gjithë shtegun audio. Një nga më të dukshmet dhe më të lehtat për t'u matur është shtrembërimi harmonik.

Koeficienti është një sasi pa dimension. Tregohet ose në përqindje ose në decibel. Formula e konvertimit: [dB] = 20 log ([%]/100). Sa më e lartë të jetë vlera e shtrembërimit harmonik, aq më i keq është zakonisht tingulli.

kg e altoparlantëve varet kryesisht nga fuqia e sinjalit që u jepet. Prandaj, është marrëzi të bësh përfundime në mungesë ose të krahasosh folësit vetëm me koeficientin e shtrembërimit harmonik, pa iu drejtuar dëgjimit të pajisjeve. Përveç kësaj, për pozicionet e punës të kontrollit të volumit (zakonisht 30..50%), vlera nuk tregohet nga prodhuesit.

Rezistenca totale elektrike, impedanca

Koka elektrodinamike ka një rezistencë të caktuar ndaj rrymës direkte, në varësi të trashësisë, gjatësisë dhe materialit të telit në spirale (kjo rezistencë quhet edhe rezistente ose reaktive). Kur aplikohet një sinjal muzikor, i cili është rrymë alternative, rezistenca e kokës do të ndryshojë në varësi të frekuencës së sinjalit.

Impedanca(impedans) është rezistenca totale elektrike ndaj rrymës alternative e matur në një frekuencë prej 1000 Hz. Në mënyrë tipike, impedanca e sistemeve të altoparlantëve është 4, 6 ose 8 ohms.

Në përgjithësi, vlera e rezistencës totale elektrike (rezistenca e rezistencës) e një sistemi akustik nuk do t'i tregojë blerësit asgjë në lidhje me cilësinë e zërit të një produkti të caktuar. Prodhuesi e tregon këtë parametër vetëm në mënyrë që rezistenca të merret parasysh kur lidhni sistemin e altoparlantëve me amplifikatorin. Nëse vlera e rezistencës së altoparlantit është më e ulët se vlera e rekomanduar e ngarkesës së amplifikatorit, tingulli mund të shtrembërohet ose do të funksionojë mbrojtja nga qarku i shkurtër; nëse është më i lartë, tingulli do të jetë shumë më i qetë sesa me rezistencën e rekomanduar.

Strehimi i altoparlantëve, dizajn akustik

Një nga faktorët e rëndësishëm që ndikon në tingullin e një sistemi akustik është dizajni akustik i kokës dinamike rrezatuese (altoparlanti). Gjatë projektimit të sistemeve akustike, prodhuesi zakonisht përballet me problemin e zgjedhjes së një dizajni akustik. Ka më shumë se një duzinë specie.

Dizajni akustik ndahet në të shkarkuar dhe akustikisht të ngarkuar. E para nënkupton një dizajn në të cilin dridhja e difuzorit kufizohet vetëm nga ngurtësia e pezullimit. Në rastin e dytë, lëkundja e difuzorit kufizohet, përveç ngurtësisë së pezullimit, nga elasticiteti i ajrit dhe rezistenca akustike ndaj rrezatimit. Dizajni akustik ndahet gjithashtu në sisteme me veprim të vetëm dhe të dyfishtë. Një sistem me një veprim karakterizohet nga ngacmimi i tingullit që udhëton tek dëgjuesi vetëm përmes njërës anë të difuzorit (rrezatimi nga ana tjetër neutralizohet nga dizajni akustik). Sistemi me veprim të dyfishtë përfshin përdorimin e të dy sipërfaqeve të difuzorit për të prodhuar zë.

Meqenëse dizajni akustik i altoparlantit praktikisht nuk ka asnjë efekt në drejtuesit dinamikë me frekuencë të lartë dhe me frekuencë të mesme, ne do të flasim për opsionet më të zakonshme për dizajnin akustik me frekuencë të ulët të kabinetit.

Shumë i zbatueshëm qark akustik, i quajtur "kutia e mbyllur". I referohet një dizajni akustik të ngarkuar. Është një kuti e mbyllur me një shpërndarës altoparlanti të shfaqur në panelin e përparmë. Përparësitë: përgjigje e mirë e frekuencës dhe përgjigje impulsive. Disavantazhet: efikasitet i ulët, nevoja për një përforcues të fuqishëm, nivel i lartë i shtrembërimit harmonik.

Por në vend që të merren me valët e zërit të shkaktuara nga dridhjet në pjesën e pasme të difuzorit, ato mund të përdoren. Opsioni më i zakonshëm midis sistemeve me veprim të dyfishtë është refleksi i basit. Është një tub me një gjatësi dhe seksion kryq të caktuar i montuar në një strehim. Gjatësia dhe prerja tërthore e refleksit të basit llogariten në atë mënyrë që në një frekuencë të caktuar krijohen lëkundje të valëve të zërit, në fazë me lëkundjet e shkaktuara nga ana e përparme e difuzorit.

Për subwooferët, përdoret gjerësisht një qark akustik i quajtur zakonisht "kuti rezonator". Ndryshe nga shembulli i mëparshëm, difuzori i altoparlantëve nuk ndodhet në panelin e strehimit, por ndodhet brenda, në ndarje. Vetë folësi nuk merr pjesë drejtpërdrejt në formimin e spektrit të frekuencës së ulët. Në vend të kësaj, difuzori ngacmon vetëm dridhjet e zërit me frekuencë të ulët, të cilat më pas rriten shumë herë në vëllim në tubin e refleksit të basit, i cili vepron si një dhomë rezonante. Avantazhi i këtyre zgjidhjeve të projektimit është efikasiteti i lartë me dimensione të vogla të nënvuferit. Disavantazhet manifestohen në përkeqësimin e karakteristikave të fazës dhe impulsit, tingulli bëhet i lodhshëm.

Zgjedhja optimale do të ishin altoparlantët e përmasave të mesme me një trup druri, të bërë në një qark të mbyllur ose me një refleks bas. Kur zgjidhni një subwoofer, duhet t'i kushtoni vëmendje jo vëllimit të tij (madje edhe modelet e lira zakonisht kanë rezervë të mjaftueshme për këtë parametër), por riprodhimit të besueshëm të të gjithë gamës së frekuencës së ulët. Për sa i përket cilësisë së zërit, altoparlantët me trup të hollë ose me përmasa shumë të vogla janë më të padëshiruarit.

Para se të shkoni te rishikimi kombinime për të luajtur jashtë Do të doja të kuptoja gjënë kryesore. Si formohet tingulli që dëgjojmë?
Gjatë procesit të formimit, tingulli shkon afërsisht në këtë mënyrë:

Pickup ose mikrofon --->
paraamp --->
barazues / grup efektesh --->
amplifikatori i fuqisë --->
sistemi akustik.

Ne kemi një sistem akustik (altoparlant) në dalje. Dhe megjithëse altoparlanti zë shumë pak hapësirë ​​në figurë, ai formon tingullin, dhe për këtë arsye përcakton shumë.

Me fjalë të tjera: nëse sistemi i altoparlantëve është i keq, atëherë pavarësisht se çfarë sinjali me cilësi të lartë vjen nga PA, ne do të dëgjojmë atë që altoparlanti dëshiron të transmetojë. Vlen të përmendet se ndonjëherë prodhuesit e amplifikatorëve portativë e harrojnë këtë, duke instaluar altoparlantë krejtësisht mediokër në modelet e tyre, të cilët thjesht nuk janë në gjendje të prodhojnë tingull me cilësi të lartë dhe të përcjellin mirë atë që po luani. Shumë kombinime vuajnë nga kjo pengesë.
Megjithatë:

AKUSTIKA SË PARË PËRCAKTON TINGËRIN E SISTEMIT!
Dhe është komponenti më i rëndësishëm i tij.
Në përgjithësi, është e çuditshme që në mjedisin muzikor flitet shumë për dru dhe kitara, grupe efektesh etj. amplifikatorët dhe amplifikatorët e fuqisë, telat, por shumë pak përmendet për altoparlantët dhe sistemet e altoparlantëve.
Për mua, kjo pyetje lindi, para së gjithash, kur fillova të zgjidh problemet e zërit të dobët të pajisjeve portative. Problemi kryesor është altoparlantët e vegjël, të padëgjueshëm, të lirë me ndjeshmëri të dobët.

Në fillim të viteve '90, kur Hi-End filloi të shfaqej për herë të parë në Rusi, ekzistonte një formulë e mrekullueshme empirike për shpërndarjen e burimeve. Dukej diçka si kjo: 50% - akustikë, 10% - të gjitha kabllot, 40% - burimi dhe përforcuesi.
Dhe kjo është përgjithësisht e vërtetë, sepse... është akustika e zgjedhur siç duhet ajo që është baza themelore rreth së cilës mund të ndërtoni sistemin tuaj dhe të merrni tinguj me cilësi të lartë.

Dhe kështu, le të Le të kalojmë te folësit:

Pjesët kryesore të altoparlantit janë një magnet, një spirale, një membranë (diffuser), një kornizë (shportë, mbajtëse diffuser). Kryesor komponentët, që ndikojnë në zërin, parametrat, konfigurimin - qëllimi janë tre të parat.
Gjithashtu do të doja të përmendja menjëherë parametrat që tregohen në altoparlantë dhe me të cilët mund të zgjidhen. (Dhe ne do të gërmojmë në thelbin e secilit prej tyre dhe se si çdo pjesë e folësit ndikon në të - pak më vonë.)

PARAMETrat e altoparlantit:

"Ndjeshmëria"- ky është presioni standard i zërit (SPL) që zhvillon altoparlanti. Ai matet në një distancë prej 1 metër me një fuqi hyrëse prej 1 Watt në një frekuencë fikse (zakonisht 1 kHz, përveç nëse specifikohet ndryshe në dokumentacionin e altoparlantit).
Sa më i lartë të jetë ndjeshmëria e sistemit të altoparlantëve, aq më i fortë është tingulli që mund të prodhojë për një hyrje të caktuar të energjisë. Duke pasur altoparlantë me ndjeshmëri të lartë, mund të keni një përforcues jo shumë të fuqishëm dhe përkundrazi, për të "drejtuar" altoparlantët me ndjeshmëri të ulët, do t'ju duhet një amplifikator me fuqi më të lartë.
Një vlerë numerike e ndjeshmërisë, për shembull, 90 dB/W/m, do të thotë që ky altoparlant është i aftë të krijojë një presion zëri prej 90 dB në një distancë prej 1 m nga altoparlanti me një fuqi hyrëse prej 1 W. Ndjeshmëria e altoparlantëve të zakonshëm varion nga 84 në 102 dB. Në mënyrë konvencionale, ndjeshmëria 84-88 dB mund të quhet e ulët, 89-92 dB - e mesme, 94-102 dB - e lartë. Nëse matjet kryhen në një dhomë normale, atëherë tingulli i reflektuar nga muret përzihet me rrezatimin e drejtpërdrejtë të altoparlantëve, duke rritur nivelin e presionit të zërit. Prandaj, disa kompani specifikojnë ndjeshmërinë "anekoike" për altoparlantët e tyre, të matur në një dhomë anekoike. Është e qartë se ndjeshmëria anekoike është një karakteristikë më e “ndershme”.

"Diapazoni i riprodhueshëm i frekuencës" tregon kufijtë e frekuencës brenda të cilave devijimi i presionit të zërit nuk i kalon kufijtë e caktuar. Zakonisht këto kufij tregohen në një karakteristikë të tillë si "pabarazia e përgjigjes së frekuencës".

Përgjigja e frekuencës - karakteristikë amplitudë-frekuencë e altoparlantit.
Tregon nivelin e presionit të zërit të altoparlantit në varësi të frekuencës që riprodhohet. Zakonisht paraqitet në formë grafiku. Këtu është një shembull i përgjigjes së frekuencës për altoparlantin Celestion Vintage 30:

"Parregullsi e përgjigjes së frekuencës"- tregon amplitudë të pabarabartë në diapazonin e frekuencave të riprodhuara. Zakonisht midis 10 dhe 18 dB.

(Rregullimi - po, ± 3 dB - kjo është karakteristika e altoparlantit të nevojshëm për riprodhim më "të sinqertë" të sinjalit në diapazonin e specifikuar.)

"Impedanca" (REZISTENCA)- impedanca totale elektrike e altoparlantit, zakonisht 4 ose 8 ohms. Disa altoparlantë kanë një rezistencë prej 16 ohms, disa nuk janë vlera standarde. 2, 6, 10, 12 Ohm.

"Fuqia elektrike e vlerësuar" RMS (Rated Maxmum Sinusoidal) - hyrje konstante e fuqisë afatgjatë. I referohet sasisë së fuqisë që një altoparlant mund të përballojë për një periudhë të gjatë kohore pa dëmtuar rrethimin e konit, mbinxehjen e spirales së zërit ose probleme të tjera.

"Fuqia e pikut të energjisë elektrike"- fuqia maksimale e hyrjes. Tregon fuqinë që mund të përballojë altoparlanti për një kohë të shkurtër (1-2 sekonda) pa rrezik dëmtimi.

Tani mund të konsideroni se si çdo pjesë e altoparlantit ndikon në parametrat e altoparlantit dhe tingullin në tërësi. :) Por më shumë për këtë në artikujt e mëposhtëm.

Parametra të tjerë të altoparlantit janë të tilla si madhësia dhe materiali i membranës. Dhe ndikimi i tyre në vetitë dhe zërin. Le ta shohim në një artikull tjetër.

Kirill Trufanov
Punëtori për kitarë.

Sipas GOST "të konservuar" (16122-78), një sistem akustik i çdo lloji karakterizohet nga tregues të tillë si ndjeshmëria, diapazoni i frekuencave të riprodhuara dhe pabarazia e përgjigjes së frekuencës amplitudë (AFC) në këtë gamë. Çfarë duhet t'i kushtoni vëmendje fillimisht? Dhe a mund të verifikohet gjithçka me algjebër?

Ndjeshmëria matet duke aplikuar një tension sinusoidal me një amplitudë 1 V të një frekuence të caktuar në sistemin akustik, ndërsa mikrofoni ndodhet në një distancë prej 1 m. Më pas, duke matur presionin e zërit të zhvilluar në mënyrë sekuenciale, hap pas hapi në të gjithë Gama e frekuencave të dëgjueshme (si parazgjedhje 20–20000 Hz), marrim përgjigjen e frekuencës sipas ndjeshmërisë.

Gama e frekuencave të riprodhuara përcaktohet në bazë të përgjigjes së marrë të frekuencës. Për shembull, nëse në rajonin me frekuencë të ulët rrokullisja globale fillon në 100 Hz, duke arritur, të themi, -40 dB në 60 Hz, atëherë kufiri i poshtëm i diapazonit të funksionimit bazohet në një rikthim të caktuar të specifikuar nga rregullat e miratuara në një vend të caktuar. Kështu, në shembullin tonë, kufiri i poshtëm i diapazonit fatkeq mund të jetë 80 Hz, ose ndoshta 70 Hz, siç e kërkojnë rregullat.

Pabarazia e përgjigjes së frekuencës llogaritet në mënyrë të ngjashme me devijimin standard në statistikat matematikore, domethënë, së pari vlerësohet vlera mesatare e amplitudës brenda intervalit të frekuencës, dhe më pas vlerësohet gunga e kurbës së përgjigjes së frekuencës rreth mesatares së përftuar. Sa më e madhe të jetë pabarazia, aq më keq. Në mënyrë ideale, përgjigja e frekuencës është një vijë e drejtë pa një pjerrësi, por në botën reale nuk ekziston asgjë ideale.

Përdorimi i përgjigjes së frekuencës të matur me ndjeshmëri është i përshtatshëm për vlerësimin e pabarazisë, por është plotësisht i papranueshëm kur krahasohen sistemet akustike që kanë rezistencë të ndryshme elektrike, e cila, nga ana tjetër, varet nga frekuenca. Si pasojë e rezistencës së ndryshme, sistemet e altoparlantëve konsumojnë fuqi të ndryshme kur aplikojnë tension të barabartë (lidhja midis fuqisë, rezistencës, rrymës dhe tensionit mund të gjendet në një libër fizik fizik). Me fjalë të tjera, vlera mesatare e amplitudës "përsa i përket ndjeshmërisë" për sisteme të tilla akustike, për ta thënë butë, do të jetë "disa për pyllin, disa për drurin". Prandaj, gjatë matjes së përgjigjes së frekuencës, Komisioni Ndërkombëtar Elektroteknik (IEC) kërkon që fuqia elektrike e barabartë me 1 W të furnizohet në vend të tensionit. Sistemi akustik do të lëshojë një fuqi të ndryshme (të zërit), përafërsisht, në përputhje me efikasitetin "personal" në frekuenca të ndryshme.

Më lejoni të vërej se koncepti i ndjeshmërisë "jashtë shtetit" është disi i ndryshëm nga ai që trashëguam nga koha e BRSS. Ndjeshmëria "në rrugën e tyre" matet në decibel (dB), dhe "e jona" matet në paskale (N/m2). Nuk është e vështirë të rillogaritet nga niveli ynë relativisht standard i presionit të zërit zero (210–5 Pa).

Përmendja e veçantë kërkon rezolucionin optimal të frekuencës, ose, për ta thënë thjesht, hapin midis pikave të matura të përgjigjes së frekuencës. Me pluhur herë pas here, matësat shumë të specializuar të përgjigjes së frekuencës të rregulluar standarde bëhen në një bazë analoge dhe kalojnë nëpër diapazonin e frekuencave me një shpejtësi që rritet me rritjen e frekuencës. Kështu, fitohet një varësi nga frekuenca që është afër logaritmike. Përgjigja e frekuencës "analoge" ka leje për të frekuencave të ulëta mirë, në nivele të larta - keq (aty shpejtësia e udhëtimit është shumë e lartë që regjistruesi të ketë kohë të regjistrojë me përpikëri amplituda e sinjalit nga mikrofoni). Orari i shpejtësisë përcaktohet nga rregullat e miratuara, dhe, natyrisht, nga aftësitë dinamike të pajisjeve analoge. Përgjigjet e avancuara të frekuencës sot llogariten duke përdorur analizues të posaçëm të zërit, në të cilët bashkëjetojnë si analogët dixhitalë me precizion të lartë ashtu edhe ato me zhurmë të ulët. Analizuesit audio me cilësi të lartë që plotësojnë të gjitha kërkesat ndërkombëtare të matjes janë jashtëzakonisht të shtrenjtë. Jo çdo kompani ruse mund të përballojë një analizues matës, duke paguar të njëjtën shumë për të si për një makinë të re të huaj. Për të plotësuar figurën, do të përmend çmimin e një mikrofoni matës me një parapërforcues (nuk përfshihet në paketën e analizatorit): duhet të plotësohen ende dy mijë gjelbërime të përhershme. Por metodologjia e zgjuar e matjes bën të mundur që në shumicën e rasteve të bëhet pa një aparat fotografik të zbutur akustikisht, pasi kostoja e kësaj të fundit për matjen e përgjigjes së frekuencës së sistemeve akustike është thjesht shkatërruese. Rezolucioni i frekuencës së analizuesve të tillë tejkalon atë që kërkohet nga rregullat aktuale, megjithatë, mundësia e ndryshimit ofrohet, si të thuash, për qëllime kërkimore. Nga rruga, frekuenca ndryshon në mënyrë lineare (!), gjë që jep shumë përparësi, dhe më pas analizuesi rillogarit grupin e grumbulluar në një shkallë logaritmike për shfaqje në një grafik të standardizuar.

Kur simuloni përgjigjen e frekuencës në softuer në një kompjuter (duke përdorur një kartë zanore), sinjali kryesor i oshilatorit zëvendësohet nga një sinjal i simuluar në mënyrë dixhitale. Si rregull, përdoret një ton pastrimi, i cili kalon pa probleme në të gjitha frekuencat e zërit. Në sinjalin e simuluar, frekuenca e zërit rritet pothuajse në mënyrë identike me njehsorin klasik të përgjigjes së frekuencës. Të sinjal dixhital luhet në kohë reale (pa pauza) dhe daljet DAC të kartës audio sinjal analog, e cila shkon (përmes një amplifikatori) te altoparlantët; Pastaj tingulli i emetuar nga altoparlantët zbulohet përmes një mikrofoni me një parapërforcues dhe regjistrohet duke përdorur ADC-në e së njëjtës kartë zanore. Është e qartë se karta duhet të jetë me të vërtetë full-duplex në mënyrë që të zërë dhe të regjistrojë njëkohësisht (në fakt, me vonesë). Çdo dhënës, përforcues dhe mikrofon (si dhe dhoma si një rezonator akustik) ka përgjigjen e vet të frekuencës, prandaj, për të marrë karakteristikat e sakta të vetë altoparlantëve, ose përgjigja e frekuencës së të gjithë dhënësve duhet të jetë ideale, ose të gjitha devijimet duhet të merren parasysh. Sinjali i regjistruar në mënyrë dixhitale përpunohet menjëherë nga një program që mund të prodhojë një ndryshim me kalimin e kohës ose në madhësinë e pikut ose në fuqinë RMS të sinjalit të regjistruar. Dhe meqenëse dihet paraprakisht se si ndryshon frekuenca në këtë sinjal, përgjigja e frekuencës duket se është tashmë në xhepin tuaj. Sidoqoftë, për të përcaktuar saktë madhësinë e pikut dhe fuqinë rms, duhet të vendosni intervalin kohor gjatë të cilit do të llogariten këto gjëra. Nëse vendosni një interval të vogël, do të merrni një përgjigje të frekuencës që është afër asaj reale, por e shtrembëruar nga të gjitha llojet e parregullsive të këqija. ju do të pyesni interval i madh- do të merrni një përgjigje frekuence që nuk ka asgjë të përbashkët me atë reale, por është e qetë, e interpretuar lehtësisht edhe nga një çajnik. Për më tepër, në rastin e një intervali fiks, gabimi më i madh nga krehja dhe nivelimi do të shfaqet kur frekuenca rritet në mënyrë logaritmike. Është e qartë se për të përmirësuar rezolucionin e frekuencës, sinjali i simuluar do të duhet të zgjatet, dhe kjo do të çojë në shkelje të rregullave "të rregulluara" për matjen e përgjigjes së frekuencës.

Ka edhe një hollësi tjetër. Çdo pajisje fizike ka një vonesë kohore në përgjigjen e saj. Në veçanti, koni i altoparlantit nuk mund t'i përgjigjet menjëherë shqetësimeve. Sa më e madhe të jetë masa e difuzorit dhe sa më i fortë pezullimi i tij, aq më i keq është reagimi. Shikoni nën një xham zmadhues përgjigjen kohore të mikrofonit, për shembull, në goditje dhe do të shihni një proces kalimtar shumë kompleks. Megjithë problemet e vërejtura, simulimi i softuerit ju lejon të llogarisni përgjigjen e frekuencës mjaft afër standardit, por tani po flasim për diçka tjetër. Duket sikur standardi është i vjetëruar! Sigurisht, ju mund të vazhdoni të simuloni më mirë dhe më mirë programatikisht matësit e përgjigjes së frekuencës së harduerit parahistorik, por le të shohim rrënjën. Duke rritur rezolucionin e frekuencës, ju merrni një shpjegim të qartë të asaj që interpretuesit e shumtë të përgjigjes së frekuencës janë përpjekur të kuptojnë për dekada.

Gjëja më e vështirë dhe më e fshehtë qëndron në këtë. Siç dihet, në parim është e pamundur të përcaktohen me saktësi frekuenca dhe koha njëkohësisht (e ashtuquajtura pasiguria e Heisenberg). Kjo do të thotë, për të përcaktuar vlerën e frekuencës, është e nevojshme të vëzhgoni sinjalin për një periudhë të mjaftueshme kohore. Sa më i madh të jetë ky hendek, aq më saktë mund të përcaktohet frekuenca dhe anasjelltas. Dhe meqenëse frekuenca në sinjalin e fshirjes së provës ndryshon vazhdimisht, gabimi do të jetë më i vogël sa më ngadalë të rritet frekuenca. Grafiku i ndryshimeve në vlerën e frekuencës dihet saktësisht, pasi përfshihet në procedurën e softuerit për gjenerimin e një sinjali testimi ose skedari zanor. Kjo e fundit është çorientuese. Frekuencat në sinjalin e regjistruar nga mikrofoni do të notojnë në lidhje me sinjalin e simuluar dhe të shprehur për shkak të transformimeve të shumta të ndërmjetme. Pra, përsëri vijmë te nevoja për të ngadalësuar ndryshimin e frekuencës në sinjalin e fshirjes.

Në vend të një sinjali testues rrëshqitës, shpesh përdoret zhurma e bardhë. Është më i sigurt për altoparlantët dhe më i lehtë nga pikëpamja e përpunimit. Por... Ka disa “por” sërish këtu. Procedura e transformimit të shpejtë të Furierit (FFT) përdoret për të zbërthyer sinjalin e regjistruar në një spektër. Për të minimizuar gabimet e një natyre të rastësishme, është e nevojshme të mesatarizohen rezultatet e FFT të marra në kohë të ndryshme. Sa më shumë spektra të jenë mesatarisht, aq më i vogël është gabimi në llogaritjen e përgjigjes së frekuencës. Për të përmirësuar rezolucionin e frekuencës, gjatësia e dritares kohore për FFT rritet, domethënë rritet madhësia e mostrës. Në përpjekje për të marrë një rezolucion të lartë në frekuenca të ulëta madhësia e kampionit rritet përtej 65536. Megjithatë, në frekuenca të ulëta altoparlantët tingëllojnë komponentë të zhurmës së bardhë me fuqi akustike të reduktuar. Dhe kjo çon në bllokime të pabesueshme në frekuencat më të ulëta të një përgjigjeje të tillë të frekuencës.

Së fundi, përgjigja e frekuencës mund të merret duke gjeneruar një impuls delta dhe duke llogaritur madhësinë e kompleksit FFT nga funksioni i transferimit të regjistruar. Këtu do t'ju duhet të zgjidhni intervalin e përsëritjes së pulsit në mënyrë që të minimizoni gabimet duke mesatarizuar spektrat. Për një sërë arsyesh, kjo metodë është më e përshtatshme për ADC-të sesa për sistemet e altoparlantëve.

Është e lehtë të merret me mend se tre karakteristikat e listuara më sipër janë vlerësime të palëvizshme, domethënë ato nuk marrin parasysh dinamikën e sistemit akustik. "Këtu rrëmonte qeni!" Ekspertët (si njerëz të talentuar autodidakt ashtu edhe snobë arrogantë të dalë nga dashamirës të pasur të muzikës) shpesh përpiqen të interpretojnë pa mëdyshje zigzagët e përgjigjes së frekuencës, duke parë fletët e mashtrimit të njerëzve të tjerë dhe duke u udhëhequr nga ndjesitë e tyre dëgjimore. Interpretimi është një detyrë e pafalshme, pasi përgjigja e frekuencës së dy sistemeve akustike mund t'i ngjajë njëri-tjetrit si binjakë, dhe këto sisteme do të tingëllojnë ndryshe. Dhe nuk është fakt që altoparlantët me tinguj të njëjtë në të gjitha rastet do të kenë një përgjigje frekuence si dy bizele në një bizele. Mjerisht, këtu nuk ka siguri të rreptë. Atëherë rezulton se askush nuk ka nevojë për përgjigjen e matur të frekuencës dhe ata nuk thonë asgjë? Jo, kjo nuk është e vërtetë. Thjesht duhet të mbani mend se përgjigja standarde e frekuencës është vetëm një pasqyrim i thjeshtuar i kushtëzuar i realitetit (në një farë mënyre, një pjesë e një kalli të përafërt), megjithëse kryhet në mënyrë rigoroze sipas rregullave të caktuara, vërej, gjithashtu i kushtëzuar. Ndonjëherë afërsia e përgjigjes së marrë të frekuencës me përgjigjen e vërtetë të frekuencës është shumë e mirë, dhe ndonjëherë, mjerisht, shumë e keqe. Le ta kuptojmë këtë: megjithëse përgjigja e frekuencës është rezultat i vlerësimeve dhe matjeve objektive, interpretimi i saj është një çështje subjektive. Ashtu si “ligji, çfarë shiriti. Kudo që kthehesha, ja ku doli.” Me fjalë të tjera, grafiku i përgjigjes së frekuencës së mysafirëve është i ngjashëm me mesazhet e gabimit të lëshuara nga Windows aktual: vetëm një specialist me përvojë mund të përcaktojë nëse është një mesazh i rremë apo jo, marrëzi e plotë ose një përzierje e rastësishme e së vërtetës dhe gënjeshtrës.

Vetë prodhuesit e altoparlantëve përdorin në heshtje karakteristika dinamike (për shembull, bazuar në transformimin e valëve) për të kuptuar dhe kuptuar se çfarë dhe si të përmirësojnë në altoparlantët e tyre. Blerësve u tregohen në mënyrën e vjetër vetëm karakteristikat stacionare, domethënë të ngrira në kohë. Për më tepër, ata shpesh janë shumë të kuruar dhe të krehur, në mënyrë që njerëzit e pa iniciuar në sekretet e rubrikave specifike të mos kenë pyetje të panevojshme.

Sa i përket sistemeve aktive të altoparlantëve, ndryshe nga ato pasive, detyra bëhet më e ndërlikuar, pasi dinamika (sjellja e kohës) e altoparlantëve i shtohet dinamikës së amplifikatorit të integruar. Dhe ky i fundit, si çdo përforcues jomatës, ka një koeficient të ndryshëm shtrembërimi jolinear në frekuenca dhe nivele të ndryshme fuqie.