Ndryshimi i çelësit të këngës (transpozim ose transpozim) mund të jetë i nevojshëm arsye të ndryshme, por arsyeja kryesore është korrigjimi i pista mbështetëse. Kjo zgjidhje perfekte jo vetëm për këngëtarët, por edhe për amatorët, të cilëve këngët nuk i përshtaten zërit të tyre. Falë disa shërbimeve online, do të jetë e mundur të transferoni çdo pjesë në një çelës tjetër, në të cilin do të jetë më e lehtë për të kënduar, si dhe ndryshimi i shpejtësisë së riprodhimit.
Shërbimet më të mira për ndryshimin e ndjenjave në internet
Heqësi i zërit
Një mjet shumë i thjeshtë me një gamë të gjerë funksionesh për çdo punë me skedarë audio.
Së pari, shkoni te faqja Vocalremover. Është e nevojshme këtu fut element për përpunim:
Pas futjes së regjistrimit audio, do të shfaqet dritarja e mëposhtme: 
Në dispozicion funksione të shumta- ndryshoni çelësin, formatin dhe shpejtësinë e biteve. Toni ndryshohet duke lëvizur rrëshqitësin në qendër të dritares: 
Mund ta dëgjoni menjëherë rezultatin e krijuar pa shkarkim ose vonesa. Pasi të vendosen parametrat e kërkuar, regjistrimi audio mund të shkarkohet.
Ruminus
Në faqen e Ruminus, mjafton të zgjidhni këngën e dëshiruar për përpunim dhe të bëni rregullimet e nevojshme. 
Mund të ndryshoni tastin dhe shpejtësinë e regjistrimit së bashku, ose veçmas shpejtësinë e këngës duke ruajtur tastin. Ju mund të dëgjoni rezultatin vetëm me Flash të instaluar Lojtari'om. Nëse jo, do t'ju duhet të shkarkoni regjistrimin dhe ta dëgjoni plotësisht, duke vepruar në mënyrë të rastësishme.
Konvertimi-mjet
Një shërbim në gjuhën angleze që ju lejon të punoni jo vetëm me audio, por edhe me tekst, fotografi dhe lloje të tjera skedarësh për konferencë.
Ofrohet mjet konvertimi Disa variante për të zgjedhur një regjistrim audio - nëpërmjet një lidhjeje, përmes OneDrive, Dropbox, ose zgjidhni një këngë ose pjesë mbështetëse nga kompjuteri juaj. Kjo është shumë e përshtatshme nëse skedari i kërkuar nuk është në kompjuterin tuaj.
Pasi të keni zgjedhur një regjistrim, vazhdoni ta ndryshoni atë. 
Ndryshimet bërë në gjysmëtone, prandaj, mund ta personalizoni regjistrimin sa më qartë që të jetë e mundur për veten tuaj. Mund të ndryshoni si tempin ashtu edhe formatin audio - në MP3 ose M4A / AAC.
ka dy algoritme me të cilin funksionon konverteri. Rekomandohet të përdorni të dyja për të identifikuar opsionin më të mirë.
Në fund të listës së funksioneve, mund të zgjidhni opsionin për të marrë skedarin në email , nëse madhësia e tij nuk i kalon 10 MB, ose një opsion për të marrë një njoftim me postë për përfundimin e konvertimit. Ato janë të disponueshme vetëm për përdoruesit e regjistruar.
Gjenerator i toneve në internet
Gjeneruesi i toneve në internet është një tjetër shërbim në gjuhën angleze për të punuar me regjistrime audio. 
Në krye zgjidhni hyrjen e dëshiruar , dhe pak më poshtë ne lëvizim rrëshqitësin për të gjetur opsion i përshtatshëm... Ndryshime ndodhin edhe në gjysmëtonet. Dëgjoni rezultatin mundeni menjëherë - thjesht klikoni në butonin e gjelbër Play dhe eksperimentoni me tonet.
Nëse zgjidhni këtë kuti, atëherë skedari mund të shkarkohet:
Dhe në mënyrë që të bëni ndryshime dhe të mos prekni ritmin, vendosni një shenjë këtu: 
Duhet theksuar se kjo burimi funksionon mirë vetëm me versionet e fundit Chrome, Safari dhe Firefox.
Transposr
Përsëri, një shërbim në gjuhën angleze për ngritjen ose uljen e fushës. Në faqen e burimeve të Transposr, futni rekordin që ka nevojë për përpunim dhe prisni derisa të ngarkohet në sajt. 
Kështu duket dritarja për ndryshimin e çelësit: 
Gjithçka është e thjeshtë dhe intuitive. Për më shumë lehtësi, ju mund të zgjidhni modaliteti i shënimit... Klikoni në të gjelbër " Përdorni çelësat»: 
Pas kësaj, klikoni në "Transpozo" jeshile dhe prisni përfundimin e përpunimit. Kur përfundon, skedari mund të shkarkohet:
Shërbimet për ndryshimin e ritmit të një kënge në internet
Heqësi i zërit
Një nga funksionet e Remover Vocal është të përshpejtojë dhe ngadalësojë ritmin. Për ta bërë këtë, shkoni te faqja Vocalremover dhe futni regjistrimin audio këtu: 
Nëse zgjidhni funksionin " përdorni skedarin demo», Do të jetë e mundur të testohet puna në një regjistrim audio të rastësishëm nga faqja.
Maksimumi i disponueshëm ndryshimi i shpejtësisë është + - 30%. Ju mund të ndryshoni formatin dhe shpejtësinë e regjistrimit në të njëjtën dritare. 
Pasi të arrihet rezultati i dëshiruar, thjesht klikoni në " Shkarko", Ne jemi në pritje të konvertimit të skedarit dhe kaq.
Ruminus
Në të njëjtën dritare ku ndryshon tasti, mund të ndryshoni edhe tempin. Për ta bërë këtë, shkoni në faqen e internetit të Ruminus dhe futni hyrjen. Pas kësaj zgjedhim "tempo me mbajtjen e çelësit" dhe punojmë me tempin. 
Klikoni mbi " aplikoni cilësimet", Dhe një buton do të shfaqet më poshtë për të shkarkuar rezultatin dhe për ta dëgjuar atë në internet: 
Audiotrimer
Një faqe tjetër për të punuar me audio. Një nga avantazhet e tij është aftësia për të ndryshuar gjuhën e faqes. Për ta bërë këtë, kur shkoni në sit, lëvizni poshtë dhe zgjidhni gjuhën e dëshiruar... Por së pari, le të shkojmë në faqen e internetit të Audiotrimmer me një seksion për të punuar me tempo. 
Madhësia maksimale artikull i shkarkueshëm - 20 MB. Ju mund të ndryshoni shpejtësinë vetëm sipas opsioneve të propozuara: 
Pas zgjedhjes, klikoni në "ndrysho shpejtësinë" dhe prisni për konvertimin.
Tani mund të merrni rezultatin duke klikuar në " Shkarko“Në dritaren që hapet.
Konvertimi-mjet
Për të ndryshuar shpejtësinë, shkoni te shërbimi i mjetit të konvertimit dhe futni muzikën tuaj dhe ndryshoni ritmin në dritare me funksionet: 
Pas kësaj, ne e prekim " Konverto tani", Prisni përfundimin e konvertimit dhe shkarkoni rezultatin.
29a ch (Player audio TimeStretch)
Për të punuar me këtë shërbim, shkoni në faqen e internetit 29a ch. 
Nga lart, klikoni mbi Hapur Pista dhe zgjidhni hyrjen tuaj. Tani lëvizni rrotën e shpejtësisë dhe eksperimentoni me rezultatin: 
Dëgjoni rezultatin ju mundeni menjëherë. Ju gjithashtu mund të ndryshoni funksione të tjera sipas gjykimit tuaj.
Përfundoni dhe klikoni Ruaj në krye. Ne jemi duke pritur për përfundimin e konvertimit dhe skedari do të shkarkohet: 
udhëzime
Versionet instrumentale të këngëve mund të gjenden në formate të ndryshme... Më shpesh këto janë skedarë audio, por ka edhe mjaft skedarë midi që ndryshojnë nga audio në atë që nuk përmbajnë një tingull të gatshëm, por një grup sekuencash për riprodhim. Nëse pjesa mbështetëse e zgjedhur për shoqërimin nuk korrespondon me diapazonin e zërit të vokalistit, mund të jetë e nevojshme të ndryshoni tastin e fonogramit. Në varësi të faktit nëse jeni duke përdorur një skedar audio ose midi, qasja për të ndryshuar çelësin do të jetë e ndryshme.
Avantazhi i një skedari midi është se përveç transpozimit në një çelës tjetër, mund të ndryshoni të gjithë rregullimin në të duke zgjedhur mjetet e duhura... Për ta bërë këtë, hapni skedarin midi në një program sekuencues siç është Steinberg Cubase. Për ta bërë këtë, ju duhet të krijoni projekt i ri dhe më pas importoni skedarin midi në të. Pjesa që duhet të zhvendoset nga një çelës në tjetrin, thjesht hapeni klikoni dy herë minjtë.
Pas kësaj, ju duhet të zgjidhni një fragment, tastin e të cilit dëshironi të rritni ose zvogëloni, dhe më pas tërhiqni atë përgjatë tastierës së përshkruar në të majtë, poshtë ose lart me numrin e kërkuar të gjysmëtoneve. Kjo duhet të bëhet me të gjitha pjesët melodike dhe ritmike, përveç baterive. Më pas mund ta ndryshoni rregullimin sipas dëshirës duke përdorur vst-instrumentet dhe ta eksportoni marrëveshjen si skedar audio ose midi.
Nëse pjesa mbështetëse është një skedar audio, ndryshimi i çelësit është edhe më i lehtë. Mjafton të hapni skedarin në një redaktues audio, për shembull Adobe audicion, zgjidhni një zonë të redaktueshme dhe klikoni në artikullin e menysë Efektet. Në menynë që shfaqet, zgjidhni Time and Pitch dhe klikoni në artikullin Stretch (process). Dritarja Stretch do të shfaqet. Në këndin e poshtëm të majtë të dritares, kontrolloni kutinë në rreshtin Pitch Shift (ruan tempo). Tani në skedën Constant Stretch mjafton të zgjidhni sa gjysmëtone për të ulur fonogramin. Ju mund ta dëgjoni rezultatin me butonin Preview. Kur tasti është i përshtatshëm, duhet të klikoni OK dhe të ruani skedarin.
shënim
Kur punoni me një pistë mbështetëse me shumë gjurmë, transpozoni të gjitha pjesët në të njëjtat intervale.
Nëse duhet të zgjidhni midis një pjese mbështetëse në studio me një çelës të papërshtatshëm për vokalistin dhe një pjese mbështetëse të një tasti të përshtatshëm të bërë në sekuencë, zgjidhni të parën. Cilësia e zërit do të jetë më e lartë, dhe koha dhe kostot e punës janë minimale.
Burimet:
- si të ndryshoni çelësin
Celës në terminologjinë muzikore nënkupton pozicionin në lartësi të fretit. Përcaktohet nga toni kryesor i shkallës (lartësia) dhe shenjat kryesore (pjerrësia ose mënyra). Në disa raste, kur transkriptoni një pjesë në një përbërje të caktuar, është e nevojshme të ndryshoni çelësin për komoditetin e performancës. Ky aktivitet kërkon shumë vëmendje dhe një sasi të mjaftueshme kohe. Ndryshimi i çelësit quhet transport ose transpozim.
udhëzime
Nëse shënimet janë shkruar, atëherë nën secilën prej tyre shkruani, duke treguar hapat në çelësin origjinal. Pastaj në fletë e pastër shkruani të gjitha të njëjtat në të njëjtin rend. Ekspozoni shenjat kryesore të çelësit të ri dhe shkruani hapat që korrespondojnë me të sipas diagramit.
Video të ngjashme
Puna me muzikë dhe këngë muzikoreËshtë një detyrë interesante dhe e vështirë, dhe sot puna e specialistëve që kanë aftësitë për të punuar redaktorët e zërit, vlerësohet shumë. Ju mund të modifikoni kompozime të ndryshme muzikore në mënyra të ndryshme, duke arritur rezultate të ndryshme, dhe në disa raste ju duhet të redaktoni një këngë në mënyrë që ta ndryshoni atë - për shembull, për të përdorur këngën në karaoke. Ka mënyra për të ulur ose rritur Celës këngë me humbje minimale në cilësi.
udhëzime
Për të rritur tonin, përdorni shtojcat Waves Transform Bundle për. Në mënyrë që shtojca për ndryshimin e çelësit të funksionojë siç duhet, instaloni programin Wavelab. Ndiqni programin e instalimit, dhe më pas rinisni kompjuterin tuaj dhe, nëse është e nevojshme, Russify programin.
Hapni WaveLab dhe ngarkoni skedarin audio që dëshironi të konvertoni. Hapni shtesën Sound Shifter dhe aktivizoni atë, më pas filloni të punoni për ndryshimin e çelësit. Nëse dëshironi Celës kompozimet me një ton të tërë, futni shtojcën "2" dhe nëse keni nevojë ta ulni Celës- shkruani "-2".
Futni "4" për të ngritur dy tonet e tastit. Një njësi plug-in është e barabartë me një gjysmëton. Gjithashtu, plug-in-i përmban të qindtat e tonit ose cent - mund t'i përdorni nëse dëshironi vendosjen më të saktë dhe të saktë të pjesës tonalitetin e dëshiruar.
Kur Celës do të ndryshohet, zbatoni ndryshimet dhe dëgjoni këngën duke shtypur butonin Luaj. Krahasoni skedarin zanor të marrë me atë origjinal duke shtypur butonin Bypass. Përveç kësaj, ju mund të zgjidhni një mënyrë të përshtatshme për lloje të caktuara skedarët e zërit në seksionin Mode, ju ofrohen modalitetet Sync, Smooth, Transient dhe Punchy.
Aplikoni ato në një skedar dhe shikoni se cili modalitet ju përshtatet më së miri pa e degraduar cilësinë e tij. Konfirmoni përpunimin e pjesës duke klikuar OK, dhe më pas ruajeni skedarin në formatin MP3.
Video të ngjashme
Ndryshimi Celës, ose transpozoni melodinë, ndonjëherë është e nevojshme nëse pjesa origjinale është shkruar për një instrument, të themi, me zë të lartë, dhe transpozimi bëhet për një instrument me diapazon të mesëm ose të ulët. Mundësia e transportit është për faktin se mënyra, pavarësisht nga çelësi, ka të njëjtën përmbajtje intervali. Me fjalë të tjera, distanca midis notave të treshes A major do të përkojë me distancën midis notave të C maxhor, megjithëse, natyrisht, ato do të ndryshojnë në lartësi.
udhëzime
Nën secilin, shkruani shkallën në të cilën nota është e shqetësuar. Për shembull, nëse në E minor, nën shënimin G ka një numër tre, nën notën B ka një numër pesë. Shënimet me shenja lart ose poshtë (me përjashtim të shenjave kryesore) shënojnë si me shenja të mprehta, të sheshta dhe bekar (tre të mprehta, katër të sheshta, e kështu me radhë).
Mbi hapat, shkruani shënimet që zënë hapin në çelësin e ri. Për shembull, në C minor, shkalla e tretë është E e sheshtë, e pesta është kripë. Shënoni të gjitha hapat me ulje-ngritje me shenjat e duhura (nëse hapi i shtatë në E-minor është rritur me një të mprehtë, atëherë në C-minor do të rritet me një bekar).
Dmitry Nizyaev
Është e vetëkuptueshme që ne nuk do të ishim të interesuar të mësonim të dallonim midis shkallëve të ndryshme të farefisnisë së çelësave vetëm për hir të një këndvështrimi akademik. Është shumë më interesante të përdorni kombinime të tonikëve të ndryshëm në muzikën tuaj, për t'i bërë ato të ndërveprojnë, a nuk jeni dakord? Kjo është, për të ndryshuar çelësin brenda një pjese. Le të përpiqemi sot në mënyrë metodike dhe të vazhdueshme të ndërtojmë një kalim në një çelës të ri, dhe në përgjithësi, do të njihemi me këtë fenomen nga brenda.
Edhe këtu përballemi me dukurinë e “mbivendosjes së termave” nga fusha të ndryshme, dhe arsyen e një ngjarjeje të tillë, këtë herë në fjalën “modulim”. Pothuajse të gjithë e dini kuptimin e saj në inxhinierinë radio, akustikë - me një fjalë, në shkencat e fenomeneve valore. Në harmoni, kjo fjalë tregon një kalim në një tonalitet të ri - për të pranuar, unë vetë nuk e di origjinën e një termi të tillë. Por Zoti e bekoftë, me origjinën, më mirë të bëjmë muzikë! Për të qenë të saktë, koncepti i "kalimit në një çelës të ri" ka dy emra në harmoni. "Modulimi" është ndryshimi përfundimtar dhe i parevokueshëm i tonikut, pra një proces që ka një fazë përgatitore, vetë tranzicionin dhe më e rëndësishmja - konsolidimin e një tonaliteti të ri, miratimin e tij në mënyrë që muzika të zhvillohet më tej (mundësisht edhe në fundi) tashmë në të ... Një term tjetër - "devijim" - nënkupton vetëm një tranzicion të përkohshëm, pa konsolidim, ndonjëherë edhe vetëm një aluzion të një toniku të ri, i cili nuk arrin zgjidhjen e tij. Në këtë rast, zhvillimi i mëtejshëm i komplotit muzikor nuk mbetet në çelësin e marrë, por ose kthehet në atë të mëparshëm, ose përgatit një të ri. Me një fjalë, nuk ndalet me kaq. Pavarësisht ndryshimit në qëndrimin ndaj çelësit të ri, ju e kuptoni se si devijimi ashtu edhe modulimi janë i njëjti fenomen.
Ka shumë mënyra për të shkuar në një tonik të ri. Në fakt, si të duash. Por në kuadrin e shkollës klasike, me qëndrimin e saj të rregullt dhe logjik ndaj dëgjuesit, jo çdo metodë është e përshtatshme. Në fund të fundit, thjesht mund të merrni treshen tonik të një çelësi, dhe menjëherë - një tjetër tonik. Askush nuk do t'ju ndalojë ta bëni këtë. Por përpiquni të kompozoni një këngë me një "ngjitje" kaq të drejtpërdrejtë të tonaliteteve - dhe në shumicën e rasteve dëgjuesi juaj thjesht do të vrenjtet. Do të duket, por çfarë është? Atij nuk i intereson se në çfarë çelësi filloi kënga, të themi. Pra, çfarë ndryshimi ka për të se ku fillon vargu i dytë? Unë mendoj se ju vetë do t'i përgjigjeni lehtësisht kësaj. Në fillim të këngës, dëgjuesi ende nuk është konfiguruar, dhe nga fillimi i vargut të dytë - krejt e kundërta. Koncepti i "akordimit" të veshëve dhe kokës në çelësin për ju tashmë të njohur, nëse keni marrë mundimin të bëni disa ushtrime (shih mësimin numër 10 "Trajnim"). Dhe kur tingëllojnë akordet e para të këngës, ju përjetoni disa momente shqetësimi derisa muzika juaj "Unë" zgjedh tinguj të qëndrueshëm për vete dhe kap rrjetën metrike të këngës nga ajri. Dëgjoni ndjenjat tuaja. Ne e përjetojmë këtë shqetësim me dhjetëra, në mos qindra herë në ditë, kështu që nuk e vërejmë atë. Përkundrazi, e kuptojmë pashmangshmërinë e saj, “normalitetin” që në momentet e para të njohjes me muzikën. Por ne nuk jemi gati për këtë ndjenjë të pakëndshme pikërisht në mes të këngës. a e kuptoni? Dëgjuesi që ka shpenzuar pak mund për akordimin e tij në fillim të muzikës të drejtë të plotë mos u sforco më derisa të vijë koha për ndonjë muzikë tjetër. Kjo është arsyeja pse, nëse keni ndërmend të kujdeseni mirë për ndjenjat e tij (dhe kjo është detyra juaj, nëse tashmë keni marrë përsipër të shkruani muzikë), atëherë çdo ndryshim - tempo, ritëm, vëllim, tonalitet - duhet të përgatitet në mënyrë që dëgjuesi të ketë është koha për të kuptuar se çfarë po ndodh, dhe kishte "të dhëna" logjike që ndihmojnë në lidhjen dhe shpjegimin e këtyre ndryshimeve në nënndërgjegjeshëm. Nëse dëgjuesi është akorduar me çelësin e mëparshëm, atëherë është e nevojshme të prezantoni një të ri logjikisht, duke i siguruar atij minimumin e nevojshëm të akordeve, gravitetit dhe vetëm kohën për një akordim të ri.
Shkoni te pika! Në shkollën klasike ekzistojnë tre teknika modulimi dhe të gjitha do t'i njohim vetë. Metoda e parë dhe kryesore mund të quhet modulim me një flamur të përbashkët ... oh, akord. Parimi është i thjeshtë: çdo treshe që ka kuptim në të dy çelësat gjendet dhe përdoret si "ngjitës". Kuptohet këtu se triadat mund të zgjidhen vetëm nga diatonike, domethënë, të përbëra nga hapa të pastër, jo të ndryshuar. Ndryshimi, natyrisht, nuk është i ndaluar, por duhet të jeni të vetëdijshëm se sa më e vështirë të shpjegohet tresheja, aq më e vështirë do të perceptohet modulimi juaj nga veshi. Por detyra jonë e parë është pikërisht ta bëjmë më të lehtë për dëgjuesin të perceptojë.
Midis çelësave të shkallës së parë të farefisnisë (dhe ne ende e dimë vetëm këtë shkallë), zakonisht mund të gjesh disa treshe menjëherë që plotësojnë kushtin. Le të përpiqemi ta shohim menjëherë. Ne marrim një listë të të gjitha triadave diatonike në C maxhor, dhe e krahasojmë atë me të njëjtën listë për D minor (më lejoni të përdor shënimin latin për shkurtësi. Është koha që ju t'i dini përmendësh!. shkronjat e mëdha, në të vogla - të vogla, në rregull?):
Pasi kemi ekzaminuar këtë tabletë, ne shohim se triadat e D minor, F major, A minor dhe C major janë të përbashkëta për të dy çelësat. Natyrisht, edhe vetë triadat tonike ranë në këtë numër - në fund të fundit, kjo shkallë e lidhjes farefisnore bazohet pikërisht në lidhjen farefisnore të triadave tonike. Dhe kështu - u gjetën dy treshe. Dhe ju do të gjeni dy treshe të tilla në të GJITHA palët e tonaliteteve të shtrira në qelizat ngjitur të rrethit të pestë. Shihni vetë:
Përsëri, përveç vetë tonikut (B minor dhe E minor), dy triada ishin të përbashkëta: D major dhe G major. Si të gjeni treshe të zakonshme - e kuptueshme? Nga rruga, ju mund të prisni përsëri rrathë letre, si në takimin tonë të fundit, të vizatoni shigjeta përgjatë këtyre treshave më të zakonshme dhe të rrotulloheni në një rreth të pestë sipas dëshirës - treshe të nevojshme do të shfaqen gjithmonë me ironi.
Le të shkojmë më tej. Cila nga katër triat e gjetura për të zgjedhur për modulim dhe si të organizohet e gjithë kjo? Pyetja e parë vendoset bazuar në shijen tuaj ose situatën e akordit në muzikë. Në thelb, ndonjë nga këto treshe do të lidhë dy çelësa pa asnjë problem, por ngjyrosja e tyre mund t'i përshtatet humorit të muzikës në mënyra të ndryshme, kështu - për shijen tuaj. Dhe për të organizuar procesin, le të bëjmë një lloj grupi veprimesh "të rregullta".
Së pari duhet të tregojmë çelësin origjinal. Për ta bërë këtë, ju vetëm duhet të lini audiencën të dëgjojë sistemin gravitacional, domethënë tonikun, mbizotëruesin, disa raste të zgjidhjes së tingujve të paqëndrueshëm në ato të qëndrueshme "amtare". Në fakt, nuk ka nevojë të kompozohet me qëllim, pasi ai vargu i parë, ajo pjesë e muzikës që i paraprin modulimit, do ta bëjë këtë punë. Epo, për të mos qenë e pabazë, le të verbojmë me nxitim një fjali të shkurtër kordale që do të shfaqë tonalitetin nga të gjitha anët. Dhe në fjalinë e dytë do të modulojmë. Le të fillojmë, për shembull, kështu:
Dëgjo
Epo, edhe nëse tingëllon shumë "lisi", kur përdorni teknikën në muzikën tuaj, i instrumentoni dhe i ngjyrosni të gjitha. Është një skemë tingëlluese, një skelet harmonie. Le ta kalojmë shpejt me sytë tanë dhe t'i rregullojmë akordet e tij - as praktika e tepërt nuk do të dëmtojë: së pari akordin e gjashtë tonik, pastaj nëndominantin me vonesë para tonit të tretë. Pastaj është një akord i shtatë i shkallës së dytë (harmonike - A-rrafsh në krye), një treshe mbizotëruese që kthehet në një akord të dytë (F në bas). Masa e dytë: korda e gjashtë tonike, kuinteksti i shkallës së dytë dhe lëvizja e tetëve - kuinteksti i dyfishtë dominues në shkallën e dytë (dhe madje me një prima të rritur - ri-mprehtë në krye), pastaj korda e katërt kadencë dhe dominuese. Gjithçka, me zgjidhjen e kësaj dominante në tonik në fillim të shiritit të ardhshëm, do të fillojë modulimi ynë.
Ku të modulojmë për të filluar? Epo, le të fillojmë me më të thjeshtat - në F major. Ky është një nga hapat kryesorë në tastin C dhe do të tingëllojë më i lehtë. Cilat treshe do të jenë të zakonshme për të dy çelësat? Ne ndërtojmë një tabletë në kokën tonë, marrim: D minor, F major, A minor dhe C major. Si të zgjidhni një prej tyre? Epo, nuk ka ende humor në "muzikën" tonë, shija jonë është e heshtur, sepse nuk ka asgjë për t'u krahasuar. Atëherë do t'i drejtohemi logjikës: kemi dy diploma të lidhura, prandaj, është më e arsyeshme të marrim një minor si lidhje lidhëse - në mënyrë që ta ngjyrosim figurën më të pasur. Tani zgjidhni nga D minor dhe A minor: këtu do të këshilloja të përdorni, nëse është e mundur, një akord nga grupi nëndominant në lidhje me çelësin e destinacionit, sepse menjëherë pas modulimit do t'ju duhet të ndërtoni një kadencë që do të rregullojë çelësin e ri. . Dhe është më e përshtatshme të fillojmë kadencën me ndonjë nëndominant, atëherë do të jemi në gjendje të tregojmë të gjitha funksionet themelore të tonalitetit, kadenca do të dalë e plotë. Këto janë konsideratat: të vogla, nëndominuese për çelësin përfundimtar. Nga triadat që na përshtaten, ka mbetur vetëm një - D minor; për çelësin përfundimtar, ky është hapi VI, një subdominant i dobët. Rezulton plani i mëposhtëm: diku pas tonikut në C maxhor, i cili do të fillojë frazën e dytë, do t'ju duhet të merrni një treshe D minor (ose një akord të shtatë, meqë ra fjala; ndryshimi për modulimin nuk është thelbësor). Kjo kordë do të jetë e zakonshme: për C maxhor është shkalla e II-të, dhe për F maxhor është shkalla e VI-të. Dhe kështu, pasi kemi arritur këtë akord në C maxhor, ne mendërisht, në fshehtësi nga dëgjuesi, fillojmë ta numërojmë akordin si hapin e VI-të dhe më pas shkruajmë muzikë thjesht në F maxhor. Muzika jonë është e vogël - sa më e shkurtër, aq më mirë - kështu që ju duhet vetëm të tregoni një tonalitet të ri. Për ta bërë këtë, ju duhet të krijoni një kadencë përfundimtare në të cilën do të tingëllojnë të tre funksionet: subdominant (tashmë ekziston), mbizotërues dhe tonik. Tani po shkruajmë shënime. Unë nuk do të përshkruaj në detaje se si këto nota janë pozicionuar më mirë, cilat përmbysje akorde të zgjedhim - ne i kemi shqyrtuar tashmë të gjitha këto parime më herët. Ne thjesht e zgjidhim problemin e harmonisë, për fat të mirë, ekziston një plan.
Supozoni se keni marrë mundimin ta bëni vetë dhe keni versionin tuaj. Dhe unë do t'i tregoj të miat, do t'i krahasoj ato me vesh dhe me sy:
Dëgjo
Këtu në foto ka vetëm dy masa të modulimit të duhur, dhe të katër janë të dëgjueshme. Pra, le të shohim. Dominanti i fundit i frazës së parë u zgjidh në tonik, apo jo? Për të zbutur sa më shumë lëvizjen, nuk futa një bashkëtingëllore të vogël në një ritëm të dobët, kështu që e dyta është përsëri në C maxhor (në formën e një korde të gjashtë). Në ritmin e tretë të masës (kjo nuk është më një rrahje e dobët, por një rrahje relativisht e fortë) - "kulmi i programit" - një akord i shtatë i shkallës II, një akord mjaft normal në C maxhor, apo jo ? Tani shkruaj mbishkrimin në mendjen time " II7 = VI7"dhe akordoj veten në çelësin e F Majorit. Kjo është, ndërrimi ndodh ndërsa akordi është duke luajtur, dëgjuesi nuk e di ende për të... Tani fillon kadenca. Akordi i tij i parë tashmë është shkruar, ky është nëndominuesi më i dobët i çelësit. Diku më tej do të jetë e nevojshme të vendoset një akord çerek teksti i kadencës - tashmë e dimë se ai i jep kadencës një dozë të mirë sigurie. Prandaj, luhet gjithmonë në një ritëm të fortë. Pra, në fillim të shiritit të fundit, vizatova një kadencë, e shihni - akorde çerek teksti tonik F madhor? Më pas, duke ndjekur "parimin e amplifikimit", e mbusha boshllëkun përpara kësaj korde të kadencës me një nëndominant tjetër, këtë herë të fortë. Shikoni më nga afër, në rrahjen e katërt, në sfondin e notës shtrirëse "D" në bas, rezulton (e kuptojmë tashmë në F maxhor) një akord terzquart i shkallës II. Dhe në të tetën e fundit të shiritit, ai është ende i ndryshuar (një e pestë e ulur plus një e treta e ngritur), dhe në këtë mënyrë rrit më tej gravitetin. Pas kësaj, akordi i kadencës tingëllon si një ndihmë, si një dhuratë. Dhe pikërisht në këtë moment zbulohet "sekret" ynë - vetëm tani dëgjuesi e kupton se momentet e fundit muzika nuk ishte më në C Major. Përpara dëgjuesit fakti i modulimit "arrin" pasi ka ndodhur kështu që ai nuk tronditet, e dini? Epo, pas kadencës - toniku më normal mbizotërues dhe më i zakonshëm - këtu mund të shihni gjithçka pa vështirësi, jam i sigurt.
Pra, a është i qartë parimi? Unë do të përsëris që ju të kontrolloni përfundimet tuaja:
- për të krijuar modulim të këtij lloji ju duhet një akord i përbashkët për të dy çelësat (quhet "modulues"). Shkalla e parë e farefisnisë ofron katër akorde për këtë rol.
- Kërkon një shfaqje paraprake të çelësit origjinal, duke përfshirë disa raste të zgjidhjes së tingujve të paqëndrueshëm. Kjo lëvizje e parë, duke përfshirë vetë akordin modulues, zhvillohet në mënyrën e zakonshme, pa tradhtuar qëllimet tuaja.
- Modulimi në vetvete është një barazim mendor i kordës nyjore në "sistemin koordinativ" të çelësit të ri, domethënë, asgjë përveç shprehjes suaj të fytyrës nuk i shfaqet dëgjuesit.
- Pjesa e fundit është një demonstrim i çelësit të ri (sipas të njëjtave parime si në çelësin e vjetër). Fillon me një akord modulues dhe përfundon me kadencën tonike më të afërt.
Për ju, modulimi konsiston në barazimin mendor të akordit modulues, por nga këndvështrimi i dëgjuesit, gjëja më interesante ndodh pak më vonë, kur kjo akord zgjidhet në një konsonancë të qëndrueshme të një çelësi të ri dhe në këtë mënyrë zbulon qëllimin tuaj.
Dëgjoni dhe shikoni disa shembuj të tjerë të kalimit në çelësa të ndryshëm të shkallës së parë nga C major. Do të vërej përsëri: vetëm tranzicionet dhe kadencat tregohen në shënime, por i gjithë ndërtimi tingëllon si një e tërë.
C maxhor - E minor
Dëgjo
Korda e zakonshme këtu është korda e shtatë A minor, hapi VI (i shënuar me të kuqe). Është e barabartë me akordin e shtatë të VI-së në E minor. Pas tij, ju shihni një shembull të zëvendësimit intrafunksional: faza e II-të kthehet në një dominante të dyfishtë. Veçori e harmonizimit: mbajtja në dominantin përfundimtar në shkallën melodike (notat C të mprehta dhe D të mprehta).
C maxhor - G major 
Dëgjo
E njëjta kordë moduluese dhe e njëjta përgatitje e saj, por tani është e barabartë me akordin e shtatë të nivelit të dytë. E veçanta e harmonizimit është në kadencën e dominantit me një të pestë të lartë dhe më pas me një të gjashtë.
Disa fjalë për një lloj tjetër ndryshimi të tonalitetit - për devijimet. Më lejoni t'ju kujtoj se ky është i njëjti modulim, vetëm çelësi i ri nuk është fiksuar, përkundrazi, menjëherë fillon një tjetër tranzicion - mbrapa, apo edhe më tej. Mund të futni devijime në muzikë në çdo kohë. Si një ekstrem: secili akordi tjetër në muzikë mund të luhet si një devijim. Për shembull, shikoni një modulim tjetër në shkallën e parë të afinitetit:
nga C maxhor në D minor 
Dëgjo
Le të tensionohemi edhe një herë dhe të gjurmojmë ngjarjet, mirë? Këtu kam ripunuar fjalinë e parë, kështu që fotoja tregon të gjithë ndërtimin. Pra, masa e parë nuk na jep asgjë të veçantë, përveç se mund të shihni një rast de-alterimi: dominanti i dyfishtë degjeneron në një kordë të dytë të shkallës së dytë.
Por masa e dytë përmban dy tranzicion i shpejtë(prandaj, dy akorde moduluese janë shënuar njëherësh). Së pari, akordi i dytë në tonikun C maxhor vepron si korda dominuese për çelësin F maxhor. Ai zgjidh menjëherë në akordin e tij të gjashtë tonik (akord i dytë në një masë). Dhe kjo akord i gjashtë menjëherë, menjëherë, barazohet gjithashtu me nëndominantin - përsëri në C maxhor. Kështu, ne kemi një tipike devijimi në çelësin F major, pas së cilës nuk ka konsolidim, por ndodh një kthim i shpejtë në çelësin origjinal. Dhe arsyeja për gjithë këtë shakullimë ishte vetëm një notë e vetme - B-flat në bas, shihni? Nëse nuk do të ishte për të, akordi i dytë në këtë masë do të kishte tingëlluar si nëndominant i zakonshëm në C maxhor. Por B-flat - një tingull që nuk përfshihet në diatoniken C maxhor - fut menjëherë paqëndrueshmërinë në tingull, gravitacionin e sferës F major. Në këtë mënyrë, duke futur gravitet shtesë në akordet tuaja, ju mund ta ktheni fjalë për fjalë çdo lëvizje në muzikë në një udhëtim përmes çelësave të rinj!
Pastaj gjithçka shkon sipas algoritmit të njohur për ne. Vetë korda moduluese është toniku në C maxhor (notat e kuqe në masën e tretë). Barazohet me notën VII të pandryshuar në D minor. Pastaj merret, por ndryshohet (shënon "C mprehtë" dhe "B flat", të cilat tashmë i përkasin shkallës së re dhe nga gravitacionet e tyre e riorganizojnë dëgjuesin në D minor), madje edhe në formën e një korde të shtatë. Akordi më pas zgjidhet në një rrënjë të re dhe pason një kadencë përfundimtare. Përsëri, një veçori e vogël: një zëvendësim intrafunksional i një tingulli dominues të dyfishtë përpara akordit të kadencës, shikoni shënimin në shënime.
Tema, pajtohem, është mjaft e vështirë. Ju duhet të shikoni dhe dëgjoni me vëmendje. Por asnjë temë tjetër nuk do t'i japë muzikës tuaj kaq shumë ngjyra dhe një fleksibilitet të tillë. Shumë nga ata që njoh, pasi kishin zotëruar temën e modulimeve, e perceptuan atë si një lojë të zgjuar dhe të bukur, gjimnastikë të mendjes, si shahu; dhe më pas për shumë vite ata u rrëmbyen nga një arkitekturë apo ndërtim i tillë tingëllues, duke shijuar vetë procesin e punës së trurit. Dhe sa i zgjeron mundësitë kur kompozoni muzikë - nuk ka asgjë për të krahasuar! Jeni të mirëpritur, përdorni këtë menjëherë në tuaj vepra muzikore... Ata do të bëhen shumë më interesantë dhe më të freskët, ju premtoj!
Për amator ose punë profesionale me muzikë, mund të na duhet të ngadalësojmë shpejtësinë e disave kompozim muzikor... Kjo mund të jetë e nevojshme në lidhje me përmirësimin e karakteristikave dëgjimore të pjesës, normalizimin e zërit ose për qëllime të ndryshme të redaktimit audio të kryer nga përdoruesi. Për të kryer këto detyra, nuk ka nevojë të shkarkoni asnjë redaktor profesionist... Do të jetë e mjaftueshme për të përdorur funksionalitetin e shërbimeve të rrjetit që punojnë në internet dhe plotësisht pa pagesë. V këtë material Unë do të listoj shërbimet për ngadalësimin e një kënge në internet dhe gjithashtu do të shpjegoj se si të përdorni opsionin e tyre.
Në shumicën e rasteve, shërbimet e reduktimit të shpejtësisë së riprodhimit janë falas dhe ndërfaqe e thjeshtuar, duke ju lejuar të ngadalësoni rrugën në internet me vetëm disa trokitje. I gjithë procesi i ngarkimit dhe përpunimit të një pjese zgjat rreth një minutë, duke ju lejuar të merrni daljen e një skedari të formatit të zgjedhur (zakonisht mp3) c shpejtësinë e duhur riprodhimi.
Puna me vende të tilla zakonisht ndërtohet sipas një klisheje standarde. Përdoruesi shkon në sit, ngarkon në të skedar muzikor, përcaktohet me shpejtësinë e dëshiruar të përbërjes dhe parametra të tjerë. Pastaj fillon procesi i përpunimit të skedarit (zakonisht zgjat disa sekonda), pas së cilës rezultati shkarkohet në PC.
Faqet në gjuhën ruse janë kryesisht pa pagesë. Homologët që flasin anglisht ndahen afërsisht në mënyrë të barabartë në alternativa të paguara dhe falas.
Le të hedhim një vështrim më të afërt në listën e shërbimeve të rrjetit që mund të ngadalësojnë shpejtësinë e muzikës që ju nevojitet në internet.
Audiotrimmer.com - një mjet për të ndryshuar shpejtësinë e një skedari audio
Kjo faqe përmban mjete të ndryshme për modifikimin e audios, duke përfshirë një konvertues mp3, audio të kundërt, ndryshimin e ritmit të një skedari audio dhe shkurtimin e tij. Ekziston gjithashtu një mjet që na nevojitet për të ngadalësuar një këngë në internet, duke na lejuar të ngadalësojmë shpejtësinë e një kënge me disa klikime. Vëllimi maksimal skedarët audio janë të kufizuar në 20 megabajt, mbështeten formatet më të njohura (mp3, flac, wav, m4a, m4r, etj.).
Vocalremover.ru - Burim në gjuhën ruse për ngadalësimin e muzikës
Ky burim ka funksionalitet mjaft të gjerë, duke përfshirë karaoke, regjistrues zëri, prerje vokale, sintonizues kitarë dhe dobi të tjera. Postuar në faqen Vocalremover.ru dhe një mjet që ju lejon të ngadalësoni shpejtësinë e një kompozimi audio në internet në mënyrën që na nevojitet.
Ruminus.ru - rregullimi i ritmit dhe tonit të melodisë
Kjo faqe pret bazë e madhe gjurmët mbështetëse të disponueshme në internet në cilësi të mirë dhe plotësisht falas. Për më tepër, Ruminus.ru ka disa mjete të dobishme që ju lejojnë të hiqni vokalin nga një këngë dhe të ndryshoni tempin dhe çelësin e përbërjes së zgjedhur.
Conversion-tool.com - Mjet për konvertimin e muzikës në gjuhën angleze
Ndër alternativat në gjuhën angleze për ngadalësimin e përbërjes, reagime të mira ka një vegël konvertimi.com. Qëllimi kryesor i kësaj të fundit është konvertimi tipe te ndryshme skedarë, duke përfshirë konvertimin e dokumenteve, skedarët HTML dhe analoge të tjera. Ekziston gjithashtu një paketë veglash në këtë faqe për të ngadalësuar shpejtësinë e kompozimeve audio, të cilën do ta përdorim.
29a.ch - pako grafike për ndryshimin e shpejtësisë në internet
Krijuar nga Jonas Wagner, faqja në gjuhën angleze 29a.ch në mënyrën e vet pamja e jashtme i ngjan një të ngurtë luajtës muzikor, me aftësinë për të ndryshuar karakteristikat e përbërjes së zgjedhur audio (looping, ndryshimi i shpejtësisë dhe tonit). Shërbimi ka një të përshtatshëm falas ndërfaqe grafike, dhe mund t'u rekomandohet të gjithëve që duan të ndryshojnë shpejtësinë e muzikës në internet.
Ka shumë përkufizime të konceptit Celës, por ende nuk kam takuar të kuptueshme.
Për shembull, Wikipedia thotë se kyçi është lartësia e shkallës madhore ose minore. Në përgjithësi, është. Ekziston një shkallë (shkallë) kryesore - një grup shënimesh me intervale të caktuara midis tyre. Dhe mund ta filloni këtë shkallë nga ndonjë prej 12 shënimeve Aktava. Nga ajo që filloni - ky do të jetë tonaliteti. Ne luajmë një çelës kryesor - një çelës kryesor. Ne luajmë minor - minor.
Dhe më e thjeshtë, në përgjithësi, Celësështë një grup akordesh që tingëllojnë në harmoni me njëra-tjetrën.
Për shembull, përparimi i akordit Em Am C D tingëllon harmonik, ndërsa përparimi i akordit Em Cm # D # C është kaq i çuditshëm.
Për të zbuluar se cilat tonaliteti kënga, duhet të shikoni akordet e saj të para ose të fundit. Si rregull, ato janë të njëjta. Dhe në shumicën e rasteve ky është çelësi i këngës. Për shembull, nëse kënga luhet nga Em Am C D, çelësi është Em (E minor).
Për të zbuluar se si luhen të gjitha këto akorde, shihni mësimet e mëparshme.
Pse duhet të ndryshojmë Celës këngët? Në mënyrë që:
- përshtatni këngën me zërin
- shmangni luajtjen e sekuencave absolutisht të çmendura, si Fm A # m C # D #, sillni ato në mendje normale
- ju ende nuk dini si të luani barre dhe dëshironi ta përktheni këngën në çelësin në të cilin nuk ekziston
Ka raste kur një këngë nuk i përshtatet zërit tuaj. ato. është shumë i ulët ose shumë i lartë. Në këtë rast, është e nevojshme transpozoj, d.m.th. transferimi në një tjetër Celës, në të cilën do të jetë e përshtatshme për ju ta këndoni atë.
Figura më poshtë tregon të gjitha shënimet në një aktvë. Janë 12 prej tyre. Fillon me E, vargu i gjashtë i hapur dhe përfundon me D #. Në të njëjtën kohë, mësoni vendndodhjen e shënimeve në vargun e 6-të.
Ndryshimi Celës(bëj transpozim) do të mësojmë menjëherë nga një shembull.
Le të themi se ka akorde Em Am C D dhe nuk i përshtaten zërit tuaj. Le të përpiqemi ta transpozojmë këngën 5 gjysmëtone më poshtë. Për ta bërë këtë, ne transpozojmë secilën akord me 5 gjysmëtone. Ruhet shkronja në kordë, d.m.th. nëse ka pasur një të vogël - do të ketë një të vogël, nëse ka pasur një të madhe - do të ketë një të madhe.
Duke parë diagramin e mësipërm, uleni Emin me 5 gjysmëtone. 1 gjysmëton do të jetë D #, 2 gjysmëton do të jetë D, etj. Në 5 gjysmëtone (frete) do të ketë Bm.
Vazhdoni në të njëjtën mënyrë me akordin Am. Poshtë 5 gjysmëtone - Em.
C do të kthehet në G, D në A.
Pra, këngën e kaluam nga çelësi Em me akordet Em Am C D në çelësin Bm me akordet Bm Em G A.
Le të supozojmë se çelësi i dhënë nuk i përshtatej zërit tonë. Le të provojmë një çelës tjetër. Le të përkthejmë akordet origjinale Em Am C D 2 gjysmëtone (frets) lart.
Rezulton F # m Bm D E.
Nëse nuk funksionon përsëri, mund të provoni ta ndryshoni përsëri çelësin. Dhe kështu me radhë derisa të gjeni tuajën.
Këshilla praktike: përkthejeni këngën në rreth gjysmë ltava, d.m.th. 5-7 freta. më tej, nëse nuk përshtatet, atëherë nga atje disa të tjera shqetësohen lart ose poshtë.
Shumë shpesh këngët kanë akorde të tilla:
Fm A # m C # D #
Kjo për faktin se disa grupe akordojnë kitarat e tyre një gjysmë hap më lart ose më poshtë.
ato. kur shihni akorde qartësisht të frikshme, mos u përpiqni t'i luani ato. Shihni se çfarë ndodh nëse i transpozoni ato lart ose poshtë një gjysmëton. V në këtë rast, nëse e ulim këngën 1 fret, fitojmë akorde të thjeshta Em Am C D
Përveç sa më sipër, thjesht modaliteti i tekstit ndryshoni çelësin, mundeni transpozoj këngët (ndrysho tastin) pa parë fare ndonjë diagram dhe pa ditur vendndodhjen e shënimeve në vargun e 6-të. Kjo, nga rruga, është një nga avantazhet e kitarës mbi instrumentet e tjera. Ju nuk mund të grumbulloni asgjë, por të jeni në gjendje të bëni gjithçka.
Për ta bërë këtë, thjesht luani çdo akord të këngës në një bar dhe transpozoni atë me të njëjtin numër vargjesh.
Për shembull, përsëri, le të marrim akordet tona të preferuara Em Am C D (siç e keni kuptuar sigurisht, kjo është kënga e grupit Kino - Një Pako Cigare)
Le të marrim çdo akord në një bar dhe ta transpozojmë atë, për shembull, 3 freta lart. Ju mund të shihni se çfarë akorde do të jenë rezultati në një nga mësimet e mëparshme.
Gm Cm D # F akorde
Pse tjetër do t'ju duhet të ndryshoni çelësin (transpozoni)?
Për shembull, le të themi se kohët e fundit keni marrë një kitarë dhe nuk dini të luani barre.
Në këtë rast, ju mund ta përktheni këngën në çelësin e Em - nuk ka asnjë barre në të. Ose, për shembull, në çelësin e Am - ka vetëm F barre në të, dhe madje edhe atëherë jo gjithmonë.
