Peculiarità della percezione del suono umano. Insonorizzazione

I principi acustici spesso non vengono interpretati correttamente e, di conseguenza, applicati in modo errato nella pratica.

Gran parte di ciò che dovrebbe essere considerata conoscenza ed esperienza in questo campo spesso si rivela incompetenza. L'approccio tradizionale della maggior parte dei costruttori alla risoluzione dei problemi di isolamento acustico e di correzione dell'acustica ambientale si basa sulla pratica e sull'esperienza, che spesso limitano o addirittura riducono l'effetto acustico complessivo. I progetti acustici di successo tendono ad essere esenti da idee sbagliate e conclusioni pseudoscientifiche, e il loro contenuto è volto a garantire che il denaro e gli sforzi investiti producano risultati benefici e prevedibili.

Di seguito sono riportati alcuni dei miti acustici più comuni che incontriamo costantemente quando comunichiamo con i nostri clienti.

Mito n.1: Insonorizzazione e assorbimento acustico sono la stessa cosa

Dati: L'assorbimento acustico è una riduzione dell'energia di un'onda sonora riflessa quando interagisce con un ostacolo, ad esempio un muro, una parete divisoria, un pavimento, un soffitto. Viene effettuato dissipando energia, convertendola in calore ed eccitando vibrazioni. L'assorbimento acustico viene valutato utilizzando il coefficiente di assorbimento acustico adimensionale αw nell'intervallo di frequenza 125-4000 Hz. Questo coefficiente può assumere un valore da 0 a 1 (più vicino a 1, maggiore è l'assorbimento acustico). Con l'aiuto di materiali fonoassorbenti, le condizioni uditive all'interno della stanza migliorano.

Isolamento acustico: riduzione del livello sonoro quando il suono attraversa la recinzione da una stanza all'altra. L'efficacia dell'isolamento acustico è valutata dall'indice di isolamento acustico aereo Rw (mediato nell'intervallo delle frequenze più tipiche per le abitazioni - da 100 a 3000 Hz), e dei soffitti interpiano anche dall'indice del livello ridotto di rumore da impatto sotto il soffitto Lnw. Più Rw e meno Lnw, maggiore è l'isolamento acustico. Entrambe le quantità sono misurate in dB (decibel).

Consiglio: Per aumentare l'isolamento acustico, si consiglia di utilizzare le strutture di recinzione più massicce e spesse. La sola finitura di una stanza con materiali fonoassorbenti è inefficace e non porta ad un aumento significativo dell'isolamento acustico tra le stanze.

Mito n. 2: Maggiore è il valore dell'indice di isolamento acustico aereo Rw, maggiore è l'isolamento acustico della recinzione

Dati: L'indice di isolamento acustico aereo Rw è una caratteristica integrale utilizzata solo per la gamma di frequenze 100-3000 Hz ed è progettata per valutare il rumore di origine domestica (parlato, radio, TV). Maggiore è il valore Rw, maggiore è l'isolamento acustico esattamente questo tipo.
Nel processo di sviluppo della metodologia per il calcolo dell'indice Rw, non è stata presa in considerazione la comparsa di home theater e apparecchiature tecniche rumorose (ventilatori, condizionatori d'aria, pompe, ecc.) Nei moderni edifici residenziali.
È possibile una situazione in cui una partizione a telaio leggero in cartongesso ha un indice Rw superiore a quello di un muro di mattoni dello stesso spessore. In questo caso, la partizione del telaio isola molto meglio i suoni di una voce, di una TV accesa, di un telefono che squilla o di una sveglia, ma un muro di mattoni ridurrà in modo più efficace il suono di un subwoofer home theater.

Consiglio: Prima di erigere le partizioni in una stanza, analizzare le caratteristiche di frequenza delle fonti di rumore esistenti o potenziali. Quando si scelgono le opzioni di progettazione delle partizioni, si consiglia di confrontare il loro isolamento acustico in bande di frequenza di terzi d'ottava, piuttosto che in indici Rw. Per insonorizzare le fonti di rumore a bassa frequenza (home theater, apparecchiature meccaniche), si consiglia di utilizzare strutture di contenimento realizzate con materiali solidi densi.

Mito n. 3: le apparecchiature tecniche rumorose possono essere collocate in qualsiasi parte dell'edificio, perché possono sempre essere insonorizzate con materiali speciali

Dati: La corretta ubicazione delle apparecchiature tecniche rumorose è un compito di fondamentale importanza quando si sviluppa una soluzione architettonica e progettuale per un edificio e si adottano misure per creare un ambiente acusticamente confortevole. Le strutture insonorizzanti e i materiali antivibranti possono essere molto costosi. Nonostante ciò, l’utilizzo di tecnologie di insonorizzazione non sempre riesce a ridurre l’impatto acustico delle apparecchiature ingegneristiche a valori standard su tutta la gamma di frequenze audio.

Consiglio: Le apparecchiature tecniche rumorose devono essere posizionate lontano dai locali protetti. Molti materiali e tecnologie di isolamento dalle vibrazioni presentano limitazioni nella loro efficacia a seconda della combinazione di caratteristiche di peso e dimensioni delle apparecchiature e delle strutture dell'edificio. Molti tipi di apparecchiature tecniche presentano caratteristiche di bassa frequenza pronunciate che sono difficili da isolare.

Mito n. 4: Le finestre con doppi vetri (3 vetri) hanno caratteristiche di isolamento acustico più elevate rispetto alle finestre con doppi vetri a camera singola (2 vetri)

Dati: A causa della connessione acustica tra i vetri e del verificarsi di fenomeni di risonanza in sottili intercapedini d'aria (solitamente 8-10 mm), le finestre con doppi vetri, di norma, non forniscono un isolamento acustico significativo dal rumore esterno rispetto alle finestre a vetro singolo. finestre con doppi vetri della camera della stessa larghezza e spessore totale del vetro. A parità di spessore delle finestre con doppi vetri e dello spessore totale del vetro in esse contenuto, una finestra con doppi vetri a camera singola avrà sempre un valore più elevato dell'indice di isolamento del rumore aereo Rw rispetto a una a doppia camera.

Consiglio: Per aumentare l'isolamento acustico di una finestra, si consiglia di utilizzare finestre con doppi vetri della massima larghezza possibile (almeno 36 mm), costituite da due vetri massicci, preferibilmente di diverso spessore (ad esempio 6 e 8 mm) e la striscia di distanza più ampia possibile. Se viene utilizzata una finestra con doppi vetri a doppia camera, si consiglia di utilizzare vetri di diversi spessori e intercapedini di diverse larghezze. Il sistema di profili deve fornire una tenuta a tre circuiti dell'anta attorno al perimetro della finestra. In condizioni reali, la qualità dell'anta influisce sull'isolamento acustico della finestra ancor più della formula della finestra con doppi vetri. È necessario tenere presente che l'isolamento acustico è una caratteristica dipendente dalla frequenza. A volte un'unità di vetro con un valore di indice Rw più alto può essere meno efficiente rispetto a un'unità di vetro con un valore di indice Rw più basso in alcune gamme di frequenza.

Mito n. 5: L'uso di materassini in lana minerale nelle pareti divisorie a telaio è sufficiente per garantire un elevato isolamento acustico tra le stanze

Dati: La lana minerale non è un materiale fonoassorbente; può essere solo uno degli elementi di una struttura fonoassorbente. Ad esempio, speciali pannelli fonoassorbenti in lana minerale acustica possono aumentare l'isolamento acustico delle pareti divisorie in cartongesso, a seconda della loro progettazione, di 5-8 dB. Rivestire invece una parete a telaio monostrato con un secondo strato di cartongesso può aumentarne l'isolamento acustico di 5-6 dB.
Tuttavia, va ricordato che l'uso di materiali isolanti arbitrari nelle strutture insonorizzanti porta ad un effetto molto minore o non ha alcun effetto sull'isolamento acustico.

Consiglio: Per aumentare l'isolamento acustico delle strutture di recinzione, si consiglia vivamente di utilizzare lastre speciali in lana minerale acustica a causa del suo elevato tasso di assorbimento acustico. Ma la lana minerale acustica deve essere utilizzata in combinazione con metodi di isolamento acustico, come la costruzione di strutture di recinzione massicce e/o disaccoppiate acusticamente, l'uso di speciali elementi di fissaggio fonoassorbenti, ecc.

Mito n. 6: L'isolamento acustico tra due stanze può sempre essere aumentato erigendo una parete divisoria con un elevato indice di isolamento acustico

Dati: Il suono si propaga da una stanza all'altra non solo attraverso la parete divisoria, ma anche attraverso tutte le strutture e i servizi dell'edificio adiacenti (tramezzi, soffitto, pavimento, finestre, porte, condotti dell'aria, condotte dell'acqua, riscaldamento e fognature). Questo fenomeno è chiamato trasmissione del suono indiretta. Tutti gli elementi costruttivi richiedono misure di isolamento acustico. Ad esempio, se costruisci una partizione con un indice di isolamento acustico di Rw = 60 dB e poi installi una porta senza soglia, l'isolamento acustico totale della recinzione sarà praticamente determinato dall'isolamento acustico della porta e non sarà superiore a Rw = 20-25 dB. La stessa cosa accadrà se colleghi entrambe le stanze isolate con un condotto di ventilazione comune posato attraverso una partizione insonorizzata.

Consiglio: Quando si costruiscono strutture edilizie, è necessario garantire un “equilibrio” tra le loro proprietà di isolamento acustico in modo che ciascuno dei canali di propagazione del suono abbia approssimativamente lo stesso effetto sull'isolamento acustico totale. Particolare attenzione dovrebbe essere prestata al sistema di ventilazione, alle finestre e alle porte.

Mito n. 7: le pareti divisorie a telaio multistrato hanno caratteristiche di isolamento acustico più elevate rispetto a quelle convenzionali a 2 strati

Dati: Intuitivamente, sembra che maggiore è il numero di strati alternati di cartongesso e lana minerale, maggiore è l'isolamento acustico della recinzione. Infatti, l'isolamento acustico delle partizioni a telaio non dipende solo dalla massa del rivestimento e dallo spessore dell'intercapedine d'aria tra di loro.

Vari modelli di partizioni del telaio sono mostrati in Fig. 1 e sono disposti in ordine crescente di capacità di isolamento acustico. Come progetto iniziale, considerare una parete divisoria con doppio rivestimento in cartongesso su entrambi i lati.

Se ridistribuiamo gli strati di cartongesso presenti nel tramezzo originario, facendoli alternare, divideremo l'intercapedine d'aria esistente in più segmenti più sottili. La riduzione dei traferri porta ad un aumento della frequenza di risonanza della struttura, che riduce significativamente l'isolamento acustico, soprattutto alle basse frequenze.
Con lo stesso numero di lastre di cartongesso, una partizione con un intercapedine d'aria offre il massimo isolamento acustico.

Pertanto, l'utilizzo della giusta soluzione tecnica nella progettazione delle partizioni fonoassorbenti e la combinazione ottimale di materiali fonoassorbenti e di costruzione generale hanno un impatto molto maggiore sul risultato finale di insonorizzazione rispetto alla semplice scelta di materiali acustici speciali.

Consiglio: Per aumentare l'isolamento acustico delle partizioni a telaio si consiglia di utilizzare strutture su telai indipendenti, rivestimenti in cartongesso doppi o anche tripli, riempire lo spazio interno dei telai con apposito materiale fonoassorbente, utilizzare guarnizioni elastiche tra profili guida e strutture edili. e sigillare accuratamente le giunture.
Si sconsiglia l'utilizzo di strutture multistrato con alternanza di strati densi ed elastici.

Mito n. 8: Il polistirolo espanso è un materiale fonoassorbente e fonoassorbente efficace.

Fatto A: Il polistirene espanso è disponibile in lastre di vari spessori e densità apparenti. Diversi produttori chiamano i loro prodotti in modo diverso, ma l'essenza non cambia: si tratta di polistirolo espanso. Questo è un ottimo materiale termoisolante, ma non ha nulla a che fare con l'isolamento acustico del rumore aereo. L'unico progetto in cui l'uso del polistirolo espanso può avere un effetto positivo sulla riduzione del rumore è quando viene posato sotto un massetto in una struttura a pavimento galleggiante. E anche in questo caso ciò vale solo per la riduzione del rumore da impatto. Allo stesso tempo, l'efficacia di uno strato di plastica espansa di 40-50 mm di spessore sotto il massetto non supera l'efficacia della maggior parte dei materiali fonoassorbenti fonoassorbenti con uno spessore di soli 3-5 mm. La stragrande maggioranza dei costruttori consiglia di incollare fogli di plastica espansa su pareti o soffitti e poi di intonacarli per aumentare l'isolamento acustico. Infatti, una tale “struttura fonoassorbente” non aumenterà, e nella maggior parte dei casi addirittura ridurrà (!!!) l'isolamento acustico della recinzione. Il fatto è che rivestire una parete o un soffitto massiccio con uno strato di cartongesso o intonaco utilizzando un materiale acusticamente rigido, come il polistirolo espanso, porta al deterioramento dell'isolamento acustico di una tale struttura a due strati. Ciò è dovuto a fenomeni di risonanza nella regione delle medie frequenze. Ad esempio, se tale rivestimento viene montato su entrambi i lati di una parete pesante (Fig. 3), la riduzione dell'isolamento acustico può essere catastrofica! In questo caso si ottiene un semplice sistema oscillatorio (Fig. 2) “massa m1-molla-massa m2-molla-massa m1”, dove: massa m1 è uno strato di intonaco, massa m2 è un muro di cemento, la molla è un strato di plastica espansa.

Fig.2	Fig.4
Fig.3

Riso. 2 ÷ 4 Deterioramento dell'isolamento dal rumore aereo da parte della parete in caso di installazione di rivestimento aggiuntivo (intonaco) su uno strato elastico (plastica espansa).

a - senza rivestimento aggiuntivo (R’w=53 dB);

b - con rivestimento aggiuntivo (R’w=42 dB).

Come ogni sistema oscillatorio, questo disegno ha una frequenza di risonanza Fo. A seconda dello spessore della schiuma e dell'intonaco, la frequenza di risonanza di questa struttura sarà nell'intervallo di frequenza 200÷500 Hz, cioè cade al centro della gamma vocale. In prossimità della frequenza di risonanza si osserverà un calo dell'isolamento acustico (Fig. 4), che può raggiungere un valore di 10-15 dB!

Va notato che lo stesso risultato disastroso può essere ottenuto utilizzando materiali come schiuma di polietilene, schiuma di polipropilene, alcuni tipi di poliuretani rigidi, lastre di sughero e pannelli di fibra morbida invece del polistirolo in una tale costruzione, e invece del gesso, pannelli di cartongesso incollati , fogli di compensato, pannelli truciolari, OSB .

Fatto B: Affinché un materiale assorba bene l’energia sonora, deve essere poroso o fibroso, cioè ventilato. Il polistirolo espanso è un materiale antivento con struttura a cellule chiuse (con bolle d'aria all'interno). Uno strato di plastica espansa montato su una superficie dura di una parete o di un soffitto ha un coefficiente di assorbimento acustico estremamente basso.

Consiglio: Quando si installano ulteriori rivestimenti fonoassorbenti, si consiglia di utilizzare materiali fonoassorbenti acusticamente morbidi, ad esempio a base di sottile fibra di basalto, come strato smorzante. È importante utilizzare materiali fonoassorbenti speciali e non isolamenti arbitrari.

E infine, probabilmente l'equivoco più importante, la cui esposizione deriva da tutti i fatti sopra indicati:

Mito n. 9: È possibile insonorizzare una stanza dal rumore aereo incollando o fissando materiali fonoassorbenti sottili ma “efficaci” sulla superficie delle pareti e del soffitto

Dati: Il fattore principale che smaschera questo mito è la presenza del problema stesso di insonorizzazione. Se in natura esistessero materiali fonoassorbenti così sottili, il problema della protezione dal rumore verrebbe risolto in fase di progettazione di edifici e strutture e si ridurrebbe solo alla scelta dell'aspetto e del prezzo di tali materiali.

Si è detto sopra che per isolare il rumore aereo è necessario utilizzare strutture fonoisolanti del tipo “massa-elasticità-massa”, in cui tra gli strati fonoriflettenti vi sarebbe uno strato di materiale acusticamente “morbido” materiale, sufficientemente spesso e avente valori elevati del coefficiente di assorbimento acustico. È impossibile soddisfare tutti questi requisiti nello spessore totale della struttura di 10-20 mm. Lo spessore minimo del rivestimento fonoassorbente, il cui effetto sia evidente e tangibile, è di almeno 50 mm. In pratica si utilizzano rivestimenti con spessore pari o superiore a 75 mm. Maggiore è la profondità del telaio, maggiore è l'isolamento acustico.

A volte gli “esperti” citano l'esempio della tecnologia di insonorizzazione delle carrozzerie delle automobili che utilizza materiali sottili. In questo caso, funziona un meccanismo di isolamento acustico completamente diverso: smorzamento delle vibrazioni, efficace solo per lastre sottili (nel caso di un'auto - metallo). Il materiale antivibrante deve essere viscoelastico, avere elevate perdite interne ed avere uno spessore maggiore di quello della piastra coibentata. Infatti, infatti, sebbene l'isolamento acustico dell'auto abbia uno spessore di soli 5-10 mm, è 5-10 volte più spesso del metallo stesso di cui è realizzata la carrozzeria dell'auto. Se immaginiamo un muro tra appartamenti come una piastra isolante, diventa ovvio che non sarà possibile insonorizzare un muro di mattoni massiccio e spesso utilizzando il metodo di smorzamento delle vibrazioni “automobilistico”.

Consiglio: L'esecuzione dei lavori di insonorizzazione comporta comunque una certa perdita di superficie utile e di altezza del locale. Si consiglia di contattare uno specialista di acustica in fase di progettazione per ridurre al minimo queste perdite e scegliere l'opzione più economica ed efficace per l'insonorizzazione della stanza.

Conclusione

Ci sono molti più malintesi nella pratica dell'acustica edilizia rispetto a quelli descritti sopra. Gli esempi forniti ti aiuteranno a evitare alcuni errori gravi durante i lavori di costruzione o riparazione nel tuo appartamento, casa, studio di registrazione o home theater. Questi esempi dimostrano che non si dovrebbe credere incondizionatamente agli articoli di riparazione di riviste patinate o alle parole di un costruttore "esperto" - "...E lo facciamo sempre in questo modo...", che non sempre si basano su principi acustici scientifici.

Una garanzia affidabile della corretta attuazione di una serie di misure di insonorizzazione che garantiscono il massimo effetto acustico può essere fornita da raccomandazioni compilate con competenza da un ingegnere acustico per l'insonorizzazione di pareti, pavimenti e soffitti.

Andrej Smirnov, 2008

Bibliografia

SNiP II-12-77 “Protezione dal rumore” / M.: “Stroyizdat”, 1978.
“Manuale per MGSN 2.04-97. Progettazione dell'isolamento acustico delle strutture di recinzione di edifici residenziali e pubblici”/- M.: Impresa Unitaria dello Stato “NIAC”, 1998.
“Manuale per la protezione dal rumore e dalle vibrazioni degli edifici residenziali e pubblici” / ed. IN E. Zaborov. - Kiev: ed. "Budevelnik", 1989.
"Manuale del progettista. Protezione dal rumore” / ed. Yudina E.Ya. - M.: “Stroyizdat”, 1974.
“Guida al calcolo e alla progettazione dell’isolamento acustico degli involucri edilizi” / NIISF Gosstroy URSS. - M.: Stroyizdat, 1983.
“Riduzione del rumore negli edifici e nelle aree residenziali” / ed. G.L. Osipova / M.: Stroyizdat, 1987.

È abbastanza difficile aspettarsi che venga trovata la corretta impostazione del suono subito dopo l'inizio del concerto. Di solito ci vuole più o meno tempo per far sì che l'intero sistema suoni esattamente come vuole l'ingegnere. Inoltre, il tecnico del suono è tenuto a tenere conto del graduale cambiamento dello stato degli ascoltatori e degli esecutori che avviene durante il concerto, tanto che anche dopo aver ricevuto l'assetto ideale, esso non può essere considerato definitivo. Pertanto, di solito è necessario apportare modifiche costanti al suono di tutti i sistemi del complesso finché il suono non inizia a funzionare, e quindi monitorare attentamente che l'equilibrio delicato e dinamico di questo suono non vada in pezzi.

Il suono del concerto funzionerà finché il tecnico del suono non smetterà di supportarlo.

Registrazione di un concerto

È una buona idea registrare tutti i concerti con la tua partecipazione su nastro magnetico. Ascoltando queste registrazioni, puoi trovare molti errori comuni che si ripetono ad ogni concerto. Dopo aver analizzato questi errori, puoi provare a migliorare o modificare la forma individuale di missaggio del suono. Puoi rintracciare tutti i momenti che sfuggono all'attenzione durante il lavoro diretto sul suono. Tuttavia, quando si valuta la qualità del missaggio da un fonogramma, è necessario essere in grado di tenere conto con precisione dell'influenza delle condizioni di registrazione e ascolto, nonché dell'influenza del processo di registrazione stesso, ad esempio, la gamma dinamica più ristretta del campo magnetico registrazione rispetto ad un concerto. Se registri dalle uscite principali di un mixer, ci sarà una sovrabbondanza di voci, poiché il suono della voce al concerto risulta essere più morbido rispetto alla registrazione.

Non c'è dubbio che anche gli artisti vorranno ascoltare una registrazione della performance, quindi preparati a rimanere inorridito ascoltando la tua colonna sonora grezza, che sarà ben lontana dalla qualità delle speciali registrazioni live del CD. Pertanto, se desideri ottenere una registrazione più o meno completa di un concerto, prova a fornire le condizioni di registrazione necessarie affinché la registrazione risultante del concerto possa almeno essere remixata.

Nella maggior parte dei casi, una registrazione stereo completa di un concerto è un lusso ingiustificato che richiede molto tempo e impegno, ma una registrazione monofonica che trasmette bene l'atmosfera sonora di un concerto può essere ottenuta se uno dei canali di un due Il registratore a quattro canali è collegato a una delle uscite del mixer e la seconda a un microfono situato nella sala, vicino alla postazione di lavoro del tecnico del suono. Tale registrazione consente di valutare il segnale del sistema di riproduzione del suono, il suono nella sala e anche di ottenere, con un'adeguata miscelazione dei segnali di entrambi i canali, una versione relativamente accettabile della registrazione del concerto. Naturalmente, con questo metodo di registrazione, l'equilibrio del suono del concerto verrà sbilanciato, quindi per mantenerlo, è necessario utilizzare per la registrazione il segnale somma di entrambi i canali del mixer e scegliere la giusta posizione del microfono. Se vuoi ottenere il pieno bilanciamento stereo del concerto, dovrai utilizzare un registratore a quattro canali. Prendetevi un po' di tempo prima del concerto selezionando le caratteristiche sonore dei segnali registrati e determinando la posizione dei microfoni e otterrete ottimo materiale per una registrazione demo stereo di un concerto.

Mixaggio audio per artisti indipendenti

Il suono dei concerti con artisti indipendenti viene mixato in modo leggermente diverso rispetto al suono delle band, anche se l'artista indipendente si esibisce come un normale gruppo di artisti.

Informazioni correlate:

1. B) Nelle frasi seguenti sottolinea il verbo predicativo, determinane la forma aspettuale e la voce. Traduci le frasi in russo.

Con il rilascio delle schede video della serie RX 400, AMD ha deciso di rendere il processo di overclock più semplice, più conveniente, più affidabile e potenziante abbandonando OverDrive a favore di WattMan, creato da zero. Puoi accedere a questa utilità eseguendo "Impostazioni Radeon", quindi fare clic con il mouse uno alla volta “Giochi (che si trovano nel menu in alto)” -> "Impostazioni globali (prima voce a sinistra)" -> "Wattman globale".

Qui è necessario soffermarsi su ogni punto in dettaglio. Penso che tu possa capirlo da solo con i grafici, non c'è niente di complicato lì, gli sviluppatori hanno reso possibili solo punti non necessari. Ecco tutto ciò che è molto utile per l'overclocking, ad eccezione di un paio di punti incomprensibili.

GPU

Questa sezione contiene tutto ciò che riguarda il funzionamento del chip grafico.

"Frequenza"– consente di modificare la frequenza del chip grafico.

È possibile modificare la frequenza in percentuale rispetto a quelle impostate dal produttore nel BIOS, del 30% in più o in meno, trascinando il cursore con il mouse. Allo stesso tempo, cambiano in tutte e sette le modalità operative del chip. Questo non è il modo più conveniente per eseguire l'overclocking; in primo luogo, dovrai scoprire le frequenze operative programmate nel BIOS dal produttore per ciascuno degli stati, quindi utilizzare una calcolatrice per calcolare quale sarà il risultato. Inoltre, a noi interessano solo le massime frequenze possibili alle quali normalmente funziona il chip grafico nei giochi, ovvero solo gli stati 6 e 7.

Passando all'interruttore finché non viene visualizzata l'iscrizione "Dinamicamente", puoi inserire manualmente il valore desiderato in ciascuna delle sette modalità operative del processore, che dovrebbe essere un multiplo di 10. Qui è dove dovresti sperimentare l'overclocking del processore, utilizzando un metodo di forza bruta per trovare la frequenza alla quale il tuo video la carta funzionerà stabilmente. notare che, se si intende modificare le frequenze, il "Controllo della tensione" deve essere impostato sulla modalità manuale in modo che il BIOS intelligente non aumenti automaticamente la tensione, aumentando seriamente il consumo energetico della scheda video.

"Controllo della tensione"– ti consentirà di modificare la tensione operativa del processore. La scheda video può funzionare in due modalità, chiamate "Automaticamente" E "Manualmente". La prima non ci interessa particolarmente; la tensione è regolata dal BIOS in modo completamente automatico. Il secondo è quello di cui abbiamo bisogno, dove per ciascuno degli stati del processore possiamo inserire la tensione di alimentazione. Se overclockiamo la scheda, aumentiamo la tensione, entro limiti ragionevoli, ovviamente, poiché il consumo energetico della scheda video, il riscaldamento del processore e il sottosistema di alimentazione aumenteranno notevolmente. Non dimenticare che per impostazione predefinita nel BIOS di fabbrica non modificato la tensione può essere aumentata solo a 1.175 volt.

Memoria

In Memoria è possibile modificare la memoria della scheda grafica. Le impostazioni sono completamente identiche a quelle del processore grafico, ovvero è possibile modificare la frequenza operativa e la tensione di alimentazione, che possono essere modificate spostando gli slider in termini percentuali o spostando gli interruttori e inserendo manualmente i valori esatti. Ma a differenza della GPU, la memoria ha solo due stati e la frequenza di overclock nel BIOS di fabbrica è limitata a 2200 MHz. Inoltre, la tensione di alimentazione non modifica i chip di memoria, ma il controller della memoria. Spesso, quando si abbassa la tensione del controller di memoria sulle schede video delle serie RX 480 e RX 470, la memoria si overclocka meglio.

Fan

Questa sezione consente di configurare il funzionamento delle ventole sulla scheda video, dove "Min" questa è la velocità minima e "Bersaglio" il massimo numero di giri possibile.

Spostando l'interruttore "Velocità" prima che appaia l'iscrizione "Manualmente» abbiamo l'opportunità di regolare la velocità dei ventilatori. Potremo modificare la velocità minima e massima di rotazione della girante, che cambierà linearmente a seconda della temperatura del processore. Cioè, più aumenta la temperatura, più le ventole gireranno.

Anche “Min. limite acustico" Questa è la frequenza della GPU, una volta abbassata alla quale, le ventole della scheda video iniziano a rallentare gradualmente se la temperatura del chip non è superiore al "Target" (di cosa si tratta, puoi scoprirlo di seguito). Ciò significa che quanto più basso è il valore impostato, tanto più a lungo verrà ripristinata la velocità delle ventole del sistema di raffreddamento;

Temperatura

Nella sezione Temperatura è possibile configurare la temperatura di soglia del chip grafico. "Bersaglio" la scheda video cercherà di non salire più in alto, facendo girare le ventole al massimo se necessario. "Massimo."— la temperatura massima consentita, al raggiungimento della quale la frequenza del chip grafico verrà ripristinata in modo che non la superi.

"Limitare il consumo energetico"– impostiamo il livello massimo possibile di consumo energetico; se viene superato, le frequenze vengono azzerate.

Freddo

A partire dai driver Radeon Software Crimson ReLive Edition AMD 16.12.1, è disponibile un nuovo Freddo dove gli utenti hanno accesso alla nuova funzionalità di gestione intelligente dell'energia con lo stesso nome. In parole povere, il driver modifica automaticamente il frame rate (legge il carico sulla GPU), aumentandolo nelle scene dinamiche e diminuendolo nelle scene statiche. Al momento, questa è una funzionalità sperimentale supportata da un paio di dozzine di giochi e puoi tranquillamente disattivarla.

"Freddo"— qui disattiviamo questa funzione.

Prima di iniziare a sperimentare una scheda video, tieni presente che i chip grafici progettati da Polaris, RX 480 e RX 470, si riscaldano di più quando aumenta la tensione di alimentazione rispetto alla frequenza. Inoltre, la tensione di alimentazione della memoria, e di fatto il controller di memoria, non può essere inferiore alla tensione di alimentazione del chip grafico, ovvero dagli stati da 5 a 7 del processore, la tensione sul chip non scenderà sotto 1 volt. Inoltre, come già scritto sopra, se si intende aumentare la frequenza del processore, è necessario impostare il "Controllo della tensione" in modalità manuale, altrimenti la scheda video aumenterà automaticamente la tensione e ciò comporterà un consumo energetico ancora maggiore.

Prima di iniziare a modificare qualsiasi cosa, eseguiamo dei test utilizzando MSI Afterburner e HWiNFO per monitorare la frequenza della GPU. Se vengono costantemente ripristinati sotto carichi elevati, ciò significa che molto probabilmente la scheda video supera costantemente il limite di consumo energetico consentito. Molti produttori, per sicurezza, inizialmente sottovalutano notevolmente il consumo energetico. In questo caso, è necessario "Limitare il consumo energetico" aumentare questo limite tirando i cursori verso destra. La tabella seguente mostra i valori approssimativi del consumo energetico massimo programmati nel BIOS dai produttori, in base ai quali è possibile stimare di quanto è stato aumentato il limite.

Schede video RX 470:

Asus Strix-95W

MSI Gaming X-150W

Zaffiro Nitro+ - 130 W

Zaffiro Nitro+OC - 130W

Gigabyte G1 Gaming – 105 W

PowerColor Diavolo Rosso – 110 W

XFX-92W/89W/92W/87W

Schede video RX480:

Asus Dual - 99 W

Asus Strix – 130 W

MSI Gaming X-180W

Zaffiro Nitro+ OC- 145W/140W/150W

Gigabyte G1 Gaming – 127 W

Diavolo Rosso: 110 W/150 W/165 W

XFX-110W/115W

Se la tua scheda video ha un connettore di alimentazione a 8 pin, teoricamente il carico può raggiungere fino a 255 Watt. Ma questo è un massimo teorico ti basterà un limite di 180 watt.

Successivamente, è consigliabile giocare (nota che non dovresti limitarti a eseguire benchmark e tutti i tipi di programmi di test, vale a dire reali Giochi) impegnativo per la scheda video con monitoraggio della frequenza della GPU. Se la frequenza non viene ripristinata e non ci sono microfreeze, puoi iniziare l'overclocking. Altrimenti è meglio ottenere un funzionamento stabile della scheda video, dove oltre ad aumentare il consumo energetico, puoi anche fare un downvolt (puoi leggere di seguito) e, soprattutto nei casi clinici, sacrificare le prestazioni riducendo la frequenza operativa massima del processore grafico.

Durante l'overclocking nella sezione GPU, aumentiamo gradualmente la frequenza, verificando con test di stabilità. Tipicamente, con una tensione di alimentazione standard di 1.500 volt, l'RX 480 accetta facilmente una frequenza di 1.360 megahertz e, aumentando la tensione a 1.750, richiede 1.400 megahertz. Facciamo lo stesso con la memoria, osservando il numero di errori in HWiNFO alla volta. In media, la memoria può funzionare a una frequenza compresa tra 2150 e 2200 megahertz. Ma tieni presente che quando la frequenza aumenta, i tempi aumentano automaticamente, di conseguenza la memoria può funzionare anche più lentamente rispetto alla frequenza standard; Puoi modificare i tempi solo modificando il BIOS della scheda video, ma questo è un argomento di conversazione separato.

Per quanto riguarda l'RX 470, la situazione con l'overclock del chip è simile a quella dell'RX 480, ma il potenziale di overclock della memoria dipende dal produttore. La migliore memoria Samsung è considerata la Sapphire RX 470 Nitro+, che raggiunge facilmente una frequenza di 2000 megahertz.

Per downvolting, o più semplicemente, riducendo la tensione, per ridurre il riscaldamento e il consumo energetico della scheda grafica, riduciamo la tensione sul chip grafico e sulla memoria, eseguiamo test, trovando il valore minimo al quale tutto funzionerà stabilmente, senza artefatti e arresti anomali dei driver. Nel mio caso, l'RX 480 ad una frequenza di 1290 MHz funziona perfettamente con una tensione di alimentazione di 1.090 volt, e in media la tensione di alimentazione della memoria può essere ridotta di 0,1-0,05 volt.

Dopo aver selezionato le frequenze ottimali per il chip grafico e la tensione, vale la pena prendersi cura delle ventole. Cioè, è necessario selezionare la velocità di rotazione in modo che tutto non faccia molto rumore, mentre la temperatura del chip grafico e del sistema di alimentazione sia a un valore accettabile. Il processore grafico può funzionare in sicurezza a 80 gradi Celsius e l'alimentatore a 95-100 gradi Celsius, ma è meglio impostare la temperatura target del chip su 70-75 gradi, alla quale, sulle schede video della maggior parte dei produttori, non sentirai il sistema di raffreddamento, anche sotto carichi molto elevati. Per quanto riguarda il riscaldamento dei circuiti di potenza, individuare sperimentalmente un valore di velocità della ventola tale che la temperatura non vada oltre gli 80-85 gradi.

Prima di iniziare a sperimentare l'overclocking di una scheda video utilizzando WattMan, è necessario chiudere (o almeno ripristinare tutto ai valori predefiniti) utilità di terze parti come MSI Afterburner, con la cui potenza è possibile modificare la tensione e la frequenza del chip grafico se non si desidera che il programma si chiuda con un errore oppure se la tensione, la frequenza o la velocità della ventola della scheda video sono state impostate in modo errato.

PS L'articolo è in continua evoluzione e modifica, se trovi errori scrivili nei commenti.

Puoi acquistare il sistema più costoso del mondo, ma se lo metti in una piccola stanza cubica, il costo non avrà più importanza. Trovare la giusta posizione per i tuoi altoparlanti è il fattore più importante per ottenere un buon suono nella tua stanza. Il posizionamento molto preciso degli altoparlanti può aprirti una nuova dimensione sonora. Tutti gli oratori non esistono da soli. Costituiscono un inevitabile compromesso con la sala d'ascolto. Non esistono solo buoni oratori, esistono anche quelli adatti. Con tanta voglia e un po' di fortuna, la tua stanza può diventare il tuo posto più felice. Partiremo dal presupposto che tutti i mobili e gli arredi della stanza esistevano prima dell'acquisizione di altoparlanti o apparecchiature che dovrebbero essere integrati nella vostra stanza senza disturbare le dinamiche esistenti in essa. L’obiettivo di una buona stanza d’ascolto è ridurre al minimo la colorazione, che è più forte nella regione dei bassi tra 20 e 200 Hz. Alle frequenze più alte anche la stanza ha un effetto, ma le risonanze sono molto meno problematiche poiché è molto più facile ottenere l'assorbimento delle risonanze ad alta frequenza. Ogni stanza risuonerà a molte frequenze.

La precisione e l'altezza del picco di risonanza dipendono dalle proprietà di assorbimento della stanza. Una stanza con molti mobili imbottiti, tappeti sul pavimento e tende sarà relativamente “morta” dal punto di vista acustico. Picchi e buchi nella risposta in frequenza in tali ambienti presentano un'irregolarità di 5-10 db. Una stanza con pareti e pavimento nudi sarà molto “vivace” ​​e i picchi e le valli varieranno di 10-20 dB o più. La regola generale è che in un ambiente acusticamente buono e corretto è possibile posizionare i diffusori abbastanza vicino a superfici riflettenti con conseguenze negative minime. Nelle stanze acusticamente povere, la strategia principale è posizionare gli altoparlanti il ​​più lontano possibile dai confini della stanza e dall'ascoltatore.

Se avvertiamo una serie di profondi cali o picchi di frequenza, questo è il risultato di riflessioni. Riducendo il livello delle riflessioni si appiattisce la curva di risposta in frequenza effettiva. La cosa più importante è ridurre al minimo le prime riflessioni (meno di 20 ms). Riducendole si migliora la qualità del suono e l'immagine stereo. Come possiamo migliorare l'acustica di una stanza in modo che questa curva sia appiattita? Questo può essere fatto utilizzando materiali assorbenti per coprire le superfici dure vicino all'altoparlante. L'ambiente di ascolto migliore e più utile è una combinazione completa dei principi dell'acustica della stanza "viva" e "morta". Personalmente preferisco una stanza leggermente morta rispetto a una stanza dal vivo. Come è possibile determinarlo senza strumenti speciali? Batti le mani. Ti sembra che il suono decada naturalmente, o svanisce troppo a lungo (live) o, al contrario, svanisce troppo velocemente (morto)? La soluzione migliore è fornire alla stanza un ragionevole equilibrio tra dispersione e assorbimento. Una stanza con pareti nude avrà una forte eco, che comprometterà la chiarezza. Le decorazioni murali, le librerie, i tendaggi e i rivestimenti per pavimenti forniranno assorbimento acustico e dissiperanno i riflessi dannosi. Non sono desiderabili finestre scoperte, pavimenti e pareti nudi.

Gli altoparlanti dovrebbero essere posizionati in una zona acusticamente morta, occupando circa 1/3 dello spazio della stanza. Poi c'è una zona molto viva della stanza, in cui dovrebbero esserci oggetti che dissipano, ma non assorbono il suono. Più la superficie assorbente (tappeto) è vicina all'altoparlante, meglio è. Diversi tipi di tappeti e il rivestimento (supporto) del tappeto influenzano maggiormente le frequenze medie e v/superiori. Più spesso e grande è il tappeto o il tappeto, più “assorbirà” queste frequenze. Tappeti e tende riducono il riverbero nella stanza e, di conseguenza, il trasferimento dell'energia sonora alle pareti. La moquette ha poco effetto sulle basse frequenze, ma le frequenze medie possono sopraffare. Preferisco un tappeto da parete a parete che non sia spesso. Ciò è ragionevole, se non altro perché la maggior parte dei produttori di altoparlanti conduce sessioni di ascolto critiche dei propri prodotti in stanze con pavimenti completamente silenziosi.

Molti esperti ritengono che la base del tappeto/rivestimento debba essere in fibre naturali e non in gomma o gommapiuma, perché... assorbono le frequenze in modo selettivo: alcune frequenze sono significativamente attenuate, mentre altre non lo sono affatto. La cosa più importante è ridurre al minimo le prime riflessioni. Riducendoli si migliora la qualità del suono e l'immagine stereo. Tutti i progettisti di studi di registrazione cercano di ridurre il più possibile le prime riflessioni. Come posizionare correttamente gli altoparlanti in una stanza? Dovresti avere 2 obiettivi principali: risposta in frequenza piatta e buona immagine 3D. Anche se disponi di buoni altoparlanti, l’influenza della stanza è un fattore molto importante. In molti casi è più importante prestare attenzione all’acustica della stanza piuttosto che spendere il doppio dei soldi per nuovi altoparlanti.

Simmetria

L'ambiente dietro e ai lati degli altoparlanti dovrebbe essere simmetrico. L'ambiente immediatamente accanto all'ascoltatore è meno importante. Per quanto riguarda la simmetria delle pareti anteriore e posteriore, ci sono molti sostenitori di varie misure. La maggior parte (ma non tutti) concordano sul fatto che il muro dietro l’ascoltatore dovrebbe essere altamente riflettente.

I professionisti ritengono che l'intera area attorno agli altoparlanti dovrebbe essere oscurata per ridurre il più possibile i riflessi. Un altro punto: è consigliabile smorzare le pareti laterali solo immediatamente davanti all'altoparlante per ridurre al minimo le riflessioni ravvicinate della parete laterale. Per riprodurre al meglio un'immagine sonora tridimensionale, la stanza deve avere una buona simmetria tra e intorno agli altoparlanti. Ciò significa che se gli altoparlanti non sono posizionati simmetricamente, le prime riflessioni dalla parete posteriore del primo altoparlante saranno diverse da quelle del secondo altoparlante e le parti critiche del segnale stereo verranno danneggiate. È fondamentale che la distanza tra te e entrambi gli altoparlanti sia quanto più identica possibile. Nei buoni sistemi sarà chiaramente udibile una deviazione di pochi cm. Si ritiene generalmente che chi parla e chi ascolta debbano formare un triangolo equilatero, ma questa non è una regola assoluta. Alcuni produttori forniscono consigli per il posizionamento dei propri altoparlanti. Ricorda che ogni consiglio è solo un inizio, l'inizio di un esperimento; sperimentando adeguatamente, otterrai i risultati desiderati.

Il suono diretto da un altoparlante è il principale responsabile dell'immagine, mentre il suono riflesso è maggiormente responsabile del cambiamento del bilanciamento tonale dell'altoparlante, in termini di densità del suono, o attrito, ecc. Qualsiasi superficie riflettente - muro, pavimento, mobili - crea riflessi. Sulla base di ciò, dovrebbero essere posizionati gli altoparlanti. La cosa più importante è ridurre il più possibile i riflessi naturali. Le prime riflessioni raggiungono l'ascoltatore quasi contemporaneamente al suono diretto, degradando il segnale. Ad esempio, i diffusori con pannelli frontali larghi - planari, ecc., sono meno critici nei confronti delle pareti laterali e delle superfici vicine, ma sono molto critici nei confronti della vicinanza alla parete posteriore. In generale, più ci si allontana dalle superfici riflettenti e più ci si allontana dalle pareti posteriori, maggiore sarà la profondità del palcoscenico e più “aria” ci sarà.

Posizione di ascolto

L'ascoltatore dovrebbe sedersi esattamente al centro tra gli altoparlanti, la distanza dall'ascoltatore è leggermente maggiore della distanza tra gli altoparlanti. Se non segui questa regola, non sentirai mai una buona immagine sonora. In una stanza di dimensioni proporzionate la migliore posizione di ascolto è a 30-90 cm dalla parete di fondo. Se sei seduto direttamente contro un muro, ti consigliamo di attenuare leggermente lo spot sul muro direttamente dietro la tua testa. Il tuo cervello non sarà in grado di elaborare queste riflessioni, ma credimi, in questo caso possono fare una grande differenza nel suono.

Ricorda una cosa: avere la testa vicino al muro di fondo ha due effetti positivi. Innanzitutto, vicino alle pareti la pressione sonora è massima e la velocità delle onde sonore è minima. Il posizionamento nella zona di massima pressione dà una migliore percezione dei bassi profondi. In secondo luogo, le onde sonore riflesse sono più corte della circonferenza della testa, quindi il cervello non può misurare il ritardo tra le orecchie. Quando il cervello non è in grado di rilevare i riflessi, li ignora.

Questo è un semplice esempio di come il cervello ignori le informazioni indesiderate o irrilevanti e la conferma dell'effetto Haas - se le informazioni provenienti da chi parla vengono prima, allora eventuali distorsioni e riflessioni (anche quelle spiacevoli) arriveranno dopo e a un volume molto più basso - e il nostro cervello li ignorerà.

Spesso l'ascoltatore si siede troppo lontano da chi parla. Più ti siedi lontano, più lo spazio libero della stanza influisce sul suono, soprattutto nelle frequenze medie e alte, ma anche vicino è negativo: il suono non ha il tempo di trasformarsi in un'immagine. L'altezza degli altoparlanti è di grande importanza. È meglio quando il tweeter si trova appena sopra l'orecchio (ma non sempre): sperimenta se ti siedi più in alto o più in basso. Camber: questo metodo consente di focalizzare l'immagine sonora (immagine) e regolare il bilanciamento tonale, oltre a ottimizzare le frequenze medie e alte regolando la loro direzionalità. Il modo più semplice per farlo è con due persone. Per prima cosa, orienta gli altoparlanti in modo che siano rivolti leggermente dietro la testa dell'ascoltatore, mantenendo la stessa distanza dall'orecchio al tweeter di ciascun altoparlante. Riproduci musica con la voce o il violino. Una persona dovrebbe guardare il trucco. L'altro dovrebbe ruotare l'AC attorno al picco anteriore interno. L'ascoltatore deve scoprire quale sia il posizionamento migliore degli altoparlanti. Al termine, installare il secondo altoparlante in modo identico al primo. Alcuni altoparlanti funzionano meglio rivolti verso l'interno, altri diversamente, ma è meglio non girarli molto verso l'interno o non toccarli affatto. Seguire le raccomandazioni del produttore.

La cosa più importante è riempire correttamente le immagini centrali senza sacrificare l'ampiezza del palcoscenico. Anche l'inclinazione degli altoparlanti è un fattore importante: in avanti, all'indietro, verso l'interno, ecc. – influisce anche sul suono. Molti produttori inclinano negativamente i pannelli anteriori dei propri altoparlanti per ottenere un'immagine e una coerenza del suono adeguate dagli altoparlanti.

Altezza di ascolto

Negli altoparlanti a due vie, le orecchie dovrebbero trovarsi sulla linea convenzionale tra il tweeter e il woofer, negli altoparlanti a 3 vie, sulla linea tra il tweeter e l'altoparlante midrange. Tieni presente che la posizione migliore per creare un palcoscenico sonoro spazioso potrebbe non essere la posizione ideale per i bassi. Dobbiamo trovare un compromesso in cui queste caratteristiche siano massime secondo noi. A seconda del gusto personale, a volte puoi sacrificare l'uno per l'altro. Il disaccoppiamento dal pavimento è il punto più importante quando si installano gli altoparlanti. Solo dopo aver risolto questo problema sarai in grado di ascoltare i tuoi altoparlanti come sono realmente. Gli altoparlanti sono più suscettibili alle risonanze e quindi la maggior parte richiede un fissaggio rigido. La cosa più importante che offre un'installazione di altoparlanti rigidi è una messa a fuoco chiara, chiarezza, dettaglio, coesione e bassi ben articolati. Il suono diventerà più denso e chiaro, soprattutto ad alto volume. Più costoso è il tuo sistema, maggiori saranno i requisiti di installazione degli altoparlanti. Posizionando gli altoparlanti troppo in basso si riduce la gamma dinamica. Migliorare le prestazioni acustiche della tua stanza può cambiare completamente la tua opinione sulla qualità del tuo sistema. Quali caratteristiche della stanza influenzano il suono. Tutto il suono all'interno dei confini della tua stanza dipenderà da una combinazione di tre caratteristiche acustiche: riflessione, dispersione, assorbimento. Una buona sala d’ascolto avrà una quantità proporzionata di queste caratteristiche. Minore è la distanza tra le pareti dove si trovano gli altoparlanti e l'ascoltatore, più sonoro è il suono, maggiore è la distanza tra queste pareti, più profondi saranno i bassi; Riflessioni: Tutta o la maggior parte dell'energia sonora è costituita da riflessioni che avvengono nella stanza secondo la regola: l'angolo di incidenza è uguale all'angolo di riflessione. Le superfici dure piane e lisce - pareti nude, vetro, superfici dure e nude dei mobili - riflettono l'energia sonora.

Diffusione

Tutte o la maggior parte delle onde sonore riflesse nella stanza sono già presenti in uno stato disordinato: una massa sonora diffusa in modo casuale. Superfici dure, non piatte, ruvide, nervate, oggetti cilindrici e rotondi diffondono il suono. Assorbimento A differenza delle riflessioni, la maggior parte dell'energia sonora viene assorbita. Superfici morbide e porose: tappeti, rivestimenti per pavimenti, mobili imbottiti, tendaggi in tessuto spesso, ecc. - assorbire.

La qualità dei bassi nella tua stanza dipende in gran parte dalla stanza stessa. Poiché la lunghezza d'onda delle frequenze dei bassi è così lunga, la maggior parte dei mobili, dei design delle pareti e dei pavimenti fanno ben poco per modificare le frequenze dei bassi in una combinazione stanza/diffusori. Pertanto, l'ottimizzazione delle basse frequenze è questione di scegliere una stanza di ascolto con dimensioni (rapporti) ottimali e posizionare gli altoparlanti in questa stanza. L'energia a bassa frequenza viaggia sfericamente in tutte le direzioni allo stesso modo. Quando un'onda sonora a bassa frequenza colpisce un ostacolo (un muro), l'energia dei bassi viene, per la maggior parte, riflessa nella stanza, rimbalzando su ogni ostacolo: pavimento, pareti, soffitto. Il woofer dovrebbe essere distanziato in modo diseguale dai tre piani laterali più vicini della stanza. Tutto questo è significativo, perché il piano riflettente più vicino agli altoparlanti esalta alcune frequenze basse.

Se i piani riflettenti sono equidistanti dai diffusori, alcune frequenze basse risulteranno notevolmente potenziate. Quelli. Se i tuoi altoparlanti sono posizionati alla stessa distanza dalla parete posteriore, dalla parete laterale e dalla parete dell'armadio o della cassettiera, otterrai un triplo potenziamento di alcuni gruppi di frequenze basse, che porterà ad un ronzio molto udibile a quelle frequenze. Se le porte si trovano negli angoli della stanza, i bassi potrebbero semplicemente “fuoriuscire” attraverso di esse. Per un ascolto serio, è necessario chiudere le porte. Questo non è il caso delle frequenze medie e alte, dove l'energia è diretta in modo più concentrato e controllato, a forma di cono, a forma di corno. Le riflessioni e le risonanze a bassa frequenza possono essere regolate abbastanza facilmente manipolando il posizionamento degli altoparlanti, variando la distanza dall'altoparlante alla parete più vicina.

Quanto più questi tre parametri (distanze) differiscono tra loro, tanto minore sarà l'“unisono” e, di conseguenza, minori saranno le risonanze indesiderate. Le onde stazionarie sono riflessioni a bassa frequenza (risonanze) tra due pareti parallele, i principali nemici del buon suono. Colorano il suono nella tua stanza, enfatizzando alcune note musicali e creando una distribuzione approssimativa e innaturale dell'energia acustica all'interno della stanza. La propagazione delle onde stazionarie è una proprietà delle caratteristiche fisiche dell'ambiente e non ha nulla a che fare con le apparecchiature. Nelle stanze rettangolari, le onde stazionarie si verificano simultaneamente in tutte e tre le direzioni, esercitando una distribuzione di pressione molto complessa all'interno della stanza. Le onde stazionarie causano una colorazione notevole al di sopra di circa 300 Hz. Tuttavia, onde stazionarie isolate o casuali possono essere visibili al di sotto di questa frequenza. Le onde stazionarie sono essenzialmente frammenti di alcune frequenze ammucchiate insieme in alcuni punti della stanza. I colori distribuiti uniformemente non presentano quasi problemi rispetto alle onde stazionarie. Capire cosa sono le onde stazionarie e come funzionano sarà utile per ottimizzare al meglio la tua stanza e i tuoi altoparlanti.

La determinazione della costante d'onda stazionaria assiale tra due pareti parallele può essere facilmente calcolata mediante la seguente equazione: (1) Fo = 1130/2L O (2)Fo=565/L (dove la costante 1130 – velocità della luce in piedi al secondo, l – distanza tra le pareti in piedi esempio: calcolo delle onde stazionarie fondamentali nelle tre direzioni cardinali per una stanza di dimensioni 4,8 (l) * 7,8 (p) * 2,4 (a) tra muri corti Fo w = 565/16 = 35 Hz tra lunghe mura Fo l = 565/26 = 22 Hz tra pavimento e soffitto Fo h = 565/8 = 70 Hz .

Tieni presente che in questo esempio l'altezza del muro è 2 volte inferiore alla lunghezza del muro corto Foh = 2Fow = 70 Hz . Questa stanza avrebbe una colorazione significativa a 70 Hz, 140 Hz, 210 Hz e ulteriori multipli di 70. La peggiore distribuzione tonale possibile si verifica quando le dimensioni della stanza sono uguali in tutte e tre le direzioni, cioè quando la stanza è un cubo perfetto. In una stanza del genere, le armoniche di tutte le frequenze di risonanza saranno uguali e le risonanze a bassa frequenza saranno estremamente ruvide e colorate. La migliore distribuzione tonale possibile si avrà in una stanza le cui dimensioni non sono collegate da un singolo numero intero (multiplo). L24*L24*H8 -cattivo esempio: tutte le sezioni sono multipli di 8 L26*L15*H8 - buon esempio. L'estensione dei bassi più uniforme si otterrà se le frequenze dell'energia riflessa sono distribuite uniformemente e non si accumulano insieme.

Identificazione dei bassi in una stanza. Il numero 550 è la metà della velocità del suono al secondo sopra il livello del mare. Dividendo questo numero per una frequenza bassa, diciamo 20 Hz, otteniamo la distanza più piccola tra le pareti alla quale questa frequenza sarà supportata dalla stanza. Se dividiamo questo numero per la frequenza dei bassi di 20 hertz, otteniamo 27,5 piedi: questa è la distanza minima tra le pareti della tua stanza per supportare questa frequenza. Se la distanza tra le pareti opposte in cui si trova l'ascoltatore e l'altoparlante è di 12,8 piedi, allora 550/12,8 = 43 Hz va bene per un altoparlante britannico di medie dimensioni, ma vergognoso per un altoparlante Infinity Bass Tower.

Supponiamo che tu voglia bassi inferiori a 35 Hz - 550/35 = 15,7 piedi è la distanza minima tra le pareti per supportare 35 Hz. Ma quel numero – 15,7 – quasi il doppio dell’altezza di una stanza standard – è una brutta notizia. La stanza avrà le stesse onde stazionarie in due direzioni, ma non preoccuparti, è improbabile che queste dimensioni siano strettamente multiple di due. La scena sonora e l'immagine sonora dipendono dalla posizione degli altoparlanti, dal loro orientamento e dall'acustica della stanza. Ottimizzare il posizionamento degli altoparlanti è un compito difficile. Poiché il posizionamento dei diffusori è ugualmente importante per la scena sonora e per una buona riproduzione dei bassi, è necessario trovare un compromesso tra queste caratteristiche: è molto meglio sacrificare un po' di riduzione dei bassi per ottenere una buona messa in scena/immagine. La profondità del palco è migliore quando gli altoparlanti si trovano a una certa distanza dalla parete anteriore: ciò ridurrà l'effetto delle prime riflessioni, migliorerà la messa a fuoco delle immagini e consentirà agli altoparlanti di "respirare". Con i sistemi ad alta definizione posizionati con precisione nello spazio acustico, il palcoscenico può estendersi ben oltre la sala di ascolto: la parte posteriore del palco non poggia contro la parete di fondo, ma si estende naturalmente verso l'interno. Larghezza del palco La larghezza finale sarà influenzata dalla distanza tra gli altoparlanti e dall'allineamento delle ruote degli altoparlanti. Ma ricorda che nella maggior parte delle registrazioni questa caratteristica sonora è registrata male.

Determinazione della distanza tra gli altoparlanti

Riproduci una registrazione con una buona focalizzazione sull'immagine centrale, ad esempio la voce. Posizionare gli altoparlanti a circa 1,8 - 2 metri di distanza l'uno dall'altro e in modo che siano rivolti verso un punto leggermente dietro la testa. Ascolta per vedere se il suono è sufficientemente focalizzato. Sposta ulteriormente gli altoparlanti – 30 centimetri e ascolta di nuovo, ecc. Quando il centro inizia a diradarsi, a offuscarsi e a disperdersi, sappi che non puoi allontanare ulteriormente gli altoparlanti. Ora sai quanto è possibile posizionare gli altoparlanti senza perdere il palcoscenico e la densità dell'immagine centrale (messa a fuoco). L’attenzione è in gran parte, ma non interamente, correlata alla trasmissione degli altoparlanti ad alta frequenza. Il nostro orecchio li usa per delineare un oggetto. Sperimenta l'allineamento delle ruote.

L'HF si propaga in modo molto direzionale. Un felice effetto collaterale della direttività stretta è che riduce i riflessi vaganti dalle superfici vicine, minimizzando l'eco delle frequenze riflesse che influenzano l'immagine sonora.

Regolazione dell'equilibrio

Se il bilanciamento del sistema è regolato in modo che il suono non sia uniforme su tutta la parte anteriore e sia scarsamente focalizzato, il motivo potrebbe essere che un altoparlante è più vicino all'altro. Ad esempio, se una voce solista che dovrebbe essere centrata ti arriva da destra, l'altoparlante destro dovrebbe essere spostato indietro o l'altoparlante sinistro spinto in avanti. Di solito anche una differenza di 2-3 cm nella distanza da voi è già chiaramente udibile.

Movimenti AC

Tutti i movimenti laterali degli altoparlanti influiscono maggiormente sui mediobassi e lo spostamento avanti e indietro influisce maggiormente sulla profondità dei bassi.

La densità dell'immagine sonora è una delle caratteristiche insolite e musicalmente molto belle: la capacità di concentrare non solo l'energia delle alte frequenze, ma anche la ricchezza di energia musicale concentrata nella gamma media e nei bassi superiori. A causa delle caratteristiche di ampia dispersione di queste frequenze, la densità dell'immagine in questa parte non dipende dal fatto che i bordi degli altoparlanti siano affilati o arrotondati. Un corpo stretto con bordi molto arrotondati aiuta a ridurre i riflessi dal pannello frontale, ma ci sono problemi con le onde stazionarie all'interno del box. Il corpo stretto contribuisce ad una buona riproduzione della gamma media, perché Più il corpo è stretto, più il suono diventa omnidirezionale. Se un altoparlante con un modello polare ampio (corpo stretto) viene posizionato in una stanza rumorosa, il timbro del suo suono risulterà notevolmente distorto. Il corpo stretto e gli altoparlanti piccoli risultano in una mancanza di fisicità e immagini. Tali altoparlanti dovrebbero essere posizionati lontano da superfici riflettenti. Un felice effetto collaterale della stretta direttività HF è che le riflessioni spurie dalle superfici vicine vengono ridotte, minimizzando le riflessioni primarie che influenzano l'immagine sonora.

Pannelli frontali larghi e cabinet poco profondi sono la chiave per le caratteristiche direzionali e il bilanciamento più corretti della gamma delle basse frequenze in una vera stanza di ascolto.

Di Peter Qvortrup

Se gli altoparlanti hanno una direttività stretta (corpo largo) e l'acustica della stanza è opaca, si sentirà il suono reale degli altoparlanti.

Ricerca Bryston sulla progettazione acustica e sul posizionamento degli altoparlanti

Le caratteristiche di risonanza di una stanza dipendono dalla sua configurazione (proporzioni) e dal design. Una stanza quadrata con pareti nude avrebbe la peggiore acustica possibile per un sistema audio. Nelle stanze quadrate, le onde stazionarie appaiono in tre direzioni contemporaneamente, indebolendo e modificando alcune frequenze e rafforzandone altre, esaltando i picchi di risonanza in una gamma molto ristretta. Questi picchi modificano notevolmente il suono. Le pareti nude hanno problemi con le prime riflessioni (High Q): impediscono al suono di aprirsi, rendendolo squillante, restringendo la gamma dinamica e influenzando notevolmente l'equilibrio tonale. In una sala da concerto, abbiamo tre effetti principali che influenzano le informazioni che il nostro cervello riceve riguardo alle qualità acustiche di quell'ambiente:

1. La prima onda sonora diretta che ci arriva dagli strumenti.
2. La seconda onda sonora viene riflessa dalle pareti vicine.
3. Energia riflessa, che proviene da sfumature casuali di tutti gli oggetti all'interno e non ha direzione.

Il suono diretto dice al cervello da dove proviene il suono. Le prime riflessioni, se ci raggiungono entro 10-20 ml/secondi, distorceranno l'immagine sonora, la tonalità, ecc. Le riflessioni tardive (atmosfera), al contrario, aggiungeranno una sensazione di spaziosità, spazialità, ariosità dell'ambiente. In una buona sala da concerto, il suono diretto raggiunge l'ascoltatore a 20-30 ml/sec. prima delle riflessioni primarie. E le riflessioni secondarie arrivano più tardi di ben 100 ml/sec. Ovviamente anche nel nostro ambiente d'ascolto dovremmo sforzarci di ottenere risultati simili.

Va notato che la musica pop e rock viene solitamente registrata in un ambiente di studio acusticamente morto nel “campo vicino”, che tende a prevenire le riflessioni primarie e la sonorità ad alto Q. (questo è probabilmente il motivo per cui i monitor da studio spesso suonano forti e aspri nelle stanze, perché negli studi si sentono nel campo vicino e in un ambiente molto ovattato, dove questo squillo e questa asprezza non si manifestano, ma tutti i dettagli della registrazione sono sentito chiaramente).

Quindi, se l'acustica della tua stanza è vicina a quella di una sala da concerto, la musica rock suonerà in modo eccellente. Come ottenere risultati simili in una stanza normale di 12*18*9 piedi (quasi una stanza russa standard, devo dire, V.M.)? Dovreste posizionare gli altoparlanti in modo che il suono diretto arrivi prima alle vostre orecchie, utilizzando degli assorbenti (assorbenti) dove si verificano le prime riflessioni dalle pareti laterali. Ma dovrebbe esserci più spazio dietro di te per creare un campo sonoro più ampio. Siediti su una sedia. Chiedi a qualcuno di spostare lo specchio lungo la parete laterale. Quando vedi il riflesso di chi parla nello specchio, questo è il primo punto da cui seguiranno le prime riflessioni. Il suono viene riflesso come la luce: l'angolo di incidenza.... Qui è dove dovrebbe essere posizionato l'assorbitore. Sedersi a 20-30 cm dalla parete di fondo. Non posizionare materiali assorbenti dietro la testa. Possono esserci solo materiali che diffondono il suono, distribuendo energia sonora casuale e non direzionale che aggiunge una sensazione di spaziosità alla stanza perché questa energia casuale (riflessioni tardive) arriva molto più tardi del suono diretto. Posizionare materiali assorbenti negli angoli della stanza.

Altre misure sono sedie morbide, fiori, statue, ecc. Inoltre disperderanno o assorbiranno i riflessi secondari. Ovviamente questi oggetti non saranno efficaci quanto gli oggetti speciali, ma sono un passo nella giusta direzione. L'obiettivo principale che devi ricordare è che le prime riflessioni e la mancanza di riflessioni tardive casuali vengono utilizzate dal cervello per rilevare il fatto che ti trovi in ​​una piccola stanza. Pertanto, riducendo l'effetto delle prime riflessioni, diminuendo l'effetto delle onde stazionarie e della sonorità, vi sentirete sempre più come se foste in una sala con gli artisti.

Queste informazioni si basano sulla ricerca e sull'osservazione scientifica, nonché sull'esperienza di alcuni dei rivenditori di maggior successo. Soluzioni qui presentate. hanno lo scopo di limitare le interferenze sonore della tua stanza. Ti aiuteremo a posizionare i tuoi altoparlanti attraverso l'uso della psicoacustica e della fisica. Questo metodo può dare ottimi risultati attraverso la sperimentazione, senza la necessità di particolari trattamenti in camera. Come organizziamo gli eventi sonori nello spazio? Il nostro cervello determina il ritardo temporale in cui il suono si verifica tra le nostre due orecchie. Se non c'è ritardo, il suono proviene da un punto direttamente di fronte a noi. Se l'onda sonora raggiunge prima l'orecchio destro, allora il suono è a destra, ecc. Queste informazioni spaziali, i suoni transitori, vengono immediatamente rilevate dal cervello. Determinando il ritardo tra l'orecchio destro e quello sinistro, il nostro cervello determina con straordinaria precisione quanto a destra o a sinistra, o quanto più vicina o più lontana, proviene da noi la sorgente sonora. È attraverso il ritardo del suono tra le nostre orecchie che il cervello determina la caratteristica più importante del suono: la tonalità. Ciò è stato recentemente dimostrato in studi scientifici. E si ritiene che sia una parte fondamentale della nostra sopravvivenza storica. In altre parole, identifichiamo prima la fonte del suono, ad esempio un potenziale pericolo, e poi proviamo a identificare quale fosse la fonte del suono.

Il primo passo per ottenere un buon palcoscenico stereo è eliminare il più possibile le prime riflessioni dei transitori principali. Oppure, in pratica, devi assicurarti che il suono proveniente dagli altoparlanti raggiunga le tue orecchie prima che venga riflesso da quel suono. Secondo un fenomeno psicoacustico chiamato effetto Haas. il cervello darà priorità alla prima onda sonora non distorta dalle riflessioni.

Determinazione del miglior posizionamento degli altoparlanti in base alle dimensioni della stanza

Audio Physic ha chiamato questo metodo mappatura della stanza. Il principio di questa tecnica si basa sul fenomeno ondulatorio (fenomeno). Misura accuratamente la stanza e disegna la sua pianta. Dividi la stanza in parti uguali. Esistono due modi: numero pari e dispari di zone. Quando si divide la pianta della stanza in un numero pari di zone. Posizionando gli altoparlanti e/o la sedia nemmeno nel punto di intersezione, ma in una delle parti separate, riceverai un rinforzo dei bassi naturale dall'interazione con la stanza. Nei punti di intersezione le frequenze dei bassi verranno potenziate. Il metodo di accordatura dei bassi e dei mediobassi presuppone un principio simile: ridurre anziché aumentare le basse frequenze. Ciò accade se la stanza è divisa in un numero dispari di zone. Per fare ciò, sposti gli altoparlanti nelle parti dispari della disposizione della stanza. È importante ricordare che una stanza può essere divisa in molte più parti di 3 o 4. Nelle sezioni pari i bassi vengono rafforzati, nelle sezioni dispari vengono indeboliti. Un altro esempio (Bryston) è che se si posizionano altoparlanti con un'eccellente risposta in frequenza negli angoli della stanza, si ottengono circa -6 db di potenziamento dei bassi. Questo aumento è chiaramente un'anomalia, ma la stessa cosa accade anche altrove nella stanza, solo in misura minore. Abbiamo effettuato delle ricerche e abbiamo scoperto che l'aumento o la diminuzione avviene in determinati nodi (punti) della stanza. Ai nodi dispari l'eccitazione ha un valore minimo e viceversa. Ad esempio, la tua stanza misura 14*18 piedi (ft = 0,3 m). Prendi qualsiasi dimensione - lunghezza o larghezza - e dividi in un numero dispari di parti, diciamo 18 diviso per 3,5,7... otterrai valori = 6, 3,6, 2,57 - tre possibili posizioni (posizioni) quando posizionate contro un lungo muro. Dividiamo 14 in tre parti - otteniamo valori = 4,67, 2,8, 2. - possibili posizioni vicino al muretto. Ora posiziona l'altoparlante in un punto che sia il quinto in lunghezza e il settimo in larghezza della stanza. Il quinto valore della lunghezza = 3,6 piedi, il settimo valore della larghezza = 2 piedi. Gli altoparlanti dovrebbero essere posizionati nel punto di intersezione, dove l'eccitazione delle basse frequenze sarà minima. Ricorda di testare tutte le opzioni per ottenere risultati ottimali. Un dettaglio importante è che il punto di intersezione non deve passare attraverso il pannello anteriore o posteriore degli altoparlanti, ma attraverso il magnete del woofer. Se questa regola viene seguita, sentirai un risultato chiaro. La sperimentazione è la chiave del successo. Nel processo scoprirai molte cose che non funzionano correttamente e sarai in grado di ridurre al minimo queste carenze. Ancora più importante, le onde stazionarie e le prime riflessioni devono essere ridotte al minimo possibile.

La psicoacustica è una scienza che studia le caratteristiche psicologiche e fisiologiche della percezione umana del suono.

Prerequisiti

In molte applicazioni nel campo dell'acustica e dell'elaborazione dei segnali audio, è necessario sapere cosa sentono le persone. Il suono prodotto dalle onde della pressione atmosferica può essere misurato con precisione con apparecchiature moderne. Tuttavia, capire come queste onde vengono ricevute e visualizzate nel nostro cervello non è un compito così semplice. Il suono è un segnale analogico continuo che (supponendo che le molecole d'aria siano infinitesimali) può teoricamente trasportare una quantità infinita di informazioni (potrebbe esserci un numero infinito di frequenze contenenti informazioni di ampiezza e fase).

Comprendere i processi di percezione consentirà a scienziati e ingegneri di concentrarsi sulle capacità dell'udito e di ignorare le capacità meno importanti di altri sistemi. È anche importante notare che la domanda “cosa sente una persona” non è solo una questione sulle capacità fisiologiche dell'orecchio, ma per molti versi anche una questione di psicologia, chiarezza di percezione.

Limiti della percezione del suono

L'orecchio umano sente nominalmente i suoni nell'intervallo da 20 a 20.000 Hz. Il limite superiore tende a diminuire con l’età. La maggior parte degli adulti non riesce a sentire sopra i 16 kHz. L'orecchio stesso non risponde alle frequenze inferiori a 20 Hz, ma possono essere percepite attraverso il senso del tatto.

La risoluzione in frequenza del suono al centro della gamma è di circa 2 Hz. Cioè, si avverte un cambiamento di frequenza superiore a 2 Hz. Tuttavia, è possibile sentire una differenza ancora più piccola. Ad esempio, se entrambi i toni arrivano contemporaneamente, a seguito della somma di due oscillazioni, si verifica una modulazione dell'ampiezza del segnale con una frequenza pari alla differenza delle frequenze originali. Questo effetto è noto anche come runout.

La gamma di intensità dei suoni percepiti è enorme. Il nostro timpano nell'orecchio è sensibile solo ai cambiamenti di pressione. Il volume del suono viene solitamente misurato in decibel (dB). La soglia inferiore di udibilità è definita come 0 dB, e la definizione del limite superiore di udibilità si riferisce piuttosto alla domanda a quale volume inizierà la distruzione dell'orecchio. Questo limite dipende da quanto sentiamo il suono. L'orecchio può tollerare aumenti di volume a breve termine fino a 120 dB senza conseguenze, ma la percezione a lungo termine di suoni più forti di 80 dB può causare la perdita dell'udito.

Studi più attenti sul limite inferiore dell'udito hanno dimostrato che la soglia minima alla quale il suono rimane udibile dipende dalla frequenza. Questo grafico è chiamato soglia uditiva assoluta. In media, ha una regione di massima sensibilità nell'intervallo da 1 kHz a 5 kHz, sebbene la sensibilità diminuisca al di sopra di 2 kHz con l'età.

La curva della soglia uditiva assoluta è un caso speciale delle curve più generali di uguale volume. Le curve di pari intensità sono linee lungo le quali una persona percepisce che diverse frequenze del suono sono ugualmente forti. Le curve furono ottenute per la prima volta da H Fletcher e WA Munson e pubblicate nell'opera "Loudness, its Definition, Measurement and Calcolo" in J. Acoust. Soc Am.5, 82-108 (1933). Successivamente, misurazioni più accurate furono eseguite da Robinson e Dutson (D W Robinson e R S Dadson “A re-determination of the equal-loudness relationship for pure tone” in Br. J. Appl. Phys. 7, 166-181, 1956). Le curve risultanti differiscono in modo significativo, ma questo non è un errore, bensì condizioni di misurazione diverse. Fletcher e Manson usarono le cuffie come fonte di onde sonore, mentre Robinson e Dutson usarono un altoparlante frontale in una stanza anecoica.

Le misurazioni di Robinson e Dutson hanno costituito la base dello standard ISO 226 nel 1986. Nel 2003, lo standard ISO 226 è stato aggiornato per includere i dati raccolti da 12 studi internazionali.

Cosa sentiamo?

L'udito umano è per molti aspetti simile a un analizzatore spettrale, ovvero l'orecchio riconosce la composizione spettrale delle onde sonore senza analizzare la fase dell'onda. In realtà l'informazione di fase viene riconosciuta ed è molto importante per la percezione direzionale del suono, ma questa funzione è svolta dalle parti del cervello deputate all'elaborazione del suono. La differenza tra le fasi delle onde sonore che arrivano all'orecchio destro e sinistro consente di determinare la direzione verso la sorgente sonora e l'informazione sulla differenza di fase è di fondamentale importanza, in contrasto con i cambiamenti nel volume del suono percepito da diversi organi. orecchie. Anche l’effetto filtrante delle funzioni di trasferimento della testa gioca un ruolo importante in questo.

Effetto mascherante

In alcuni casi, un suono potrebbe essere nascosto da un altro suono. Ad esempio, una conversazione alla fermata dell'autobus potrebbe essere completamente impossibile se si avvicina un autobus rumoroso. Questo effetto è chiamato mascheramento. Un suono debole si dice mascherato se diventa impercettibile in presenza di un suono più forte.

Esistono diversi tipi di mimetizzazione:

In base all'orario di arrivo del mascheramento e del suono mascherato:

• mascheramento simultaneo (monofonico).
• mascheramento temporaneo (non simultaneo).

Per tipo di mascheramento e suoni mascherati:

• tono puro tono puro di diverse frequenze
• puro rumore tonale
• parlando in toni puri
• rumore monotono del discorso
• discorso con suoni impulsivi, ecc.

Mimetizzazione simultanea

Due suoni qualsiasi, se ascoltati contemporaneamente, influenzano la percezione del volume relativo tra loro. Un suono più forte riduce la percezione di uno più debole, fino a farne scomparire l'udibilità. Quanto più la frequenza del suono mascherato è vicina a quella del mascheramento, tanto più fortemente sarà nascosto. L'effetto di mascheramento non è lo stesso quando il suono mascherato viene spostato in una frequenza più bassa o più alta rispetto a quella del mascheramento. I suoni a frequenza più bassa mascherano maggiormente i suoni a frequenza più alta.

Travestimento temporaneo

Questo fenomeno è simile al mascheramento della frequenza, ma in questo caso il mascheramento avviene nel tempo. Quando il suono di mascheramento si interrompe, la persona mascherata continua a non essere udibile per un po' di tempo. In condizioni normali l'effetto del mascheramento temporaneo dura molto meno. Il tempo di mascheramento dipende dalla frequenza e dall'ampiezza del segnale e può raggiungere i 100 ms.

Nel caso in cui il tono di mascheramento appaia temporalmente prima di quello mascherato, l'effetto si chiama post-mascheramento. Quando il tono di mascheramento appare più tardi del tono mascherato (anche questo è possibile), l'effetto è chiamato premascheramento.

Affaticamento post-stimolo

Spesso, dopo l’esposizione a suoni forti e ad alta intensità, la sensibilità uditiva di una persona diminuisce drasticamente. Il ripristino delle soglie normali può richiedere fino a 16 ore. Questo processo è chiamato "spostamento temporaneo della soglia uditiva" o "affaticamento post-stimolo". Lo spostamento della soglia inizia ad apparire a livelli di pressione sonora superiori a 75 dB e aumenta di conseguenza all'aumentare del livello del segnale. Inoltre, le componenti ad alta frequenza del segnale hanno la maggiore influenza sullo spostamento della soglia di sensibilità.

Fantasmi

A volte una persona può sentire suoni nella gamma a bassa frequenza, sebbene in realtà non ci fossero suoni con tale frequenza. Ciò accade perché le vibrazioni della membrana basilare nell'orecchio non sono lineari e in essa possono verificarsi vibrazioni con una frequenza diversa tra due frequenze più alte.

Questo effetto viene utilizzato in alcuni sistemi audio commerciali per espandere la gamma delle basse frequenze che possono essere riprodotte quando tali frequenze non possono essere riprodotte direttamente in modo adeguato.

Psicoacustica nel software

I modelli uditivi psicoacustici consentono la compressione di alta qualità di un segnale con perdita di informazioni (quando il segnale ricostruito non corrisponde all'originale), poiché consentono di descrivere accuratamente ciò che può essere rimosso in modo sicuro dal segnale originale, ovvero , senza un significativo deterioramento della qualità del suono. A prima vista, può sembrare improbabile che ciò fornisca una forte compressione del segnale, ma i programmi che utilizzano modelli psicoacustici consentono di ridurre il volume dei file musicali di 10-12 volte più piccoli di quelli non compressi con una lievissima differenza di qualità.

Questi tipi di compressione includono tutti i moderni formati di compressione audio:

• Ogg Vorbis
• Musicam (utilizzato per la trasmissione audio digitale in alcuni paesi)
• ATRAC utilizzato nel formato MiniDisc