Osobitosti ljudske percepcije zvuka. Zvučna izolacija

Akustička načela često nisu sasvim ispravno protumačena i, posljedično, pogrešno primijenjena u praksi.

Mnogo toga što bi se trebalo smatrati znanjem i iskustvom u ovom području često se pokaže nekompetentnošću. Tradicionalni pristup većine građevinara rješavanju problema zvučne izolacije i korekcije akustike prostorija temelji se na praksi i iskustvu, što često ograničava ili čak umanjuje ukupni akustički učinak. Uspješni akustični projekti nastoje biti oslobođeni zabluda i pseudoznanstvenih zaključaka, a njihov sadržaj usmjeren je na to da uloženi novac i trud daju korisne i predvidljive rezultate.

U nastavku su navedeni neki od najčešćih akustičkih mitova s ​​kojima se stalno susrećemo u komunikaciji s našim klijentima.

Mit #1: Zvučna izolacija i apsorpcija zvuka su ista stvar

Podaci: Apsorpcija zvuka je smanjenje energije reflektiranog zvučnog vala prilikom interakcije s preprekom, na primjer zidom, pregradom, podom, stropom. Provodi se raspršivanjem energije, njezinim pretvaranjem u toplinu i pobuđivanjem vibracija. Apsorpcija zvuka procjenjuje se pomoću bezdimenzionalnog koeficijenta apsorpcije zvuka αw u frekvencijskom području 125-4000 Hz. Ovaj koeficijent može imati vrijednost od 0 do 1 (što je bliži 1, to je veća apsorpcija zvuka). Uz pomoć materijala koji apsorbiraju zvuk, poboljšavaju se slušni uvjeti u prostoriji.

Zvučna izolacija - smanjenje razine zvuka kada zvuk prolazi kroz ogradu iz jedne prostorije u drugu. Učinkovitost zvučne izolacije ocjenjuje se indeksom izolacije od zračne buke Rw (prosječen u području najtipičnijih frekvencija za stanovanje - od 100 do 3000 Hz), a međuetažnih stropova i indeksom smanjene razine udarne buke ispod strop Lnw. Što je više Rw, a manje Lnw, veća je zvučna izolacija. Obje se veličine mjere u dB (decibelima).

Savjet: Kako bi se povećala zvučna izolacija, preporuča se koristiti najmasivnije i najdeblje ograde. Dovršavanje prostorije samo materijalima koji apsorbiraju zvuk je neučinkovito i ne dovodi do značajnog povećanja zvučne izolacije između prostorija.

Mit br. 2: Što je veća vrijednost indeksa izolacije od zračne buke Rw, to je veća zvučna izolacija ograde

Podaci: Indeks izolacije zvučne izolacije Rw je integralna karakteristika koja se koristi samo za frekvencijski raspon 100-3000 Hz i namijenjena je za procjenu buke kućnog podrijetla (govorni govor, radio, TV). Što je veća Rw vrijednost, veća je zvučna izolacija upravo ovaj tip.
U procesu razvoja metodologije za izračun Rw indeksa, pojava kućnih kina i bučne inženjerske opreme (ventilatora, klima uređaja, pumpi itd.) U modernim stambenim zgradama nije uzeta u obzir.
Moguća je situacija kada lagana okvirna pregrada izrađena od gipsanih ploča ima Rw indeks veći od onog zida od opeke iste debljine. U ovom slučaju okvirna pregrada mnogo bolje izolira zvukove glasa, TV-a koji radi, telefona koji zvoni ili budilice, ali će zid od opeke učinkovitije smanjiti zvuk subwoofera kućnog kina.

Savjet: Prije postavljanja pregrada u prostoriji analizirajte frekvencijske karakteristike postojećih ili potencijalnih izvora buke. Prilikom odabira mogućnosti dizajna za particije, preporučujemo usporedbu njihove zvučne izolacije u frekvencijskim pojasima treće oktave, a ne Rw indeksa. Za zvučnu izolaciju niskofrekventnih izvora buke (kućno kino, mehanička oprema) preporuča se korištenje zatvorenih konstrukcija od gustih čvrstih materijala.

Mit br. 3: Bučna inženjerska oprema može se nalaziti u bilo kojem dijelu zgrade, jer se uvijek može zvučno izolirati posebnim materijalima

Podaci: Pravilno postavljanje bučne inženjerske opreme zadatak je od najveće važnosti pri razvoju arhitektonskog i planskog rješenja za zgradu i mjera za stvaranje akustički ugodnog okruženja. Strukture za zvučnu izolaciju i materijali za zaštitu od vibracija mogu biti vrlo skupi. Unatoč tome, korištenje tehnologija zvučne izolacije ne može uvijek smanjiti akustični utjecaj inženjerske opreme na standardne vrijednosti u cijelom rasponu audio frekvencija.

Savjet: Bučna inženjerska oprema mora biti smještena dalje od štićenih prostorija. Mnogi materijali i tehnologije za izolaciju od vibracija imaju ograničenja u svojoj učinkovitosti ovisno o kombinaciji karakteristika težine i veličine opreme i građevinskih struktura. Mnoge vrste inženjerske opreme imaju izražene niskofrekventne karakteristike koje je teško izolirati.

Mit br. 4: Prozori s dvostrukim ostakljenjem (3 stakla) imaju bolje karakteristike zvučne izolacije u usporedbi s prozorima s jednokomornim dvostrukim ostakljenjem (2 stakla)

Podaci: Zbog akustične povezanosti stakala i pojave rezonantnih pojava u tankim zračnim rasporima (obično su 8-10 mm), dvostruka stakla u pravilu ne pružaju značajniju zvučnu izolaciju od vanjske buke u odnosu na jednostruke. komorna dvoslojna stakla iste širine i ukupne debljine stakla. Uz istu debljinu dvostrukih stakala i ukupnu debljinu stakla u njima, jednokomorni dvostruki prozor uvijek će imati višu vrijednost indeksa izolacije od zračne buke Rw u odnosu na dvokomorni.

Savjet: Za povećanje zvučne izolacije prozora preporuča se koristiti dvostruka stakla najveće moguće širine (najmanje 36 mm), koja se sastoje od dva masivna stakla, po mogućnosti različite debljine (npr. 6 i 8 mm) i najširi mogući razmak trake. Ako se koristi dvokomorni prozor s dvostrukim ostakljenjem, preporuča se koristiti staklo različitih debljina i zračne raspore različitih širina. Sustav profila mora osigurati trokružno brtvljenje krila po obodu prozora. U stvarnim uvjetima kvaliteta krila utječe na zvučnu izolaciju prozora čak i više nego formula dvostrukih stakala. Mora se uzeti u obzir da je zvučna izolacija karakteristika ovisna o frekvenciji. Ponekad staklo s višom vrijednošću Rw indeksa može biti manje učinkovito u usporedbi s staklom s nižom vrijednošću Rw indeksa u nekim frekvencijskim rasponima.

Mit br. 5: Upotreba prostirki od mineralne vune u pregradnim okvirima dovoljna je za osiguranje visoke zvučne izolacije između prostorija

Podaci: Mineralna vuna nije zvučno izolacijski materijal, ona može biti samo jedan od elemenata zvučno izolacijske konstrukcije. Na primjer, posebne ploče za apsorpciju zvuka od akustične mineralne vune mogu povećati zvučnu izolaciju pregrada od gipsanih ploča, ovisno o njihovoj izvedbi, za 5-8 dB. S druge strane, prekrivanje jednoslojne okvirne pregrade drugim slojem gipsane ploče može povećati njezinu zvučnu izolaciju za 5-6 dB.
Međutim, treba imati na umu da uporaba proizvoljnih izolacijskih materijala u zvučno izoliranim strukturama dovodi do mnogo manjeg učinka ili uopće nema učinka na zvučnu izolaciju.

Savjet: Kako bi se povećala zvučna izolacija zatvorenih konstrukcija, preporučljivo je koristiti posebne ploče od akustične mineralne vune zbog visoke stope apsorpcije zvuka. No, akustična mineralna vuna mora se koristiti u kombinaciji s metodama zvučne izolacije, kao što je izgradnja masivnih i/ili zvučno izoliranih ogradnih konstrukcija, uporaba posebnih spojnih elemenata za zvučnu izolaciju itd.

Mit br. 6: Zvučna izolacija između dvije prostorije uvijek se može povećati postavljanjem pregrade s visokim indeksom zvučne izolacije

Podaci: Zvuk se širi iz jedne prostorije u drugu ne samo kroz pregradnu pregradu, već i kroz sve susjedne građevinske konstrukcije i komunalije (pregrade, strop, pod, prozori, vrata, zračni kanali, cjevovod za vodu, grijanje i kanalizaciju). Taj se fenomen naziva neizravan prijenos zvuka. Svi građevinski elementi zahtijevaju mjere zvučne izolacije. Na primjer, ako izgradite pregradu s indeksom zvučne izolacije Rw = 60 dB, a zatim u nju ugradite vrata bez praga, tada će ukupna zvučna izolacija ograde praktički biti određena zvučnom izolacijom vrata i neće biti veći od Rw = 20-25 dB. Ista stvar će se dogoditi ako obje izolirane sobe spojite zajedničkim ventilacijskim kanalom položenim kroz zvučno izoliranu pregradu.

Savjet: Pri izgradnji građevinskih konstrukcija potrebno je osigurati „ravnotežu“ između njihovih zvučno izolacijskih svojstava kako bi svaki od kanala širenja zvuka imao približno jednak utjecaj na ukupnu zvučnu izolaciju. Posebnu pozornost treba obratiti na sustav ventilacije, prozore i vrata.

Mit br. 7: Višeslojne okvirne pregrade imaju bolje karakteristike zvučne izolacije u usporedbi s konvencionalnim dvoslojnim

Podaci: Intuitivno se čini da što je više izmjeničnih slojeva gipskartonskih ploča i mineralne vune, to je veća zvučna izolacija ograde. Zapravo, zvučna izolacija okvirnih pregrada ne ovisi samo o masi obloge i o debljini zračnog raspora između njih.

Različiti dizajni okvirnih pregrada prikazani su na slici 1 i raspoređeni su prema rastućoj sposobnosti zvučne izolacije. Kao početni dizajn razmislite o pregradi s dvostrukom oblogom od gips ploče s obje strane.

Ako preraspodijelimo slojeve suhozida u izvornoj pregradi, izmjenjujući ih, postojeći zračni raspor podijelit ćemo na nekoliko tanjih segmenata. Smanjenje zračnih raspora dovodi do povećanja rezonantne frekvencije konstrukcije, što značajno smanjuje zvučnu izolaciju, posebno na niskim frekvencijama.
Uz isti broj ploča od gipsanih ploča, pregrada s jednim zračnim rasporom ima najveću zvučnu izolaciju.

Dakle, primjena pravog tehničkog rješenja pri projektiranju zvučno izoliranih pregrada i optimalna kombinacija zvučno apsorbirajućih i općih građevinskih materijala ima puno veći utjecaj na konačni rezultat zvučne izolacije od jednostavnog odabira posebnih akustičnih materijala.

Savjet: Kako bi se povećala zvučna izolacija okvirnih pregrada, preporuča se koristiti strukture na neovisnim okvirima, dvostruku ili čak trostruku oblogu od gips ploča, ispuniti unutarnji prostor okvira posebnim materijalom koji apsorbira zvuk, koristiti elastične brtve između profila vodilica i građevinskih konstrukcija. , i pažljivo zatvorite spojeve.
Ne preporuča se koristiti višeslojne strukture s izmjeničnim gustim i elastičnim slojevima.

Mit br. 8: Polistirenska pjena je učinkovit materijal za zvučnu izolaciju i apsorpciju zvuka.

Činjenica A: Polistirenska pjena dostupna je u pločama različitih debljina i nasipne gustoće. Različiti proizvođači drugačije nazivaju svoje proizvode, ali suština se ne mijenja - to je ekspandirani polistiren. Ovo je izvrstan materijal za toplinsku izolaciju, ali nema nikakve veze sa zvučnom izolacijom buke u zraku. Jedina izvedba u kojoj upotreba polistirenske pjene može imati pozitivan učinak na smanjenje buke je polaganje ispod estriha u strukturi plivajućeg poda. Čak i tada se to odnosi samo na smanjenje udarne buke. U isto vrijeme, učinkovitost sloja pjenaste plastike debljine 40-50 mm ispod estriha ne premašuje učinkovitost većine materijala za zvučnu izolaciju debljine samo 3-5 mm. Ogromna većina graditelja preporučuje lijepljenje ploča od pjenaste plastike na zidove ili stropove, a zatim ih žbukati kako bi se povećala zvučna izolacija. Zapravo, takva "zvučna izolacija" neće povećati, au većini slučajeva čak i smanjiti (!!!) zvučnu izolaciju ograde. Činjenica je da oblaganje masivnog zida ili stropa slojem gipsanih ploča ili žbuke korištenjem akustički krutog materijala, poput polistirenske pjene, dovodi do pogoršanja zvučne izolacije takve dvoslojne strukture. To je zbog rezonantnih pojava u srednjofrekventnom području. Na primjer, ako se takva obloga montira s obje strane teškog zida (slika 3), tada smanjenje zvučne izolacije može biti katastrofalno! U ovom slučaju dobiva se jednostavan oscilatorni sustav (slika 2) “masa m1-opruga-masa m2-opruga-masa m1”, gdje je: masa m1 sloj žbuke, masa m2 betonski zid, opruga je sloj pjenaste plastike.

sl.2	sl.4
sl.3

Riža. 2 ÷ 4 Pogoršanje izolacije zračne buke zidom pri ugradnji dodatne obloge (žbuke) na elastični sloj (pjenasta plastika).

a - bez dodatne obloge (R’w=53 dB);

b - s dodatnom oblogom (R’w=42 dB).

Kao i svaki oscilatorni sustav, ovaj dizajn ima rezonantnu frekvenciju Fo. Ovisno o debljini pjene i žbuke, rezonantna frekvencija ove konstrukcije bit će u frekvencijskom području 200÷500 Hz, tj. spada u sredinu govornog raspona. U blizini rezonantne frekvencije primijetit će se pad zvučne izolacije (slika 4), koji može doseći vrijednost od 10-15 dB!

Valja napomenuti da se isti katastrofalan rezultat može postići ako se u takvoj konstrukciji umjesto polistirena koriste materijali poput pjenastog polietilena, pjenastog polipropilena, nekih vrsta krutih poliuretana, plutenog lima i meke vlaknatice, a umjesto žbuke lijepljene gipskartonske ploče. , šperploča ploče, iveral, OSB .

Činjenica B: Da bi materijal dobro apsorbirao zvučnu energiju, mora biti porozan ili vlaknast, tj. ventiliran. Ekspandirani polistiren je materijal otporan na vjetar sa strukturom zatvorenih ćelija (s mjehurićima zraka unutra). Sloj pjenaste plastike montiran na tvrdu površinu zida ili stropa ima nevjerojatno nizak koeficijent apsorpcije zvuka.

Savjet: Prilikom ugradnje dodatnih zvučno izolacijskih obloga preporuča se koristiti akustički meke materijale koji apsorbiraju zvuk, na primjer, na bazi tankih bazaltnih vlakana, kao prigušni sloj. Važno je koristiti posebne materijale koji apsorbiraju zvuk, a ne nasumične izolacije.

I na kraju, vjerojatno najvažnija zabluda, čije razotkrivanje proizlazi iz svih gore navedenih činjenica:

Mit br. 9: Možete zvučno izolirati sobu od buke iz zraka lijepljenjem ili pričvršćivanjem tankih, ali "učinkovitih" materijala za zvučnu izolaciju na površinu zidova i stropa

Podaci: Glavni faktor koji razotkriva ovaj mit je prisutnost samog problema zvučne izolacije. Kada bi takvi tanki materijali za zvučnu izolaciju postojali u prirodi, onda bi se problem zaštite od buke rješavao u fazi projektiranja zgrada i građevina i svodio bi se samo na izbor izgleda i cijene takvih materijala.

Gore je rečeno da je za izolaciju buke u zraku potrebno koristiti zvučno izolacijske strukture tipa "masa-elastičnost-masa", u kojima bi između slojeva koji reflektiraju zvuk bio sloj akustički "mekog" materijal, dovoljno gust i ima visoke vrijednosti koeficijenta apsorpcije zvuka. Sve te zahtjeve nemoguće je ispuniti unutar ukupne debljine konstrukcije od 10-20 mm. Minimalna debljina zvučno izolirane obloge, čiji bi učinak bio očit i opipljiv, iznosi najmanje 50 mm. U praksi se koriste obloge debljine 75 mm ili više. Što je veća dubina okvira, to je veća zvučna izolacija.

Ponekad "stručnjaci" navode primjer tehnologije zvučne izolacije karoserija automobila pomoću tankih materijala. U ovom slučaju radi potpuno drugačiji mehanizam za izolaciju buke - prigušivanje vibracija, učinkovito samo za tanke ploče (u slučaju automobila - metal). Materijal za prigušivanje vibracija mora biti viskoelastičan, imati velike unutarnje gubitke i imati debljinu veću od debljine izolirane ploče. Zapravo, iako je zvučna izolacija automobila debela samo 5-10 mm, ona je 5-10 puta deblja od samog metala od kojeg je napravljena karoserija automobila. Zamislimo li međustambeni zid kao izolacijsku ploču, postaje očito da neće biti moguće zvučno izolirati masivni i debeli zid od opeke pomoću "automobilske" metode prigušivanja vibracija.

Savjet: Izvođenje zvučno izoliranih radova u svakom slučaju zahtijeva određeni gubitak korisne površine i visine prostorije. Preporučljivo je kontaktirati stručnjaka za akustiku u fazi projektiranja kako biste smanjili te gubitke i odabrali najjeftiniju i najučinkovitiju opciju za zvučnu izolaciju vaše prostorije.

Zaključak

Mnogo je više zabluda u praksi građenja akustike od gore opisanih. Navedeni primjeri pomoći će vam da izbjegnete neke ozbiljne pogreške tijekom građevinskih ili popravnih radova u vašem stanu, kući, studiju za snimanje ili kućnom kinu. Ovi primjeri služe kao ilustracija da ne biste trebali bezuvjetno vjerovati člancima o popravcima iz sjajnih časopisa ili riječima "iskusnog" graditelja - "...I uvijek to radimo na ovaj način...", koji se ne temelje uvijek na znanstvenoj akustici principi.

Pouzdano jamstvo pravilne provedbe niza mjera zvučne izolacije koje osiguravaju maksimalni akustični učinak mogu pružiti kompetentno sastavljene preporuke inženjera akustike za zvučnu izolaciju zidova, podova i stropova.

Andrej Smirnov, 2008

Bibliografija

SNiP II-12-77 “Zaštita od buke” / M.: “Stroyizdat”, 1978.
“Priručnik za MGSN 2.04-97. Projektiranje zvučne izolacije zatvorenih konstrukcija stambenih i javnih zgrada”/- M.: Državno poduzeće “NIAC”, 1998.
“Priručnik za zaštitu od buke i vibracija stambenih i javnih zgrada” / ur. U I. Zaborov. - Kijev: ur. "Budevelnik", 1989.
„Priručnik dizajnera. Zaštita od buke” / ur. Yudina E.Ya - M.: “Strojizdat”, 1974.
“Vodič za proračun i projektiranje zvučne izolacije ovojnica zgrada” / NIISF Gosstroy SSSR. - M.: Strojizdat, 1983.
“Smanjenje buke u zgradama i stambenim područjima” / ur. G.L. Osipova / M.: Strojizdat, 1987.

Prilično je teško očekivati ​​da će se odmah nakon početka koncerta pronaći prava zvučna postavka. Obično je potrebno više ili manje vremena da cijeli sustav zvuči točno onako kako inženjer želi. Osim toga, ton-majstor je dužan voditi računa o postupnim promjenama stanja slušatelja i izvođača do kojih dolazi tijekom koncerta, tako da se niti nakon dobivanja idealne postavke ne može smatrati konačnom. Stoga je obično potrebno vršiti stalne prilagodbe zvuka svih sustava kompleksa dok zvuk ne počne raditi, a zatim pažljivo pratiti da se delikatna i dinamična ravnoteža tog zvuka ne raspadne.

Zvuk na koncertu radit će sve dok ga tonski inženjer ne prestane podržavati.

Snimka koncertnog nastupa

Bilo bi dobro snimiti sve koncerte na kojima sudjelujete na magnetsku vrpcu. Preslušavajući ove snimke, možete pronaći mnoge uobičajene pogreške koje se ponavljaju na svakom koncertu. Nakon analize ovih grešaka, možete pokušati poboljšati ili promijeniti pojedinačni oblik miksanja zvuka. Možete pratiti sve trenutke koji izmiču pažnji tijekom izravnog rada na zvuku. Međutim, pri procjeni kvalitete miksanja iz fonograma, morate znati točno uzeti u obzir utjecaj uvjeta snimanja i slušanja, kao i utjecaj samog procesa snimanja, na primjer, uži dinamički raspon magnetskih snimanje u usporedbi s koncertom. Ako snimate s glavnih izlaza miks konzole, u njemu će biti previše vokala, jer zvuk vokala na koncertu ispada mekši nego na snimci.

Nema sumnje da će izvođači htjeti čuti i snimku nastupa, stoga se pripremite na užas slušajući vaš sirovi soundtrack, koji će biti daleko od kvalitete specijalnih CD live snimaka. Stoga, ako želite dobiti koliko-toliko cjelovitu snimku koncerta, pokušajte osigurati potrebne uvjete snimanja kako bi se nastala snimka koncerta mogla barem remiksirati.

U većini slučajeva, puna stereo snimka koncerta neopravdani je luksuz koji oduzima puno vremena i truda, ali monofonska snimka koja dobro prenosi zvučnu atmosferu koncerta može se dobiti ako jedan od kanala dva -kanalni magnetofon je spojen na jedan od izlaza miks konzole, a drugi na mikrofon koji se nalazi u dvorani, u blizini radnog mjesta tonca. Takva snimka omogućuje procjenu signala sustava za reprodukciju zvuka, zvuka u dvorani, te također dobivanje, uz odgovarajuće miješanje signala oba kanala, relativno prihvatljive verzije koncertne snimke. Naravno, ovakvim načinom snimanja ravnoteža koncertnog zvuka će biti poremećena, pa je za njeno održavanje potrebno koristiti zbroj signala oba kanala miks konzole za snimanje i odabrati pravu poziciju mikrofona. Ako želite dobiti punu stereo ravnotežu koncerta, morat ćete koristiti četverokanalni magnetofon. Odvojite malo vremena prije koncerta odabirom zvučnih karakteristika snimljenih signala i određivanjem položaja mikrofona i dobit ćete jako dobar materijal za stereo demo snimku koncerta.

Miksanje zvuka za nezavisne umjetnike

Zvuk koncerata s nezavisnim izvođačima miksa se malo drugačije od zvuka bendova, čak i ako nezavisni izvođač nastupa kao obična grupa izvođača.

Povezane informacije:

1. B) U sljedećim rečenicama podcrtaj predikatski glagol, odredi mu vremenski oblik i glas. Prevedite rečenice na ruski.

Objavivši grafičke kartice serije RX 400, AMD je svojedobno odlučio učiniti proces overclockinga lakšim, praktičnijim, pouzdanijim i dajući priliku napuštanjem OverDrivea u korist WattMana, stvorenog od nule. Do ovog uslužnog programa možete doći pokretanjem "Radeon postavke", a zatim kliknite mišem jedan po jedan “Igre (nalaze se u gornjem izborniku)” -> "Globalne postavke (prva stavka s lijeve strane)" -> "Globalni WattMan".

Ovdje se morate detaljno osvrnuti na svaku točku. Mislim da to možete sami shvatiti pomoću grafikona, tu nema ništa komplicirano, programeri su samo omogućili nepotrebne bodove. Ovdje je sve ostalo što je vrlo korisno za overclocking, s izuzetkom nekoliko nerazumljivih točaka.

GPU

Ovaj odjeljak sadrži sve što je odgovorno za rad grafičkog čipa.

"Frekvencija"– omogućuje promjenu frekvencije grafičkog čipa.

Frekvenciju možete promijeniti u postotku u odnosu na one koje je postavio proizvođač u BIOS-u, za 30% plus ili minus, povlačenjem klizača mišem. Istovremeno se mijenjaju u svih sedam načina rada čipa. Ovo nije najprikladniji način za overclock; prvo ćete morati saznati radne frekvencije koje je proizvođač programirao u BIOS-u za svako od stanja, a zatim pomoću kalkulatora izračunajte koji će biti rezultat. Osim toga, zanimaju nas samo maksimalne moguće frekvencije na kojima grafički čip obično radi u igrama, odnosno navodimo samo 6 i 7.

Prebacivanjem prekidača dok se ne pojavi natpis "Dinamično", možete ručno unijeti željenu vrijednost u svaki od sedam načina rada procesora, koja bi trebala biti višekratnik broja 10. Ovdje biste trebali eksperimentirati s overklokiranjem procesora, koristeći brute force metodu kako biste pronašli frekvenciju na kojoj vaš video kartica će raditi stabilno. Molim Zabilježite, ako namjeravate mijenjati frekvencije, "Voltage Control" treba prebaciti u ručni način rada kako pametni BIOS ne bi automatski podigao napon, ozbiljno povećavajući potrošnju energije video kartice.

"Kontrola napona"– omogućit će vam promjenu radnog napona procesora. Video kartica može raditi u dva načina, koji se nazivaju "Automatski"I "Ručno". Prvi nas posebno ne zanima; napon regulira BIOS u potpuno automatskom načinu rada. Drugo je ono što nam treba, gdje za svako od stanja procesora možemo unijeti napon napajanja. Ako overclockiramo karticu, tada povećavamo napon, naravno u razumnim granicama, jer će se potrošnja energije video kartice, zagrijavanje procesora i podsustav napajanja naglo povećati. Ne zaboravite da se prema zadanim postavkama u neizmijenjenom tvorničkom BIOS-u napon može podići samo na 1,175 volti.

Memorija

U Memoriji možete podesiti memoriju na grafičkoj kartici. Postavke su potpuno identične kao kod grafičkog procesora, odnosno možete mijenjati radnu frekvenciju i napon napajanja koji se mijenjaju pomicanjem klizača u postotcima ili pomicanjem prekidača i ručnim unosom točnih vrijednosti. Ali za razliku od GPU-a, memorija ima samo dva stanja, a frekvencijski overclocking u tvorničkom BIOS-u ograničen je na 2200 MHz. Plus, napon napajanja ne mijenja memorijske čipove, već memorijski kontroler. Često, kada se napon memorijskog kontrolera na grafičkim karticama serije RX 480 i RX 470 smanji, memorija se bolje overclockira.

Ventilator

Ovaj odjeljak vam omogućuje da konfigurirate rad ventilatora na video kartici, gdje "Min" ovo je minimalna brzina, i "Cilj" najveći mogući broj okretaja.

Pomicanjem sklopke "Ubrzati" prije nego što se pojavi natpis "Ručno» dobivamo priliku prilagoditi brzinu ventilatora. Moći ćemo mijenjati minimalnu i maksimalnu brzinu vrtnje impelera koja će se linearno mijenjati ovisno o temperaturi procesora. Odnosno, što se temperatura više diže, ventilatori će se više okretati.

Također “Min. akustična granica" Ovo je frekvencija GPU-a, kada se spusti na koju, ventilatori na video kartici počinju glatko usporavati ako temperatura čipa nije viša od "ciljane" (dolje možete saznati što je to). Odnosno, što je niža vrijednost ovdje postavljena, dulje će se brzina ventilatora rashladnog sustava resetirati; što je veća brzina, to je brže.

Temperatura

U odjeljku Temperatura možete konfigurirati temperaturni prag grafičkog čipa. "Cilj" video kartica će pokušati ne porasti više od njega, okrećući ventilatore do maksimuma ako je potrebno. "Max."— maksimalna dopuštena temperatura, pri čijem će se postizanju frekvencija grafičkog čipa resetirati tako da ne raste iznad nje.

"Ograničenje potrošnje energije"– postavljamo maksimalnu moguću razinu potrošnje energije; ako je prekoračena, frekvencije se resetiraju.

Ohladite se

Počevši od upravljačkih programa Radeon Software Crimson ReLive Edition AMD 16.12.1, postoji novi Ohladite se gdje korisnici imaju pristup novoj istoimenoj značajci pametnog upravljanja energijom. Grubo govoreći, upravljački program automatski mijenja broj sličica u sekundi (očitajte opterećenje GPU-a), povećavajući ga u dinamičkim scenama i smanjujući u statičnim scenama. Trenutno je ovo eksperimentalna značajka koju podržava nekoliko desetaka igara i možete je sigurno isključiti.

"Chill"— ovdje isključujemo ovu funkciju.

Prije nego počnete eksperimentirati s video karticom, imajte na umu da se grafički čipovi koje je dizajnirao Polaris, RX 480 i RX 470, više zagrijavaju kada napon napajanja raste od frekvencije. Također, napon napajanja memorije, a zapravo memorijskog kontrolera, ne može biti manji od napona napajanja grafičkog čipa, odnosno od stanja 5 do 7 procesora napon na čipu neće pasti ispod 1 volt. Osim toga, kao što je već napisano gore, ako namjeravate povećati frekvenciju procesora, morate prebaciti "Voltage Control" u ručni način rada, inače će video kartica automatski povećati napon, a to će dovesti do još veće potrošnje energije.

Prije nego počnemo bilo što podešavati, izvodimo testove koristeći MSI Afterburner i HWiNFO za praćenje frekvencije GPU-a. Ako se stalno poništavaju pod velikim opterećenjima, to znači da najvjerojatnije video kartica stalno premašuje dopuštenu granicu potrošnje energije. Mnogi proizvođači, igrajući na sigurno, u početku jako podcjenjuju potrošnju energije. U ovom slučaju trebate "Ograničenje potrošnje energije" povećajte ovu granicu povlačenjem klizača udesno. Donja tablica prikazuje približne vrijednosti maksimalne potrošnje energije koju su proizvođači programirali u BIOS-u, na temelju kojih možete procijeniti koliko ste povećali ograničenje.

RX 470 video kartice:

Asus Strix -95W

MSI Gaming X - 150W

Sapphire Nitro+ - 130W

Sapphire Nitro+OC - 130W

Gigabyte G1 Gaming – 105 W

PowerColor Red Devil – 110 W

XFX - 92W/89W/92W/87W

RX 480 video kartice:

Asus Dual - 99W

Asus Strix – 130W

MSI Gaming X - 180W

Sapphire Nitro+ OC- 145W/140W/150W

Gigabyte G1 Gaming – 127W

Crveni vrag - 110W/150W/165W

XFX - 110W/115W

Ako vaša video kartica ima 8-pinski konektor za napajanje, tada teoretski opterećenje može doseći do 255 W. Ali ovo je teoretski maksimum; ograničenje od 180 vata bit će vam dovoljno.

Nakon toga, preporučljivo je igrati igrice (imajte na umu da se ne biste trebali ograničiti na pokretanje benchmarkova i svih vrsta testnih programa, naime stvarnih igre) zahtjevan za video karticu s praćenjem frekvencije GPU-a. Ako frekvencija nije resetirana i nema mikrozamrzavanja, tada možete započeti overklokiranje. U suprotnom, bolje vam je postići stabilan rad video kartice, gdje osim povećanja potrošnje možete napraviti i downvolt (što je to pročitajte u nastavku), au posebno kliničkim slučajevima žrtvovati performanse smanjenjem maksimalnu radnu frekvenciju grafičkog procesora.

Prilikom overclockinga u dijelu GPU-a, postupno povećavamo frekvenciju, provjeravajući testove stabilnosti. Tipično, sa standardnim naponom napajanja od 1500 volti, RX 480 lako preuzima frekvenciju od 1360 megaherca, a povećanjem napona na 1750 uzima 1400 megaherca. Isto činimo s memorijom, gledajući broj pogrešaka u HWiNFO-u odjednom. U prosjeku, memorija može raditi na frekvenciji od 2150 - 2200 megaherca. Ali imajte na umu da kada se frekvencija povećava, vremena se automatski povećavaju; kao rezultat toga, memorija može raditi čak i sporije nego na standardnoj frekvenciji. Možete promijeniti vremena samo uređivanjem BIOS-a video kartice, ali to je zasebna tema za raspravu.

Što se tiče RX 470, situacija s overclockingom čipa je slična kao kod RX 480, ali overclocking potencijal memorije ovisi o proizvođaču. Najboljom Samsungovom memorijom smatra se Sapphire RX 470 Nitro+ koja s lakoćom postiže frekvenciju od 2000 megaherca.

Za downvolting, ili jednostavnije rečeno, smanjenje napona, za smanjenje grijanja i potrošnje energije grafičke kartice, smanjujemo napon na grafičkom čipu i memoriji, izvodimo testove, pronalazimo minimalnu vrijednost pri kojoj će sve raditi stabilno, bez artefakti i sudari vozača. U mom slučaju, RX 480 na frekvenciji od 1290 MHz radi odlično s naponom napajanja od 1,090 volti, au prosjeku se napon napajanja memorije može smanjiti za 0,1-0,05 volti.

Nakon što ste odabrali optimalne frekvencije za grafički čip i napon, vrijedi se pobrinuti za ventilatore. Odnosno, trebate odabrati brzinu rotacije tako da sve ne stvara veliku buku, dok je temperatura grafičkog čipa i sustava napajanja na prihvatljivoj vrijednosti. Grafički procesor može sigurno raditi na 80 stupnjeva Celzijevih, a napajanje na 95-100 stupnjeva Celzijevih, no bolje je postaviti ciljnu temperaturu čipa na 70-75 stupnjeva, pri kojoj na video karticama većine proizvođača nećete čuti sustav hlađenja, čak ni pod vrlo velikim opterećenjima. Što se tiče grijanja strujnih krugova, eksperimentalno pronađite vrijednost brzine ventilatora tako da temperatura ne prelazi 80-85 stupnjeva.

Prije nego počnete eksperimentirati s overclockingom video kartice pomoću WattMana, morate zatvoriti (ili barem vratiti sve na zadane vrijednosti) pomoćne programe trećih strana poput MSI Afterburnera, s čijom snagom možete promijeniti napon i frekvenciju grafičkog čipa. ako ne želite da se program ne zatvori s pogreškom ili da je napon, frekvencija ili brzina ventilatora video kartice pogrešno postavljena.

P.SČlanak se stalno mijenja i uređuje, ako pronađete pogreške, napišite ih u komentarima.

Možete kupiti najskuplji sustav na svijetu, ali ako ga smjestite u malu kubičnu prostoriju, cijena više neće biti važna. Pronalaženje pravog mjesta za vaše zvučnike najvažniji je čimbenik za dobar zvuk u vašoj sobi. Vrlo precizan položaj zvučnika može vam otvoriti novu zvučnu dimenziju. Bilo koji govornici ne postoje sami za sebe. Oni su neizbježan kompromis sa prostorijom za slušanje. Ne postoje samo dobri zvučnici – postoje prikladni. Uz puno želje i malo sreće vaša soba može postati vaše najsretnije mjesto. Pretpostavit ćemo da je sav namještaj i pokućstvo u sobi postojao prije nabave zvučnika ili opreme koja bi se trebala integrirati u vašu sobu bez narušavanja postojeće dinamike u njoj. Cilj dobre sobe za slušanje je smanjiti obojenost, koja je najjača u području basa između 20 i 200 Hz. Na višim frekvencijama prostor također ima utjecaja, ali rezonancije su puno manje problematične jer je puno lakše postići apsorpciju visokofrekventnih rezonancija. Svaka soba će rezonirati na mnogo frekvencija.

Točnost i visina rezonantnog vrha ovise o apsorpcijskim svojstvima prostorije. Soba s puno tapeciranog namještaja, tepiha na podu i zavjesa bit će akustički relativno "mrtva". Vrhovi i padovi u frekvencijskom odzivu u takvim sobama imaju nejednakost od 5-10 db. Soba s golim zidovima i podom bit će vrlo "živahna", a vrhovi i doline variraju 10-20 dB ili više. Općenito je pravilo da u akustički dobroj i ispravnoj prostoriji možete postaviti zvučnike prilično blizu reflektirajućih površina s minimalnim negativnim posljedicama. U akustički lošim prostorijama glavna strategija je postaviti zvučnike što dalje od granica prostorije i slušatelja.

Ako osjetimo niz dubokih padova ili vrhunaca frekvencije, onda je to rezultat refleksije. Smanjenje razine refleksija izravnava krivulju frekvencijskog odziva što je više moguće smanjiti rane refleksije. Njihovo smanjenje poboljšava kvalitetu zvuka i stereo sliku. Kako možemo poboljšati akustiku prostorije tako da ova krivulja bude spljoštena? To se može učiniti korištenjem upijajućih materijala za prekrivanje tvrdih površina u blizini zvučnika. Najbolje, najkorisnije okruženje za slušanje je potpuna kombinacija principa "žive" i "mrtve" sobne akustike. Osobno više volim pomalo mrtvu sobu u odnosu na dnevnu sobu. Kako se to može utvrditi bez posebnih instrumenata? Pljesni rukama. Čini li vam se da zvuk prirodno opada ili nestaje predugo (uživo) ili, naprotiv, prebrzo nestaje (mrtav)? Najbolje rješenje je osigurati prostoriji razumnu ravnotežu disperzije i apsorpcije. Soba s golim zidovima imat će jaku jeku, što će narušiti jasnoću. Zidne umjetnosti, police za knjige, draperije i podne obloge omogućit će apsorpciju zvuka i rastjerati štetne refleksije. Nepokriveni prozori, goli podovi i zidovi nisu poželjni.

Zvučnici bi trebali biti smješteni u akustički mrtvoj zoni, zauzimajući otprilike 1/3 prostora sobe. Zatim postoji vrlo živa zona sobe, u kojoj bi trebali biti predmeti koji se rasipaju, ali ne upijaju zvuk. Što je upijajuća površina (tepih) bliže zvučniku, to bolje. Različite vrste tepiha i podstava (podloga) tepiha najviše utječu na gornje srednje i v/frekvencije. Što je prostirka ili tepih deblji i veći, to će više "upijati" te frekvencije. Tepisi i zavjese smanjuju odjek u prostoriji, a time i prijenos zvučne energije na zidove. Tepih ima mali učinak na niske frekvencije, ali srednje frekvencije mogu prevladati. Više volim prostirku od zida do zida koja nije debela. To je razumno, makar samo zato što većina proizvođača zvučnika provodi kritične sesije slušanja svojih proizvoda u sobama s potpuno prigušenim podovima.

Mnogi stručnjaci smatraju da bi podloga tepiha/pokrivala trebala biti od prirodnih vlakana, a ne gume ili pjenaste gume, jer... oni apsorbiraju frekvencije selektivno - neke su frekvencije značajno prigušene, dok druge uopće nisu prigušene. Najvažnije je minimizirati rana razmišljanja. Njihovim smanjenjem poboljšava se kvaliteta zvuka i stereo slika. Svi dizajneri studija za snimanje nastoje što je moguće više smanjiti rane refleksije. Kako pravilno postaviti zvučnike u prostoriju? Trebali biste imati 2 glavna cilja: ravan frekvencijski odziv i dobru 3D sliku. Iako imate dobre zvučnike, utjecaj prostorije vrlo je važan faktor. U mnogim slučajevima važnije je obratiti pažnju na akustiku prostorije nego potrošiti dvostruko više novca na nove zvučnike.

Simetrija

Okolina iza i sa strane zvučnika trebala bi biti simetrična. Okruženje neposredno uz slušatelja manje je važno. Što se tiče simetrije prednjeg i stražnjeg zida, postoji mnogo pristaša različitih mjera. Većina (ali ne svi) slaže se da bi zid iza slušatelja trebao biti visoko reflektirajući.

Profesionalci smatraju da cijelo područje oko zvučnika treba biti zatamnjeno kako bi se refleksije smanjile što je više moguće. Još jedna točka: preporučljivo je navlažiti bočne stijenke samo neposredno ispred zvučnika kako bi se smanjila bliska refleksija bočne stijenke. Za najbolju reprodukciju trodimenzionalne zvučne slike, prostorija mora imati dobru simetriju između i oko zvučnika. To znači da ako zvučnici nisu postavljeni simetrično, prve refleksije sa stražnje stijenke prvog zvučnika će se razlikovati od onih drugog zvučnika, a kritični dijelovi stereo signala bit će oštećeni. Neophodno je da udaljenost od vas do oba zvučnika bude što identičnija. U dobrim sustavima jasno će se čuti odstupanje od nekoliko cm. Općenito se vjeruje da bi govornik i slušatelj trebali činiti jednakostranični trokut, ali to nije apsolutno pravilo. Neki proizvođači daju svoje preporuke za smještaj svojih zvučnika. Imajte na umu da je svaka preporuka samo početak, početak eksperimenta; pravilnim eksperimentiranjem postići ćete željene rezultate.

Usmjereni zvuk iz zvučnika prvenstveno je odgovoran za sliku, dok je reflektirani zvuk najodgovorniji za promjenu tonske ravnoteže zvučnika - u smislu gustoće zvuka, ili trošenja itd. Svaka reflektirajuća površina - zid, pod, namještaj - stvara refleksiju. Na temelju toga treba locirati zvučnike. Najvažnije je smanjiti prirodne refleksije što je više moguće. Rani odrazi dopiru do slušatelja gotovo istovremeno s izravnim zvukom, degradirajući signal. Na primjer, zvučnici sa širokim prednjim pločama - planari, itd., manje su kritični prema obližnjim bočnim zidovima i površinama, ali su vrlo kritični prema blizini stražnjeg zida. Općenito, što je dalje od reflektirajućih površina i što je dalje od stražnjih zidova, veća je dubina zvučne pozornice i bit će više "zraka".

Položaj slušanja

Slušatelj treba sjediti točno u sredini između zvučnika, udaljenost do slušatelja je nešto veća od udaljenosti između zvučnika. Ako se ne pridržavate ovog pravila, nikada nećete čuti dobru zvučnu sliku. U prostoriji proporcionalnih dimenzija najbolji položaj za slušanje je 30-90 cm od stražnjeg zida. Ako sjedite točno uza zid, bilo bi dobro da malo zatamnite točku na zidu iza glave. Vaš mozak neće moći obraditi ove refleksije, ali vjerujte mi, u ovom slučaju mogu napraviti veliku razliku u zvuku.

Upamtite jednu stvar - imati dva pozitivna učinka ako vam je glava blizu stražnjeg zida. Prvo, u blizini zidova zvučni tlak je najveći, a brzina zvučnih valova najmanja. Pozicioniranje u zoni maksimalnog pritiska daje bolju percepciju dubokog basa. Drugo, reflektirani zvučni valovi su kraći od opsega glave, tako da mozak ne može izmjeriti vremensko kašnjenje između ušiju. Kada mozak ne može otkriti refleksije, on ih ignorira.

Ovo je jednostavan primjer kako mozak ignorira neželjene ili irelevantne informacije i potvrdu Haasovog efekta - ako su informacije od govornika prve, onda će sve distorzije i refleksije (čak i one neugodne) doći kasnije i na puno nižoj glasnoći - i naš će ih mozak zanemariti.

Često slušatelj sjedi predaleko od govornika. Što dalje sjedite, slobodni prostor u prostoriji više utječe na zvuk, posebno na srednjim i visokim frekvencijama, ali blizu je također loše - zvuk se nema vremena oblikovati u sliku. Visina zvučnika je od velike važnosti. Najbolje je kada se visokotonac nalazi točno iznad uha (ali ne uvijek) – eksperimentirajte sjedite li više ili niže. Camber - ovom metodom postiže se fokusiranje zvučne slike (imaging) i podešavanje tonske ravnoteže, kao i optimizacija srednjih i visokih frekvencija podešavanjem njihove usmjerenosti. Najlakši način da to učinite je s dvoje ljudi. Prvo usmjerite zvučnike tako da budu okrenuti prema točki malo iza glave slušatelja - održavajući istu udaljenost od uha do visokotonca svakog zvučnika. Reproducirajte glazbu s vokalom ili violinom. Jedna osoba bi trebala gledati trik. Drugi bi trebao rotirati AC oko unutarnjeg prednjeg šiljka. Slušatelj mora otkriti koji je položaj zvučnika najbolji. Kada je to učinjeno, instalirajte drugi zvučnik identično prvom. Neki zvučnici bolje rade okrenuti prema unutra, drugi drugačije, ali najbolje ih je ne okretati previše prema unutra ili ih uopće ne dodirivati. Slijedite preporuke proizvođača.

Najvažnije je pravilno ispuniti središnje slike bez žrtvovanja širine zvučne scene. Važan faktor je i nagib zvučnika - naprijed, nazad, unutra itd. – također utječe na zvuk. Mnogi proizvođači naginju prednje ploče svojih zvučnika u negativu kako bi postigli odgovarajuću sliku i koherentnost zvuka iz zvučnika.

Visina slušanja

Kod dvosistemskih zvučnika, vaše bi uši trebale biti na konvencionalnoj liniji između visokotonca i woofera, kod 3-staznih zvučnika, na liniji između visokotonca i srednjetonca. Imajte na umu da najbolje mjesto za stvaranje prostrane zvučne scene možda nije idealno mjesto za bas. Moramo pronaći kompromis u kojem su te karakteristike maksimalne po našem mišljenju. Ovisno o osobnom ukusu, ponekad možete žrtvovati jedno za drugo. Odvajanje od poda najvažnija je točka pri postavljanju zvučnika. Tek nakon rješavanja ovog problema moći ćete čuti svoje zvučnike onakvima kakvi stvarno jesu. Zvučnici su najosjetljiviji na rezonancije i stoga im je potrebna kruta fiksacija. Najvažnija stvar koju daje čvrsta instalacija zvučnika je jasan fokus, jasnoća, detalji, kohezija i dobro artikulirani bas. Zvuk će postati gušći i jasniji, posebno pri velikim glasnoćama. Što je vaš sustav skuplji, to su zahtjevi za instalaciju zvučnika veći. Prenisko postavljanje zvučnika smanjuje dinamički raspon. Poboljšanje akustične izvedbe vaše sobe može potpuno promijeniti vaše mišljenje o kvaliteti vašeg sustava. Koje karakteristike prostorije utječu na zvuk. Sav zvuk unutar granica vaše sobe ovisit će o kombinaciji tri akustične karakteristike: refleksija, disperzija, apsorpcija. Dobra soba za slušanje imat će razmjernu količinu ovih karakteristika. Što je manja udaljenost između zidova na kojima se nalaze zvučnici i slušatelj, zvuk je zvučniji; što je veća udaljenost između tih zidova, to je dublji bas. Refleksije: Sva ili većina zvučne energije sastoji se od refleksija koje se javljaju u prostoriji prema pravilu: upadni kut jednak je kutu refleksije. Tvrde ravne i glatke površine - goli zidovi, staklo, gole tvrde površine namještaja - reflektiraju zvučnu energiju.

Difuzija

Svi ili većina zvučnih valova koji se reflektiraju natrag u prostoriju već su tamo u nesređenom stanju - nasumično raspršena zvučna masa. Čvrste, neravne, hrapave, rebraste površine, cilindrični i okrugli predmeti raspršuju zvuk. Apsorpcija Za razliku od refleksije, većina zvučne energije se apsorbira. Meke porozne površine: tepisi, podne obloge, tapecirani namještaj, draperije od debele tkanine itd. - upiti.

Kvaliteta basa u vašoj sobi uvelike ovisi o samoj prostoriji. Budući da je valna duljina bas frekvencija tako duga, većina namještaja, dizajna zidova i poda čini vrlo malo da promijeni bas frekvencije u kombinaciji prostorija/zvučnici. Stoga je optimizacija niskih frekvencija stvar odabira prostorije za slušanje optimalnih dimenzija (omjera) i postavljanja zvučnika u tu prostoriju. Niskofrekventna energija putuje sferno u svim smjerovima jednako. Kada zvučni val niske frekvencije udari u prepreku (zid), energija basa se - najvećim dijelom - reflektira natrag u prostoriju, odbijajući se od svake prepreke - poda, zidova, stropa. Woofer bi trebao biti nejednako udaljen od tri najbliže bočne ravnine prostorije. Sve je to značajno jer reflektirajuća ravnina najbliža zvučnicima pojačava neke niske frekvencije.

Ako su reflektirajuće ravnine jednako udaljene od zvučnika, neke bas frekvencije bit će znatno pojačane. Oni. Ako su vaši zvučnici postavljeni na istoj udaljenosti od stražnjeg zida, bočnog zida i zida ormara ili komode, tada ćete dobiti trostruko pojačanje određenih grupa bas frekvencija, što će dovesti do vrlo čujnog zujanja na te frekvencije. Ako su vrata u kutovima sobe, bas može jednostavno "procuriti" kroz njih. Za ozbiljno slušanje morate zatvoriti vrata. To nije slučaj za srednje i visoke frekvencije, gdje je energija usmjerena na koncentriraniji i kontroliraniji način, na način poput stošca, roga. Niskofrekventne refleksije i rezonancije mogu se prilično lako prilagoditi manipuliranjem položajem zvučnika, mijenjanjem udaljenosti od zvučnika do najbližeg zida.

Što se sva tri ova parametra (udaljenosti) više međusobno razlikuju, to će biti manje "unisona", a samim time i manje neželjenih rezonancija. Stojeći valovi su niskofrekventne refleksije (rezonancije) između dva paralelna zida, glavni neprijatelji dobrog zvuka. Oni boje zvuk u vašoj sobi, naglašavajući određene glazbene note i stvarajući grubu i neprirodnu distribuciju akustične energije u prostoriji. Širenje stojnih valova svojstvo je fizičkih karakteristika prostorije i nema nikakve veze s opremom. U pravokutnim prostorijama, stojni valovi se pojavljuju u sva tri smjera istovremeno, stvarajući vrlo složenu raspodjelu tlaka u prostoriji, uzrokujući primjetnu obojenost iznad približno 300 Hz. Međutim, ispod te frekvencije mogu se primijetiti izolirani ili nasumični stojni valovi. Stojeći valovi su u biti fragmenti nekih frekvencija zbijeni zajedno na nekim mjestima u prostoriji. Ravnomjerno raspoređene boje gotovo su neproblematične u usporedbi sa stojnim valovima. Razumijevanje što su stojni valovi i kako funkcioniraju pomoći će vam da bolje optimizirate svoju sobu i zvučnike.

Određivanje konstante aksijalnog stojnog vala između dva paralelna zida može se jednostavno izračunati sljedećom jednadžbom: (1) Fo = 1130 / 2L ili (2)Fo=565/L (gdje je konstanta 1130 – brzina svjetlosti u stopama po sekundi, L – udaljenost između zidova u stopama primjer: izračun temeljnih stojnih valova u tri kardinalna smjera za sobu veličine 4,8 (š) * 7,8 (d) * 2,4 (v) između kratkih zidova Fo w = 565/16 = 35 Hz između dugih zidova Fo l = 565/26 = 22 Hz između poda i stropa Fo h = 565/8 = 70 Hz .

Imajte na umu da je u ovom primjeru visina zida 2 puta manja od duljine kratkog zida Foh = 2Fow = 70 Hz . Ova soba bi imala značajnu obojenost na 70 Hz, 140 Hz, 210 Hz i daljnjim višekratnicima od 70. Najgora moguća distribucija tonova događa se kada su dimenzije prostorije jednake u sva tri smjera, tj. kada je soba savršena kocka. U takvoj će prostoriji harmonici svih rezonantnih frekvencija biti jednaki, a niskofrekventne rezonancije izrazito grube i obojene. Najbolji mogući tonski raspored bit će u prostoriji čije dimenzije nisu povezane jednim cijelim (višestrukim) brojem. D24*Š24*V8 -loš primjer - svi odjeljci su višekratnici broja 8 D26*Š15*V8 - dobar primjer. Najglađe proširenje basa postići će se ako su frekvencije reflektirane energije ravnomjerno raspoređene i ako se ne skupljaju.

Prepoznavanje basa u sobi. Broj 550 je pola brzine zvuka u sekundi iznad razine mora. Podijelimo li ovaj broj s nekom bas frekvencijom, recimo 20 Hz, dobivamo najmanju udaljenost između zidova na kojoj će tu frekvenciju podržavati prostorija. Ako ovaj broj podijelimo s frekvencijom basa od 20 herca, dobit ćemo 27,5 stopa - to je minimalna udaljenost između zidova vaše sobe kako bi se podržala ova frekvencija. Ako je udaljenost između suprotnih zidova na kojima se nalazi slušatelj i zvučnika 12,8 stopa, tada je 550/12,8 = 43 Hz u redu za zvučnik srednje veličine u Velikoj Britaniji, ali šteta za zvučnik Infinity Bass Tower.

Recimo da želite bas ispod 35Hz - 550/35= 15,7 stopa je minimalna udaljenost između zidova za podršku od 35Hz. Ali taj broj—15,7—gotovo dvostruko veći od standardne sobe—loša je vijest. Soba će imati iste stojne valove u dva smjera, ali ne brinite, malo je vjerojatno da će ove dimenzije biti strogi višekratnik dva. Zvučna pozornica i zvučna slika ovise o položaju zvučnika, njihovoj orijentaciji i akustičnosti prostorije. Optimiziranje položaja zvučnika je težak zadatak. Budući da je položaj zvučnika jednako važan za zvučnu kulisu i dobru reprodukciju basa, morate pronaći kompromis između ovih karakteristika - puno je bolje žrtvovati malu redukciju basa kako biste dobili dobru scenu/sliku. Dubina pozornice je najbolja kada se zvučnici nalaze na određenoj udaljenosti od prednjeg zida - to će smanjiti učinak ranih refleksija, poboljšati fokus slike i omogućiti zvučnicima da "dišu". Sa sustavima visoke razlučivosti koji su precizno postavljeni u akustičnom prostoru, zvučna pozornica može se proširiti daleko izvan prostorije za slušanje: stražnji dio pozornice ne oslanja se na stražnji zid, već se prirodno proteže u unutrašnjost. Širina pozornice Na konačnu širinu utjecat će udaljenost između zvučnika i poravnanje kotača zvučnika. No zapamtite da je na većini snimaka ova zvučna karakteristika loše snimljena.

Određivanje udaljenosti između zvučnika

Pustite snimku s dobrim fokusom na središnju sliku - na primjer vokal. Postavite zvučnike na približno 1,8 - 2 metra udaljenosti i tako da budu usmjereni u točku malo iza vaše glave. Slušajte je li zvuk dovoljno fokusiran. Pomaknite zvučnike dalje – 30 centimetara i ponovno slušajte, itd. Kada se centar počne stanjivati ​​i zamagljivati ​​te se raspršiti, znajte da ne možete pomaknuti zvučnike dalje. Sada znate koliko široko možete postaviti zvučnike bez gubitka zvučne scene i gustoće središnje slike (fokusa). Fokus je u velikoj mjeri, ali ne u potpunosti, povezan s prijenosom visokofrekventnih zvučnika. Naše ih uho koristi za ocrtavanje predmeta. Eksperimentirajte s poravnanjem kotača.

HF se širi vrlo usmjereno. Sretan popratni učinak uske usmjerenosti je taj što smanjuje zalutale refleksije od obližnjih površina, minimizirajući odjek reflektiranih frekvencija koje utječu na zvučnu sliku.

Podešavanje ravnoteže

Ako je balans sustava podešen tako da je zvuk neujednačen po cijeloj prednjoj strani i loše fokusiran, tada je razlog možda to što vam je jedan zvučnik bliži od drugog. Na primjer, ako glavni vokal koji bi trebao biti centriran dolazi do vas s desne strane, desni zvučnik treba pomaknuti unatrag ili lijevi zvučnik gurnuti naprijed. Obično se čak i razlika od 2-3 cm u udaljenosti do vas već jasno čuje.

AC pokreti

Sva bočna pomicanja zvučnika više utječu na srednji bas, a pomicanje naprijed i natrag više utječe na dubinu basa.

Gustoća zvučne slike jedna je od neobičnih i glazbeno vrlo lijepih karakteristika - sposobnost koncentriranja ne samo visokofrekventne energije, već i bogatstva glazbene energije koncentrirane u srednjem i gornjem basu. Zbog širokih disperzijskih karakteristika ovih frekvencija, gustoća slike u ovom dijelu ne ovisi o tome jesu li rubovi zvučnika oštri ili zaobljeni. Usko tijelo s jako zaobljenim rubovima pomaže u smanjenju refleksije s prednje ploče, ali postoje problemi sa stojnim valovima unutar kutije. Usko tijelo doprinosi dobroj reprodukciji srednjeg tona, jer Što je tijelo uže, zvuk postaje svesmjerniji. Ako se zvučnik sa širokim polarnim uzorkom (usko tijelo) postavi u glasnu prostoriju, tada će boja njegovog zvuka biti jako izobličena. Usko tijelo i mali zvučnici rezultiraju nedostatkom tjelesnosti i slike. Takve zvučnike treba postaviti dalje od reflektirajućih površina. Sretna nuspojava uske HF usmjerenosti je da su lažne refleksije od obližnjih površina smanjene, minimizirajući primarne refleksije koje utječu na zvučnu sliku.

Široki prednji paneli i plitki ormarići ključ su za najispravnije karakteristike usmjerenja i ravnotežu niskofrekventnog područja u pravoj slušaonici.

Peter Qvortrup

Ako zvučnici imaju usku usmjerenost (široko tijelo), a akustika prostorije je dosadna, čut ćete stvarni zvuk zvučnika.

Brystonovo istraživanje o akustičkom dizajnu i postavljanju zvučnika

Rezonantne karakteristike prostorije ovise o njezinoj konfiguraciji (proporcijama) i dizajnu. Četvrtasta prostorija s golim zidovima imala bi najgoru moguću akustiku za audio sustav. U četvrtastim sobama, stojni valovi pojavljuju se u tri smjera odjednom, slabe i mijenjaju neke frekvencije i pojačavaju druge, pojačavajući rezonantne vrhove u vrlo uskom rasponu. Ovi vrhovi uvelike mijenjaju zvuk. Goli zidovi imaju problema s ranim refleksijama (High Q) - oni sprječavaju otvaranje zvuka, čineći ga zvonkim, sužavajući dinamički raspon i uvelike utječući na tonalnu ravnotežu. U koncertnoj dvorani imamo tri glavna učinka koji utječu na informacije koje naš mozak prima o akustičnim kvalitetama tog okruženja:

1. Prvi izravni zvučni val koji nam dolazi od instrumenata.
2. Drugi zvučni val se reflektira od obližnjih zidova.
3. Reflektirana energija, koja je nasumični prizvuk od svih objekata unutra i nema smjer.

Izravni zvuk govori mozgu odakle zvuk dolazi. Rani odrazi, ako dođu do nas unutar 10-20 ml/sekundi, iskrivit će zvučnu sliku, tonalitet itd. Kasne refleksije (ambijent), naprotiv, dodati će osjećaj prostranosti, prostornosti, prozračnosti okoliša. U dobroj koncertnoj dvorani izravan zvuk dopire do slušatelja brzinom od 20-30 ml/s. ranije od primarnih refleksija. A sekundarne refleksije dolaze kasnije za čak 100 ml/sek. Očito, u našoj slušaonici trebamo nastojati postići slične rezultate.

Treba napomenuti da se pop i rock glazba obično snima u akustički mrtvom studijskom okruženju u "bliskom polju", što ima tendenciju sprječavanja primarne refleksije i visoke Q zvučnosti. (to je vjerojatno razlog zašto studijski monitori često zvuče glasno i oštro u sobama, jer se u studijima čuju u bliskom polju iu vrlo prigušenom okruženju, gdje se ta zvonjava i oštrina ne očituju, ali su svi detalji snimke čuo se jasno).

Dakle, ako je akustika vaše sobe slična onoj u koncertnoj dvorani, rock glazba će zvučati izvrsno. Kako postići slične rezultate u običnoj sobi od 12 * 18 * 9 stopa (gotovo standardna ruska soba, moram reći, V.M.)? Zvučnike trebate postaviti tako da izravan zvuk prvi dopre do vaših ušiju, koristeći apsorbente (apsorbere) na mjestima gdje dolazi do prve refleksije od bočnih stijenki. No iza vas bi trebalo biti više prostora za stvaranje većeg zvučnog polja. Sjednite na stolicu. Neka netko pomakne ogledalo duž bočnog zida. Kada vidite odraz govornika u zrcalu, to je prva točka iz koje će uslijediti rane refleksije. Zvuk se reflektira poput svjetlosti - upadni kut.... Ovdje treba postaviti apsorber. Sjednite 20-30 cm od stražnjeg zida. Nemojte stavljati upijajuće materijale iza glave. Mogu postojati samo materijali za raspršivanje zvuka, distribuciju nasumične, neusmjerene zvučne energije koja daje prostoriji osjećaj prostranosti jer ta nasumična energija (kasne refleksije) dolazi mnogo kasnije od izravnog zvuka. Postavite upijajuće materijale u kutove prostorije.

Ostale mjere su mekane stolice, cvijeće, kipovi itd. Oni će također raspršiti ili apsorbirati sekundarne refleksije. Očito je da ovi predmeti neće biti tako učinkoviti kao posebni predmeti, ali su korak u pravom smjeru. Glavni cilj koji morate zapamtiti je da rane refleksije i nedostatak kasnih nasumičnih refleksija koristi mozak kako bi otkrio činjenicu da ste u maloj prostoriji. Dakle, smanjenjem efekta ranih refleksija, smanjenjem efekta stojnih valova i zvučnosti, sve ćete se više osjećati kao da ste u dvorani s izvođačima.

Ove informacije temelje se na znanstvenim istraživanjima i promatranjima, kao i na iskustvu nekih od najuspješnijih trgovaca. Ovdje predstavljena rješenja. imaju za cilj ograničiti zvučne smetnje u vašoj sobi. Pomoći ćemo vam pri postavljanju zvučnika pomoću psihoakustike i fizike. Ova metoda može dati izvrsne rezultate kroz eksperimentiranje, bez potrebe za posebnim tretmanima prostorija. Kako organiziramo zvučne događaje u prostoru? Naš mozak određuje vremensko kašnjenje kada se zvuk pojavi između naša dva uha. Ako nema kašnjenja, tada zvuk dolazi iz točke točno ispred nas. Ako zvučni val prvo dopre do desnog uha, onda je zvuk na desnom, itd. Mozak trenutno detektira ovu prostornu informaciju - zvučne prijelazne pojave. Određivanjem kašnjenja između desnog i lijevog uha, naš mozak s iznimnom točnošću određuje koliko je izvor zvuka desno ili lijevo, odnosno koliko bliže ili dalje od nas. Upravo kašnjenjem zvuka između naših ušiju mozak određuje najvažniju karakteristiku zvuka - tonalitet. To je nedavno dokazano u znanstvenim studijama. I vjeruje se da je ključni dio našeg povijesnog opstanka. Drugim riječima, prvo identificiramo izvor zvuka - na primjer, potencijalnu opasnost - a zatim pokušavamo identificirati što je bio izvor zvuka.

Prvi korak u postizanju dobre stereo zvučne scene je eliminacija ranih refleksija od glavnih prijelaza što je više moguće. Ili, praktički, morate osigurati da zvuk iz zvučnika dopre do vaših ušiju prije bilo kakve refleksije tog zvuka. Prema psihoakustičnom fenomenu koji se naziva Haasov učinak. mozak će dati prednost prvom zvučnom valu koji nije iskrivljen refleksijama.

Određivanje najboljeg položaja zvučnika na temelju veličine prostorije

Audio Physic je ovu metodu nazvao mapiranje sobe. Princip ove tehnike temelji se na valnom fenomenu (fenomenu). Točno izmjerite sobu i nacrtajte njen nacrt. Podijelite sobu na jednake dijelove. Postoje dva načina – parni i neparni broj zona. Prilikom podjele plana sobe na parni broj zona. Postavljanjem zvučnika i/ili vaše stolice čak ne na točku sjecišta, već na jedan od odvojenih dijelova, dobit ćete prirodno pojačanje basa iz interakcije s prostorijom. Na sjecištima će se pojačati bas frekvencije. Metoda ugađanja basa i srednjeg basa pretpostavlja sličan princip - smanjenje, a ne pojačavanje niskih frekvencija. To se događa ako je soba podijeljena na neparan broj zona. Da biste to učinili, premjestite zvučnike na neparne dijelove rasporeda prostorije. Važno je upamtiti da se soba može podijeliti na mnogo više dijelova od 3 ili 4. U parnim dijelovima bas je pojačan, u neparnim je oslabljen. Drugi primjer (Bryston) je da ako postavite zvučnike s izvrsnim frekvencijskim odzivom u kutove sobe, dobit ćete oko -6 db pojačanja basa. Ovo povećanje očito je anomalija, ali ista se stvar događa i drugdje u prostoriji, samo u manjoj mjeri. Proveli smo istraživanje i otkrili da se povećanje ili smanjenje događa u određenim čvorovima (točkama) prostorije. U neparnim čvorovima pobuda ima minimalnu vrijednost i obrnuto. Na primjer, vaša soba je 14*18 stopa (ft = 0,3 m). Uzmite bilo koju veličinu - duljinu ili širinu - i podijelite na neparan broj dijelova, recimo 18 podijeljeno sa 3,5,7... dobit ćete vrijednosti = 6, 3.6, 2.57 - tri moguća položaja (položaja) kada se postave uz dugačak zid. Podijelimo 14 na tri dijela - dobivamo vrijednosti = 4,67, 2,8, 2. - moguće lokacije u blizini kratkog zida. Sada postavite zvučnik na točku koja je peta po duljini i sedma po širini u prostoriji. Peta vrijednost duljine = 3,6 stopa, sedma vrijednost širine = 2 stope. Zvučnike treba postaviti na sjecište, gdje će pobuda niskih frekvencija biti minimalna. Ne zaboravite testirati sve opcije za optimalne rezultate. Važan detalj je da točka sjecišta ne bi trebala prolaziti kroz prednju ili stražnju ploču zvučnika, već kroz magnet woofera. Ako se pridržavate ovog pravila, osjetit ćete jasan rezultat. Eksperimentiranje je ključ uspjeha. U procesu ćete otkriti mnoge stvari koje ne rade ispravno i moći ćete minimizirati te nedostatke. Što je najvažnije, stojni valovi i rane refleksije moraju se svesti na najmanju moguću mjeru.

Psihoakustika je znanost koja proučava psihološke i fiziološke karakteristike ljudske percepcije zvuka.

Preduvjeti

U mnogim primjenama u akustici i obradi audio signala, potrebno je znati što ljudi čuju. Zvuk koji proizvode valovi tlaka zraka može se precizno izmjeriti modernom opremom. Međutim, razumijevanje načina na koji se ti valovi primaju i prikazuju u našem mozgu nije tako jednostavan zadatak. Zvuk je kontinuirani analogni signal koji (pod pretpostavkom da su molekule zraka infinitezimalne) teoretski može nositi beskonačnu količinu informacija (može postojati beskonačan broj frekvencija koje sadrže informacije o amplitudi i fazi).

Razumijevanje procesa percepcije omogućit će znanstvenicima i inženjerima da se usredotoče na sposobnosti sluha i ignoriraju manje važne mogućnosti drugih sustava. Također je važno napomenuti da pitanje “što čovjek čuje” nije samo pitanje fizioloških mogućnosti uha, već umnogome i pitanje psihologije, jasnoće percepcije.

Granice percepcije zvuka

Ljudsko uho nominalno čuje zvukove u rasponu od 20 do 20 000 Hz. Gornja granica ima tendenciju pada s godinama. Većina odraslih ne može čuti iznad 16 kHz. Samo uho ne reagira na frekvencije ispod 20 Hz, ali se one mogu osjetiti kroz osjet dodira.

Frekvencijska rezolucija zvuka u sredini raspona je oko 2 Hz. Odnosno, osjeti se promjena frekvencije veće od 2 Hz. No, moguće je čuti još manju razliku. Na primjer, ako oba tona stignu istovremeno, kao rezultat zbrajanja dviju oscilacija, dolazi do modulacije amplitude signala s frekvencijom jednakom razlici u izvornim frekvencijama. Ovaj učinak je također poznat kao runout.

Raspon glasnoće percipiranih zvukova je ogroman. Naš bubnjić u uhu osjetljiv je samo na promjene tlaka. Jačina zvuka obično se mjeri u decibelima (dB). Donji prag čujnosti definiran je kao 0 dB, a definicija gornje granice čujnosti odnosi se prije na pitanje pri kojoj glasnoći će uho početi uništavati. Ovo ograničenje ovisi o tome koliko čujemo zvuk. Uho može podnijeti kratkotrajna povećanja glasnoće do 120 dB bez posljedica, ali dugotrajna percepcija zvukova glasnijih od 80 dB može uzrokovati gubitak sluha.

Pažljivija istraživanja donje granice sluha pokazala su da minimalni prag na kojem zvuk ostaje čujan ovisi o frekvenciji. Ovaj grafikon se naziva apsolutni prag sluha. U prosjeku ima područje najveće osjetljivosti u rasponu od 1 kHz do 5 kHz, iako se osjetljivost s godinama smanjuje iznad 2 kHz.

Krivulja apsolutnog praga sluha poseban je slučaj općenitijih krivulja jednake glasnoće. Krivulje jednake glasnoće su linije duž kojih osoba percipira različite frekvencije zvuka kao jednako glasne. Krivulje su prvi dobili H Fletcher i W A Munson, a objavili su ih u djelu "Glasnoća, njena definicija, mjerenje i izračun" u J. Acoustu. Soc Am. 5, 82-108 (1933). Kasnije su preciznija mjerenja izveli Robinson i Dutson (D W Robinson i R S Dadson “Ponovno određivanje odnosa jednake glasnoće za čiste tonove” u Br. J. Appl. Phys. 7, 166-181, 1956). Dobivene krivulje se značajno razlikuju, ali to nije pogreška, već različiti uvjeti mjerenja. Fletcher i Manson koristili su slušalice kao izvor zvučnih valova, a Robinson i Dutson koristili su prednji zvučnik u prostoriji bez jeke.

Mjerenja Robinsona i Dutsona formirala su osnovu standarda ISO 226 1986. 2003. standard ISO 226 ažuriran je kako bi uključio podatke prikupljene iz 12 međunarodnih studija.

Što čujemo

Ljudski sluh je u mnogočemu sličan spektralnom analizatoru, odnosno uho prepoznaje spektralni sastav zvučnih valova bez analize faze vala. U stvarnosti se fazna informacija prepoznaje i vrlo je važna za usmjerenu percepciju zvuka, no tu funkciju obavljaju dijelovi mozga zaduženi za obradu zvuka. Razlika između faza zvučnih valova koji dolaze do desnog i lijevog uha omogućuje određivanje smjera prema izvoru zvuka, a podatak o faznoj razlici je od iznimne važnosti, za razliku od promjena u glasnoći zvuka koju percipiraju različiti ušima. Učinak filtriranja funkcija prijenosa glave također igra važnu ulogu u tome.

Učinak maskiranja

U određenim slučajevima, jedan zvuk može biti skriven drugim zvukom. Na primjer, razgovor na autobusnoj stanici može biti potpuno nemoguć ako se približava bučan autobus. Taj se efekt naziva maskiranje. Za slab zvuk se kaže da je prikriven ako postane nečujan u prisutnosti jačeg zvuka.

Postoji nekoliko vrsta kamuflaže:

Prema vremenu dolaska maskiranja i maskiranog zvuka:

• simultano (mono) maskiranje
• privremeno (neistodobno) maskiranje

Prema vrsti maskiranja i maskiranih zvukova:

• pure tone čisti ton različitih frekvencija
• šum čistog tona
• govoreći jasnim tonovima
• govor monotona buka
• govor s impulsnim zvukovima itd.

Simultana kamuflaža

Bilo koja dva zvuka, kada se čuju u isto vrijeme, utječu na percepciju njihove relativne glasnoće. Jači zvuk smanjuje percepciju slabijeg, sve dok njegova čujnost ne nestane. Što je frekvencija maskiranog zvuka bliža frekvenciji maskirnog zvuka, to će jače biti skriven. Učinak maskiranja nije isti kada se maskirani zvuk pomakne niže ili više u frekvenciji u odnosu na maskirni zvuk. Zvukovi niže frekvencije više prikrivaju zvukove viših frekvencija.

Privremena maska

Ovaj fenomen je sličan maskiranju frekvencije, ali ovdje se maskiranje događa tijekom vremena. Kada zvuk maskiranja prestane, maskirana osoba ostaje neko vrijeme nečujna. U normalnim uvjetima, učinak privremenog maskiranja traje mnogo kraće. Vrijeme maskiranja ovisi o frekvenciji i amplitudi signala i može doseći 100 ms.

U slučaju kada se maskirni ton pojavljuje u vremenu prije maskiranog, učinak se naziva postmaskiranje. Kada se maskirni ton pojavi kasnije od maskiranog (ovo je također moguće), učinak se naziva predmaskiranje.

Umor nakon podražaja

Često, nakon izlaganja glasnim zvukovima visokog intenziteta, osjetljivost sluha osobe naglo se smanjuje. Vraćanje normalnih pragova može potrajati do 16 sati. Taj se proces naziva "privremeni pomak praga sluha" ili "umor nakon podražaja". Pomak praga počinje se pojavljivati ​​na razinama zvučnog tlaka iznad 75 dB i povećava se u skladu s time kako se povećava razina signala. Štoviše, visokofrekventne komponente signala imaju najveći utjecaj na pomicanje praga osjetljivosti.

Fantomi

Ponekad osoba može čuti zvukove u niskofrekventnom rasponu, iako u stvarnosti nije bilo zvukova takve frekvencije. To se događa zato što vibracije bazilarne membrane u uhu nisu linearne i u njoj se mogu pojaviti vibracije s frekvencijom razlike između dvije više frekvencije.

Ovaj se efekt koristi u nekim komercijalnim audio sustavima za proširenje raspona niskih frekvencija koje se mogu reproducirati kada se takve frekvencije ne mogu adekvatno reproducirati izravno.

Psihoakustika u softveru

Psihoakustički modeli sluha omogućuju visokokvalitetnu kompresiju signala uz gubitak informacija (kada rekonstruirani signal ne odgovara izvorniku), budući da vam omogućuju da točno opišete ono što se može sigurno ukloniti iz izvornog signala - tj. , bez značajnog pogoršanja kvalitete zvuka. Na prvi pogled može se činiti da ovo vjerojatno neće pružiti jaku kompresiju signala, ali programi koji koriste psihoakustičke modele omogućuju smanjenje glasnoće glazbenih datoteka za 10-12 puta manje od nekomprimiranih s vrlo malom razlikom u kvaliteti.

Ove vrste kompresije uključuju sve moderne formate kompresije zvuka:

• Ogg Vorbis
• Musicam (koristi se za digitalno audio emitiranje u nekim zemljama)
• ATRAC se koristi u MiniDisc formatu