Regjistroni dhe luani tinguj në Windows. Teknika për regjistrimin e informacionit audio dhe video

frekuencat e zërit?

3. Si formohet timbri i tingullit?

Cili është ndryshimi midis tingullit katër dhe atij mono?

Cilat janë ngjashmëritë dhe ndryshimet midis tingullit stereo dhe tingullit pseudo quad?

1.2. Metodat e regjistrimit dhe riprodhimit të zërit

Regjistrimi i zërit bazohet në ndryshimin e gjendjes fizike ose formës së pjesëve të ndryshme të mediumit të regjistrimit. Metodat e mëposhtme elektroakustike të regjistrimit dhe riprodhimit të tingullit kanë gjetur zbatim në inxhinierinë audio: mekanike, magnetike, optike, magneto-optike, duke përdorur komponentë të memories elektronike, të tilla si kartat flash.

1.2.1. Mënyra mekanike e regjistrimit dhe luajtjes së zërit

Historikisht, fonogrami i parë është bërë mekanikisht. Në gusht 1877, fonografi i parë i krijuar nga shpikësi amerikan Thomas Alva Edison u patentua.

Elementet kryesore të gramafonit: një zile, e cila shërben për marrjen e valëve të zërit dhe një membranë, e lidhur fort me gjilpërën. Valët e zërit tundnin një membranë me një gjilpërë, e cila gjurmonte një brazdë në një disk të bërë nga materiali i butë (dylli, kallaji). Truri i brazdës korrespondonte me amplituda dhe frekuencën e valëve të zërit. Gjatë riprodhimit të brazdës së regjistruar, gjilpëra, duke rrëshqitur përgjatë rrotullimeve të saj, ngacmoi membranën, duke shkaktuar dridhje ajri, domethënë tingull.

Regjistrimi ka një sërë disavantazhesh: madhësia, nevoja për energji elektrike, cilësia e ulët e zërit dhe pamundësia e ri-regjistrimit në shtëpi. Në ditët e sotme, regjistrimi i gramafonit është zëvendësuar pothuajse plotësisht nga një metodë më progresive e regjistrimit magnetik.

1.2.2. Mënyra magnetike për të regjistruar dhe luajtur zërin

Regjistruesi i parë i magnetofonit, i propozuar në 1889 nga Waldemar Paulsen, i ngjante gramafonit të Edisonit, vetëm se në vend të fletës së kallajit përdorte tela çeliku. Dridhjet e zërit me ndihmën e mikrofonit u shndërruan në dridhje të një rryme elektrike dhe u futën në një elektromagnet, i cili lëvizte përgjatë telit të çelikut dhe e magnetizonte atë sipas dridhjeve të zërit.

Kur luante një fonogram, një tel i magnetizuar shkaktoi një forcë elektromotore në spiralen e një elektromagneti dhe rryma që lindte në të u fut në një telefon, i cili riprodhonte tingullin e regjistruar më parë.

Në magnetofonët modernë, në vend të telit të çelikut, përdoret një shirit i hollë lavsan i veshur me pluhur ferromagnetik si bartës i zërit. Në vend të një elektromagneti përdoret një kokë magnetike unazore më efikase. Sinjalet elektrike të marra nga koka përforcohen në fuqinë e kërkuar.

Karakteristikat e metodës së regjistrimit magnetik. Metoda magnetike e regjistrimit dhe riprodhimit të tingullit bazohet në vetinë e disa metaleve (hekur, nikel, kobalt, krom) që të magnetizohen në një fushë magnetike dhe të ruajnë magnetizimin e mbetur për një kohë të gjatë. Materialet e tilla quhen feromagnet.

Aftësia e feromagneteve për të magnetizuar është për shkak të veçorive strukturore të predhave elektronike të atomeve të tyre. Pra, në atomin e hekurit në guaskën e parafundit, një nga gjashtë elektronet ka një rrotullim pozitiv, dhe pesë - negativ. Katër elektrone me rrotullime të pakompensuara janë përgjegjëse për vetitë magnetike të hekurit.

Kur një ferromagnet futet në një fushë magnetike, rrotullimet e të gjithë elektroneve marrin një pozicion të renditur (në përputhje me drejtimin e vijave të fushës magnetike), ndërsa metali magnetizohet.

Të gjithë feromagnetët ndahen në magnetikisht e vështirë dhe i butë magnetikisht. Të parët kanë vetinë të mbajnë magnetizimin për një kohë të gjatë pasi janë hequr nga fusha magnetike, prandaj përdoren në prodhimin e një bartësi të zërit (shirit magnetik). Të dytat pas ekspozimit ndaj një fushe magnetike të jashtme nuk ruajnë magnetizimin (permalloy, ferrit, etj.) - ato përdoren për prodhimin e kokave magnetike.

Regjistrimi magnetik dhe riprodhimi i informacionit të zërit përfshin proceset e mëposhtme fizike:

- shndërrimi i dridhjeve të zërit (mekanike) në dridhje elektrike të frekuencës së zërit duke përdorur mikrofon;

- shndërrimi i lëkundjeve elektrike në një fushë magnetike alternative duke përdorur një induktor të vendosur në kokën magnetike;

- fiksimi i fushës magnetike në bartësin e zërit. E përdorur si një mjet regjistrimi, një shirit i hollë lavsan me një shtresë ferromagnetike të aplikuar në të lëviz me një shpejtësi konstante përpara poleve të kokës magnetike dhe rregullon lëkundjet e fushës magnetike të kokave;

- riprodhimi i regjistrimit duke e kthyer fushën magnetike të shiritit në elektrike, dhe më pas në dridhje të zërit. Për të riprodhuar informacionin e regjistruar, shiriti kalohet përpara kokës magnetike riprodhuese me të njëjtën shpejtësi si gjatë regjistrimit. Seksionet e magnetizuara të shiritit, duke kaluar pranë kokës, shkaktojnë një tension elektrik të ndryshëm në mbështjelljen e tij, që korrespondon me luhatjet e sinjalit të regjistruar. Sinjali i rikuperuar përforcohet dhe drejtohet në një altoparlant.

Metoda magnetike për regjistrimin dhe riprodhimin e zërit ka një sërë përparësish në krahasim me metodën e regjistrimit mekanik:

- Regjistrimi i tingullit magnetik me cilësi të lartë mund të kryhet jashtë studios në pajisje të thjeshta;

- gatishmëri e menjëhershme e regjistrimit për riprodhim; mundësia e kopjimit (dyfishimit) të shumëfishtë të të dhënave;

- aftësia për të fshirë regjistrimet e panevojshme me fshirje magnetike pothuajse menjëherë dhe ripërdorimin e kasetës;

- mundësia e redaktimit të zërit duke përdorur një magnetofon të dytë ose kuvertë me dy kasetë;

- marrjen e efekteve të ndryshme zanore, mbivendosjen e një regjistrimi në një tjetër, etj.

Llojet e magnetofonave. Karakteristikat e listuara të metodës magnetike të regjistrimit dhe riprodhimit të tingullit janë karakteristike për magnetofonët analogë. Disavantazhi i magnetofonëve analogë është një humbje e mprehtë e cilësisë së zërit gjatë ri-regjistrimit, transmetimit dhe ruajtjes.

Regjistruesit dixhital të magnetofonit, ose magnetofonët DAT (kasetë dixhitale audio), nuk kanë këtë pengesë. Ata janë në gjendje të ofrojnë cilësinë e kërkuar të regjistrimit dhe riprodhimit të zërit dhe kanë aftësi të larta shërbimi.

Për regjistrimin dixhital, dridhjet e zërit fillimisht shndërrohen në dridhje analoge të një rryme elektrike duke përdorur një mikrofon. Amplituda e tensionit të sinjalit analog matet më pas në intervale shumë të shkurtra, për shembull 44100 herë në sekondë. Ky hap quhet kampionim. Vlerat e marra të amplitudës rrumbullakosen me hapin e specifikuar në numrin e plotë më të afërt. Kjo fazë quhet kuantizimi. Të gjitha nivelet e kuantizimit janë të koduara (në binar) si 1 dhe 0. Impulset që rezultojnë regjistrohen si impulse magnetike në një kasetë ose mikro-groove në disqe lazer.

Procesi i konvertimit të sinjaleve audio nga analoge në dixhitale kryhet nga një mikroqark i veçantë i quajtur një konvertues amplitudë në dixhital (ADC). Funksioni i kundërt - konvertimi i kodeve dixhitale në vlerat e tyre analoge ekuivalente - kryhet nga konvertuesit dixhital në analog (DAC).

Regjistrimi dixhital karakterizohet nga saktësi dhe besueshmëri e lartë, pasi pajisja riprodhuese duhet vetëm të njohë praninë ose mungesën e një pulsi magnetik. Prandaj, sinjalet dixhitale mund të regjistrohen, përforcohen dhe transmetohen në mënyrë të përsëritur pa frikë nga degradimi i cilësisë së tyre.

Disavantazhi i regjistrimit dixhital është se ai nuk mund të riprodhohet drejtpërdrejt nga një altoparlant. Për ta bërë këtë, së pari duhet ta ktheni atë në formë analoge duke përdorur një DAC.

Mjeti i regjistrimit magnetik mund të jetë jo vetëm shirit, por edhe disqe me një shtresë ferromagnetike. Regjistrimi i informacionit në disqe magnetike u përhap në teknologjinë kompjuterike. Disqet mund të jenë fleksibël - të bazuar në film mylar dhe të ngurtë - në mbajtës të ngurtë (alumin, qeramikë, xhami). Disqet e ngurtë në jetën e përditshme shpesh quhen hard disqet.

Përparimet e fundit në fushën e hard disqeve kompjuterike janë të mëdha. Mjafton të thuhet se disqet moderne me peshë më të vogël se 100 g, të mundësuar nga bateritë miniaturë 3 V, kanë një kapacitet memorie prej 10 GB ose më shumë. Kjo rrethanë nuk mund të injorohej nga projektuesit e muzikantëve-regjistrues.

Përmbajtja e artikullit

LUAJTJA DHE REGJISTRIMI I TINGUT, riprodhimi i tingujve natyrorë me mjete elektromekanike dhe ruajtja e tyre në një formë që mundëson rikthimin e tyre me besnikëri maksimale ndaj origjinalit. Për më shumë informacion mbi fizikën që qëndron pas çështjeve të akustikës të diskutuara më poshtë, shihni TINGULLI DHE AKUSTIKA. NJË VESH; DËGJIMI; INSTRUMENTET MUZIKORE; GAME MUZIKORE.

LUANI TINGULLI

Regjistrimi dhe riprodhimi i zërit është një fushë ku shkenca takohet me artin (inxhinieri i zërit). Këtu ka dy aspekte të rëndësishme: besnikëria e riprodhimit (si mungesa e shtrembërimeve të padëshiruara) dhe organizimi hapësinor-kohor i tingujve, pasi detyra e riprodhimit të tingullit me mjete elektromekanike nuk është vetëm të rikrijojë tingullin sa më afër që të jetë e mundur me atë të perceptuar. në një studio apo sallë koncertesh, por edhe si ta transformojmë duke marrë parasysh mjedisin akustik në të cilin do të dëgjohet.

Në paraqitjen grafike, dridhjet zanore të toneve të pastra të llojit të krijuar nga një pirun akordimi kanë formën më të thjeshtë. Ato korrespondojnë me kthesat sinusoidale. Por shumica e tingujve realë kanë një formë të parregullt, e cila karakterizon në mënyrë unike tingullin, ashtu si shenjat e gishtave të një personi. Çdo tingull mund të zbërthehet në tone të pastra të frekuencave të ndryshme (Fig. 1). Këto tone përbëhen nga një lartësi dhe mbiton (harmonikë). Rrënja (frekuenca më e ulët) përcakton lartësinë e notës. Veglat muzikore i dallojmë sipas nuancave, edhe kur në to luhet e njëjta notë. Tonet janë veçanërisht të rëndësishme në atë që krijojnë timbrin e instrumentit dhe përcaktojnë karakterin e tingullit të tij.

Gama e toneve themelore të shumicës së burimeve të tingullit është mjaft e ngushtë, gjë që e bën të lehtë kuptimin e të folurit dhe kapjen e motivit, edhe nëse pajisja riprodhuese ka një brez të kufizuar frekuence. Plotësia e tingullit sigurohet vetëm në prani të të gjitha tingujve, dhe për riprodhimin e tyre është e nevojshme që marrëdhënia midis niveleve të tonit kryesor dhe mbitoneve të mos shtrembërohet, d.m.th. përgjigja e frekuencës së sistemit riprodhues duhet të jetë lineare në të gjithë diapazonin e frekuencës së dëgjueshme. Është kjo karakteristikë (së bashku me mungesën e shtrembërimit) që nënkuptojnë kur flasin për saktësi të lartë të riprodhimit të zërit (sistemet hi-fi).

Vëllimi.

Perceptimi i fortësisë së një tingulli varet jo vetëm nga intensiteti i tij, por edhe nga shumë faktorë të tjerë, duke përfshirë edhe ata subjektivë që nuk mund të maten. Mjedisi që rrethon dëgjuesin, niveli i zhurmës së jashtme, lartësia dhe struktura harmonike e tingullit, forca e zërit të mëparshëm, efekti "maskues" (nën përshtypjen e tingullit të mëparshëm, veshi bëhet më pak i ndjeshëm ndaj tingujve të tjerë të një frekuence të ngushtë) dhe madje edhe qëndrimi estetik i dëgjuesit ndaj materialit muzikor është i rëndësishëm. Tingujt (zhurmat) e padëshiruar mund të duken më të fortë se tingujt e dëshirueshëm me të njëjtin intensitet. Edhe perceptimi i lartësisë mund të ndikohet nga intensiteti i zërit.

Perceptimi i dallimeve në lartësinë e toneve muzikore nuk përcaktohet nga vlera absolute e intervaleve të frekuencës, por nga raporti i tyre. Për shembull, raporti i dy frekuencave, që ndryshojnë me një oktavë, në çdo pjesë të shkallës është 2: 1. Po kështu, vlerësimi ynë i ndryshimeve të zërit përcaktohet nga raporti (jo ndryshimi) i intensiteteve, kështu që ndryshimet e zërit perceptohen si të njëjta nëse ndryshimet në logaritmin e intensitetit të zërit janë të njëjta.

Prandaj, niveli i volumit të zërit matet në një shkallë logaritmike (në praktikë, në decibel). Veshët e njeriut janë në gjendje të perceptojnë tingullin në një gamë fuqie kolosale nga pragu i dëgjimit (0 dB) deri në pragun e dhimbjes (120 dB), që korrespondon me një raport intensiteti prej 10 12. Pajisjet moderne janë në gjendje të riprodhojnë ndryshimet e zërit brenda 90 dB. Por praktikisht nuk kërkohet të riprodhoni të gjithë gamën e dëgjimit. Shumica dëgjojnë muzikë në nivelin e të folurit të ulët dhe nuk ka gjasa që dikush të ndihet rehat në shtëpi me volumin normal të një orkestre ose grupi rock.

Prandaj, është e nevojshme të rregulloni diapazonin e volumit, veçanërisht kur luani muzikë klasike. Kjo mund të bëhet duke ulur gradualisht volumin përpara kreshendos (sipas rezultatit) duke ruajtur diapazonin e dëshiruar dinamik. Për materiale të tjera muzikore si muzika rock dhe pop, kompresorët përdoren gjerësisht për të ngushtuar automatikisht gamën dinamike të sinjaleve të përforcuara. Por në disko, niveli i zërit shpesh kalon 120 dB, gjë që mund të dëmtojë dëgjimin dhe të çojë në shurdhim të plotë. Në këtë drejtim, muzikantët e estradës dhe teknikët e zërit janë në rrezik të lartë. Kufjet janë veçanërisht të rrezikshme sepse përqendrojnë zërin.

Shumica e dëgjuesve të programeve të transmetuara preferojnë që të gjitha programet të tingëllojnë afërsisht në të njëjtin nivel volumi pa pasur nevojë të rregullojnë vetë volumin. Por zhurma është subjektive. Për disa, muzika me zë të lartë është më e bezdisshme se të folurit, megjithëse të folurit e paqartë ndonjëherë është më i bezdisshëm se muzika me të njëjtin volum.

Tingulli balancues.

Riprodhimi i mirë i zërit bazohet në balancën e burimeve të ndryshme të zërit. E thënë thjesht, në rastin e një burimi të vetëm zëri, thelbi i riprodhimit të mirë të zërit është të balancojë tingullin e drejtpërdrejtë që vjen në mikrofon me ndikimin e akustikës përreth dhe të vendosë ekuilibrin e duhur midis qartësisë dhe plotësisë, duke lejuar të drejtën. sasia e theksit aty ku është e nevojshme.

Teknologjia e mikrofonit.

Detyra e parë e inxhinierit të zërit është të zgjedhë hapësirën e duhur të studios. Nëse duhet të përdorni një dhomë të papërshtatshme, atëherë ajo duhet të jetë të paktën 1.5 herë më e madhe se hapësira e caktuar për interpretuesit. Hapi tjetër është të zhvilloni një plan urbanistik të përgjithshëm për mikrofonat. Kur luani programe muzikore, kjo duhet të bëhet në konsultim me dirigjentin dhe interpretuesit. Duhet të ketë sa më pak mikrofona të jetë e mundur, pasi mbivendosja e fushave të tyre zanore mund të zvogëlojë transparencën e zërit. Vërtetë, në shumë raste efekti i dëshiruar arrihet vetëm kur përdorni një numër të madh mikrofonësh.

Kombinimet e instrumenteve muzikore rrallë janë të balancuara sa duhet për t'iu përshtatur nevojave të dëgjimit në shtëpi. Akustika e një hapësire jetese mund të jetë larg idealit. Prandaj, është e nevojshme të njihet drejtuesi i orkestrës me kërkesat balancuese për riprodhimin me mikrofona.

Organizimi i tingujve të riprodhuar përcaktohet nga lloji i mikrofonit, afërsia e tij me burimin dhe përpunimi i sinjalit të tij dalës. Afërsia e mikrofonit me burimin e zërit duhet të trajtohet duke marrë në konsideratë lidhjen midis tingujve të drejtpërdrejtë dhe anësorë (përfshirë tingujt) të instrumenteve të tjerë më të fuqishëm dhe cilësinë e zërit. Shumica e instrumenteve prodhojnë tinguj të ndryshëm në distanca dhe drejtime të ndryshme. Për të marrë "sulmin" e mprehtë që kërkon muzika pop dhe për të siguruar diskriminim të mirë të instrumenteve, duhet t'i drejtoheni një konfigurimi me shumë mikrofon. Në të njëjtën kohë, inxhinierit të zërit i imponohen kërkesa të larta; ai duhet të ketë trajnim muzikor, ose të paktën të jetë në gjendje të lexojë partiturën.

Dëgjim binaural.

Një person mund të përcaktojë lehtësisht drejtimin drejt burimit të një tingulli, pasi zëri zakonisht arrin në një vesh më herët se tjetri. Truri e ndjen këtë ndryshim të vogël në kohë dhe një ndryshim të vogël në intensitetin e zërit dhe, prej tyre, përcakton drejtimin drejt burimit të zërit.

Mund të përcaktojmë gjithashtu se tingulli erdhi nga përpara, mbrapa, lart ose poshtë. Kjo për faktin se veshët tanë transmetojnë përbërjen e frekuencës së tingujve që vijnë në drejtime të ndryshme në mënyra të ndryshme (dhe gjithashtu sepse dëgjuesi rrallë e mban kokën absolutisht të palëvizur dhe në një pozicion të drejtë). Kjo shpjegon faktin se njerëzit me shurdhim në njërin vesh ende ruajnë njëfarë aftësie për të gjykuar drejtimin drejt burimit të zërit.

Dëgjimi binaural është zhvilluar tek njerëzit si një mekanizëm mbrojtës, por kjo aftësi për të ndarë tingujt është një kusht i rëndësishëm për të kuptuar muzikën. Nëse kjo aftësi përdoret në regjistrimin e zërit, atëherë rritet përshtypja e besnikërisë dhe pastërtisë në riprodhim.

Tingull stereo.

Një sistem stereofonik me dy kanale, i krijuar për të dëgjuar përmes altoparlantëve të zërit, krijon rryma të veçanta tingulli për dëgjimin binaural, të cilat mbajnë informacione për drejtimin e përhapjes së tingullit primar.

Në formën e tij më të thjeshtë, një sistem stereo përbëhet nga dy mikrofona të vendosur pranë njëri-tjetrit dhe të drejtuar në një kënd 45 ° me burimin e zërit. Sinjalet e mikrofonit futen në dy altoparlantë, afërsisht 2 m larg njëri-tjetrit dhe po aq larg nga dëgjuesi. Një sistem i tillë krijon një "fazë zanore" midis altoparlantëve, e cila lokalizon burimet e zërit të vendosura përpara mikrofonave. Aftësia për të lokalizuar burimet e zërit përpara mikrofonave, për t'i ndarë ato dhe për t'i ndarë nga jehona, rrit shumë natyralitetin dhe qartësinë e riprodhimit.

Kjo qasje jep rezultate të kënaqshme vetëm kur burimi i zërit është i balancuar mirë nga brenda dhe kushtet akustike janë të favorshme. Në praktikë, zakonisht është e nevojshme të përdoren më shumë se dy mikrofona dhe të përzihen (kombinohen) sinjalet e tyre për të përmirësuar ekuilibrin muzikor, për të rritur ndarjen akustike dhe për t'i dhënë zërit shkallën e nevojshme të sulmit.

Një grup tipik i pajisjeve për një orkestër klasike përbëhet nga një palë mikrofona stereo (për të krijuar një pamje të përgjithshme zanore të orkestrës) dhe disa mikrofona lokalë të instaluar më afër grupeve individuale të instrumenteve. Daljet e mikrofonit lokal përzihen me kujdes me çiftin stereo për të siguruar theksin e nevojshëm për çdo grup instrumentesh pa prishur ekuilibrin e përgjithshëm. Përveç kësaj, rezultatet e tyre vendosen në një pozicion të dukshëm që, nëse përdoren me një palë mikrofona kryesore, do të korrespondojnë me pozicionin e tyre aktual në skenë. (Panorama është ndryshimi i drejtimit këndor në burimin e zërit. Kombinohet me rregullimin e nivelit nëpërmjet një potenciometri.)

Qarqet me shumë mikrofona përdoren edhe më gjerë në rastin e dritës, dhe aq më tepër në muzikën pop, ku zakonisht bëjnë pa sisteme të përgjithshme të mikrofonit. Në të vërtetë, nuk ka kuptim të ndjekësh nuancat nëse rezultati mund të arrihet duke përdorur pajisje portative me altoparlantë vetëm një hap larg njëri-tjetrit. Për më tepër, muzika pop zakonisht nuk regjistrohet në natyrë. Çdo grup instrumentesh, apo edhe çdo muzikant, shërbehet nga një mikrofon i veçantë. Të gjitha instrumentet e grupit rock janë elektronike. Tingulli i instrumenteve të ndryshme, duke përfshirë sintetizuesit e tastierës, mund të regjistrohet ose duke përdorur mikrofonat e instaluar përpara altoparlantëve përkatës, ose duke furnizuar drejtpërdrejt sinjalet e mikrofonëve kryesorë në konsolën e përzierjes së studios. Këto sinjale ose mund të përzihen drejtpërdrejt ose të regjistrohen paraprakisht në këngë të veçanta në një regjistrues me shumë gjurmë. Shtohet reverb artificial, kryhet EQ, e kështu me radhë. Si rezultat, ka pak ngjashmëri me tingullin e perceptuar në studio, edhe nëse gjithçka është regjistruar në të njëjtën kohë.

Sinjali i daljes është transmetuar dhe rregulluar (potenciometër) për të krijuar një përshtypje të caktuar të pozicionit të burimit të zërit, i cili mund të mos korrespondojë fare me pozicionin aktual të muzikantëve në studio. Por, interesant, edhe nëse tingulli stereo nuk përputhet me situatën aktuale, ai ka një efekt që e tejkalon shumë efektin e tingullit mono.

Kuadrafonia.

Një përafrim i përmirësuar me realitetin mund të merret me metodën kuadrafonike, në të cilën katër kanale janë të lidhura me katër altoparlantë, të vendosur në çifte para dëgjuesve dhe pas tyre. Në formën e tij më të thjeshtë, një sistem kuadrafonik mund të konsiderohet si dy stereofonikë, të lidhur me njëri-tjetrin. Sistemet e sofistikuara të matricës mund të luajnë katër kanale nga një këngë e vetme duke ruajtur përputhshmërinë me riprodhimin stereo.

Ambient i shëndoshë.

Në televizion, i ashtuquajturi sistem i zërit rrethues është i rëndësishëm. Audio stereo me të majtën ( A) dhe e drejta ( V) kanalet matricohen duke i mbledhur ato (në fazë), gjë që jep një sinjal M(sinjal mono), dhe zbritje (shtim në antifazë), që jep një sinjal S(sinjal stereo). Sinjali A+ V korrespondon me pikën e mesit të burimit të zërit dhe është i pajtueshëm me sistemet e luajtjes mono dhe sinjalin A- B mbart informacione drejtimi. Sistemi i mjedisit të zërit gjithashtu formon komponentin e ndryshimit M – S i cili përmban tingull "jashtë skenës" si dhe jehonë, dhe transmetohet te altoparlantët e vendosur në pjesën e pasme të dëgjuesit. Një sistem tingulli rrethues është më i thjeshtë se një sistem katërkëndor, por ju lejon të zhyteni në mjedisin e zërit duke përdorur një sinjal të rregullt stereo.

Tingull stereo për televizion.

Regjistrimi stereofonik i zërit përdoret në videokasetat dhe në transmetimet televizive (veçanërisht satelitore) për televizorët e pajisur me një dekoder special.

Mund të duket se tingulli stereo nuk është shumë i përshtatshëm për televizionin, pasi, siç u përmend më lart, stereo efektive kërkon dy altoparlantë të vendosur në një distancë prej rreth 2 m. Përveç kësaj, për shkak të madhësisë së vogël të ekranit, shikimi i shikuesit drejtohet kryesisht në qendër të tij, kështu që kërkohet një ilustrim i distancës në thellësi dhe jo në gjerësi.

Megjithatë, kur shikojmë TV, ne e dimë se po shohim vetëm një segment të vogël të burimit të zërit. Ashtu si në jetën reale, kur, duke parë në një drejtim të caktuar, nuk mund të fikim tingujt e mjedisit tonë, nuk ka asgjë të panatyrshme në faktin që fotografia e zërit shkon përtej ekranit të televizorit.

Korrigjimi i zërit.

Në mënyrë paradoksale, në pajisjet me besnikëri të lartë, zakonisht sigurohen pajisje për shtrembërimin e zërit. Ata quhen barazues dhe janë krijuar për të barazuar (duke eliminuar defektet) përgjigjen e frekuencës së sinjalit. Korrigjimi i përgjigjes së frekuencës kryhet gjithashtu për të futur shtrembërime në të, të cilat sigurojnë organizimin e nevojshëm hapësirë-kohë të tingujve. Një shembull është i ashtuquajturi. Një "filtër prezence" që ndryshon distancën e dukshme me burimin e zërit. Dëgjimi ynë e lidh ndjenjën e afërsisë (prezencës) me mbizotërimin e frekuencave në intervalin nga 3 deri në 5 kHz, që korrespondojnë me tingujt fërshëllyes (sibilants). Në muzikë, rritja e përgjigjes në brezin 3 deri në 5 kHz mund të krijojë një efekt sulmi, megjithëse me koston e ashpërsimit të zërit.

Një lloj tjetër barazuesi që mund të përdoret për të krijuar një ndjenjë pranie është barazuesi parametrik. Një pajisje e tillë lejon futjen e një rritje ose rënie në përgjigjen e frekuencës, e rregullueshme brenda 14 dB. Në këtë rast, frekuenca dhe gjerësia e brezit mund të ndryshohen brenda të gjithë spektrit të frekuencave audio. Ky lloj kontrolli i përgjigjes së frekuencës mund të kryhet me shumë saktësi dhe mund të përdoret, për shembull, për të korrigjuar rezonancën akustike në një studio ose në një sallë, ose për të shtypur gjëmimin ose fërshëllimën.

Një formë edhe më komplekse e korrigjimit të përgjigjes së frekuencës kryhet nga një barazues grafik. Me këtë metodë, i gjithë spektri i tingullit ndahet në breza të ngushtë me frekuenca qendrore të ndara me intervale një oktavë ose një të tretën oktavë. Çdo brez ka rrëshqitësin e vet të rregullimit, i cili rritet ose zvogëlohet deri në rreth 14 dB. Emri "grafik" është për faktin se gjatë kryerjes së korrigjimit, pozicioni i rrëshqitësve të rregullimit në panel përafërsisht korrespondon me formën e përgjigjes së frekuencës. EQ-të grafike janë veçanërisht të përshtatshme për kompensimin e ngjyrosjes akustike me rezonanca në një studio ose dhomë dëgjimi. Altoparlantët që prodhojnë një përgjigje të frekuencës së sheshtë në një dhomë anekoike mund të tingëllojnë shumë ndryshe në mjedise të tjera. Barazuesit grafik mund të përmirësojnë tingullin në raste të tilla.

Niveli i zërit.

Pothuajse çdo lloj materiali audio - i regjistruar, i përforcuar ose i transmetuar nga radio ose televizion - ka nevojë për kontroll të volumit. Kjo është e nevojshme në mënyrë që 1) të mos shkojë përtej diapazonit dinamik të sistemit; 2) për të nxjerrë në pah dhe balancuar tingujt e ndryshëm të një burimi të caktuar tingulli për arsye estetike; 3) vendosni gamën e vëllimit të materialit kryesor; 4) harmonizoni nivelet e zërit të materialit të regjistruar në kohë të ndryshme.

Kontrolli i volumit bëhet më së miri duke dëgjuar materialin përmes një altoparlanti të mirë dhe duke marrë parasysh leximet e matësit të nivelit. Vetëm leximet e matësit të nivelit gjatë instalimit të fonogrameve nuk janë të mjaftueshme për shkak të natyrës subjektive të perceptimit të zërit. Një matës i tillë nevojitet për të kalibruar dëgjimin.

Përzierja e sinjaleve të mikrofonit.

Gjatë redaktimit të një fonogrami zakonisht përzihen sinjalet dalëse të mikrofonëve dhe konvertuesve të tjerë të zërit, numri i të cilëve gjatë regjistrimit mund të jetë deri në 40. Përzierja bëhet në dy mënyra kryesore. Në përzierjen në kohë reale, mund të gruponi me lehtësi mikrofonat që lidhen, për shembull, me një grup vokal, dhe të rregulloni nivelin e tyre të zërit me një mikser grupi për lehtësinë e përdorimit. Përndryshe, sinjalet nga mikrofonat individualë drejtohen në hyrjet e një magnetofoni shumëkanalësh për përzierjen e mëvonshme në një sinjal të vetëm stereo.

Metoda e dytë ju lejon të zgjidhni më saktë pikat e përzierjes, pa punuar në prani të muzikantëve, dhe në magnetofonët me shumë këngë, mund të luani disa këngë ndërsa regjistroni njëkohësisht në të tjera. Prandaj, mund të bëhen ndryshime në vendet e dëshiruara në fonogram pa rishkruar të gjithë programin. E gjithë kjo mund të bëhet pa kopjuar regjistrimin origjinal, në mënyrë që të mbetet një referencë për krahasim deri në përzierjen përfundimtare.

Përzierje e automatizuar audio.

Për të siguruar saktësi të lartë në funksionimin përfundimtar të kalimit nga shumë këngë në një regjistrim, disa konzola tingëllimi janë të pajisura me mikser automatikë. Në sisteme të tilla, të dhënat e të gjitha kontrolleve të nivelit elektronik futen në kompjuter herën e parë që tentohet një përzierje. Regjistrimi më pas luhet me këto funksione përzierjeje të kryera automatikisht. Gjatë riprodhimit, mund të bëhen rregullimet e nevojshme dhe mund të korrigjohen parametrat e programit kompjuterik. Ky proces përsëritet derisa të arrihet rezultati i dëshiruar. Pas kësaj, sinjali i daljes reduktohet në një fonogram stereo të programuar.

Kontroll automatik.

Përzierja automatike nuk duhet të ngatërrohet me kontrollin automatik, i cili kryhet duke përdorur kufizues dhe kompresorë për të mbajtur sinjalin audio brenda intervalit të kërkuar. Një kufizues është një pajisje që anashkalon një program të pandryshuar derisa të arrihet një prag i caktuar. Kur sinjali në hyrje e kalon këtë prag, fitimi i sistemit zvogëlohet dhe sinjali nuk përforcohet më. Kufizuesit përdoren zakonisht në transmetues për të mbrojtur qarqet elektronike nga mbingarkesa, dhe në transmetuesit FM për të parandaluar devijimin e tepërt të frekuencës nga mbivendosja e kanaleve ngjitur.

Kompresorët, d.m.th. pullat që ngushtojnë automatikisht gamën dinamike të sinjaleve të përforcuara veprojnë në mënyrë të ngjashme me kufizuesit, duke ulur fitimin e sistemit, por e bëjnë atë në mënyrë më pak dramatike. Kompresorët e thjeshtuar gjenden në shumë regjistrues kasetë. Kompresorët e përdorur në regjistrimin profesional janë të pajisur me komanda për të optimizuar performancën e tyre. Por asnjë rregullim automatik nuk është në gjendje të zëvendësojë hollësitë dhe mprehtësinë e perceptimit të natyrshme tek njerëzit.

Reduktimi dinamik i zhurmës.

Me regjistrimin analog të zërit, ka gjithmonë vështirësi me zhurmën, kryesisht në formën e fërshëllimës. Për të shtypur zhurmën e sistemit, duhet të regjistroni gjithmonë një program në një nivel volumi mjaft të lartë. Për këtë përdoret metoda kompanduese, d.m.th. ngushtimi i diapazonit dinamik të programit gjatë regjistrimit dhe zgjerimi i tij gjatë riprodhimit. Kjo ju lejon të ngrini nivelin mesatar gjatë regjistrimit dhe gjatë riprodhimit të ulni nivelin e pasazheve relativisht të qeta (dhe bashkë me to zhurmën). Ekzistojnë dy lloje vështirësish në zhvillimin e një sistemi komponues efektiv. Një prej tyre është vështirësia e përputhjes së kompresorit dhe zgjeruesit në të gjithë gamën e frekuencës dhe zërit. Një tjetër është parandalimi i rritjes dhe uljes së nivelit të zhurmës së bashku me nivelin e sinjalit, pasi kjo e bën zhurmën më të dukshme. Sistemet e anulimit të zhurmës Dolby i zgjidhin këto probleme me shumë zgjuarsi në disa mënyra të ndryshme. Ata marrin parasysh efektin e "maskut": ndjeshmëria e dëgjimit në një frekuencë të caktuar zvogëlohet ndjeshëm gjatë dhe menjëherë pas tingujve më të fortë në frekuenca të afërta (Fig. 2).

Dolby A.

Metoda Dolby A»A është një përpunim i ndërmjetëm i kryer në hyrje dhe dalje të pajisjeve të regjistrimit të zërit, rezultati i të cilit është një karakteristikë normale (e sheshtë) në dalje. Metoda Dolby A»Përdoret kryesisht në regjistrimet profesionale, veçanërisht në regjistruesit me shumë gjurmë, në të cilët niveli i zhurmës rritet me numrin e pjesëve të përdorura.

Problemi i përputhjes së kompresorit dhe zgjeruesit zgjidhet duke krijuar dy shtigje paralele - njëra përmes një përforcuesi linear dhe tjetra përmes një qarku diferencial, sinjali i daljes i të cilit shtohet në sinjalin "direkt" gjatë regjistrimit dhe zbritet gjatë riprodhimit. si rezultat i të cilit veprimi i kompresorit dhe ekspanderit është reciprokisht komplementar. Qarku diferencial e ndan spektrin e frekuencës në katër breza dhe përpunon secilin brez veç e veç, në mënyrë që anulimi të kryhet vetëm aty ku kërkohet, d.m.th. në një brez ku sinjali i programit nuk është mjaftueshëm i lartë për të maskuar zhurmën. Për shembull, muzika zakonisht përqendrohet në brezat e frekuencës së ulët dhe të mesme, dhe fërshëllima e kasetës është në frekuenca të larta dhe është shumë e largët në frekuencë që efekti i maskimit të jetë i rëndësishëm.

Dolby V.

Metoda Dolby V»Përdoret kryesisht në pajisjet shtëpiake, veçanërisht në regjistrues kasetë. Ndryshe nga Dolby A", Regjistron sipas metodës V kryhen me karakteristikë Dolby, të dizajnuara për riprodhim në pajisje me karakteristikë shtesë. Ashtu si me Dolby A”, Ka një rrugë të drejtpërdrejtë për programin dhe një zinxhir anësor. Seksioni anësor përfshin një kompresor me një filtër të kalimit të lartë paraaktiv për frekuenca nga 500 Hz e lart.

Në modalitetin e regjistrimit, kompresori ngre nivelin e sinjaleve nën pragun dhe i shton ato në sinjalin e degës anësore. Një filtër aktiv krijon një fitim në brezin e tij kalues ​​që rritet në 10 dB në 10 kHz. Kështu, sinjalet me frekuencë të lartë të nivelit të ulët regjistrohen më shumë se niveli origjinal, duke arritur në 10 dB. Shtypësi i emetimeve parandalon kalimet nga ndikimi i konstantës së kohës së kompresorit.

Dekoder Dolby V»Është i ngjashëm me koduesin që përdoret për regjistrim, por në të sinjali dalës i degës anësore të kompresorit përmblidhet me sinjalin e qarkut kryesor në antifazë, d.m.th. i zbritet prej tij. Gjatë riprodhimit, sinjalet me frekuencë të lartë të nivelit të ulët, si dhe zhurma e shiritit dhe zhurma e sistemit të shtuar gjatë regjistrimit, zvogëlohen, duke rezultuar në një rritje të raportit sinjal-zhurmë deri në 10 dB.

Një ndryshim i rëndësishëm midis Dolby dhe një sistemi të thjeshtë të paratheksimit (përgjigje me frekuencë të lartë) në regjistrim dhe paratheksim në riprodhim është se Dolby V»Ndikon vetëm në tonet e nivelit të ulët. Materiali i koduar Dolby V»Mund të luhet në pajisje që nuk kanë një sistem të anulimit të zhurmës Dolby nëse përgjigja e frekuencës së lartë ulet për të kompensuar përgjigjen Dolby, por kjo rezulton në humbjen e frekuencave të larta në kalimet më të larta.

Dolby S.

Metoda Dolby ME"Është një përmirësim i mëtejshëm i" Dolby V», E cila ju lejon të reduktoni zhurmën deri në 20 dB. Përdor dy kompresorë në seri për regjistrim dhe dy zgjerues plotësues për riprodhimin. Faza e parë funksionon në nivele sinjali të krahasueshme me ato në Dolby V”, Dhe i dyti është i ndjeshëm ndaj sinjaleve, niveli i të cilit është 20 dB më i ulët. Dolby ME»Fillon në rreth 100 Hz dhe siguron një reduktim të zhurmës prej 15 dB në rreth 400 Hz, duke reduktuar kështu efektin e modulimit të frekuencës së mesme me sinjale me frekuencë të lartë.

Sistemi DBX.

Sistemi i anulimit të zhurmës DBX është një sistem përpunimi plotësues për hyrjen dhe daljen e një magnetofoni. Përdor një raport kompresimi 2: 1 për kodim dhe dekodim. Përputhja e kompresorit dhe zgjeruesit është thjeshtuar për shkak të raportit uniform të kompresimit dhe gjithashtu sepse niveli vlerësohet në fuqinë e plotë të sinjalit. Sistemi DBX përfiton nga fakti se shumica e fuqisë së një programi zakonisht përqendrohet në frekuencat e mesme dhe të ulëta, dhe në frekuencat e larta ka më shumë fuqi vetëm në nivele të larta të vëllimit të përgjithshëm. Sinjali i kompresorit është shumë i para-theksuar (me nivele progresive më të larta në rajonin e frekuencës së lartë) për të rritur fuqinë e përgjithshme të regjistrimit. Gjatë riprodhimit, parashtrembërimi eliminohet duke ulur nivelin në frekuenca të larta dhe bashkë me të edhe nivelin e zhurmës. Për të shmangur mbingarkimin e fonogramit me sinjale të fuqishme të frekuencës së lartë të para-shtrembëruara, një parashtrembërim i tillë futet në sinjalin e zinxhirit anësor të kompresorit, si rezultat i të cilit në nivele të larta niveli i regjistruar i sinjaleve me frekuencë të lartë zvogëlohet me rritjen e frekuencës dhe rritet me uljen e frekuencës. . Sistemi DBX mund të rrisë raportin sinjal-zhurmë në frekuenca të larta me 30 dB.

REGJISTRIM TINGURI

Në mënyrë ideale, procesi i regjistrimit të audios nga hyrja e regjistruesit në daljen e pajisjes së riprodhimit duhet të jetë "transparent", d.m.th. asgjë nuk duhet të ndryshojë përveç kohës së riprodhimit. Për shumë vite ky synim dukej i paarritshëm. Sistemet e regjistrimit ishin të kufizuar në rreze dhe në mënyrë të pashmangshme futën një lloj shtrembërimi. Por kërkimet kanë çuar në përmirësime të jashtëzakonshme dhe më në fund, me ardhjen e audios dixhitale, janë arritur rezultate pothuajse perfekte.

Regjistrimi dixhital i zërit.

Në regjistrimin audio dixhital, një sinjal audio analog konvertohet në një kod nga sekuencat e pulseve që korrespondojnë me numrat binarë (0 dhe 1) dhe karakterizojnë amplituda e valës në çdo moment në kohë. Sistemet audio dixhitale kanë përparësi të mëdha ndaj sistemeve analoge për sa i përket gamës dinamike, qëndrueshmërisë (besueshmërisë së informacionit) dhe ruajtjes së cilësisë gjatë regjistrimit dhe kopjimit, transmetimit në distancë dhe multipleksimit, etj.

Konvertimi nga analog në dixhital.

Procesi i konvertimit analog në dixhital përbëhet nga disa hapa.

Marrja e mostrave.

Periodikisht, me një normë fikse përsëritjeje, bëhen lexime diskrete të vlerave të menjëhershme të procesit të valës. Sa më i lartë të jetë shkalla e marrjes së mostrave, aq më mirë. Sipas teoremës së Nyquist, frekuenca e kampionimit duhet të jetë të paktën dyfishi i frekuencës më të lartë në spektrin e sinjalit që përpunohet. Për të shmangur shtrembërimin e kampionimit, në hyrje të konvertuesit duhet të instalohet një filtër shumë i pjerrët me kalim të ulët me një frekuencë ndërprerjeje sa gjysma e frekuencës së marrjes së mostrave. Fatkeqësisht, nuk ka filtra idealë të kalimit të ulët dhe një filtër shumë i pjerrët do të sjellë shtrembërim që mund të mohojë përfitimet e teknologjisë dixhitale. Marrja e mostrave zakonisht kryhet në 44.1 kHz, gjë që lejon një filtër praktikisht të pranueshëm për të mbrojtur kundër shtrembërimit. Frekuenca 44.1 kHz u zgjodh sepse është e përputhshme me frekuencën e skanimit horizontal të televizionit dhe të gjitha regjistrimet e hershme dixhitale janë bërë në VCR.

Kjo shpejtësi e kampionimit 44,1 kHz është norma standarde e marrjes së mostrave për CD-player-at dhe shumicën e pajisjeve elektronike të konsumit, me përjashtim të regjistruesve të shiritit audio dixhital (DAT), të cilët përdorin 48 kHz. Kjo frekuencë u zgjodh posaçërisht për të parandaluar rishkrimin e paligjshëm të CD-ve në shirit magnetik dixhital. Pajisjet profesionale përdorin kryesisht 48 kHz. Sistemet dixhitale të përdorura për transmetim zakonisht funksionojnë në 32 kHz; me këtë përzgjedhje, diapazoni i përdorshëm i frekuencave është i kufizuar në 15 kHz (për shkak të kufirit të kampionimit), por 15 kHz konsiderohet i mjaftueshëm për qëllime transmetimi.

Kuantizimi.

Hapi tjetër është konvertimi i mostrave diskrete në kod. Ky transformim bëhet duke matur amplitudën e çdo kampioni dhe duke e krahasuar atë me një shkallë nivelesh diskrete të quajtura nivele kuantizimi, secila prej të cilave përfaqësohet nga një numër. Amplituda e kampionimit dhe niveli i kuantizimit rrallë përkojnë saktësisht me njëra-tjetrën. Sa më shumë nivele kuantizimi, aq më e lartë është saktësia e matjes. Dallimet midis amplitudave të kampionimit dhe kuantizimit shfaqen në tingullin e riprodhuar si zhurmë.

Kodimi.

Nivelet e kuantizimit numërohen si një dhe zero. Kodi binar 16-bit (i njëjti si përdoret për CD-të) jep 65536 nivele kuantizimi, që lejon një SNR kuantizimi mbi 90 dB. Sinjali i marrë është shumë i fortë, pasi pajisja riprodhuese duhet të njohë vetëm dy gjendje sinjali, d.m.th. përcaktoni nëse tejkalon gjysmën e vlerës maksimale të mundshme. Prandaj, sinjalet dixhitale mund të regjistrohen dhe përforcohen shumë herë pa frikë nga degradimi.

Konvertimi nga dixhital në analog.

Për të kthyer një sinjal dixhital në audio, fillimisht duhet të konvertohet në formë analoge. Ky konvertim është kthyer në konvertim analog në dixhital. Kodi dixhital konvertohet në një sekuencë nivelesh (që korrespondojnë me nivelet origjinale të kampionimit), të cilat ruhen dhe lexohen duke përdorur shkallën origjinale të kampionimit.

Rimostrimi.

Dalja analoge e një konverteri D/A nuk mund të përdoret drejtpërdrejt. Fillimisht duhet të kalohet përmes një filtri me kalim të ulët për të shmangur shtrembërimin për shkak të harmonikëve të shpejtësisë së mostrës. Një mënyrë për të kapërcyer këtë vështirësi është marrja e mostrave të tepërta: shkalla e marrjes së mostrave rritet nga interpolimi, i cili jep mostra shtesë.

Korrigjimi i gabimeve.

Një nga avantazhet kryesore të sistemeve dixhitale është aftësia për të korrigjuar ose maskuar gabimet dhe pikat me defekt, të cilat mund të shkaktohen nga papastërtia ose grimcat magnetike të pamjaftueshme në regjistrim, gjë që shkakton klikime dhe kërcime të zërit, ndaj të cilave veshi i njeriut është veçanërisht i ndjeshëm. . Për të korrigjuar gabimet, ofrohet një kontroll barazie, për të cilin çdo numër binar i shtohet një bit i barazisë në mënyrë që numri i njësheve të jetë çift (ose tek). Nëse një përmbysje ndodh për shkak të një gabimi, atëherë numri i njësheve nuk do të jetë çift (ose tek). Pariteti do ta zbulojë këtë dhe ose do të përsërisë kampionin e mëparshëm ose do të kthejë një vlerë të ndërmjetme midis kampionit të mëparshëm dhe të ardhshëm. Kjo quhet maskim i gabimit.

Parimi i funksionimit të CD-së kërkon saktësinë më të madhe në fokusimin e rrezes lazer dhe gjurmimin (track tracking). Të dy funksionet kryhen me mjete optike. Servotë e fokusimit dhe gjurmimit duhet të veprojnë shumë shpejt për të kompensuar deformimin e diskut, ekscentricitetin dhe defektet e tjera fizike. Një nga zgjidhjet e projektimit përdor një pajisje me dy koordinata me dy mbështjellje të instaluara në kënde të drejta në një fushë magnetike. Ata lëvizin lentet vertikalisht për fokusim dhe horizontalisht për gjurmim.

Një sistem i veçantë kodimi konverton sinjalin audio 8-bit në 14-bit. Ky konvertim, duke reduktuar gjerësinë e brezit të kërkuar, lehtëson operacionet e regjistrimit dhe riprodhimit duke futur informacion shtesë të kërkuar për sinkronizim. Gabimet korrigjohen gjithashtu këtu, duke e bërë CD-në edhe më pak të ndjeshme ndaj defekteve të vogla. Shumica e lojtarëve përdorin mbikampionimin për të përmirësuar konvertimin D/A.

Në fillim të një programi muzikor, në CD regjistrohet një mesazh në lidhje me përmbajtjen e diskut, pikat e fillimit të fragmenteve individuale, si dhe numrin e tyre dhe kohëzgjatjen e secilit segment. Shenjat e fillimit të muzikës vendosen midis klipeve, të cilat mund të numërohen nga 1 në 99. Gjatësia e riprodhimit, e shprehur në minuta, sekonda dhe 1/75 e sekondës, kodohet në disk dhe lexohet në rend të kundërt përpara çdo klipi . Emërtimi dhe zgjedhja automatike e gjurmëve kryhet duke përdorur dy nënkode të treguara në mesazh. Mesazhi shfaqet kur disku futet në luajtës (Fig. 4).

CD-ja është e lehtë për t'u përsëritur. Pasi të bëhet origjinali i parë i regjistrimit, kopjet mund të vulosen në sasi të mëdha.

Në vitin 1997, u shfaq një teknologji optike për ruajtjen e informacionit në disqe dixhitale të gjithanshme me shumë shtresa të dyanshme DVD dhe nga fundi i shekullit u bë e përhapur. Në thelb është një CD më i madh (deri në 4 GB) dhe më i shpejtë që mund të përmbajë audio, video dhe të dhëna kompjuterike. DVD-ROM lexohet nga disku përkatës i lidhur me kompjuterin.

Pajisjet për regjistrimin dixhital magnetik të zërit.

Progres i madh është bërë në fushën e pajisjeve dixhitale magnetike të regjistrimit. Gama e frekuencës (gjerësia e brezit) e kërkuar për regjistrimin dixhital është shumë më e lartë se për regjistrimin analog. Regjistrimi / riprodhimi dixhital kërkon gjerësi brezi 1 deri në 2 MHz, që është shumë më e gjerë se diapazoni i magnetofonëve konvencionalë.

Regjistrim pa shirit magnetik.

Kompjuterët lehtësisht të aksesueshëm me një sasi të madhe memorie dhe disqe që lejojnë redaktimin dixhital të fonogrameve bëjnë të mundur regjistrimin e zërit pa përdorimin e shiritit magnetik. Një nga avantazhet e kësaj metode është lehtësia e sinkronizimit të regjistrimeve për pjesët individuale në një regjistrim multitrack. Kompjuterët manipulojnë tingullin në të njëjtën mënyrë si përpunuesit e fjalëve manipulojnë fjalët, duke mundësuar akses pothuajse të menjëhershëm të rastësishëm të pjesëve. Ato gjithashtu ju lejojnë të rregulloni kohëzgjatjen e materialit audio në disa raste brenda 50% pa ndryshuar zërin, ose, anasjelltas, të ndryshoni zërin pa ndryshuar kohëzgjatjen.

Sistemi Synclavier dhe regjistruesi direkt në disk mund të kryejnë pothuajse të gjitha funksionet e një studio regjistrimi me shumë këngë pa përdorimin e shiritit. Ky lloj sistemi kompjuterik ofron memorie online. Hard disqet ofrojnë qasje në internet në bibliotekat e zërit. Disqet me densitet të lartë përdoren për të ruajtur koleksione të zgjedhura të materialit editorial, bibliotekave të zërit dhe materialeve për përmirësimin e softuerit. Disqet optike përdoren për ruajtjen masive të regjistrimeve të informacionit zanor me mundësinë e aksesit online në to. Kujtesa me akses të rastësishëm (RAM) përdoret për të regjistruar, modifikuar dhe luajtur tinguj të shkurtër instrumentalë ose efekte zanore; ka memorie të mjaftueshme për këto detyra, dhe një sistem shtesë RAM ju lejon të punoni me fonogramë me shumë gjurmë (deri në 200 këngë). Sistemi Synclavier kontrollohet nga një terminal kompjuteri me një tastierë 76 notash që është e ndjeshme ndaj shpejtësisë dhe presionit. Në një version tjetër të kontrollit, përdoret një mi, i cili, së bashku me monitorin, i lejon operatorit të zgjedhë me saktësi një pikë në kolonën zanore për modifikim, redaktim ose fshirje.

Me ndihmën e elektronikës, ju mund të shndërroni valët e zërit ose të dritës në dridhje elektrike. Kjo ju lejon t'i shkruani ato. Falë transformimeve të anasjellta, është e mundur të riprodhohen tingujt dhe imazhet e ruajtura në këtë mënyrë. Metoda të ndryshme regjistrimi dhe riprodhimi janë përshkruar më poshtë.

Deri më tani, ne kemi studiuar vetëm mënyrat e transferimit të tingujve dhe imazheve në hapësirën tredimensionale. Falë radios dhe televizionit, ne mund të dëgjojmë dhe të shohim se çfarë po ndodh larg nesh, duke përfshirë qytete dhe vende të tjera, në kontinente të tjera dhe madje edhe në trupat qiellorë.

Por tingujt dhe imazhet mund të transmetohen edhe në dimensionin e katërt - në kohë. Është kurioze të theksohet se shumë kohë përpara ardhjes së elektronikës, njerëzimi e zgjidhi problemin e transmetimit të imazheve në kohë, kur u bënë fotografitë e para.

Tre lloje të transformimit

Ka disa mënyra për të regjistruar dhe luajtur tinguj këto ditë. Secila prej tyre bazohet në shndërrimin e dridhjeve elektrike në dridhje të një lloji tjetër, të cilat mund të ruhen lehtësisht dhe të kthehen përsëri në ato elektrike.

Cilat janë llojet kryesore të transformimeve të përdorura? Mekanike, optike dhe magnetike. Ti e di mirë, Neznaikin, se sa lehtë shndërrohen dridhjet elektrike në mekanike. Në këtë parim bazohen altoparlantët.

Tani do t'i hedhim një vështrim tre llojeve të regjistrimit dhe riprodhimit të zërit.

Paraardhësit e lojtarëve modernë elektrikë

Duhet thënë se mënyra mekanike e transmetimit të tingujve në kohë ka lindur një shekull të tërë më parë, pra shumë kohë përpara ardhjes së elektronikës. Fonografi u shpik në 1878 nga Edison. Në këtë paraardhës të lojtarëve modernë elektrikë, regjistrimi bëhej në një cilindër të mbuluar me një shtresë të hollë kallaji. Në këtë rast, cilindri rrotullohej dhe lëvizte ngadalë përgjatë boshtit të tij.

Tingujt e regjistruar u kapën nga një bori e gjerë prej llamarine, në krye të së cilës ishte një membranë; në qendër të membranës u fiksua një prerës, i mbështetur nga një cilindër. Valët e zërit bënë që prerësi të vibronte dhe ai preu një brazdë me thellësi të ndryshueshme në veshjen prej kallaji të cilindrit. Lëvizja e kombinuar (rrotullimi dhe lëvizja përgjatë boshtit) i dha brazdës formën e një spirale cilindrike.

Për të riprodhuar tingullin e regjistruar në këtë mënyrë, mjaftoi të ktheni prerësin në fillim të brazdës dhe të filloni të rrotulloni përsëri cilindrin. Ndryshimi i relievit të brazdës shkaktoi dridhje mekanike që gjeneruan valë zanore. A duhet t'ju them se ky nuk ishte riprodhim audio me cilësi të lartë? ..

Cilësia e tingullit të gramafonëve u përmirësua kur cilindrat u zëvendësuan me pllaka, dhe veçanërisht kur ideja e ndritur erdhi te shpikësit për të regjistruar jo të thellë, por tërthor, duke e lënë thellësinë e brazdës konstante.

Regjistrimi i zërit në një fonografi

Megjithatë, ishte vetëm me ardhjen e elektronikës që fonografi u bë një mjet i shkëlqyer regjistrimi dhe riprodhimi. Ju mendoni se gjatë regjistrimit, ata përdorin një mikrofon, rrymat e të cilit përforcohen përpara se të futen në prerësin mekanik. Pajisja e regjistrimit (regjistruesi) është bërë sipas të njëjtit parim si altoparlanti: përbëhet nga një magnet i përhershëm, midis poleve të tij vendoset një elektromagnet, bërthama e të cilit është në gjendje të lëkundet rreth boshtit të tij (Fig. 216). Kur një rrymë e përforcuar e mikrofonit rrjedh përmes elektromagnetit, ajo vibron bërthamën e elektromagnetit me një prerës çeliku të përforcuar në fund, maja e të cilit pret një brazdë në pllakën që rrotullohet nën këtë pajisje regjistrimi mekanik (Fig. 217).

Regjistruesi është montuar në një vidë që e lëviz ngadalë drejt qendrës së diskut. Ky disk është një pllakë çeliku e veshur me një shtresë dylli. Disku rrotullohet me një frekuencë prej 33 1/3 rpm, dhe kohëzgjatja e zërit është rreth gjysmë ore. Kjo do të thotë se brazda ka rreth një mijë kthesa, me ato të brendshme me një diametër prej rreth 12 cm. Distanca midis dy kthesave ngjitur të brazdës është më pak se 0,1 mm. Në regjistrimin e tërthortë të zërit, numri i kthesave të brazdës për njësi të gjatësisë së tij përcakton frekuencën e tingujve, dhe intensiteti i tingujve varet nga amplituda e këtyre kthesave.

Ju e kuptoni në mënyrë të përkryer se sa më i vogël të jetë diametri i kthesës së brazdës, aq më të dendura janë kthesat e brazdës kur regjistroni tinguj me të njëjtën frekuencë. Sidoqoftë, në regjistrimet moderne, madje edhe në sythe të vendosura më afër qendrës, është e mundur të regjistrohen frekuenca që arrijnë 15,000 Hz.

Oriz. 216. Bobina vendoset në fushën magnetike të një magneti të përhershëm. Është fiksuar në një shufër që mund të lëkundet rreth boshtit 1. Pjesa e sipërme e shufrës mbahet nga një pezullim elastik në pikën 2.

Nëse sinjalet elektrike që karakterizojnë tingullin kalohen përmes spirales, atëherë dridhjet e spirales mund të përdoren për të regjistruar tingullin në një disk duke përdorur majën e një gjilpëre të ngjitur në skajin e poshtëm të shufrës. Dhe anasjelltas: nëse shufra vendoset në dridhje si rezultat i lëvizjes së gjilpërës përgjatë brazdës së rekordit, atëherë sinjalet elektrike përkatëse induktohen në spirale.

Oriz. 217. I shtyrë nga vidhosja e pafund 1, regjistruesi 2 lëviz përgjatë rrezes së diskut të veshur me dylli, mbi të cilin regjistrohet zëri.

Prodhimi i pllakave gramafoni

Kështu regjistrohet zëri. Por me siguri po pyesni veten se si regjistrimi nga ky disk origjinal transferohet në miliona disqe që janë në shitje. Për ta bërë këtë, para së gjithash, një kopje e bakrit hiqet nga disku origjinal: disku me regjistrimin është i mbuluar me një shtresë të hollë pluhuri grafiti (përçon një rrymë elektrike) dhe zhytet në një banjë me një zgjidhje sulfate bakri; në të cilën është instaluar një pllakë bakri kundër diskut.

Një rrymë e drejtpërdrejtë kalon midis diskut të lidhur me polin negativ dhe pllakës së bakrit të lidhur me polin pozitiv. Procesi që ndodh quhet elektroformim: atomet e bakrit largohen nga pllaka dhe, pas reaksioneve elektrokimike mjaft komplekse, depozitohen në disk. Kështu, merret një kopje e kundërt, mund të thuhet "negative" e diskut. Metoda e elektroformimit bën të mundur që nga kjo kopje të merret një tjetër, kësaj here pozitive, pra plotësisht e ngjashme me diskun origjinal. Nga kopja pozitive hiqen disa negative, të cilat përdoren si matrica për prodhimin e pllakave fonografi për shitje.

Procesi i prodhimit të rekordeve konsiston në faktin se pllakat e klorurit të vinilit shtypen me disqe - matrica të ngrohura në një temperaturë mjaft të lartë për të zbutur disqet PVC, të cilat, si rezultat i këtij efekti, fitojnë lehtësimin e pllakës së regjistruar.

kamionçinë

Tani ju e dini se si të bëni pllaka gramafoni. Dhe pa dyshim që mund ta merrni me mend se si lexohen në një luajtës elektrik. Jeni të njohur me kthyeshmërinë e fenomeneve fizike.

Prandaj, marrja mund të bëhet në të njëjtën mënyrë si një regjistrues. Pikapi është i pajisur me një majë shkruese shumë të hollë prej diamanti ose safiri. Është ngjitur në fundin e një shufre të hollë të montuar në një elektromagnet. Ky i fundit ndodhet midis poleve të një magneti të përhershëm. Parregullsitë e brazdës e çojnë gjilpërën në lëvizje oshiluese, të cilat i transmetohen elektromagnetit: lëvizjet e saj në fushën e një magneti të përhershëm nxisin rryma në mbështjelljen e saj, të cilat, pas përforcimit, futen në një altoparlant që riprodhon tingujt e regjistruar.

Pikapi është montuar në fundin e krahut, i cili rrotullohet lirshëm rreth boshtit të tij. Kalimi i majë shkrueses përmes brazdës spirale të fletës rrotulluese bën që krahu të lëvizë.

Pikapi duhet të qëndrojë shumë lehtë në procesverbal në mënyrë që të mos shkaktojë konsumim. Për të mbajtur presionin e ushtruar nga fisheku brenda kufijve, tonekrahu mbështetet nga një susta ose kundërpeshohet nga një kundërpeshë e montuar në skajin përballë vendit ku ndodhet fisheku.

Mos harroni, Neznaikin, se në vend të një pickup elektromagnetik, përdoren shumë shpesh piezoelektrikë (Fig. 218). Në një kapje të tillë, dridhjet e majë shkruese transmetohen te kristali piezoelektrik përmes një pezullimi elastik lidhës. Dhe kristali prodhon tensione që korrespondojnë saktësisht me dridhjet mekanike që merr.

Filma me zë

Ju thashë që zëri mund të regjistrohet dhe riprodhohet edhe optikisht. Këto të fundit praktikisht përdoren vetëm në filma, falë të cilëve, që nga viti 1930, kinemaja ka pushuar së qeni memece.

Një film zanor ka një gjurmë të ngushtë në skajin e filmit, që përmban zona hije, frekuenca dhe intensiteti i të cilave korrespondojnë me frekuencën dhe amplituda e tingujve të regjistruar. Ekzistojnë dy lloje të këngëve audio. Në një rast, gjerësia e gjurmës është konstante dhe ndryshorja është transparenca e saj. Në një rast tjetër, traseja ka transparencë uniforme në të gjithë gjatësinë e saj, por gjerësia e trasesë ndryshon (Fig. 219).

Oriz. 218. Piezoelektrik, në të cilin kristali 1 percepton dridhjet që i transmetohen nga majë shkruese 2 përmes mbajtëses elastike 3.

Oriz. 219. Gjurmët zanore në film: a - gjurmë e transparencës së ndryshueshme; b - gjurmë me gjerësi të ndryshueshme.

Për të regjistruar tingullin në këto shina, një rreze drite drejtohet përmes një diafragme, hapja e së cilës ndryshon nën ndikimin e tensioneve elektrike, ose këto tensione aplikohen në një burim drite, intensiteti i të cilit ndryshon kështu.

Riprodhimi i tingullit të regjistruar në kolonën zanore të një filmi kryhet duke përdorur një fotocelë që ndjen dritën që kalon nëpër kolonën zanore. Ndryshimet në ndriçimin e dritës shkaktojnë ndryshime përkatëse në tension ose rrymë në qarkun e fotocelës, të cilat përforcohen dhe më pas futen në altoparlant.

magnetofon

Dhe tani le të merremi me mënyrën e tretë të transmetimit të zërit në kohë. Është kjo metodë që po përdor në momentin aktual dhe ju, Neznaikin, do ta përdorni kur të dëgjoni regjistrimin e historisë sime. Po, miku im i dashur, ky është një magnetofon që më lejon të dëgjoj bisedat tuaja me nipin tim dhe më jep mundësinë të shpjegoj pyetjet me interes për ju.

Ka shumë lloje magnetofonësh, por të gjithë bazohen në të njëjtat parime. Regjistrimi kryhet në material magnetik. Fillimisht, për këtë qëllim u përdor tela e hollë çeliku. Në ditët e sotme përdorin rripa plastikë të veshur me një shtresë të hollë pluhuri shumë të imët oksid hekuri.

Regjistrimi, si rishikimi, kryhet duke përdorur një elektromagnet, bërthama unazore e të cilit ka një hendek shumë të ngushtë prej disa mikrometrash. Shiriti magnetik tërhiqet në mënyrë të barabartë, duke shtypur hendekun e bërthamës së elektromagnetit (Fig. 220). Rrymat e përforcuara të mikrofonit kalojnë nëpër bobinën e elektromagnetit dhe krijojnë fusha magnetike të alternuara, përkatësisht duke magnetizuar shiritin që kalon përpara hendekut të bërthamës.

Gjatë riprodhimit, kaseta kalohet përpara një elektromagneti të tillë. Fushat e saj magnetike nxisin rryma alternative në mbështjelljen e elektromagnetit, të cilat, pas përforcimit, drejtojnë difuzuesin e altoparlantit. Në varësi të qëllimit, elektromagneti i përdorur për regjistrim ose riprodhim quhet kokë magnetike riprodhuese ose regjistruese.

Në një kohë, shpejtësia e tërheqjes së shiritit ishte. Pastaj, pasi ishte e mundur të zvogëlohej hendeku i bërthamës dhe të përmirësohej cilësia e shiritit, u bë e mundur të zvogëlohej shpejtësia e ushqimit përgjysmë. Kështu ata shkuan në 381, dhe më vonë në 190.5; 95.3; 47.6 dhe. Edhe me shpejtësi, frekuencat më të larta të zërit riprodhohen në mënyrë perfekte.

Oriz. 220. Regjistrim zanor me magnetofon.

Gjurma magnetike është mjaft e ngushtë dhe një shirit mund të përmbajë dy ose edhe katër pista që shkojnë paralelisht. Gjerësia e rripit është 6.25 mm.

Regjistruesi kasetë mund të ketë tre koka magnetike: njëra për regjistrim, tjetra për riprodhim dhe e treta për fshirje. Operacioni i fundit kryhet duke përdorur tension me frekuencë. I njëjti tension i shtohet sinjaleve të regjistruara për të "magnetizuar" kokrrat e oksidit të hekurit në shirit dhe për ta bërë regjistrimin më efikas.

Në shumë magnetofoni instalohen vetëm dy koka, njëra prej të cilave, falë ndërrimit të duhur, mund të shërbejë si për regjistrim ashtu edhe për riprodhim, dhe tjetra për fshirje.

VCR dhe videokaseta

Le të kalojmë tani nga zëri në imazh. Si mund të transmetoni një imazh në kohë?

Në këtë rast, mund të përdorni edhe metoda mekanike, optike ose magnetike. Jeni të vetëdijshëm për metodat optike - fotografinë dhe kinemanë. Elektronika nuk përdoret fare këtu. Përkundrazi, elektronika përdoret gjerësisht në regjistrimin dhe riprodhimin magnetik të imazheve. Aparati që kryen këto funksione quhet VCR. Parimi i tij i funksionimit është shumë i ngjashëm me parimin e funksionimit të një aparati për regjistrimin dhe riprodhimin e zërit.

Në një VCR, një sinjal video regjistrohet në një shirit magnetik. Duhet bërë dallimi ndërmjet dy rasteve: regjistrimit të drejtpërdrejtë dhe regjistrimit të transmetimeve televizive. Në rastin e parë, është e nevojshme të përdoret një aparat televiziv transmetues dhe një përforcues i sinjaleve të tij. Kur regjistroni transmetime televizive, sinjalet video të marra pas zbulimit futen në kokën e regjistrimit të VCR. Është e vetëkuptueshme që këtu duhet të keni të bëni me një brez frekuencash që është shumë më i gjerë se kur regjistroni tingull. Si mund të regjistrojmë ndryshimet në fushën magnetike me një frekuencë prej disa megaherz në një shirit që lëviz me një shpejtësi prej disa dhjetëra centimetra në sekondë?

Për këtë, kokat e regjistrimit lëvizen në një drejtim pingul me drejtimin e lëvizjes së shiritit. VCR ka tre ose katër koka regjistrimi që rrotullohen rreth një boshti; gjurmët e regjistrimit janë të rregulluara në shirit magnetik në formën e shumë shiritave të zhdrejtë. Frekuenca e rrotullimit të kokës zgjidhet në mënyrë që çdo shirit i zhdrejtë të korrespondojë me një linjë të kornizës së televizorit. Mund të themi se me një mprehtësi prej 625 rreshtash, koka e regjistrimit vizaton një shirit të zhdrejtë në shiritin magnetik pikërisht përtej.

Ekzistojnë gjithashtu VCR të pajisura me vetëm një kokë regjistrimi, e cila mbetet e palëvizshme, ashtu si një regjistrues konvencional audio. Pista e regjistrimit është këtu në formën e një linje të vazhdueshme. Është e mundur të regjistrohet një brez i gjerë frekuencash për shkak të madhësisë vërtet mikroskopike të hendekut të punës së kokës.

Gjatë riprodhimit të imazheve, regjistrimi lexohet nga të njëjtat koka që janë përdorur për regjistrim. Sinjalet video të përforcuara siç duhet futen në CRT-në e televizorit.

Në mënyrë tipike, një televizor përdoret për të regjistruar imazhin dhe për ta riprodhuar atë me një VCR. VCR merr sinjale video të marra, të përforcuara dhe të zbuluara nga televizori. Dhe kur luani imazhin, VCR dërgon sinjale në televizor.

Më ndodh shpesh të mungoj në një kohë kur në televizion transmetohet një program shumë interesant për mua.

Në këto raste, regjistrimin e bëj automatikisht, duke përdorur për këtë orën që ndizet dhe më pas fik televizorin me VCR në momentin që kam vendosur. Kështu, programi regjistrohet në mungesën time dhe unë mund ta luaj në ekranin tim të televizorit kur kam kohë të lirë për ta parë me qetësi.

Së fundi, a mund të regjistrohen sinjalet video mekanikisht? Në pamje të parë, kjo duket e pamundur. Sidoqoftë, në vitin 1970 ndodhi një mrekulli: studiuesit arritën të bënin një videokasetë. Pastaj ata bënë edhe më shumë: një vit më vonë, ata po shfaqnin modele që riprodhonin imazhe me ngjyra.

Këta disqe rrotullohen me një frekuencë kolosale (1500 rpm) dhe përmbajnë 140 kthesa brazda për çdo milimetër përgjatë rrezes. Kohëzgjatja e regjistrimit në një videokasetë të tillë është 5 minuta. Gjatë kësaj kohe, gjilpëra e pajisjes së leximit bën një rrugë 15 km përgjatë brazdës me një regjistrim të thellësisë.

Cilat do të jenë përparimet e tjera të mrekullueshme në teknologjinë e regjistrimit të videove? E ardhmja padyshim do të bëhet gjithnjë e më e pasur me risi të tilla.

.
LUANI TINGULLI
Regjistrimi dhe riprodhimi i zërit është një fushë ku shkenca takohet me artin (inxhinieri i zërit). Këtu ka dy aspekte të rëndësishme: besnikëria e riprodhimit (si mungesa e shtrembërimeve të padëshiruara) dhe organizimi hapësinor-kohor i tingujve, pasi detyra e riprodhimit të tingullit me mjete elektromekanike nuk është vetëm të rikrijojë tingullin sa më afër që të jetë e mundur me atë të perceptuar. në një studio apo sallë koncertesh, por edhe si ta transformojmë duke marrë parasysh mjedisin akustik në të cilin do të dëgjohet. Në paraqitjen grafike, dridhjet zanore të toneve të pastra të llojit të krijuar nga një pirun akordimi kanë formën më të thjeshtë. Ato korrespondojnë me kthesat sinusoidale. Por shumica e tingujve realë kanë një formë të parregullt, e cila karakterizon në mënyrë unike tingullin, ashtu si shenjat e gishtave të një personi. Çdo tingull mund të zbërthehet në tone të pastra të frekuencave të ndryshme (Fig. 1). Këto tone përbëhen nga një lartësi dhe mbiton (harmonikë). Rrënja (frekuenca më e ulët) përcakton lartësinë e notës. Veglat muzikore i dallojmë sipas nuancave, edhe kur në to luhet e njëjta notë. Tonet janë veçanërisht të rëndësishme në atë që krijojnë timbrin e instrumentit dhe përcaktojnë karakterin e tingullit të tij.

Gama e toneve themelore të shumicës së burimeve të tingullit është mjaft e ngushtë, gjë që e bën të lehtë kuptimin e të folurit dhe kapjen e motivit, edhe nëse pajisja riprodhuese ka një brez të kufizuar frekuence. Plotësia e tingullit sigurohet vetëm në prani të të gjitha tingujve, dhe për riprodhimin e tyre është e nevojshme që marrëdhënia midis niveleve të tonit kryesor dhe mbitoneve të mos shtrembërohet, d.m.th. përgjigja e frekuencës së sistemit riprodhues duhet të jetë lineare në të gjithë diapazonin e frekuencës së dëgjueshme. Është kjo karakteristikë (së bashku me mungesën e shtrembërimit) që ata nënkuptojnë kur flasin për besnikëri të lartë të riprodhimit të tingullit (sistemet hi-fi).
Vëllimi. Perceptimi i fortësisë së një tingulli varet jo vetëm nga intensiteti i tij, por edhe nga shumë faktorë të tjerë, duke përfshirë edhe ata subjektivë që nuk mund të maten. Mjedisi që rrethon dëgjuesin, niveli i zhurmës së jashtme, lartësia dhe struktura harmonike e tingullit, forca e zërit të mëparshëm, efekti "maskues" (nën përshtypjen e tingullit të mëparshëm, veshi bëhet më pak i ndjeshëm ndaj tingujve të tjerë të një frekuence të ngushtë) dhe madje edhe qëndrimi estetik i dëgjuesit ndaj materialit muzikor është i rëndësishëm. Tingujt (zhurmat) e padëshiruar mund të duken më të fortë se tingujt e dëshirueshëm me të njëjtin intensitet. Edhe perceptimi i lartësisë mund të ndikohet nga intensiteti i zërit. Perceptimi i dallimeve në lartësinë e toneve muzikore nuk përcaktohet nga vlera absolute e intervaleve të frekuencës, por nga raporti i tyre. Për shembull, raporti i dy frekuencave, që ndryshojnë me një oktavë, në çdo pjesë të shkallës është 2: 1. Po kështu, vlerësimi ynë i ndryshimeve të zërit përcaktohet nga raporti (jo ndryshimi) i intensiteteve, kështu që ndryshimet e zërit perceptohen si të njëjta nëse ndryshimet në logaritmin e intensitetit të zërit janë të njëjta. Prandaj, niveli i volumit të zërit matet në një shkallë logaritmike (në praktikë, në decibel). Veshët e njeriut janë të aftë të perceptojnë zërin në një gamë fuqie kolosale nga pragu i dëgjimit (0 dB) deri në pragun e dhimbjes (120 dB) që korrespondon me një raport intensiteti prej 1012. Pajisjet moderne janë të afta të riprodhojnë ndryshime të zhurmës brenda rendit 90 dB . Por praktikisht nuk kërkohet të riprodhoni të gjithë gamën e dëgjimit. Shumica dëgjojnë muzikë në nivelin e të folurit të ulët dhe nuk ka gjasa që dikush të ndihet rehat në shtëpi me volumin normal të një orkestre ose grupi rock. Prandaj, është e nevojshme të rregulloni diapazonin e volumit, veçanërisht kur luani muzikë klasike. Kjo mund të bëhet duke ulur gradualisht volumin përpara kreshendos (sipas rezultatit) duke ruajtur diapazonin e dëshiruar dinamik. Për materiale të tjera muzikore si muzika rock dhe pop, kompresorët përdoren gjerësisht për të ngushtuar automatikisht gamën dinamike të sinjaleve të përforcuara. Por në disko, niveli i zërit shpesh kalon 120 dB, gjë që mund të dëmtojë dëgjimin dhe të çojë në shurdhim të plotë. Në këtë drejtim, muzikantët e estradës dhe teknikët e zërit janë në rrezik të lartë. Kufjet janë veçanërisht të rrezikshme sepse përqendrojnë zërin. Shumica e dëgjuesve të programeve të transmetuara preferojnë që të gjitha programet të tingëllojnë afërsisht në të njëjtin nivel volumi pa pasur nevojë të rregullojnë vetë volumin. Por zhurma është subjektive. Për disa, muzika me zë të lartë është më e bezdisshme se të folurit, megjithëse të folurit e paqartë ndonjëherë është më i bezdisshëm se muzika me të njëjtin volum.
Tingulli balancues. Riprodhimi i mirë i zërit bazohet në balancën e burimeve të ndryshme të zërit. E thënë thjesht, në rastin e një burimi të vetëm zëri, thelbi i riprodhimit të mirë të zërit është të balancojë tingullin e drejtpërdrejtë që vjen në mikrofon me ndikimin e akustikës përreth dhe të vendosë ekuilibrin e duhur midis qartësisë dhe plotësisë, duke lejuar të drejtën. sasia e theksit aty ku është e nevojshme.
Teknologjia e mikrofonit. Detyra e parë e inxhinierit të zërit është të zgjedhë hapësirën e duhur të studios. Nëse duhet të përdorni një dhomë të papërshtatshme, atëherë ajo duhet të jetë të paktën 1.5 herë më e madhe se hapësira e caktuar për interpretuesit. Hapi tjetër është të zhvilloni një plan urbanistik të përgjithshëm për mikrofonat. Kur luani programe muzikore, kjo duhet të bëhet në konsultim me dirigjentin dhe interpretuesit. Duhet të ketë sa më pak mikrofona të jetë e mundur, pasi mbivendosja e fushave të tyre zanore mund të zvogëlojë transparencën e zërit. Vërtetë, në shumë raste efekti i dëshiruar arrihet vetëm kur përdorni një numër të madh mikrofonësh. Kombinimet e instrumenteve muzikore rrallë janë të balancuara sa duhet për t'iu përshtatur nevojave të dëgjimit në shtëpi. Akustika e hapësirës së jetesës mund të jetë larg idealit. Prandaj, është e nevojshme të njihet drejtuesi i orkestrës me kërkesat balancuese për riprodhimin me mikrofona. Organizimi i tingujve të riprodhuar përcaktohet nga lloji i mikrofonit, afërsia e tij me burimin dhe përpunimi i sinjalit të tij dalës. Afërsia e mikrofonit me burimin e zërit duhet të trajtohet duke marrë në konsideratë lidhjen midis tingujve të drejtpërdrejtë dhe anësorë (përfshirë tingujt) të instrumenteve të tjerë më të fuqishëm dhe cilësinë e zërit. Shumica e instrumenteve prodhojnë tinguj të ndryshëm në distanca dhe drejtime të ndryshme. Për të marrë "sulmin" e mprehtë që kërkon muzika pop dhe për të siguruar diskriminim të mirë të instrumenteve, duhet t'i drejtoheni konfigurimit të shumë mikrofonëve. Në të njëjtën kohë, inxhinierit të zërit i imponohen kërkesa të larta; ai duhet të ketë trajnim muzikor, ose të paktën të jetë në gjendje të lexojë partiturën.
Dëgjim binaural. Një person mund të përcaktojë lehtësisht drejtimin drejt burimit të një tingulli, pasi zëri zakonisht arrin në një vesh më herët se tjetri. Truri e ndjen këtë ndryshim të vogël në kohë dhe një ndryshim të vogël në intensitetin e zërit dhe, prej tyre, përcakton drejtimin drejt burimit të zërit. Mund të përcaktojmë gjithashtu se tingulli erdhi nga përpara, mbrapa, lart ose poshtë. Kjo për faktin se veshët tanë transmetojnë përbërjen e frekuencës së tingujve që vijnë në drejtime të ndryshme në mënyra të ndryshme (dhe gjithashtu sepse dëgjuesi rrallë e mban kokën absolutisht të palëvizur dhe në një pozicion të drejtë). Kjo shpjegon faktin se njerëzit me shurdhim në njërin vesh ende ruajnë njëfarë aftësie për të gjykuar drejtimin drejt burimit të zërit. Dëgjimi binaural është zhvilluar tek njerëzit si një mekanizëm mbrojtës, por kjo aftësi për të ndarë tingujt është një kusht i rëndësishëm për të kuptuar muzikën. Nëse kjo aftësi përdoret në regjistrimin e zërit, atëherë rritet përshtypja e besnikërisë dhe pastërtisë në riprodhim.
Tingull stereo. Një sistem stereofonik me dy kanale, i krijuar për të dëgjuar përmes altoparlantëve të zërit, krijon rryma të veçanta tingulli për dëgjimin binaural, të cilat mbajnë informacione për drejtimin e përhapjes së tingullit primar. Në formën e tij më të thjeshtë, një sistem stereo përbëhet nga dy mikrofona të vendosur pranë njëri-tjetrit dhe të drejtuar në një kënd 45 ° me burimin e zërit. Sinjalet e mikrofonit futen në dy altoparlantë, afërsisht 2 m larg njëri-tjetrit dhe po aq larg nga dëgjuesi. Një sistem i tillë krijon një "fazë zanore" midis altoparlantëve, e cila lokalizon burimet e zërit përpara mikrofonave. Aftësia për të lokalizuar burimet e zërit përpara mikrofonave, për t'i ndarë ato dhe për t'i ndarë nga jehona, rrit shumë natyralitetin dhe qartësinë e riprodhimit. Kjo qasje jep rezultate të kënaqshme vetëm kur burimi i zërit është i balancuar mirë nga brenda dhe kushtet akustike janë të favorshme. Në praktikë, zakonisht është e nevojshme të përdoren më shumë se dy mikrofona dhe të përzihen (kombinohen) sinjalet e tyre për të përmirësuar ekuilibrin muzikor, për të rritur ndarjen akustike dhe për t'i dhënë zërit shkallën e nevojshme të sulmit. Një grup tipik i pajisjeve për një orkestër klasike përbëhet nga një palë mikrofona stereo (për të krijuar një pamje të përgjithshme zanore të orkestrës) dhe disa mikrofona lokalë të instaluar më afër grupeve individuale të instrumenteve. Daljet e mikrofonit lokal përzihen me kujdes me çiftin stereo për të siguruar theksin e nevojshëm për çdo grup instrumentesh pa prishur ekuilibrin e përgjithshëm. Përveç kësaj, rezultatet e tyre vendosen në një pozicion të dukshëm që, nëse përdoren me një palë mikrofona kryesore, do të korrespondojnë me pozicionin e tyre aktual në skenë. (Transferimi është ndryshimi i drejtimit këndor të burimit të zërit. Kombinohet me rregullimin e nivelit nëpërmjet një potenciometri.) Qarqet me shumë mikrofonë përdoren edhe më gjerësisht në dritë dhe aq më tepër në muzikën pop, ku zakonisht përdoren sistemet e përgjithshme të mikrofonit. shpërndahet me. Në të vërtetë, nuk ka kuptim të ndjekësh nuancat nëse rezultati mund të arrihet duke përdorur pajisje portative me altoparlantë vetëm një hap larg njëri-tjetrit. Për më tepër, muzika pop zakonisht nuk regjistrohet në natyrë. Çdo grup instrumentesh, apo edhe çdo muzikant, shërbehet nga një mikrofon i veçantë. Të gjitha instrumentet e grupit rock janë elektronike. Tingulli i instrumenteve të ndryshme, duke përfshirë sintetizuesit e tastierës, mund të regjistrohet ose duke përdorur mikrofonat e instaluar përpara altoparlantëve përkatës, ose duke furnizuar drejtpërdrejt sinjalet e mikrofonëve kryesorë në konsolën e përzierjes së studios. Këto sinjale ose mund të përzihen drejtpërdrejt ose të regjistrohen paraprakisht në këngë të veçanta në një regjistrues me shumë gjurmë. Shtohet reverb artificial, kryhet EQ, e kështu me radhë. Si rezultat, ka pak ngjashmëri me tingullin e perceptuar në studio, edhe nëse gjithçka është regjistruar në të njëjtën kohë. Sinjali i daljes është transmetuar dhe rregulluar (potenciometër) për të krijuar një përshtypje të caktuar të pozicionit të burimit të zërit, i cili mund të mos korrespondojë fare me pozicionin aktual të muzikantëve në studio. Por, interesant, edhe nëse tingulli stereo nuk përputhet me situatën aktuale, ai ka një efekt që e tejkalon shumë efektin e tingullit mono.
Kuadrafonia. Një përafrim i përmirësuar me realitetin mund të merret me metodën kuadrafonike, në të cilën katër kanale janë të lidhura me katër altoparlantë, të vendosur në çifte para dëgjuesve dhe pas tyre. Në formën e tij më të thjeshtë, një sistem kuadrafonik mund të konsiderohet si dy stereofonikë, të lidhur me njëri-tjetrin. Sistemet e sofistikuara të matricës mund të luajnë katër kanale nga një këngë e vetme duke ruajtur përputhshmërinë me riprodhimin stereo.
Ambient i shëndoshë. Në televizion, i ashtuquajturi sistem i zërit rrethues është i rëndësishëm. Një sinjal stereo audio me kanale majtas (A) dhe djathtas (B) matricohet duke i mbledhur ato (në fazë) për të prodhuar një sinjal M (sinjal mono), dhe duke zbritur (duke shtuar në antifazë) për të dhënë një sinjal S (sinjal stereo). . Sinjali A + B korrespondon me pikën e mesit të burimit të zërit dhe është i pajtueshëm me sistemet e luajtjes mono, dhe sinjali A - B mbart informacione drejtimi. Sistemi i tingullit rrethues gjeneron gjithashtu komponentin diferencial M - S, i cili përmban tinguj "jashtë skenës" si dhe kumbim, dhe transmetohet te altoparlantët e vendosur pas dëgjuesit. Një sistem tingulli rrethues është më i thjeshtë se një sistem katërkëndor, por ju lejon të zhyteni në mjedisin e zërit duke përdorur një sinjal të rregullt stereo.
Tingull stereo për televizion. Regjistrimi stereofonik i zërit përdoret në videokasetat dhe në transmetimet televizive (veçanërisht satelitore) për televizorët e pajisur me një dekoder special. Mund të duket se tingulli stereo nuk është shumë i përshtatshëm për televizionin, pasi, siç u përmend më lart, stereo efektive kërkon dy altoparlantë të vendosur në një distancë prej rreth 2 m. Përveç kësaj, për shkak të madhësisë së vogël të ekranit, shikimi i shikuesit drejtohet kryesisht në qendër të tij, kështu që kërkohet një ilustrim i distancës në thellësi dhe jo në gjerësi. Megjithatë, kur shikojmë TV, ne e dimë se po shohim vetëm një segment të vogël të burimit të zërit. Ashtu si në jetën reale, kur, duke parë në një drejtim të caktuar, nuk mund të fikim tingujt e mjedisit tonë, nuk ka asgjë të panatyrshme në faktin që fotografia e zërit shkon përtej ekranit të televizorit.
Korrigjimi i zërit. Në mënyrë paradoksale, në pajisjet me besnikëri të lartë, zakonisht sigurohen pajisje për shtrembërimin e zërit. Ata quhen barazues dhe janë krijuar për të barazuar (duke eliminuar defektet) përgjigjen e frekuencës së sinjalit. Korrigjimi i përgjigjes së frekuencës kryhet gjithashtu për të futur shtrembërime në të, të cilat sigurojnë organizimin e nevojshëm hapësirë-kohë të tingujve. Një shembull është i ashtuquajturi. një "filtër prezence" që ndryshon distancën e dukshme me burimin e zërit. Dëgjimi ynë e lidh ndjenjën e afërsisë (prezencës) me mbizotërimin e frekuencave në intervalin nga 3 deri në 5 kHz, që korrespondojnë me tingujt fërshëllyes (sibilants). Në muzikë, rritja e përgjigjes në brezin 3 deri në 5 kHz mund të krijojë një efekt sulmi, megjithëse me koston e ashpërsimit të zërit. Një lloj tjetër barazuesi që mund të përdoret për të krijuar një ndjenjë pranie është barazuesi parametrik. Një pajisje e tillë lejon futjen e një rritje ose rënie në përgjigjen e frekuencës, e rregullueshme brenda 14 dB. Në këtë rast, frekuenca dhe gjerësia e brezit mund të ndryshohen brenda të gjithë spektrit të frekuencave audio. Ky lloj kontrolli i përgjigjes së frekuencës mund të kryhet me shumë saktësi dhe mund të përdoret, për shembull, për të korrigjuar rezonancën akustike në një studio ose në një sallë, ose për të shtypur gjëmimin ose fërshëllimën. Një formë edhe më komplekse e korrigjimit të përgjigjes së frekuencës kryhet nga një barazues grafik. Me këtë metodë, i gjithë spektri i tingullit ndahet në breza të ngushtë me frekuenca qendrore të ndara me intervale një oktavë ose një të tretën oktavë. Çdo brez ka rrëshqitësin e vet të rregullimit, i cili rritet ose zvogëlohet deri në rreth 14 dB. Emri "grafik" është për faktin se gjatë kryerjes së korrigjimit, pozicioni i rrëshqitësve të rregullimit në panel përafërsisht korrespondon me formën e përgjigjes së frekuencës. EQ-të grafike janë veçanërisht të përshtatshme për kompensimin e ngjyrosjes akustike me rezonanca në një studio ose dhomë dëgjimi. Altoparlantët që prodhojnë një përgjigje të frekuencës së sheshtë në një dhomë anekoike mund të tingëllojnë shumë ndryshe në mjedise të tjera. Barazuesit grafik mund të përmirësojnë tingullin në raste të tilla.
Niveli i zërit. Pothuajse çdo lloj materiali audio - i regjistruar, i përforcuar ose i transmetuar nga radio ose televizion - ka nevojë për kontroll të volumit. Kjo është e nevojshme në mënyrë që 1) të mos shkojë përtej diapazonit dinamik të sistemit; 2) për të nxjerrë në pah dhe balancuar tingujt e ndryshëm të një burimi të caktuar tingulli për arsye estetike; 3) vendosni gamën e vëllimit të materialit kryesor; 4) harmonizoni nivelet e zërit të materialit të regjistruar në kohë të ndryshme. Kontrolli i volumit bëhet më së miri duke dëgjuar materialin përmes një altoparlanti të mirë dhe duke marrë parasysh leximet e matësit të nivelit. Vetëm leximet e matësit të nivelit gjatë instalimit të fonogrameve nuk janë të mjaftueshme për shkak të natyrës subjektive të perceptimit të zërit. Një matës i tillë nevojitet për të kalibruar dëgjimin.
Përzierja e sinjaleve të mikrofonit. Gjatë redaktimit të një fonogrami zakonisht përzihen sinjalet dalëse të mikrofonëve dhe konvertuesve të tjerë të zërit, numri i të cilëve gjatë regjistrimit mund të jetë deri në 40. Përzierja bëhet në dy mënyra kryesore. Në përzierjen në kohë reale, mund të gruponi me lehtësi mikrofonat që lidhen, për shembull, me një grup vokal, dhe të rregulloni nivelin e tyre të zërit me një mikser grupi për lehtësinë e përdorimit. Përndryshe, sinjalet nga mikrofonat individualë drejtohen në hyrjet e një magnetofoni shumëkanalësh për përzierjen e mëvonshme në një sinjal të vetëm stereo. Metoda e dytë ju lejon të zgjidhni më saktë pikat e përzierjes, pa punuar në prani të muzikantëve, dhe në magnetofonët me shumë këngë, mund të luani disa këngë ndërsa regjistroni njëkohësisht në të tjera. Prandaj, mund të bëhen ndryshime në vendet e dëshiruara në fonogram pa rishkruar të gjithë programin. E gjithë kjo mund të bëhet pa kopjuar regjistrimin origjinal, në mënyrë që të mbetet një referencë për krahasim deri në përzierjen përfundimtare.
Përzierje e automatizuar audio. Për të siguruar saktësi të lartë në funksionimin përfundimtar të kalimit nga shumë këngë në një regjistrim, disa konzola tingëllimi janë të pajisura me mikser automatikë. Në sisteme të tilla, të dhënat e të gjitha kontrolleve të nivelit elektronik futen në kompjuter herën e parë që tentohet një përzierje. Regjistrimi më pas luhet me këto funksione përzierjeje të kryera automatikisht. Gjatë riprodhimit, mund të bëhen rregullimet e nevojshme dhe mund të korrigjohen parametrat e programit kompjuterik. Ky proces përsëritet derisa të arrihet rezultati i dëshiruar. Pas kësaj, sinjali i daljes reduktohet në një fonogram stereo të programuar.
Kontroll automatik. Përzierja automatike nuk duhet të ngatërrohet me kontrollin automatik, i cili kryhet duke përdorur kufizues dhe kompresorë për të mbajtur sinjalin audio brenda intervalit të kërkuar. Një kufizues është një pajisje që anashkalon një program të pandryshuar derisa të arrihet një prag i caktuar. Kur sinjali në hyrje e kalon këtë prag, fitimi i sistemit zvogëlohet dhe sinjali nuk përforcohet më. Kufizuesit përdoren zakonisht në transmetues për të mbrojtur qarqet elektronike nga mbingarkesa, dhe në transmetuesit FM, për të parandaluar devijimin e tepërt të frekuencës nga mbivendosja e kanaleve ngjitur. Kompresorët, d.m.th. pullat që ngushtojnë automatikisht gamën dinamike të sinjaleve të përforcuara veprojnë në mënyrë të ngjashme me kufizuesit, duke ulur fitimin e sistemit, por e bëjnë atë në mënyrë më pak dramatike. Kompresorët e thjeshtuar gjenden në shumë regjistrues kasetë. Kompresorët e përdorur në regjistrimin profesional janë të pajisur me komanda për të optimizuar performancën e tyre. Por asnjë rregullim automatik nuk është në gjendje të zëvendësojë hollësitë dhe mprehtësinë e perceptimit të natyrshme tek njerëzit.
Reduktimi dinamik i zhurmës. Me regjistrimin analog të zërit, ka gjithmonë vështirësi me zhurmën, kryesisht në formën e fërshëllimës. Për të shtypur zhurmën e sistemit, duhet të regjistroni gjithmonë një program në një nivel volumi mjaft të lartë. Për këtë përdoret metoda kompanduese, d.m.th. ngushtimi i diapazonit dinamik të programit gjatë regjistrimit dhe zgjerimi i tij gjatë riprodhimit. Kjo ju lejon të ngrini nivelin mesatar gjatë regjistrimit dhe gjatë riprodhimit të ulni nivelin e pasazheve relativisht të qeta (dhe bashkë me to zhurmën). Ekzistojnë dy lloje vështirësish në zhvillimin e një sistemi komponues efektiv. Një prej tyre është vështirësia e përputhjes së kompresorit dhe zgjeruesit në të gjithë gamën e frekuencës dhe zërit. Një tjetër është parandalimi i rritjes dhe uljes së nivelit të zhurmës së bashku me nivelin e sinjalit, pasi kjo e bën zhurmën më të dukshme. Sistemet e anulimit të zhurmës Dolby i zgjidhin këto probleme me shumë zgjuarsi në disa mënyra të ndryshme. Ata marrin parasysh efektin e "maskut": ndjeshmëria e dëgjimit në një frekuencë të caktuar zvogëlohet ndjeshëm gjatë dhe menjëherë pas tingujve më të fortë në frekuenca të afërta (Fig. 2).

Oriz. 2. VARËSIA E ENERGJISË NGA FREKUENCA. Majtas: a - energjia e sinjalit (përgjatë boshtit vertikal) zvogëlohet me rritjen e frekuencës (boshti horizontal); b - zhurma e shiritit magnetik (fërshëllimë); c - sinjali i maskuar me fërshëllimë shiriti gjatë riprodhimit normal; d - sinjali i koduar me një nxitje në rajonin e frekuencës së lartë duke përdorur metodën Dolby B; d - sinjal i koduar me fishkëllimë të mbivendosur të shiritit magnetik; e - një sinjal i deshifruar në rajonin e frekuencës së lartë, për shkak të të cilit rikthehet forma normale dhe zhurma shtypet. Në të djathtë është përgjigja e frekuencës së koduesit dhe dekoderit Dolby.