Gjithçka që duhet të dini për formatin RAW. Si të hapni skedarin RAW? Çfarë do të thotë e papërpunuar në kamera

Nëse do të kompresohet RAW në kamerë. Çfarë të zgjidhni 12 ose 14 bit. Krahasimi i opsioneve të formatit RAW, një përmbledhje e shpejtë e RAW sipas markës dhe praktikat më të mira.

Skedarët RAW janë të dhëna të papërpunuara dhe të papërpunuara nga sensori i kamerës. Kjo do të thotë që kur përpunoni imazhe të shkrepura në këtë format, mund të rivendosni një sasi të madhe detajesh, madje edhe në hije të thella ose në zona shumë të ndritshme të imazhit. Ju mund të shihni një rikuperim të tillë në një shembull specifik në këtë artikull.

Ndërkohë, jo të gjitha RAW-të janë të njëjta, domethënë jo të gjitha RAW-të mund të marrin të njëjtën sasi informacioni. Le të shohim se cilat opsione ekzistojnë për skedarët "të papërpunuar" dhe cili është ndryshimi midis imazheve me humbje, pa humbje dhe të pakompresuara.

Pse të kompresoni skedarin RAW?

Ka disa arsye pse prodhuesit ofrojnë kompresim të skedarëve RAW. Kryesorja është kursimi i hapësirës. Më shumë skedarë RAW të ngjeshur mund të regjistrohen në të njëjtën kartë memorie sesa ato të pakompresuara. Për më tepër, zvogëlimi i madhësisë së skedarit ndikon në të gjithë rrjedhën e punës që lidhet me shkrepjen, pas-përpunimin dhe ruajtjen e fotove.

Përshpejtimi i regjistrimit dhe transferimit të skedarëve. Skedarët e kompresuar RAW janë fizikisht më të vegjël, kështu që kamera do t'i shkruajë ato në kartën e kujtesës më shpejt. Koha për transferimin e skedarëve nga një kartë memorie në një kompjuter ose në një disk të jashtëm gjithashtu zvogëlohet, ndonjëherë mjaft ndjeshëm.

Rritni shpejtësinë e të shtënave të vazhdueshme. Skedarët më të vegjël zënë më pak hapësirë ​​në buferin e kamerës, gjë që mund të rrisë potencialin e shkrepjes së vazhdueshme. Por kjo nuk është gjithmonë rasti. Për shembull, në kamerat e vjetra, kompresimi RAW, përkundrazi, zvogëlon numrin e kornizave për njësi të kohës, pasi procesi i kompresimit është shumë intensiv i CPU.

Reduktimi i rezolucionit. Disa kamera ofrojnë të zvogëlojnë rezolucionin e skedarëve RAW ose duke prerë imazhin ose duke përdorur zvogëlimin e mostrave - duke zvogëluar numrin e pikselëve në imazh. Nëse opsioni i parë nuk lidhet me kompresimin RAW, atëherë në këtë të fundit, kompresimi, dhe bashkë me të edhe humbja e të dhënave, mund të jetë shumë e madhe.

Kompresim me humbje / ngjeshje pa humbje / i pakompresuar

Në varësi të modelit dhe modelit të kamerës suaj, mund të keni opsione të ndryshme për RAW. Opsionet më të zakonshme janë kompresimi, kompresimi pa humbje dhe pa kompresim.

• Skedarët e kompresuar. Si parazgjedhje, kompresimi nënkupton humbjen e një pjese të të dhënave, ndonjëherë mjaft të rëndësishme dhe të rëndësishme, gjë që kufizon mundësitë për përpunimin e mëposhtëm të një RAW të tillë. Për shembull, kamerat Sony përdorin si parazgjedhje kompresim me humbje, gjë që mund të çojë në artefakte rreth objekteve, si në imazhin më poshtë:

• Skedarët e kompresuar pa humbje. Kompresimi pa humbje mund të krahasohet me arkivimin e një skedari - asnjë informacion nuk humbet. Në post-përpunim, të gjitha të dhënat "zhbëhen". Kjo është ideale sepse nuk ka humbje të të dhënave, por imazhi zë më pak hapësirë.
• Skedarët e pakompresuar. Skedarët RAW të pakompresuar përmbajnë të gjitha të dhënat, pa asnjë algoritëm kompresimi, kështu që madhësia e tyre do të jetë e madhe. Ju duhet ta përdorni këtë opsion vetëm nëse keni nevojë të ruani të gjithë informacionin, por kamera nuk ofron opsione kompresimi pa humbje.

12 bit / 14 bit / 16 bit

Përveç niveleve të ndryshme të kompresimit, imazhet e papërpunuara mund të ruajnë një numër të ndryshëm ngjyrimesh për kanal ngjyrash për piksel - kjo është e ashtuquajtura thellësi bit. Shumica e kamerave regjistrojnë 12-bit RAW si parazgjedhje, që është 4096 nuanca për kanal (e kuqe, jeshile dhe blu). Duke shumëzuar 4096 me 4096 dhe me 4096 (tre kanale), marrim afërsisht 68,72 miliardë opsione ngjyrash për piksel.

14-bit RAW ofron 16384 opsione ngjyrash për kanal ngjyrash, duke rezultuar në 4,39 trilion hije për piksel. Dhe ndërsa shumica e kamerave dixhitale moderne nuk ofrojnë ende RAW 16-bit, kur të arrijë ai do të japë mbi 281 trilion ton për piksel.

Kompresimi i RAW: Krahasimi i madhësive të skedarëve

Le të marrim një imazh standard RAW të kapur me një Nikon D810 dhe të shohim madhësinë e skedarit kundrejt thellësisë së bitit dhe opsionet e kompresimit:

Siç mund ta shihni, ndryshimi midis 12 dhe 14 bit është mjaft i madh, si dhe midis opsioneve të kompresimit. Dhe kur bëhet fjalë për një numër të madh imazhesh, mund të mendoni se shkrepja në RAW të ngjeshur 12-bit është një zgjedhje e mirë, pasi madhësia e skedarëve të tillë është deri në 60,9% më e vogël se madhësia e RAW të pakompresuar 14-bit.

Por gjithçka varet nga mënyra se si shkrepni, çfarë shkrepni dhe sa informacion nxirrni zakonisht nga zonat e errëta dhe të lehta të imazhit gjatë përpunimit pas. Për shembull, nëse shkrepni portrete me ndriçim të mirë dhe i modifikoni ato në minimum, atëherë 12-bit RAW është mirë.

Por nëse jeni të angazhuar në fotografinë e peizazhit, astrofotografinë dhe keni nevojë të ruani informacionin sa më shumë që të jetë e mundur në të gjitha fushat e imazhit, atëherë do të jetë më e besueshme të shkrepni në RAW 14-bit me kompresim pa humbje. Në këtë mënyrë mund të përfitoni sa më shumë nga sensori dhe të merrni ende pothuajse gjysmën e madhësisë së skedarëve RAW të pakompresuar. Kompresimi shtesë prej 15% (deri në 60,9% 12-bit RAW i ngjeshur) nuk ia vlen nëse kufizon opsionet tuaja pas përpunimit. Mbani parasysh këtë kur zgjidhni thellësinë e bitit dhe raportin e ngjeshjes.

Një pikë tjetër e rëndësishme është se disa kamera nuk lejojnë ndryshimin e këtyre karakteristikave. Shumica e kamerave amatore kanë RAW të ngjeshur 12-bit në cilësimet e paracaktuara. Modelet më të avancuara kanë RAW 14-bit, të ngjeshur pa humbje.

Le të shohim se çfarë na ofrojnë markat e ndryshme të njohura në këtë drejtim.

Nikon

Për Nikon DSLR, opsionet e ngjeshjes së bitit dhe RAW ndryshojnë sipas modelit. Në shumicën e kamerave për fillestarët dhe hobiistët, mund të zgjidhet vetëm thellësia e bitit - 12 ose 14 bit, por jo metoda e kompresimit. Kjo do të thotë që këto kamera kanë kompresim me humbje si parazgjedhje. Në kamerat e shtrenjta profesionale, Nikon zakonisht ofron tre opsione kompresimi: të ngjeshur, të ngjeshur pa humbje dhe të pakompresuar:

Canon

Kamerat e kësaj kompanie nuk ju lejojnë të zgjidhni opsionin e thellësisë së bitit ose të kompresimit, kështu që duhet të shikoni në manualin e përdorimit se çfarë opsionesh ofron një model i caktuar. Shumica e kamerave Canon për fillestar fotografojnë 12-bit RAW me komprimim pa humbje, shumica e kamerave profesionale xhirojnë 14-bit, gjithashtu me komprimim pa humbje.

Fuji

Të gjitha kamerat në serinë Fuji X në gjeneratën e parë mund të ofrojnë vetëm 12 bit. Tani të gjitha kamerat moderne me sensor X-trans regjistrojnë 14-bit RAW si parazgjedhje. Fuji nuk ju lejon të ndryshoni thellësinë e bitit përmes menysë së kamerës, por në disa modele mund të zgjidhni vetë kompresimin:

Sony

Fatkeqësisht, të gjitha kamerat aktuale të Sony ofrojnë vetëm kompresim 11 + 7-bit me humbje. Pas ankesave të shumta nga përdoruesit, kompania shtoi aftësinë për të shkrepur RAW të pakompresuar në disa kamera, për shembull, Sony A7R II, por rezultati janë skedarë të mëdhenj. Sony aktualisht nuk ka kamera që mund të shkrepin RAW të ngjeshur pa humbje.

“Raw”, që është shumë afër të vërtetës. Jpeg përmban informacion të gatshëm, i cili gjenerohet automatikisht nga softueri (mjafton të shfaqni kornizën në një monitor standard). Nëse keni bërë një gabim dhe e keni bërë kornizën shumë të errët ose, anasjelltas, të mbiekspozuar, me sapun ose të zhurmshme, nuk ka asnjë mënyrë për ta rregulluar atë. Raw, nga ana tjetër, "fal" të vendosura gabimisht dhe ju lejon të bëni përpunimin parësor duke përdorur programe shumë më të sofistikuara. Kjo është arsyeja pse pesha e një skedari Raw është pakrahasueshëm më e lartë se ajo e një kornize të ngjashme Jpeg.

Përmbajtja e skedarit të papërpunuar

1. Metadata: kushtet e xhirimit, parametrat e përpunimit të vendosur, kamerat e identifikimit;
2. Preview, më së shpeshti në format Jpeg;
3. Të dhënat nga matrica.

Ky skedar peshon nga 15 megabajt. Në varësi të modelit, Raw mund të ketë shtrirjen e mëposhtme: .nef, .cr2, .arw.

Aftësitë e papërpunuara

1. Korrigjimi i bilancit të bardhë;
2. Korrigjimi i ekspozimit;
3. Korrigjimi i shtrembërimit;
4. Heqja e efektit të aberracionit kromatik;
5. Ngopja, mprehtësia dhe kontrasti.

Megjithatë, nuk ka asnjë shpresë që pas-përpunimi do të përmirësojë gjithçka. Korniza duhet të jetë e qartë që në fillim, sepse asnjë lëkundje ose defokusim nuk mund të korrigjohet nga programi.

Programet e papërpunuara

Çdo prodhues DSLR prodhon softuerin e vet që ju lejon të konvertoni Raw në Jpeg ose ta ruani atë në një format tjetër, si p.sh. Psd, për përpunim të mëtejshëm në Adobe Photoshop. Asnjë profesionist që respekton veten nuk do të punojë me vetë skedarin Jpeg, pasi cilësia e fotografisë vetëm do të përkeqësohet herë pas here.

Shumë fotografë fillestarë preferojnë të përdorin shërbimet falas që vijnë me vetë kamerën. Canon Utilities RAW Image Converter punon për Canon me Raw, Nikon - Nikon Imaging dhe Capture NX, për Sony - Sony RAW Driver.

Sa i përket softuerit universal, më i popullarizuari është Adobe Photoshop Lightroom, ai lejon jo vetëm rregullimin e vetë imazhit, por edhe përgatitjen e tij për botim në një sit të pritjes së fotografive për shitje, duke shtuar të gjitha meta të dhënat e nevojshme në të. Ata që preferojnë të punojnë menjëherë në Photoshop duhet të instalojnë shtesën Adobe Camera RAW, e cila "përkthen" këtë format në një gjuhë që redaktori mund ta kuptojë. Sidoqoftë, "Lightroom" dhe "Photoshop" kanë vetëm një, por një pengesë shumë domethënëse - koston e tyre.

RAW ose Jpeg - cili është ndryshimi dhe në cilin format është më mirë të shkrepni?

Si të sigurohet riprodhim ngjyrash me cilësi të lartë - kjo pyetje është shqetësuese, me siguri, për çdo fotograf. Ekzistojnë dy mënyra për të rregulluar paraqitjen e ngjyrave:

• Regjistroni në formatin JPEG dhe përdorni cilësimet e kamerës - ekuilibri i bardhë, ngopja, ndriçimi, kontrasti i imazhit
• Shkrepni në formatin RAW (nëse pajisja e lejon) dhe rregulloni interpretimin e ngjyrave kur përpunoni fotot në një kompjuter

Të dyja këto metoda kanë të mirat dhe të këqijat e tyre, do të përpiqem t'ju tregoj shkurtimisht për to. Por, para se të fillojmë, le të përcaktojmë fillimisht se cili është ndryshimi midis formateve JPEG dhe RAW.

Formati JPEG

Formati e ka marrë emrin nga shkurtesa Joint Photographic Experts Group - organizata që krijoi këtë format. JPEG është deri tani formati më i popullarizuar i ruajtjes së fotografive, kështu që të gjitha kamerat pa përjashtim janë në gjendje të ruajnë imazhe në këtë format, dhe të gjitha pajisjet e riprodhimit të fotove dhe videove (kompjuterët personalë të të gjitha llojeve, media, DVD, lojtarët BlueRay, kornizat dixhitale të fotografive dhe pajisje të tjera ) janë në gjendje të lexojnë këtë format dhe të shfaqin imazhin në ekran. Pajtueshmëria me një numër të madh pajisjesh riprodhimi është përparësia kryesore e formatit JPEG. Për më tepër, skedarët JPEG janë me madhësi të moderuar në krahasim me formatet e tjera grafike - BMP, TIFF.

Megjithatë, JPEG ka edhe të metat e veta. Kur një foto është e koduar në formatin JPEG, të dhënat kompresohen, si rezultat i së cilës një pjesë e të dhënave humbet. Me një shkallë të lartë ngjeshjeje, cilësia e figurës vuan rëndë, të ashtuquajturat artefakte janë të dukshme në të, domethënë shtrembërime të shkaktuara nga humbja e shumë informacionit gjatë ngjeshjes.

Fotoja, mendoj, nuk ka nevojë për komente.

Natyrisht, kamera ka disa nivele të cilësisë së imazhit, për shembull, standard (standarde, normal), i mirë (i mirë), më i mirë (gjobë, superfine). Në cilësi standarde, fotot janë të një madhësie mesatare (shumë foto mund të vendosen në një USB flash drive), por në disa raste artefakte mund të vërehen në foto. Më të ndjeshëm ndaj përkeqësimit të cilësisë së fotografive, të mbushura me detaje të vogla - në këtë rast, kompresimi mund të degradojë ndjeshëm detajet e imazhit.

Fotografitë e marra në cilësinë më të mirë kanë një madhësi më të madhe në megabajt, më pak imazhe mund të futen në flash drive, por detajet në to janë dukshëm më të mira. Kur pyeten se çfarë cilësie është më mirë të shkrepësh në formatin JPEG, unë patjetër rekomandoj përdorimin e cilësisë më të mirë. Flash disqet dhe hard disqet nuk janë aq të shtrenjta sa të kursejnë para në cilësinë e fotografisë. Fotografitë e shkrepura me cilësi "standarde" mund të duken të mira në ekranin e kompjuterit, por edhe me pak përpunim, mund të frustoheni.

Nëse biseda u kthye në detaje gjatë shkrepjes në JPEG, nuk mund të mos përmendet vendosja e rezolucionit të fotografisë. Nëse pajisja ka një rezolucion, për shembull, 12 megapiksel, atëherë rezolucioni maksimal i imazhit të tij është rreth 4000 * 3000 piksele (kjo është e mjaftueshme për të printuar 30 * 45 cm). Megjithatë, në cilësimet e cilësisë së imazhit, rezolucioni i fotove mund të ndryshohet. Zakonisht, cilësimet janë etiketuar me shkronjat:

• S (Anglisht i vogël - i vogël)- rezolucioni më i vogël, i cili mezi mjafton për të printuar 10 * 15 cm. Si rregull, korrespondon me 2-3 megapiksel.
• M (anglisht e mesme - e mesme)- rezolucion mesatar. Rezolucioni i fotografisë mund të ndryshojë nga 5 në 10 megapiksel, që korrespondon me një format printimi prej 20 * 30 cm.
• L (Anglisht i madh - i madh)- rezolucioni maksimal që korrespondon me rezolucionin e matricës në megapiksel. Pajisjet moderne kanë deri në 36 megapikselë, formati i printimit është deri në 90 * 60 cm.

Aftësia për të printuar fotografi në kanavacë të mëdha është një avantazh i dyshimtë për fotografin mesatar amator. Megjithatë, duke i ruajtur fotot në rezolucionin më të lartë të mundshëm, ne kemi mundësi shtesë për prerjen e imazhit pa ndonjë humbje të dukshme në cilësinë e printimit. Ky është faktori vendimtar në favor të modalitetit L, në të cilin fotot ruhen në një USB flash drive me rezolucion maksimal.

Pra, për të marrë rezolucionin maksimal të kombinuar me detajet më të mira, në cilësimet e cilësisë së fotografisë, zgjidhni modalitetin - rezolucion maksimal (L) me kompresim minimal (më i miri, i imët).

Ndonjëherë, në vend që të përshkruajnë verbalisht raportin e ngjeshjes, përdoren piktograme. Këtu është një shembull i një menyje të përzgjedhjes së cilësisë për një Canon DSLR. Tani për tani, ne po shikojmë vetëm në kolonën e majtë:

Shohim se para shkronjave L, M, S ka piktograme me një buzë të lëmuar të majtë dhe një shkallë. Një piktogram me një skaj të lëmuar korrespondon me më pak kompresim, me një shkallë - më shumë. Në kolonën e djathtë ka opsione të ndryshme për të xhiruar në formatin RAW, të cilat do të diskutohen më poshtë.

Vendosja e raportit të cilësisë dhe ngjeshjes është gjysma e betejës... Tani ju duhet të bëni një sërë rregullimesh për të siguruar riprodhimin më të mirë të mundshëm të ngjyrave. Riprodhimi i ngjyrave rregullohet në dy hapa:

1. Vendosja e bilancit të bardhë
2. Rregullimi i parametrave të imazhit - kontrasti, ngopja, mprehtësia.

balanci i bardhe

Ju mund të keni vënë re se burime të ndryshme drite kanë nuanca të ndryshme ngjyrash. Qiri jep dritë të verdhë, dielli në perëndim është i kuqërremtë, llamba fluoreshente është e kaltërosh. Sytë dhe truri ynë janë krijuar në atë mënyrë që në pothuajse çdo kusht një fletë letre e bardhë do të perceptohet si e bardhë - edhe nëse ndriçohet nga njëra anë nga një qiri dhe nga ana tjetër nga një llambë fluoreshente. Truri do të "detyrohet" t'i thotë vetes se sytë po shohin një objekt të bardhë sepse e di se letra është e bardhë.

Fatkeqësisht, një numër i tillë nuk do të funksionojë me një matricë kamerash. Kamera nuk e di se çfarë ngjyre janë objektet që jemi mësuar të kemi, prandaj, në kushte të pazakonta ndriçimi, është i mundur shtrembërimi i ndjeshëm i ngjyrave. Shembulli më i zakonshëm është kur shkrepni pa blic në një dhomë të ndezur nga llambat inkandeshente, fotografitë shpesh bëhen të verdha.

Për të shmangur këtë shtrembërim të ngjyrës, është në fuqinë tonë të "ndihmojmë" kamerën të vendosë se cili objekt duhet të "konsiderohet" i bardhë. Kjo bëhet duke përdorur funksionin e vendosjes së balancës së bardhë.

Mënyra më e lehtë për të vendosur ekuilibrin e bardhë është të zgjidhni një nga programet e para-instaluara. Në mënyrë tipike, një aparat fotografik ka disa paracaktime. Zakonisht ato janë si më poshtë:

• Me diell
• Kryesisht me re
• Agimi i muzgut
• Llambë inkandeshente
• Llambë fluoreshente
• Blic
• Bilanci i personalizuar i bardhë

Në modalitetin automatik të ekuilibrit të bardhë, vetë kamera përpiqet të zbulojë llojin e burimit të dritës dhe të rregullojë interpretimin e ngjyrave në përputhje me rrethanat. Më shpesh ai ka sukses, por nuk duhet të mbështeteni në këtë funksion 100%. Ajo veçanërisht pëlqen të bëjë gabime në ndriçimin e përzier, për shembull - një llambë inkandeshente (ngjyrë e verdhë) është e ndezur në dhomë, dhe drita e ditës vjen nga dritarja (ngjyrë kaltërosh). Në këtë rast, askush nuk do të sigurohet kundër shfaqjes së fytyrave të verdha, ose, anasjelltas, blu në foto.

Kjo foto tregon gabimin në ekuilibrin automatik të të bardhës nën ndriçimin e përzier. Për të shmangur gabime të tilla, në disa raste është e nevojshme të drejtoheni në vendosjen e detyruar të ekuilibrit të bardhë në përputhje me llojin mbizotërues të ndriçimit. Në këtë rast, vendosja e balancës së bardhë "inkandeshente" do të ndihmonte. Peizazhi jashtë dritares do të bëhej pak blu, por zverdhja në plan të parë do të zhdukej, duke e bërë interpretimin e ngjyrave më afër realitetit. Ka, natyrisht, një rrugëdalje - çdo herë të vendosni ekuilibrin e bardhë në përputhje me burimin e ndriçimit kryesor. Ne hymë në një dhomë të ndriçuar nga llambat inkandeshente - vendosni ekuilibrin e bardhë "llambë inkandeshente". Ne dolëm jashtë - të vendosur, në varësi të motit, "me diell" ose "me re".

Në rastet me ndriçim të përzier, kur ka dritë nga një dritare në njërën anë dhe dritë nga një llambë nga ana tjetër, flashi është shpesh i dobishëm. Nëse ka fuqi të mjaftueshme, është në gjendje të "shtypë" burime të tjera drite dhe të ndriçojë skenën me një dritë uniforme. Në këtë rast, bilanci i bardhë duhet të vendoset ose në "flic" ose "auto" (kur blici është i ndezur, pajisja vetë do ta përcaktojë atë si llojin kryesor të burimit të dritës). Rezultatet më të mira merren me një blic të jashtëm, por për fotografinë amatore "shtëpiake", blici i integruar është i mjaftueshëm në shumicën e rasteve.

Bilanci manual (i personalizuar) i bardhë

Megjithëse mënyrat e paracaktuara të balancës së bardhë mbulojnë burimet më të përdorura të dritës, ka situata kur asnjë nga mënyrat e propozuara nuk është i përshtatshëm. Merrni një llambë inkandeshente, për shembull. Llambat me fuqi të lartë (75-100 W) japin dritë më afër të bardhës, ndërsa llambat e dobëta (25-40 W) kanë një nuancë të verdhë. Një rast i veçantë janë llambat e kursimit të energjisë, veçanërisht ato të lira, spektri i të cilave është i tillë që edhe syri i njeriut ndonjëherë nuk është në gjendje të vlerësojë në mënyrë adekuate figurën me ngjyra.

Disa pajisje kanë aftësinë për të rregulluar mirë ekuilibrin e bardhë në lidhje me atë të paracaktuar, megjithatë, për të rregulluar në mënyrë optimale interpretimin e ngjyrave për kushtet e dhëna të ndriçimit, duhet të merrni disa korniza me cilësime të ndryshme dhe të zgjidhni cilësimin me të cilin interpretimi i ngjyrave është sa më afër realitetit. Kjo kërkon shumë kohë dhe nuk është gjithmonë efektive, pasi duhet të përqendroheni në foton e shfaqur në ekranin LCD, riprodhimi i ngjyrave të së cilës nuk është gjithmonë ideal.

Është shumë më e lehtë të përdorësh funksionin manual të balancës së bardhë. Për ta bërë këtë, duhet të fotografoni një lloj objekti të bardhë (ose thjesht një fletë letre të bardhë), dhe më pas t'i tregoni kamerës këtë foto si një mostër me të cilën duhet të vendoset ekuilibri i bardhë. Nuk shoh asnjë arsye për të përshkruar në detaje se si bëhet kjo - pajisje të ndryshme kanë sekuencën e tyre të veprimeve, kështu që unë rekomandoj përdorimin e udhëzimeve, gjithçka është shkruar atje në hapa posaçërisht për pajisjen tuaj.

Shumica e kamerave mund të ruajnë një ose më shumë cilësime të personalizuara të balancës së bardhë. Nëse ju duhet të fotografoni rregullisht në ndriçim specifik, ka kuptim të mbani cilësimin e ekuilibrit të bardhë, në mënyrë që më vonë të mos shqetësoheni për fotografimin e një fletë të bardhë.

Për të ilustruar mundësitë e balancimit manual të të bardhës, unë propozoj të krahasojmë interpretimin me ngjyra të dy fotografive:

BB automatike

BB e punuar me dorë (xhaketa e bardhë e karakterit të majtë u përdor si një mostër e bardhë)

Rezultati është i dukshëm - në rastin e parë, fotografia është zverdhur, në të dytën, interpretimi i ngjyrave është afër realitetit.

Vendosja e stilit të figurës

Funksioni "stili i figurës" është, me siguri, në të gjitha kamerat. Me ndihmën e tij, ju mund të rregulloni ndriçimin, kontrastin, ngopjen e ngjyrave, qartësinë e figurës, si dhe "të detyroni" pajisjen të shkrep në modalitetin b/w, sepia.

Si rregull, pajisja tashmë ka një grup stilesh të paracaktuara fotografish - peizazh, portret, tone natyrale, riprodhim të saktë të toneve, etj., si dhe disa qeliza "boshe" për cilësimet e personalizuara. Këtu është një shembull i artikullit të menusë "përzgjidh stilin e figurës" për një aparat fotografik Canon EOS 5D:

Të gjitha paracaktimet janë një kombinim i parametrave:

• mprehtësia
• kontrast
• ngopje
• ngjyra e tonit

Ajo të kujton disi funksionin e vendosjes së figurës së televizorit :) Me kontrast, ngopje dhe ngjyrë të tonit, mendoj se gjithçka është e qartë. Mprehtësia i referohet "përmirësimit" të softuerit të kontureve të objekteve, për shkak të së cilës, fotografia do të shfaqet më e mprehtë. Fjala kyçe është "duket". Në fakt, mprehja e softuerit nuk rrit detajet e imazhit. Nëse objekti në foto fillimisht është paksa i paqartë (jashtë fokusit, ose lentja nuk ishte në gjendje të përcjellë të gjitha nuancat e saj), asnjë algoritëm softuerësh nuk do të jetë në gjendje të "arrij" me detajet që mungojnë. Me shpresën për të përmirësuar cilësinë e fotografisë, nuk ia vlen ta ktheni plotësisht "rrëshqitësin" e mprehtësisë.

Siç mund ta shihni, konfigurimi i kamerës suaj për shkrepje JPEG për rezultatet më të mira nuk është aq i lehtë sa mund të duket në shikim të parë. Ky është pikërisht disavantazhi kryesor i JPEG ndaj një formati tjetër - RAW - i cili do të diskutohet më poshtë ...

Formati RAW

Për çfarë shërben RAW dhe pse është më i mirë se JPEG?

Formati e ka marrë emrin nga fjala angleze "raw", që do të thotë "i papërpunuar, i papërpunuar". Në parim, kjo është mjaft në përputhje me thelbin e çështjes. Kur përdorni formatin RAW, sinjali i marrë nga matrica shkruhet si skedar në një USB flash drive (zgjatja e skedarit mund të ndryshojë për kamera të ndryshme). Në të njëjtën kohë, kamera nuk bën asnjë përpunim, duke i lejuar përdoruesit të përpunojë informacionin në një PC duke përdorur një program të veçantë - një konvertues RAW. Kjo jep një avantazh të madh - fotografi nuk ka nevojë të shqetësohet për ekuilibrin e bardhë, shkëlqimin, kontrastin, ngopjen e imazhit - e gjithë kjo mund të rregullohet më vonë në një monitor të mirë. Të dhënat "raw" përmbajnë një sasi të madhe informacioni të tepërt, i cili, nëse është e nevojshme, do t'ju lejojë të rregulloni të gjitha këto parametra të imazhit sa më saktë dhe saktë që të jetë e mundur.

Në formatin JPEG, të gjitha të dhënat "shtesë" hidhen për të siguruar madhësinë më të vogël të skedarit, gjë që kufizon rëndë aftësitë e përpunimit. Nëse ndriçimi dhe kontrasti mund të rregullohen ende, atëherë balancimi i gabuar i bardhë është shumë më i vështirë për t'u korrigjuar, veçanërisht nëse gabimi është i madh. Në këtë rast, ju duhet të sakrifikoni natyralitetin e luleve. Këtu është një shembull ku një fotografi e zverdhur është nxjerrë nga JPEG dhe RAW.

Versioni origjinal

Versioni i korrigjuar (JPEG)

Versioni i korrigjuar (RAW)

Siç mund ta shihni nga shembujt e mësipërm, kur përpiqeni të korrigjoni ekuilibrin e bardhë në JPG, fotografia fitoi një nuancë disi të panatyrshme, sikur fotografia të ishte marrë në një film negativ të lirë që ishte skanuar me një skaner konsumatori. Vini re se në këtë rast, nuk kam bërë shumë përpjekje për t'i afruar ngjyrat me ato reale, por kjo kërkonte disa operacione në Adobe Photoshop. Mund të lexoni më shumë rreth modifikimit të balancës së bardhë në JPEG në këtë artikull /article45.html. Thelbi i artikullit zbret në faktin se është e mundur të korrigjoni një gabim të vogël të bilancit të bardhë në JPEG, por kjo është një detyrë mjaft jo e parëndësishme. Në rast të një gabimi serioz në ekuilibrin e bardhë, është, mjerisht, e pamundur të rivendosni interpretimin e ngjyrave pa ndonjë humbje të dukshme të cilësisë kur punoni me formatin JPEG.

Karakteristikat kryesore të RAW

Në vend që të përshkruaj këtu mundësitë e RAW, unë do t'ju tregoj një shembull se si u ruajt një foto fillimisht e pasuksesshme. Gjatë një udhëtimi veror në Shën Petersburg, unë dhe gruaja ime vizituam Hermitazhin, natyrisht, duke marrë një aparat fotografik me vete. Si në të gjithë muzetë, fotografimi me blic është i ndaluar në Hermitage. Duke parashikuar këtë situatë, mora një lente të shpejtë Canon EF 50 mm f / 1.8. Por problemet kryesore qëndronin në faktin se në dhoma të ndryshme kishte ndriçim të ndryshëm - në disa kishte dritë të ditës nga dritaret, në të tjera - ndriçim artificial. Nëse do të xhiroja në formatin JPEG, do të torturohesha për të vendosur ekuilibrin e bardhë. Duke parë përpara, do të them se xhirimet u kryen në RAW dhe ishte e mundur të simulohej situata, cili do të ishte rezultati me cilësime të caktuara WB në JPEG. Pra, le të fillojmë nga fillimi:

Bilanci automatik i bardhë:

Një përzierje e tmerrshme e verdhë dhe e kuqe! Fotografitë e tilla shpesh merren kur dhoma ndizet nga një numër i madh llambash inkandeshente me fuqi relativisht të ulët, me ç'rast fotografia vizatohet në një nuancë të verdhë. Epo, le të përpiqemi të vendosim bilancin e bardhë "Inkandeshente" ... Ja çfarë ndodhi:

Pak më mirë. Zverdhja është bërë më pak, por është shfaqur gjelbërim i pakuptueshëm. Rezultati është gjithashtu i pakënaqshëm.

Opsioni me ekuilibrin manual të të bardhës kërkon shumë kohë, pasi do t'ju duhet ta kryeni këtë procedurë pothuajse në çdo dhomë të re. Për fat të mirë, ekziston një skedar RAW që ju lejon të vendosni ekuilibrin e saktë të bardhë në kompjuterin tuaj me 1 klik.

Për përpunimin RAW, ne përdorëm programin Digital Photo Professional, i cili erdhi me kamerën Canon EOS 5D (në diskun e softuerit). Sa i përket pajisjeve të tjera, jam më se i sigurt se diçka e ngjashme po u jepet.

Programi ka një ndërfaqe shumë të thjeshtë, kështu që nuk do të jetë e vështirë për ta kuptuar atë. Në fakt, ai kopjon cilësimet e riprodhimit të ngjyrave të kamerës, dhe gjithashtu ka një sërë funksionesh të tjera.

Për të vendosur balancën e të bardhës, merrni një pikatore (treguar me një shigjetë të kuqe) dhe vendoseni në vendin e fotografisë, e cila duhet të duket e bardhë ose gri e lehtë. Në këtë rast, ishte xhaketa ime. Çfarë ngjyrash janë bërë në foto, mund ta shihni nga fotografia. Rezultati i marrë nuk mund të krahasohet me atë të marrë vetëm me cilësimet standarde të kamerës.

Digital Photo Professional ju lejon të vendosni në mënyrë retroaktive interpretimin e ngjyrave të figurës, të cilat ofrohen përmes menysë së kamerës. Kështu, ju keni mundësinë gjatë xhirimit të mos humbni kohë për të vendosur ekuilibrin e bardhë, duke zgjedhur stilin e figurës. Kjo është veçanërisht e vërtetë kur xhironi reportazhe, ku çdo sekondë ka rëndësi. Programi ju lejon të bëni disa gjëra që thjesht nuk janë të disponueshme përmes menysë, për shembull - rregullimi i shtypjes së zhurmës, rregullimi i mprehtësisë, korrigjimi i devijimeve kromatike dhe shtrembërimit (shtrembërimi i vijave të drejta në skajet e kornizës). Kushti i vetëm me të cilin funksionon gjithçka është që fotografia të jetë realizuar në formatin RAW. Shumica e funksioneve nuk disponohen me JPEG.

Duhet të them që programi Digital Photo Professional ka relativisht pak funksionalitet në krahasim me Adobe Photoshop Lightroom popullor, por duhet të kihet parasysh se Adobe Photoshop Lightroom i licencuar kushton rreth 200 dollarë, dhe përditësimet në versionet e reja të këtij programi paguhen (rreth 100 dollarë). Digital Photo Professional vjen tek ne plotësisht pa pagesë dhe përditësimet në versionet më të reja po aq falas. Sidoqoftë, ekziston një nuancë - vetë programi nuk mund të shkarkohet, ai duhet të instalohet nga disku. Nga faqja e internetit e Canon mund të shkarkohet vetëm përditësimi në versionin më të fundit.

Nuk shoh asnjë arsye për të shkruar një manual për Digital Photo Professional këtu për dy arsye - së pari, do të jetë me interes vetëm për pronarët e pajisjeve Canon, dhe së dyti, një manual i tillë tashmë ekziston - http://www.ixbt.com/ digimage/canon_dppix.shtml

Edhe nëse versioni JPEG ka ekuilibrin e saktë të bardhë, ka të ngjarë që versioni RAW i fotografisë të ketë cilësi më të mirë. Arsyeja është e thjeshtë. Performanca e një procesori kompjuteri është shumë më e lartë se performanca e një aparati fotografik, dhe ai mund të trajtojë algoritme më komplekse të përpunimit të imazhit - duke përmirësuar detajet, duke filtruar zhurmën dhe përpunime të tjera. Edhe nëse përpunimi kërkon pak kohë, nuk është e frikshme për kompjuterin - përdoruesi mund të presë. Në fotografi, megjithatë, çdo sekondë ia vlen peshën e tij në ar. Si rezultat, algoritmet e përdorura nga kamera për të përpunuar imazhin e marrë nga matrica shtrydhen në korniza të ngushta kohore në mënyrë që të mos zvogëlohen karakteristikat e shpejtësisë së kamerës. Për shembull, ato veprime që një kompjuter mund të bëjë për 10 sekonda, pajisja duhet të përfundojë në jo më shumë se 1 sekondë. Kjo në mënyrë të pashmangshme ndikon në cilësinë e përpunimit, veçanërisht kur pajisja nuk ka procesorin më modern dhe me shpejtësi të lartë. Kjo është arsyeja pse rezultati i shkrepjes në JPEG është pothuajse gjithmonë më i keq se RAW i përpunuar siç duhet.

Një aspekt tjetër teknik nuk mund të injorohet. Kur shkrepni në JPEG, informacioni i ngjyrave të pikselit kodohet në 24 bit, kur shkrepni në RAW - nga 30 në 42 bit. Nuk është e vështirë të imagjinohet se sa nuanca ngjyrash mund të kodohen në 42 bit në vend të 24.

Cilat janë disavantazhet kryesore të formatit RAW?

RAW nuk disponohet në të gjitha kamerat. Pronarët e kamerave DSLR dhe kamerave "të nivelit të lartë" mund të jenë të qetë, por ata që kanë pajisje kompakte relativisht të lira mund të zhgënjehen - me shumë mundësi u mungon mbështetja RAW.

Skedarët RAW nuk mund të hapen në asnjë pajisje tjetër përveç një kompjuteri me softuer të dedikuar të instaluar. Media player, kornizat dixhitale të fotografive, kompjuterët tabletë nuk do të shfaqin foto RAW. Për ta bërë këtë, ato duhet të konvertohen në formatin JPEG (në një PC, duke përdorur softuerin e përpunimit RAW).

Programi për përpunimin RAW, i cili vjen me kamerën në disk, ka një grup karakteristikash mjaft të pakta. Softueri më funksional zakonisht paguhet.

Madhësia e skedarit është rreth 2 herë më e mirë se cilësia JPEG. Nëse shkoni në një udhëtim të gjatë në të cilin keni ndërmend të fotografoni në RAW, rezervoni një flash drive me një volum të shtuar.

Çfarë është formati RAW + JPEG?

Në shumicën e pajisjeve, është e mundur të zgjidhni një mënyrë të tillë kur fotot regjistrohen në një USB flash drive në formën e 2 skedarëve - njëri RAW, tjetri - JPEG. Kjo mund të jetë e dobishme në rastet kur shkrepja kryesore është në formatin JPEG, por ju duhet të jeni në anën e sigurt në mënyrë që në rast të ndonjë gjëje të mund të "tërheqni" imazhin e gabuar nga RAW.

Nëse rezultatet JPEG janë të kënaqshme për fotografin (ose klientin), skedarët RAW mund të hiqen pa dhimbje. Siç mund ta shihni në foto, mund të zgjidhni rezolucion dhe cilësi të ndryshme për opsionin JPEG. Mbani në mend se kur shkrepni në RAW + JPEG, flash drive juaj do të mbarojë më shpejt sesa thjesht RAW.

Çfarë formati për të xhiruar?

Nëse jeni të interesuar të përfitoni sa më shumë nga kamera juaj në cilësinë më të mirë të mundshme të fotografisë, ju rekomandoj shumë shkrepjen në RAW. Të gjithë kapitujt e mëtejshëm të tutorialit do të supozojnë se xhirimet janë kryer në këtë format.

Pyetje për vetëkontroll

Nëse kamera juaj mund të shkrepë në RAW:

1. Instaloni softuerin e përpunimit RAW në kompjuterin tuaj (nëse nuk është i instaluar tashmë). Nëse nuk dini ku ta merrni, kërkoni në diskun që keni marrë me kamerën.

2. Bëni fotografi të shumta në formatin RAW + JPEG. Nëse xhironi në ambiente të mbyllura, përpiquni të shmangni përdorimin e blicit.

3. Shkarkoni rezultatin e shkrepjes në një kompjuter dhe përpunoni skedarët RAW në programin e instaluar. Vendosni balancën e saktë të së bardhës (zonën e bardhë të figurës), ndriçimin, kontrastin, nivelin e reduktimit të zhurmës. Krahasoni rezultatet e marra me fotot JPEG.

Nëse kamera juaj nuk mbështet RAW

1. Kontrolloni cilësinë e imazhit që keni zgjedhur. Vendosni rezolucionin maksimal me kompresim minimal.

2. Eksperimentoni me stilet e fotografive - ndryshoni ndriçimin, kontrastin, ngopjen, nuancën. Ruani cilësimet tuaja të preferuara si modalitet i personalizuar. Si ta bëni këtë - lexoni udhëzimet për kamerën.

3. Mësoni të vendosni ekuilibrin e bardhë në një fletë letre të bardhë.

Të gjitha kamerat profesionale - dhe së fundmi, shumë kamera amatore - kanë aftësinë për të ruajtur fotot në formatin RAW. Në fakt, ky është një emër gjenerik dhe në varësi të prodhuesit të kamerës, fotot mund të kenë shtesën .NEF, .CR2, .ARW dhe të tjera. Shumë lexues ndoshta janë përballur me problemin e shikimit të fotove RAW: U ktheva në shtëpi, e kopjova foton dhe as shikuesi standard i imazheve dhe as ACDsee nuk e hapin atë. Po, dhe këto foto “peshojnë” disa herë më shumë se një jpeg i rregullt. Pse na nevojitet kjo RAW dhe a është vërtet e nevojshme fare?

Formati RAW është formati "i papërpunuar" i kamerës. Çfarë do të thotë? Le të përpiqemi ta kuptojmë. Gjatë xhirimit, drita në një farë mënyre dinake, dhe për ne nuk ka rëndësi se në cilën drejtim, vepron në matricë, pas së cilës sinjali i dritës kthehet në një elektrik të dixhitalizuar. Në fakt, zero dhe njësh merren në një numër të madh. Kur regjistroni në jpeg, kamera fillimisht përpunon imazhin që rezulton dhe më pas ngjesh dhe ruan foton. Dhe nëse filloni të korrigjoni një foto të tillë në një redaktues grafik, atëherë humbja e cilësisë do të jetë shumë domethënëse. Kështu, kur shkrepni në jpeg, regjistrohet saktësisht aq informacion sa nevojitet për përdorim në monitorët dhe printerët e zakonshëm, domethënë 8 bit / kanal, dhe shumë më tepër informacion merret nga matricat moderne, zakonisht 12 bit / kanal ose fare. 14. Kjo do të thotë, nëse automatizimi ishte i gabuar dhe korniza doli të ishte e errët ose e ekspozuar tepër, bilanci i bardhë pompohej ose zvogëlimi i zhurmës në kamerë ishte i tepruar, atëherë është jashtëzakonisht e vështirë të marrësh një foto normale nga jpeg duke përpunuar në redaktor.

Zgjedhja e formatit në menynë e kamerës

Kështu, kur përdorni RAW, ekspozimi korrigjohet lehtësisht dhe me efikasitet. Për më tepër, shumë parametra të imazhit që janë vendosur në kamerë mund të specifikohen jo para shkrepjes, por pas saj. Këto janë cilësime të tilla si ekuilibri i bardhë, stili i figurës, ngopja, kontrasti dhe mprehtësia.

Një shembull i korrigjimit të ekuilibrit të bardhë:

Bilanci i bardhë para korrigjimit

Bilanci i bardhë para korrigjimit

Bilanci i korrigjuar i bardhë

Bilanci i korrigjuar i bardhë

Për më tepër, në fotot e marra nga RAW, detajet janë shumë më të mira sesa kur përdorni jpeg menjëherë gjatë shkrepjes. Një paradoks i tillë lidhet me përdorimin e algoritmeve të përpunimit më të trashë në kamera për shkak të garës për shpejtësi. Gjithashtu, RAW e bën të lehtë korrigjimin e papërsosmërive optike në teknologji.

Një shembull i korrigjimit të shtrembërimit - shtrembërimi i objektit për shkak të dizajnit të papërsosur të lenteve (lentet Canon 18-55 3.5 / 4.5 x 18 mm, korrigjimi automatik në DPP 3.3.1.1):

Deformim

Deformim

Deformimi i korrigjuar

Deformimi i korrigjuar

Një shembull i korrigjimit të devijimeve kromatike - skajet e ngjyrave që shfaqen në objekte të kundërta në skajin e kornizës:

Korrigjimi i devijimeve kromatike

Siç mund ta shihni, në teori gjithçka është në rregull: mund ta vendosni kamerën të kursejë në RAW dhe në përgjithësi të harroni ekspozimin dhe balancën e bardhë, zgjidhni të paktën modalitetin manual dhe shkrepni gjithçka me radhë në të njëjtat cilësime, sepse atëherë gjithçka mund të korrigjohet në minuta. Por në praktikë, ju duhet të sakrifikoni kujtesën në një flash drive dhe skedarët RAW zënë shumë hapësirë ​​në hard diskun tuaj. Për më tepër, mundësitë për korrigjimin e ekspozimit në RAW, megjithëse janë më shumë se kur shkrepni në jpeg, nuk janë ende të pakufishme. Për më tepër, kur përdorni ndjeshmëri të lartë ISO, pjesët ekstreme në RAW janë shumë të zhurmshme. Prandaj, kur ekspozimi korrigjohet në një kompjuter, zhurma bëhet shumë më e madhe me korrigjimet më të vogla.

Megjithatë ka probleme të tjera. Dhe më i madhi është konvertimi i një skedari RAW në një format "normal" që mund të shihet pa programe speciale në çdo kompjuter. Ose më mirë, edhe problemi nuk është në vetë konvertimin, por në zgjedhjen e një programi që konverton, për shembull, nga RAW në jpeg.

Ka mijëra konvertues RAW atje, secili me veçoritë dhe përfitimet e veta. Por me gjithë këtë, konvertuesit karakterizohen nga ndryshimi midis jpeg-së në kamerë dhe konvertimit nga RAW në të gjitha cilësimet e paracaktuara, pavarësisht se cili konvertues përdoret. Dhe, në mënyrë paradoksale, kjo vlen edhe për konvertuesit vendas. Për shembull, fotografitë e marra me një Canon EOS 40D nën dritë inkandeshente dhe të konvertuara me Canon Digital Photo Professional 3.3 kanë një nuancë të kuqërremtë kur krahasohen me jpeg-në e kamerës.

Kjo, natyrisht, është një gjë e vogël, por duhet ta pranoni se është e pakëndshme: nëse vetë prodhuesi i kamerës e furnizon kamerën me softuer që nuk jep përputhje të plotë të ngjyrave kur konvertohet me cilësimet e paracaktuara (krahasuar me jpeg në kamerë), atëherë çfarë mund të themi për prodhues të ndryshëm të palëve të treta!

Vlen gjithashtu të përmendet se nuk ka asnjë standard të vetëm RAW - secili prodhues i kamerës ofron formatin e tij "të papërpunuar". Për më tepër, edhe me lëshimin e kamerave të reja, edhe me lëshimin e kamerave të reja, formati "i papërpunuar" pëson ndryshime, dhe për këtë arsye skedarët e rinj RAW me programe të vjetra, mjerisht, nuk funksionojnë. Edhe pse formatet shumë të vjetra RAW mund të mos hapen me programe të reja konvertimi.

Tani disa fjalë për vetë programet e konvertimit.

Adobe Lightroom 1.3

Një program i shkëlqyeshëm konvertimi për ata që duan të ndërhyjnë me çdo foto, ka shumë rrëshqitës në skedën "Zhvilloni" që ju lejojnë të bëni gjithçka që dëshironi me një foto. Një program i plotë për përpunimin e fotografive, pas së cilës ia vlen të hapni foto në Photoshop, përveç nëse vetëm për mprehjen dhe heqjen e puçrrave. Ky konvertues është më i gjithanshëm në kuptimin që trajton një shumëllojshmëri të jashtëzakonshme të formateve RAW.

Për të përpunuar fotot, zgjidhni File-> Import Photos from Disc, më pas zgjidhni fotot e nevojshme dhe kaloni nga skeda Biblioteka në skedën Zhvilloni. Pas përpunimit të fotove, zgjidhni ato që duhet të konvertohen, pastaj File-> Export.

Ajo që është në skedën "Zhvillimi" nuk mund të përshkruhet me fjalë - ka thjesht GJITHÇKA! Adobe Lightroom çliron fuqinë e RAW 100%. Edhe pse nëse gjithçka që dëshironi nga RAW është thjesht ndryshimi i ekspozimit dhe ekuilibrit të bardhë në disa qindra foto, do të ishte më logjike të zgjidhni një program më të thjeshtë dhe me më pak burime intensive.

Adobe camera raw

Çfarë mund të thuash? Është një klasik - të gjithë ata që kanë punuar ndonjëherë me RAW e njohin ACR.

Programi është instaluar si parazgjedhje së bashku me Photoshop. ACR peshon vetëm disa megabajt, për konvertuesit është përgjithësisht një madhësi qesharake. Por, pavarësisht nga madhësia e tij e vogël, programi ka gjithçka që ju nevojitet për të punuar me RAW.

Adobe camera raw

Adobe camera raw

Skeda e parë në Adobe Camera Raw 4.0 ju lejon të rregulloni ekuilibrin e bardhë, ekspozimin, ndriçimin, kontrastin dhe ngopjen. Ju mund të përdorni cilësimet standarde, shkallën e temperaturës së ngjyrës ose balancën e bardhë të pikës gri për të zgjedhur balancën e të bardhës. Gjithashtu në skedën e parë, ekspozimi, shkëlqimi, kontrasti, restaurimi i theksimit dhe ndriçimi i hijes rregullohen. Kur ndryshoni ekspozimin dhe parametrat e tjerë që lidhen me shkëlqimin dhe kontrastin e figurës, mund të përdorni cilësimet automatike, megjithëse ato jo gjithmonë funksionojnë siç duhet.

Në skedën e dytë, Lakorja e Tonit, ekziston një kurbë e thjeshtë që bën të mundur ndriçimin ose errësimin e hijeve, gjysmëpërmbytjes, pikave kryesore dhe pjesëve më të lehta të imazhit.

Skeda e tretë, mprehja, përmban cilësime për mprehtësinë dhe reduktimin e zhurmës. Ka katër rrëshqitës: mprehtësia, detajet, ndriçimi dhe zvogëlimi i ngjyrave. Në praktikë, vetëm shtypja e zhurmës për reduktimin e ngjyrave funksionon mirë, por për të rritur mprehtësinë është më mirë të përdorni Photoshop.

Skedat HSL / Grayscale dhe Split Toning janë krijuar për të rregulluar hollësisht nuancat individuale për sa i përket nuancës, ngopjes dhe shkëlqimit.

Duke përdorur skedën "Korrigjimet e lenteve", mund të korrigjoni defektet optike - vinjetimin dhe devijimin kromatik.

Adobe Camera Raw është një program i shkëlqyeshëm për të eksploruar të gjitha mundësitë e RAW, por për shkak të mungesës së përpunimit në grup me një numër të madh fotografish të përpunuara, nuk duhet marrë seriozisht.

Digital Photo Professional 3.3.1.1 për Canon

Një program me një ndërfaqe shumë të thjeshtë dhe intuitive, jo i destinuar për ndonjë manipulim kompleks fotografik, ekziston vetëm mundësia e korrigjimit të gabimeve të shkrepjes. Ngjyra dhe kontrast i mirë, detaje dhe mprehtësi e madhe. Versionet më të reja të DPP korrigjojnë në mënyrë perfekte defektet optike (vinjetimi, devijimi kromatik dhe shtrembërimi). Programi është shumë marramendës dhe funksionon mirë edhe në një kompjuter të dobët, dhe kur filloni konvertimin e grupeve, mund të vazhdoni me siguri të korrigjoni fotot e tjera. Përparësitë përfshijnë faktin se DPP nuk krijon skedarë ose biblioteka të mëdha shkëmbimi, ndërsa edhe pas ruajtjes së ndryshimeve në imazh, është e mundur të ktheheni në imazhin origjinal.

Fotografi dixhitale profesionale

Fotografi dixhitale profesionale

Për të përpunuar fotot, zgjidhni skedarët e nevojshëm dhe më pas klikoni Edit Image Window. Në të djathtë do të ketë një panel me një skedë aktive RAW (nëse nuk është atje, shtypni Ctrl + T). Në këtë skedë mund të ndryshoni ekspozimin, ekuilibrin e bardhë, kontrastin, stilin e figurës, ngopjen dhe mprehtësinë. Balanca e bardhë mund të zgjidhet nga cilësimet e bilancit të skenës, të caktohet sipas shkallës së temperaturës ose të klikoni në pikën gri ose të bardhë të figurës. Pas vendosjes së ekuilibrit të bardhë, mund të përdorni paletën rrethore për të rregulluar mirë ngjyrën - një zhvendosje nga qendra e paletës rrit ngopjen e tonit të figurës, drejtimi ndryshon këtë ton. Histogrami shfaqet gjithashtu në skedën RAW.

Në skedën tjetër, RGB, nuk ka asgjë interesante, përveç kthesave jo shumë të përshtatshme.

Me interes më të madh është skeda NR / Lens, e cila përmban reduktimin e zhurmës dhe korrigjimin e optikës. Zvogëlimi i zhurmës në DPP është larg idealit si në cilësi ashtu edhe në komoditet - nuk ka asnjë pamje paraprake të veprimit të tij, dhe për këtë arsye është e nevojshme të prisni që e gjithë fotografia të përpunohet. Por cilësia e korrigjimit të vinjetimit, devijimit kromatik dhe shtrembërimit është shumë, shumë i mirë, dhe në të njëjtën kohë ju vetëm duhet të shtypni butonin Tune pranë Korrigjimit të Aberrimit të Lenteve dhe të vendosni tre kuti kontrolli - si rregull, kjo është mjaft e mjaftueshme, dhe as nuk keni nevojë të prekni rrëshqitësit.

Pas korrigjimit të lenteve dhe korrigjimit të bilancit të bardhë në një imazh, mund t'i kopjoni dhe zbatoni këto cilësime në imazhe të tjera.

Redakto dritaren e imazhit

Redakto dritaren e imazhit

Disavantazhet e DPP

1. Mungojnë rrëshqitësit e theksimit të hijes dhe të rivendosjes së ngjyrave.
2. Cilësia mesatare e zvogëlimit të zhurmës dhe mungesa e një pamje paraprake të veprimit të saj - është e nevojshme të prisni për transformimin e të gjithë imazhit.
3. Në ISO të larta, zhurma është shumë e trashë dhe e trashë.
4. Korniza e prerjes nuk mund të rrotullohet.

Kështu, DPP është ideale për fotografi të përpunimit masiv kur gjithçka që duhet të bëni është ekspozimi i saktë dhe ekuilibri i bardhë. Me tre fjalë, programi mund të përshkruhet si më poshtë: i thjeshtë, i shpejtë, i përshtatshëm.

Canon

Ky mjet është edhe më i thjeshtë se DPP. Ka të paktën një minimum cilësimesh, të gjitha ato përshtaten në një panel të vetëm të vogël. Ka përpunim grupor, por nëse fotot konvertohen, atëherë në këtë kohë, për fat të keq, nuk mund të korrigjoni të tjerët. Merita e vetme e këtij mjeti, për të cilin gjithçka mund të falet, është ngjyra e fotove që rezultojnë - është absolutisht identike me ngjyrën e kamerës nga Canon.

Detyra e imazhit të papërpunuar për ZoomBrowser EX

Detyra e imazhit të papërpunuar për ZoomBrowser EX

Për të konvertuar nga detyra e imazhit të papërpunuar, duhet të hapni ZoomBrowser EX, të zgjidhni skedarët e nevojshëm RAW, të shtypni butonin Edit dhe më pas të zgjidhni Process RAW Images. Pas kësaj, fillon detyra e imazhit të papërpunuar - dhe mund të filloni të përpunoni imazhet. Përveç ndryshimit të ekspozimit duke përdorur rrëshqitësin e kompensimit të ekspozimit dixhital, pjesa tjetër e cilësimeve të rregullueshme janë absolutisht identike me ato të kamerës së këtij modeli. Për Canon 40D, këto cilësime janë Balanca e të bardhës, Stili i figurës, Mprehtësia, Kontrasti, Ngopja, Ngjyra, Hapësira e ngjyrave dhe Reduktimi i Zhurmës (ndezur/çaktivizuar). Dhe kjo, mjerisht, është e gjitha.

Për të filluar konvertimin, thjesht duhet të klikoni butonin Transfer. Fillon konvertimi dhe ruajtja e imazheve në dosjen e parazgjedhur. Për të zgjedhur një dosje, përpara se të klikoni butonin Transfer, zgjidhni File-> Preferences, më pas në skedën Cilësimet e Transferimit të Imazhit, specifikoni dosjen për të ruajtur fotot.

Kështu, programi është i thjeshtë, mund të thuhet edhe primitiv. Nëse jeni serioz në lidhje me fotografinë ose dëshironi diçka më shumë nga RAW, atëherë duhet të zgjidhni diçka më funksionale.

DxO Optics Pro v5.0.3

Programi tërheq vëmendjen nga fakti se konvertimi merr parasysh veçoritë e një lente të veçantë. Ideja është e thjeshtë: çdo model lente ka disavantazhet e veta të qenësishme. Një person mund t'i eliminojë këto defekte duke përpunuar manualisht çdo foto në një kompjuter. Por përpunimi do të marrë shumë kohë. Pra, pse të mos shkruani cilësimet e korrigjimit të hapjes dhe gjatësisë fokale për çdo lente dhe kamerë specifike?

Dhe atëherë pata një shpresë të paqartë se më në fund do të ishte e mundur të harronim optikën e shtrenjtë për dhjetëra mijëra rubla dhe të përdorja me të njëjtin sukses një lente të zakonshme inferiore për njëqind dollarë - në fund të fundit, pas përpunimit, të gjitha defektet optike do të të eliminohen.

DxO Optics Pro v5.0.3

DxO Optics Pro v5.0.3

Pasi lexova komentet admiruese për programin, shkarkova versionin demo. U përpoqa ta instaloja, por nuk funksionoi. Që programi të funksionojë, për ndonjë arsye, ju nevojitet Microsoft .NET Framework 3.5. Epo, në rregull, jo më kot shkarkova DxO Optics, më duhej të instaloja edhe .NET Framework 3.5.

Ndërfaqja e programit doli të jetë mjaft e kuptueshme, megjithëse duhet pak të mësoheni me të.

Në krye ka katër skeda të mëdha: Zgjidh për të zgjedhur imazhet, Përgatitja për të përpunuar, Përpunoni për të konvertuar dhe Rishikoni për të parë rezultatet. Modaliteti automatik korrigjon shumë mirë vinjetimin, shmangien kromatike dhe shtrembërimin e lenteve. Më pëlqeu gjithashtu prania e një mjeti të lezetshëm për eliminimin e shtrembërimeve të perspektivës, të cilat janë më të theksuara gjatë xhirimit të arkitekturës. Nëse fotografoni një ndërtesë të madhe pak nga poshtë, atëherë rezultati përfundimtar nuk është një drejtkëndësh, por një lloj katërkëndëshi i parregullt, madje edhe me anët e lakuara. Në DxO Optics, shtrembërime të tilla korrigjohen lehtësisht: ju duhet të zgjidhni një mjet për të korrigjuar perspektivën dhe thjesht shtrini kornizën në mënyrë që pikat e saj të qosheve të përkojnë me qoshet e shtëpisë. Dhe kjo është e gjitha! Ndërtesa tani ka formën e zakonshme drejtkëndore.

Por mbi këtë, ndoshta, gjithçka e këndshme përfundoi. Programi doli të ishte shumë i ngadaltë, dhe ngjyra dhe kontrasti në modalitetin automatik disi nuk bëri përshtypje. Megjithëse, në përgjithësi, ideja është, natyrisht, e lezetshme - merrni parasysh kur përpunoni, me çfarë lente, në cilat hapje dhe me çfarë pajisje është marrë fotografia.

Regjistroni NX 1.3 për Nikon

Ky program vështirë se mund të quhet konvertues, pasi ka një numër mjetesh tipike për redaktuesit e plotë të grafikës, sepse Capture NX madje ka mjete përzgjedhjeje. Unë jam gjithashtu i kënaqur me praninë e kthesave të plota, të cilat janë absolutisht identike me ato të Photoshop-it, dhe është e këndshme të priten fotot falë mjetit të përshtatshëm për nivelimin e horizontit - thjesht duhet të vizatoni një vijë, e cila duhet të jetë horizontale. Për më tepër, Capture NX bën një punë të shkëlqyeshme për eliminimin e devijimeve kromatike dhe në modalitetin automatik. Një shumëllojshmëri e gjerë e cilësimeve RAW dhe mundësia e përpunimit në grup e bëjnë këtë program një nga më të mirët për konvertimin e skedarëve NEF.

Ne të gjithë e shkruajmë emrin RAW me shkronja të mëdha vetëm sepse është kaq e zakonshme dhe të gjithë e kuptojnë se po flasim për formatin e skedarit. Nga anglishtja, i papërpunuar përkthehet si "i papërpunuar". Kjo është plotësisht në përputhje me thelbin e këtij formati, sepse është një format imazhi ose video që përmban të gjitha të dhënat e kapura nga kamera. Skedarë të tillë nuk përpunohen dhe ju keni akses në të gjitha informacionet e marra nga matrica e kamerës.

Sa herë që bëni një fotografi ndërsa punoni me Jpeg, kamera bën rregullime për mprehtësinë, kontrastin, korrigjimin e ngjyrave dhe reduktimin e zhurmës. Kamera gjithashtu ngjesh imazhin. Shkalla e korrigjimit mund të rregullohet me secilën kamerë, por nëse doni të jeni në kontroll, duhet të përdorni formatin e papërpunuar RAW. Skedarët do të marrin shumë më shumë memorie, por kjo do të lejojë më shumë fleksibilitet në nxjerrjen e detajeve nga hijet dhe pikat kryesore, rregullimin e balancës së bardhë dhe aksesin në më shumë ngjyra.

Mund të shkrepni gjithashtu në RAW + JPEG me të dy opsionet në të njëjtën kohë. Kjo do t'ju lejojë të kryeni konvertimin manualisht nëse nuk jeni të kënaqur me cilësinë e imazhit të përpunuar nga kamera.

1 Pse rregullimi RAW nuk është shkatërrues?

Kur redaktoni një skedar JPEG (si rregullimi i ekspozimit, ekuilibrit të bardhë ose kontrasti), të gjitha ndryshimet mbahen në skedarin origjinal. Kjo do të thotë që nuk mund të ktheheni kurrë atje ku keni filluar pa lënë një kopje të skedarit origjinal.

Mund të jetë katastrofike nëse bëni një gabim dhe ruani ndryshimet në skedarin origjinal në vend të kopjes (veçanërisht nëse nuk keni një kopje rezervë të origjinalit).

Çfarë gabimi mund të bëni? Mund ta prisni imazhin, ta konvertoni atë në bardh e zi, ose të ndryshoni përmasat dhe më pas ta ruani imazhin. Të gjitha këto rregullime do të jenë të pakthyeshme. Ky është një modifikim shkatërrues ku redaktimi nuk mund të zhbëhet.

KËSHILLA: Kur punoni me JPEG, sigurohuni gjithmonë të përdorni opsionin Ruaj si kur ruani skedarin.

Kur punoni me RAW, nuk është e mundur të mbishkruhet skedari origjinal. Të gjitha modifikimet ruhen si udhëzime që përmbajnë të gjitha të dhënat e rishikimit. Kjo do të thotë, ekziston një skedar i papërpunuar origjinal dhe një skedar me të dhëna se si programi i shikuesit ose redaktori grafik duhet të shfaqë këtë skedar, duke marrë parasysh të gjitha rregullimet në ngjyrë, kontrastin, detajet, etj.

Kjo do të thotë që ju keni gjithmonë akses në skedarin origjinal. Meqenëse të dhënat origjinale të imazhit lihen gjithmonë të paprekura, kjo njihet si redaktimi jo shkatërrues.

2 Vendosa kamerën time për të shkrepur në RAW dhe bëra disa foto, tani çfarë?

Punë e mirë! Tani ju duhet të kopjoni fotot në kompjuterin tuaj.

Këtë mund ta bëni duke e lidhur kamerën me kompjuterin tuaj ose duke nxjerrë kartën e kujtesës dhe duke e futur në lexuesin e kartës së kujtesës që duhet të lidhet me kompjuterin.

Pasi skedarët origjinalë të jenë në kompjuterin tuaj, mund të përdorni një redaktues grafik si Lightroom për t'i modifikuar ato. Pasi të keni përfunduar redaktimi, mund t'i eksportoni fotot tuaja në formatin JPEG ose t'i printoni ato.

3 A mund të printoj një skedar të papërpunuar?

Përgjigja e shkurtër është po dhe jo.

Jo të gjitha programet softuerike do t'ju lejojnë të printoni skedarë të papërpunuar drejtpërdrejt. Nëse jeni duke punuar me një program redaktimi si Lightroom, mund të printoni skedarët tuaj burim direkt nga Lightroom.

Shumica e laboratorëve fotografikë hobi nuk do të printojnë skedarë RAW. Laboratorët profesionistë gjithashtu nuk printojnë nga skedarët burim. Kjo për faktin se çdo redaktues grafik mund të interpretojë ngjyrat e skedarëve të papërpunuar në mënyrën e vet. Ekzistojnë gjithashtu shumë formate RAW. Çdo prodhues i kamerës ka krijuar formatin e vet.

Formati i printueshëm është JPEG ose në disa raste TIFF. Të dy këto formate krijohen lehtësisht nga skedarët RAW.

4 Sa të mëdhenj janë skedarët origjinalë në krahasim me JPEG?

Madhësia e skedarit RAW është 3-4 herë më e madhe se JPEG. Skedarët e papërpunuar janë më të mëdhenj sepse përmbajnë shumë më tepër informacion sesa skedarët JPEG. JPEG është një format skedari i ngjeshur. Kjo do të thotë që për të marrë një madhësi më të vogël, kamera fjalë për fjalë hedh informacionin.

Mbani në mend se hapësira e ruajtjes kushton para dhe ju duhet të zgjidhni se në cilin format do t'i ruani skedarët tuaj.

5 A duhet t'i konvertoj fotot e mia nga RAW?

Jo, ju mund t'i mbani skedarët tuaj burimor origjinal në formatin e tyre origjinal. Ju vetëm duhet të eksportoni skedarë RAW në JPEG nëse dëshironi t'i printoni ose t'i ndani ato në internet.

Mund t'i konvertoni skedarët tuaj origjinalë në formatin RAW me burim të hapur të njohur si DNG.

6 Çfarë të bëj me fotot e mia JPEG tani që shkrep në RAW?

Fotot tuaja të vjetra JPEG ia vlen t'i mbani ende në kompjuterin tuaj! Ju nuk mund t'i konvertoni ato në RAW, por mund t'i modifikoni në programe si Lightroom.

Ndërsa mund të bëni të njëjtat modifikime në skedarët JPEG që mund të bëni në RAW, fleksibiliteti në cilësimet nuk do të jetë i njëjtë. Ju mund të vini re një humbje në cilësinë e imazhit nëse e rregulloni atë në mënyrë shumë agresive.

7 A duhet të xhiroj në sRaw apo mRaw?

Disa kamera mund të bëjnë disa kompresime RAW si sRAW dhe mRAW. Këto janë në thelb të njëjtët skedarë të papërpunuar, por me një rezolucion të reduktuar. Pra, në vend që të ketë skedarë 6000 × 4000 pikselë, imazhi do të zvogëlohet në 3000 × 2000 piksele.

Kjo do të rezultojë në skedarë më të vegjël. Nëse doni të merreni seriozisht me fotografinë, atëherë është mirë të mos përdorni formate më të vogla. Ata do t'ju japin më pak liri në përpunim.

8 Si funksionon b/w me RAW?

Formati i papërpunuar dhe fotot bardh e zi janë një përzierje e shkëlqyer! Zgjedhje e madhe!

Gjëja e parë që duhet të vini re është se nuk duhet të përdorni funksionin e integruar B / W. Këta filtra mund t'ju ndihmojnë t'ju japin një ide se si do të duket fotografia pas shkrepjes, por ju mund të merrni rezultate shumë më të mira në një redaktues grafik si Lightroom ose Photoshop.

Gjithashtu, filtrat bardh e zi në kamera shpesh kërkojnë që të shkrepni në formatin JPEG. Kjo do të thotë që fotografia juaj do të jetë vërtet pikturë njëngjyrëshe dhe nuk do të jeni në gjendje t'i riktheheni ngjyrës nëse vendosni ta bëni këtë.

Kur shkrepni në RAW, mund të vendosni pas shkrepjes nëse do të shndërroheni në bardh e zi. Ju gjithashtu do të jeni në gjendje të krijoni një pamje më dramatike duke rregulluar ndriçimin e secilës ngjyrë veç e veç.

9 A duhet t'i siguroj skedarë të papërpunuar klientit tim?

Më shpesh, nuk duhet ta bëni këtë. Në mënyrë tipike, klientët nuk kanë nevojë për fotografi në këtë format. Ata nuk dinë çfarë të bëjnë me ta. Në të njëjtën kohë, ato do të duken të shurdhër, jo të kundërta dhe pa ngjyra të ngopura. Përpara transferimit të punës te klienti, duhet t'i korrigjoni ato, duke i sjellë në një formë të bukur dhe t'i konvertoni në JPEG.

Mund t'i siguroni klientit skedarët origjinalë me cilësimet që keni bërë (ngarkoni RAW me skedarë .xmp) - por nëse klientët tuaj nuk janë fotografë, ata ndoshta nuk do të jenë në gjendje t'i përdorin ato skedarë. Ata madje mund të mos jenë në gjendje t'i shikojnë ato, pasi jo çdo shikues i imazheve shfaq RAW.

Best është një JPEG me rezolucion të lartë që mund të shikohet, publikohet në ueb dhe të printohet.

10 Kur duhet të gjuaj Raw?

Nëse jeni amator ose profesionist, duhet të xhironi në RAW.

Të gjitha DSLR-të ju lejojnë të shkrepni në RAW. Telefonat inteligjentë modernë dhe kamerat kompakte të nivelit të lartë gjithashtu ofrojnë akses në këtë format. RAW Është një skedar në cilësinë më të lartë që kamera mund të krijojë. Ju duhet të përfitoni nga kjo. Plus, ju keni mundësinë për të shkrepur në RAW + JPEG. Pra, nëse nuk jeni të kënaqur me një fotografi Jpeg dhe dëshironi të bëni disa modifikime, mund të përdorni gjithmonë RAW të çiftuar për këtë.

Ndonjëherë njerëzit kanë shumë kundërshtime për të shtënat në RAW:

Të shtënat brenda RAW merr shumë kohë dhe hapësirë. Pas shkrepjes, mund t'i përpunoni imazhet për të marrë cilësinë më të mirë të imazhit dhe t'i konvertoni ato në Jpeg. Pas kësaj, skedarët me shumicë të papërpunuar mund të fshihen. Kjo do të kursejë hapësirë. Bëhet më e ndërlikuar me kalimin e kohës, por nëse nuk planifikoni të përpunoni skedarët tuaj, atëherë me të vërtetë nuk keni nevojë të shkrepni në RAW. Përveç kësaj, tani ka redaktorë inteligjentë grafikë, për shembull, Photolemur, të cilët e bëjnë vetë të gjithë përpunimin.

Të shtënat brenda RAW nuk u nevojitet amatoreve, eshte per profesioniste. Regjistrimi në RAW është i nevojshëm për ata që kujdesen për cilësinë e imazheve të tyre.

Duhet të kuptohet se JPEG është gjithashtu i pranueshëm për të shtënat. Shumë profesionistë xhirojnë vetëm në këtë format dhe puna e tyre është shumë e mirë. Por ata nuk kanë asnjë shans për të gabuar. Çdo gjë që ata bëjnë duhet të mendohet dhe të akordohet. RAW ka disa boshllëqe të vogla që mund të korrigjohen në post-përpunim.

Por duhet të kuptoni se të shtënat në RAW nuk japin indulgjenca. Ende duhet t'i kushtoni vëmendje maksimale cilësimeve të kamerës dhe ndriçimit të skenës.

Xhirimi në RAW ju jep shumë më tepër hapësirë ​​për të përmirësuar fotografimin tuaj. Për shembull, RAW lejon kontroll të plotë mbi ekuilibrin e bardhë gjatë përpunimit pas. Ju do të jeni në gjendje të nxirrni më shumë detaje nga zonat e ndritshme dhe nga hijet.

Klientët e mi nuk do ta dinë ndryshimin midis RAW dhe JPEG. Është e vërtetë, klientët nuk do të bëjnë dallimin. Sidomos nëse u jepni atyre fotografi JPEG.

Është e rëndësishme të theksohet se si fotograf profesionist, ju vetë do të dini ndryshimin midis RAW dhe JPEG. Ju do të dini se sa fleksibilitet keni për të redaktuar. Ndonjëherë, duke bërë një gabim me cilësimet, mund të merrni një kornizë shumë të errët ose shumë të ndritshme. RAW do ta ruajë këtë foto.

Nuk mund të marr të njëjtat tone lëkure kur xhiroj RAW siç ndodh gjatë punës me JPEG. Skedarët JPEG përpunohen nga kamera sipas cilësimeve të paracaktuara. Kamera funksionon me ekuilibrin e bardhë, kontrastin dhe ngjyrat. Të gjitha këto rregullime janë në dispozicion për ju.

Përpunimi mund të kryhet në çdo redaktues grafik. Fillimisht, skedarët RAW duken më të shurdhër se Jpeg. Ato duhet të përpunohen dhe me praktikë do të vijnë tek ju aftësitë e nevojshme.

Mjekimi RAW zgjat më shumë se JPEG. Pavarësisht nga formati në të cilin shkrepni, shpejtësia e përpunimit do të varet vetëm nga ju, metodat e përdorura të përpunimit dhe fazat e korrigjimit.

Nuk ka fotografë profesionistë që do t'u jepnin klientëve imazhe plotësisht të papërpunuara. Edhe shkrepja në JPEG kërkon përpunim shtesë, pasi në fazën e krijimit të një skedari, kamera bën ndryshime minimale. E vetmja gjë që Jpeg ju lejon të bëni më shpejt është transferimi i skedarëve nga një kartë memorie në një kompjuter për shkak të vëllimit të tij më të vogël.

Edhe fotografët që shkrepin në JPEG i modifikojnë fotot e tyre dhe nëse kaloni kohë duke redaktuar imazhet tuaja, mund të përdorni gjithashtu RAW për cilësi më të mirë.

Lightroom ju lejon të përpunoni imazhet tuaja në grup. Programi punon me skedarë RAW dhe JPEG. Redaktimi në grup ju lejon të zgjidhni imazhe të shumta dhe të aplikoni të njëjtat rregullime për të gjitha ato. Rezulton se ju duhet vetëm të redaktoni një foto, dhe pjesa tjetër do të redaktohet automatikisht. Kjo është e shkëlqyeshme nëse shkrepni në të njëjtat kushte ndriçimi. Ju madje mund të krijoni paracaktime që aplikohen me një klik të vetëm. Lightroom ju lejon të rritni në mënyrë dramatike shpejtësinë e përpunimit të imazhit.

11 Kur duhet të shkrep JPEG?

Skedarët JPEG zënë më pak hapësirë ​​në kartën e kujtesës. Ky format do të jetë i përshtatshëm për një udhëtim të gjatë kur nuk mund të lironi kartën e kujtesës. Me formatin RAW, ai mund të plotësohet shpejt.

Jpeg është gjithashtu i preferueshëm nëse kamera juaj ka një tampon të vogël memorie dhe ju duhet të shkrepni në modalitetin e shpërthimit. JPEG nuk do ta mbushë buferin aq shpejt dhe do të jeni në gjendje të bëni më shumë foto në një seri dhe të dokumentoni më mirë ngjarje sportive ose skenarë të tjerë aktivë me përmbajtje që ndryshon me shpejtësi.

Nëse shpesh ju duhet të shkrepni breshëri të gjata, atëherë duhet të mendoni të blini një aparat fotografik me një tampon të madh memorie dhe shpejtësi të lartë fotografimi. Nëse një nevojë e tillë lind jo shpesh, thjesht mund të punoni me formatin Jpeg.

Mund të shkrepni gjithashtu në modalitetin e shpërthimit dhe në formatin RAW, por buferi do të mbushet më shpejt dhe shpërthimet do të jenë më të shkurtra.

12 Çfarë softueri ju nevojitet?

Nëse kamera juaj është në gjendje të shkrepë RAW, atëherë ka shumë të ngjarë që prodhuesi i kamerës ofron softuer për përpunimin e këtyre skedarëve. Mund ta gjeni në CD ose DVD që vjen me kamerën ose në faqen e internetit të prodhuesit.

Avantazhi i përdorimit të softuerit të përpunimit RAW nga prodhuesi i kamerës është se ai është falas, por përfitimet mbarojnë këtu. Softueri i tyre priret të jetë i ngathët, i shëmtuar dhe i bërë pa shumë konsideratë që përdorshmëria dhe performanca të funksionojnë me efikasitet.

Softueri më i zakonshëm RAW është Adobe Lightroom.

Lightroom ka disa konkurrentë si Capture One Pro dhe DxO Optics Pro.

Të gjitha këto programe kanë pikat e tyre të forta dhe të dobëta. Asnjë program nuk dominon tjetrin.

Pse të përdorni Lightroom? Së pari, Adobe është lider në treg. Ka të ngjarë që mbi 90% e fotografëve profesionistë përdorin Lightroom dhe Adobe Camera Raw (softuer që integrohet në Photoshop).

Për shkak se Lightroom është bërë nga Adobe, ai integrohet mirë me produkte të tjera nga kompania që ju lejojnë të punoni me grafikë, dizajn, zhvillim uebsajti, prezantime dhe më shumë. Integrimi më i rëndësishëm është Photoshop. Mund të bëni rregullime në Lightroom, nga programi, të transferoni imazhin në Photoshop, të bëni korrigjime që nuk mund të bëhen në programin e mëparshëm dhe më pas të ktheheni te redaktimi në Loghtroom, pa u larguar kurrë nga desktopi për të ri-ruajtur skedarin. Gjithçka bëhet shpejt dhe lehtë.

Në përgjithësi, Photoshop është një program grafike më i avancuar profesional. Mund të bëni rregullime në nivelin e pikselit. Kjo është shumë e rëndësishme për retushimin, manipulimin e fotografive dhe punimet plastike. E gjithë kjo nuk mund të bëhet në Lightroom.

Një alternativë e mirë e Photoshop-it për shumicën e fotografëve është Photoshop Elements, i cili është versioni i klasës së konsumatorit. Photoshop Elements mbështet Camera RAW, por Adobe ka shkurtuar disa nga funksionalitetet e programit.

Dëshmi

Nëse keni ende nevojë për prova që RAW është më i lartë se JPEG, provoni të bëni një pozë RAW dhe të kapni të njëjtën skenë me të njëjtat cilësime në JPEG. Pastaj hapni të dy skedarët në Lightroom. Provoni të bëni rregullime për gjëra të tilla si ekspozimi, kontrasti dhe ekuilibri i bardhë. Mund të shihni lehtësisht se sa rezultate më të mira merrni kur punoni me skedarë të papërpunuar.

Dhe mbani mend, gjithmonë mund të vendosni cilësimin RAW + JPEG dhe të shkrepni në të dy formatet në të njëjtën kohë, kështu që nuk keni nevojë të humbni asgjë!

Abonohu ​​në revistën Photar: