Coll" href="/text/category/koll/" rel="bookmark">koleksioni i disqeve. Keto gjera te rralla jane krenaria e muzeut tone. Pervec kesaj gramafoni eshte ne gjendje pune dhe mund te luaje disqe. Eshte bere ne Fabrika e Gramafonit në Leningrad Viti i prodhimit është i panjohur, por sipas karakteristikave të jashtme, ka shumë të ngjarë të jetë mesi i shekullit të 20-të.
Nga historia e krijimit të gramafonit
Në 1877, shpikësi dhe sipërmarrësi i shquar amerikan Thomas Alva Edison krijoi një pajisje për regjistrimin mekanik dhe riprodhimin e zërit - gramafonin. Gjyshërit tanë përdornin fonografë deri në vitet '30. Dhe në 1888, gjermani E. Berliner shpiku mrekullinë e shekullit - gramafonin dhe filloi epoka e kulturës masive. Ishte gramafoni që u bë paraardhësi i gramafonit.
Një punonjës i kompanisë franceze Pathé, Guillon Kemmler, përmirësoi gramafonin në 1901. Duke e bërë të vogël borinë (tubin e madh të jashtëm të aparatit) të gramafonit, ai e ndërtoi atë brenda trupit të gramafonit, duke e projektuar aparatin e ri të jetë kompakt, me përmasa të vogla dhe të lëvizshme. Fjala gramafon kombinon dy fjalë. "Pate" është një kompani e famshme franceze për prodhimin e gramafonëve, dhe fjala "von", e cila përkthehet në rusisht do të thotë "tingull". Besohet se gramafoni është një emër i pasaktë për gramafonin, i cili mori rrënjë vetëm në BRSS dhe nuk dihet as për cilat arsye. Gramafoni është për ne pjesë e kulturës sovjetike.
Gramafonët e asaj kohe ishin mekanike dhe drejtoheshin nga një susta. Një bimë ishte e mjaftueshme për të dëgjuar njërën anë të rekordit. Kjo pajisje nuk kërkonte lidhje me një prizë elektrike. Ata kërcenin me të në këndet e lojërave në parqe. Tingulli ishte mjaft i lartë. Niveli i volumit nuk ishte i rregullueshëm. U prodhuan disa lloje gramafonësh.
E gjithë pajisja përshtatet në një valixhe relativisht të lehtë dhe kompakte. Mund ta merrni me vete dhe madje ta mbani në krahë, ndryshe nga gramafon, e cila ishte e palëvizshme.
Tingulli nga regjistrimi u regjistrua duke përdorur një majë shkruese safiri. Kjo majë shkruese ishte projektuar për përdorim të përsëritur, ndryshe nga majë shkruese e çelikut të gramafonit, e cila u ndryshua pas 3-4 minutash, e cila korrespondonte me dëgjimin e vetëm njërës anë të regjistrimit. Ekziston edhe një nuancë tjetër - të gjitha pllakat e gramafonit luajnë nga qendra në skaj, dhe pllakat e gramafonit nga buza në qendër, dhe është e pamundur të dëgjosh një disqe gramafoni në një gramafon, dhe anasjelltas. Kutia e gramafonit ka një ndarje tërheqëse për ruajtjen e gjilpërave, të cilat mund të blihen sipas peshës. Ata ishin të lirë.
https://pandia.ru/text/78/636/images/image004_22.jpg" alt="D:\Photos\_DSC0570.JPG" align="left" width="697" height="462 src=">Первые пластинки назывались !} rekorde(nga fjala angleze "rekord" - "rekord"). Ishin të trasha, me buzë të ashpër dhe peshonin gati gjysmë kilogrami! Në qendër u bënë dy vrima. Regjistri zinte vetëm njërën anë ("regjistrat" e dyanshëm u shfaqën vetëm në 1903); në anën tjetër titulli i albumit u shtyp së bashku me libretin ose mostrën e fletëve të muzikës.
Regjistrimi i parë në Rusisht u bë në 1897 në Hanover. Dhe nga çfarë nuk u bënë regjistrimet e para! Bërë nga dylli, celuloid, gome, metal dhe madje... çokollatë. Po, po, çokollatë e vërtetë! Në fillim të shekullit, disqe të tilla "të shijshme" u shitën - së pari mund t'i dëgjoni dhe më pas t'i hani, ndoshta nëse nuk ju pëlqente vërtet regjistrimi.
Të gjitha këto materiale në përgjithësi nuk ishin të përshtatshme për regjistrim. Këtu është gjëja. Gjatësia e brazdës së zërit të vetëm një kënge ishte rreth një kilometër. Ndërsa gjilpëra kalonte këtë rrugë, ajo shtypte në fund të brazdës me forcë të jashtëzakonshme - rreth një ton për centimetër katror! Kjo është pothuajse e njëjtë me vendosjen e një elefanti në njërën këmbë në një kuti shkrepëseje. Cili material mund të përballojë një presion të tillë? Ndoshta çeliku? Jo, rekordet e bëra nga çeliku më i mirë konsumohen 20 herë më shpejt se ato të bëra nga guaska.
Shellac? Dhe çfarë është ajo? Në Indi ekziston një insekt i vogël - insekti i llakut. Ajo sekreton një rrëshirë nga e cila e bën veten një guaskë (guaska në anglisht është "guaskë", pra shellac). Doli se kjo rrëshirë mund të shkrihet, të përzihet me substanca të tjera dhe t'i nënshtrohet presionit - do të mbetet ende elastike dhe në të njëjtën kohë e fortë. E vetmja pengesë e saj është kostoja e lartë. Në fund të fundit, për të bërë vetëm një pjatë, kërkoheshin predha prej 4 mijë insektesh. Kjo rrëshirë u gris nga lëvorja e pemës, u lagu me ujë të nxehtë, u la dhe u filtrua për të hequr copat e lëvores.
Është e qartë se nuk mund të bësh shumë regjistrime në këtë mënyrë. Prandaj, tashmë në vitin 1908, kompanitë prodhuese filluan të blejnë rekorde të vjetra, të papërdorshme, të thyera. U shtypën njoftime të këtij lloji: "Për tre rekorde të vjetra, lëshohet një i ri me të njëjtën madhësi, me kusht që të blihet një tjetër i ri."
Ishte e nevojshme të zëvendësohej rrëshira me diçka. Erdhi në shpëtim plastike. Sipërfaqja e dendur e plastikës bëri të mundur bashkimin dhe ngushtimin e kanaleve të zërit - u shfaq një rekord me luajtje të gjatë.
Ambasadorët e perandorit bizantin Konstandin VII Porfirogenitus, të cilët mbërritën në Bagdad, u mahnitën. Në pallatin e kalifit qëndronte një pemë gjigante përrallore, trungu dhe degët e së cilës ishin prej argjendi, gjethet ishin prej ari dhe zogjtë prej metalesh dhe gurësh të çmuar uleshin në kurorën e pemëve. Dhe ajo që ishte më e mahnitshme ishte se këta zogj cicëronin në çdo mënyrë, si të vërtetë! Kjo ishte një mijë vjet më parë. Por paraardhësit tanë të largët ndoshta kanë bërë përpjekje për të riprodhuar fjalën dhe muzikën njerëzore që kur filluan të mendojnë për pyetjen e ndërlikuar: çfarë është një jehonë?
Kur mekanika filloi të lulëzonte, mjeshtrit e aftë krijuan shumë mrekulli, si për shembull një shkrues mekanik.
E ulën në tavolinë, e futën brenda dhe ai filloi të shkruante! E zhyti stilolapsin me bojë, e shkundi nga lapsi, shkroi letra dhe fjalë në letër, madje ndoqi atë që shkruhej me sy. Dhe sigurisht, mes këtyre lodrave kishte shumë muzikore. Përballë instrumentit muzikor më të zakonshëm të epokës, vendosej një makinë në formën e një personi dhe vishej sipas modës së fundit. Por gjëja kryesore në një instrument që luan vetë është muzika, dhe nuk ia vlen gjithmonë të bësh një muzikant robot kompleks dhe të shtrenjtë, veçanërisht në përmasa reale. Kur mjeshtrit e kuptuan këtë të vërtetë, filluan të projektonin robotë që nuk u ngjanin njerëzve. Pra, gati 300 vjet më parë, në Itali u shfaq një instrument muzikor për ata që... nuk dinë të luajnë. Thjesht duhet të ktheni dorezën. Më shpesh, melodia popullore e asaj kohe ishte "Katarina e dashur", në frëngjisht "Charman Catherine". Emri i instrumentit vjen nga emri i kësaj kënge - organi fuçi. Por ajo, si të gjitha llojet e xhubokseve dhe pianos mekanike, luante një melodi. Dhe kishte kaq shumë tinguj të mrekullueshëm dhe të ndryshëm përreth. Si t'i ruani ato?
Fonograf. Fundi i shekullit të 19-të
Sot, edhe një fëmijë i vogël nuk habitet që përralla e tij e preferuar "tregohet" nga një disk i vogël i zi. Por sa vite kanë ëndërruar njerëzit për këtë? "Tingulli nuk zhduket pa gjurmë, ai mund të ruhet disi," ky supozim u bë nga fizikani Porta në 1589. Në 1807, një fizikan tjetër, Jung, për herë të parë arriti të vendosë gjurmën e një piruni tingëllues në letër të tymosur.
Fonograf "Kukulla që flet". Fundi i shekullit të 19-të
Ka kaluar një gjysmë shekulli tjetër - shtypësi francez Scott krijon një "autograf të zërit". Kjo pajisje mund të ngulitë në shtresën e ndjeshme të një rul rrotullues "karakterin" e çdo tingulli.
Dhe më në fund erdhi viti i paharrueshëm 1877 - shpikësi i famshëm amerikan T. Edison shpiku një pajisje që e quajti fonograf. Kështu e kujtonte ai vetë: “Një herë, kur po punoja për përmirësimin e një telefoni, këndova disi mbi diafragmën e telefonit (një pllakë e hollë çeliku) në të cilën ishte ngjitur një gjilpërë. Falë dridhjes së rekordit, gjilpëra më shpoi gishtin, gjë që më bëri të mendoj. Nëse do të ishte e mundur të regjistroheshin këto dridhje të gjilpërës dhe më pas ta zhvendosnin përsëri gjilpërën mbi një regjistrim të tillë, pse nuk do të fliste regjistrimi? Kjo është e gjithë historia: po të mos kisha shpuar gishtin, nuk do ta kisha shpikur gramafonin!”
Ndoshta, jo gjithçka është aq e thjeshtë dhe e rastësishme sa tha Edison. Nëse ai nuk do ta kishte shpikur gramafonin, do ta kishte shpikur dikush tjetër. Por Edison dinte të dallonte shumë mirë gjithçka dhe të mendonte për faktet dhe fenomenet që shumëkush kalonte pa i kushtuar vëmendje. Rezulton se ndonjëherë është mirë të shposh gishtin dhe të mendosh!
Për të qenë të drejtë, duhet thënë se parimi i regjistrimit dhe riprodhimit të tingullit është zbuluar dhe përshkruar nga poeti dhe shkencëtari francez Charles Cros pothuajse një vit më herët se Edison. Megjithatë, ndërsa zarfi i mbyllur me një përshkrim të paleofonit (siç e quajti Cro shpikjen e tij) ishte në zyrën e Akademisë Franceze, Edison praktik dhe biznesor plotësoi një aplikim për një gramafon.
Ngjitëse për një disk gramafoni nga fillimi i shekullit të 20-të.
Ngadalësia e "të pavdekshmëve" (siç quheshin anëtarët e akademisë në Francë) i kushtoi vendit prioritet në shpikjen e regjistrimit të zërit.
Pra, dhjetor 1877. Thomas Alva Edison reciton një rimë të shkurtër për fëmijën rreth Marisë dhe deles së saj të vogël përmes zërit të një aparati të çuditshëm. Dhe një minutë më vonë, asistentët e mahnitur dëgjojnë pajisjen duke përsëritur një histori të thjeshtë me zërin e shpikësit. mrekulli? Asnjë nga bashkëkohësit e Edison-it nuk e dyshoi këtë.
Aq shumë njerëz erdhën për të parë dhe dëgjuar "makinën që flet", sapo gazetat e mbrëmjes raportonin për të, saqë trena shtesë duhej të lëviznin në linjën që të çonte në Menle Park, ku shpikësi jetonte dhe punonte. Pak më vonë, gramafon u shfaq në cirk, duke e kaluar atë si një "mister të pashpjegueshëm të natyrës". Por si dukej fonografi? Imagjinoni një cilindër të trashë me një dorezë. Ky është një rul gramafon. Ajo ishte e mbështjellë me fletë metalike ose letër të veshur me dyll. Personi foli ose këndoi, dhe rul u rrotullua në të njëjtën kohë. Dhe një gjilpërë e ngjitur në membranë gërvishti një brazdë mbi të. Pastaj gjilpëra u zhvendos në fillim të brazdës, doreza u kthye përsëri - dhe zëri u dëgjua.
Gramafon. Fillimi i shekullit të 20-të
Vetëm një gramafon i tillë u demonstrua në mars 1878 në Akademinë e Shkencave në Paris. Pajisja riprodhoi me bindje frazën e regjistruar në rul. Dhe befas, Akademiku Buyo, i cili ishte i pranishëm në mbledhje, u vërsul drejt përfaqësuesit të Edisonit dhe e kapi për fyti, duke bërtitur me zë të lartë: "Zoti, ne nuk do të lejojmë që ndonjë ventrilokus të na mashtrojë!"
Pasi dëgjoi shpjegimin e një fizikani që vërtetoi se tingulli në një gramafon prodhohet nga dridhja e një membrane metalike, Buyo u përgjigj me zemërim: "Unë kurrë nuk do ta pranoj që tingulli fisnik i zërit të një personi mund të zëvendësohet nga një copë hekuri. !”
Buyo nuk ishte i vetëm në mosbesimin e tij. Dy vjet më vonë, në 1880, fiziologu francez Fallier shkroi për gramafonin: "Njerëzit e admirojnë gramafonin dhe besojnë se çdokush mund të dëgjojë zërin e çdo aktori ose këngëtari të famshëm sipas gjykimit të tij. Sidoqoftë, e gjithë kjo është një fantazi krejtësisht e pazakontë!
Me ndihmën e një gramafon ishte e mundur të bëhej një regjistrim i vetëm, dhe kjo, natyrisht, nuk është shumë e përshtatshme. Prandaj, gramafon është "progenitor" dhe gramafoni duhet të konsiderohet "babai" i lojtarit modern. Ajo u demonstrua për herë të parë 11 vjet pas shpikjes së Edisonit nga inxhinieri gjerman Emil Berliner, i cili punonte në Amerikë. Vërtetë, në fillim produkti i ri nuk ngjalli shumë interes, dhe madje edhe Edison mendjemprehtë tha: "Kjo është një makinë pa të ardhme". Berliner propozoi regjistrimin e tingullit në një disk zinku të veshur me një shtresë të hollë dylli, dhe më pas bërjen e kopjeve të tij në regjistrime. Për të dëgjuar disqe, ai shpiku një pajisje që e quajti gramafon. Gramafoni doli të ishte shumë më i përshtatshëm se fonografi dhe në fund njerëzit e preferuan atë. Vërtetë, ky paraardhës i sistemeve tona stereo nuk ishte veçanërisht i bukur. Disku u rrotullua me dorë. Gjilpëra me membranën u zhvendos nga qendra e pllakës në buzë. Drejtuesit e rripit të mekanizmit të hapur plotësoheshin nga një bri i madh. Por ishte e mundur të bëhej çdo numër kopjesh-regjistrash nga regjistrimi origjinal.
Gramafon. Mesi i shekullit të 20-të
Gramafoni ishte një sukses i madh. Në vitin 1907, vetëm në Rusi, «ishin në përdorim rreth gjysmë milioni gramafonë»,—thotë revista Gramophone News. Mjaft shumë! Sidomos kur mendoni se gramafonët e parë të prodhuar nga fabrika u shfaqën në vendin tonë në 1897 dhe kushtuan një shumë të madhe parash në atë kohë - 80, 100 dhe madje 600 rubla!
Nëse do të mund të mblidhnim të gjitha modelet e gramafonëve, koleksioni do të ishte shumë interesant. Do të shihje rafte, kabinete, kana, vazo, fuçi, sënduk, arkivol-shtëpi, arkivol-makina... Këtu do të shihje edhe luanë me gojë hapur.
“A keni nevojë për vëllim? Nëse ju lutem!” - dhe blerësit iu ofrua një triplofon - një gramafon me tre tinguj që kishte tre brirë, tre membrana dhe tre disqe.
“Në fund të shekullit të kaluar, ëndrra përrallore e shehut dhe filozofit të famshëm arab Abd al-Kader u realizua, i cili në vitin 1301 u tha studentëve të tij se gënjeshtra është një nga veset më të mëdha. Do të zhduket vetëm kur njerëzit të mësojnë ta kthejnë çdo fjalë të tyre në gur, gjë që do të shërbejë si provë kundër një gënjeshtari”, ishte deklarata premtuese që hapi kapitullin “Gramafonët” në një nga librat shkencorë popullorë të botuar në 1915.
Një luajtës automatik që funksionon me monedha që ju lejon të zgjidhni të dëgjoni ndonjë nga 20 regjistrimet. Gjysma e parë e shekullit të 20-të
Por, pavarësisht çmimeve të larta dhe shumëllojshmërisë së formave, tingulli i gramafonëve linte shumë për të dëshiruar. U bënë përpjekje të vazhdueshme për të përmirësuar aparatin: vetëm membrana kishte më shumë se 500 modifikime. Gjilpërat e përdorura ishin ose diamanti ose bambu, herë me trashje në fund, herë me kthesë të mprehtë dhe madje me një susta rreth tij. Gjilpëra tashmë po lëvizte nga buza në qendër.
Në vitin 1907, kompania franceze e vëllezërve Pathé hapi një fabrikë në Moskë që prodhonte gramafonë absolutisht të jashtëzakonshëm. Membrana e tyre ishte e vendosur jo vertikalisht, por horizontalisht në lidhje me diskun, i cili kishte përmasa vërtet gjigante - gjysmë metri në diametër! Nga këto pajisje, së shpejti mbeti një emër - gramafoni, i cili kaloi në pajisje me një dizajn më të avancuar. Ata u kthyen nga një kabinet këndimi në një kuti të vogël katrore, më pas në një valixhe portative, me një zile të gjerë - një zëdhënës, i cili u tall më shumë se një herë në gazeta. Kështu e kujtojnë të moshuarit gramafonin - modeli më i ri dhe më i zakonshëm i gramafoni Berliner.
Sistemet e sotme stereo plotësojnë kërkesat e dashamirësve më të kërkuar të muzikës. Pikapët me majë shkruese piezoelektrike, zmeril dhe diamanti i trajtojnë rekordet me shumë delikatesë. Lojtarët me leximin e zërit me lazer po bëhen gjithnjë e më të popullarizuar.
Bashkë me gramafonin ndryshuan edhe pllakat. Rekordet e para quheshin rekorde (nga fjala angleze “record”) Ata ishin të trashë, me buzë të ashpër dhe peshonin gati gjysmë kilogrami! Në qendër u bënë dy vrima. Regjistri zinte vetëm njërën anë ("regjistrat" e dyanshëm u shfaqën vetëm në 1903); në anën tjetër titulli i albumit u shtyp së bashku me libretin ose mostrën e fletëve të muzikës. Dhe nga çfarë nuk u bënë regjistrimet e para! Bërë nga dylli, celuloid, gome, metal dhe madje... çokollatë. Po, po, çokollatë e vërtetë. Në fillim të shekullit, regjistrime të tilla "të shijshme" u shitën - së pari mund t'i dëgjoni dhe më pas t'i hani (ndoshta nëse nuk ju pëlqeu vërtet regjistrimi).
Të gjitha këto materiale në përgjithësi nuk ishin të përshtatshme për regjistrim. Këtu është gjëja. Gjatësia e brazdës së zërit të vetëm një kënge ishte rreth një kilometër. Ndërsa gjilpëra kalonte këtë rrugë, ajo shtypte në fund të brazdës me forcë të jashtëzakonshme - rreth një ton për centimetër katror! Kjo është pothuajse e njëjtë me vendosjen e një elefanti në njërën këmbë në një kuti shkrepëseje. Cili material mund të përballojë një presion të tillë? Ndoshta çeliku? Jo, rekordet e bëra nga çeliku më i mirë konsumohen 20 herë më shpejt se ato të bëra nga guaska.
Shellac? Dhe çfarë është ajo? Në Indi ekziston një insekt i vogël - insekti i llakut. Ai sekreton një rrëshirë nga e cila i bën vetes një guaskë (guaskë - guaskë në anglisht, pra shellac). Doli se kjo rrëshirë mund të shkrihet, të përzihet me substanca të tjera dhe t'i nënshtrohet presionit - do të mbetet ende elastike dhe në të njëjtën kohë e fortë. E vetmja pengesë e saj është se është shumë e shtrenjtë. Në fund të fundit, për të bërë vetëm një pjatë, kërkoheshin predha prej 4 mijë insektesh. Kjo rrëshirë u gris nga lëvorja e pemës, u lagu me ujë të nxehtë, u la dhe u filtrua për të hequr copat e lëvores. Është e qartë se nuk mund të bësh kaq shumë regjistrime. Prandaj çmimi i lartë. Prandaj, tashmë në vitin 1908, kompanitë prodhuese filluan të blejnë rekorde të vjetra, të papërdorshme, të thyera. U shtypën njoftime të këtij lloji: "Për tre rekorde të vjetra, lëshohet një i ri me të njëjtën madhësi, me kusht që të blihet një tjetër i ri."
Ishte e nevojshme të zëvendësohej rrëshira me diçka. Kimia e bëri atë. Polivinilklorur i përzier me vinylit - nga këto plastika sot bëhen kryesisht rekorde. Sipërfaqja e dendur e plastikës bëri të mundur bashkimin dhe ngushtimin e kanaleve të zërit - u shfaq një rekord me luajtje të gjatë.
Pse pllakat tradicionale të gramafonit mbeten ende të njohura, pavarësisht nga sulmi i shpejtë i magnetofonëve? Sekreti është i thjeshtë: ato garantojnë cilësi më të lartë të zërit. Ky pozicion po forcohet nga rekordet e reja që publikohen në një sërë vendesh. Ata kanë një numër karakteristikash të pazakonta. Së pari, ato janë jashtëzakonisht të qëndrueshme. Një rekord i tillë mund të hidhet me forcë në dysheme, të goditet me taka - asgjë nuk do t'i ndodhë. Së dyti, këto regjistrime janë vetëm 12.5 centimetra në diametër, por secila anë luan për një orë, d.m.th. regjistrimet në to janë shumë kompakte, prandaj emri "disk kompakt". Së treti, tingulli në këto regjistrime u regjistrua duke përdorur pajisje elektronike të sofistikuara.
Dhe pikërisht këtu qëndron risia kryesore - roli i një pickup për një rekord të tillë luhet nga një rreze lazer, e cila nuk e dëmton fare rekordin, pavarësisht sa herë luhet. Edhe nëse regjistrimi është i ndotur ose i mbuluar me një shtresë të trashë pluhuri, rrezja e lazerit ofron tingull të qartë.
Mendja krijuese e njeriut ka dalë me një argëtim të ri - disqe aromatike. Kur luhen e mbushin dhomën me aroma të ndryshme. Tani ka më shumë se 40 aroma të ndryshme për të zgjedhur. Pronari i luajtësit dhe disqeve mund të vendosë vetëm se ku dëshiron të jetë - në breg të detit ose përpara një oxhaku të ndezur, ose ndoshta në pyll pas shiut.
A e dini?
Kur dhe ku u bë regjistrimi i parë në Rusisht?
Në vitin 1897 në qytetin e Hanoverit.
Në vitrinat e ekspozitës, të vendosura në sallën e bibliotekës muzikore, mund të shihni pllaka të vjetra gramafoni, një rul nga një piano mekanike Welte-Mignon, fotografi të gramafonëve të parë dhe gramafonëve të lashtë, si dhe portrete të shpikësve të regjistrimit të zërit. Mbi vitrinë ka shenja që tregojnë historinë e regjistrimit në Rusi.Një histori e shkurtër e regjistrimit të zërit në Rusi
Parimi i regjistrimit të valës së zërit u përshkrua për herë të parë nga poeti, muzikanti dhe shpikësi amator francez Charles Cros në 1877, por nuk erdhi në ndërtimin e aparatit, të cilin ai e quajti "telegrafi autograf". Thomas Edison bëri të njëjtin zbulim në 1878, pavarësisht nga shpikja e Charles Cros. Ai ishte i pari që ndërtoi një pajisje dhe e quajti atë "fonograf".
Fonografi erdhi në Rusi pothuajse menjëherë pas shpikjes së tij nga Edison. Falë gramafonit, u ruajtën regjistrimet e luajtjes së S. I. Taneyev, Anton Rubinstein, djalit virtuoz Jascha Heifetz, të riut Joseph Hoffmann, zërat e L. N. Tolstoy, P. I. Tchaikovsky, A. I. Yuzhin-Sumbatov dhe shumë figura të tjera historike.
Gramafon nuk u zhduk me shpikjen e gramafonit në vitet 1880. Ai u përdor lehtësisht nga njerëzit e zakonshëm për shumë vite, deri në fund të viteve 1910.
Megjithatë, gramafon kishte disavantazhin se regjistrimet e tij ekzistonin vetëm në një kopje.
Vetëm dhjetë vjet pas ardhjes së gramafonit, në 1887, inxhinieri gjerman Emil Berliner shpiku një pajisje që regjistronte tingullin jo në një rul, por në një disk. Kjo hapi rrugën për prodhimin masiv të pllakave gramafoni. Berlineri e quajti pajisjen e tij "gramafon" ("Unë shkruaj tingull"). U desh një kohë e gjatë për të kërkuar materiale për pllaka gramafoni dhe për të përcaktuar shpejtësinë e rrotullimit që nuk do të shtrembëronte tingullin. Vetëm në 1897 ata u vendosën në një disk të bërë nga guaska (një substancë e prodhuar nga një insekt tropikal - insekti i llakut), spar dhe blozë. Ky material ishte mjaft i shtrenjtë, por një zëvendësim erdhi me shpikjen e plastikës së fortë në vitet 1940. Dhe shpejtësia e rrotullimit prej 78 rpm u përcaktua nga 1925.
Shpikja e Berlinerit lindi një bum të vërtetë gramafoni. Regjistrimi erdhi në Rusi nga jashtë, dhe deri në vitin 1917, prodhimi i gramafonit ishte në duart e të huajve.
Kompania e parë që hyri në tregun rus ishte kompania e vetë Emil Berliner - "Gramophone Berliner", në Rusi thjesht "Gramophone". Marka e fabrikës së kompanisë - "Writing Cupid" - është bërë shumë e njohur në Rusi. Pothuajse njëkohësisht, në kryeqytetin verior filloi të operojë kompania gjermane International Zonophone, ose thjesht Zonophone. Në vitin 1901, firma pariziane Pathé Brothers hapi një dyqan në Nevsky Prospekt. Në fund të viteve 1890, regjistrimet nga M. G. Savina, F. I. Shalyapin, V. F. Komissarzhevskaya u shfaqën në tregun e Shën Petersburgut...
Në fillim të shekullit të njëzetë, u shfaq fabrika e parë e gramafonit në Rusi. Ajo u hap në Riga në 1901. Dhe në vitin 1902, Shoqëria Anglo-Gjermano-Amerikane e Gramafonëve, me pjesëmarrjen e inxhinierit të Shën Petersburgut Vasily Ivanovich Rebikov, themeloi fabrikën e parë të gramafoni dhe disqe gramafoni në Shën Petersburg. Fabrika e Rebikov prodhonte deri në 10 mijë disqe në vit dhe bënte deri në 1000 regjistrime në vit, kryesisht të repertorit rus: kori i A. A. Arkhangelsky, orkestra e V. V. Andreev, orkestra e Regjimentit të Rojeve të Jetës të Regjimentit Preobrazhensky, popullore. interpretues, këngëtarë dhe artistë të Shën Petersburgut: bas M. Z. Goryainov, tenori N. A. Rostovsky, aktori N. F. Monakhov, këngëtarja Varya Panina.
Në fillim të shekullit të njëzetë, kompanitë e Shën Petersburgut regjistruan zërat e këngëtarëve I.V. Ershov, N.N. Figner, N.I. Tamara, I.A. Alchevsky, kore dhe orkestra dhe shumë interpretues të huaj të ftuar. Në vitin 1907, kompania Pathé Brothers filloi të shiste "gramafona" në Shën Petersburg - gramafonë portativë ("portativ").
Përveç regjistrimit të gramafonit, kishte edhe regjistrim mekanik të zërit. Këto janë piano mekanike. Regjistrimi në to u bë duke përdorur një mekanizëm të posaçëm në shirit letre - shirit të grushtuar. Patenta për këtë shpikje u mor për herë të parë në 1903 nga Edwin Welte në Freiburg (Gjermani). Ai e quajti pajisjen "Welte Mignon". Së shpejti u shfaq një pajisje e ngjashme nga Fonola. Nga viti 1904 deri në shpërthimin e Luftës së Parë Botërore, u regjistruan disa mijëra rrotulla, duke kapur artin e muzikantëve nga vende të ndryshme evropiane. Janë bërë regjistrime të Anna Esipova, Alexander Scriabin, Alexander Glazunov, Claude Debussy, Gustav Mahler, Richard Strauss dhe shumë të tjerë. Në të njëjtën kohë, në SHBA u krijuan dy objekte të rëndësishme të prodhimit të regjistrimit mekanik - "Duo Art" dhe "Ampico". Sergei Prokofiev, Joseph Levin, Alexander Ziloti regjistruan në to. Shënimi mekanik mbeti i njohur me pianistët deri në fillim të viteve 1930.
Biblioteka muzikore përmban disqe gramafoni nga pothuajse të gjitha kompanitë që operojnë në Shën Petersburg - "Gramophone", "Zonofon", "Telefunken", "Columbia", etj., përfshirë ato me markën "Writing Cupid", "Zëri i Mjeshtrit". ", "Decca".
Në fund të viteve 1920. U shpik regjistrimi elektrik, i cili zgjeroi jashtëzakonisht aftësitë e industrisë së regjistrimit. Cilësia e regjistrimeve është përmirësuar në mënyrë dramatike. Regjistrimi elektrik nuk është ende aq i përsosur sa regjistrimi elektronik ose dixhital i mëvonshëm, por tashmë është shumë më i lartë se regjistrimi elektromekanik i Berliner-it.Bibliotekat e regjistrimeve të regjistrimeve nga fabrikat e para sovjetike të viteve 1920 dhe 30: Gramplasttrest (me markën tregtare SovSong), Aprelevsky, Muzprom, të ruajtura në fonde, kanë një vlerë të veçantë. Këto regjistrime u krijuan duke përdorur teknikat e regjistrimit elektrik. Në ato vite, u bënë regjistrime unike të zërave të shumë artistëve rusë, u regjistruan koncerte muzikantësh, orkestrash, koresh dhe shfaqje operash.
Regjistrimi elektronik u shpik në fund të viteve 1940. Kjo, si dhe krijimi i plastikës së fortë, bëri të mundur nisjen e prodhimit të disqeve të gjata gjatë këtyre viteve.
Regjistrimi dixhital u shfaq në fund të viteve 1950.
Në fund të viteve 1980, me ardhjen e mediave zanore kompjuterike, pllakat e gramafonit filluan të dilnin jashtë përdorimit. Teknologjia dixhitale, ardhja e CD-ve dhe DVD-ve, dukej se e kishte zhvendosur diskun e gramafonit nga tregu botëror. Sidoqoftë, ekspertët shpejt arritën në përfundimin se regjistrimi dixhital i zërit ka një sërë disavantazhesh dhe nuk lejon që njeriu të riprodhojë plotësisht të gjitha ngjyrat dhe të gjitha tiparet e tingullit muzikor. Në fund të viteve 1990, shumë kompani të huaja iu kthyen prodhimit të disqeve dhe lojtarëve elektronikë. Kjo industri është ende në zhvillim sot. Teknologjia e regjistrimit, natyrisht, është përmirësuar që nga vitet 1950. Rekorde të reja të prodhuara nga jashtë u shfaqën në vitet 1990 në tregun rus.
Biblioteka muzikore e Bibliotekës Kombëtare Ruse ka gjithashtu disa prej tyre.
Kush dhe kur shpiku gramafonin e parë?
Shekulli 17. Francë.
Fillimi i lindjes së pajisjeve për të luajtur melodi, dhe më pas regjistrime, konsiderohet të jetë fundi i shekullit të 17-të. Pikërisht në këtë kohë Franca hodhi një kuti në banakun e botës së muzikës. Një kuti brenda së cilës ishin vendosur në disa rreshta tubash tingëllues, shakull dhe një rul prej druri ose metali me kunja. Një pjesë në të njëjtën kohë u "regjistrua" në rul. Ishte një instrument mekanik në formën e një organi të vogël pa tastierë. Fillimisht u shfaq si një mjet për stërvitjen e zogjve këngëtarë dhe u quajt "Orgue de Barbaris". Në fund të shekullit të nëntëmbëdhjetë ajo u përmirësua, rrotullat u zëvendësuan me rrathë të shpuar dhe disa këngë, vals ose opera ishin regjistruar tashmë. Këtij instrumenti iu dha emri më i thjeshtë i një organi fuçi - nga rreshti hapës i këngës gjermane "Scharmante Katarine".
Katarina. Edison.
Organi i fuçisë, ose i njohur gjerësisht si Katarinka, zgjati deri në vitin 1877. Deri në plakun e shqetësuar Edison
(Më 19 shkurt 1877, shpikësi amerikan Thomas Alva Edison mori patentën me numër 200,521 për një pajisje që krijoi që ishte në gjendje të regjistronte dhe riprodhonte zërin dhe muzikën e njeriut të gjallë. Kjo pajisje u bë e njohur si fonograf)
nuk ia ekspozoi gramafonin dëgjuesit. Një pajisje për regjistrimin mekanik të zërit dhe, më e rëndësishmja, riprodhimin e tij. Edison u tregoi të gjithëve se si, duke përdorur një gjilpërë dhe fletë metalike, ai shtrydhi një zakon me vidë me thellësi të ndryshueshme dhe më pas filloi të lëvizte gjilpërën përgjatë brazdës. Eshte mbaruar! Kryen dridhje të detyruara dhe membrana e lidhur me të prodhon zë. Pra, filloi rruga e drejtpërdrejtë drejt tavolinave të vërteta.
Me një pengesë të madhe, vetëm pas vitit 1920 ranë shi të gjitha llojet e zbulimeve si nga një kornukopi. Gramafoni dhe gramafoni u krijuan në bazë të gramafonit.
Gramafon dhe gramafon.
Në fillim të shekullit të 20-të u shpik gramafoni, një pajisje mekanike-akustike, një pajisje më serioze për të luajtur muzikë se të mëparshmet. Ishte prej tij që filloi riprodhimi i qartë dhe i pavarur i tingullit nga pllakat e gramafonit (shih kulturën e DJ nga tetori 2000). Epo, meqenëse është më serioze, do të thotë se është edhe më e rëndë. Dhe këtu, si gjithmonë, shkencëtarët e rinj janë gati, duke dalë me shpikje të reja.
Ata shpikin një lloj gramafoni portativ, portativ me një bori të fshehur - një gramafon. Gramafonët e parë u prodhuan nga kompania franceze Pathé. Sidoqoftë, ato ishin shumë të ndryshme në dizajn nga pajisjet e njohura zakonisht me atë emër. Ato u përshtatën jo vetëm për riprodhimin, por edhe për regjistrimin e zërit; regjistrimi dhe riprodhimi u krye jo nga buza e regjistrimit në qendër, por nga qendra në skaj, etj. Kulmi i popullaritetit ndodhi në vitet 40 të shekullit që po largohet.
Pas ardhjes së "rekordeve gram" me luajtje të gjatë, gramafonët dalëngadalë dolën nga përdorimi, duke i lënë vendin elektrofonit (procesit elektrik të regjistrimit) dhe shiritit të radios.
Shpikësi: Emil Berliner
Nje vend: SHBA
Koha e shpikjes: 1887
Jo më pak ndër arritjet e jashtëzakonshme teknike të shekullit të 19-të është shpikja e regjistrimit të zërit. Pajisja e parë që mund të regjistronte zërin u krijua në 1857 nga Leon Scott.
Parimi i funksionimit të fonautografit të tij ishte shumë i thjeshtë: një gjilpërë, e cila transmetonte dridhjet e diafragmës së zërit, vizatonte një kurbë në sipërfaqen e një cilindri rrotullues të mbuluar me një shtresë bloze. Valët e zërit në këtë pajisje morën një lloj imazhi të dukshëm, por asgjë më shumë - është e qartë se ishte e pamundur të riprodhohej tingulli i regjistruar në blozë.
Hapi tjetër i rëndësishëm në këtë rrugë u hodh nga shpikësi i famshëm amerikan Edison. Në 1877, Edison krijoi "makinën e parë që flet" - një fonograf, i cili bëri të mundur jo vetëm regjistrimin, por edhe riprodhimin e tingullit.
Edison foli për shpikjen e tij kështu: “Një herë, kur ende po punoja për përmirësimin e telefonit, këndova disi mbi diafragmën, në të cilën ishte ngjitur një gjilpërë çeliku. Falë dridhjeve të rekordeve, gjilpëra më shpoi gishtin dhe kjo më bëri të mendoj. Nëse do të ishte e mundur të regjistroheshin këto dridhje të gjilpërës dhe më pas ta zhvendosnin përsëri gjilpërën mbi një regjistrim të tillë, pse nuk do të fliste regjistrimi?
Fillimisht u përpoqa të kaloja një shirit telegrafi të zakonshëm nën majën e një diafragme telefonike dhe vura re se doli të ishte një lloj alfabeti dhe më pas, kur e detyrova shiritin e regjistrimit të kalonte përsëri nën gjilpërë, mendova se dëgjova, edhe pse shumë dobët: "Përshëndetje, përshëndetje." Pastaj vendosa të ndërtoj një pajisje që do të funksiononte qartë dhe u dhashë udhëzime asistentëve të mi, duke u thënë atyre se çfarë kisha arritur. Ata qeshën me mua”.
Parimi i gramafonit ishte në përgjithësi i njëjtë me atë të telefonit. Valët e zërit drejtoheshin duke përdorur një tub folës në një pjatë prej xhami shumë të hollë ose 
mikë dhe një prerës i ngjitur në të u regjistruan në një bosht që rrotullohej me shpejtësi të mbuluar me fletë kallaji. Fleta prodhonte gjurmë, forma e të cilave korrespondonte me dridhjet e pllakës dhe, për rrjedhojë, me valët e zërit që binin mbi të. Ky rrip prej kallaji mund të përdoret për të prodhuar të njëjtat tinguj në të njëjtën pajisje.
Me rrotullim të njëtrajtshëm të shiritit, prerësi i ngjitur në pllakë kaloi përgjatë brazdës që kishte bërë më parë. Si rezultat, pllaka u shty nga prerësi në të njëjtat dridhje që i kishte transmetuar më parë nën ndikimin e instrumentit të zërit dhe zërit dhe filloi të tingëllonte si membrana e një telefoni. Kështu, gramafon riprodhonte çdo bisedë, duke kënduar dhe fishkëllyer.
Pajisjet e para të Edisonit, të krijuara në 1877, ishin ende shumë të papërsosura. Ata fishkëllenin, nazalizuan, përforconin tej mase disa tinguj, nuk i riprodhonin fare të tjerët dhe në përgjithësi, dukeshin më shumë si papagaj sesa si altoparlantë të të folurit njerëzor. Një tjetër disavantazh ishte se tingulli mund të dëgjohej vetëm duke vendosur veshin në diafragmë. Kjo ishte kryesisht për shkak të faktit se rul nuk lëvizte mjaftueshëm pa probleme mbi sipërfaqe, e cila nuk mund të bëhej plotësisht e lëmuar. Gjilpëra, duke lëvizur nga një prerje në tjetrën, përjetoi dridhjet e veta, të transmetuara në formën e zhurmave të forta.
Edison punoi shumë për të përmirësuar gramafonin. Ai hasi veçanërisht shumë probleme me riprodhimin 
tingulli “s”, i cili nuk donte të regjistrohej. Ai vetë kujtoi më vonë: "Për shtatë muaj kam punuar pothuajse 18-20 orë në ditë me një fjalë "erëz". Pavarësisht sa herë e përsërisja në gramafon: erëz, erëz, erëz - pajisja më përsëriste me kokëfortësi të njëjtën gjë: erëz, erëz, erëz. Mund të çmendesh! Por nuk e humba zemrën dhe vazhdova me këmbëngulje punën time deri sa i kalova vështirësitë. Sa e vështirë ishte detyra ime, do ta kuptoni nëse them se shenjat e bëra në cilindër në fillim të fjalës nuk ishin më shumë se një e milionta e inçit në thellësi! Është e lehtë të bësh zbulime të mahnitshme, por vështirësia qëndron në përmirësimin e tyre në mënyrë që të kenë vlerë praktike.
Pas shumë eksperimenteve, u gjet një material pak a shumë i përshtatshëm për rula - një aliazh dylli dhe 
disa rrëshira bimore (Edison e mbajti sekret këtë recetë). Në vitin 1878, ai themeloi një kompani të veçantë për prodhimin e gramafonëve. Në të njëjtën kohë, reklamimi i gjerë i shpikjes së tij u hodh në të gjitha gazetat. Ata siguruan se gramafon mund të përdoret për diktimin e letrave, botimin e librave audio, luajtjen e muzikës, mësimin e gjuhëve të huaja, regjistrimin e mesazheve telefonike dhe shumë qëllime të tjera.
Por, mjerisht, asnjë nga këto premtime nuk u përmbush as në vitin 1889, kur u projektua një gramafon i ri që nuk kishte shumë nga disavantazhet e atij të mëparshmi. Megjithatë, gramafon i ri i përmirësuar nuk mori përdorim praktik të gjerë. Përveç çmimit të lartë, shpërndarja e tij u pengua nga papërsosmëritë praktike. Roli nuk mund të mbante shumë informacion dhe iu deshën disa minuta për t'u mbushur.
Korrespondenca pak a shumë domethënëse kërkonte një numër të madh rrotullash. Pas disa dëgjimeve, kopja u shkatërrua. Transmetimi i vetë pajisjes ishte larg të qenit i përsosur. Për më tepër, ishte e pamundur të bëheshin kopje nga rul dylli. Çdo regjistrim ishte unik dhe nëse rul dëmtohej, humbiste përgjithmonë.
Të gjitha këto mangësi u tejkaluan me sukses nga Emil Berliner, i cili në 1887 mori një patentë për një pajisje tjetër regjistrimi të zërit - gramafonin. Edhe pse parimi i gramafonit dhe gramafonit ishte i njëjtë 
dhe i njëjti gramafon kishte një sërë dallimesh domethënëse, të cilat siguruan shpërndarjen e tij më të gjerë. Para së gjithash, gjilpëra në aparatin e regjistrimit të Berliner-it ishte e pozicionuar paralelisht me rrafshin e diafragmës dhe vizatonte vija sinuoze (jo brazda, si ajo e Edisonit). Përveç kësaj, në vend të një rul të rëndë dhe të papërshtatshëm, Berliner zgjodhi një pjatë të rrumbullakët.
Regjistrimi vazhdoi si më poshtë. Një disk zinku i lëmuar i destinuar për regjistrimin e zërit u instalua në një disk me diametër të madh me një anë. Mbi të u derdh një tretësirë dylli në benzinë. Vaska e diskut mori rrotullimin nga doreza përmes një transmetimi me fërkim, dhe një sistem ingranazhesh dhe një vidë plumbi lidhnin rrotullimin e diskut me goditjen radiale të membranës së regjistrimit të montuar në mbajtës.
Kjo arriti lëvizjen e pajisjes së regjistrimit përgjatë një linje spirale. Kur benzina avulloi, një shtresë shumë e hollë dylli mbeti në disk dhe disku ishte gati për t'u regjistruar. Berliner e bëri brazdën e zërit pothuajse në të njëjtën mënyrë si Edison, duke përdorur një membranë regjistrimi të pajisur me një tub me një bri të vogël dhe duke transmetuar dridhjet e tij në një majë iridiumi.
Avantazhi kryesor i regjistrimit duke përdorur metodën Berliner ishte se ishte e mundur të merrej lehtësisht 
kopje. Për ta bërë këtë, disku i regjistruar fillimisht u zhyt në një zgjidhje ujore të acidit krom. Aty ku sipërfaqja e diskut ishte e mbuluar me dyll, acidi nuk kishte asnjë efekt mbi të. Vetëm në kanalet e zërit, meqenëse maja e regjistrimit e preu dyllin deri në sipërfaqen e diskut, zinku u tret nga acidi. Në këtë rast, brazda e zërit është gdhendur në një thellësi prej rreth 0.1 mm. Më pas disku u la dhe u hoq dylli. Në këtë formë, ai tashmë mund të shërbente për të riprodhuar tingullin, por në fakt ishte vetëm një origjinal për prodhimin e kopjeve galvanike të bakrit.
Parimi i elektroformimit u zbulua në 1838 nga inxhinieri elektrik rus Jacobi. Në vazhdim 
u përdorën elektrolite - lëngje që përçojnë rrymë elektrike përmes tyre. Një tipar i elektroliteve është se në tretësira (ose shkrirje) molekulat e tyre ndahen në jone pozitive dhe negative. Falë kësaj, elektroliza bëhet e mundur - një reaksion kimik që ndodh nën ndikimin e rrymës elektrike.
Për të kryer elektrolizën, shufrat metalike ose karboni vendosen në banjë dhe lidhen me një burim rrymë konstante. (Elektroda e lidhur me terminalin negativ të baterisë quhet katodë, kurse elektroda e lidhur me terminalin pozitiv quhet anodë.) Rryma elektrike në elektrolit paraqet procesin e lëvizjes së joneve në elektroda. Jonet e ngarkuar pozitivisht lëvizin drejt katodës, dhe jonet e ngarkuara negativisht lëvizin drejt anodës.
Në elektroda, ndodh një reaksion për të neutralizuar jonet, të cilat, duke hequr dorë nga elektronet shtesë ose duke marrë ato që mungojnë, kthehen në atome dhe molekula. Për shembull, çdo jon bakri merr dy elektrone që mungojnë në katodë dhe depozitohet në të në formën e një metali. 
bakri Në këtë rast, depozitimi jep një imazh të saktë reliev të katodës. Kjo veti e fundit është pikërisht ajo që përdoret në galvanoplastikë.
Një kopje (matricë) është bërë nga objektet e kopjuara, duke përfaqësuar imazhin e tyre negativ të kundërt. Kopja më pas pezullohet si katodë (poli negativ) në banjën e pllakave. Si anodë (pol pozitiv) merret metali nga i cili është bërë kopja. Zgjidhja e banjës duhet të përmbajë jone të të njëjtit metal.
Berliner veproi saktësisht në të njëjtën mënyrë - ai zhyti një disk zinku në një banjë me zgjidhje kripe bakri dhe lidhi polin negativ të baterisë me të. Gjatë procesit të elektrolizës, në disk u vendos një shtresë bakri 3-4 mm e trashë, duke përsëritur saktësisht të gjitha detajet e diskut, por me një lehtësim të kundërt (d.m.th., tuberkulat u morën në vend të brazdave, por saktësisht duke përsëritur të gjitha kthesat e tyre).
Kopja e bakrit që rezulton u nda më pas nga disku i zinkut. Shërbeu si një matricë me të cilën mund të shtypeshin disqe-pllaka nga ndonjë material plastik. Në fillim për këtë përdoreshin celuloid, ebonit, të gjitha llojet e masave dylli dhe substanca të ngjashme. Regjistri i parë i gramafonit në histori u bë nga Berliner në 1888 nga celuloidi.
Pllakat e gramafonit që dolën në shitje në fillim të viteve '90 ishin prej ebonitit. Të dyja këto 
Materialet nuk ishin të përshtatshme për qëllimin e synuar, pasi ato ishin të shtypura dobët dhe për këtë arsye nuk riprodhuan me saktësi relievin e matricës. Pasi kreu shumë eksperimente, Berliner në 1896 krijoi një masë të veçantë shellac (përfshinte shellac - një rrëshirë me origjinë organike, spar të rëndë, hi dhe disa substanca të tjera), i cili më pas mbeti për shumë dekada materiali kryesor për të bërë regjistrime.
Regjistrimet u luajtën në një pajisje të veçantë - një gramafon. Pjesa kryesore e pajisjes së marrjes së zërit këtu ishte një pllakë mike, e lidhur me një levë me një kapëse në të cilën futeshin hala çeliku të zëvendësueshme. Guarnicionet e gomës u vendosën midis kapëses dhe trupit të membranës. Fillimisht, gramafoni drejtohej me dorë, dhe më pas filloi të montohej në një kuti me një mekanizëm.
Si pajisja e regjistrimit ashtu edhe gramafoni i parë i Berlinerit ishin shumë të papërsosur. Fëshpëritja, kërcitja dhe shtrembërimi ishin shoqëruesit e tyre të vazhdueshëm. Sidoqoftë, kjo shpikje ishte një sukses i madh tregtar - në vetëm dhjetë vjet, gramafonët u përhapën në të gjithë botën dhe depërtuan në të gjitha nivelet e shoqërisë. Deri në vitin 1901, rreth katër milionë disqe ishin lëshuar tashmë. Fonografët nuk mund të konkurronin me krijimin e Berlinerit dhe Edisonit iu desh të kufizonte prodhimin e tyre.
