Shpikja e vinylit nuk ishte më pak komplekse sesa shpikja e llambave, të cilat zëvendësuan llambat me gaz dhe vaj. Jo të gjithë ishin entuziastë për këtë shpikje, edhe në agimin e shfaqjes së saj. Por e veçanta e disqeve vinyl është se ato janë zhvilluar paralelisht me makinat që i luajnë.

Historia e paraqitjes

Historia e regjistrimit të zërit daton në shekullin e 16-të, kur përpjekjet e para për të regjistruar tingullin u bënë me ndihmën e instrumenteve mekanike - lodrave dhe aparateve muzikore. Në këtë kohë, këto shpikje vijnë edhe në Rusi. Por kulmi i popullaritetit të lodrave muzikore erdhi në fund të shekullit të 19-të - fillim të shekullit të 20-të.

Pajisja e parë për regjistrimin dhe riprodhimin e zërit u projektua nga shpikësi amerikan Thomas Alva Edison në 1877. Tani e njohim këtë pajisje si gramafon.

Tingulli u regjistrua në një rul dylli me një gjilpërë të hollë metalike. Por, natyrisht, një tingull i tillë nuk mund të ishte i qëndrueshëm dhe me cilësi të lartë. Përkundër kësaj, në atë kohë u zhvilluan shumë lloje fonografësh. Meqë ra fjala, gjyshërit tanë ende përdornin fonografë të përmirësuar deri në të tridhjetat.

Në 1888, shpikësi gjerman E. Berliner krijoi një gramafon - një "mrekulli e shekullit" e vërtetë! Së bashku me gramafonin fillon epoka e kulturës masive dhe historia e pllakave të gramafonit. Pllaka e parë e tillë ishte prej celuloid dhe tani ruhet në Muzeun Kombëtar të SHBA. Tashmë në 1897, ai u zëvendësua nga një disk i bërë nga shellac, blozë dhe spar.

Shfaqja e konceptit të "rekord vinyl"

Koncepti i "rekord vinyl" u shfaq vetëm pas Luftës së Dytë Botërore. Në këtë kohë, krijuesi i rekordeve Columbia krijoi disqe të reja "të gjata", të cilat ishin bërë prej viniliti. Ishte falë kësaj teknologjie që u bë e mundur regjistrimi i albumeve të tëra në një disk.

Në vitin 1934, disku vinyl i dha popullaritet komentuesit Martin Block, i cili mes lajmeve futi muzikë nga disqet. Për këtë ide të re, kolegu i tij Walter Winchell i vuri emrin "disc jockey". Përshtypja ishte se radio transmetohej nga salla. Pas kësaj, programi u bë shumë i popullarizuar.

Sot disqet vinyl janë një gjë e rrallë. Megjithatë, në dekadën e fundit, vinyl është bërë pjesë e subkulturës rinore. Është për të ardhur keq që e përdorin vetëm për dekorim, dhe jo për të dëgjuar muzikë.

Kur më lindi fillimisht ideja për t'ia kushtuar materialin Madhërisë së Saj një disku gramafoni, nuk e imagjinoja kurrë se, ndërsa zgjidhja lëmshin e historisë, do të ngecja në një bollëk të tillë informacioni emocionues. Në të vërtetë, në këtë botë, gjithçka është e ndërlidhur, njëra pason nga tjetra, dhe kanë kaluar më shumë se njëqind vjet që kur u shfaqën prototipet e para të lodrave të sotme DJ. Historia e ekzistencës së mbajtësit magjik të tingujve është e ndërthurur ngushtë me pajisjet për nxjerrjen e tij. Doli se zhvillimi teknologjik vazhdoi pothuajse gjatë gjithë kohës që ekzistonte vetë koncepti i një pjate. Dhe këtu, për sa i përket zbulimit të temës, ka thjesht një fushë që nuk është lëruar (nga ne deri tani), kështu që do të përpiqem të jem sa më i shkurtër, përndryshe madhësia e materialit kërcënon të jetë e pahijshme. .

SI PUNON

Le të fillojmë me bazat - papritmas dikush tjetër nuk e di se si ruhet zëri në një raund të përafërt. Përpara se pjata të bëhet ajo që jemi mësuar të shohim (dhe tani, ndoshta, tashmë ka nga ata që nuk e kanë parë kurrë), është një bosh me një sipërfaqe të lëmuar deri në gju, ose, nëse dëshironi, një fushë e paploruar. Dhe vetëm pasi lërohet në një pajisje të posaçme, fiton veçantinë e të na kënaqë me meloditë tona të preferuara.

Kënga zanore është një brazdë spirale e përdredhur fort me skaje të pabarabarta, aq të cekëta sa vetëm një sy i armatosur mirë mund t'i shohë detajet. Nga rruga, madhësia e brazdës është ndryshimi kryesor midis rekordeve të vjetra dhe të reja, si dhe faktori kryesor që përcaktoi kohën e tingullit të tyre. Në procesin e prerjes së një spiraleje që konvergohet në qendër të pjesës së punës, prerësi dridhet në përputhje me tingullin që pllaka duhet të bëjë më pas. Gjatë riprodhimit, gjilpëra dridhet përgjatë gungave të pistës që kalon pranë saj, dhe rezultati është i shëndoshë. Për më tepër, asnjë transformim i zgjuar, përveç përforcimit banal të sinjalit, nuk kërkohet në këtë rast.

Për t'u bindur për këtë, mund të bëni një provë mjaft barbare, por shumë vizuale. Është më mirë ta bëni këtë jo me rekorde moderne, ato janë shumë delikate dhe është e mundur që si rezultat të marrin plagë vdekjeprurëse. Një herë, në fëmijërinë time, u bëra kurioz nëse një tingull i tillë i palosshëm përftohet nga një lëkundje banale mbi një mori gungash të vogla. Pasi nisi rekordin, në vend të majë shkrueses së kamionit, vendosa gishtin në pistë, duke e kapur me thonj. Veç “heshtjes në studio”, operacioni sigurisht që kërkon vetëdisiplinë dhe balancim kompetent të forcës shtypëse. Në thelb, nëse do të kisha kruese dhëmbësh afër, veçanërisht ato prej druri, do t'i përdorja. Dhe cila ishte habia ime kur dëgjova, ndonëse shumë qetë dhe me cilësi të dobët, të njëjtën melodi që një minutë më parë u dëgjua nga altoparlanti.

LINDJA E PJESËS

Ajo funksionoi dhe ishte emocionuese. Dikush mund të imagjinojë se si u ndje Edison kur eksperimenti i tij në regjistrimin e një zëri në fletë kallaji përmes një briri gjenial u kurorëzua me sukses. Por ai ishte i shtyrë nga kurioziteti i plotë. Thjesht, duke punuar në zyrën e telegrafit, ai vuri re se kur lexonte informacione nga një shirit i shpuar që lëvizte me shpejtësi, kontaktet e aparatit, duke rrëshqitur përgjatë vrimave të tij, lëshonin tinguj me lartësi të ndryshme. Këtu më duhet të zhytem pak në thellësitë e historisë dhe një sasi të vogël detajesh teknike. Megjithatë, absolutisht pa to, në çdo rast, nuk do të kishte ndodhur, përndryshe evolucioni i pllakës nuk do të realizohej.

Pra, aparati, i quajtur fonograf, lindi në 1877, dhe më pas në vend të një pjate kishte një rul. Kur membrana nën bri vibronte, gjilpëra e lidhur me të dridhej dhe shkroi një brazdë me thellësi të ndryshueshme përgjatë kallajit në përputhje me tingullin e perceptuar. Kështu u shpik metoda e "regjistrimit të thellë".

Në të njëjtin vit, në këtë anë të oqeanit, një farë Charles Cros dorëzoi dokumente për një shpikje në Akademinë Franceze të Shkencave, duke shpresuar që pas kësaj të merrte para për zhvillim të mëtejshëm dhe ta sillte atë në mendje. Për fat të keq, aplikacioni mbeti i pazbuluar deri në momentin kur në dhjetor mbërriti lajmi për zbulimin e Edisonit. Pa hyrë në detaje, duhet të them se metoda e Cro ishte teknikisht më e përsosur nga dizajni. Vlen gjithashtu të shtohet se të dy studiuesit zhvilluan vetëm metodën ekzistuese "memec" të regjistrimit të zërit. Pajisja e njohur 20 vjet para zbulimeve të tyre u quajt "fotoautograf" dhe në mënyrë të ngjashme la një gjurmë tingulli në letër të tymosur. Përkëdhelje - jo më shumë. Në fund të fundit, ishte e pamundur të riprodhohej një autograf i tillë i shëndoshë.

Disavantazhi i metodës së Edisonit ishte "vertikaliteti" i saj. Gjatë riprodhimit, pista iu nënshtrua ngarkesave të shtuara në "gunga" dhe, si rezultat, u deformua shpejt. Në metodën e Crot, dridhjet u regjistruan në një plan horizontal në një pllakë rrethore dhe ishte në këtë mënyrë që idetë e të dy pionierëve u zhvilluan dhjetë vjet më vonë nga Emil Berliner. Si rezultat, më 26 shtator 1887, ai mori një patentë për një pajisje "gramafoni". U deshën pesë vjet të tjera për të zhvilluar transportuesin e zërit. Mostrat e para u bënë nga eboniti.

AZIA DO TË NA NDIHMOJË OSE BUG TË RUAN GRAMPLATES

Dhe më pas ne iu afruam shfaqjes së rekordit të vërtetë në formën në të cilën ai i shërbeu njerëzimit deri në mesin e shekullit të kaluar, madje duke tejkaluar homologët e tij të vjetër. Siç mund ta imagjinoni, problemi kryesor ishte në materialin e duhur dhe ne provuam opsione të ndryshme derisa më në fund u vendosëm në një përbërje me bazë guaska. Zgjidhja nuk ishte më e lira, pasi guaska ishte një substancë e ngjashme me dyllin e prodhuar nga insektet tropikale nga familja e llakut që jeton në Azinë juglindore. Megjithatë, për një kohë të gjatë, asgjë më e përshtatshme në cilësi nuk është shfaqur në horizontet shkencore. Paralelisht me shellac, disqet celuloid ekzistuan për ca kohë, por ato ndryshonin dukshëm në nivelin e zhurmës - jo për mirë.

EKSTRAKTIMI I TINGURIVE NGA BOTA BASHKËPUNUESE NOTI

Në çerekun e parë të shekullit të kaluar, shpejtësitë e disqeve të prodhuara luhateshin në intervalin 74-82 rpm, gjë që u shoqërua me papërsosmërinë e gramafonëve me pranverë mekanike. Kështu, gjatë dëgjimit të tingullit, ai shpesh "lundronte", gjë që nuk i shtonte rehati. Vetëm në vitin 1925, kur u përdor një motor elektrik sinkron në mekanizmin e tavolinave rrotulluese, u shfaq standardi i parë i shpejtësisë. E vërtetë, dhe ai ishte paksa i ndryshëm në anët e ndryshme të oqeanit. Lidhja u krye me frekuencën e furnizimit me energji elektrike të furnizuar (60 ose 50 Hertz) dhe shpejtësinë e varur prej saj të motorit elektrik sinkron, i cili e vuri mekanizmin në lëvizje. Në Shtetet e Bashkuara, shpejtësia ishte 78.26 rpm (motori bëri 3600 rrotullime përmes një kuti ingranazhi reduktues me një raport 46: 1), në Evropë 77.92 (3000 me një ulje prej 38.5: 1).

STROBOSKOPI I NDIHMON TINGULLIT TË MËSOJË TË NOT

Me shfaqjen e standardeve, u bë e nevojshme të rregulloheshin mirë lojtarët mbi to. Për këtë, u aplikua një efekt stroboskopi. Shumë prej jush me siguri i kanë kushtuar vëmendje rrotave rrotulluese të një biçiklete dhe një makine që kalon, ose në rastin më të keq teheve rrotulluese të një helikopteri. Dhe me siguri të paktën një herë keni vënë re një efekt qesharak kur "gjilpërat e thurjes" që ndezin para jush në një moment duket se ngrijnë. Kjo ndodh kur shkalla e rrotullimit është në një farë proporcioni me aftësitë e syrit tuaj, i cili percepton një numër rreptësisht të përcaktuar kornizash për sekondë.

Doli se nëse në "mollën" e pllakës (një ngjitës informacioni në qendër të saj) aplikohen 77 linja të barabarta rreth perimetrit, atëherë kur ndriçohen nga një rrjet me një frekuencë prej 50 herc ato "ngrijnë" kur shpejtësia e duhur arrihet nga "petulla" (një bazë rrotulluese në të cilën pjatë). Për ndriçimin 60 herc, 92 rreshta aplikohen në mollë. Më pas, një mekanizëm i ngjashëm për rregullimin e shpejtësive filloi të shfaqej gjithnjë e më shpesh në anën e "petullës", e ndriçuar nga një dritë e veçantë.

Ndonjehere ËSHTË VETËM NË PËRMASË - KUSH KA MË SHUMË INÇË LUAN MË GJITHA

Tani le të flasim për gjatësinë e pjesës audio. Regjistrimet e para kishin një diametër prej 7 inç (në fakt 6.89) ose 175 milimetra (ne i quajtëm "minion"). Ky është standardi më i vjetër i këtij lloji, ai u shfaq në vitet '90 të shekullit të kaluar. Nëse shihni 7 "një numër i vetëm ose një numër tjetër përpara shenjës" përpara titullit që ju intereson në çdo katalog të rekordeve, atëherë ky është pikërisht përcaktimi i diametrit në inç. Nëse përmasave jo aq mbresëlënëse i shtojmë shpejtësinë e lartë të rrotullimit dhe trashësinë e duhur të pistës së atëhershme, marrim rreth 2 minuta zë nga njëra anë. Në të njëjtën kohë, pllakat u bënë të dyanshme jo që nga momenti i shfaqjes së tyre, por vetëm nga viti 1903 falë zhvillimeve të kompanisë Odeon. Në të njëjtin vit, u shfaqën 12 "disqet" e parë (në të vërtetë 11.89", ose 300 mm). Janë pllakat e këtij faktori forme që janë më të njohura për sytë tanë tani (në disa vende, variantet prodhoheshin herë pas here dy milimetra më të mëdha se norma). Në kohët e lashta, ata lëshonin kryesisht fragmente nga operat dhe veprat klasike, pasi njëra anë mund të përshtatej deri në pesë minuta tingull.

Forma e tretë më e popullarizuar ishte madhësia 10 "(250 mm). Këto rekorde kanë fituar popullaritet që nga viti 1910. Sigurisht, ato përshtaten një herë e gjysmë më shumë argëtim sesa një 7 standarde. Megjithatë, në çdo rast, gëzimi zotërimi i disqeve në atë kohë u errësua nga fakti se ata humbën shpejt cilësitë e tyre konsumatore. Pajisjet mekanike të marrjes së tingullit e trajtuan pistën mjaft të ngurtë. Pikapi peshonte deri në 130 gram, dhe gjilpërat e çelikut duhej të ndërroheshin pasi luante secila anë Jo për jetë, por për vdekje. Për të zgjatur disi jetën e melodive tuaja të preferuara, në disa disqe u regjistrua e njëjta këngë nga të dyja anët.

ELEKTRIFIKIMI I TË GJITHË REGJISTRIMIT TË TINGUT

Një kërcim cilësor ndodhi në fund të viteve 1920, kur në vend të metodës mekanoakustike të regjistrimit përmes një bori, ata filluan të përdorin metodën elektroakustike - përmes mikrofonit. Duke reduktuar shtrembërimin, cilësia e zërit është rritur në mënyrë dramatike dhe diapazoni i frekuencës së tij është rritur nga 150-4000 Hertz në 50-10000. Pesha e fishekut gjithashtu është zvogëluar. Tani ai peshonte jo më shumë se 80 gram. Sidoqoftë, shpejt u pjek një krizë në lidhje me fillimin e përhapjes së magnetofonëve, për të cilët regjistrimet nuk ishin të përshtatshme për kohëzgjatjen e riprodhimit.

Në vitin 1931, fizikani anglez Blumlein propozoi një metodë për regjistrimin stereo në një brazdë, por niveli i ulët teknik i asaj kohe nuk lejoi që plani të realizohej. Në të njëjtat vitet '30, koncepti i "albumit" u shfaq në lidhje me pllakat e gramafonit. Meqenëse pothuajse secila prej tyre kishte një përbërje të vetme anash, ato shpesh shiteshin jo vetëm në zarfe letre, por edhe në kuti kartoni ose lëkure, ku vendoseshin disa pjesë. Për shkak të ngjashmërisë së jashtme të kutive të tilla me albume fotografike, ato u bënë të njohura si albume regjistrimi.

Faza tjetër evolucionare erdhi në fund të Luftës së Dytë Botërore. Në vitin 1948, Columbia, kompania më e madhe diskografike, zhvilloi një sistem të ri për regjistrimin e regjistrimeve LP, për të cilin u krijua një material i veçantë polimer vinylite (disqet shtëpiake ishin bërë nga klorur polivinil). Rekordet me luajtje të gjatë, për shkak të përdorimit të regjistrimit të ngjeshur me mikro-brazdat, të cilat u ngushtuan tre herë, dhe një ulje e shpejtësisë së riprodhimit në 33 1/3 rpm, bëri të mundur regjistrimin e veprave, kohëzgjatja e të cilave arriti në 30. minuta për njërën anë. Në të njëjtën kohë, niveli i zhurmës është ulur, dhe diapazoni i frekuencës është zgjeruar në 16000 Hz. Përveç kësaj, rekordi u bë i pathyeshëm. Kjo do të thotë, nëse doje ta thyeje, mund ta thyesh edhe atë, por edhe nëse e hedh një pjatë të tillë në mur, ajo nuk u shkërmoq çdo herë, por, duke u kthyer prapa, u përpoq të hakmerrej ndaj hedhësit të hapur. .

Një vit më pas, RCA zhvilloi standardin e vet alternativ për diskun 175 mm me një vrimë të madhe qendrore dhe një shpejtësi rrotullimi prej 45 rpm. Ata gjetën aplikimin më të madh si media për të luajtur në xhuboks.

Të tre standardet kanë ekzistuar paralelisht për disa kohë. Rekordet e 78-ta në shumicën e vendeve u shuan në vitet '50. Në Indi, ato u publikuan në vitet '60, madje në vitet '70, disa regjistrime për fëmijë dolën në këtë format.

Në vitin 1950, u prezantuan mostrat e para të vinylit me hapje të ndryshueshme, të cilat lejuan një rritje shtesë prej 30% në kohën e lojës. Siç mund ta imagjinoni, standardi 33 dhe një e treta ishin më tërheqëse për përdoruesin përfundimtar për shkak të gjatësisë së riprodhimit. Regjistrime të tilla filluan të quheshin Long Play ose shkurt LP. Shumë më pak i përshtatshëm për konkurrentët e raundit. Prandaj, në varësi të përmbajtjes së dyzet e pesë (të mos ngatërrohet me një top të lehtë nga koha e Luftës së Dytë Botërore), u përdorën emrat Single, Maxi-Single ose Extended Play (EP). Tavani i këtij formati është 25 minuta i gjatë. Mos mendoni se nuk kishte variante të tjera të diskut. Historia e vinylit njeh shpejtësi të ndryshme dhe një zgjedhje shumë më të pasur të madhësive, por më shumë për këtë herën tjetër. Do të ketë mjaft imagjinatë të prodhuesve të vinylave për një artikull më shumë për të gjitha llojet e jo standardeve në këtë fushë.

DY KANALET NË NJË KANAL

Faza e fundit revolucionare në transformimin e të dhënave në atë që ne njohim tani ndodhi në vitin 1958. Në një brazdë, dy kanale zanore dhe dy parime prerje u përzien. E thënë thjesht, gjilpëra kapi dridhje si vertikalisht (kanali djathtas) dhe horizontalisht (kanali majtas).Në fakt, skajet e brazdës janë anuar 45 gradë secila. Në laboratorë dhe pas kësaj arritjeje shteruese, ata u përpoqën të kuptonin se çfarë tjetër mund të shtrydhej nga një copë vinili.

PËRMIRËSIME JO TË AVANCUARA

Në vitin 1971, u shfaqën sistemet e para kuadrafonike në të cilat tingulli me katër kanale u filmua nga vinili. Efekti u arrit për shkak të ndryshimit fazor të sinjaleve të mbivendosura në njërën "anë" të pistës. Si zakonisht, nuk ishte pa konkurrencë. Sistemet u prezantuan nga firmat CBS dhe Sansui dhe u quajtën mjaft zbavitëse - SQ dhe QS, respektivisht. Megjithatë, suksesi tregtar ua ka kthyer shpinën të dyjave. Me sa duket, kostoja u bë pengesa kryesore, sepse në këtë rast aparati riprodhues, përveç ndjeshmërisë mekanike, kërkonte trurin e fortë analog. Sido që të jetë, përpjekjet e tyre nuk ishin të kota, sepse ishin këto zhvillime që u bënë pararendësit e sistemit të tingullit rrethues dhe teatrove moderne në shtëpi.

Që nga fundi i viteve 1970, pajisjet e leximit të disqeve janë zhvilluar në mënyrë aktive për të minimizuar çdo dëmtim të mundshëm që kamionçini mund t'i bëjë pistës. Në këtë kohë, gjilpërat kishin ekzistuar për një kohë të gjatë, gjë që bëri të mundur që të rrotullohej e njëjta pllakë poshtë tyre deri në dy mijë herë. Pesha e fishekut është reduktuar në dy deri në pesë gramë. Kompania japoneze ELPJ u përpoq në vitet 1990, kur CD-ja tashmë ishte e mbushur me vinyl në të gjitha frontet, të lexonte tingullin me një lazer. Sidoqoftë, pluhuri në këtë rast doli të ishte një pengesë e pakapërcyeshme - pavarësisht se si e fshini sipërfaqen, nuk mund ta hiqni plotësisht atë, dhe lazeri që lexon gjurmën e pluhurosur dhe tingullin jep atë përkatës.

CD - VINIL I FORTË

Historia zakonisht zhvillohet në një spirale dhe në rastin e CD-së mund të themi se kjo është një zgjidhje cilësore e re për idenë e gramafonit të parë. Ekziston edhe një shteg spirale dhe depresione vertikale me tuberkularë. Vetëm tani mekanizmat për interpretimin e informacionit të regjistruar në këtë mënyrë kanë pësuar metamorfoza të mahnitshme dhe madhësia është zvogëluar. Por, nëse dëshironi, mund ta prishni në të njëjtën mënyrë me thonjtë tuaj, megjithëse këtë herë nuk do ta dëgjoni zërin e melodisë.

Një ekskursion i shkurtër

Viti i lindjes së industrisë së regjistrimit konsiderohet të jetë 1894, kur Emil Berliner filloi të prodhonte disqe nën emrin e kompanisë Berliner Gramophone. 100 vjet të historisë së rekordit kanë kaluar së bashku me zhvillimin teknik dhe kulturor të shekullit të 20-të. Ka disa faza themelore përgjatë kësaj rruge:

1.para viteve 1920 Regjistrim akustik i drejtpërdrejtë në disk dylli, teknologji të licencuara, tregje të monopolizuara, luajtje në shtëpi
Vitet 2.2020-30 Regjistrim elektrik i zërit, teknologji mikrofoni me akustikë natyrale, propagandë masive, lindja e zhanreve masive muzikore, teknologjia e përforcimit të tingullit të tubave, kapëse elektromagnetike, filma bisedash, radio muzikore, orkestra kërcimi
3.330-50 Regjistrim kasetë, redaktim overdub dhe jehonë artificiale Lufta Botërore, eksperimentet e para me instrumente muzikore elektrike
Standardizimi i viteve 4.1950-60, HiFi dhe regjistrimi stereo i mikro-kasetave në magnetofon të tipit disqe me llak, televizor, kinema me shumë kanale me format të madh, kulturë pop, transistorë, qark analog me cilësi të lartë
5. Vitet 1960-1970 Regjistrimi me shumë gjurmë, barazimi, përpunimi i dinamikës dhe organet reverbcombo, sintetizuesit, reduktimi i zhurmës, nënkultura muzikore e koncerteve të stadiumit dhe kasetave kompakte, mikroelektronika, amplifikatorët operacionalë,
6. Vitet 1970-80 Regjistrim shumëkanalësh i zërit, përzierje dixhitale, regjistrim me disqe metalike, mikroprocesorë dhe RAM, stereo dolby, zhanre muzikore sintetike, disko, ritëm, dritë, boom box
7. Vitet 1980-90 Përpunimi dixhital dhe redaktimi kompjuterik i videove në shtëpi, televizionit muzikor, kampionëve, gjurmuesve, sekuencuesve, regjistruesve dixhitalë, CD-ve audio, walkman, stacioneve të punës kompjuterike, rrjeteve të të dhënave, multimedias. Teknologjitë dixhitale të licencuara, fshirja e kulturave kombëtare dhe globalizimi i tregjeve muzikore.

Regjistrimi ka bërë një rrugë të gjatë, por filloi me një monopol dhe përfundoi me globalizimin. Dhe në rregull, këto janë moralet e tyre. Një tjetër interesante është prirja nostalgjike në teknikën e regjistrimit të shekullit XXI.

Studiot moderne me shumë kanale blejnë mikrofona tubash, paracaktime të vjetra të mikrofonit. Në daljen e shtigjeve të sinjalit dixhital me rezolucion të lartë, janë instaluar simulatorë të ngopjes së shiritit, kompresorë të vjetër dhe reverbs shiritash. Muzikantët elektronikë në modë, për mishërimin e ideve të tyre, kanë nevojë për instrumente të vjetra elektromekanike, tingulli origjinal i organeve të kombinuara të viteve '60 është i kërkuar. Nostalgjia nuk ka të bëjë fare me besnikërinë e lartë të tingullit, mjeshtrit në punën e tyre duan të pasurojnë botën përreth tyre, dhe jo thjesht të bëjnë një kopje të saj me shumë pikselë. Në studiot e shtrenjta, ata kalojnë materialin e përzier përmes një studeri analog, vrasin "besnikërinë e zërit dixhital" me të gjitha mjetet e mundshme, nëse vetëm tingulli është i njëjtë, njerëzor dhe i njohur që nga fëmijëria."

Cilat janë pllakat e gramafonit?

Ato të vjetra alkaline gramafoni me 78 rpm, prodhoheshin deri në vitet '60. Regjistrimet tona bashkëkohore janë të gjitha duke luajtur gjatë në 33 dhe 45 ob. Numrat e vjetër monofonikë me shkronjën "D" kishin madhësinë e një gramafoni.

Grand - 10 "(EP) - 250 mm
Super Minion - 200 mm

Regjistrimet e hershme stereo u caktuan "CM", më vonë "C". Të dy regjistrimet stereo dhe mono vijnë në madhësi:

Giant (LP) - 12" - 300 mm (C60)
Minion (45, SP, teke) - 7" 175 mm (stereo C62 ose mono M62)

Duhet të keni kujdes me shkronjat në përcaktimin e numrit të targës. "D" dhe "SM" janë disqe me regjistrim mikrotrack të viteve '50, '60, kamionçina të vjetra me hala 25 µm janë të dëshirueshme për riprodhimin e tyre të saktë. Pllakat "C60", "C62", "M62" janë bërë për koka moderne 18 mikron.

Standardet teknike për pllakat dhe pajisjet e gramafonit sovjetik

GOST 1117-51 - Gjilpërë çeliku me një ton të lartë d1,4 mm ton të qetë d1mm r 30-60μm
GOST ???? - 52 - Rrezja e lakimit për gjilpërën 78 ob / m = 60 mikron, për lojën e gjatë - 25 mikron, gjerësia e brazdës së pamoduluar është 60 mikron, hapi është konstant
GOST 7765-55: Gjilpëra korundi për pllaka të zakonshme d0.4mm r = 60-61μm, për pllaka me lojë të gjatë d0.6 r = 24-32μm
GOST 5289-56: Prezantohen rekorde me luajtje të gjatë
GOST ???? - 60 - Rrezja e lakimit të gjilpërës për një regjistrim stereo fonograf është 13-18 μm, konstantat e kohës së korrigjimit janë 3180-318-75 μs, diapazoni i frekuencës është deri në 63-15 kHz, ndarja e kanalit është> 40 dB, shtrembërimet jolineare me shpejtësi maksimale 1%, brazda dhe thellësia e tyre, gjerësia e brazdës së pamoduluar është 40 μm, thellësia e modulimit të çdo kanali është reduktuar me 3 dB në krahasim me kanalin me një kanal.
GOST 7893-61: Regjistrimi mekanik i zërit në disk
GOST 5289-61 - Regjistra gramafoni D-NNNN. Specifikime të përgjithshme
GOST 7765-61: Gjilpëra diamanti dhe zmeril për kamionçinë
GOST ???? - 63 - Thellësia e brazdës "Pllaka fleksibël" 30 mikron, trashësia e pllakës 120 mikron, janë shkruar me një ndërprerje të HF, përgjigja e frekuencës së GPU, në krahasim me atë me lojë të gjatë, ka një bllokim duke arritur -6dB në një frekuencë prej 10kHz, (ky bllokim kompensohet gjatë regjistrimit), niveli i zhurmës -50dB
GOST 11157-65 - Elektrofona shtëpiake (rezistenca aktive hyrëse për një kamionçinë me rezistencë të lartë> 0,5 MΩ, ndjeshmëria në 1 kHz jo më e keqe se 250 mV, diapazoni i frekuencës 60-15000 Hz)
GOST 5289-68 - 33D-NNNN 33C-NNNN 33CM - NNNNN

Me pickup, ka një problem me përputhshmërinë stereo gramafon. Makinat e vjetra mono nuk kanë fleksibilitet vertikal dhe nuk janë në gjendje të ndjekin rrjedhën e një rekordi stereo të moduluar në thellësi. Për të zgjidhur këtë problem në frekuenca të ulëta, Melody duhej të kufizonte disi komponentin vertikal të sinjalit të regjistruar në një disk stereo me indeksin CM. Kamionët monofonikë të mesit të viteve '70 tashmë kishin fleksibilitet të mjaftueshëm vertikal dhe riprodhuan një regjistrim stereo pa shtrembërim, prandaj, në regjistrimet me indeksin C, komponenti vertikal nuk ishte më i kufizuar.

GOST 7893-72 - С60-NNNN Regjistrimi mekanik i zërit në disk (stereo IEC 45/45 gradë, konstantet e kohës së korrigjimit 3180-318-75 μs, 31,5-16000Hz + -2 dB, THD< 1,5%, скорость +-0,5%, детонация 0,04%, 0дБ моно = 10см/с 0дБ стерео = 7,1см/с, радиус закругления иглы 18мкм, вертикальный угол записи 15град +-2)
GOST 5289-73 - C60-NNNNN Regjistra gramafoni. Specifikime të përgjithshme (qendra 7.24 mm, ekscentriciteti< 0,2мм, коробление < 2мм, шум -53dB относительно 1кГц при 10см/с)
GOST 18631-73: Kokat e marrjes
GOST 11157-74 - Elektrofona shtëpiake (rezistenca aktive hyrëse për një kamionçinë me rezistencë të lartë 0,4-1 MOhm, kapacitet 180 pF, për një rezistencë të ulët 38-56 kOhm, ndjeshmëri 200-250 mV dhe 3-5mV4000-1, përkatësisht),
TU 43-03-48-73 "Pllaka fleksibël" (31,5-12000Hz)

Sipas GOST për EPU, aftësia e majë shkruese për të ndjekur kanalin e zërit karakterizohet nga fleksibiliteti i marrjes. Fleksibiliteti i kamionçinës së klasës III është 17 herë më i vogël se ai i kamionçinës së klasit premium. Fatkeqësisht, edhe në mesin e viteve 70, Melodiya duhej ta merrte parasysh këtë rrethanë dhe të regjistronte me shpejtësi më të ulëta vibruese dhe amplituda më të ulëta, duke llogaritur VETËM në kamionçinët masiv të klasës III. Në të njëjtën kohë, parametrat e EPU të klasës më të lartë nuk u zbatuan plotësisht.

GOST 7893-79 - Përgjigja e frekuencës së kanalit të regjistrimit (IEC 3180-318-75 μs, kanali i riprodhimit 7950-3180-318-75 μs)
GOST 5289-80 GOST 23963-79: Gjilpërë diamanti për kamionçinë
TU 43-03-48-78 - "Pllaka fleksibël"
TU 43-03-69-79 - "Set i dizajnit origjinal për pllaka gramafoni"
GOST 7893 - GOST 18631-87 - Kokat e marrjes (20-20000 + -1,5dB, 0,7-2,0mV / cm/s 10000Hz, ndarja e kanalit në 1kHz 25dB, forca gjurmuese jo më shumë se 1mN)
GOST 11157-87: Pajisjet për riprodhimin e regjistrimit mekanik (shpejtësia 0,55%, zhurma 76dB (pesha), shpërthimi 0,05, diapazoni i frekuencës 20-20000Hz)
GOST 5289-88 / 94 - С60-NNNNN Regjistra analoge gramafoni IEC 98 (20-20000 Hz, zhurma e heshtur e brazdës -60 dB, faqe e përdredhur 1,5%)
TU 43-03-88 / 89 Fonogram mekanik në një disk bakri DMM (20-20000Hz, 0dB mono = 10cm / s 0dB stereo = 14cm / s, zhurma e matricës 68dB) Indeksi CZ do të thotë regjistrim dixhital

Regjistrimi i zërit

Kur zgjidhni një disk, vëmendje duhet t'i kushtohet vitit të botimit, ruajtjes, studios së regjistrimit dhe fabrikës së prodhimit.

Që nga themelimi i kompanisë Melodiya, procesi i përgatitjes dhe publikimit të pllakave gramafoni të BRSS ka qenë i centralizuar. Boris Meerzon tregoi për historinë e formimit të industrisë në revistën "Inxhinier i zërit": Fondet për trajnimin e inxhinierëve të zërit të nivelit të duhur, dhe për blerjen e pajisjeve moderne dhe, së fundi, për pagesën e honorarëve për interpretuesit u ndanë vetëm në Moskë, në veçanti, në Shtëpinë Shtetërore të Transmetimit të Radios dhe Regjistrimit të Zërit, ose rekordin e Studio All-Union, e cila është pjesë e kompanisë "Melodia". Të gjitha regjistrimet për riprodhimin dhe ruajtjen shtetërore, "stoku", më intensivi i punës dhe më i shtrenjtë, në të gjithë ish-BRSS (madje edhe në qytete të tilla si Leningrad dhe Kiev) duhej të bëheshin vetëm nga ekipe specialistësh të dërguar posaçërisht për këtë nga Moska. madje edhe në pajisjet e sjella me vete.

Regjistrimet e aksioneve në BRSS janë një notë e lartë, por duhet shtuar se procedura për transferimin e të dhënave midis departamenteve aleate ende ekzistonte. Melody mori shumë regjistrime të njohura për botim nga studiot e filmit, nga Shtëpia e Radios dhe Regjistrimeve të Zërit dhe nga studio e Televizionit Qendror (Televizioni Shtetëror i BRSS dhe Transmetimi i Radios). Deri në vitet '80, struktura e vetë kompanisë Melodiya përfshinte studio regjistrimi republikane të pajisura mirë dhe centralizimi i procesit të prodhimit u zvogëlua ndjeshëm.

Shumë regjistrime në studio tashmë janë bërë në studiot rajonale "Melodiya". Vitet e fundit janë zbuluar fakte interesante për ekzistencën e studiove private të regjistrimit në BRSS. Veprat e famshme të David Tukhmanov dhe Alexander Zatsepin u bënë prej tyre në mënyrë të pavarur në studiot e shtëpisë me muzikantë të sesioneve. Versione të ndryshme fonogramesh iu dorëzuan klientëve në studion e filmit për Melody dhe në radio.

Kudo dhe sido që të përgatitej regjistrimi, për t'u lëshuar në disqe, ai u audicionua, u miratua dhe u përfshi në planet e prodhimit të firmës mbarëbashkimtare "Melodia". Kaseta u transferua në Sallën e Regjistrimit Mekanik të kompanisë "Melodia", në VSG - i vetmi vend në vend ku pritet një disk llak me një regjistrim dhe caktohet një numër serial i regjistrimit.

Prodhim rekord

Vetëm tani fillon procesi i prodhimit, zona e përgjegjësisë së fabrikave të regjistrimit. Në revistën "Shkenca dhe Jeta" dhe në katalog-buletinin e WFG Melody 80-ta treguan disa detaje të prodhimit:

Disku i llakut nga studio VSG transportohet në fabrikën eksperimentale të Moskës "Gramzapis". "BRAIN" është një dyqan galvanik dhe shtypi në qytetin e Khimki, i cili në vitin 1978 u shkëput nga WASH. Atje, në mënyrë sekuenciale, me metodën e elektrikimit, ata bëjnë:

1. një origjinal i parë;
2. Origjinale 7-10 sekonda, të cilat inspektori i dëgjon, defektet e konstatuara eliminohen nga gdhendësit;
3. nga disa pjesë deri në 140 të tretat e origjinaleve Në fabrikën pilot, ato përdoren si matricë vetëm kur kërkohet një qarkullim i vogël dhe kërkohet një cilësi veçanërisht e lartë e regjistrimeve fonografike, për shembull, dixhital, matës.
4. Për botimet masive, Fabrika Eksperimentale prodhon disa qindra të katërtat e origjinaleve, të cilat dërgohen në fabrikat e regjistrimit.
5. Fabrikat bëjnë në mënyrë të pavarur kopjet e pesta, të cilat shërbejnë si matrica. Norma është deri në 20 matrica nga çdo origjinal i marrë nga Moska.
6. Në dyqanet e shtypit shtypen disa qindra pllaka nga çdo matricë. Së bashku me shufrat, një etiketë e modelit të vendosur vendoset në shtypjen e nxehtë. Pllaka e parë nga çdo shtyp kontrollohet dhe dëgjohet. Ato të mëvonshme kontrollohen në pamje, duke dëgjuar vetëm në mënyrë selektive për të zbuluar përshtatshmërinë e matricave.

Siç mund ta shihni, me qarkullim masiv, të gjitha fabrikat janë në të njëjtin pozicion, të gjitha marrin të njëjtat origjinale të katërta në sasi që korrespondojnë me planet dhe standardet e prodhimit. Në një ekonomi të planifikuar socialiste, mosha e pajisjeve, grupi i lëndëve të para të importuara dhe ... kultura e prodhimit mund të ndryshojnë në fabrika.

Një skemë tjetër, interesante e prodhimit zhvillohet kur studiot rajonale përgatisin botime me rëndësi kombëtare ose lokale, për këtë regjistrimi në kasetë dërgohet në WASH, ku pas kontrollit të cilësisë shkruhet një disk me llak të cilit i caktohet një numër serial i regjistrimit.

1. Në fabrikën eksperimentale të Moskës "Gramzapis", thjesht nuk ka askund tjetër në BRSS - origjinali i parë po përgatitet nga një disk llak.
2. Disa origjinale të dytë kalojnë kontrollin e cilësisë dhe gdhendjen.
3. Dhjetra origjinale të treta të prodhuara tashmë mund të përdoren si matricë. Ato i dërgohen klientit në sasinë e kërkuar. Sigurisht që disa mbeten në arkivin qendror.
4. Fabrika rajonale e regjistrimit është duke shtypur regjistrime nga matricat e marra nga Moska. Rekorde të tilla me tirazh të vogël janë kopja e katërt, të gjitha të tjerat duke qenë të barabarta, do të jenë më të mira se botimet masive të kësaj bime.

Çfarë fabrikash ishin këto? Edhe disqet me tirazh të vogël u shpërndanë dhe u miratuan në selinë e "Melodiya", ndoshta kishte porosi nga ministritë republikane dhe është absolutisht e sigurt që fabrika punonte me disqet e studios së saj lokale të regjistrimit:

Studioja e regjistrimit All-Union që nga viti 1959 kishte një prodhim pilot të disqeve, të famshëm me labelat blu. Që nga viti 1978, ky prodhim është kryer nga Fabrika Eksperimentale e Moskës - etiketat janë të kuqe, blu dhe të zeza. WASH dhe BRAIN janë gjithmonë regjistrime dhe printime të të dhënave me cilësi të lartë.
Studio e regjistrimit në Leningrad (që nga viti 1959) dhe fabrika e regjistrimeve fonografike (nga 1953 deri në 1964 fabrika "Akkord") (RSFSR) - etiketa të verdha për regjistrime mono deri në 1972, për stereo - të bardhë, të kuq dhe të zi
Riga Recording Studio dhe Record Factory (SSR Letoneze) - etiketa të verdha për regjistrime mono para 1972, portokalli, e kuqe, blu, e zezë dhe shumëngjyrëshe
Studio regjistrimi në Tashkent dhe fabrika e regjistrimit të gramafonit (Uzbek SSR) - etiketa të verdha letër me cilësi të ulët
Tbilisi Record Fabrika (SSR Gjeorgjiane) - etiketat janë të bardha, ka të zeza.
Studiot e Talinit dhe Vilnius u botuan në uzinën e Rigës, Alma-Ata - në uzinën e Tashkentit.

Nëse një botim rajonal fitoi popullaritet gjithë-Bashkimit dhe porositë tregtare kërkonin një rritje të qarkullimit, ishte e mundur të bëheshin origjinale shtesë në Moskë dhe të përdoreshin kapacitetet e fabrikave të tjera të firmës All-Union Melodia në mënyrën e zakonshme.

Jo kudo kishte studio regjistrimi republikane me cilësi të mirë, kishte mungesë specialistësh të trajnuar, pajisje me cilësi të lartë. Shumë regjistrime kombëtare u bënë dhe u botuan në Moskë. Interpretuesit Bjellorusë Pesnyary, ukrainas, moldavë regjistruan disqe me muzikë popullore cilësore në studiot e Moskës.

Fabrika e pllakave të gramafonit Aprelevka në një strukturë të tillë ishte në pozitën më të keqe. E prekur nga konkurrenca e dukshme në rajonin qendror me WASH, dhe më pas me uzinën Gramzapis.Nuk ka gjasa që Aprelevka të ketë hyrë në prodhim urdhra ministror për regjistrime për ditën e peshkatarit dhe ditën e ndërtuesit :-) Ndoshta kjo është arsyeja pse uzina më e fuqishme në vendi punonte vetëm për qarkullim masiv. Rekordet e tij me labela të bardha, krem, të kuqe dhe rrallë blu nuk janë shquar kurrë për cilësi të veçantë.

Pyetja që lind natyrshëm tek koleksionistët e interesuar është qarkullimi i disqeve të WFG "Melodia". As FSUE “Melodia” nuk e di sot këtë sekret zyrtar sovjetik. Publikimi i përgjithshëm i regjistrimeve në BRSS në fund të viteve '80 arriti në 190 milion kopje. Mundësitë teknike të shtypjes në botime masive lejuan lëshimin e disa milion kopjeve të diskut. Si të përcaktohet vëllimi i qarkullimit të shtypur nga një matricë specifike, ku është fillimi i qarkullimit masiv? - Në baza formale, një blerës i zakonshëm nuk mund të përcaktohet në asnjë mënyrë. Ndarja e shënimeve sipas notave-botimeve nuk ka ekzistuar kurrë në BRSS. Sigurisht, kjo do të thoshte që të gjitha pllakat e gramafonit vendas prodhohen në përputhje të rreptë me standardet teknike dhe secila prej tyre plotëson kërkesat e riprodhimit me cilësi të lartë në pajisjet e klasit të parë dhe më të lartë.

Të dhënat e publikuara në vitin 1984 nga drejtori i uzinës eksperimentale të Moskës "Gramzapis" mund të japin disa udhëzime në konceptin e printimit të parë. Numri i kopjeve të numrave të parë të risisë përcaktohet nga komisioni i qarkullimit të kompanisë, ku përfshihen përfaqësues të Ministrisë së Kulturës, Unionit të Kompozitorëve, Tregtisë dhe organizatave të tjera të interesuara. Qarkullimi i rekordeve të para vendoset në varësi të zhanrit:

opera, simfonike, muzikë dhome - 3-5 mijë
Muzika popullore ruse - 5-10 mijë
muzika kombëtare e popujve të BRSS - 1-2 mijë
këngë të kompozitorëve sovjetikë, regjistrime të autorit të kompozitorëve pop - 5-10 mijë
ansamble vokale dhe instrumentale - 10-30 mijë
programet më të njohura pop ("Gëzuar Vitin e Ri", "Për ju, gra") - deri në 100 mijë
regjistrime letrare dhe dramatike - 1-3 mijë
të dhënat e fëmijëve - 5-10 mijë

Botimet e mëvonshme të pllakave gramafoni përcaktohen tërësisht nga organizatat tregtare. Firma punon sipas sistemit të porositjes. Çdo tremujor, organizatat tregtare, duke marrë parasysh kërkesën e konsumatorit, bëjnë porosi për fabrikat e pllakave gramafoni.
Më shumë informacion teknik nga dora e parë:
Një disk me llak mund të prodhojë 1000 ose më shumë matrica. Sigurisht, disqet nga origjinali i tretë janë më të mirë në cilësi (kryesisht për sa i përket zhurmës) sesa disqet e shtypur nga origjinali i pestë. Problemi mund të zgjidhet duke djegur disa disqe me llak me një program. Por ndërsa disqet e llakut janë në mungesë (të blerë për monedhë).
Niveli fillestar i zhurmës së regjistrimeve është -55-57 dB, dhe pas 50 luajtjesh, zhurma rritet vetëm me 2 dB.
Njerëzit po punojnë vazhdimisht për përmirësimin e plastikës. Në të ardhmen, cilësia e tij do të rritet kryesisht për shkak të futjes së aditivëve antistatikë, të cilët ulin nivelin e zhurmës dhe pluhurin e sipërfaqes së rekordeve. Plastika antistatike është menduar kryesisht për disqe muzikore klasike me një gamë të madhe dinamike (shitet për monedhë).

Gjithë të mirat në regjistrimin e BRSS u bënë për botimin e veprave të kulturës muzikore klasike.
Cilësia e regjistrimit në çdo disk varet nga interpretuesi, inxhinieri i zërit, studioja e regjistrimit dhe mprehtësia e prerësit të përdorur gjatë prerjes
Përmbledhjet e performancës së autorit shpesh bëheshin nga regjistrime të ndryshme në studio, cilësia e kompozimeve në një disk do të jetë e ndryshme.
Cilësia e printimit të pllakës varet nga qarkullimi dhe fabrika e prodhuesit.
Një rekord i modës së nxehtë i blerë nga ju ose përfaqësuesit tuaj nëpërmjet një të njohuri ose nga një "ekstrakt" nomenklature, me shumë mundësi një botim i hershëm
Edicionet ekzotike të njëhershme janë gjithmonë periudha të shkurtra, proces i shkurtër prodhimi.
Nëse rekordi tregon një palë si Studio e regjistrimit të Leningradit - Urdhri i Leningradit të Fabrikës së Regjistrimeve të Distinktivit të Nderit, ky është ndoshta një tirazh i vogël.
VSG-BRAIN është gjithmonë me cilësi të mirë dhe të shkëlqyer pavarësisht nga ngjyra e etiketës
Të gjithë disqet sovjetike të viteve 60-70 në një mëngë artistike janë botime të hershme, printimet paraprake u shitën në ato "të përgjithshme".
Që nga mesi i viteve 80, rrallë ka dalë ndonjë rekorde me një tirazh prej më shumë se 50 mijë. 15 mijë kopje janë tashmë një tirazh i madh.

Përfundimi nga përpjekjet e shumta për të "diferencuar ngjyrat" etiketat Melody është se është e pamundur të ndërtohet mbi këtë një strategji praktike për zgjedhjen e një koleksioni:

Nuk kishte specifikime teknike se çfarë etikete të ngjisnin në çfarë tirazhi, çfarë porositën në shtypshkronjë, i ngjisnin.
As çmimi dhe as nota e diskut nuk vareshin në asnjë mënyrë nga etiketa.
Nëse kishte një gradim në etiketa, atëherë rregullat e brendshme respektoheshin në secilën fabrikë.
Shumica e disqeve nga vitet '80 kanë të gjithë koleksionistët me etiketa të kuqe, pavarësisht nga prodhuesi.
Për shumicën dërrmuese të botimeve melodike, askush nuk ka parë etiketa blu dhe zi. Është e kotë t'i kërkosh.

As ngjyra e etiketës dhe as emri i prodhuesit nuk japin garanci për performancë me cilësi të lartë dhe inxhinieri të tingullit. Por nuk ka versione të tjera të botimit, kasetë master dhe matrica prej saj u dhanë një për të gjithë vendin. Cilido qoftë regjistrimi që mund të gjeni në gjendjen më të mirë, blini këtë.

Vlerësimi i gjendjes së pllakave të gramafonit

Mint është një rekord i freskët, zero, por i luajtshëm disa herë. Zarf me çantë mbrojtëse dhe bashkëngjitje origjinale.
NM / EX është gjendje e mirë dhe e shkëlqyer për rekorde që mund të luhen mirë. Pak gjurmë përdorimi të dukshme, gërvishtje të lehta pa defekte të dëgjueshme. Klikimet në pistën e hyrjes janë të mundshme; në pauza, vërehet një shushurimë e shtuar e brazdës. Zarfi ka letër të zverdhur, fund të pastër, por ka gjurmë të vogla përdorimi: qoshe të prishura.
VG është një sfungjer, një pjatë e punuar mirë. Në planimetri ka gjurmë instalimi, në sipërfaqe ka gërvishtje dhe gërvishtje të vogla, tingulli në përgjithësi është i mirë, ka mëndafsh të rrallë dhe kërcitje. Zarfi ka buzë dhe qoshe të konsumuara, por nuk është grisur apo rrudhosur.
G / F - i vrarë, i sharruar, i pllakës - sipërfaqe gri, gërvishtjet dhe gërvishtjet, gërvishtjet e vazhdueshme. Formalisht, regjistrimi luhet ende (nga anglishtja Good / Fair), por dëgjohet me kërcitje të vazhdueshme dhe rërë, bllokimi dhe kapërcimi i këngëve janë të mundshme. Zarfi është i grisur dhe i konsumuar ndjeshëm.
P / B - asnjë fare - rekord i paluajtshëm. Por edhe në këtë gjendje, gjëja e rrallë është një vlerë kolektive.

Në praktikë:

VG + i sinqertë i botimeve të para është më i mirë se ribotimi i nenexhikut të viteve '80 në një masë të hollë dhe të zymtë.
E vulosur - këto janë të dhëna të vulosura, të blera pa garanci, nuk dihet se çfarë, por ka shumë të ngjarë - një defekt prodhimi, i destinuar për shkatërrim.
ajo që shitësit sot japin EX për nenexhikun është një praktikë e kudondodhur dhe është zhvilluar veçanërisht në ebay-in e dashur.

Pastrimi i fonografit

Pastrimi i rekordit nuk nënkupton përpunim dixhital të sinjalit. Ne do të flasim për teknologji të vjetruara, por ende efektive për heqjen e pluhurit dhe papastërtive nga sipërfaqja e një pllaka gramafoni.

Na duhen:

Furçë antistatike për heqjen e pluhurit nga pllaka dhe nga gjilpëra.
Rekomandohet për përdorim të përditshëm
Një furçë e fortë najloni dhe alkool izopropil për pastrimin e gjilpërës.
Rekomandohet të kontrolloni dhe pastroni gjilpërën pasi të keni dëgjuar 3-4 regjistrime, natyrisht në varësi të gjendjes.
Zgjidhje për larjen e pllakave fonografi. "Classic" është një zgjidhje e dobët 1: 7 e alkoolit izopropil në ujë të distiluar (nga një tregtar makinash ose thjesht i filtruar mirë) me një pikë agjenti shpëlarës. Ky është një lëng njomës për film fotografik (Kodak Photo Flo AGFA Agepon) ose një shpëlarës për lavastovilje (Henkel Somat)

Pjatat e vjetra shumë të ndotura lahen paraprakisht në ujë të ngrohtë me një detergjent të cilësisë së lartë për larjen e enëve si Bagi Champolisch. Shpëlajini tërësisht sipërfaqet e gjysmës me një furçë rroje. Shkuma lahet nën rubinet dhe shpëlarja përfundimtare bëhet në një tretësirë ​​"klasike". Më pas duhet të hiqni pikat, ta fshini pjatën me një leckë të pastër pa garzë Bagi "Miracle Rag" dhe ta vendosni të thahet në gazetat e përhapura. Mos u shqetësoni për etiketat, ato janë zakonisht të forta dhe të vulosura në vinyl. Por nuk ka nevojë të fërkoni pa nevojë etiketat.

Nëse, pas dëgjimit të kontrollit, në majën e gjilpërës është formuar një shtresë e dendur gri si ngrica, kjo do të thotë se ka mbetje detergjentesh në kanalet e zërit. Kjo pllakë mbetet gjithmonë pas larjes së rekordeve me Ferrin. Pas disa dëgjimeve, gjilpëra do të pastrojë brazdë, por deri më tani tingulli edhe i regjistrimeve të mira do të jetë mjaft i turbullt.

Për të kontrolluar pastërtinë e shënimeve, është e nevojshme të kontrolloni periodikisht gjendjen e majë shkruese me një xham zmadhues të fortë.
Po! Alkooli izopropil përdoret jo pa kursim, por për faktin se ndryshe nga alkooli etilik, ai tret yndyrën dhe copat e proshutës nga pjatat e vjetra të kripura. Pllakat alkaline janë 78, nuk mund të laheni me asnjë alkool, nuk mund të lagni fare etiketat në to.
Dhe e fundit, në raste shumë të rënda - ngjitës, bojë gjethet lehtësisht me një shtupë pambuku të zhytur në vaj vegjetal. Një pjatë e tillë duhet të lahet menjëherë në një zgjidhje detergjente.

Vetëm një njohës i vërtetë i zërit me cilësi të lartë dhe detaje do të jetë në gjendje të vlerësojë sinjalin nga një pllakë rrotulluese. Asnjë pajisje nga kategoria e teknologjive moderne nuk mund të krahasohet me të. Audiofilët shpesh zgjedhin këtë lloj pajisjeje sepse është në gjendje të gjenerojë tingull analog me cilësi të lartë. Për më tepër, dixhitalizimi kryhet me shtimin e zhurmës së kuantizimit.

Lojtarët vinyl ju lejojnë të riprodhoni dhe përçoni disponimin e të gjitha kompozimeve unike që janë krijuar posaçërisht për ta. Mjeti dixhital nuk është në gjendje të mbushë sinjalin me thellësi. Kjo është arsyeja pse çdo përbërje lëshohet shtesë dhe në një version analog. Dizajni i pajisjes na çon në të kaluarën, e cila karakterizohet nga çdo dëgjues me rehati, romancë dhe ngrohtësi.

Tabela rrotulluese: si funksionon?

Sot, të gjithë lojtarët modernë USB punojnë në bazë të ndërveprimit të nyjeve. I njëjti sistem ekzistonte 30 vjet më parë. Përbërësit kryesorë të çdo tavoline rrotulluese janë:

• tavolinë;
• disku universal;
• disk me një volant;
• kamionçinë;
• gjilpërë;
• tonearm;
• tjera.

Tingulli me rekorde të krijuara nëpërmjet përdorimit të drejtë të ligjeve të fizikës. Puna e modeleve të para në BRSS u bazua në këtë. Tingulli prodhohet kur majë shkruese lëviz përgjatë sipërfaqes së jashtme të diskut. Kjo prodhon dridhje vertikale dhe horizontale të profilit. Ato shndërrohen në një sinjal elektrik të veçantë. Parapërforcues të nevojshme për të transmetuar tingullin e kërkuar tek altoparlantët. Në modelet moderne, ky element mund të mungojë. Përforcuesit AV dhe marrësit AV erdhën për ta zëvendësuar atë.

Më parë, alumini ishte përdorur për prodhimin e volantit të diskut. Deri më sot, prodhuesit kanë kaluar në përdorimin e përzierjeve dhe komponimeve komplekse, vinyl, akrilik dhe fibra karboni. Falë proporcionit të saktë, ishte e mundur të rriteshin ndjeshëm të gjitha vetitë akustike të pajisjes.

Modelet me një sistem lëvizës me rul ose rrip janë shumë të njohura. Karakteristikat e tyre kryesore:

• Pajisjet cilësore nuk përdorin një sistem rul dhe një makinë direkte. Ndërveprimi i tyre krijon një numër të madh dridhjesh dhe fushash elektromagnetike.
• Vendndodhja e motorit luan një rol të rëndësishëm. Ekspertët rekomandojnë zgjedhjen e një pajisjeje në të cilën ky element hiqet nga trupi. Për të përmirësuar kushtet e lojës, ai vendoset në një pezullim special për thithjen e goditjeve. Ndarja është bërë me mure të trasha.
• Fono skenaështë e nevojshme që çdo model të krijojë tinguj të përsosur, të gjerë dhe me cilësi të lartë. Kushtojini vëmendje disponueshmërisë së tij kur blini pajisjen e modelit të zgjedhur.

Rregullat bazë të përdorimit

Çdo audiofil e di se vetëm kushtet e duhura të funksionimit për çdo pajisje mund të japin një sinjal me cilësi të lartë:

• Pllaka rrotulluese duhet të vendoset në një sipërfaqe të niveluar në mënyrë që mundësitë e zhurmës dhe dridhjeve të reduktohen në zero.
• Nëse modeli juaj përfshin një motor të jashtëm, por duhet ta vendosni furnizimin me energji në një raft të veçantë.
• Gjatë montimit, të gjitha udhëzimet dhe kërkesat e prodhuesit duhet të ndiqen saktësisht. Vetëm në këtë rast do të jetë e mundur të arrihet transmetimi i përsosur i saktë i sinjalit audio.
• Tonekrahu duhet të vendoset në mënyrë që kablloja të zbresë dhe të mos prekë pllakën rrotulluese. Vibrimet përforcohen në prani të kontakteve. Kjo foto ndikon negativisht në pastërtinë e zërit.
• Cilësimet duhet të bëhen ndërsa vinili është në vend.

Ju mund të zhyteni në botën e tingullit me cilësi të lartë vetëm në një pllakë vinili të instaluar dhe akorduar siç duhet. Muzika magjepsëse do t'ju mbështjell fjalë për fjalë nga të gjitha anët. Audiofili do të jetë në gjendje të shijojë plotësisht transmetimin e detajuar të sinjalit.

Alexander Gerasimenko, specialist në vinyl player Audiovideomir.com.ua