Particularități ale percepției umane a sunetului. Izolarea fonică

Principiile acustice nu sunt adesea interpretate corect și, prin urmare, aplicate incorect în practică.

O mare parte din ceea ce ar trebui să fie considerate cunoștințe și experiență în acest domeniu se dovedește adesea a fi incompetență. Abordarea tradițională a majorității constructorilor de a rezolva problemele de izolare fonică și de corectare a acusticii încăperii se bazează pe practică și experiență, care adesea limitează sau chiar reduc efectul acustic general. Proiectele acustice de succes tind să fie lipsite de concepții greșite și concluzii pseudoștiințifice, iar conținutul lor are ca scop asigurarea faptului că banii și efortul investit vor produce rezultate benefice și previzibile.

Mai jos sunt câteva dintre cele mai comune mituri acustice pe care le întâlnim constant atunci când comunicăm cu clienții noștri.

Mitul #1: Izolarea fonică și absorbția fonică sunt același lucru

Date: Absorbția sunetului este o reducere a energiei unei unde sonore reflectate atunci când interacționează cu un obstacol, de exemplu un perete, un perete despărțitor, podea, tavan. Se realizează prin disiparea energiei, conversia acesteia în căldură și vibrații excitante. Absorbția sunetului este evaluată folosind coeficientul de absorbție acustică adimensională αw în domeniul de frecvență 125-4000 Hz. Acest coeficient poate lua o valoare de la 0 la 1 (cu cât este mai aproape de 1, cu atât absorbția sunetului este mai mare). Cu ajutorul materialelor fonoabsorbante, condițiile de auz din interiorul încăperii sunt îmbunătățite.

Izolarea fonică - reducerea nivelului de sunet atunci când sunetul trece prin gard dintr-o cameră în alta. Eficacitatea izolației fonice este evaluată prin indicele de izolare a zgomotului aerian Rw (mediat în intervalul celor mai tipice frecvențe pentru locuințe - de la 100 până la 3000 Hz), iar a plafoanelor între podea și prin indicele nivelului redus de zgomot de impact sub plafonul Lnw. Cu cât Rw este mai mare și cu cât Lnw este mai mic, cu atât izolarea fonică este mai mare. Ambele mărimi sunt măsurate în dB (decibeli).

Sfat: Pentru a crește izolarea fonică, se recomandă utilizarea celor mai masive și groase structuri de închidere. Finisarea unei încăperi numai cu materiale fonoabsorbante este ineficientă și nu duce la o creștere semnificativă a izolației fonice între camere.

Mitul nr. 2: Cu cât valoarea indicelui de izolare a zgomotului aerian Rw este mai mare, cu atât este mai mare izolarea fonică a gardului

Date: Indicele de izolare fonică aeropurtată Rw este o caracteristică integrală utilizată numai pentru intervalul de frecvență 100-3000 Hz și este conceput pentru a evalua zgomotul de origine casnică (vorbire, radio, TV). Cu cât valoarea Rw este mai mare, cu atât izolarea fonică este mai mare exact acest tip.
În procesul de elaborare a metodologiei de calculare a indicelui Rw, nu a fost luată în considerare apariția sistemelor home theater și a echipamentelor de inginerie zgomotoase (ventilatoare, aparate de aer condiționat, pompe etc.) în clădirile rezidențiale moderne.
Este posibilă o situație când un despărțitor cu cadru ușor din gips-carton are un indice Rw mai mare decât cel al unui perete de cărămidă de aceeași grosime. În acest caz, partiția cadrului izolează mult mai bine sunetele unei voci, ale unui televizor care funcționează, ale unui telefon care sună sau ale unui ceas cu alarmă, dar un zid de cărămidă va reduce mai eficient sunetul unui subwoofer home theater.

Sfat:Înainte de a ridica pereții despărțitori într-o cameră, analizați caracteristicile de frecvență ale surselor de zgomot existente sau potențiale. Atunci când alegeți opțiunile de proiectare pentru partiții, vă recomandăm să comparați izolarea fonică a acestora în benzi de frecvență de a treia octava, mai degrabă decât indicii Rw. Pentru izolarea fonică a surselor de zgomot de joasă frecvență (home theater, echipamente mecanice), se recomandă utilizarea unor structuri de închidere din materiale solide dense.

Mitul nr. 3: Echipamentele de inginerie zgomotoase pot fi amplasate în orice parte a clădirii, deoarece pot fi întotdeauna izolate fonic cu materiale speciale

Date: Amplasarea corectă a echipamentelor de inginerie zgomotoase este o sarcină de o importanță capitală atunci când se dezvoltă o soluție arhitecturală și de planificare pentru o clădire și măsuri pentru a crea un mediu confortabil acustic. Structurile de izolare fonică și materialele de izolare la vibrații pot fi foarte scumpe. În ciuda acestui fapt, utilizarea tehnologiilor de izolare fonică nu poate reduce întotdeauna impactul acustic al echipamentelor de inginerie la valori standard în întregul interval de frecvență audio.

Sfat: Echipamentele tehnice zgomotoase trebuie amplasate departe de spațiile protejate. Multe materiale și tehnologii de izolare a vibrațiilor au limitări în eficacitatea lor în funcție de combinația de caracteristici de greutate și dimensiune ale echipamentelor și structurilor clădirii. Multe tipuri de echipamente de inginerie au caracteristici pronunțate de frecvență joasă, care sunt greu de izolat.

Mitul nr. 4: Ferestrele cu geam termopan (3 geamuri) au caracteristici de izolare fonica mai ridicate comparativ cu ferestrele cu geam termopan cu o singură cameră (2 geamuri)

Date: Datorită conexiunii acustice dintre ochelari și apariției fenomenelor de rezonanță în golurile subțiri de aer (de obicei sunt de 8-10 mm), ferestrele cu geam dublu, de regulă, nu asigură o izolare fonică semnificativă de zgomotul extern în comparație cu un singur geam. geam termopan de cameră de aceeași lățime și grosime totală a sticlei. Cu aceeași grosime a geamurilor termopan și grosimea totală a geamului din acestea, o fereastră termopan cu o singură cameră va avea întotdeauna o valoare mai mare a indicelui de izolare fonică aeropurtată Rw comparativ cu una cu două camere.

Sfat: Pentru a spori izolarea fonică a unei ferestre, se recomandă utilizarea geamurilor termopan cu lățimea maximă posibilă (cel puțin 36 mm), formate din două geamuri masive, de preferință de grosimi diferite (de exemplu, 6 și 8 mm) și cea mai mare bandă de distanță posibilă. Dacă se folosește o fereastră cu geam dublu cu cameră dublă, atunci se recomandă utilizarea de sticlă de diferite grosimi și goluri de aer de diferite lățimi. Sistemul de profil trebuie să asigure o etanșare cu trei circuite a cercevelei în jurul perimetrului ferestrei. În condiții reale, calitatea cercevelei afectează izolarea fonică a unei ferestre chiar mai mult decât formula geamului termopan. Trebuie avut în vedere faptul că izolarea fonică este o caracteristică dependentă de frecvență. Uneori, o unitate de sticlă cu o valoare mai mare a indicelui Rw poate fi mai puțin eficientă în comparație cu o unitate de sticlă cu o valoare mai mică a indicelui Rw în anumite intervale de frecvență.

Mitul nr. 5: Utilizarea covorașelor din vată minerală în pereții despărțitori este suficientă pentru a asigura o izolare fonică ridicată între camere

Date: Vata minerala nu este un material de izolare fonica poate fi doar unul dintre elementele unei structuri de izolare fonica. De exemplu, plăcile speciale fonoabsorbante din vată minerală acustică pot crește izolarea fonică a pereților despărțitori din gips-carton, în funcție de proiectarea acestora, cu 5-8 dB. Pe de altă parte, acoperirea unui cadru despărțitor cu un singur strat cu un al doilea strat de gips-carton poate crește izolarea fonică a acestuia cu 5-6 dB.
Cu toate acestea, trebuie amintit că utilizarea unor materiale izolante arbitrare în structurile de izolare fonică duce la un efect mult mai mic sau nu are deloc efect asupra izolației fonice.

Sfat: Pentru a spori izolarea fonică a structurilor de închidere, se recomandă cu tărie folosirea plăcilor speciale din vată minerală acustică datorită ratelor ridicate de absorbție a sunetului. Dar vata minerală acustică trebuie utilizată în combinație cu metode de izolare fonică, cum ar fi construcția de structuri de închidere masive și/sau izolate fonic, utilizarea unor elemente de fixare speciale de izolare fonică etc.

Mitul nr. 6: Izolarea fonică între două încăperi poate fi întotdeauna crescută prin ridicarea unui perete despărțitor cu o valoare ridicată a indicelui de izolare fonică

Date: Sunetul se propagă dintr-o cameră în alta nu numai prin peretele despărțitor, ci și prin toate structurile și utilitățile adiacente ale clădirii (compartimentări, tavan, podea, ferestre, uși, conducte de aer, alimentare cu apă, încălzire și conducte de canalizare). Acest fenomen se numește transmisie indirectă a sunetului. Toate elementele de construcție necesită măsuri de izolare fonică. De exemplu, dacă construiți o partiție cu un indice de izolare fonică de Rw = 60 dB și apoi instalați o ușă fără prag în ea, atunci izolarea fonică totală a gardului va fi practic determinată de izolarea fonică a ușii și nu va fi mai mare de Rw = 20-25 dB. Același lucru se va întâmpla dacă conectați ambele încăperi izolate cu o conductă de ventilație comună așezată printr-un despărțitor izolat fonic.

Sfat: La construirea structurilor de clădiri, este necesar să se asigure un „echilibru” între proprietățile lor de izolare fonică, astfel încât fiecare dintre canalele de propagare a sunetului să aibă aproximativ același impact asupra izolației fonice totale. O atenție deosebită trebuie acordată sistemului de ventilație, ferestrelor și ușilor.

Mitul nr. 7: Pereții despărțitori cu cadru multistrat au caracteristici mai mari de izolare fonică în comparație cu cele convenționale cu 2 straturi

Date: Intuitiv, se pare că cu cât straturile de gips-carton și vată minerală sunt mai alternante, cu atât izolarea fonică a gardului este mai mare. De fapt, izolarea fonică a pereților despărțitori a cadrului depinde nu numai de masa placajului și de grosimea spațiului de aer dintre ele.

În Fig. 1 sunt prezentate diferite modele de pereți despărțitori ai cadrui și sunt aranjate în ordinea creșterii capacității de izolare fonică. Ca proiect inițial, luați în considerare un compartiment despărțitor cu placare dublă din gips-carton pe ambele părți.

Dacă redistribuim straturile de gips-carton în compartimentul original, făcându-le alternante, vom împărți spațiul de aer existent în mai multe segmente mai subțiri. Reducerea golurilor de aer duce la o creștere a frecvenței de rezonanță a structurii, ceea ce reduce semnificativ izolarea fonică, în special la frecvențe joase.
Cu același număr de plăci de gips-carton, un compartiment cu un spațiu de aer are cea mai mare izolare fonică.

Astfel, utilizarea soluției tehnice potrivite la proiectarea pereților despărțitori de izolare fonică și combinarea optimă a materialelor de construcție fonoabsorbante și generale are un impact mult mai mare asupra rezultatului final de izolare fonică decât o simplă alegere a materialelor acustice speciale.

Sfat: Pentru a crește izolarea fonică a pereților despărțitori ai cadru, se recomandă utilizarea structurilor pe cadre independente, placare dublă sau chiar triplă din gips carton, umplerea spațiului interior al ramelor cu material special fonoabsorbant, folosirea garniturii elastice între profilele de ghidare și structurile clădirii. , și etanșați cu grijă îmbinările.
Nu se recomandă utilizarea structurilor multistrat cu straturi dense și elastice alternante.

Mitul nr. 8: Spuma de polistiren este un material eficient de izolare fonică și de absorbție a sunetului.

Faptul A: Spuma de polistiren este disponibilă în foi de diferite grosimi și densități în vrac. Diferiți producători își numesc produsele în mod diferit, dar esența nu se schimbă - este polistirenul expandat. Acesta este un material excelent termoizolant, dar nu are nimic de-a face cu izolarea fonică a zgomotului aerian. Singurul design în care utilizarea spumei de polistiren poate avea un efect pozitiv asupra reducerii zgomotului este atunci când este așezată sub o șapă într-o structură de podea plutitoare. Și chiar și atunci acest lucru se aplică doar pentru reducerea zgomotului de impact. În același timp, eficacitatea unui strat de spumă de plastic cu grosimea de 40-50 mm sub șapă nu depășește eficiența majorității materialelor de izolare fonică de amortizare cu o grosime de numai 3-5 mm. Majoritatea covârșitoare a constructorilor recomandă lipirea foilor de spumă de plastic pe pereți sau tavane și apoi tencuirea lor pentru a crește izolarea fonică. De fapt, o astfel de „structură de izolare fonică” nu va crește și, în majoritatea cazurilor, chiar va reduce (!!!) izolarea fonică a gardului. Faptul este că, în fața unui perete sau tavan masiv, cu un strat de gips-carton sau ipsos, folosind un material acustic rigid, cum ar fi spuma de polistiren, duce la deteriorarea izolației fonice a unei astfel de structuri cu două straturi. Acest lucru se datorează fenomenelor de rezonanță în regiunea de frecvență medie. De exemplu, dacă o astfel de placare este montată pe ambele părți ale unui perete greu (Fig. 3), atunci reducerea izolației fonice poate fi catastrofală! În acest caz, se obține un sistem oscilator simplu (Fig. 2) „masa m1-arvor-masa m2-arvor-masa m1”, unde: masa m1 este un strat de tencuială, masa m2 este un perete de beton, arcul este un strat de plastic spumă.

Fig.2	Fig.4
Fig.3

Orez. 2 ÷ 4 Deteriorarea izolarii zgomotului aerian de catre perete la montarea unor placari suplimentare (tencuiala) pe un strat elastic (plastic spuma).

a - fără placare suplimentară (R’w=53 dB);

b - cu placare suplimentară (R’w=42 dB).

Ca orice sistem oscilator, acest design are o frecvență de rezonanță Fo. În funcție de grosimea spumei și a tencuielii, frecvența de rezonanță a acestei structuri va fi în domeniul de frecvență 200÷500 Hz, adică. se încadrează în mijlocul intervalului de vorbire. În apropierea frecvenței de rezonanță se va observa o scădere a izolației fonice (Fig. 4), care poate atinge o valoare de 10-15 dB!

Trebuie remarcat faptul că același rezultat dezastruos poate fi obținut prin utilizarea materialelor precum spumă de polietilenă, spumă de polipropilenă, unele tipuri de poliuretani rigidi, plută și plăci din fibre moale în loc de polistiren într-o astfel de construcție și, în loc de ipsos, plăci de gips-carton lipite. , foi de placaj, PAL, OSB .

Faptul B: Pentru ca un material să absoarbă bine energia sonoră, acesta trebuie să fie poros sau fibros, adică ventilat. Polistirenul expandat este un material rezistent la vânt cu o structură cu celule închise (cu bule de aer în interior). Un strat de spumă de plastic montat pe o suprafață tare a unui perete sau tavan are un coeficient de absorbție a sunetului extrem de scăzut.

Sfat: La instalarea unor căptușeli suplimentare de izolare fonică, se recomandă utilizarea ca strat de amortizare a materialelor fonoabsorbante moi din punct de vedere acustic, de exemplu, pe bază de fibră de bazalt subțire. Este important să folosiți materiale speciale care absorb sunetul și nu izolație aleatorie.

Și, în sfârșit, probabil cea mai importantă concepție greșită, a cărei expunere rezultă din toate faptele prezentate mai sus:

Mitul nr. 9: Puteți izola fonic o cameră de zgomotul aerian prin lipirea sau atașarea materialelor de izolare fonică subțiri, dar „eficiente” pe suprafața pereților și a tavanului

Date: Principalul factor care expune acest mit este prezența problemei de izolare fonică în sine. Dacă în natură ar exista astfel de materiale de izolare fonică subțiri, atunci problema protecției fonice ar fi rezolvată în faza de proiectare a clădirilor și structurilor și s-ar reduce doar la alegerea aspectului și prețului acestor materiale.

S-a spus mai sus că pentru a izola zgomotul aerian este necesar să se utilizeze structuri fonoizolante de tip „masă-elasticitate-masă”, în care între straturile fono-reflectorizante ar exista un strat de „moale” acustic. material, suficient de gros și având valori ridicate ale coeficientului de absorbție a sunetului. Este imposibil de îndeplinit toate aceste cerințe în cadrul grosimii totale a structurii de 10-20 mm. Grosimea minimă a placajului de izolare fonică, al cărei efect ar fi evident și tangibil, este de cel puțin 50 mm. În practică, se folosesc placari cu o grosime de 75 mm sau mai mult. Cu cât este mai mare adâncimea cadrului, cu atât izolarea fonică este mai mare.

Uneori, „experții” citează exemplul tehnologiei de izolare fonică pentru caroserii auto care utilizează materiale subțiri. În acest caz, funcționează un mecanism complet diferit de izolare fonică - amortizarea vibrațiilor, eficientă numai pentru plăci subțiri (în cazul unei mașini - metal). Materialul de amortizare a vibrațiilor trebuie să fie vâscoelastic, să aibă pierderi interne mari și să aibă o grosime mai mare decât cea a plăcii izolate. Într-adevăr, de fapt, deși izolația fonică a mașinii are o grosime de numai 5-10 mm, este de 5-10 ori mai groasă decât metalul în sine din care este realizată caroseria mașinii. Dacă ne imaginăm un perete inter-apartament ca o placă izolată, devine evident că nu va fi posibilă izolarea fonică a unui perete masiv și gros de cărămidă folosind metoda de amortizare a vibrațiilor „auto”.

Sfat: Efectuarea lucrărilor de izolare fonică necesită în orice caz o anumită pierdere a suprafeței utile și a înălțimii încăperii. Este recomandat sa contactati un specialist in acustica in faza de proiectare pentru a minimiza aceste pierderi si pentru a alege cea mai ieftina si eficienta varianta de izolare fonica a camerei dumneavoastra.

Concluzie

Există mult mai multe concepții greșite în practica acusticii clădirii decât cele descrise mai sus. Exemplele date vă vor ajuta să evitați unele greșeli grave în timpul lucrărilor de construcție sau reparații în apartamentul, casa, studioul de înregistrare sau home theater. Aceste exemple ilustrează faptul că nu ar trebui să crezi necondiționat articolele de reparații din reviste lucioase sau cuvintele unui constructor „experimentat” - „...Și o facem întotdeauna așa...”, care nu se bazează întotdeauna pe principii acustice științifice.

O garanție de încredere a implementării corecte a unui set de măsuri de izolare fonică care asigură un efect acustic maxim poate fi oferită prin recomandări elaborate cu competență de un inginer acustic pentru izolarea fonică a pereților, podelelor și tavanelor.

Andrei Smirnov, 2008

Bibliografie

SNiP II-12-77 „Protecție împotriva zgomotului” / M.: „Stroyizdat”, 1978.
„Manual pentru MGSN 2.04-97. Proiectarea izolației fonice a structurilor de închidere a clădirilor rezidențiale și publice”/- M.: Întreprinderea Unitară de Stat „NIAC”, 1998.
„Manual pentru protecția împotriva zgomotului și vibrațiilor clădirilor rezidențiale și publice” / ed. IN SI. Zaborov. - Kiev: ed. „Budevelnik”, 1989.
„Manualul designerului. Protecție împotriva zgomotului” / ed. Yudina E.Ya - M.: „Stroyizdat”, 1974.
„Ghid pentru calculul și proiectarea izolației fonice a anvelopelor clădirilor” / NISF Gosstroy URSS. - M.: Stroyizdat, 1983.
„Reducerea zgomotului în clădiri și zone rezidențiale” / ed. G.L. Osipova / M.: Stroyizdat, 1987.

Este destul de greu de așteptat ca setarea corectă a sunetului să fie găsită imediat după începerea concertului. De obicei, durează mai mult sau mai puțin timp pentru ca întregul sistem să sune exact așa cum dorește inginerul. În plus, inginerul de sunet este obligat să țină cont de schimbarea treptată a stării ascultătorilor și interpreților care are loc în timpul concertului, astfel încât nici după ce a primit configurația ideală, acesta să nu poată fi considerat definitiv. Prin urmare, este de obicei necesar să reglați în mod constant sunetul tuturor sistemelor complexului până când sunetul începe să funcționeze și apoi să monitorizați cu atenție dacă echilibrul delicat și dinamic al acestui sunet nu se destramă.

Sunetul de la concert va funcționa până când inginerul de sunet nu îl mai susține.

Înregistrarea unui concert

Este o idee bună să înregistrați toate concertele cu participarea dvs. pe bandă magnetică. Ascultând aceste înregistrări, puteți găsi multe greșeli comune care se repetă la fiecare concert. După analizarea acestor erori, puteți încerca să îmbunătățiți sau să schimbați forma individuală de mixare a sunetului. Puteți urmări toate momentele care scapă atenției în timpul lucrului direct la sunet. Cu toate acestea, atunci când evaluați calitatea amestecării dintr-o fonogramă, trebuie să puteți lua în considerare cu exactitate influența condițiilor de înregistrare și ascultare, precum și influența procesului de înregistrare în sine, de exemplu, intervalul dinamic mai îngust al magnetice. înregistrare comparativ cu un concert. Dacă înregistrați de la ieșirile principale ale unei console de mixare, va exista o supraabundență de voci în ea, deoarece sunetul vocii la un concert se dovedește a fi mai blând decât în ​​înregistrare.

Nu există nicio îndoială că interpreții vor dori și ei să audă o înregistrare a spectacolului, așa că pregătiți-vă să fiți îngroziți ascultând coloana sonoră brută, care va fi departe de calitatea înregistrărilor live speciale de pe CD. Prin urmare, dacă doriți să obțineți o înregistrare mai mult sau mai puțin completă a unui concert, încercați să asigurați condițiile de înregistrare necesare, astfel încât înregistrarea rezultată a concertului să poată fi cel puțin remixată.

În majoritatea cazurilor, o înregistrare stereo cu drepturi depline a unui concert este un lux nejustificat care necesită mult timp și efort, dar o înregistrare monofonică care transmite bine atmosfera sonoră a unui concert poate fi obținută dacă unul dintre canalele unui concert de două ori. -casetofonul cu canal este conectat la una dintre ieșirile consolei de mixare, iar al doilea la un microfon situat în sală, aproape de locul de muncă al inginerului de sunet. O astfel de înregistrare vă permite să evaluați semnalul sistemului de reproducere a sunetului, sunetul din sală și, de asemenea, să obțineți, cu amestecarea adecvată a semnalelor ambelor canale, o versiune relativ acceptabilă a înregistrării concertului. Desigur, cu această metodă de înregistrare, echilibrul sunetului concertului va fi afectat, așa că pentru a-l menține, trebuie să utilizați semnalul suma ambelor canale ale consolei de mixare pentru înregistrare și să alegeți poziția corectă a microfonului. Dacă doriți să obțineți echilibrul stereo complet al concertului, va trebui să utilizați un magnetofon cu patru canale. Petreceți puțin timp înainte de concert selectând caracteristicile sonore ale semnalelor înregistrate și determinând poziția microfoanelor și veți obține un material foarte bun pentru o înregistrare demo stereofonică a unui concert.

Mixare de sunet pentru artiști independenți

Sunetul concertelor cu artiști independenți este amestecat puțin diferit față de sunetul trupelor, chiar dacă artistul independent cântă ca un grup obișnuit de interpreți.

Informații conexe:

1. B) În propozițiile următoare, subliniați verbul predicat, determinați-i forma aspectuală și vocea. Traduceți propozițiile în rusă.

Odată cu lansarea plăcilor video din seria RX 400, AMD a decis să facă procesul de overclocking mai ușor, mai convenabil, mai fiabil și mai puternic, abandonând OverDrive în favoarea WattMan, creat de la zero. Puteți ajunge la acest utilitar rulând „Setări Radeon”, apoi faceți clic pe mouse unul câte unul „Jocuri (găsesc în meniul de mai sus)” -> „Setări globale (primul element din partea stângă)” -> „WattMan global”.

Aici trebuie să vă opriți asupra fiecărui punct în detaliu. Cred că vă puteți da seama singur cu graficele, nu este nimic complicat acolo, dezvoltatorii au făcut posibile doar puncte inutile. Iată tot ce este foarte util pentru overclocking, cu excepția a câteva puncte de neînțeles.

GPU

Această secțiune conține tot ce este responsabil pentru funcționarea cipului grafic.

"Frecvență"– vă permite să schimbați frecvența cipului grafic.

Puteți modifica frecvența ca procent față de cele setate de producător în BIOS, cu 30% plus sau minus, trăgând cursorul cu mouse-ul. În același timp, se schimbă în toate cele șapte moduri de operare ale cipului. Acesta nu este cel mai convenabil mod de a face overclock, mai întâi va trebui să aflați frecvențele de operare programate în BIOS de către producător pentru fiecare dintre stări și apoi să utilizați un calculator pentru a calcula care va fi rezultatul. În plus, ne interesează doar frecvențele maxime posibile la care funcționează de obicei cipul grafic în jocuri, adică doar starea 6 și 7.

Prin comutarea comutatorului până când apare inscripția „Dinamic„, puteți introduce manual valoarea dorită în fiecare dintre cele șapte moduri de funcționare a procesorului, care ar trebui să fie un multiplu de 10. Aici ar trebui să experimentați cu overclockarea procesorului, folosind o metodă de forță brută pentru a găsi frecvența la care videoclipul dvs. cardul va funcționa stabil. Vă rugăm să rețineți, dacă intenționați să schimbați frecvențele, „Controlul tensiunii” trebuie să fie comutat în modul manual, astfel încât BIOS-ul inteligent să nu ridice automat tensiunea, crescând serios consumul de energie al plăcii video.

"Controlul tensiunii"– vă va permite să schimbați tensiunea de funcționare a procesorului. Placa video poate funcționa în două moduri, care sunt numite "Automat" Și "Manual". Nu ne interesează în mod special primul; tensiunea este reglată de BIOS într-un mod complet automat. Al doilea este ceea ce avem nevoie, unde pentru fiecare dintre stările procesorului putem introduce tensiunea de alimentare. Dacă overclockăm cardul, atunci creștem tensiunea, în limitele rezonabile, desigur, deoarece consumul de energie al plăcii video, încălzirea procesorului și subsistemul de alimentare vor crește brusc. Nu uitați că, implicit, în BIOS-ul din fabrică nemodificat, tensiunea poate fi crescută doar la 1,175 volți.

Memorie

În Memorie puteți modifica memoria de pe placa grafică. Setările sunt complet identice cu procesorul grafic, adică puteți modifica frecvența de funcționare și tensiunea de alimentare, care pot fi modificate prin deplasarea glisoarelor în termeni procentuali sau prin deplasarea comutatoarelor și introducerea manuală a valorilor exacte. Dar, spre deosebire de GPU, memoria are doar două stări, iar overclockarea frecvenței din BIOS-ul din fabrică este limitată la 2200 MHz. În plus, tensiunea de alimentare nu schimbă cipurile de memorie, ci controlerul de memorie. Adesea, când tensiunea controlerului de memorie de pe plăcile video din seriile RX 480 și RX 470 este scăzută, memoria overclockează mai bine.

Ventilator

Această secțiune vă permite să configurați funcționarea ventilatoarelor de pe placa video, unde "Min" aceasta este viteza minimă și "Ţintă" numărul maxim posibil de rotații.

Prin mișcarea comutatorului "Viteză"înainte să apară inscripţia "Manual» avem posibilitatea de a regla viteza ventilatoarelor. Vom putea modifica viteza minimă și maximă de rotație a rotorului, care se va schimba liniar în funcție de temperatura procesorului. Adică, cu cât temperatura crește mai mult, cu atât ventilatoarele se vor învârti mai mult.

De asemenea „Min. limita acustica" Aceasta este frecvența GPU-ului, când este coborâtă la care, ventilatoarele de pe placa video încep să încetinească fără probleme dacă temperatura chipului nu este mai mare decât „țintă” (puteți afla ce este aceasta mai jos). Adică, cu cât valoarea este setată aici, cu atât viteza ventilatoarelor sistemului de răcire va fi mai mare, cu atât viteza este mai mare;

Temperatura

În secțiunea Temperatură, puteți configura temperatura de prag a cipului grafic. "Ţintă" placa video va încerca să nu se ridice mai sus decât ea, rotind ventilatoarele la maximum dacă este necesar. "Max."— temperatura maximă admisă, la atingerea căreia frecvența cipului grafic va fi resetată astfel încât să nu se ridice deasupra acesteia.

„Limitarea consumului de energie”– stabilim nivelul maxim posibil de consum de energie daca acesta este depasit se reseteaza frecventele;

Chill

Începând cu driverele Radeon Software Crimson ReLive Edition AMD 16.12.1, există un nou Chill unde utilizatorii au acces la noua funcție inteligentă de gestionare a energiei cu același nume. În linii mari, driverul schimbă automat rata de cadre (citește încărcarea pe GPU), crescând-o în scenele dinamice și scăzând-o în scenele statice. În acest moment, aceasta este o caracteristică experimentală care este susținută de câteva zeci de jocuri și o puteți dezactiva în siguranță.

"Chill"— aici dezactivăm această funcție.

Înainte de a începe să experimentați cu o placă video, rețineți că cipurile grafice proiectate de Polaris, RX 480 și RX 470 se încălzesc mai mult atunci când tensiunea de alimentare crește decât frecvența. De asemenea, tensiunea de alimentare a memoriei și, de fapt, a controlerului de memorie, nu poate fi mai mică decât tensiunea de alimentare a cipului grafic, adică din stările 5 la 7 ale procesorului, tensiunea de pe cip nu va scădea sub 1. volt. În plus, așa cum s-a scris deja mai sus, dacă intenționați să creșteți frecvența procesorului, trebuie să comutați „Controlul tensiunii” în modul manual, altfel placa video va crește automat tensiunea, iar acest lucru va duce la un consum și mai mare de energie.

Înainte de a începe să modificăm ceva, rulăm teste folosind MSI Afterburner și HWiNFO pentru a monitoriza frecvența GPU-ului. Dacă sunt resetate în mod constant la sarcini mari, aceasta înseamnă că, cel mai probabil, placa video depășește constant limita permisă de consum de energie. Mulți producători, jucând în siguranță, subestimează inițial foarte mult consumul de energie. În acest caz, trebuie „Limitarea consumului de energie” măriți această limită trăgând glisoarele spre dreapta. Tabelul de mai jos prezintă valorile aproximative ale consumului maxim de energie programat în BIOS de către producători, pe baza cărora puteți estima cât de mult ați crescut limita.

placi video RX 470:

Asus Strix -95W

MSI Gaming X - 150W

Sapphire Nitro+ - 130W

Sapphire Nitro+OC - 130W

Gigabyte G1 Gaming – 105W

PowerColor Red Devil – 110 W

XFX - 92W/89W/92W/87W

placi video RX 480:

Asus Dual - 99W

Asus Strix – 130W

MSI Gaming X - 180W

Sapphire Nitro+ OC- 145W/140W/150W

Gigabyte G1 Gaming – 127W

Red Devil - 110W/150W/165W

XFX - 110W/115W

Dacă placa video are un conector de alimentare cu 8 pini, atunci, teoretic, sarcina poate ajunge până la 255 de wați. Dar acesta este un maxim teoretic o limită de 180 de wați va fi suficientă.

După aceasta, este indicat să jucați jocuri (rețineți că nu trebuie să vă limitați la rularea benchmark-urilor și a tot felul de programe de testare, și anume reale jocuri) solicitant pe placa video cu monitorizarea frecventei GPU. Dacă frecvența nu este resetată și nu există microînghețari, atunci puteți începe să faceți overclock. În caz contrar, este mai bine pentru dvs. să obțineți o funcționare stabilă a plăcii video, unde, pe lângă creșterea consumului de energie, puteți face și un downvolt (puteți citi mai jos ce este acesta), iar în cazurile mai ales clinice, sacrificați performanța prin reducerea frecvența maximă de funcționare a procesorului grafic.

La overclocking în secțiunea GPU, creștem treptat frecvența, verificând cu teste de stabilitate. De obicei, cu o tensiune de alimentare standard de 1.500 de volți, RX 480 preia cu ușurință o frecvență de 1.360 de megaherți, iar prin creșterea tensiunii la 1.750, este nevoie de 1.400 de megaherți. Facem același lucru cu memoria, analizând numărul de erori în HWiNFO la un moment dat. În medie, memoria poate funcționa la o frecvență de 2150 - 2200 megaherți. Dar rețineți că atunci când frecvența crește, timpul crește automat, ca urmare, memoria poate funcționa și mai lent decât la frecvența standard; Puteți modifica timpul doar prin editarea BIOS-ului plăcii video, dar acesta este un subiect separat de discuție.

În ceea ce privește RX 470, situația cu overclockarea cipului este similară cu RX 480, dar potențialul de overclocking al memoriei depinde de producător. Cea mai bună memorie Samsung este considerată a fi Sapphire RX 470 Nitro+, care atinge cu ușurință o frecvență de 2000 megaherți.

Pentru downvoltage, sau mai simplu spus, reducerea tensiunii, pentru a reduce încălzirea și consumul de energie al plăcii grafice, reducem tensiunea pe cipul grafic și pe memorie, facem teste, găsim valoarea minimă la care totul va funcționa stabil, fără artefacte și accidente de șofer. În cazul meu, RX 480 la o frecvență de 1290 MHz funcționează excelent cu o tensiune de alimentare de 1,090 volți, iar în medie tensiunea de alimentare a memoriei poate fi redusă cu 0,1-0,05 volți.

După ce ați selectat frecvențele optime pentru cipul grafic și tensiune, merită să aveți grijă de ventilatoare. Adică, trebuie să selectați o viteză de rotație, astfel încât totul să nu facă mult zgomot, în timp ce temperatura chipului grafic și a sistemului de alimentare să fie la o valoare acceptabilă. Procesorul grafic poate funcționa în siguranță la 80 de grade Celsius, iar sursa de alimentare la 95-100 de grade Celsius, dar este mai bine să setați temperatura țintă a cipului la 70-75 de grade, la care, pe plăcile video de la majoritatea producătorilor, nu veți auzi sistemul de răcire, chiar și la sarcini foarte mari. În ceea ce privește încălzirea circuitelor de putere, găsiți experimental o valoare a vitezei ventilatorului, astfel încât temperatura să nu depășească 80-85 de grade.

Înainte de a începe să experimentați cu overclockarea unei plăci video folosind WattMan, trebuie să închideți (sau cel puțin să resetați totul la valorile implicite) utilități terță parte, cum ar fi MSI Afterburner, cu puterea cărora puteți modifica tensiunea și frecvența cipului grafic. dacă nu doriți ca programul să nu se închidă cu o eroare sau tensiunea, frecvența sau viteza ventilatorului plăcii video au fost setate incorect.

PS Articolul este în continuă schimbare și editat, dacă găsiți erori, scrieți despre ele în comentarii.

Poți cumpăra cel mai scump sistem din lume, dar dacă îl așezi într-o cameră mică cubică, costul nu va mai conta. Găsirea locației potrivite pentru difuzoarele dvs. este cel mai important factor pentru obținerea unui sunet bun în camera dvs. Amplasarea foarte precisă a difuzoarelor vă poate deschide o nouă dimensiune sonoră. Orice difuzor nu există pe cont propriu. Sunt un compromis inevitabil cu camera de ascultare. Nu există doar difuzoare bune - există unele potrivite. Cu multă dorință și puțin noroc, camera ta poate deveni cel mai fericit loc al tău. Vom presupune că toate mobilierul și mobilierul din cameră existau înainte de achiziționarea difuzoarelor sau echipamentelor care ar trebui să fie integrate în camera dumneavoastră fără a perturba dinamica existentă în aceasta. Scopul unei camere bune de ascultare este de a minimiza colorarea, care este cea mai puternică în regiunea de bas între 20 și 200 Hz. La frecvențe mai mari, camera are și un efect, dar rezonanțe sunt mult mai puțin problematice, deoarece este mult mai ușor de realizat absorbția rezonanțelor de înaltă frecvență. Orice cameră va rezona la mai multe frecvențe.

Precizia și înălțimea vârfului rezonant depind de proprietățile de absorbție ale încăperii. O cameră cu mult mobilier tapițat, covoare pe podea și draperii va fi acustic relativ „moartă”. Vârfurile și scăderile răspunsului în frecvență în astfel de încăperi au o denivelare de 5-10 db. O cameră cu pereții goi și podeaua va fi foarte „vioaie”, iar vârfurile și văile variază cu 10-20 dB sau mai mult. Regula generală este că într-o încăpere acustic bună și corectă puteți plasa difuzoarele destul de aproape de suprafețele reflectorizante cu consecințe negative minime. În încăperile slabe din punct de vedere acustic, strategia principală este plasarea difuzoarelor cât mai departe de limitele camerei și de ascultător.

Dacă simțim o serie de scăderi profunde sau vârfuri de frecvență, atunci acesta este rezultatul reflexiilor. Reducerea nivelului de reflexii aplatizează curba reală de răspuns în frecvență. Cel mai important lucru este de a minimiza reflexiile timpurii (mai puțin de 20 ms) cât mai mult posibil. Cum putem îmbunătăți acustica unei camere, astfel încât această curbă să fie aplatizată? Acest lucru se poate face folosind materiale absorbante pentru a acoperi suprafețele dure din apropierea difuzorului. Cel mai bun, cel mai util mediu de ascultare este o combinație completă a principiilor acusticii camerei „vii” și „moarte”. Eu personal prefer o cameră ușor moartă decât o cameră vie. Cum se poate determina acest lucru fără instrumente speciale? Bate din palme. Ți se pare că sunetul se stinge în mod natural, sau se estompează prea mult (în direct) sau, dimpotrivă, se estompează prea repede (mort)? Cea mai bună soluție este de a oferi camerei un echilibru rezonabil de dispersie și absorbție. O cameră cu pereții goi va avea un ecou puternic, care va afecta claritatea. Arta de perete, rafturile de cărți, draperiile și acoperirile de podea vor asigura absorbția sunetului și vor alunga reflexiile dăunătoare. Ferestrele neacoperite, podelele goale și pereții nu sunt de dorit.

Difuzoarele ar trebui să fie amplasate într-o zonă moartă acustic, ocupând aproximativ 1/3 din spațiul camerei. Apoi există o zonă foarte vie a încăperii, în care ar trebui să existe obiecte care se disipă, dar nu absorb sunetul. Cu cât suprafața absorbantă (covorul) este mai aproape de difuzor, cu atât mai bine. Diferite tipuri de covoare și căptușeala (suportul) covorului afectează cel mai mult mediile superioare și frecvențele înalte. Cu cât covorul sau covorul este mai gros și mai mare, cu atât va „absorbi” mai mult aceste frecvențe. Covoarele și draperiile reduc reverberația în cameră și, ca urmare, transferul energiei sonore către pereți. Mocheta are un efect redus asupra frecvențelor joase, dar frecvențele medii pot copleși. Prefer un covor de la perete la perete care nu este gros. Acest lucru este rezonabil, fie și doar pentru că majoritatea producătorilor de difuzoare desfășoară sesiuni critice de ascultare a produselor lor în camere cu podele complet dezactivate.

Mulți experți consideră că baza covorului/învelișului ar trebui să fie din fibre naturale, și nu din cauciuc sau din cauciuc spumos, deoarece... ele absorb frecvențele în mod selectiv — unele frecvențe sunt atenuate semnificativ, în timp ce altele nu sunt deloc atenuate. Cel mai important lucru este să minimizezi reflexiile timpurii. Reducerea acestora îmbunătățește calitatea sunetului și imaginea stereo. Toți designerii studiourilor de înregistrare încearcă să reducă cât mai mult posibil reflecțiile timpurii. Cum să așezi corect difuzoarele într-o cameră? Ar trebui să aveți 2 obiective principale: răspuns în frecvență plat și imagini 3D bune. Chiar dacă aveți difuzoare bune, influența camerei este un factor foarte important. În multe cazuri, este mai important să acordați atenție acusticii camerei decât să cheltuiți bani de două ori mai mulți pe difuzoare noi.

Simetrie

Mediul din spatele și din lateralele difuzoarelor ar trebui să fie simetric. Mediul imediat lângă ascultător este mai puțin important. În ceea ce privește simetria pereților din față și din spate, sunt mulți susținători ai diferitelor măsuri. Majoritatea (dar nu toți) sunt de acord că peretele din spatele ascultătorului ar trebui să fie foarte reflectorizant.

Profesioniștii consideră că întreaga zonă din jurul difuzoarelor ar trebui să fie estompată pentru a reduce cât mai mult posibil reflexiile. Un alt punct: este recomandabil să umeziți pereții laterali numai imediat în fața difuzorului pentru a minimiza reflexiile apropiate ale peretelui lateral. Pentru a reproduce cel mai bine o imagine tridimensională a sunetului, camera trebuie să aibă o bună simetrie între și în jurul difuzoarelor. Aceasta înseamnă că, dacă difuzoarele nu sunt plasate simetric, reflexiile timpurii de pe peretele din spate al primului difuzor vor fi diferite de cele ale celui de-al doilea difuzor, iar părțile critice ale semnalului stereo vor fi deteriorate. Este imperativ ca distanța dintre tine și ambele difuzoare să fie cât mai identică posibil. În sistemele bune, o abatere de câțiva cm va fi clar audibilă. În general, se crede că vorbitorul și ascultătorul ar trebui să formeze un triunghi echilateral, dar aceasta nu este o regulă absolută. Unii producători își oferă recomandări pentru amplasarea difuzoarelor. Amintiți-vă că orice recomandare este doar un început, un început pentru un experiment, experimentând corespunzător, veți obține rezultatele dorite.

Sunetul direcționat de la un difuzor este în primul rând responsabil pentru imagini, în timp ce sunetul reflectat este cel mai responsabil pentru modificarea echilibrului tonal al difuzorului - în ceea ce privește densitatea sunetului, sau uzura etc. Orice suprafata reflectorizanta - perete, podea, mobilier - creeaza reflexii. Pe baza acestui lucru, difuzoarele ar trebui să fie localizate. Cel mai important lucru este să reduceți cât mai mult posibil reflexiile naturale. Reflexiile timpurii ajung la ascultător aproape simultan cu sunetul direct, degradând semnalul. De exemplu, difuzoarele cu panouri frontale largi - planare etc., sunt mai puțin critice față de pereții și suprafețele laterale din apropiere, dar sunt foarte critice față de apropierea de peretele din spate. În general, cu cât este mai departe de suprafețele reflectorizante și cu cât mai departe de pereții din spate, cu atât este mai mare adâncimea scenei sonore și cu atât va fi mai mult „aer”.

Poziția de ascultare

Ascultătorul trebuie să stea exact la mijloc între difuzoare, distanța până la ascultător este puțin mai mare decât distanța dintre difuzoare. Dacă nu respectați această regulă, nu veți auzi niciodată o imagine sonoră bună. Intr-o camera cu dimensiuni proportionale, cea mai buna pozitie de ascultare este la 30-90 cm de peretele din spate. Dacă stai direct lângă un perete, ar trebui să diminuezi puțin spațiul de pe perete direct din spatele capului tău. Creierul tău nu va putea procesa aceste reflecții, dar crede-mă, ele pot face o mare diferență în sunet în acest caz.

Amintiți-vă un lucru - a avea capul aproape de peretele din spate are două efecte pozitive. În primul rând, aproape de pereți presiunea sonoră este cea mai mare, iar viteza undelor sonore este cea mai scăzută. Poziționarea în zona de presiune maximă oferă o percepție mai bună a basului profund. În al doilea rând, undele sonore reflectate sunt mai scurte decât circumferința capului, astfel încât creierul nu poate măsura întârzierea dintre urechi. Când creierul nu poate detecta reflexiile, le ignoră.

Acesta este un exemplu simplu al modului în care creierul ignoră informațiile nedorite sau irelevante și confirmarea efectului Haas - dacă informațiile de la vorbitor sunt pe primul loc, atunci orice distorsiuni și reflecții (chiar și cele neplăcute) vor veni mai târziu și la un volum mult mai mic - și creierul nostru le va ignora.

Adesea, ascultătorul stă prea departe de vorbitor. Cu cât stai mai departe, cu atât spațiul liber al camerei afectează mai mult sunetul, în special la frecvențele medii și înalte, dar aproape este și rău - sunetul nu are timp să se transforme într-o imagine. Înălțimea difuzoarelor este de mare importanță. Cel mai bine este atunci când tweeter-ul este situat chiar deasupra urechii (dar nu întotdeauna) - experimentați dacă vă așezați mai sus sau mai jos. Camber - această metodă realizează focalizarea imaginii sonore (imagini) și ajustarea echilibrului tonal, precum și optimizarea frecvențelor medii și înalte prin ajustarea direcționalității acestora. Cel mai simplu mod de a face acest lucru este cu două persoane. În primul rând, îndreptați difuzoarele astfel încât să se îndrepte spre un punct ușor în spatele capului ascultătorului - menținând aceeași distanță de la ureche la tweeter-ul fiecărui difuzor. Redați muzică cu voce sau vioară. O persoană ar trebui să urmărească trucul. Celălalt ar trebui să rotească AC în jurul vârfului frontal interior. Ascultătorul trebuie să descopere care este cel mai bine plasarea difuzorului. Când se face acest lucru, instalați al doilea difuzor identic cu primul. Unele difuzoare funcționează mai bine întoarse spre interior, altele altfel, dar cel mai bine este să nu le întorci mult spre interior sau să nu le atingi deloc. Urmați recomandările producătorului.

Cel mai important lucru este să umpleți corect imaginile centrale fără a sacrifica lățimea scenei sonore. Înclinarea difuzoarelor este, de asemenea, un factor important - înainte, înapoi, spre interior etc. – afectează și sunetul. Mulți producători înclină negativ panourile frontale ale difuzoarelor lor pentru a obține o imagine adecvată și o coerență a sunetului din difuzoare.

Înălțimea de ascultare

În boxele cu două căi, urechile dvs. ar trebui să fie pe linia convențională dintre tweeter și woofer, în boxele cu 3 căi, pe linia dintre tweeter și difuzorul midrange. Rețineți că cea mai bună locație pentru a crea o scenă de sunet spațioasă poate să nu fie locația ideală pentru bas. Trebuie sa gasim un compromis in care aceste caracteristici sa fie maxime in opinia noastra. În funcție de gustul personal, uneori te poți sacrifica pe unul pentru celălalt. Decuplarea de podea este cel mai important punct la instalarea difuzoarelor. Abia după rezolvarea acestei probleme, veți putea să vă auziți difuzoarele așa cum sunt cu adevărat. Difuzoarele sunt cele mai susceptibile la rezonanțe și, prin urmare, majoritatea necesită fixare rigidă. Cel mai important lucru pe care îl oferă o instalație de difuzoare rigidă este focalizarea clară, claritatea, detaliile, coeziunea și basul bine articulat. Sunetul va deveni mai dens și mai clar, mai ales la volume ridicate. Cu cât sistemul dvs. este mai scump, cu atât cerințele de instalare a difuzoarelor sunt mai mari. Plasarea prea jos a difuzoarelor reduce intervalul dinamic. Îmbunătățirea performanței acustice a camerei dumneavoastră vă poate schimba complet opinia despre calitatea sistemului dumneavoastră. Care sunt caracteristicile camerei care afectează sunetul. Toate sunetele din interiorul camerei tale vor depinde de o combinație de trei caracteristici acustice: reflexie, dispersie, absorbție. O cameră bună de ascultare va avea o cantitate proporțională din aceste caracteristici. Cu cât distanța dintre pereții în care se află difuzoarele și ascultătorul este mai mică, cu atât sunetul este mai sonor, cu atât distanța dintre acești pereți este mai mare, cu atât basul este mai profund; Reflexii: Toată sau cea mai mare parte a energiei sonore constă în reflexii care apar în cameră conform regulii: unghiul de incidență este egal cu unghiul de reflexie. Suprafețele dure plane și netede - pereții goi, sticlă, suprafețele dure goale ale mobilierului - reflectă energia sonoră.

Difuzia

Toate sau majoritatea undelor sonore reflectate înapoi în cameră sunt deja acolo într-o stare dezordonată - o masă sonoră împrăștiată aleatoriu. Suprafețele dure, neplate, aspre, cu nervuri, obiectele cilindrice și rotunde împrăștie sunetul. Absorbție Spre deosebire de reflexii, cea mai mare parte a energiei sonore este absorbită. Suprafețe moi poroase: covoare, pardoseli, mobilier tapițat, draperii din țesătură groasă etc. - absorbi.

Calitatea basului din camera dvs. depinde în mare măsură de camera în sine. Deoarece lungimea de undă a frecvențelor joase este atât de mare, majoritatea mobilierului, modelelor de pereți și podele fac foarte puțin pentru a schimba frecvențele de bas într-o combinație cameră/difuzoare. Prin urmare, optimizarea frecvențelor joase este o chestiune de a alege o cameră de ascultare cu dimensiuni (raporturi) optime și de a plasa difuzoare în această cameră. Energia de joasă frecvență se deplasează sferic în toate direcțiile în mod egal. Când o undă sonoră de joasă frecvență lovește un obstacol (un perete), energia basului este - în cea mai mare parte - reflectată înapoi în cameră, sărind de fiecare obstacol - podea, pereți, tavan. Woofer-ul trebuie să fie distanțat inegal de cele mai apropiate trei planuri laterale ale camerei. Toate acestea sunt semnificative, pentru că planul reflectorizant cel mai apropiat de difuzoare îmbunătățește unele frecvențe joase.

Dacă planurile reflectorizante sunt echidistante de difuzoare, unele frecvențe joase vor fi mult îmbunătățite. Acestea. Dacă difuzoarele dvs. sunt amplasate la aceeași distanță față de peretele din spate, peretele lateral și peretele dulapului sau comodei, atunci veți obține un triplu boost al anumitor grupuri de frecvențe bas, ceea ce va duce la un zumzet foarte audibil la acele frecvente. Dacă ușile sunt în colțurile camerei, basul se poate „scurge” pur și simplu prin ele. Pentru o ascultare serioasă, trebuie să închideți ușile. Acesta nu este cazul frecvențelor medii și înalte, unde energia este direcționată într-un mod mai concentrat și controlat, într-o manieră asemănătoare unui con, ca un corn. Reflexiile și rezonanța de joasă frecvență pot fi ajustate destul de ușor prin manipularea amplasării difuzoarelor, variind distanța de la difuzor la cel mai apropiat perete.

Cu cât toți acești trei parametri (distanțele) diferă unul de celălalt, cu atât va fi mai puțin „unison” și, în consecință, cu atât vor fi mai puține rezonanțe nedorite. Undele stătătoare sunt reflexii de joasă frecvență (rezonanțe) între doi pereți paraleli, principalii inamici ai sunetului bun. Ele colorează sunetul din camera ta, subliniind anumite note muzicale și creând o distribuție brută și nenaturală a energiei acustice în cameră. Propagarea undelor staționare este o proprietate a caracteristicilor fizice ale încăperii și nu are nimic de-a face cu echipamentul. În încăperile dreptunghiulare, undele stătătoare apar în toate cele trei direcții simultan, exercitând o distribuție foarte complexă a presiunii în încăpere, undele stătătoare produc o colorare vizibilă peste aproximativ 300 Hz. Cu toate acestea, undele staționare izolate sau aleatorii pot fi observate sub această frecvență. Undele stătătoare sunt în esență fragmente ale unor frecvențe înghesuite în unele locuri din cameră. Culorile distribuite uniform sunt aproape fără probleme în comparație cu undele staționare. Înțelegerea ce sunt undele staționare și cum funcționează acestea va fi utilă pentru a optimiza mai bine camera și difuzoarele.

Determinarea constantei axiale a undei staţionare între doi pereţi paraleli poate fi calculată cu uşurinţă prin următoarea ecuaţie: (1) Fo = 1130 / 2L sau (2) Fo=565/L (unde constanta 1130 – viteza luminii în picioare pe secundă, L – distanța dintre pereți în picioare exemplu: calcularea undelor staționare fundamentale în trei direcții cardinale pentru o cameră de dimensiune 4,8 (l) * 7,8 (d) * 2,4 (h) între ziduri scurte Fo w = 565/16 = 35 Hz între ziduri lungi Fo l = 565/26 = 22 Hz între podea și tavan Fo h = 565/ 8 = 70 Hz .

Vă rugăm să rețineți că în acest exemplu înălțimea peretelui este de 2 ori mai mică decât lungimea peretelui scurt Foh = 2Fow = 70 Hz . Această cameră ar avea o colorare semnificativă la 70 Hz, 140 Hz, 210 Hz și multipli multipli de 70. Cea mai proastă distribuție tonală posibilă are loc atunci când dimensiunile camerei sunt egale în toate cele trei direcții, adică. când camera este un cub perfect. Într-o astfel de încăpere, armonicile tuturor frecvențelor de rezonanță vor fi egale, iar rezonanțe de joasă frecvență vor fi extrem de aspre și colorate. Cea mai bună distribuție tonală posibilă va fi într-o cameră ale cărei dimensiuni nu sunt legate de un singur număr întreg (multiplu). L24*W24*H8 -exemplu prost - toate secțiunile sunt multipli de 8 L26*W15*H8 - bun exemplu. Cea mai fină extensie a basului va fi obținută dacă frecvențele energiei reflectate sunt distribuite uniform și nu se adună.

Identificarea basului într-o cameră. Numărul 550 este jumătate din viteza sunetului pe secundă deasupra nivelului mării. Împărțind acest număr la o frecvență de bas, să zicem 20 Hz, obținem cea mai mică distanță dintre pereți la care această frecvență va fi susținută de cameră. Dacă împărțim acest număr la frecvența basului de 20 herți, obținem 27,5 picioare - distanța minimă dintre pereții camerei dvs. pentru a suporta această frecvență. Dacă distanța dintre pereții opuși unde se află ascultătorul și difuzorul este de 12,8 picioare, atunci 550/12,8 = 43 Hz este în regulă pentru o boxă de dimensiuni medii din Marea Britanie, dar rușinos pentru o boxă Infinity Bass Tower.

Să presupunem că doriți un bas sub 35Hz - 550/35= 15,7 picioare este distanța minimă dintre pereți pentru a suporta 35Hz. Dar acest număr – 15,7 – aproape dublu față de înălțimea unei camere standard – este o veste proastă. Camera va avea aceleași valuri stătătoare în două direcții, dar nu vă faceți griji, este puțin probabil ca aceste dimensiuni să fie un multiplu strict de două. Etapa sonoră și imaginea sonoră depind de locația difuzoarelor, de orientarea acestora și de acustica camerei. Optimizarea plasării difuzoarelor este o sarcină dificilă. Deoarece plasarea difuzoarelor este la fel de importantă pentru scena sonoră și pentru o bună reproducere a basului, trebuie să găsiți un compromis între aceste caracteristici - este mult mai bine să sacrificați puțină reducere a basului pentru a obține o punere în scenă/imagini bune. Adâncimea scenei este cea mai bună atunci când difuzoarele sunt situate la o anumită distanță de peretele frontal - acest lucru va reduce efectul reflexiilor timpurii, va îmbunătăți focalizarea imaginilor și va permite difuzoarelor să „respire”. Cu sistemele de înaltă definiție poziționate precis în spațiul acustic, scena sonoră se poate extinde cu mult dincolo de camera de ascultare: partea din spate a scenei nu se sprijină pe peretele din spate, ci se extinde în mod natural în interior. Lățimea scenei Lățimea finală va fi afectată de distanța dintre difuzoare și de alinierea roților ale difuzoarelor. Dar amintiți-vă că la majoritatea înregistrărilor această caracteristică sonoră este prost înregistrată.

Determinarea distanței dintre difuzoare

Redați o înregistrare cu o concentrare bună pe imaginea centrală - de exemplu vocea. Așezați difuzoarele la aproximativ 1,8 - 2 metri una dintre ele și astfel încât să fie îndreptate către un punct ușor în spatele capului dvs. Ascultă pentru a vedea dacă sunetul este suficient de concentrat. Mutați difuzoarele mai mult – 30 de centimetri și ascultați din nou etc. Când centrul începe să se subțieze și să se estompeze și să devină împrăștiat, știți că nu puteți depărta difuzoarele mai mult. Acum știți cât de larg puteți amplasa difuzoarele fără a pierde scena sonoră și densitatea imaginii centrale (focalizare). Focalizarea este în mare măsură, dar nu în totalitate, legată de transmisia difuzoarelor de înaltă frecvență. Urechea noastră le folosește pentru a contura un obiect. Experimentați cu alinierea roților.

HF se propagă foarte direcțional. Un efect secundar fericit al directivității înguste este că reduce reflexiile parazite de la suprafețele din apropiere, minimizând ecoul frecvențelor reflectate care afectează imaginea sonoră.

Ajustarea echilibrului

Dacă echilibrul sistemului este reglat astfel încât sunetul să fie neuniform pe toată fața și să fie slab focalizat, atunci motivul poate fi că un difuzor este mai aproape de tine decât celălalt. De exemplu, dacă o voce principală care ar trebui să fie centrată vine la tine din dreapta, difuzorul din dreapta trebuie mutat înapoi sau difuzorul din stânga împins înainte. De obicei, chiar și o diferență de 2-3 cm în distanța până la tine este deja clar audibilă.

Mișcări AC

Toate mișcările laterale ale difuzoarelor afectează mai mult basul mediu, iar mișcarea înainte și înapoi afectează mai mult adâncimea basului.

Densitatea imaginii sonore este una dintre caracteristicile neobișnuite și foarte frumoase din punct de vedere muzical - capacitatea de a concentra nu numai energia de înaltă frecvență, ci și bogăția de energie muzicală concentrată în gama medie și basul superior. Datorită caracteristicilor de dispersie largi ale acestor frecvențe, densitatea imaginii din această parte nu depinde de faptul dacă marginile difuzoarelor sunt ascuțite sau rotunjite. Un corp îngust cu margini foarte rotunjite reduce reflexiile de pe panoul frontal, dar există probleme cu undele staționare din interiorul cutiei. Corpul îngust contribuie la o bună reproducere midrange, deoarece Cu cât corpul este mai îngust, cu atât sunetul devine mai omnidirecțional. Dacă un difuzor cu un model polar larg (corp îngust) este plasat într-o cameră zgomotoasă, atunci timbrul sunetului său va fi foarte distorsionat. Corpul îngust și difuzoarele mici duc la o lipsă de fizicitate și imagini. Astfel de difuzoare trebuie plasate departe de suprafețele reflectorizante. Un efect secundar fericit al directivității HF înguste este că reflexiile false de la suprafețele din apropiere sunt reduse, minimizând reflexiile primare care afectează imaginea sonoră.

Panourile frontale largi și dulapurile puțin adânci sunt cheia pentru cele mai corecte caracteristici direcționale și echilibrul intervalului de frecvență joasă într-o cameră de ascultare reală.

De Peter Qvortrup

Dacă difuzoarele au o directivitate îngustă (corp larg), iar acustica camerei este plictisitoare, veți auzi sunetul real al difuzoarelor.

Cercetări Bryston privind designul acustic și plasarea difuzoarelor

Caracteristicile rezonante ale unei camere depind de configurația (proporțiile) și designul acesteia. O cameră pătrată cu pereții goi ar avea cea mai proastă acustică posibilă pentru un sistem audio. În încăperile pătrate, undele staționare apar în trei direcții deodată, slăbind și modificând unele frecvențe și întărind altele, sporind vârfurile rezonante într-un interval foarte îngust. Aceste vârfuri schimbă foarte mult sunetul. Pereții goi au probleme cu reflexiile timpurii (High Q) - împiedică deschiderea sunetului, făcându-l să sune, îngustând gama dinamică și afectând foarte mult echilibrul tonal. Într-o sală de concert, avem trei efecte principale care influențează ce informații primește creierul nostru cu privire la calitățile acustice ale acelui mediu:

1. Prima undă sonoră directă care vine la noi de la instrumente.
2. A doua undă sonoră este reflectată de pereții din apropiere.
3. Energia reflectată, care se acordă aleatoriu la toate obiectele din interior și nu are direcție.

Sunetul direct spune creierului de unde provine sunetul. Reflexiile timpurii, daca ajung la noi in 10-20 ml/secunde, vor distorsiona imaginea sonora, tonalitatea etc. Reflecțiile târzii (ambia), dimpotrivă, vor adăuga o senzație de spațialitate, spațialitate, aerisire a mediului. Într-o sală de concerte bună, sunetul direct ajunge la ascultător cu 20-30 ml/sec. mai devreme decât reflexiile primare. Iar reflexiile secundare vin mai târziu cu până la 100 ml/sec. Evident, în sala noastră de ascultare ar trebui să ne străduim să obținem rezultate similare.

Trebuie remarcat faptul că muzica pop și rock este de obicei înregistrată într-un mediu de studio mort acustic, în „câmpul apropiat”, ceea ce tinde să prevină reflexiile primare și sonoritatea High Q. (de aceea monitoarele de studio sună adesea tare și aspru în camere, deoarece în studiouri se aud în câmpul apropiat și într-un mediu foarte înăbușit, unde acest sunet și duritate nu se manifestă, dar toate detaliile înregistrării sunt auzit clar).

Deci, dacă acustica camerei tale este apropiată de cea a unei săli de concert, muzica rock va suna excelent. Cum să obții rezultate similare într-o cameră obișnuită de 12*18*9 picioare (aproape o cameră standard rusească, trebuie să spun, V.M.)? Ar trebui să vă plasați difuzoarele astfel încât sunetul direct să ajungă mai întâi la urechi, folosind absorbanți (absorbanți) acolo unde apar primele reflexii de pe pereții laterali. Dar ar trebui să existe mai mult spațiu în spatele tău pentru a crea un câmp sonor mai mare. Stai pe un scaun. Rugați pe cineva să mute oglinda de-a lungul peretelui lateral. Când vezi reflectarea difuzorului în oglindă, acesta este primul punct de la care vor urma reflexiile timpurii. Sunetul este reflectat ca lumina - unghiul de incidență.... Aici ar trebui plasat absorbantul. Stai la 20-30 cm de peretele din spate. Nu puneți materiale absorbante în spatele capului. Pot exista doar materiale care difuzează sunetul, care distribuie energie sonoră aleatorie, nedirecțională, care adaugă o senzație de spațiu încăperii, deoarece această energie aleatoare (reflexii târzii) ajunge mult mai târziu decât sunetul direct. Așezați materiale absorbante în colțurile camerei.

Alte măsuri sunt scaunele moi, florile, statuile etc. De asemenea, vor împrăștia sau absorb reflexiile secundare. Evident, aceste articole nu vor fi la fel de eficiente ca articolele de specialitate, dar sunt un pas în direcția bună. Scopul principal pe care trebuie să-l rețineți este că reflecțiile timpurii și lipsa reflexiilor aleatorii tardive sunt folosite de creier pentru a detecta faptul că vă aflați într-o cameră mică. Prin urmare, reducând efectul reflexiilor timpurii, reducând efectul undelor staționare și al sonorității, vă veți simți din ce în ce mai mult ca și cum ați fi în sală cu interpreții.

Aceste informații se bazează pe cercetări și observații științifice, precum și pe experiența unora dintre cei mai de succes dealeri. Soluții prezentate aici. au scopul de a limita interferența sunetului din camera dvs. Vă vom ajuta să vă plasați difuzoarele prin utilizarea psihoacusticii și fizicii. Această metodă poate produce rezultate excelente prin experimentare, fără a fi nevoie de tratamente speciale în cameră. Cum organizăm evenimente sonore în spațiu? Creierul nostru determină întârzierea când sunetul apare între cele două urechi. Dacă nu există întârziere, atunci sunetul vine dintr-un punct direct în fața noastră. Dacă unda sonoră ajunge mai întâi la urechea dreaptă, atunci sunetul este pe dreapta etc. Această informație spațială – tranzitorii sonore – este detectată instantaneu de creier. Determinând întârzierea dintre urechea dreaptă și stângă, creierul nostru determină cu o acuratețe extraordinară cât de mult la dreapta sau la stânga, sau cât mai aproape sau mai departe, sursa sonoră este de la noi. Prin întârzierea sunetului dintre urechile noastre creierul determină cea mai importantă caracteristică a sunetului - tonalitatea. Acest lucru a fost demonstrat recent în studii științifice. Și se crede că este o parte critică a supraviețuirii noastre istorice. Cu alte cuvinte, mai întâi identificăm sursa sunetului - de exemplu, un pericol potențial - și apoi încercăm să identificăm care a fost sursa sunetului.

Primul pas pentru a obține un sunet stereo bun este să eliminați cât mai mult posibil reflecțiile timpurii de la tranzitorii majori. Sau, practic, trebuie să vă asigurați că sunetul de la difuzoare ajunge la urechi înaintea oricăror reflexii de la acel sunet. Conform unui fenomen psihoacustic numit efect Haas. creierul va acorda prioritate primei unde sonore nedistorsionate de reflexii.

Determinarea celei mai bune locații a difuzorului în funcție de dimensiunea camerei

Audio Physic a numit această metodă cartografierea camerei. Principiul acestei tehnici se bazează pe fenomenul ondulatoriu (fenomenul). Măsurați cu precizie camera și desenați-i planul. Împărțiți camera în părți egale. Există două moduri – număr par și impar de zone. Când împărțiți planul camerei într-un număr par de zone. Așezând difuzoarele și/sau scaunul dvs. nici măcar în punctul de intersecție, ci într-una dintre părțile separate, veți primi o întărire naturală a basului din interacțiunea cu camera. La punctele de intersecție, frecvențele bas vor fi îmbunătățite. Metoda de reglare a basului și a basului mediu presupune un principiu similar - reducerea mai degrabă decât creșterea frecvențelor joase. Acest lucru se întâmplă dacă camera este împărțită într-un număr impar de zone. Pentru a face acest lucru, mutați difuzoarele în părți impare ale aspectului camerei. Este important de reținut că o cameră poate fi împărțită în mai multe părți decât 3 sau 4. În secțiunile pare, basul este întărit, în secțiunile impare este slăbit. Un alt exemplu (Bryston) este că dacă plasezi difuzoare cu răspuns în frecvență excelent în colțurile camerei, obții aproximativ -6 db de amplificare a basului. Această creștere este în mod clar o anomalie, dar același lucru se întâmplă în altă parte în cameră, doar într-o măsură mai mică. Am efectuat cercetări și am constatat că creșterea sau scăderea are loc la anumite noduri (puncte) ale încăperii. La nodurile impare excitația are o valoare minimă și invers. De exemplu, camera ta are 14*18 picioare (ft = 0,3 m). Luați orice dimensiune - lungime sau lățime - și împărțiți într-un număr impar de părți, să spunem 18 împărțit la 3,5,7... veți obține valori = 6, 3.6, 2.57 - trei poziții (poziții) posibile atunci când sunt plasate pe un perete lung. Împărțim 14 în trei părți - obținem valori = 4,67, 2,8, 2. - locații posibile lângă peretele scurt. Acum plasați difuzorul într-un punct care este al cincilea în lungime și al șaptelea în lățime al camerei. A cincea valoare a lungimii = 3,6 picioare, a șaptea valoare a lățimii = 2 picioare. Difuzoarele trebuie plasate în punctul de intersecție, unde excitația frecvențelor joase va fi minimă. Nu uitați să testați toate opțiunile pentru rezultate optime. Un detaliu important este că punctul de intersecție nu trebuie să treacă prin panoul frontal sau din spate al difuzoarelor, ci prin magnetul wooferului. Dacă se respectă această regulă, vei simți un rezultat clar. Experimentarea este cheia succesului. În acest proces, vei descoperi multe lucruri care nu funcționează corect și vei putea minimiza aceste neajunsuri. Cel mai important, undele stătătoare și reflexiile timpurii trebuie minimizate cât mai mult posibil.

Psihoacustica este o știință care studiază caracteristicile psihologice și fiziologice ale percepției umane a sunetului.

Cerințe preliminare

În multe aplicații în acustică și procesarea semnalului audio, este necesar să știți ce aud oamenii. Sunetul produs de undele de presiune a aerului poate fi măsurat cu precizie cu echipamente moderne. Cu toate acestea, înțelegerea modului în care aceste unde sunt recepționate și afișate în creierul nostru nu este o sarcină atât de simplă. Sunetul este un semnal analogic continuu care (presupunând că moleculele de aer sunt infinitezimale) poate transporta teoretic o cantitate infinită de informații (ar putea exista un număr infinit de frecvențe care conțin informații despre amplitudine și fază).

Înțelegerea proceselor de percepție va permite oamenilor de știință și inginerilor să se concentreze asupra capacităților de auz și să ignore capacitățile mai puțin importante ale altor sisteme. De asemenea, este important să rețineți că întrebarea „ce aude o persoană” nu este doar o întrebare despre capacitățile fiziologice ale urechii, ci în multe privințe și o problemă de psihologie, claritatea percepției.

Limitele percepției sunetului

Urechea umană aude în mod nominal sunete în intervalul de la 20 la 20.000 Hz. Limita superioară tinde să scadă cu vârsta. Majoritatea adulților nu aud peste 16 kHz. Urechea în sine nu răspunde la frecvențe sub 20 Hz, dar pot fi simțite prin simțul tactil.

Rezoluția de frecvență a sunetului în mijlocul intervalului este de aproximativ 2 Hz. Adică se simte o modificare a frecvenței de peste 2 Hz. Cu toate acestea, este posibil să auziți o diferență și mai mică. De exemplu, dacă ambele tonuri sosesc simultan, ca urmare a adunării a două oscilații, are loc o modulare a amplitudinii semnalului cu o frecvență egală cu diferența frecvențelor inițiale. Acest efect este cunoscut și sub denumirea de runout.

Gama de intensitate a sunetelor percepute este enormă. Timpanul nostru din ureche este sensibil doar la modificările presiunii. Volumul sunetului este de obicei măsurat în decibeli (dB). Pragul inferior al audibilității este definit ca 0 dB, iar definiția limitei superioare a audibilității se referă mai degrabă la întrebarea la ce volum va începe distrugerea urechii. Această limită depinde de cât de mult auzim sunetul. Urechea poate tolera creșteri de volum pe termen scurt de până la 120 dB fără consecințe, dar percepția pe termen lung a sunetelor mai mari de 80 dB poate provoca pierderea auzului.

Studii mai atente ale limitei inferioare a auzului au arătat că pragul minim la care sunetul rămâne audibil depinde de frecvență. Acest grafic se numește pragul absolut de auz. În medie, are o regiune de cea mai mare sensibilitate în intervalul de la 1 kHz la 5 kHz, deși sensibilitatea scade peste 2 kHz odată cu vârsta.

Curba pragului absolut de auz este un caz special al curbelor mai generale de intensitate egală. Curbele de volum egal sunt linii de-a lungul cărora o persoană percepe diferite frecvențe de sunet ca fiind la fel de puternice. Curbele au fost obținute pentru prima dată de H Fletcher și W A Munson și publicate în lucrarea „Loudness, its definition, measurement and calculation” în J. Acoust. Soc Am.5, 82-108 (1933). Ulterior, măsurători mai precise au fost efectuate de Robinson și Dutson (D W Robinson și R S Dadson „A re-determination of the equal-loudness relations for pure tones” în Br. J. Appl. Phys. 7, 166-181, 1956). Curbele rezultate diferă semnificativ, dar aceasta nu este o eroare, ci condiții de măsurare diferite. Fletcher și Manson au folosit căști ca sursă de unde sonore, iar Robinson și Dutson au folosit un difuzor frontal într-o cameră anecoică.

Măsurătorile lui Robinson și Dutson au stat la baza standardului ISO 226 în 1986. În 2003, standardul ISO 226 a fost actualizat pentru a include date colectate de la 12 studiouri internaționale.

Ce auzim

Auzul uman este în multe privințe similar cu un analizor spectral, adică urechea recunoaște compoziția spectrală a undelor sonore fără a analiza faza undei. În realitate, informațiile de fază sunt recunoscute și sunt foarte importante pentru percepția direcțională a sunetului, dar această funcție este îndeplinită de părțile creierului responsabile de procesarea sunetului. Diferența dintre fazele undelor sonore care ajung la urechea dreaptă și stângă permite determinarea direcției către sursa de sunet, iar informațiile despre diferența de fază sunt de o importanță capitală, în contrast cu modificările volumului sunetului perceput de diferite urechile. Efectul de filtrare al funcțiilor de transfer al capului joacă, de asemenea, un rol important în acest sens.

Efect de mascare

În anumite cazuri, un sunet poate fi ascuns de un alt sunet. De exemplu, o conversație la o stație de autobuz poate fi complet imposibilă dacă se apropie un autobuz zgomotos. Acest efect se numește mascare. Se spune că un sunet slab este mascat dacă devine inaudibil în prezența unui sunet mai puternic.

Există mai multe tipuri de camuflaj:

În funcție de ora de sosire a sunetului mascat și mascat:

• mascare simultană (monaurală).
• mascare temporară (nesimultană).

După tipul de mascare și sunete mascate:

• ton pur ton pur de diferite frecvențe
• zgomot de ton pur
• vorbind pe tonuri clare
• vorbire zgomot monoton
• vorbire cu sunete de impuls etc.

Camuflaj simultan

Oricare două sunete, atunci când sunt auzite în același timp, influențează percepția zgomotului relativ dintre ele. Un sunet mai puternic reduce percepția unuia mai slab, până când audibilitatea acestuia dispare. Cu cât frecvența sunetului mascat este mai aproape de frecvența celui de mascare, cu atât mai puternic va fi ascuns. Efectul de mascare nu este același atunci când sunetul mascat este deplasat mai mic sau mai mare ca frecvență în raport cu cel de mascare. Sunetele cu frecvență joasă maschează mai mult sunetele cu frecvență mai înaltă.

Deghizarea temporară

Acest fenomen este similar cu mascarea de frecvență, dar aici mascarea are loc în timp. Când sunetul de mascare se oprește, persoana mascată continuă să fie inaudibilă pentru o perioadă de timp. În condiții normale, efectul mascării temporare durează mult mai puțin. Timpul de mascare depinde de frecvența și amplitudinea semnalului și poate ajunge la 100 ms.

În cazul în care tonul de mascare apare în timp înainte de cel mascat, efectul se numește post-mascare. Când tonul de mascare apare mai târziu decât tonul mascat (acest lucru este posibil), efectul se numește pre-mascare.

Oboseala post-stimul

Adesea, după expunerea la sunete puternice, de mare intensitate, sensibilitatea la auz a unei persoane scade brusc. Restabilirea pragurilor normale poate dura până la 16 ore. Acest proces se numește „schimbare temporară a pragului auditiv” sau „oboseală post-stimul”. Deplasarea pragului începe să apară la niveluri de presiune acustică peste 75 dB și crește în consecință pe măsură ce nivelul semnalului crește. Mai mult, componentele de înaltă frecvență ale semnalului au cea mai mare influență asupra deplasării pragului de sensibilitate.

Fantome

Uneori, o persoană poate auzi sunete în intervalul de frecvență joasă, deși în realitate nu existau sunete cu o astfel de frecvență. Acest lucru se întâmplă deoarece vibrațiile membranei bazilare din ureche nu sunt liniare și pot apărea vibrații în ea cu o diferență de frecvență între două frecvențe superioare.

Acest efect este utilizat în unele sisteme audio comerciale pentru a extinde gama de frecvențe joase care pot fi reproduse atunci când astfel de frecvențe nu pot fi reproduse în mod adecvat în mod direct.

Psihoacustică în software

Modelele de auz psihoacustic permit comprimarea de înaltă calitate a unui semnal cu pierdere de informații (când semnalul reconstruit nu se potrivește cu originalul), datorită faptului că vă permit să descrieți cu precizie ceea ce poate fi îndepărtat în siguranță din semnalul original - adică , fără o deteriorare semnificativă a calității sunetului. La prima vedere, poate părea că este puțin probabil să ofere o compresie puternică a semnalului, dar programele care folosesc modele psihoacustice fac posibilă reducerea volumului fișierelor muzicale de 10-12 ori mai mic decât cele necomprimate, cu o diferență foarte mică de calitate.

Aceste tipuri de compresie includ toate formatele moderne de compresie audio:

• Ogg Vorbis
• Musicam (utilizat pentru difuzarea audio digitală în unele țări)
• ATRAC folosit în format MiniDisc