Risposta in frequenza. Come scegliere le cuffie: il modo più sicuro è venire in negozio e ascoltare i “candidati” La sensibilità riflette il livello di pressione sonora

Molti di noi sono abituati a scegliere l'attrezzatura in base alle sue caratteristiche tecniche. Questo approccio è applicabile alla scelta delle cuffie? Vediamo di capirlo... Prima di tutto vediamo in cosa consiste l'elenco delle caratteristiche tecniche delle cuffie. Facciamo subito una riserva che non prenderemo in considerazione parametri quali dimensioni, peso, fattore di forma, principio di funzionamento e progettazione acustica - semplicemente perché, ad eccezione del principio di funzionamento, il significato di tutti questi parametri è ovvio. E il racconto sui vari principi d'azione sarebbe piuttosto lungo, e potrebbe sfociare in un articolo a parte.

Testo: Ivan MUSINOV

Considereremo solo quelle caratteristiche che sono direttamente correlate agli emettitori delle cuffie. Ci sono solo quattro di queste caratteristiche:

• Intervallo di frequenze
• Resistenza
• Sensibilità
• Potenza massima in ingresso

Esaminiamo ciascuno di questi parametri in modo più dettagliato.

Gamma di frequenza: le dimensioni contano?

Negli ambienti ordinari, a questo parametro viene spesso attribuita la massima importanza: a volte anche dai consulenti di vendita si sente dire che è l'indicatore principale della qualità del suono delle cuffie. E puoi notare la seguente pratica tra i produttori di cuffie: per i loro modelli più costosi e di fascia alta, di norma indicano una gamma di frequenze più ampia rispetto a quelli più semplici ed economici.

Infatti, la gamma delle frequenze riprodotte non solo non ha alcuna relazione con la qualità del suono, ma in generale non ha alcun significato semantico. Perché? - Lo scopriremo adesso.

Non è stato ancora stabilito esattamente quale gamma di frequenze sonore una persona può sentire, tuttavia, sono stati determinati i limiti approssimativi di questa gamma: da 20 Hz a 20 KHz. Per una persona, infatti, non fa differenza se le cuffie sono in grado di riprodurre qualcosa al di fuori di questo intervallo, ma è importante che tutto ciò che rientra in questo intervallo venga riprodotto con una variazione di volume che non superi limiti ragionevoli (con un livello del volume su tutta la gamma, nessuna cuffia non funziona).

Va detto qui che alcuni produttori aumentano intenzionalmente questa diffusione "alzando" o, al contrario, "smorzando" alcune parti della gamma di frequenza, cercando di dare al suono delle loro cuffie un certo carattere "proprietario" - ad esempio, recentemente la pratica di "innalzare" una certa sezione della gamma delle alte frequenze in cuffie costose, in modo che il loro suono sembri più dettagliato e comprensibile. In ogni caso, la gamma delle frequenze riprodotte non ci dà alcuna informazione su questa variazione di volume, sali e scendi nelle diverse parti della “frequenza”.

Inoltre, vale la pena notare che pochissime cuffie moderne sono in grado di riprodurre le alte frequenze senza "blocchi": per la maggior parte dei modelli, nella regione superiore a 14 KHz, inizia un intenso calo del livello del volume. Quindi non allarmatevi se le vostre cuffie hanno una gamma dichiarata che non raggiunge il limite superiore di 20 KHz (questo accade spesso con cuffie costruite sulla base di driver ad armatura).

A proposito, non importa quanto sia ampia la gamma di frequenza delle cuffie specificata dal produttore, le cuffie sono in grado di riprodurre suoni di qualsiasi frequenza che vanno oltre i suoi limiti, solo con un "blocco" di volume molto grande. E che tipo di "blocco" dovrebbe essere considerato abbastanza grande da designarlo come limite della gamma di frequenza dichiarata? 20 decibel, o forse 30, o anche di più? In realtà, non esiste uno standard unico al riguardo e ogni produttore è libero di designare i confini della gamma letteralmente dove desidera. In tali condizioni non si può parlare non solo dell'utilità di una caratteristica come la gamma di frequenze riprodotte delle cuffie, ma anche della sua correttezza o veridicità.

L'impedenza è importante per la musica da tablet e smartphone

Questo indicatore non significa altro che la quantità di resistenza elettrica delle cuffie. Di solito si consiglia di prestare attenzione alla resistenza per coloro che utilizzeranno le cuffie con sorgenti sonore a "bassa potenza": lettori portatili, laptop, tablet, smartphone e schede audio per computer.

Si ritiene che con un livello sufficiente di sensibilità delle cuffie (discutiamo più avanti di quale sensibilità è considerata “sufficiente”), il valore ottimale della loro resistenza per lettori portatili, smartphone e tablet non sia superiore a 50-70 Ohm, e per laptop e schede audio per computer - non più di 100 Ohm (i numeri, ovviamente, sono approssimativi e fanno una media). Allo stesso tempo, non è consigliabile utilizzare cuffie la cui impedenza è inferiore all'impedenza di uscita della sorgente (questo vale per qualsiasi dispositivo, non solo per i dispositivi "a bassa potenza" descritti sopra) - come minimo, questo è irto di perdite di qualità del suono e, al massimo, danni alla sorgente. Quest’ultima però è possibile solo in casi estremamente avanzati.

Sembrerebbe che tutto sia semplice: guardiamo la resistenza e decidiamo se le cuffie sono adatte o meno alla nostra fonte. In realtà le cose sono un po’ più complicate.

I driver delle cuffie hanno in realtà due caratteristiche simili: resistenza alla corrente continua e impedenza (resistenza complessa), che riflette la resistenza delle cuffie alla corrente alternata. Dato che il segnale sonoro che arriva dal lettore alle cuffie è semplicemente corrente alternata, di queste due caratteristiche ci interessa l'impedenza.

Le cuffie isodinamiche hanno un'impedenza lineare: la loro resistenza non dipende dalla frequenza della corrente alternata. Ma per le cuffie dinamiche e rinforzate, l'impedenza dipende dalla frequenza della corrente fornita (e, di conseguenza, dalla purezza del suono riprodotto) può essere diversa.

Inoltre, mentre in alcune cuffie l'impedenza distribuita in frequenza è insignificante, in altre raggiunge valori gravi - e questo può avere alcune conseguenze sulla qualità del suono. Se in qualsiasi parte della gamma di frequenza l'impedenza delle cuffie è troppo bassa (inferiore all'impedenza di uscita della sorgente), in quest'area si verificherà una perdita di risoluzione e un aumento del livello di distorsione. La situazione è simile quando una sorgente “a bassa potenza” non può far fronte all'impedenza troppo elevata delle cuffie.

Un piccolo esempio: molti possessori delle famose cuffie portatili Koss Porta Pro, che le usano con i lettori, notano tra i loro difetti i bassi lenti, "indistinti", sebbene potenti. Sì, queste cuffie non detengono il record in termini di velocità e intelligibilità dei bassi, ma probabilmente se i loro proprietari provassero a collegarle a un amplificatore sufficientemente potente, noterebbero un miglioramento significativo in questo parametro. Ma il fatto è che sebbene la resistenza dichiarata del Koss Porta Pro sia di soli 60 Ohm, il che è abbastanza normale per le cuffie portatili, nella zona dei medio-bassi aumenta fino a 140 Ohm - e la maggior parte dei lettori portatili cede.

Ora la domanda è: perché la maggior parte delle cuffie ha un'impedenza indicata da un solo numero e a cosa serve questo numero? Risposta: questa cifra, nella maggior parte dei casi, riflette il valore dell'impedenza intorno a 1000 Hz - si ritiene che sia da questa purezza che l'utente determina e imposta il volume che è comodo per se stesso. Il significato di questa cifra è la seguente: per la maggior parte delle cuffie, la "diffusione" dell'impedenza in base alla frequenza non è ancora molto ampia, e quindi questa cifra può servire come una sorta di linea guida nella scelta delle cuffie.

I produttori di cuffie raramente pubblicizzano grafici completi dell'impedenza, ma se vuoi sapere tutto sull'impedenza di un particolare modello di cuffie, molto probabilmente puoi trovare le informazioni necessarie su Internet.

La sensibilità riflette il livello di pressione sonora

In altre parole, il volume che le cuffie sono in grado di sviluppare quando viene loro fornito un segnale di un certo livello. Parlando dell'inutilità della caratteristica della "gamma di frequenze riproducibile", abbiamo già detto che il volume delle cuffie varia in tutta la gamma di frequenze riprodotte: le cuffie ne riproducono alcune parti più forti, altre più silenziose.

In base a quale parte della gamma di frequenza viene misurata la sensibilità? Di norma si tratta del segno di 1000 Hz, proprio come nel caso dell'impedenza.

La sensibilità delle cuffie è indicata in decibel per milliwatt (dB/mW) o in decibel per volt (dB/V). La sensibilità espressa in dB/V è comoda perché può essere utilizzata per confronti tra loro, senza prestare attenzione resistenza diversi modelli di cuffie e, in particolare, determinare quanto un particolare modello sia adatto all'uso con dispositivi portatili. Il livello di sensibilità ottimale per tali cuffie è di almeno 90 dB/V.

Conoscendo il valore di resistenza delle cuffie è possibile convertire la sensibilità espressa in dB/mW in sensibilità espressa in dB/V. Per questo esiste la seguente formula:

Sensibilità (dB/V) = Sensibilità (dB/mW)+20Lg(1/),

Dove R è la resistenza delle cuffie.

Potenza massima: questo parametro è in teoria...

Questo parametro, in teoria, dovrebbe riflettere la potenza massima del segnale elettrico che può essere fornita alle cuffie senza il rischio di danneggiare gli emettitori. Di norma, è molto sottovalutato e non ha alcun significato pratico.

Quali parametri delle cuffie indicano come suonano le cuffie? Ahimè, nessuno, quindi, dopo aver confrontato le caratteristiche tecniche dei vari modelli, non sarà possibile scegliere l'opzione di suono più adatta.

Abbiamo già detto più di una volta che il modo più sicuro per scegliere le cuffie è venire in negozio e, dopo aver ascoltato diversi “candidati”, fare una scelta. Se non disponi di tale opportunità, ti consigliamo di raccogliere quante più informazioni possibili - recensioni, misurazioni, recensioni - su quei modelli tra i quali stai cercando "il tuo unico e solo" e prendere una decisione basata su di essi .

Oggi, se flirti come una Rolls-Roys con la potenza del motore, se non mostri un contrasto dell'immagine di uno su un milione, sarai venduto all'asta. In questo contesto, i produttori di stereo conservatori sembrano modesti: basti pensare che negli altoparlanti ora indicano un limite superiore di 30 kHz, ma negli amplificatori hanno alzato l'asticella solo cinque volte, a 100 kHz. Cosa significa tutto questo, a cosa è servito e come dovremmo sentirci al riguardo?

Le cosiddette “alte frequenze” hanno una lunga storia e sono entrate, si potrebbe dire, nel regno del folklore. Qualsiasi idiota che sia infinitamente lontano dal tormento di ascoltare un cavo può lamentarsi: "qualcosa non è abbastanza alto". Durante i tempi delle nuove registrazioni magnetiche, il prezioso "clic" mancava gravemente e ciò che era disponibile si scioglieva sui duri meccanismi dei lettori di cassette domestici, come la neve in primavera. Quasi tutti gli amplificatori avevano due regolazioni. I bassi erano serviti da una manopola da cento hertz, e per far sì che tutto “suonasse umano”, il controllo della seconda banda di 10 kHz è stato alzato al massimo.

Per gli appassionati sofisticati della distorsione della risposta in ampiezza-frequenza, sono stati prodotti equalizzatori separati, in cui i cursori, di regola, venivano controllati, sollevando i bordi della gamma e abbassando le frequenze medie. Con il “sadomaso-equalizzatore” acceso è stato effettuato anche il doppiaggio magnetico. A nessuno importava della distorsione di fase. Oggi, secondo le specifiche dei componenti, i problemi con le alte frequenze sono scomparsi da tempo. Posso dire da solo che con i contenuti digitali, almeno le caratteristiche non andranno da nessuna parte e la musica suonerà costantemente bene. O costantemente cattivo, ahah. Quindi, come trattare le caratteristiche vivaci da zero a cento kilohertz?

Secondo le regole della buona forma, è necessario osservare i numeri della gamma di frequenza e indicare le irregolarità (in decibel). Non tutti si preoccupano di farlo, i produttori di cuffie sono particolarmente colpevoli. I limiti della gamma di frequenza indicati nelle specifiche non dicono nulla di per sé, indicano solo che a questo apparecchio è stato applicato un segnale tecnico del cosiddetto “rumore rosa”. È possibile, senza indicare la irregolarità, registrare almeno da zero a 500 kHz per il radioricevitore.

Per un suono adeguato e non colorato, è importante che la risposta sia il più lineare possibile, cioè aveva lo stesso livello su ogni striscia. Per amplificatori e sorgenti, l'irregolarità massima è di più o meno 0,5 dB, per l'acustica - 3 dB.

Dagli anni '90, i controlli di tono sono stati rimossi dal pericolo nella fascia alta. E comunque hanno fatto la cosa giusta, anche se non avrebbero fatto male nell'AC. Se installati in una stanza reale, gli altoparlanti mostrano picchi/buchi nella risposta in frequenza molto più ampi di 3 dB, e il consiglio di livellare il suono sgradevole con un cavo di rete sembra una totale presa in giro.

Si ritiene ufficialmente che una persona sia in grado di distinguere i suoni da 20 Hz a 20 kHz. È la stessa soglia di riproduzione del CD: metà della frequenza di campionamento di un segnale stereo 44.1, ovvero 22,05 kHz. In alta risoluzione 24/192, il valore limite superiore può teoricamente raggiungere i 96 kHz, cosa che in pratica nessuno fa: nessuno vuole campionare il vuoto, gonfiando un file già grande. Attualmente, sono ampiamente utilizzate sia le registrazioni commerciali che quelle fatte in casa (ad esempio, rip di vinile) a 24 bit/96 kHz. La gamma di frequenza fino a 48 kHz può ospitare qualsiasi cosa e chiunque. Ma chi ci andrà?

Se ordini un test dell'udito da un audiologo locale, di solito riceverai un audiogramma fino a 8 kHz e il dispositivo non disegnerà nulla al di sopra di questo, non è progettato per questo. I medici ritengono che per una vita normale non siano necessari più di 8 kHz. Il famoso bavaglio “ultrasonico” sul solco finale del disco del 1967 fu registrato ad una frequenza di soli 15 kHz. Puoi ottenere segnali di prova e provare a sentire l'HF, iniziando con dieci. Per alcuni sarà una spiacevole sorpresa fermarsi a 16 kHz, ma non abbiate fretta di arrabbiarvi.

Il famoso bavaglio cosiddetto “ad ultrasuoni” sul solco finale del disco del 1967 è stato registrato ad una frequenza di soli 15 kHz

Ad eccezione dell'organo a fiato (10 kHz), che può produrre anche i suoni più bassi, nessuno strumento suona sopra i 4 kHz, nemmeno il flauto piccolo. Un'altra cosa sono gli armonici: possono salire più in alto - fino a 16 kHz per voce, violino e ottavino. La regione da 14 a 20 kHz è responsabile della creazione di “aria” nel fonogramma. E il "clack" dei piatti preferito dalla gente è sceso silenziosamente molto più in basso, nell'intervallo da 7 a 12 kHz. Erano tutti questi piccoli numeri a cui erano guidati i produttori di apparecchiature stereo negli anni '70.

Cosa c'è allora nelle registrazioni HD sopra i 20 kHz? Non si sa mai. Dicono che nella regione degli ultrasuoni potrebbero esserci alcuni toni precedentemente non spiegati, e quindi estremamente preziosi, che una persona (specialmente una sospettosa come un audiofilo) può, se non sentire, allora Tatto. Se guardi la frequenza di una traccia HD, l'immagine è diversa. Alcune persone vedono l'uso di un filtro agli stessi sacramentali 20 kHz, ma poi non c'è niente. Alcune persone sperimentano la vita fino a 48 kHz. Cosa potrebbe essere?

Di norma: rumore di quantizzazione ultrasonica, qualche tipo di risonanza, ad esempio i sistemi di cartucce in vinile. Ciò significa che l'audio 24/96 e superiore è un inganno del popolo? Ciò non significa affatto, perché otteniamo non solo un'espansione della banda di frequenza, ma anche la rimozione degli errori di quantizzazione in un punto più lontano dove non possono essere ascoltati e un aumento della riserva di gamma dinamica. In poche parole, le colonne sonore HD sono più complesse rovinare durante la registrazione, quindi anche gli strappi di vinile a casa a 24/96 suonano più comprensibili ed espressivi rispetto allo standard 16/44.1. Quindi, anche se possiamo sentire, se Dio vuole, fino a 18 kHz, è meglio ascoltare la musica nelle edizioni HD. Qualunque cosa tu dica sui CD.

Test comparativi degli altoparlanti stereo Edifier e Microlab (aprile 2014)

Energia

Con la parola potere nel linguaggio colloquiale, molti significano "potere", "forza". Pertanto, è del tutto naturale che gli acquirenti associno la potenza al volume: "Più potenza, migliore e più forte suoneranno gli altoparlanti". Tuttavia questa credenza popolare è completamente sbagliata! Non sempre un altoparlante con una potenza di 100 W suonerà più forte o meglio di uno con una potenza di “soli” 50 W. Il valore della potenza non parla piuttosto del volume, ma dell'affidabilità meccanica dell'acustica. Lo stesso 50 o 100 W non sono affatto un volume sonoro, pubblicato dalla rubrica. Le stesse testine dinamiche hanno una bassa efficienza e convertono solo il 2-3% della potenza del segnale elettrico fornito in vibrazioni sonore (fortunatamente, il volume del suono prodotto è sufficiente per creare il suono). Il valore indicato dal produttore nel passaporto dell'altoparlante o del sistema nel suo insieme indica solo che quando viene fornito un segnale della potenza specificata, la testina dinamica o il sistema di altoparlanti non falliranno (a causa del riscaldamento critico e del cortocircuito tra le spire di filo, “morso” del telaio della bobina, rottura del diffusore, danneggiamento delle sospensioni flessibili dell'impianto, ecc.).

Pertanto, la potenza di un sistema acustico è un parametro tecnico, il cui valore non è direttamente correlato al volume dell'acustica, sebbene sia in qualche modo correlato ad esso. I valori di potenza nominale delle testine dinamiche, del percorso dell'amplificatore e del sistema di altoparlanti potrebbero essere diversi. Sono indicati, piuttosto, per l'orientamento e l'abbinamento ottimale tra i componenti. Ad esempio, un amplificatore di potenza significativamente inferiore o significativamente superiore può danneggiare l'altoparlante nelle posizioni massime del controllo del volume su entrambi gli amplificatori: sul primo - a causa dell'elevato livello di distorsione, sul secondo - a causa del funzionamento anomalo di l'altoparlante.

La potenza può essere misurata in diversi modi e in diverse condizioni di prova. Esistono standard generalmente accettati per queste misurazioni. Diamo uno sguardo più da vicino ad alcuni di essi, più spesso utilizzati nelle caratteristiche dei prodotti delle aziende occidentali:

RMS (Potenza sinusoidale massima nominale— impostare la massima potenza sinusoidale). La potenza viene misurata applicando un'onda sinusoidale da 1000 Hz fino al raggiungimento di un certo livello di distorsione armonica. Di solito nel passaporto del prodotto è scritto così: 15 W (RMS). Questo valore indica che il sistema di altoparlanti, se alimentato con un segnale da 15 W, può funzionare a lungo senza danni meccanici alle testine dinamiche. Per l'acustica multimediale si ottengono valori di potenza in W (RMS) più elevati rispetto agli altoparlanti Hi-Fi grazie a misurazioni con distorsione armonica molto elevata, spesso fino al 10%. Con tale distorsione, è quasi impossibile ascoltare il suono a causa del forte sibilo e dei toni armonici nella testa dinamica e nel corpo dell'altoparlante.

PMP(Potenza musicale di picco in uscita della potenza musicale). In questo caso, la potenza viene misurata applicando un'onda sinusoidale a breve termine di durata inferiore a 1 secondo e una frequenza inferiore a 250 Hz (solitamente 100 Hz). In questo caso, il livello di distorsioni non lineari non viene preso in considerazione. Ad esempio, la potenza dell'altoparlante è di 500 W (PMPO). Questo fatto suggerisce che il sistema di altoparlanti, dopo aver riprodotto un segnale a bassa frequenza a breve termine, non ha subito alcun danno meccanico alle testine dinamiche. Le unità di potenza Watt (PMPO) sono popolarmente chiamate "Watt cinesi" perché i valori di potenza che utilizzano questa tecnica di misurazione raggiungono migliaia di Watt! Immagina: gli altoparlanti attivi di un computer consumano 10 VA di potenza elettrica dalla rete CA e allo stesso tempo sviluppano una potenza musicale di picco di 1500 W (PMPO).

Insieme a quelli occidentali, esistono anche standard sovietici per vari tipi di potere. Sono regolati da GOST 16122-87 e GOST 23262-88, che sono ancora in vigore oggi. Queste norme definiscono concetti come potenza nominale, massima rumorosità, massima sinusoidale, massima potenza a lungo termine, massima potenza a breve termine. Alcuni di essi sono indicati nel passaporto per l'equipaggiamento sovietico (e post-sovietico). Naturalmente, questi standard non sono utilizzati nella pratica mondiale, quindi non ci soffermeremo su di essi.

Traiamo conclusioni: il più importante in pratica è il valore della potenza indicato in W (RMS) con valori di distorsione armonica (THD) pari o inferiori all'1%. Tuttavia, il confronto dei prodotti anche con questo indicatore è molto approssimativo e potrebbe non avere nulla a che fare con la realtà, poiché il volume del suono è caratterizzato dal livello di pressione sonora. Ecco perché contenuto informativo dell'indicatore "alimentazione del sistema di altoparlanti" zero.

Sensibilità

La sensibilità è uno dei parametri indicati dal produttore nelle caratteristiche dei sistemi di altoparlanti. Il valore caratterizza l'intensità della pressione sonora sviluppata dall'altoparlante ad una distanza di 1 metro quando viene fornito un segnale con una frequenza di 1000 Hz e una potenza di 1 W. La sensibilità viene misurata in decibel (dB) rispetto alla soglia uditiva (il livello di pressione sonora zero è 2*10^-5 Pa). Talvolta la designazione utilizzata è il livello di sensibilità caratteristico (SPL, Sound Pressure Level). In questo caso, per brevità, nella colonna delle unità di misura è indicato dB/W*m oppure dB/W^1/2*m. È importante comprendere che la sensibilità non è un coefficiente di proporzionalità lineare tra il livello di pressione sonora, la potenza del segnale e la distanza dalla sorgente. Molte aziende indicano le caratteristiche di sensibilità dei driver dinamici misurati in condizioni non standard.

La sensibilità è una caratteristica più importante quando si progettano i propri sistemi di altoparlanti. Se non capisci appieno cosa significa questo parametro, quando scegli l'acustica multimediale per un PC, non puoi prestare particolare attenzione alla sensibilità (fortunatamente non viene spesso indicata).

risposta in frequenza

Risposta in ampiezza-frequenza (risposta in frequenza) nel caso generale è un grafico che mostra la differenza nelle ampiezze dei segnali di uscita e di ingresso sull'intera gamma di frequenze riprodotte. La risposta in frequenza viene misurata applicando un segnale sinusoidale di ampiezza costante quando la sua frequenza cambia. Nel punto del grafico in cui la frequenza è 1000 Hz, è consuetudine tracciare il livello di 0 dB sull'asse verticale. L'opzione ideale è quella in cui la risposta in frequenza è rappresentata da una linea retta, ma in realtà tali caratteristiche non esistono nei sistemi acustici. Quando si considera il grafico, è necessario prestare particolare attenzione alla quantità di irregolarità. Maggiore è il valore di irregolarità, maggiore è la distorsione di frequenza del timbro nel suono.

I produttori occidentali preferiscono indicare la gamma di frequenze riprodotte, che è una “spremitura” di informazioni dalla risposta in frequenza: vengono indicate solo le frequenze limite e le irregolarità. Diciamo che dice: 50 Hz - 16 kHz (±3 dB). Ciò significa che questo sistema acustico ha un suono affidabile nell'intervallo 50 Hz - 16 kHz, ma al di sotto di 50 Hz e al di sopra di 15 kHz le irregolarità aumentano notevolmente, la risposta in frequenza presenta un cosiddetto "blocco" (un forte calo delle caratteristiche ).

Cosa significa questo? Una diminuzione del livello delle basse frequenze implica una perdita di ricchezza e ricchezza del suono dei bassi. L'aumento nella regione delle basse frequenze provoca una sensazione di rimbombo e ronzio dell'altoparlante. Nei blocchi delle alte frequenze, il suono sarà opaco e poco chiaro. Le alte frequenze indicano la presenza di sibili e fischi irritanti e sgradevoli. Negli altoparlanti multimediali l'entità della disuniformità della risposta in frequenza è solitamente maggiore rispetto alla cosiddetta acustica Hi-Fi. Tutte le dichiarazioni pubblicitarie dei produttori sulla risposta in frequenza degli altoparlanti del tipo 20 - 20.000 Hz (limite teorico delle possibilità) dovrebbero essere trattate con una certa dose di scetticismo. Allo stesso tempo, spesso non viene indicata l'irregolarità della risposta in frequenza, che può raggiungere valori inimmaginabili.

Poiché i produttori di acustica multimediale spesso "dimenticano" di indicare l'irregolarità della risposta in frequenza del sistema di altoparlanti, quando si incontra un altoparlante con caratteristiche di 20 Hz - 20.000 Hz, è necessario tenere gli occhi aperti. C'è un'alta probabilità di acquistare qualcosa che non fornisce nemmeno una risposta più o meno uniforme nella banda di frequenza 100 Hz - 10.000 Hz. È impossibile confrontare la gamma di frequenze riprodotte con diverse irregolarità.

Distorsione non lineare, distorsione armonica

Fattore di distorsione armonica Kg. Un sistema acustico è un dispositivo elettroacustico complesso che ha una caratteristica di guadagno non lineare. Pertanto, il segnale presenterà necessariamente una distorsione non lineare in uscita dopo aver attraversato l'intero percorso audio. Uno dei più ovvi e facili da misurare è la distorsione armonica.

Il coefficiente è una quantità adimensionale. È indicato in percentuale o in decibel. Formula di conversione: [dB] = 20 log ([%]/100). Più alto è il valore della distorsione armonica, peggiore è solitamente il suono.

Il kg degli altoparlanti dipende in gran parte dalla potenza del segnale loro fornito. Pertanto, è stupido trarre conclusioni assenti o confrontare gli altoparlanti solo in base al coefficiente di distorsione armonica, senza ricorrere all'ascolto dell'apparecchiatura. Inoltre per le posizioni di lavoro del controllo del volume (normalmente 30..50%) il valore non è indicato dai produttori.

Resistenza elettrica totale, impedenza

La testa elettrodinamica presenta una certa resistenza alla corrente continua, che dipende dallo spessore, dalla lunghezza e dal materiale del filo nella bobina (questa resistenza è detta anche resistiva o reattiva). Quando viene applicato un segnale musicale, che è corrente alternata, la resistenza della testina cambierà a seconda della frequenza del segnale.

Impedenza(impedans) è la resistenza elettrica totale alla corrente alternata misurata alla frequenza di 1000 Hz. Tipicamente l'impedenza dei sistemi di altoparlanti è 4, 6 o 8 ohm.

In generale, il valore della resistenza elettrica totale (impedenza) di un sistema acustico non dirà all'acquirente nulla relativo alla qualità del suono di un particolare prodotto. Il produttore indica questo parametro solo in modo che la resistenza venga presa in considerazione quando si collega il sistema di altoparlanti all'amplificatore. Se il valore dell'impedenza dell'altoparlante è inferiore al valore di carico dell'amplificatore consigliato, il suono potrebbe essere distorto o entrerà in funzione la protezione da cortocircuito; se più alto, il suono sarà molto più basso rispetto alla resistenza consigliata.

Alloggiamento dell'altoparlante, design acustico

Uno dei fattori importanti che influenzano il suono di un sistema acustico è la progettazione acustica della testa dinamica radiante (altoparlante). Quando si progettano sistemi acustici, il produttore di solito affronta il problema della scelta del design acustico. Esistono più di una dozzina di specie.

La progettazione acustica si divide in acusticamente scarica e acusticamente caricata. La prima implica una progettazione in cui la vibrazione del diffusore è limitata solo dalla rigidità della sospensione. Nel secondo caso l'oscillazione del diffusore è limitata, oltre che dalla rigidità della sospensione, dall'elasticità dell'aria e dalla resistenza acustica alle radiazioni. La progettazione acustica è inoltre suddivisa in sistemi a singolo e doppio effetto. Un sistema a singola azione è caratterizzato dall'eccitazione del suono che viaggia verso l'ascoltatore attraverso un solo lato del diffusore (la radiazione dall'altro lato è neutralizzata dal design acustico). Il sistema a doppio effetto prevede l'utilizzo di entrambe le superfici del diffusore per produrre il suono.

Poiché il design acustico dell'altoparlante non ha praticamente alcun effetto sui driver dinamici ad alta e media frequenza, parleremo delle opzioni più comuni per il design acustico del cabinet a bassa frequenza.

Uno schema acustico chiamato “scatola chiusa” è ampiamente applicabile. Si riferisce ad un progetto acustico carico. È un case chiuso con un diffusore per altoparlante visualizzato sul pannello frontale. Vantaggi: buona risposta in frequenza e risposta all'impulso. Svantaggi: bassa efficienza, necessità di un potente amplificatore, alto livello di distorsione armonica.

Ma invece di dover affrontare le onde sonore causate dalle vibrazioni sul retro del diffusore, è possibile utilizzarle. L'opzione più comune tra i sistemi a doppia azione è il bass reflex. È un tubo di una certa lunghezza e sezione trasversale montato in un alloggiamento. La lunghezza e la sezione trasversale del bass reflex sono calcolate in modo tale che ad una certa frequenza si creano in esso oscillazioni di onde sonore, in fase con le oscillazioni causate dalla parte anteriore del diffusore.

Per i subwoofer è ampiamente utilizzato un circuito acustico comunemente chiamato “scatola di risonanza”. A differenza dell'esempio precedente, il diffusore dell'altoparlante non si trova sul pannello dell'alloggiamento, ma si trova all'interno, sulla parete divisoria. L'altoparlante stesso non partecipa direttamente alla formazione dello spettro delle basse frequenze. Il diffusore eccita invece solo vibrazioni sonore a bassa frequenza, che poi aumentano più volte di volume nel tubo bass reflex, che funge da camera di risonanza. Il vantaggio di queste soluzioni progettuali è l'elevata efficienza con dimensioni ridotte del subwoofer. Gli svantaggi si manifestano nel deterioramento delle caratteristiche di fase e impulso, il suono diventa stancante.

La scelta ottimale sarebbero gli altoparlanti di medie dimensioni con corpo in legno, realizzati in circuito chiuso o con bass reflex. Quando si sceglie un subwoofer, è necessario prestare attenzione non al suo volume (anche i modelli economici di solito hanno una riserva sufficiente per questo parametro), ma alla riproduzione affidabile dell'intera gamma delle basse frequenze. In termini di qualità del suono, gli altoparlanti con corpo sottile o dimensioni molto piccole sono i più indesiderabili.

Un sistema di altoparlanti domestici è uno dei requisiti di comodità. Un suono eccezionale è il fondamento di qualsiasi sistema di intrattenimento, sia che tu stia ascoltando musica, giocando ai videogiochi o guardando video. Senza un'eccellente riproduzione del suono, anche il film più bello e la trama meravigliosa del gioco svaniscono all'istante e sembrano incompiuti. In linea di principio, questo è comprensibile; l'informazione viene percepita da tutti i sensi contemporaneamente, quindi la bassa qualità di uno degli elementi influisce immediatamente sulla percezione complessiva.

Esistono molte opzioni di uscita audio; oggi ci concentreremo sui sistemi di altoparlanti. Quando si sceglie un sistema di altoparlanti per il proprio computer, l'utente deve decidere quale formato è il migliore per lui.

Per prima cosa, diamo un'occhiata ad alcuni termini in modo da non doverci soffermare su di essi in seguito.

Satelliti (dal latino satellitis - satellite)- altoparlanti in formato x.1 per la riproduzione di suoni a media e alta frequenza.

Subwoofer- un altoparlante per la riproduzione della gamma a bassa frequenza delle frequenze sonore (da 20 a 350 Hz). Un subwoofer (o altoparlante per bassi) è l'altoparlante più potente in un sistema acustico e spesso supera in potenza tutti i satelliti combinati.

Vediamo ora i principali formati dei sistemi di altoparlanti:

2.0 -stereo semplice. Il sistema è composto da due altoparlanti, che molto spesso vengono installati sul tavolo ai bordi del monitor. È necessario tenere conto della distanza tra gli altoparlanti e non posizionarli uno vicino all'altro. Gli altoparlanti sono progettati per riprodurre le frequenze medie e alte (a due vie), alcuni modelli possono riprodurre anche le frequenze basse (a tre vie).

2.1 - Agli altoparlanti stereo viene aggiunto un subwoofer, un dispositivo speciale per la riproduzione delle basse frequenze. Il posizionamento di un sistema di altoparlanti 2.1 è paragonabile a una configurazione 2.0, tranne per il fatto che il subwoofer è solitamente posizionato più in basso (su uno scaffale o pavimento speciale) e lontano dai satelliti. Il subwoofer riproduce solo le basse frequenze, mentre i satelliti riproducono le frequenze alte e medie. Il sistema 2.1 fornisce bassi eccellenti, che non saranno superflui nei giochi, nei film o nella musica.

4.0 - sistema di altoparlanti quadrifonici. Questo altoparlante fornisce un suono surround. I satelliti si trovano ai quattro angoli del quadrato e l'ascoltatore dovrebbe trovarsi al centro tra di loro.

4.1 - altoparlante quadrifonico con l'aggiunta di un subwoofer.

4.1 volumetrico- uno dei tanti formati audio surround. Due satelliti si trovano davanti all'ascoltatore ai bordi, tra loro c'è un canale centrale, un altro satellite è installato dietro l'ascoltatore. Ai quattro altoparlanti viene aggiunto un subwoofer, installato davanti all'ascoltatore, ma lontano dai satelliti anteriori (molto spesso sul pavimento).

5.1 - il principale formato acustico del suono surround. La struttura è simile al formato 4.1, solo due satelliti si trovano dietro l'ascoltatore e sono posizionati ai bordi e non al centro. La sensazione creata da un tale sistema acustico (ad esempio guardando un film) è semplicemente indescrivibile! Naturalmente, con le impostazioni corrette. Indispensabile quando si crea un home theater.

7.1 - la stessa acustica del suono surround del 5.1, ma con più canali. Altri satelliti vengono aggiunti ai lati dell'ascoltatore. Naturalmente, questo rende il suono surround ancora migliore. Utilizzato principalmente per l'home cinema.

Per i giochi per computer sono adatti i formati 2.1 o 4.1, gli altoparlanti stereo o quad sono responsabili dell'ambiente principale, un subwoofer è per le basse frequenze (esplosioni, recitazione vocale di mostri e altri effetti speciali a bassa frequenza).

Per gli amanti del cinema è meglio scegliere gli altoparlanti in formato 5.1 o 7.1. I satelliti creeranno un ambiente surround (il cosiddetto Dolby Surround, "suono surround"), e un altoparlante separato sarà responsabile dell'emissione del canale vocale nel film (se visualizzato con un sistema stereo, questo segnale è solitamente ovattato e le voci degli attori sono difficili da sentire).

Per gli amanti della musica si consigliano sistemi di altoparlanti 2.0, poiché ormai quasi tutta la musica è registrata in formato stereo. Naturalmente, ci sono altoparlanti separati nei formati 2.1 e 5.1 che non rovinano la qualità del suono, ma ce ne sono parecchi (i problemi con il suono sono principalmente associati al subwoofer, che introduce rumore e sfumature inutili nel suono). Come opzione, puoi pensare a un sistema quadrifonico, il suono in realtà non sarà tanto surround, ma un po' stereo insolito.

Quando abbiamo deciso il formato del sistema di altoparlanti e siamo pronti a scegliere i singoli modelli, vale la pena dare un'occhiata più da vicino alle caratteristiche tecniche degli altoparlanti.

Materiale dell'alloggiamento

Il materiale del corpo del sistema di altoparlanti ha il maggiore impatto sulla qualità del suono. I moderni sistemi di altoparlanti sono realizzati in plastica, truciolato, MDF o metallo (alcuni sistemi premium sono realizzati in vetro speciale).

• La plastica viene utilizzata per la produzione di sistemi acustici nella categoria di prezzo più bassa. Il vantaggio principale dell’utilizzo della plastica è la possibilità di variare forma e design a basso costo. In questo caso si verificano frequenti difetti nel suono, scarsa riproduzione della gamma delle basse frequenze e tintinnio ad alti volumi.
• Il legno è un materiale ideale per realizzare altoparlanti, ma è molto costoso (il legno massiccio viene utilizzato solo nella produzione di sistemi di altoparlanti d'élite). Il costo elevato è dovuto ai processi di lavorazione ad alta intensità di manodopera; le materie prime devono essere selezionate in fase di abbattimento, conservate a lungo ed essiccate naturalmente.
• Il compensato per l'uso in aria condizionata ha solitamente 12 o più strati, ha buone proprietà assorbenti ed è più leggero del truciolare e dell'MDF. Ma, rispetto allo stesso truciolato e MDF, il compensato è un materiale molto costoso, il che lo rende praticamente inaccessibile alla produzione in serie di sistemi acustici.
• Il truciolato (truciolare) è molto più economico del legno massiccio e del compensato. I pannelli truciolari con uno spessore superiore a 16 mm hanno un'alta densità, che aiuta a ridurre le risonanze del cabinet. Grazie alla sua struttura densa, il truciolare non introduce le proprie sfumature nel suono del sistema acustico. Considerando il basso costo e le buone caratteristiche acustiche, il truciolato viene utilizzato da molti produttori per gli altoparlanti nel segmento di prezzo medio.
• L'MDF (pannello di fibra a media densità) è un materiale comune nella produzione dell'acustica dei computer. I principali vantaggi dell'MDF nella produzione di altoparlanti sono il buon assorbimento delle vibrazioni sonore e la garanzia di una sufficiente rigidità del corpo dell'altoparlante.
• Per le custodie in metallo viene solitamente utilizzato l'alluminio e le sue leghe. Forniscono buone qualità meccaniche del corpo: leggerezza, rigidità e densità. L'alluminio riduce la risonanza e migliora la trasmissione delle alte frequenze. Allo stesso tempo, il metallo, come la plastica, consente di realizzare le soluzioni progettuali più audaci. Lo svantaggio principale di una custodia in metallo è il suono troppo "duro", "metallico".

Nessuno dei tipi di materiali utilizzati nella produzione dei cabinet fornisce da solo un suono di alta qualità dagli altoparlanti. Anche le caratteristiche tecniche dell'amplificatore, dei filtri, degli altoparlanti, nonché la qualità dell'assemblaggio e della messa a punto del sistema di altoparlanti giocano qui un ruolo enorme.

Potenza (RMS)

Molti produttori spesso nelle caratteristiche tecniche dei loro modelli indicano la potenza “musicale” (P.M.P.O., Peak Music Power Output), determinata secondo la norma tedesca DIN 45500.

Secondo questo standard, al sistema di altoparlanti viene fornito un segnale a breve termine con una frequenza inferiore a 250 Hz. Se non sono presenti distorsioni udibili, si ritiene che l'oratore abbia superato il test. In questo caso, le distorsioni non lineari del segnale non vengono prese in considerazione. Questo metodo consente di specificare valori di "potenza" elevati, spesso 10-100 volte l'onda sinusoidale massima. Questo parametro caratterizza molto poco la qualità effettiva della riproduzione del suono.

Per una caratteristica più realistica dell'altoparlante, viene utilizzato l'indicatore di potenza RMS (Root Mean Squared - valore quadratico medio). Questa potenza viene misurata applicando un segnale sinusoidale con una frequenza di 1000 Hz fino al raggiungimento di un certo livello di distorsione non lineare. Se le caratteristiche del modello dicono 25 W (RMS), significa che il sistema di altoparlanti, quando gli viene fornito un segnale da 25 W, può funzionare a lungo senza danni meccanici agli altoparlanti.

Quale potenza è necessaria per un suono di alta qualità? Ciò è determinato dai parametri della stanza in cui si prevede di installare l'apparecchiatura, dalle caratteristiche dell'altoparlante stesso e dalle esigenze dell'ascoltatore stesso. Per una stanza in un appartamento di città, ad esempio, un impianto fino a 50 W è più che sufficiente.

Gamma di frequenza (AFC - Risposta in ampiezza-frequenza)

La gamma di frequenza è la gamma di frequenze riprodotte dagli altoparlanti. Nei formati x.1, la gamma di frequenza è divisa in due parti: le frequenze basse vengono riprodotte dal subwoofer, mentre le frequenze medie e alte vengono riprodotte dai satelliti.

La gamma di frequenza ideale è considerata “20 Hz - 20000 Hz” (con leggero arrotondamento, la gamma delle vibrazioni sonore percepite dall'orecchio umano). È vero, in pratica una tale gamma non è raggiungibile dalla maggior parte dei sistemi di altoparlanti.

Nella maggior parte dei casi, i produttori indicano solo le frequenze di taglio e le irregolarità della risposta in frequenza. Ad esempio, la gamma di frequenza “40 Hz - 18 kHz” significa che in questa gamma il suono del sistema di altoparlanti è fluido e affidabile. Al di sotto di 40 Hz e al di sopra di 18 kHz, l'irregolarità della risposta in frequenza aumenta notevolmente. Al di sotto di 40 Hz, gli altoparlanti riprodurranno i suoni in modo poco chiaro, potrebbe esserci un ronzio o una forte attenuazione del segnale e al di sopra di 18 kHz potrebbero apparire crepitii o sibili.

Il valore della portata è fortemente influenzato dal numero di bande di riproduzione dei sistemi di altoparlanti. Ottimali sono gli altoparlanti a tre vie con separazione attiva del segnale nelle gamme di alta frequenza, media e bassa frequenza, con la successiva fornitura di ciascuna gamma agli altoparlanti separati del sistema di altoparlanti. Questa divisione consente un'amplificazione indipendente in diverse bande spettrali e garantisce quindi una modalità operativa ottimale per ciascun altoparlante.

Per giochi e film, i sistemi a due vie andranno bene, ma per riprodurre musica (soprattutto se sei un amante della musica e un intenditore del suono puro), dovresti procurarti un sistema di altoparlanti a tre vie.

Rapporto segnale-rumore

Il rapporto segnale-rumore è un valore pari al rapporto tra la potenza del segnale utile e la potenza del rumore. Solitamente espresso in decibel.

L'SNR mostra l'intensità del rumore emesso dall'amplificatore dell'altoparlante (da 60 a 135,5 dB) se il controllo del volume viene alzato al massimo in assenza di segnale. Maggiore è il valore del rapporto segnale/rumore, più chiaro sarà il suono fornito dagli altoparlanti. Per gli altoparlanti di alta qualità questa cifra è di circa 75 dB, per i modelli premium è di almeno 90 dB.

Progettazione acustica

Esistono diverse opzioni di progettazione acustica.

Scatola chiusa- un alloggiamento completamente chiuso con diffusori a testa dinamica visualizzati sul pannello frontale. Questa opzione ha una bassa efficienza e una scarsa riproduzione della gamma delle basse frequenze; ​​richiede un amplificatore abbastanza potente.

Nell'alloggiamento è montato un tubo bass reflex di una certa lunghezza e sezione trasversale. Con il calcolo corretto delle dimensioni del tubo e del volume del corpo dell'altoparlante, il bass reflex migliora notevolmente il suono del sistema di altoparlanti. Crea vibrazioni di onde sonore che sono in fase con le vibrazioni causate dalla parte anteriore del diffusore. Grazie a ciò, si ottiene un aumento significativo della gamma delle basse frequenze e della "morbidezza" del suono. Questo design è tipico per gli altoparlanti del formato 2.0.

Band-Pass (scatola risonatore chiusa)- progettazione per subwoofer. L'altoparlante è installato all'interno dell'alloggiamento e viene estratto solo il tubo bass reflex. L'altoparlante stesso non partecipa direttamente alla formazione dello spettro delle basse frequenze, ma eccita solo le vibrazioni sonore a bassa frequenza, che poi aumentano più volte di volume nel tubo bass reflex. Il passa banda non è sempre adatto alla riproduzione musicale, poiché a determinate frequenze il subwoofer inizia a “ronziare”. Questo è il motivo per cui i sistemi 2.1, 4.1 e 5.1 generalmente non sono progettati per la riproduzione musicale.

Richiede l'utilizzo di un complesso abitativo di grandi dimensioni. La colonna è costituita da una piccola testina dinamica del tipo a compressione installata nella gola della tromba, grazie alla quale l'efficienza dell'altoparlante aumenta notevolmente. Il vantaggio principale sono i bassi profondi e ricchi. Allo stesso tempo, l'acustica sarà massiccia, pesante e costosa. Se si tenta di ridurre le dimensioni dell'altoparlante, e quindi della tromba, l'efficienza del sistema calerà drasticamente.

(linea di trasmissione) è progettata per smorzare e dissipare la radiazione dal lato posteriore del cono dell'altoparlante dei bassi. È posizionato all'interno della custodia ed è dotato di foro di uscita, come un tradizionale bass reflex. Il labirinto consente di ottenere bassi profondi e di alta qualità e semplifica anche le caratteristiche di carico degli altoparlanti. Un labirinto acustico richiede un cabinet ampio e complesso, sebbene il suo utilizzo offra solo un leggero vantaggio rispetto a un bass reflex convenzionale ben progettato.

Altoparlanti omnidirezionali (omnidirezionali). emettono un suono a 360 gradi, che consente di ottenere un'immagine stereo ampia e voluminosa. L'acustica omnidirezionale può riempire una stanza con un suono che verrà percepito dagli ascoltatori quasi ovunque nella stanza. Allo stesso tempo, l'immagine sonora tra due di questi altoparlanti non sarà così precisa e focalizzata come nel caso dell'utilizzo dell'acustica tradizionale.

U altoparlanti elettrostatici Il diffusore che emette vibrazioni sonore è una pellicola sottile dotata di carica elettrostatica. Questa pellicola è così leggera che non immagazzina energia cinetica e quindi non risuona. Questo effetto produce un suono trasparente e chiaro, privo di colorazioni e distorsioni. Questi altoparlanti sono ottimi per la musica vocale e classica, dove la precisione e la morbidezza del suono sono importanti. Il problema è che il pannello posteriore aperto di tali altoparlanti richiede un posizionamento libero nella stanza di ascolto, a una distanza considerevole dalle pareti. L'altoparlante richiede una fonte di alimentazione e un amplificatore di alta qualità. La gamma bassa limitata richiede l'uso di un woofer aggiuntivo o di un subwoofer separato.

Altoparlanti magnetoplanari Il principio di funzionamento è simile a quello elettrostatico, ma in essi il film radiante oscilla sotto l'influenza di un segnale sonoro passante in un campo magnetico costante. Gli altoparlanti magnetoplanari suonano puliti e trasparenti e sono eccellenti per riprodurre le voci, comprese le parti corali. A differenza degli altoparlanti elettrostatici, non richiedono una fonte di alimentazione. Gli svantaggi sono sostanzialmente gli stessi. Dimensioni, bassi scadenti, serve un buon amplificatore.

IN altoparlanti a nastro Per creare onde sonore, un sottile foglio di alluminio vibra in un campo magnetico costante. Il driver a nastro riproduce il suono con una bassa distorsione, ma non è assolutamente adatto per lavorare nella gamma delle basse frequenze. Oltre ai bassi scadenti, un altro problema degli altoparlanti a nastro è il leggero suono metallico.

Dimensioni degli altoparlanti

Acustica compatta per libreria (altezza ~25 cm)

Gli altoparlanti da scaffale sono economici, compatti e possono fornire un buon suono, almeno in stereo. Tipicamente hanno un equilibrio tonale neutro.

Lo svantaggio principale sono i bassi poco profondi. Inoltre, gli altoparlanti da scaffale hanno una bassa sensibilità e per ottenere un suono forte sono necessari almeno 40 W di potenza in ingresso. Se viene applicata troppa potenza, al contrario, si verifica una distorsione del suono udibile (nel peggiore dei casi, le bobine mobili si surriscaldano e si bruciano).

Se posizionati vicino al muro, è necessario scegliere altoparlanti con bass reflex sul pannello frontale. Tra le altre cose, questa posizione migliorerà in una certa misura i bassi.

Altoparlanti rack di medie dimensioni (~35 cm di altezza)

Gli altoparlanti montati su rack hanno un volume maggiore rispetto agli altoparlanti da scaffale e sono in grado di fornire frequenze basse molto profonde (la gamma sonora degli strumenti bassi). L'acustica di questa classe rappresenta un buon compromesso tra dimensioni e qualità del suono.

Lo svantaggio principale è la grande dimensione per posizionarli sul posto di lavoro o su una libreria. Se utilizzi rack speciali, un sistema del genere occuperà spazio come i grandi altoparlanti da pavimento.

Acustica compatta da pavimento (altezza ~ 100 cm)

I diffusori da pavimento possono produrre bassi già convincenti e abbastanza profondi da far tremare il pavimento del soggiorno. Con un'altezza relativamente modesta, i sistemi acustici compatti da pavimento possono avere una gamma di basse frequenze inferiore a 30 Hz. Occupando lo spazio di un altoparlante montato su rack più piccolo, i modelli da pavimento producono un suono migliore, hanno una maggiore sensibilità e non richiedono un amplificatore per carichi pesanti.

I principali svantaggi sono legati anche alle dimensioni degli altoparlanti da pavimento. Di per sé, un sistema del genere sembrerà massiccio in una piccola stanza e per un suono migliore gli altoparlanti dovranno essere spostati più lontano dalle pareti (il che li fa risaltare ancora di più nello spazio). Inoltre, gli altoparlanti da pavimento devono essere fissati saldamente al pavimento in modo che non si verifichino ulteriori vibrazioni del telaio.

Acustica da pavimento di grandi dimensioni (oltre 120 cm di altezza)

I grandi altoparlanti da pavimento possono funzionare con ingressi ad alta potenza e avere bassi profondi. È possibile integrare diversi woofer nella colonna per espandere la gamma delle basse frequenze. I diffusori acustici da pavimento di grandi dimensioni sono altamente sensibili e, anche con una potenza di ingresso ridotta, sono in grado di produrre un suono di alta qualità in una stanza di dimensioni considerevoli, un suono ampio e confortevole, una bassa distorsione dei bassi e un'ampia gamma dinamica.

La massa di tali sistemi può attirare l'attenzione, soprattutto se la stanza non è così grande. E sono, per usare un eufemismo, non economici.

Top list dei sistemi di altoparlanti per gennaio 2015

Impianti stereo - 2.0

• Materiale: MDF
• Piena potenza musicale: 24 W
• Gamma di frequenza: 70 Hz - 24000 Hz
• Dimensioni complessive: 226 x 197 x 140 mm
• Peso del sistema di altoparlanti: 4,75 kg
• Colore: nero, marrone

• Materiale: MDF
• Piena potenza musicale: 30 W
• Gamma di frequenza: 63 Hz - 24000 Hz
• Rapporto segnale-rumore, dB - ≥ 85
• Schermatura magnetica - sì
• Dimensioni complessive: 220 x180 x140 mm
• Peso del sistema di altoparlanti: 6,8 kg
• Colore: nero, marrone

• Materiale: MDF
• Potenza musicale totale: 42 W
• Gamma di frequenza: 75 Hz - 18000 Hz
• Rapporto segnale-rumore, dB - ≥ 85
• Schermatura magnetica - sì
• Dimensioni complessive: 234 x 196 x 146 mm
• Peso del sistema di altoparlanti: 4,9 kg
• Colore: nero, marrone

• Materiale: MDF
• Piena potenza musicale: 50 W
• Gamma di frequenza: 45 Hz - 24000 Hz
• Schermatura magnetica - sì
• Dimensioni complessive: 160 × 255 × 200 mm
• Peso del sistema di altoparlanti: 5,2 kg
• Colore nero

• Materiale: MDF
• Piena potenza musicale: 124 W
• Rapporto segnale-rumore, dB - ≥ 85
• Schermatura magnetica - sì
• Dimensioni complessive: 218 x 370 x 292 mm
• Peso del sistema di altoparlanti: 16 kg
• Colore nero

• Materiale: MDF
• Piena potenza musicale: 100 W
• Rapporto segnale-rumore, dB - ≥ 85
• Schermatura magnetica - sì
• Dimensioni complessive: 210 x 270 x 361 mm
• Peso dell'altoparlante: 13,7 kg
• Colore: nero, marrone

• Materiale: MDF
• Gamma di frequenza: 50 Hz - 20000 Hz
• Schermatura magnetica - sì
• Dimensioni complessive: 214 x 575 x 323 mm
• Peso dell'altoparlante: 21,9 kg
• Colore: nero, marrone

• Materiale: MDF
• Piena potenza musicale: 140 W
• Gamma di frequenza: 40 Hz - 20000 Hz
• Rapporto segnale-rumore, dB - ≥ 85
• Schermatura magnetica - sì
• Dimensioni complessive: 258 x 463 x 320 mm
• Peso dell'altoparlante: 27,8 kg
• Colore nero

Acustica tricomponente - 2.1

• Materiale: plastica
• Potenza musicale totale: 48 W (2x9 W + 32 W)
• Gamma di frequenza: 50 Hz - 20000 Hz
• Rapporto segnale-rumore, dB - ≥ 80
• Schermatura magnetica - sì
• Dimensioni complessive del subwoofer: 248 x 199 x 294 mm
• Dimensioni complessive dei satelliti: 69 x 234 x 118 mm
• Peso del sistema di altoparlanti: 4,1 kg
• Colore: nero, bianco

• Materiale: MDF
• Piena potenza musicale: 80 W (2x20 W + 40 W)
• Gamma di frequenza: 35 Hz - 25000 Hz
• Rapporto segnale-rumore, dB - ≥ 85
• Schermatura magnetica - sì
• Dimensioni complessive del subwoofer: 265 × 265 × 265 mm
• Dimensioni complessive dei satelliti: 120 × 202 × 125 mm
• Dimensioni complessive del blocco amplificatore: 69 × 200 × 220 mm
• Peso del sistema di altoparlanti: 7,5 kg
• colore marrone

• Materiale: MDF
• Potenza musicale totale: 53 W (2x9 W + 35 W)
• Gamma di frequenza: 55 Hz - 18000 Hz
• Rapporto segnale-rumore, dB - ≥ 85
• Schermatura magnetica - sì
• Dimensioni complessive dei satelliti: 90 x 180 x 130 mm
• Peso del sistema di altoparlanti: 7,8 kg
• Colore nero

• Materiale: MDF (subwoofer), plastica (satelliti)
• Piena potenza musicale: 200 W (2x35 W + 130 W)
• Schermatura magnetica - sì
• Dimensioni complessive del subwoofer: 303 × 264 × 282 mm
• Dimensioni complessive dei satelliti: 116 × 195 × 135 mm
• Peso del sistema di altoparlanti: 8,3 kg
• Colore nero

• Materiale: MDF
• Potenza musicale totale: 140 W (2x35 W + 70 W)
• Gamma di frequenza: 20 Hz - 20000 Hz
• Rapporto segnale-rumore, dB - ≥ 85
• Schermatura magnetica - sì
• Dimensioni complessive del subwoofer: 274 x 309 x 468 mm
• Dimensioni complessive dei satelliti: 116 x 203 x 160 mm
• Peso del sistema di altoparlanti: 19 kg
• Colore nero

Sistemi a sei canali - 5.1

• Materiale: MDF
• Potenza musicale totale: 65 W (5x8 W + 25 W)
• Gamma di frequenza: 30 Hz - 20000 Hz
• Rapporto segnale-rumore, dB - ≥ 75
• Dimensioni complessive del subwoofer: 190 x 267 x 400 mm
• Dimensioni complessive dei satelliti: 95 x 218 x 103 mm (centro), 198 x 106 x 103 mm (lati)
• Peso dei sistemi acustici - 10 kg
• Colore nero

• Materiale: MDF
• Potenza musicale totale: 80 W (4x8 W + 10 W + 38 W)
• Gamma di frequenza: 45 Hz - 18000 Hz
• Rapporto segnale-rumore, dB - ≥ 85
• Dimensioni complessive del subwoofer: 232 x 242 x 288 mm
• Dimensioni complessive dei satelliti: 180 x 90 x 130 mm (centro), 90 x 180 x 130 mm (lati)
• Dimensioni complessive del blocco amplificatore: 78 x 255 x 250 mm
• Peso del sistema di altoparlanti: 12,6 kg
• Colore nero

• Materiale: MDF
• Potenza musicale totale: 270 W (5x32 W + 110 W)
• Gamma di frequenza: 20 Hz - 25000 Hz
• Rapporto segnale-rumore, dB - 92
• Dimensioni complessive del subwoofer: 267 x 340 x 310 mm
• Dimensioni complessive dei satelliti: 122 x 220 x 182 (piccolo), 240 x 1000 x 200 mm (torre), 220 x 122 x 182 mm (centro)
• Peso del sistema di altoparlanti: 33,5 kg
• colore marrone

• Materiale: MDF
• Potenza musicale totale: 500 W (5x67 W + 165 W)
• Gamma di frequenza: 35 Hz - 20000 Hz
• Rapporto segnale/rumore, dB - ≥ 95
• Dimensioni complessive del subwoofer: 280 × 318 × 292 mm
• Dimensioni complessive dei satelliti -99 × 92 × 163 mm
• Peso del sistema di altoparlanti: 12,7 kg
• Colore nero

• Materiale: MDF
• Potenza musicale totale: 540 W (5x60 W + 240 W)
• Gamma di frequenza: 42 Hz - 20000 Hz
• Rapporto segnale-rumore, dB - ≥ 85
• Dimensioni complessive del subwoofer: 367 x 397 × 489 mm
• Dimensioni complessive dei satelliti: 316 x 117 × 157 mm (centro), 116 x 203 × 160 mm (lati)
• Peso dei sistemi acustici - 30 kg
• Colore nero