پاسخ فرکانس. نحوه انتخاب هدفون: مطمئن ترین راه این است که به فروشگاه بیایید و به "نامزدها" گوش دهید حساسیت سطح فشار صدا را منعکس می کند.

بسیاری از ما عادت داریم تجهیزات را بر اساس مشخصات فنی آن انتخاب کنیم. آیا این روش برای انتخاب هدفون کاربرد دارد؟ بیایید بفهمیم... اول از همه، بیایید ببینیم لیست مشخصات فنی هدفون چیست. بیایید بلافاصله رزرو کنیم که پارامترهایی مانند ابعاد، وزن، ضریب فرم، اصل عملکرد و طراحی آکوستیک را در نظر نخواهیم گرفت - فقط به این دلیل که، به استثنای اصل عملکرد، معنای همه این پارامترها واضح است. و داستان در مورد اصول مختلف عمل بسیار طولانی خواهد بود و می تواند منجر به یک مقاله جداگانه شود.

متن: ایوان موسینوف

ما فقط ویژگی هایی را در نظر می گیریم که مستقیماً با پخش کننده های هدفون مرتبط هستند. تنها چهار ویژگی وجود دارد:

• محدوده فرکانس
• مقاومت
• حساسیت
• حداکثر توان ورودی

بیایید هر یک از این پارامترها را با جزئیات بیشتری بررسی کنیم.

محدوده فرکانس: آیا اندازه مهم است؟

در محافل معمولی، اغلب به این پارامتر اهمیت زیادی داده می شود - گاهی اوقات حتی از مشاوران فروش می شنوید که شاخص اصلی کیفیت صدای هدفون است. و شما می توانید تمرین زیر را در بین تولید کنندگان هدفون مشاهده کنید: برای مدل های گران تر و پیشرفته تر آنها، آنها، به طور معمول، محدوده فرکانس وسیع تری را نسبت به مدل های ساده و مقرون به صرفه نشان می دهند.

در واقع، محدوده فرکانس های بازتولید شده نه تنها هیچ ارتباطی با کیفیت صدا ندارد، بلکه به طور کلی هیچ معنای معنایی ندارد. چرا؟ - الان متوجه میشیم

هنوز دقیقاً مشخص نشده است که فرد می تواند چه محدوده ای از فرکانس های صوتی را بشنود، با این حال، مرزهای تقریبی این محدوده تعیین شده است - از 20 هرتز تا 20 کیلوهرتز. در واقع، برای فرد فرقی نمی‌کند که هدفون بتواند هر چیزی خارج از این محدوده را بازتولید کند، اما مهم است که هر چیزی که در این محدوده قرار می‌گیرد با تغییر حجم صدا که از حد معقول تجاوز نمی‌کند (با یکنواختی) تکثیر شود. سطح صدا در کل محدوده، هیچ هدفونی پخش نمی شود).

در اینجا باید گفت که برخی از تولیدکنندگان عمداً با "بالا بردن" یا برعکس "نمکردن" بخش های خاصی از محدوده فرکانس این گسترش را افزایش می دهند و سعی می کنند به صدای هدفون خود شخصیت خاصی و "اختصاصی" بدهند - به عنوان مثال اخیرا تمرین "بالا بردن" بخش خاصی از محدوده فرکانس بالا در هدفون های گران قیمت - به طوری که صدای آنها دقیق تر و قابل فهم تر به نظر برسد. در هر صورت، محدوده فرکانس های بازتولید شده هیچ اطلاعاتی در مورد این تغییر حجم، افزایش و کاهش در بخش های مختلف «فرکانس» به ما نمی دهد.

علاوه بر این، شایان ذکر است که تعداد بسیار کمی از هدفون های مدرن قادر به تولید فرکانس های بالا بدون "انسداد" هستند - برای اکثر مدل ها، در منطقه بالای 14 کیلوهرتز، کاهش شدید سطح صدا آغاز می شود. بنابراین اگر محدوده هدفون شما به حداکثر 20 کیلوهرتز نمی رسد، نگران نباشید (این اغلب در مورد هدفون های ساخته شده بر اساس درایورهای آرمیچر اتفاق می افتد).

به هر حال، مهم نیست که محدوده فرکانس هدفون مشخص شده توسط سازنده چقدر گسترده باشد، هدفون قادر است صداهایی را با هر فرکانسی که فراتر از حد آن است - فقط با "انسداد" بسیار بزرگ در حجم تولید کند. و چه نوع "انسداد" را باید به اندازه کافی بزرگ در نظر گرفت تا آن را به عنوان حد محدوده فرکانس اعلام شده تعیین کند؟ 20 دسی بل یا شاید 30 یا حتی بیشتر؟ در واقع هیچ استاندارد واحدی در این زمینه وجود ندارد و هر سازنده مختار است که مرزهای محدوده را به معنای واقعی کلمه هر کجا که می خواهد تعیین کند. در چنین شرایطی، نه تنها در مورد مفید بودن چنین مشخصه ای مانند محدوده فرکانس های بازتولید شده هدفون، بلکه در مورد درستی یا درستی آن نیز نمی توان صحبت کرد.

امپدانس برای موسیقی تبلت ها و گوشی های هوشمند اهمیت دارد

این نشانگر چیزی بیش از مقدار مقاومت الکتریکی هدفون معنی ندارد. معمولاً توصیه می شود برای کسانی که قصد استفاده از هدفون هایی با منابع صوتی "کم مصرف" - پخش کننده های قابل حمل، لپ تاپ ها، تبلت ها، تلفن های هوشمند و همچنین کارت های صدای کامپیوتر را دارند، به مقاومت توجه کنید.

اعتقاد بر این است که با سطح کافی از حساسیت هدفون (در ادامه بحث خواهیم کرد که چه حساسیتی "کافی" در نظر گرفته می شود) ، مقدار بهینه مقاومت آنها برای پخش کننده های قابل حمل ، تلفن های هوشمند و تبلت ها بیش از 50-70 اهم نیست. و برای لپ تاپ ها و کارت های صوتی کامپیوتر - بیش از 100 اهم (البته اعداد تقریبی و متوسط ​​هستند). در عین حال، استفاده از هدفون هایی که امپدانس آنها کمتر از امپدانس خروجی منبع است توصیه نمی شود (این امر در مورد هر دستگاه صدق می کند، نه فقط دستگاه های "کم مصرف" که در بالا توضیح داده شد) - حداقل، این مملو از از دست دادن کیفیت صدا و حداکثر آسیب به منبع. اما دومی فقط در موارد بسیار پیشرفته امکان پذیر است.

به نظر می رسد همه چیز ساده است - ما به مقاومت نگاه می کنیم و تصمیم می گیریم که آیا هدفون برای منبع ما مناسب است یا خیر. در واقعیت، همه چیز تا حدودی پیچیده تر است.

درایورهای هدفون در واقع دو ویژگی مشابه دارند: مقاومت در برابر جریان مستقیم و امپدانس (مقاومت پیچیده) که نشان دهنده مقاومت هدفون در برابر جریان متناوب است. از آنجایی که سیگنال صوتی که از پخش کننده به هدفون می رسد فقط جریان متناوب است، از این دو ویژگی ما به امپدانس علاقه مندیم.

هدفون های ایزودینامیک دارای امپدانس خطی هستند - مقاومت آنها به فرکانس جریان متناوب بستگی ندارد. اما برای هدفون های پویا و تقویت شده، امپدانس بسته به فرکانس جریان ارائه شده به آنها (و بر این اساس، خلوص صدایی که تولید می کنند) می تواند متفاوت باشد.

علاوه بر این، در حالی که برخی از هدفون ها دارای امپدانس ناچیز در فرکانس هستند، برای برخی دیگر به مقادیر جدی می رسد - و این می تواند عواقب خاصی برای کیفیت صدا داشته باشد. اگر در هر قسمت از محدوده فرکانس امپدانس هدفون خیلی کم باشد (کمتر از امپدانس خروجی منبع)، کاهش وضوح و افزایش سطح اعوجاج در این ناحیه رخ می دهد. وضعیت مشابه زمانی است که یک منبع "کم مصرف" نمی تواند با امپدانس بیش از حد هدفون مقابله کند.

یک مثال کوچک - بسیاری از دارندگان هدفون های قابل حمل محبوب Koss Porta Pro که از آنها با پخش کننده ها استفاده می کنند، در میان کاستی های خود به باس آهسته، "نامشخص"، هرچند قدرتمند اشاره می کنند. بله، این هدفون ها از نظر سرعت و وضوح بیس رکورددار نیستند، اما احتمالا اگر دارندگان آنها سعی می کردند آنها را به یک آمپلی فایر به اندازه کافی قدرتمند متصل کنند، متوجه بهبود قابل توجهی در این پارامتر می شدند. اما نکته این است که اگرچه مقاومت اعلام شده Koss Porta Pro تنها 60 اهم است، که برای هدفون های قابل حمل کاملاً طبیعی است، در ناحیه میانی باس به 140 اهم افزایش می یابد - و اکثر بازیکنان قابل حمل تسلیم می شوند.

حال سوال این است - چرا اکثر هدفون ها دارای امپدانس هستند که فقط با یک عدد نشان داده می شود و این عدد چه کاربردی دارد؟ پاسخ: این رقم، در بیشتر موارد، مقدار امپدانس را در حدود 1000 هرتز منعکس می کند - اعتقاد بر این است که با این خلوص است که کاربر حجمی را که برای خود راحت است تعیین و تنظیم می کند. معنای این شکل به شرح زیر است: برای اکثر هدفون ها "گسترش" امپدانس بسته به فرکانس هنوز خیلی زیاد نیست و بنابراین این رقم می تواند به عنوان نوعی راهنمایی هنگام انتخاب هدفون باشد.

سازندگان هدفون به ندرت نمودار امپدانس کامل را تبلیغ می کنند، اما اگر می خواهید همه چیز را در مورد امپدانس یک مدل هدفون خاص بدانید، به احتمال زیاد می توانید اطلاعات لازم را در اینترنت پیدا کنید.

حساسیت سطح فشار صدا را منعکس می کند

به عبارت دیگر، صدایی که هدفون ها زمانی که سیگنالی در حد معینی به آن ها می رسد، می توانند ایجاد کنند. در مورد بی فایده بودن ویژگی "محدوده فرکانس قابل تکرار" صحبت کردیم، قبلاً اشاره کردیم که حجم هدفون در محدوده فرکانسی که تولید می کنند متفاوت است - هدفون برخی از قسمت های آن را بلندتر و برخی آرام تر پخش می کند.

حساسیت بر اساس کدام قسمت از محدوده فرکانس اندازه گیری می شود؟ به عنوان یک قاعده، این علامت 1000 هرتز است - درست مانند مورد امپدانس.

حساسیت هدفون یا بر حسب دسی بل بر میلی‌وات (dB/mW) یا بر حسب دسی بل بر ولت (dB/V) نشان داده شده است. مقاومت در برابر مدل های مختلف هدفون و به طور خاص تعیین میزان مناسب بودن یک مدل خاص برای استفاده با دستگاه های قابل حمل. سطح حساسیت بهینه برای چنین هدفون هایی حداقل 90 دسی بل بر ولت است.

با دانستن مقدار مقاومت هدفون، می توانید حساسیت بیان شده بر حسب dB/mW را به حساسیت بیان شده در dB/V تبدیل کنید. برای این کار فرمول زیر وجود دارد:

حساسیت (dB/V) = حساسیت (dB/mW)+20Lg(1/)،

جایی که R مقاومت هدفون است.

حداکثر توان - این پارامتر در تئوری ...

این پارامتر، در تئوری، باید حداکثر توان سیگنال الکتریکی را که می‌توان به هدفون عرضه کرد، بدون خطر آسیب رساندن به فرستنده‌ها، منعکس کند. به عنوان یک قاعده، بسیار دست کم گرفته می شود و هیچ معنای عملی ندارد.

چه پارامترهای هدفون نحوه صدای هدفون را نشان می دهد؟ افسوس، هیچ - بنابراین، پس از مقایسه مشخصات فنی مدل های مختلف، انتخاب مناسب ترین گزینه صدا امکان پذیر نخواهد بود.

ما قبلاً بیش از یک بار گفته ایم که مطمئن ترین راه برای انتخاب هدفون این است که به فروشگاه بیایید و پس از گوش دادن به چندین "نامزد" انتخاب کنید. اگر چنین فرصتی ندارید، می‌توانیم توصیه کنیم تا حد امکان اطلاعات - بررسی‌ها، اندازه‌گیری‌ها، بررسی‌ها - در مورد مدل‌هایی که در میان آن‌ها به دنبال «یک و تنها خود» هستید، جمع‌آوری کنید و بر اساس آنها تصمیم بگیرید. .

امروز، اگر مانند رولز رویز با قدرت موتور معاشقه کنید، اگر کنتراست تصویری یک در میلیون را نشان ندهید، زیر چکش فروخته خواهید شد. در مقابل این پس زمینه، سازندگان محافظه کار استریو متواضع به نظر می رسند: فقط فکر کنید، در بلندگوها اکنون حد بالایی 30 کیلوهرتز را نشان می دهند، اما در تقویت کننده ها فقط پنج بار نوار را افزایش داده اند - تا 100 کیلوهرتز. همه اینها به چه معناست، برای چه کاری انجام شد و چه احساسی باید نسبت به آن داشته باشیم؟

به اصطلاح «فرکانس‌های بالا» سابقه‌ای طولانی دارند و شاید بتوان گفت وارد قلمرو فولکلور شده‌اند. هر احمقی که بی نهایت از عذاب گوش دادن به یک کابل دور است، می تواند شکایت کند - "چیزی به اندازه کافی بالا نیست." در زمان ضبط مجدد مغناطیسی، «کلیک» ارزشمند به شدت کم بود، و آنچه در دسترس بود بر روی مکانیسم‌های خشن پخش‌کننده‌های کاست داخلی مانند برف در بهار ذوب شد. تقریباً تمام آمپلی فایرها دو تنظیم داشتند. باس توسط یک دستگیره صد هرتز سرو می‌شد، و برای اینکه همه چیز «صدای انسانی» باشد، کنترل باند دوم 10 کیلوهرتز به حداکثر رسید.

برای طرفداران پیچیده تحریف پاسخ دامنه فرکانس، اکولایزرهای جداگانه ای تولید شد که در آن لغزنده ها، به عنوان یک قاعده، بررسی می شدند، لبه های محدوده را بلند می کردند و فرکانس های میانی را رها می کردند. با روشن شدن «سادومازو اکولایزر»، دوبله مغناطیسی نیز انجام شد. هیچ کس به اعوجاج فاز اهمیت نمی داد. امروزه با توجه به مشخصات قطعات، مشکلات فرکانس های بالا مدت هاست که از بین رفته اند. از خودم می‌توانم بگویم که با محتوای دیجیتال، حداقل ویژگی‌ها راه به جایی نمی‌برد و موسیقی همیشه خوب به نظر می‌رسد. یا به طور مداوم بد، هاها. بنابراین، پس از همه، چگونه می توان با ویژگی های سریع از صفر تا صد کیلوهرتز برخورد کرد؟

طبق قوانین فرم خوب، اعداد محدوده فرکانس باید رعایت شود و ناهمواری (بر حسب دسی بل) مشخص شود. همه برای انجام این کار زحمت نمی کشند، تولیدکنندگان هدفون به ویژه مقصر هستند. محدودیت های محدوده فرکانس ارائه شده در مشخصات به خودی خود چیزی نمی گویند، آنها فقط نشان می دهند که یک سیگنال فنی به اصطلاح "نویز صورتی" به این دستگاه اعمال شده است. می توان بدون نشان دادن ناهمواری، حداقل از صفر تا 500 کیلوهرتز را برای گیرنده رادیویی ضبط کرد.

برای صدای کافی و بدون رنگ، مهم است که پاسخ تا حد ممکن خطی باشد، یعنی. در هر نوار سطح یکسانی داشت. برای تقویت کننده ها و منابع، حداکثر ناهمواری مثبت یا منفی 0.5 دسی بل، برای آکوستیک - 3 دسی بل است.

از دهه 90، کنترل‌های لحن در سطح بالا حذف شده‌اند. و اتفاقاً آنها کار درستی انجام دادند، اگرچه در AC صدمه ای نمی دیدند. هنگامی که بلندگوها در یک اتاق واقعی نصب می‌شوند، پیک‌ها/کاهش‌های بسیار بزرگ‌تری در پاسخ فرکانسی نسبت به 3 دسی‌بل نشان می‌دهند و توصیه‌ای برای کاهش صدای زشت با کابل شبکه به نظر یک تمسخر کامل است.

رسماً اعتقاد بر این است که شخص قادر به تشخیص صداها از 20 هرتز تا 20 کیلوهرتز است. این همان آستانه پخش CD است - نیمی از نرخ نمونه برداری سیگنال استریو 44.1، یعنی. 22.05 کیلوهرتز در وضوح بالا 24/192، مقدار حد بالایی از نظر تئوری می تواند به 96 کیلوهرتز برسد، که در عمل هیچ کس این کار را نمی کند: هیچ کس نمی خواهد از خالی بودن نمونه برداری کند، و یک فایل از قبل بزرگ را باد کند. در حال حاضر، هر دو ضبط تجاری و خانگی (به عنوان مثال، وینیل ریپ) در 24 بیت/96 کیلوهرتز بیشترین استفاده را دارند. محدوده فرکانس تا 48 کیلوهرتز می تواند هر چیزی و هر کسی را در خود جای دهد. اما چه کسی آنجا خواهد رفت؟

اگر آزمایش شنوایی را از یک شنوایی شناس محلی سفارش دهید، معمولا شنوایی گرافی تا 8 کیلوهرتز دریافت می کنید، و دستگاه چیزی بالاتر از آن نمی کشد، برای این کار طراحی نشده است. پزشکان معتقدند که برای یک زندگی عادی بیش از 8 کیلوهرتز لازم نیست. گگ سگ معروف به اصطلاح "اولتراسونیک" در شیار پایانی رکورد 1967 با فرکانس تنها 15 کیلوهرتز ضبط شد. می توانید سیگنال های تست را دریافت کنید و سعی کنید صدای HF را بشنوید، از ده شروع کنید. برای برخی، توقف در فرکانس 16 کیلوهرتز یک شگفتی ناخوشایند خواهد بود، اما برای ناراحت شدن عجله نکنید.

گاگ سگ معروف به اصطلاح "اولتراسونیک" در آخرین شیار رکورد 1967 با فرکانس 15 کیلوهرتز ضبط شد.

به استثنای ساز بادی (10 کیلوهرتز) که می تواند کمترین صداها را نیز تولید کند، هیچ ساز بالای 4 کیلوهرتز نمی نوازد، حتی فلوت پیکولو. یکی دیگر از اهنگ ها است: آنها می توانند بالاتر بروند - تا 16 کیلوهرتز برای آواز، ویولن و پیکولو. منطقه 14 تا 20 کیلوهرتز مسئول ایجاد "هوا" در گرامافون است. و صدای سنج مورد علاقه مردم بی سر و صدا بسیار پایین تر سقوط کرد - در محدوده 7 تا 12 کیلوهرتز. این همه اعداد کوچک بود که تولید کنندگان تجهیزات استریو در دهه 70 توسط آنها هدایت شدند.

پس در ضبط های HD بالای 20 کیلوهرتز چیست؟ شما هرگز نمی دانید. آنها می گویند که در ناحیه اولتراسونیک ممکن است برخی مضامین قبلاً ناشناخته و در نتیجه بسیار ارزشمند وجود داشته باشد که یک شخص (به ویژه فردی مشکوک مانند یک ادیوفیل) می تواند، اگر نشنود، پس احساس کنید. اگر به فرکانس یک آهنگ HD نگاه کنید، تصویر متفاوت است. برخی افراد استفاده از فیلتر را در همان 20 کیلوهرتز می بینند، اما هیچ چیز وجود ندارد. برخی از افراد زندگی تا 48 کیلوهرتز را تجربه می کنند. چه می تواند باشد؟

به عنوان یک قاعده - نویز کوانتیزاسیون اولتراسونیک، نوعی رزونانس، به عنوان مثال، سیستم های کارتریج وینیل. یعنی صدای 24/96 به بالا فریب مردم است؟ این به هیچ وجه به این معنی نیست، زیرا ما نه تنها گسترش باند فرکانس را دریافت می کنیم، بلکه خطاهای کوانتیزاسیون را تا جایی دورتر که نمی توان آنها را شنید و افزایش ذخیره محدوده دینامیکی را نیز دریافت می کنیم. به عبارت ساده تر، موسیقی متن HD پیچیده تر است از بین بردن هنگام ضبط، بنابراین حتی ریپ های وینیل در خانه در 24/96 نسبت به استاندارد 16/44.1 قابل فهم تر و رساتر به نظر می رسد. بنابراین با وجود اینکه انشاء الله تا 18 کیلوهرتز می شنویم، بهتر است موسیقی را در نسخه های HD گوش کنیم. هر چه در مورد سی دی می گویید.

تست مقایسه ای بلندگوهای استریو Edifier و Microlab (آوریل 2014)

قدرت

با کلمه قدرت در گفتار محاوره، بسیاری به معنای "قدرت"، "قدرت" هستند. بنابراین، کاملاً طبیعی است که خریداران قدرت را با حجم صدا مرتبط کنند: "هرچه قدرت بیشتر باشد، صدای بلندگوها بهتر و بلندتر خواهد بود." با این حال، این باور عمومی کاملاً اشتباه است! همیشه اینطور نیست که بلندگوی با توان 100 وات بلندتر یا بهتر از اسپیکرهایی که توان آن "فقط" 50 وات است پخش شود. مقدار توان نه در مورد حجم، بلکه در مورد قابلیت اطمینان مکانیکی آکوستیک صحبت می کند. همینطور 50 یا 100 وات اصلا حجم صدا نیست، منتشر شده توسط ستون. هدهای دینامیک خود راندمان پایینی دارند و تنها 3-2 درصد از توان سیگنال الکتریکی عرضه شده به آنها را به ارتعاشات صوتی تبدیل می کنند (خوشبختانه حجم صدای تولید شده برای ایجاد صدا کاملاً کافی است). مقدار نشان داده شده توسط سازنده در گذرنامه بلندگو یا سیستم به طور کلی فقط نشان می دهد که هنگامی که سیگنال برق مشخص شده تامین می شود، سیستم هد یا بلندگو پویا از کار نمی افتد (به دلیل گرمایش بحرانی و اتصال کوتاه قطعی سیم، "گزیدن" قاب سیم پیچ، پارگی دیفیوزر، آسیب به تعلیق انعطاف پذیر سیستم و غیره).

بنابراین، قدرت یک سیستم صوتی یک پارامتر فنی است که مقدار آن ارتباط مستقیمی با بلندی صدا ندارد، اگرچه تا حدودی با آن مرتبط است. مقادیر توان نامی هدهای دینامیک، مسیر تقویت کننده و سیستم بلندگو ممکن است متفاوت باشد. آنها برای جهت گیری و جفت شدن بهینه بین اجزا مشخص شده اند. به عنوان مثال، یک تقویت کننده با توان بسیار پایین تر یا بسیار بالاتر می تواند به بلندگو در موقعیت های حداکثر کنترل صدا در هر دو تقویت کننده آسیب برساند: در اول - به دلیل سطح بالای اعوجاج، در دوم - به دلیل عملکرد غیر طبیعی سخنران.

توان را می توان به روش های مختلف و تحت شرایط مختلف آزمایش اندازه گیری کرد. استانداردهای عمومی پذیرفته شده ای برای این اندازه گیری ها وجود دارد. بیایید نگاهی دقیق تر به برخی از آنها بیندازیم که اغلب در ویژگی های محصولات شرکت های غربی استفاده می شود:

RMS (حداکثر توان سینوسی نامی- حداکثر توان سینوسی را تنظیم کنید). قدرت با اعمال یک موج سینوسی 1000 هرتز تا رسیدن به سطح معینی از اعوجاج هارمونیک اندازه گیری می شود. معمولا در پاسپورت محصول به این صورت نوشته می شود: 15 W (RMS). این مقدار نشان می دهد که سیستم بلندگو، زمانی که با سیگنال 15 وات عرضه می شود، می تواند برای مدت طولانی بدون آسیب مکانیکی به سرهای دینامیکی کار کند. برای آکوستیک چند رسانه ای، مقادیر توان بالاتر در W (RMS) در مقایسه با بلندگوهای Hi-Fi به دلیل اندازه گیری در اعوجاج هارمونیک بسیار بالا، اغلب تا 10٪ به دست می آید. با چنین اعوجاجی، شنیدن صدا به دلیل خس‌خس‌کردن شدید و تون‌های صوتی در سر پویا و بدنه بلندگو تقریبا غیرممکن است.

PMPO(Peak Music Power Output اوج قدرت موسیقی). در این حالت، توان با اعمال یک موج سینوسی کوتاه مدت با مدت زمان کمتر از 1 ثانیه و فرکانس زیر 250 هرتز (معمولاً 100 هرتز) اندازه گیری می شود. در این حالت سطح اعوجاج های غیرخطی در نظر گرفته نمی شود. به عنوان مثال، قدرت بلندگو 500 وات (PMPO) است. این واقعیت نشان می دهد که سیستم بلندگو پس از پخش یک سیگنال کوتاه مدت با فرکانس پایین، هیچ آسیب مکانیکی به سرهای دینامیکی نداشته است. واحدهای توان وات (PMPO) به دلیل این واقعیت که مقادیر توان با استفاده از این روش اندازه گیری به هزاران وات می رسد، عموماً "وات چینی" نامیده می شوند! تصور کنید - بلندگوهای فعال یک کامپیوتر برق 10 VA را از برق AC مصرف می کنند و در همان زمان حداکثر توان موسیقی 1500 وات (PMPO) را تولید می کنند.

در کنار استانداردهای غربی، استانداردهای شوروی برای انواع مختلف قدرت نیز وجود دارد. آنها توسط GOST 16122-87 و GOST 23262-88 تنظیم می شوند که هنوز هم در حال اجرا هستند. این استانداردها مفاهیمی مانند نامی، حداکثر نویز، حداکثر سینوسی، حداکثر بلند مدت، حداکثر توان کوتاه مدت را تعریف می کنند. برخی از آنها در گذرنامه برای تجهیزات شوروی (و پس از شوروی) نشان داده شده است. طبیعتاً این استانداردها در عمل جهانی مورد استفاده قرار نمی‌گیرند، بنابراین ما به آنها نمی‌پردازیم.

ما نتیجه گیری می کنیم: مهمترین در عمل مقدار توان نشان داده شده در W (RMS) در مقادیر اعوجاج هارمونیک (THD) 1٪ یا کمتر است. با این حال، مقایسه محصولات حتی با این نشانگر بسیار تقریبی است و ممکن است هیچ ارتباطی با واقعیت نداشته باشد، زیرا میزان صدا با سطح فشار صدا مشخص می شود. از همین رو محتوای اطلاعات نشانگر "قدرت سیستم بلندگو" صفر است.

حساسیت

حساسیت یکی از پارامترهایی است که سازنده در مشخصات سیستم های بلندگو نشان می دهد. این مقدار شدت فشار صوتی ایجاد شده توسط بلندگو را در فاصله 1 متری هنگامی که سیگنالی با فرکانس 1000 هرتز و توان 1 وات ارائه می شود مشخص می کند. حساسیت نسبت به آستانه شنوایی بر حسب دسی بل (dB) اندازه گیری می شود (سطح فشار صوت صفر 2*10^-5 Pa است). گاهی اوقات نام مورد استفاده سطح حساسیت مشخصه (SPL، سطح فشار صدا) است. در این مورد، برای اختصار، در ستون با واحدهای اندازه گیری، dB/W*m یا dB/W^1/2*m نشان داده شده است. درک این نکته مهم است که حساسیت یک ضریب تناسب خطی بین سطح فشار صدا، قدرت سیگنال و فاصله تا منبع نیست. بسیاری از شرکت‌ها ویژگی‌های حساسیت درایورهای پویا را که در شرایط غیر استاندارد اندازه‌گیری می‌شوند، نشان می‌دهند.

حساسیت مشخصه ای است که هنگام طراحی سیستم های بلندگوی خود اهمیت بیشتری دارد. اگر به طور کامل متوجه این پارامتر نیستید، پس هنگام انتخاب آکوستیک چند رسانه ای برای رایانه شخصی، نمی توانید به حساسیت توجه ویژه ای داشته باشید (خوشبختانه، اغلب نشان داده نمی شود).

پاسخ فرکانس

پاسخ دامنه فرکانس (پاسخ فرکانس) در حالت کلی نموداری است که تفاوت دامنه سیگنال های خروجی و ورودی را در کل محدوده فرکانس های بازتولید شده نشان می دهد. پاسخ فرکانس با اعمال یک سیگنال سینوسی با دامنه ثابت در هنگام تغییر فرکانس اندازه گیری می شود. در نقطه ای از نمودار که فرکانس آن 1000 هرتز است، مرسوم است که سطح 0 دسی بل را روی محور عمودی رسم کنید. گزینه ایده آل این است که در آن پاسخ فرکانسی با یک خط مستقیم نشان داده شود، اما در واقعیت چنین ویژگی هایی در سیستم های صوتی وجود ندارد. هنگام در نظر گرفتن نمودار، باید به میزان ناهمواری توجه ویژه ای داشته باشید. هر چه مقدار ناهمواری بیشتر باشد، اعوجاج فرکانسی تامبر در صدا بیشتر است.

تولیدکنندگان غربی ترجیح می دهند محدوده فرکانس های بازتولید شده را نشان دهند، که "فشار" اطلاعات از پاسخ فرکانسی است: فقط فرکانس های محدود کننده و ناهمواری نشان داده شده است. فرض کنید می گوید: 50 هرتز - 16 کیلوهرتز (±3 دسی بل). این بدان معنی است که این سیستم صوتی دارای صدای قابل اعتماد در محدوده 50 هرتز - 16 کیلوهرتز است، اما در زیر 50 هرتز و بالای 15 کیلوهرتز ناهمواری به شدت افزایش می یابد، پاسخ فرکانس به اصطلاح "انسداد" دارد (کاهش شدید ویژگی ها). ).

این یعنی چی؟ کاهش سطح فرکانس های پایین به معنای از دست دادن غنا و غنای صدای باس است. افزایش در ناحیه فرکانس پایین باعث ایجاد حس بوم و زمزمه بلندگو می شود. در انسداد فرکانس های بالا صدا کدر و نامشخص خواهد بود. فرکانس های بالا نشان دهنده وجود صداهای تحریک کننده، ناخوشایند خش خش و سوت است. در بلندگوهای چند رسانه ای، میزان ناهمواری پاسخ فرکانسی معمولاً بیشتر از به اصطلاح آکوستیک Hi-Fi است. تمام اظهارات تبلیغاتی تولیدکنندگان در مورد پاسخ فرکانسی بلندگوهای نوع 20 تا 20000 هرتز (محدودیت نظری امکان) باید با شک و تردید برخورد شود. در عین حال، ناهمواری پاسخ فرکانسی اغلب نشان داده نمی شود، که می تواند به مقادیر غیرقابل تصوری برسد.

از آنجایی که سازندگان آکوستیک چند رسانه ای اغلب "فراموش می کنند" ناهمواری پاسخ فرکانس سیستم بلندگو را نشان دهند، هنگام مواجهه با مشخصه بلندگوی 20 هرتز - 20000 هرتز، باید چشمان خود را باز نگه دارید. احتمال خرید چیزی وجود دارد که حتی در باند فرکانسی 100 هرتز - 10000 هرتز پاسخ کم و بیش یکنواختی را ارائه نمی دهد. مقایسه محدوده فرکانس های بازتولید شده با بی نظمی های مختلف غیرممکن است.

اعوجاج غیر خطی، اعوجاج هارمونیک

کیلوگرم ضریب اعوجاج هارمونیک. سیستم صوتی یک دستگاه الکتروآکوستیک پیچیده است که دارای مشخصه بهره غیرخطی است. بنابراین، سیگنال پس از عبور از کل مسیر صوتی، لزوماً دارای اعوجاج غیرخطی در خروجی خواهد بود. یکی از واضح ترین و آسان ترین اندازه گیری ها اعوجاج هارمونیک است.

ضریب یک کمیت بدون بعد است. یا به صورت درصد یا دسی بل نشان داده می شود. فرمول تبدیل: [dB] = 20 log ([%]/100). هر چه مقدار اعوجاج هارمونیک بیشتر باشد، معمولاً صدا بدتر است.

کیلوگرم بلندگوها تا حد زیادی به قدرت سیگنال ارائه شده به آنها بستگی دارد. بنابراین، احمقانه است که بدون گوش دادن به تجهیزات، نتیجه گیری غیر حضوری یا مقایسه بلندگوها فقط با ضریب اعوجاج هارمونیک انجام شود. علاوه بر این، برای موقعیت های کار کنترل صدا (معمولا 30..50٪)، مقدار توسط تولید کنندگان نشان داده نمی شود.

مقاومت الکتریکی کل، امپدانس

هد الکترودینامیکی بسته به ضخامت، طول و جنس سیم در سیم پیچ، مقاومت خاصی در برابر جریان مستقیم دارد (به این مقاومت، مقاومتی یا راکتیو نیز می گویند). هنگامی که یک سیگنال موسیقی، که جریان متناوب است، اعمال می شود، مقاومت هد بسته به فرکانس سیگنال تغییر می کند.

امپدانس(impedans) کل مقاومت الکتریکی در برابر جریان متناوب است که در فرکانس 1000 هرتز اندازه گیری می شود. به طور معمول امپدانس سیستم های بلندگو 4، 6 یا 8 اهم است.

به طور کلی، مقدار کل مقاومت الکتریکی (امپدانس) یک سیستم صوتی چیزی در رابطه با کیفیت صدای یک محصول خاص به خریدار نمی گوید. سازنده فقط این پارامتر را نشان می دهد تا هنگام اتصال سیستم بلندگو به تقویت کننده مقاومت در نظر گرفته شود. اگر مقدار امپدانس بلندگو کمتر از مقدار بار تقویت کننده توصیه شده باشد، ممکن است صدا مخدوش شود یا حفاظت از اتصال کوتاه عمل کند. اگر بالاتر باشد، صدا بسیار ساکت تر از مقاومت توصیه شده خواهد بود.

بدنه بلندگو، طراحی آکوستیک

یکی از عوامل مهم تأثیرگذار بر صدای یک سیستم صوتی، طراحی آکوستیک هد دینامیک تابشی (بلندگو) است. هنگام طراحی سیستم های آکوستیک، سازنده معمولاً با مشکل انتخاب طرح آکوستیک مواجه می شود. بیش از ده گونه وجود دارد.

طراحی آکوستیک به دو دسته بدون بار صوتی و بارگذاری صوتی تقسیم می شود. اولی حاکی از طرحی است که در آن ارتعاش دیفیوزر تنها با استحکام سیستم تعلیق محدود می شود. در حالت دوم، نوسان دیفیوزر، علاوه بر استحکام تعلیق، توسط خاصیت ارتجاعی هوا و مقاومت صوتی در برابر تشعشع محدود می شود. طراحی آکوستیک نیز به دو دسته سیستم های تک عملکردی و دوگانه تقسیم می شود. مشخصه سیستم تک‌عملی برانگیختگی صدا است که فقط از یک طرف پخش کننده به شنونده می‌رسد (تابش از طرف دیگر با طراحی آکوستیک خنثی می‌شود). سیستم عملکرد دوگانه شامل استفاده از هر دو سطح پخش کننده برای تولید صدا است.

از آنجایی که طراحی آکوستیک اسپیکر عملاً هیچ تأثیری بر درایورهای دینامیک فرکانس بالا و فرکانس متوسط ​​ندارد، در مورد رایج ترین گزینه ها برای طراحی آکوستیک با فرکانس پایین کابینت صحبت خواهیم کرد.

یک طرح صوتی به نام "جعبه بسته" بسیار قابل اجرا است. به طراحی آکوستیک بارگذاری شده اشاره دارد. این یک کیس بسته است که یک پخش کننده بلندگو در پنل جلویی نمایش داده می شود. مزایا: پاسخ فرکانسی خوب و پاسخ ضربه ای. معایب: راندمان پایین، نیاز به تقویت کننده قدرتمند، سطح بالای اعوجاج هارمونیک.

اما به جای مقابله با امواج صوتی ناشی از ارتعاشات در پشت دیفیوزر، می توان از آنها استفاده کرد. رایج ترین گزینه در بین سیستم های دوگانه، رفلکس باس است. این لوله ای است با طول و مقطع مشخص که در یک محفظه نصب شده است. طول و سطح مقطع رفلکس باس به گونه ای محاسبه می شود که در فرکانس معین، نوسانات امواج صوتی در آن به صورت هم فاز با نوسانات ناشی از قسمت جلویی دیفیوزر ایجاد می شود.

برای ساب ووفرها، مدار صوتی که معمولاً "جعبه تشدید کننده" نامیده می شود، به طور گسترده استفاده می شود. برخلاف مثال قبلی، پخش کننده بلندگو روی پانل هوزینگ قرار ندارد، بلکه در داخل، روی پارتیشن قرار دارد. خود بلندگو مستقیماً در تشکیل طیف فرکانس پایین شرکت نمی کند. در عوض، دیفیوزر تنها ارتعاشات صوتی با فرکانس پایین را تحریک می کند، که سپس در لوله بازتاب باس که به عنوان یک محفظه رزونانس عمل می کند، حجم آن چندین برابر افزایش می یابد. مزیت این راه حل های طراحی راندمان بالا با ابعاد کوچک ساب ووفر است. معایب خود را در بدتر شدن ویژگی های فاز و ضربه نشان می دهد، صدا خسته کننده می شود.

انتخاب بهینه بلندگوهایی با اندازه متوسط ​​با بدنه چوبی است که در مدار بسته یا با رفلکس باس ساخته شده اند. هنگام انتخاب یک ساب ووفر، باید به حجم آن توجه نکنید (حتی مدل های ارزان قیمت معمولاً ذخیره کافی برای این پارامتر دارند)، بلکه به بازتولید قابل اعتماد کل محدوده فرکانس پایین توجه کنید. از نظر کیفیت صدا، بلندگوهایی با بدنه نازک یا اندازه های بسیار کوچک نامطلوب ترین هستند.

سیستم بلندگوی خانگی یکی از الزامات راحتی است. صدای عالی پایه و اساس هر سیستم سرگرمی است، چه در حال گوش دادن به موسیقی، انجام بازی های رایانه ای یا تماشای فیلم باشید. بدون بازتولید صدای عالی، حتی زیباترین فیلم و طرح بازی فوق‌العاده فورا محو می‌شود و ناتمام به نظر می‌رسد. در اصل، این اطلاعات به طور همزمان توسط همه حواس درک می شود، بنابراین کیفیت پایین یکی از عناصر بلافاصله بر ادراک کلی تأثیر می گذارد.

گزینه های خروجی صدای زیادی وجود دارد که امروز بر روی سیستم های بلندگو تمرکز خواهیم کرد. هنگام انتخاب یک سیستم بلندگو برای رایانه شما، کاربر باید تصمیم بگیرد که کدام فرمت برای او بهترین است.

ابتدا، اجازه دهید به چند اصطلاح نگاهی بیندازیم تا مجبور نباشیم بعداً به آنها بپردازیم.

ماهواره ها (از لاتین satelitis - ماهواره)- بلندگوها در فرمت های x.1 برای بازتولید صداهای با فرکانس متوسط ​​و بالا.

ساب ووفر- یک بلندگو برای بازتولید محدوده فرکانس پایین فرکانس های صدا (از 20 تا 350 هرتز). یک ساب ووفر (یا بلندگوی باس) قوی ترین بلندگو در یک سیستم صوتی است و اغلب از نظر قدرت از همه ماهواره ها پیشی می گیرد.

حال بیایید به فرمت های اصلی سیستم های بلندگو نگاه کنیم:

2.0 - استریو ساده این سیستم از دو بلندگو تشکیل شده است که اغلب روی میز در لبه های مانیتور نصب می شوند. باید فاصله بلندگوها را در نظر گرفت و آنها را نزدیک به هم قرار ندهید. بلندگوها برای بازتولید فرکانس های متوسط ​​و بالا (دو طرفه) طراحی شده اند، برخی از مدل ها می توانند فرکانس های پایین (سه طرفه) را نیز تولید کنند.

2.1 - یک ساب ووفر به بلندگوهای استریو اضافه شده است - یک دستگاه ویژه برای بازتولید فرکانس های پایین. قرارگیری یک سیستم بلندگوی 2.1 با پیکربندی 2.0 قابل مقایسه است، با این تفاوت که ساب ووفر معمولاً در پایین تر (روی یک قفسه یا طبقه خاص) و دور از ماهواره قرار دارد. ساب ووفر فقط فرکانس های پایین را بازتولید می کند و ماهواره ها فرکانس های بالا و متوسط ​​را بازتولید می کنند. سیستم 2.1 بیس بسیار خوبی را ارائه می دهد که در بازی ها، فیلم ها یا موسیقی اضافی نخواهد بود.

4.0 - سیستم بلندگوی چهارصدایی این اسپیکر صدای فراگیر را ارائه می دهد. ماهواره ها در چهار گوشه میدان قرار دارند و شنونده باید در وسط بین آنها قرار گیرد.

4.1 - بلندگوی چهارصدایی با اضافه شدن ساب ووفر.

4.1 حجمی- یکی از بسیاری از فرمت های صدای فراگیر. دو ماهواره در مقابل شنونده در لبه ها قرار دارد، بین آنها یک کانال مرکزی وجود دارد، یک ماهواره دیگر در پشت شنونده نصب شده است. یک ساب ووفر به چهار بلندگو اضافه می شود که در جلوی شنونده، اما دور از ماهواره های جلویی (اغلب، روی زمین) نصب می شود.

5.1 - فرمت آکوستیک اصلی صدای فراگیر. ساختار شبیه به فرمت 4.1 است، تنها دو ماهواره در پشت شنونده قرار دارند و در لبه ها قرار می گیرند، نه در مرکز. احساس ایجاد شده توسط چنین سیستم صوتی (مثلاً هنگام تماشای فیلم) به سادگی غیرقابل توصیف است! طبیعتا با تنظیمات صحیح. هنگام ایجاد یک سینمای خانگی ضروری است.

7.1 - همان آکوستیک صدای فراگیر 5.1، اما با کانال های بیشتر. ماهواره های بیشتری در کناره های شنونده اضافه می شوند. به طور طبیعی، این باعث می شود صدای فراگیر حتی بهتر شود. عمدتا برای سینمای خانگی استفاده می شود.

برای بازی های رایانه ای، فرمت های 2.1 یا 4.1 مناسب است، بلندگوهای استریو یا چهارگانه مسئولیت محیط اصلی را بر عهده دارند، ساب ووفر برای فرکانس های پایین (انفجار، صداگذاری هیولاها و سایر جلوه های ویژه با فرکانس پایین) است.

برای دوستداران فیلم بهتر است بلندگوها را با فرمت 5.1 یا 7.1 انتخاب کنند. ماهواره ها یک محیط فراگیر ایجاد می کنند (به اصطلاح Dolby Surround، "صدای فراگیر")، و یک بلندگو جداگانه مسئول خروجی کانال صوتی در فیلم خواهد بود (زمانی که با یک سیستم استریو مشاهده می شود، این سیگنال معمولا خفه می شود و شنیدن صدای بازیگران سخت است).

برای دوستداران موسیقی، سیستم های بلندگوی 2.0 توصیه می شود، زیرا تقریباً تمام موسیقی ها در حال حاضر در فرمت استریو ضبط می شوند. البته بلندگوهای جداگانه ای در فرمت های 2.1 و 5.1 وجود دارند که کیفیت صدا را خراب نمی کنند، اما تعداد کمی از آنها وجود دارد (مشکلات صدا در درجه اول مربوط به ساب ووفر است که نویز و نویزهای غیر ضروری را به صدا وارد می کند). به عنوان یک گزینه، می توانید در مورد یک سیستم چهارصدایی فکر کنید که صدا در واقع نه چندان فراگیر، بلکه کمی غیر معمول است.

هنگامی که ما در مورد فرمت سیستم بلندگو تصمیم گرفتیم و آماده انتخاب مدل های جداگانه هستیم، ارزش دارد که به مشخصات فنی بلندگوها نگاه دقیق تری داشته باشیم.

مصالح ساختمانی

جنس بدنه سیستم بلندگو بیشترین تاثیر را بر کیفیت صدا دارد. سیستم های بلندگوی مدرن از پلاستیک، نئوپان، ام دی اف یا فلز ساخته شده اند (برخی از سیستم های درجه یک از شیشه مخصوص ساخته شده اند).

• پلاستیک برای ساخت سیستم های صوتی در رده قیمت پایین تر استفاده می شود. مزیت اصلی استفاده از پلاستیک، امکان تغییر شکل و طرح با هزینه کم است. در این حالت، ایرادات مکرر در صدا، بازتولید ضعیف محدوده فرکانس پایین و صدا دادن در ولوم های بالا رخ می دهد.
• چوب یک ماده ایده آل برای ساخت بلندگو است، اما بسیار گران است (چوب جامد فقط در تولید سیستم های بلندگوی نخبه استفاده می شود). هزینه بالا به دلیل فرآیندهای پردازش فشرده است که مواد اولیه باید در مرحله برش انتخاب شوند، برای مدت طولانی نگهداری شوند و به طور طبیعی خشک شوند.
• تخته سه لا برای استفاده در AC معمولا دارای 12 لایه یا بیشتر است، خاصیت جاذب خوبی دارد و سبک تر از نئوپان و ام دی اف است. اما، در مقایسه با همان تخته نئوپان و ام دی اف، تخته سه لا ماده بسیار گران قیمتی است که عملاً آن را برای تولید انبوه سیستم های صوتی غیر قابل دسترس می کند.
• نئوپان (نئوپان) بسیار ارزان تر از چوب جامد و تخته سه لا است. نئوپان با ضخامت بیش از 16 میلی متر دارای تراکم بالایی است که به کاهش رزونانس کابینت کمک می کند. به دلیل ساختار متراکم، تخته نئوپان رنگ های خود را به صدای سیستم صوتی وارد نمی کند. با توجه به قیمت پایین و ویژگی های صوتی خوب، نئوپان توسط بسیاری از تولید کنندگان برای بلندگوهای در بخش متوسط ​​​​قیمت استفاده می شود.
• MDF (تخته فیبر چگالی متوسط) یک ماده رایج در ساخت آکوستیک کامپیوتر است. از مزایای اصلی ام دی اف در تولید اسپیکر می توان به جذب خوب ارتعاشات صدا و اطمینان از استحکام کافی بدنه اسپیکر اشاره کرد.
• برای کیس های فلزی معمولا از آلومینیوم و آلیاژهای آن استفاده می شود. آنها کیفیت های مکانیکی خوبی از بدن را ارائه می دهند: سبکی، سفتی و چگالی. آلومینیوم رزونانس را کاهش می دهد و انتقال فرکانس بالا را بهبود می بخشد. در عین حال، فلز، مانند پلاستیک، به شما امکان می دهد جسورانه ترین راه حل های طراحی را درک کنید. نقطه ضعف اصلی یک قاب فلزی صدای بسیار "سخت" "فلزی" آن است.

هیچ یک از انواع مواد به کار رفته در ساخت کابینت به تنهایی صدایی با کیفیت بالا از بلندگوها ارائه نمی کند. مشخصات فنی آمپلی فایر، فیلترها، بلندگوها و همچنین کیفیت مونتاژ و تنظیم سیستم بلندگو نیز در اینجا نقش بسزایی دارند.

برق (RMS)

بسیاری از تولیدکنندگان اغلب قدرت "موسیقی" (P.M.P.O., Peak Music Power Output) را در مشخصات فنی مدل های خود نشان می دهند که طبق استاندارد آلمانی DIN 45500 تعیین می شود.

طبق این استاندارد یک سیگنال کوتاه مدت با فرکانس زیر 250 هرتز به سیستم بلندگو عرضه می شود. اگر اعوجاج شنیداری وجود نداشته باشد، گوینده آزمون را گذرانده است. در این مورد، اعوجاج سیگنال غیر خطی در نظر گرفته نمی شود. این روش به شما امکان می دهد مقادیر "قدرت" بالا را مشخص کنید، اغلب 10-100 برابر حداکثر موج سینوسی. این پارامتر کیفیت واقعی بازتولید صدا را بسیار ضعیف توصیف می کند.

برای مشخصه واقعی تر اسپیکر، از نشانگر قدرت RMS (ریشه میانگین مربع - ریشه میانگین مقدار مربع) استفاده می شود. این توان با اعمال یک سیگنال سینوسی با فرکانس 1000 هرتز تا رسیدن به سطح معینی از اعوجاج غیر خطی اندازه گیری می شود. اگر ویژگی های یک مدل 25 وات (RMS) باشد، به این معنی است که سیستم بلندگو، زمانی که سیگنال 25 واتی به آن عرضه می شود، می تواند برای مدت طولانی بدون آسیب مکانیکی به بلندگوها کار کند.

چه قدرتی برای صدای باکیفیت لازم است؟ این با پارامترهای اتاقی که قرار است تجهیزات در آن نصب شود، ویژگی های خود سخنران و همچنین نیازهای خود شنونده تعیین می شود. به عنوان مثال، برای یک اتاق در یک آپارتمان شهری، یک سیستم تا 50 وات بیش از حد کافی است.

محدوده فرکانس (AFC - پاسخ دامنه فرکانس)

محدوده فرکانس محدوده فرکانس هایی است که توسط بلندگوها تولید می شود. در فرمت های x.1، محدوده فرکانس به دو قسمت تقسیم می شود - فرکانس های پایین توسط ساب ووفر و فرکانس های متوسط ​​و بالا توسط ماهواره ها بازتولید می شوند.

محدوده فرکانس ایده آل "20 هرتز - 20000 هرتز" در نظر گرفته می شود (با گرد کردن جزئی، محدوده ارتعاشات صوتی درک شده توسط گوش انسان). درست است، در عمل چنین محدوده ای برای اکثر سیستم های بلندگو غیرقابل دسترسی است.

در بیشتر موارد، سازندگان فقط فرکانس های قطع و ناهمواری پاسخ فرکانسی را نشان می دهند. به عنوان مثال، محدوده فرکانس "40 هرتز - 18 کیلوهرتز" به این معنی است که در این محدوده صدای سیستم بلندگو نرم و قابل اعتماد است. زیر 40 هرتز و بالاتر از 18 کیلوهرتز، ناهمواری پاسخ فرکانسی به شدت افزایش می یابد. در فرکانس زیر 40 هرتز، بلندگوها صداهای نامشخصی را بازتولید می کنند، ممکن است صدای زمزمه یا ضعیف شدن شدید سیگنال وجود داشته باشد و در بالای 18 کیلوهرتز، ممکن است صدای ترق یا خش خش ظاهر شود.

مقدار دامنه به شدت تحت تأثیر تعداد باندهای پخش سیستم های بلندگو قرار دارد. بلندگوهای سه طرفه بهینه با جداسازی فعال سیگنال به محدوده فرکانس بالا، فرکانس متوسط ​​و فرکانس پایین، با عرضه بعدی هر محدوده به بلندگوهای جداگانه سیستم بلندگو هستند. این تقسیم بندی امکان تقویت مستقل در باندهای طیفی مختلف را فراهم می کند و در نتیجه حالت عملکرد بهینه را برای هر بلندگو تضمین می کند.

برای بازی‌ها و فیلم‌ها، سیستم‌های دو طرفه جواب می‌دهند، اما برای پخش موسیقی (مخصوصاً اگر عاشق موسیقی و خبره صدای خالص هستید)، باید یک سیستم بلندگوی سه‌طرفه تهیه کنید.

نسبت سیگنال به نویز

نسبت سیگنال به نویز مقداری برابر با نسبت توان مفید سیگنال به توان نویز است. معمولاً در دسی بل بیان می شود.

SNR نشان می‌دهد که در صورت عدم وجود سیگنال، تقویت‌کننده بلندگو چقدر صدا ایجاد می‌کند (از 60 تا 135.5 دسی‌بل). هر چه مقدار سیگنال به نویز بالاتر باشد، بلندگوها صدای واضح تری ارائه می دهند. برای بلندگوهای باکیفیت این رقم حدود 75 دسی بل و برای مدل های پریمیوم حداقل 90 دسی بل است.

طراحی آکوستیک

چندین گزینه طراحی آکوستیک وجود دارد.

جعبه بسته- یک محفظه کاملا بسته با دیفیوزرهای سر پویا که در پانل جلویی نمایش داده می شود. این گزینه دارای راندمان پایین و بازتولید ضعیف محدوده فرکانس پایین است و به یک تقویت کننده نسبتاً قدرتمند نیاز دارد.

یک لوله رفلکس باس با طول و مقطع مشخص در محفظه نصب شده است. با محاسبه صحیح ابعاد لوله و حجم بدنه بلندگو، رفلکس بیس به میزان قابل توجهی صدای سیستم بلندگو را بهبود می بخشد. ارتعاشات امواج صوتی را ایجاد می کند که با ارتعاشات ناشی از قسمت جلویی دیفیوزر هم فاز هستند. با تشکر از این، افزایش قابل توجهی در محدوده فرکانس پایین و "نرم" صدا به دست می آید. این طراحی برای بلندگوهای فرمت 2.0 معمولی است.

Band-Pass (جعبه رزوناتور بسته)- طراحی برای ساب ووفر اسپیکر داخل محفظه نصب شده و فقط لوله رفلکس باس بیرون آورده شده است. خود بلندگو مستقیماً در تشکیل طیف فرکانس پایین شرکت نمی کند، بلکه تنها ارتعاشات صدای فرکانس پایین را تحریک می کند، که سپس در لوله بازتابی باس بارها افزایش می یابد. گذر باند همیشه برای پخش موسیقی مناسب نیست، زیرا در فرکانس های خاصی ساب ووفر شروع به "وزوز" می کند. به همین دلیل است که سیستم های 2.1، 4.1 و 5.1 معمولا برای پخش موسیقی طراحی نشده اند.

نیاز به استفاده از یک مسکن پیچیده و بزرگ دارد. این ستون شامل یک سر دینامیکی کوچک از نوع فشرده سازی است که در گلوی شیپور نصب شده است که به دلیل آن کارایی بلندگو به میزان قابل توجهی افزایش می یابد. مزیت اصلی بیس عمیق و غنی است. در عین حال، آکوستیک عظیم، سنگین و گران خواهد بود. اگر سعی کنید اندازه بلندگو و در نتیجه بوق را کاهش دهید، کارایی سیستم به شدت کاهش می یابد.

(خط انتقال) برای خنثی کردن و از بین بردن تشعشعات از پشت مخروط بلندگوی باس طراحی شده است. داخل محفظه قرار می گیرد و دارای یک سوراخ خروجی است، مانند یک رفلکس باس سنتی. دخمه پرپیچ و خم به شما امکان می دهد باس عمیق و با کیفیت بالا دریافت کنید و همچنین ویژگی های بار بلندگوها را ساده می کند. دخمه پرپیچ و خم صوتی به یک کابینت بزرگ و پیچیده نیاز دارد، اگرچه استفاده از آن تنها یک مزیت جزئی نسبت به رفلکس باس معمولی با طراحی خوب دارد.

بلندگوهای همه جهته (همه جهتی).صدا را به صورت 360 درجه منتشر می کند که به شما امکان می دهد یک تصویر استریو گسترده و حجیم دریافت کنید. آکوستیک همه جهته می تواند یک اتاق را با صدایی پر کند که تقریباً در هر نقطه از اتاق توسط شنوندگان درک می شود. در عین حال، تصویر صوتی بین دو بلندگو مانند استفاده از آکوستیک سنتی، دقیق و متمرکز نخواهد بود.

U بلندگوهای الکترواستاتیکپخش کننده ای که ارتعاشات صوتی را منتشر می کند، یک لایه نازک با بار الکترواستاتیک است. این فیلم آنقدر سبک است که انرژی جنبشی را ذخیره نمی کند و در نتیجه طنین انداز نمی شود. این افکت صدایی شفاف و شفاف و بدون رنگ و اعوجاج تولید می کند. این بلندگوها برای موسیقی آوازی و کلاسیک عالی هستند، جایی که دقت و روان بودن صدا مهم است. مشکل این است که پنل پشت باز چنین بلندگوهایی نیاز به قرار دادن رایگان در اتاق گوش دادن، در فاصله قابل توجهی از دیوارها دارد. اسپیکر به منبع تغذیه و تقویت کننده باکیفیت نیاز دارد. محدوده محدود باس استفاده از یک ووفر اضافی یا یک ساب ووفر جداگانه را ضروری می کند.

بلندگوهای مسطح مغناطیسیاصل کار شبیه به الکترواستاتیک است ، اما در آنها فیلم تابشی تحت تأثیر یک سیگنال صوتی عبوری در یک میدان مغناطیسی ثابت نوسان می کند. بلندگوهای مسطح مغناطیسی صدایی تمیز و شفاف دارند و برای بازتولید آوازها، از جمله قطعات کرال، عالی هستند. برخلاف بلندگوهای الکترواستاتیک، آنها به منبع تغذیه نیاز ندارند. معایب اساساً یکسان است. اندازه، بیس بد، به یک آمپلی فایر خوب نیاز دارد.

که در بلندگوهای نواریبرای ایجاد امواج صوتی، فویل آلومینیومی نازک در یک میدان مغناطیسی ثابت می لرزد. درایور نوار صدا را با اعوجاج کم بازتولید می کند، اما برای کار در محدوده فرکانس پایین مطلقاً مناسب نیست. به غیر از بیس ضعیف، یکی دیگر از مشکلات بلندگوهای ریبون صدای متالیک خفیف آن است.

اندازه های بلندگو

آکوستیک قفسه کتاب جمع و جور (ارتفاع 25 سانتی متر)

بلندگوهای قفسه کتاب ارزان، جمع و جور هستند و می توانند صدای خوبی را حداقل به صورت استریو ارائه دهند. به طور معمول تعادل تونال خنثی دارند.

نقطه ضعف اصلی باس کم عمق است. علاوه بر این، بلندگوهای قفسه کتاب حساسیت پایینی دارند و برای دریافت صدای بلند از آنها، حداقل 40 وات برق ورودی لازم است. اگر برق بیش از حد اعمال شود، برعکس، اعوجاج صدای شنیداری رخ می دهد (در بدترین حالت، سیم پیچ های صدا گرم می شوند و می سوزند).

هنگامی که نزدیک به دیوار قرار می گیرید، باید بلندگوهایی با رفلکس باس در پانل جلویی انتخاب کنید. از جمله اینکه این قرارگیری صدای بیس را تا حدودی افزایش می دهد.

بلندگوهای رک با اندازه متوسط ​​(~35 سانتی متر ارتفاع)

آکوستیک‌های نصب‌شده روی قفسه‌ها حجم بیشتری نسبت به بلندگوهای قفسه‌ای دارند و می‌توانند فرکانس‌های بسیار عمیق پایین (محدوده صدای سازهای زه‌ای باس) را ارائه دهند. آکوستیک این کلاس نشان دهنده سازش خوبی بین اندازه و کیفیت صدا است.

نقطه ضعف اصلی اندازه بزرگ برای قرار دادن آنها در محل کار یا قفسه کتاب است. اگر از قفسه های مخصوص استفاده می کنید، چنین سیستمی مانند بلندگوهای بزرگ روی زمین فضایی را اشغال می کند.

آکوستیک فشرده روی زمین (ارتفاع ~ 100 سانتی متر)

بلندگوهای روی زمین می توانند صدای بیسی تولید کنند که از قبل قانع کننده و عمیق است که کف اتاق نشیمن شما را تکان دهد. با ارتفاع نسبتاً متوسط، آکوستیک فشرده روی زمین می تواند محدوده فرکانس پایین زیر 30 هرتز داشته باشد. با اشغال فضای یک بلندگوی رک کوچکتر، مدل های روی زمین صدای بهتری تولید می کنند، حساسیت بیشتری دارند و نیازی به تقویت کننده سنگین ندارند.

معایب اصلی نیز مربوط به ابعاد بلندگوهای روی زمین است. چنین سیستمی به خودی خود در یک اتاق کوچک حجیم به نظر می رسد و برای صدای بهتر بلندگوها باید از دیوارها دورتر شوند (که باعث می شود در فضا برجسته تر شوند). علاوه بر این، بلندگوهای روی زمین باید محکم روی زمین محکم شوند تا هیچ گونه لرزش اضافی در قاب ایجاد نشود.

آکوستیک بزرگ روی زمین (ارتفاع بیش از 120 سانتی متر)

بلندگوهای بزرگ روی زمین می توانند با ورودی های توان بالا کار کنند و باس عمیقی داشته باشند. چندین ووفر را می توان در ستون تعبیه کرد تا محدوده فرکانس پایین را افزایش دهد. آکوستیک‌های بزرگ روی زمین بسیار حساس هستند و حتی با قدرت ورودی کم، می‌توانند صدایی با کیفیت بالا در اتاقی با اندازه قابل‌توجه داشته باشند، صدایی بزرگ و راحت داشته باشند، اعوجاج کم در باس و دامنه دینامیکی گسترده دارند.

انبوه چنین سیستم هایی می تواند توجه را به خود جلب کند، به خصوص اگر اتاق آنقدر بزرگ نباشد. و آنها، به بیان ملایم، ارزان نیستند.

لیست برتر سیستم های بلندگو برای ژانویه 2015

سیستم های استریو - 2.0

• جنس - ام دی اف
• قدرت موسیقی کامل - 24 وات
• محدوده فرکانس - 70 هرتز - 24000 هرتز
• ابعاد کلی - 226 x 197 x 140 میلی متر
• وزن سیستم بلندگو - 4.75 کیلوگرم
• رنگ - مشکی، قهوه ای

• جنس - ام دی اف
• قدرت موسیقی کامل - 30 وات
• محدوده فرکانس - 63 هرتز - 24000 هرتز
• نسبت سیگنال به نویز، dB - ≥ 85
• محافظ مغناطیسی - بله
• ابعاد کلی - 220 x 180 x 140 میلی متر
• وزن سیستم بلندگو - 6.8 کیلوگرم
• رنگ - مشکی، قهوه ای

• جنس - ام دی اف
• قدرت کل موسیقی - 42 وات
• محدوده فرکانس - 75 هرتز - 18000 هرتز
• نسبت سیگنال به نویز، dB - ≥ 85
• محافظ مغناطیسی - بله
• ابعاد کلی - 234 x 196 x 146 میلی متر
• وزن سیستم بلندگو - 4.9 کیلوگرم
• رنگ - مشکی، قهوه ای

• جنس - ام دی اف
• قدرت موسیقی کامل - 50 وات
• محدوده فرکانس - 45 هرتز - 24000 هرتز
• محافظ مغناطیسی - بله
• ابعاد کلی - 160 × 255 × 200 میلی متر
• وزن سیستم بلندگو - 5.2 کیلوگرم
• رنگ سیاه

• جنس - ام دی اف
• قدرت موسیقی کامل - 124 وات
• نسبت سیگنال به نویز، dB - ≥ 85
• محافظ مغناطیسی - بله
• ابعاد کلی - 218 x 370 x 292 میلی متر
• وزن سیستم بلندگو - 16 کیلوگرم
• رنگ سیاه

• جنس - ام دی اف
• قدرت موسیقی کامل - 100 وات
• نسبت سیگنال به نویز، dB - ≥ 85
• محافظ مغناطیسی - بله
• ابعاد کلی - 210 x 270 x 361 میلی متر
• وزن بلندگو - 13.7 کیلوگرم
• رنگ - مشکی، قهوه ای

• جنس - ام دی اف
• محدوده فرکانس - 50 هرتز - 20000 هرتز
• محافظ مغناطیسی - بله
• ابعاد کلی - 214 x 575 x 323 میلی متر
• وزن بلندگو - 21.9 کیلوگرم
• رنگ - مشکی، قهوه ای

• جنس - ام دی اف
• قدرت موسیقی کامل - 140 وات
• محدوده فرکانس - 40 هرتز - 20000 هرتز
• نسبت سیگنال به نویز، dB - ≥ 85
• محافظ مغناطیسی - بله
• ابعاد کلی - 258 x 463 x 320 میلی متر
• وزن بلندگو - 27.8 کیلوگرم
• رنگ سیاه

آکوستیک سه جزئی - 2.1

• جنس - پلاستیک
• توان کل موسیقی - 48 وات (2x9 وات + 32 وات)
• محدوده فرکانس - 50 هرتز - 20000 هرتز
• نسبت سیگنال به نویز، dB - ≥ 80
• محافظ مغناطیسی - بله
• ابعاد کلی ساب ووفر - 248 x 199 x 294 میلی متر
• ابعاد کلی ماهواره ها - 69 x 234 x 118 میلی متر
• وزن سیستم بلندگو - 4.1 کیلوگرم
• رنگ - سیاه، سفید

• جنس - ام دی اف
• قدرت موسیقی کامل - 80W (2x20W + 40W)
• محدوده فرکانس - 35 هرتز - 25000 هرتز
• نسبت سیگنال به نویز، dB - ≥ 85
• محافظ مغناطیسی - بله
• ابعاد کلی ساب ووفر - 265 × 265 × 265 میلی متر
• ابعاد کلی ماهواره ها - 120 × 202 × 125 میلی متر
• ابعاد کلی بلوک تقویت کننده - 69 × 200 × 220 میلی متر
• وزن سیستم بلندگو - 7.5 کیلوگرم
• رنگ قهوه ای

• جنس - ام دی اف
• توان کل موسیقی - 53 وات (2x9 وات + 35 وات)
• محدوده فرکانس - 55 هرتز - 18000 هرتز
• نسبت سیگنال به نویز، dB - ≥ 85
• محافظ مغناطیسی - بله
• ابعاد کلی ماهواره ها - 90 x 180 x 130 میلی متر
• وزن سیستم بلندگو - 7.8 کیلوگرم
• رنگ سیاه

• مواد - ام دی اف (ساب ووفر)، پلاستیک (ماهواره)
• قدرت موسیقی کامل - 200W (2x35W + 130W)
• محافظ مغناطیسی - بله
• ابعاد کلی ساب ووفر - 303 × 264 × 282 میلی متر
• ابعاد کلی ماهواره ها - 116 × 195 × 135 میلی متر
• وزن سیستم بلندگو - 8.3 کیلوگرم
• رنگ سیاه

• جنس - ام دی اف
• توان کل موسیقی - 140 وات (2x35W + 70W)
• محدوده فرکانس - 20 هرتز - 20000 هرتز
• نسبت سیگنال به نویز، dB - ≥ 85
• محافظ مغناطیسی - بله
• ابعاد کلی ساب ووفر - 274 x 309 x 468 میلی متر
• ابعاد کلی ماهواره ها - 116 x 203 x 160 میلی متر
• وزن سیستم بلندگو - 19 کیلوگرم
• رنگ سیاه

سیستم های شش کاناله - 5.1

• جنس - ام دی اف
• توان کل موسیقی - 65 وات (5x8 وات + 25 وات)
• محدوده فرکانس - 30 هرتز - 20000 هرتز
• نسبت سیگنال به نویز، دسی بل - ≥ 75
• ابعاد کلی ساب ووفر - 190 x 267 x 400 میلی متر
• ابعاد کلی ماهواره ها - 95 x 218 x 103 میلی متر (مرکز)، 198 x 106 x 103 میلی متر (اضلاع)
• وزن سیستم های صوتی - 10 کیلوگرم
• رنگ سیاه

• جنس - ام دی اف
• توان کل موسیقی - 80 وات (4x8 وات + 10 وات + 38 وات)
• محدوده فرکانس - 45 هرتز - 18000 هرتز
• نسبت سیگنال به نویز، dB - ≥ 85
• ابعاد کلی ساب ووفر - 232 x 242 x 288 میلی متر
• ابعاد کلی ماهواره ها - 180 x 90 x 130 میلی متر (مرکز)، 90 x 180 x 130 میلی متر (اضلاع)
• ابعاد کلی بلوک تقویت کننده - 78 x 255 x 250 میلی متر
• وزن سیستم بلندگو - 12.6 کیلوگرم
• رنگ سیاه

• جنس - ام دی اف
• توان کل موسیقی - 270 وات (5x32 وات + 110 وات)
• محدوده فرکانس - 20 هرتز - 25000 هرتز
• نسبت سیگنال به نویز، dB - 92
• ابعاد کلی ساب ووفر - 267 x 340 x 310 میلی متر
• ابعاد کلی ماهواره ها - 122 x 220 x 182 (کوچک)، 240 x 1000 x 200 میلی متر (برج)، 220 x 122 x 182 میلی متر (مرکز)
• وزن سیستم بلندگو - 33.5 کیلوگرم
• رنگ قهوه ای

• جنس - ام دی اف
• توان کل موسیقی - 500 وات (5x67W + 165W)
• محدوده فرکانس - 35 هرتز - 20000 هرتز
• نسبت سیگنال به نویز، dB - ≥ 95
• ابعاد کلی ساب ووفر - 280 × 318 × 292 میلی متر
• ابعاد کلی ماهواره ها -99 × 92 × 163 میلی متر
• وزن سیستم بلندگو - 12.7 کیلوگرم
• رنگ سیاه

• جنس - ام دی اف
• توان کل موسیقی - 540 وات (5x60 وات + 240 وات)
• محدوده فرکانس - 42 هرتز - 20000 هرتز
• نسبت سیگنال به نویز، dB - ≥ 85
• ابعاد کلی ساب ووفر - 367 × 397 × 489 میلی متر
• ابعاد کلی ماهواره ها - 316 × 117 × 157 میلی متر (مرکز)، 116 × 203 × 160 میلی متر (اضلاع)
• وزن سیستم های صوتی - 30 کیلوگرم
• رنگ سیاه