Raporti i pamjes së ekranit. Monitor i rregullt dhe me ekran të gjerë

Sot, në komente, një figurë më shkroi se është pikërisht për shkak të 4: 3 që ai nuk i këshillon askujt Olimpin (duhet të supozohet se në të njëjtën kohë ai nuk rekomandon asgjë që funksionon në një 4 /3 sensor). Nuk më pëlqen njëanshmëria dhe të menduarit e kufizuar. Dhe mund të kisha dërguar një shok. Por unë gjithnjë e më shumë i shikoj deklarata të tilla me një buzëqeshje.
Por meqenëse ka pasur një rast informues ...

Më lejoni të shpjegoj, unë në asnjë mënyrë nuk mbroj këtë apo atë format kornizë. Dhe kurrë nuk e citoj raportin e pamjes së një fotoje si një argument pro ose kundër blerjes së një aparati të veçantë. Tashmë një herë e kam, pse formati 4: 3 është personalisht më i përshtatshëm dhe praktik për mua sesa 3: 2. Por pas atij komenti doja ta zgjeroja këtë temë në mënyrë më të detajuar.

Në 3: 2, unë filmova pothuajse të gjithë jetën time të rritur - nga rreth 1999 deri në 2012. Vërtetë, herë pas here kishte një format të mesëm (nuk ishte, por ishte, si në një anekdotë të njohur :)). Por ai nuk i bëri shumë motit. Sidoqoftë, në 3: 2, gjithmonë ndihesha paksa jashtë vendit. Nuk kishte qiell të mjaftueshëm në horizontale. Vertikali dukej shumë i dobët.

Megjithëse "panoramike" 3: 2 përgjithësisht i pranon mirë peizazhet horizontale për shembull (edhe pse kjo sigurisht varet nga komploti), pamjet vertikale me këtë proporcion më duken të ngushta. Por qëndrimi 4: 3 në një peizazh, për mendimin tim, duket disi më i këndshëm estetikisht. Horizontali 4: 3 më kujton shumë në proporcion me formatet më të njohura SF dhe BF.

Në një portret, 4:3 vertikale dhe horizontale duken gjithashtu më të rregullta dhe harmonike. Edhe pse kjo nuk i pengon shumë fotografë të duan portretet "panoramike" në proporcionin 3: 2, ku i jepet shumë hapësirë ​​sfondit dhe mjedisit të zhanrit. Një çështje shije, sigurisht!

Nëse në një peizazh dhe një portret argumentet në favor të një ose një tjetër proporcioni kanë më shumë të ngjarë të lidhen me preferencat personale, me shije, atëherë në temë argumentet janë më specifike - me një format 4: 3, zona e ​korniza në fakt përdoret shumë më me efikasitet, ka më pak fusha boshe, një shkallë më të madhe fotografimi, prandaj, detajet aktuale janë më të larta në të njëjtën rezolucion mediatik.

Disa njerëz apelojnë për raportin e aspektit "kinematik" 3: 2, por më lejoni t'ju kujtoj se për më shumë se gjysmën e shekullit të 20-të, kinemaja dhe televizioni ekzistonin ekskluzivisht në formatin e daljes 4: 3. Nga vëllezërit Lumière te IMAX, të gjitha këto janë raporte 4: 3 ose shumë të afërta.

Në përgjithësi, historikisht raporti 4: 3 ka një histori shumë solide.

Film i ngushtë:

Gjysmë-korniza 18 x 24 është një format shumë i popullarizuar i gjysmë-kornizës (kishte një numër të madh kamerash kompakte, duke përfshirë kamerat me lente të këmbyeshme).

Formati mesatar:

6 x 4.5 (ushtri e madhe prej 645 kamerash)
6 x 8
6 x 7 është një proporcion i ngushtë, një format më popullor me një raport pothuajse "katror", por jo ende katror. Madhësia më e madhe nga formati mesatar.

Format i madh (film fletësh dhe xhami):

9 x 12 cm
4 "x 5" - proporcion i ngushtë
13 x 18 cm
18 x 24 cm

Filmi:

Cinematographe Lumiere Brothers - 0,980 "x 0,735"

Formati i Akademisë (1932) - 0,868 ”× 0,631” - proporcion i ngushtë

8 mm dhe 16 mm nga Eastman Kodak - 0,192 "x 0,145" dhe 0,404 "x 0,295" - formate të njohura hobi, përmasa të ngushta

Super 8 - 0.245 "x 0.166" - Formati amator më popullor me raport të afërt të pamjes

IMAX HD - 2,772 "x 2,072" - proporcion shumë i ngushtë

TV:

4: 3 (1.33: 1) është një standard i pranuar përgjithësisht për transmetimin televiziv analog, që nga televizorët e parë serialë deri në ditët e sotme.

Monitorët e kompjuterit:

EGA, VGA, XGA, QVGA, SVGA, XGA, SXGA, UXGA, QXGA, Mac Color, - formate të ndryshme me piksel katror dhe drejtkëndor, raporti përfundimtar i pamjes së figurës në dalje - 4: 3

Ka diçka për të menduar, apo jo, amatorë 3: 2? :)
Edhe pse, sigurisht, kjo është ende një çështje e preferencave personale. Jam shumë rehat këtu në një raport 4: 3. Kjo do të thotë, unë përdor zonën e kornizës shumë më efikase sesa në 3: 2. Unë praktikisht nuk pret foto. Dhe nëse është e nevojshme, ato kthehen lehtësisht dhe me humbje minimale në një shesh dhe një panoramë. Kjo do të thotë, formati është shumë i gjithanshëm në vetvete. Por, sërish ka fansa të sheshit, adhurues të panoramave. Unë kam qenë gjithmonë diku në mes. Si një psikolog shembullor dhe skizofrenik me përvojë :)

Nuk është më kot që blerësit tani janë të hutuar për formatet: 4: 3 - standard, 16: 9 - e ardhmja, kështu që cili është më i mirë për një video teatër në shtëpi? Nëse blini një projektor me një raport pamjeje origjinale 4:3, a do të shfaqet ai në raportin e pamjes 16:9? Nëse jeni duke kërkuar për një teatër në shtëpi dhe nuk jeni të sigurt se cilin format të preferoni: 4: 3 ose 16: 9, lexoni këtë artikull.

Nga rruga, nëse së pari dëgjoni për formatet 4: 3 dhe 16: 9, atëherë mbani në mend se po flasim për raportin e gjerësisë dhe lartësisë së një imazhi drejtkëndor, me fjalë të tjera, për raportin e pamjes. Një televizor tipik ka një raport pamjeje 4:3. Kjo do të thotë se ka 3 njësi lartësie për katër njësi gjerësie. Standardi i ri për HDTV është 16: 9, d.m.th. 16 njësi gjerësie kanë 9 njësi lartësi. Kështu, një foto HDTV 16: 9 është një drejtkëndësh që është horizontalisht më i gjerë se një foto normale televizive.

Problemi është se imazhi i videos vjen në shumë formate të ndryshme. Materialet e përgatitura për TV të rregullt janë në formatin 4: 3 dhe shpesh shënohen si 1.33 (pasi 4 pjesëtuar me 3 është 1.33). Transmetimet e përgatitura për HDTV janë në raport 16:9 (1,78). Filmat, videot muzikore dhe DVD të tjera vijnë në një larmi formatesh: 1.33, 1.78, 1.85, 2.00, 2.35, 2.4, 2.5, etj. Meqenëse nuk ka një format universal për video drejtkëndore, shpesh lind konfuzioni. Pra, cili duhet të jetë, në mënyrë ideale, formati i projektorit dhe çfarë formati duhet të jetë ekrani për të.

Ja një përgjigje e thjeshtë: Me formatet e projektorëve dhe ekraneve të kinemasë shtëpiake të disponueshme, ekzistojnë tre opsione. Një projektor me një raport pamjeje origjinale 4: 3 dhe një ekran me të njëjtin raport pamjeje 4: 3. Një projektor me një raport aspekti origjinal 16:9 dhe një ekran 16:9. Ose një projektor me një raport aspekti origjinal 4:3 dhe një ekran 16:9. (Teorikisht, ekziston një mundësi tjetër: një projektor 16:9 dhe një ekran 4:3, por për arsye që do t'ju bëhen të dukshme pas leximit të këtij artikulli, nuk duhet të keni fare mendje për të preferuar këtë opsion).

Secila prej opsioneve ka avantazhet e veta, por edhe kufizimet e veta që duhen përballuar. Nuk ka asnjë opsion perfekt - ka një më të mirë për ju. Dhe do ta dini se cilën kur të shikoni analizën e mëposhtme të krahasimit.

Opsioni 1. Një projektor me një raport aspekti origjinal 16:9 dhe një ekran 16:9.

Nëse jeni duke parë një HDTV dhe DVD player me ekran të gjerë, zgjedhja juaj është e qartë. Një projektor 16:9 dhe një ekran 16:9 janë padyshim kombinimi më i mirë për shikimin me ekran të gjerë. Një fotografi 16:9 dhe një ekran 16:9 përshtaten në mënyrë të përkryer dhe gjithçka është e mrekullueshme. Përfitimi kryesor është se ju arrini rezolucionin më të lartë të mundshëm për burimin tuaj të videos me ekran të gjerë.

Megjithatë, mbani në mend se kur bëhet fjalë për filmat DVD, ka probleme me formatin. Shumë filma janë më të mëdhenj se 16:9. Për shembull, Dancing with Wolves, Tomb, U-571, American Beauty, Star Wars / The Phantom Menace (për të përmendur vetëm disa) - formati 2.35: 1. Pra, kur i shikoni këta filma në një ekran 16:9, ju merrni shirita të zinj në krye dhe në fund të ekranit, secila prej rreth 12% të gjerë. Vijat nuk janë aq të gjera sa do të ishin në një ekran 4: 3, por gjithsesi të dukshme. Ekrani i Stewart Grayhawk do t'i bëjë ato më të errëta, dhe ekranin e Firehawk edhe më të errët, duke e bërë praninë e këtyre shiritave të zinj në ekran më pak të dukshme për syrin.

Sidoqoftë, mund të konsiderohet një opsion tjetër - perde elektrike shtesë (panele të zeza të motorizuara) - për shikimin e filmave të këtij formati (ato mund të porositen së bashku me ekranin nga furnizuesi). Do të zbuloni se përshtypja e përgjithshme e imazhit që po shikoni do të përmirësohet shumë. Asgjë nuk e bën videon më të gjallë sesa një kornizë solide e zezë. Më habit se sa njerëz janë të gatshëm të shpenzojnë mijëra dollarë në pajisje që prodhojnë imazhin më të mirë të mundshëm dhe refuzojnë të investojnë një shumë relativisht të vogël në një kornizë të mirë.

Çfarë duhet të bëni me videon 4: 3 në pajisjet 16: 9

Kufizimi kryesor i një projektori 16: 9 me një ekran 16: 9 është për të shfaqur video 4: 3. Dhe ka shumë prej tyre në botë. TV i zakonshëm, natyrisht, ka një raport 4: 3. Por edhe shumica e klasikëve të filmit (Casablanca, Citizen Kane, The Wizard of Oz, Gone With the Wind, Fantazi etj.). Shumica e filmave muzikorë janë gjithashtu në formatin 4: 3. Shumica e specialeve IMAX janë gjithashtu në formatin 4: 3. Kjo është arsyeja pse shumë janë gjithashtu të shqetësuar për cilësinë e imazhit të materialeve video 4: 3.

Me një projektor / ekran 16: 9, është më mirë të shfaqni pamjet 4: 3 në qendër të ekranit 16: 9, duke lënë vija rreth skajeve të ekranit. Nëse burimi i sinjalit video 4: 3 është një DVD player ose HDTV, shiritat do të jenë të zinj, gjë që është mirë. Nëse sinjali vjen nga një televizor, shiritat do të jenë gri. Por kjo është e tmerrshme. Asgjë nuk e prish videon si kjo kornizë gri.

Kjo mund të trajtohet në shumë mënyra, por asnjëra prej tyre nuk mund të konsiderohet e mirë. Së pari, mund të përdorni perde elektrike shtesë vertikale në skajet e figurës. Do të funksionojë, sigurisht, por kjo metodë është shumë e shtrenjtë.

Së dyti, mund të përdorni funksionin "shtrirje" të projektorit dhe të shtrini një foto 4:3 horizontalisht në një raport pamjeje 16:9. Nga kjo, njerëzit shëndoshen menjëherë, dhe makinat me rrota ovale gërvishtin pjesën e poshtme përgjatë rrugës. Çfarë spektakli. Humori romantik i krijuar nga filmi Casablanca (format 4: 3) do të prishet nga pamja e Bogart dhe Bergman - ata duken sikur i kanë kaluar vitet e luftës duke u gëzuar me djathëra dhe pate franceze. Për këdo që është serioz për artin e kinemasë dhe dëshiron të shohë një video ose film ashtu siç e ka krijuar autori, kjo tallje e imazhit (një veçori me të cilën janë të pajisur të gjithë videoprojektorët 16:9) nuk është e pranueshme.

Së treti, mund të përdorni "zoom", i cili zmadhon imazhin, duke prerë pjesët e sipërme dhe të poshtme të tij dhe tregon "mesin" në një ekran të plotë me format 16:9. Në pamjet e afërta do të shihni fytyra pa ballë dhe mjekër. Në çdo rast, vazhdimisht ndjehet se përmasat "live" të imazhit janë shkelur. Pra, kemi një tjetër "funksion" qesharak që nuk duhet përdorur.

Së fundi, nëse pamjet 4: 3 janë vërtet të rëndësishme për ju dhe nuk keni ndërmend t'i nënshtroni një përpunimi të tillë, thjesht harroni projektorin 16: 9 dhe merrni një projektor 4: 3.
Nga ana tjetër, nëse nuk shikoni shpesh filmime 4:3 ose nuk jeni tepër të shqetësuar për arritjen e cilësisë optimale të figurës, thjesht pranoni vijat rreth skajeve si të keqen më të vogël.

Opsioni 2. Një projektor me një raport aspekti origjinal 4:3 dhe një ekran 4:3.

Në pamje të parë, zgjedhja e projektorit dhe ekranit, secila me një raport pamjeje 4: 3, duket paksa e modës së vjetër. Në fund të fundit, e ardhmja është në 16: 9, apo jo? Pse të zgjidhni dje? Dhe pastaj, për të mos u përballur me problemet që sapo diskutuam. Nëse shikoni kryesisht materiale 4:3, ose dëshironi prezantimin më të mirë të një filmi klasik, një projektor dhe ekran 4:3 mund të jenë optimale për ju.
Me këtë opsion, imazhi zë të gjithë ekranin. Kur një sinjal video 16:9 futet në projektor, imazhi zë 75% të ekranit 4:3, duke lënë shirita të zinj në krye dhe në fund.

Kjo zgjidhje ka disa përparësi. Së pari, gjithçka është e thjeshtë - pa bujë. Së dyti, mund të përdorni perde elektrike dhe të rregulloni dimensionet e dukshme të ekranit për t'iu përshtatur imazhit me çdo raport aspekti për çdo material video. Perde horizontale dhe vertikale ju lejojnë të vendosni një kufi të fortë të zi rreth çdo gjëje - jo vetëm rreth një fotografie 4:3 ose 16:9, gjë që është e rëndësishme pasi shumë DVD kanë raporte më të mëdha se 16:9. Kështu, pavarësisht se çfarë shikoni, mund t'i hapni dhe mbyllni perdet që të përputhen me dimensionet aktuale të imazhit.

Nga rruga, ekziston edhe një lente anamorfike për këtë opsion. Nëse dëshironi të përdorni rezolucionin e plotë 100% të një matrice 4: 3 për të projektuar një imazh anamorfik 16: 9, mund të përdorni lentet Panamorph. Kjo është një tjetër lente opsionale për t'u instaluar përpara projektorit (ku është shkalla juaj?). Dallimi midis Panamorph dhe ISCO është se Panamorph e zvogëlon imazhin vertikalisht në vend që ta shtrijë atë horizontalisht. Pra, një imazh anamorfik 4: 3 (njerëz të gjatë, të dobët), i projektuar në të gjithë gjerësinë e plotë të një ekrani 4: 3, do të kompresohet vertikalisht nga lentet Panamorph në 16:9, ndërsa gjerësia e figurës do të mbetet e pandryshuar. që është ajo që kërkohej.

Konsideratat e mësipërme për lentet ISCO mund të zbatohen edhe për thjerrëzën Panamorph, megjithëse nuk është aq e shtrenjtë. Vini re se për të minimizuar shtrembërimin gjeometrik, lentet duhet të pozicionohen në mënyrë që imazhi të projektohet sa më afër majës së ekranit. Kjo rrethanë duhet të merret parasysh kur zgjidhni perde elektrike.

Ashtu si në rastin e lenteve ISCO, unë personalisht nuk do të përdorja lentet Panamorph, pasi për mua kostot e mundit dhe parave nuk ia vlejnë efektin e arritur. Megjithatë, ka videofilë që ndoshta nuk luten për ta, ndaj ishte e rëndësishme t'i tërhiqnit vëmendjen edhe këtij opsioni.

Pse të blini një ekran 4: 3 për një projektor 4: 3?

E gjitha varet nga ajo që dhe si ju pëlqen të shikoni. Bëhet fjalë për aspekte psikologjike dhe emocionale, si dhe për preferencat tuaja estetike - a mendoni se "një foto 4:3 duhet të jetë më e vogël se një fotografi 16:9?" A ju pëlqen të shikoni televizor 4:3 dhe më pas të zgjeroni figurën për të shijuar një film me ekran të gjerë? Shumë njerëz, për një arsye shumë të kuptueshme, do të thonë: "Epo, sigurisht, për këtë është një video kinema shtëpiake, apo jo?"

Ndoshta po ndoshta jo. Unë personalisht preferoj ekranin e madh 4: 3 dhe ja pse. Pa dyshim, më pëlqen të shikoj filma me ekran të gjerë me gjithë lavdinë e tyre. Prandaj, unë kam një ekran 4: 3 në shtëpi, i cili është mjaft i gjerë (në rastin tim, është 8 këmbë (2.4 m)) që më lejon të shikoj edhe filma 16: 9. Për këtë kam perde elektrike, të cilat zakonisht vendosen në pozicionin 16: 9, kështu që gjithçka duket si një video teatër me ekran të gjerë. Nëse vendos një film me ekran ultra të gjerë, i mbyll pak perdet dhe marr një kornizë të zezë të fortë rreth imazhit. Mund të përshtateni me çdo format video.

Tani, supozoni se unë ndryshoj pamjet dhe dua të shikoj një DVD madhështore 4: 3 IMAX të quajtur Blue Planet. Sinqerisht, për mua është shumë e bezdisshme që duhet të kompresosh një film IMAX 4:3 për t'u futur në mes të një ekrani 16:9. Është edhe më keq të shikosh një film IMAX me raport të plotë pamjeje 16:9, duke lënë një të tretën e imazhit pas skajeve të sipërme dhe të poshtme të ekranit. Por unë jam i çliruar disi nga këto probleme. Unë kam një ekran të madh 4: 3 të fshehur pas perdeve. Unë shtyp një buton, hap perdet dhe marr një imazh të mrekullueshëm 4:3 IMAX në të gjithë lavdinë e tij.

Është e njëjta gjë me videoklipet - pothuajse të gjitha janë në format 4: 3, dhe për shijen time, sa më shumë, aq më mirë. Muzikë e shkëlqyer - video e mrekullueshme. Duke parë ekranin 4: 3 me një diagonale 120 inç (pak më shumë se 3 metra), ndihem si në rreshtin e parë në koncertin Eagles Hell Freezes Over. Dhe kur i njëjti imazh shtrydhet në mes të një ekrani 16:9, Shqiponjat duken sikur janë në një televizor.

Dhe futbolli duket i mrekullueshëm në ekranin e madh 4: 3. Dhe filmat klasikë si Fantasy, Citizen Kane, The Wizard of Oz, dhe në të vërtetë të gjithë filmat 4: 3 në ekranin e madh duken shumë spektakolare.

Tani kthehemi te ato dy opsione, sa i madh është imazhi im 4: 3? Në një ekran 4:3, ajo merr 8 x 6 = 48 këmbë katrore (2,4 m x 1,8 m x 4,3 m2). Në një ekran 16:9, do të marrë 6 x 4,5 = 27 këmbë katrore (1,8 m x 1,35 m x 2,4 m2). Pothuajse gjysma e madhësisë! Ky është ndryshimi midis ndjekjes së një koncerti të Eagles ose shikimit të tij në TV.
Ndërkohë - dhe kjo është pika kryesore - madhësia e imazhit tim 16: 9 mbetet e njëjtë: 8 x 4,5 = 36 këmbë katrore (2,4 mx 1,35 m? 3,2 metra katrorë). Ju mund ta ndryshoni madhësinë e imazhit vetëm në 4: 3. Dëshironi të përfitoni sa më shumë nga sipërfaqja e murit tuaj? Një ekran 4:3 do t'ju japë më shumë zonë imazhi sepse ka një dimension vertikal më të madh.

Nuk do të heq dorë kurrë nga kënaqësia e shikimit të filmave IMAX, apo Fantasy, apo video muzikore apo futbolli në formatin më të mirë të mundshëm për mua. Sidomos për arsyen kaq të parëndësishme (për mua) që pamjet 4: 3 duhet të jenë "më të vogla" se filmat me ekran të gjerë. Përfundimi është ky: Unë personalisht nuk mendoj se një imazh 4:3 duhet të jetë më i vogël se një imazh 16:9 - Më pëlqejnë fotografitë e mëdha dhe mbaj secilën sa më të madhe që mund ta marr.

Tani. Mund t'ju duket se këto argumentet e mia janë të pakuptimta. Nëse po, mbani mend, këtu po flasim për argëtim për JU. Mendoni se çfarë dhe si dëshironi të shikoni. Rregulloni gjithçka ashtu siç dëshironi. Nuk ka fare zgjidhje “të drejtë”. Ekziston zgjidhja e duhur për ju.

Opsioni 3. Projektor me raport pamjeje origjinale 4:3 dhe ekran 16:9.

Ka qindra projektorë 4: 3 në treg sot dhe vetëm disa projektorë 16: 9. Kështu, ekziston një larmi e madhe e projektuesve 4: 3 për sa i përket çmimit dhe cilësisë së imazhit. Meqenëse shumica e projektorëve 4: 3 riprodhojnë të dy formatet e sinjalit (4: 3 dhe 16: 9), shumë njerëz i blejnë për kinemanë shtëpiake.

Shumica e projektorëve 4: 3 janë krijuar për qëllime prezantimi, por disa janë të destinuara për t'u përdorur për qëllime prezantimi, si dhe për kinema në shtëpi. Disa prodhues të teatrove në shtëpi si Runco, Vidikron, DWIN, Marantz, Sim2 / Seleco dhe Sharp kanë zhvilluar modele projektuesish 4:3 ekskluzivisht për kinematë shtëpiake.

Meqenëse raporti i pamjes 16: 9 është tendenca më e fundit e modës për shkak të HDTV, shumë zgjedhin një projektor 4: 3 në kombinim me një ekran 16: 9. Është një rrugë mjaft e ligjshme. Por ju duhet të bëni kompromise për të cilat duhet të jeni të vetëdijshëm. Le të fillojmë duke parë se si do të dukej një imazh 16:9 në këtë rast.

Kur një projektor 4:3 projekton një sinjal 16:9, ai përdor 75% të matricës së tij (qoftë një panel LCD, çip DLP ose çip LCOS). ato. një pajisje me një rezolucion origjinal prej 4: 3 XGA (1024 x 768 piksele) përdor vetëm 575 rreshta nga 768 të disponueshme për të krijuar një imazh. Një matricë pikselësh aktive prej 1024 x 575 prodhon një imazh me një raport pamjeje 16:9, dhe 193 linjat e mbetura janë joaktive.

Kjo rezulton në shirita të zinj në pjesën e sipërme dhe të poshtme të ekranit për shkak të paneleve të papërdorura ose linjave të çipit. Prandaj, nëse keni një projektor 4:3 dhe një ekran 16:9, mund ta poziciononi projektorin në mënyrë që shiritat e zinj të dalin nga skajet e ekranit. Voila, imazhi i projektuar përputhet me ekranin.

Mjaft e lehtë. Dhe nëse gjithçka që do të shikoni është në formatin 16: 9, atëherë puna ka mbaruar. Problemi është se ekziston një sasi e madhe e materialeve video 4: 3 në botë. Dhe si do të përshtatni një fotografi 4: 3 në një ekran 16: 9?

Ju keni disa opsione. Mund të blini një projektor të zmadhimit të motorizuar me një raport të përshtatshëm zmadhimi. Kjo bashkëngjitje do t'ju lejojë të përdorni funksionin e zmadhimit për të arritur madhësinë e dëshiruar të imazhit.

Për shembull, Sanyo XP21N ka një zmadhim të motorizuar 1.3x, që do të thotë se mund ta ndryshoni madhësinë e imazhit deri në 30% pasi të keni kaluar të gjithë gamën e zmadhimit. Prandaj, duke vendosur zmadhimin në këndin më të gjerë të mundshëm për të projektuar një imazh 16:9 dhe duke ngushtuar këndin në minimum, madhësia e imazhit mund të reduktohet me 30%. Meqenëse një fotografi 4:3 është 33% më e ngushtë se një fotografi 16:9, pothuajse të gjitha fotografitë 4:3 do të vendosen në mes të ekranit, me vetëm një skaj të vogël të figurës që kalon sipër dhe fund të ekranit. Për ta rregulluar këtë, projektori duhet të pozicionohet me saktësi në një distancë nga ekrani në mënyrë që të dy formatet të projektohen siç duhet në ekran. Ju mund ta përballoni këtë disi.

Çdo projektor 4: 3 i pajisur me një raport zmadhimi të motorizuar prej 1,3x ose më shumë mund të konfigurohet në të njëjtën mënyrë për të shfaqur këto dy raporte të pamjes. Në fakt, i njëjti rezultat mund të arrihet me një projektor me zmadhim manual duke e vendosur projektorin në një tavolinë ose, nëse projektori është i varur nga një tavan, duke ngjitur një shkallë sa herë që duhet të ndryshoni raportin e pamjes së figurës. Nëse zmadhimi i projektorit është më pak se 1.3x, nuk mund të shtrydhni një imazh 4:3 në të njëjtën madhësi vertikale si një imazh 16:9.

Lajmi i mirë është se përdorimi i projektorit në këtë mënyrë lejon përdorimin 100% të matricës 4: 3 (të gjitha 768 linjat e XGA). Vini re, megjithatë, se kjo dyfishon ndriçimin e ekranit tuaj për pamjet 4: 3. Pse? Sipërfaqja e një imazhi 16:9 është 33% më e madhe se një imazh 4:3. Prandaj, sasia e dritës për njësi sipërfaqe në të njëjtën lartësi imazhi rritet me 1/3 kur kalon nga një imazh 16:9 në një imazh 4:3. Për më tepër, ju po përdorni të gjithë daljen e dritës së projektorit, jo 75% si 16:9 (25% e mbetur bllokohet nga shirita të zinj). Si rezultat, rreth 2 herë më shumë dritë vjen nga projektori juaj për njësi sipërfaqe. Mund ose nuk mund të ketë rëndësi për ju, por ju duhet të dini për të.

Mënyra e dytë për të projektuar një imazh 4:3 në një ekran 16:9 është përdorimi i funksionit të formatimit elektronik të disponueshëm në shumë projektorë dhe/ose burimet tuaja të sinjalit. Mund ta lini lenten të rregulluar për një imazh 16:9 dhe thjesht zgjidhni opsionin që vendos një imazh të ngjeshur 4:3 në qendër të ekranit me shirita të zinj rreth skajeve. Në këtë rast, ndriçimi për njësi të sipërfaqes mbetet i pandryshuar. Vërtetë, tani vetëm gjysma e pikselëve që do të ishin përdorur nëse do të kishit përdorur zmadhimin përdoren për të marrë një imazh 4:3. Në fakt, në këtë rast, ju përdorni vetëm gjysmën e aftësive të projektorit (rezolucion dhe shkëlqim).

Ka një anë negative të riformatimit elektronik nga burimet, gjë që është domethënëse: shpesh keni vija gri rreth skajeve. Shiritat gri janë një zgjidhje fatkeqe për një problem teknik: ato vijnë si pjesë e sinjalit të djegies për CRT-të në televizorët e krijuar për të shfaqur imazhe 16:9. Projektorët dixhitalë nuk kanë nevojë për shirita gri sepse projektori dixhital nuk i ka këto probleme.

Unë argumentoj se kjo metodë nuk do të funksionojë, sepse mënyra më e thjeshtë për të mohuar ndikimin e një imazhi video është ta rrethosh atë me shirita gri. Asnjë muze në botë nuk do të dekorojë një ekspozitë të fotografive të Ansel Adams duke i inkuadruar ato në gri. Dhe për arsye mjaft të arsyeshme - ata po përpiqen të heqin qafe ngjyrën gri neutrale duke rritur kontrastin. Është e njëjta gjë me videon.

Dëshironi të bëni NJË gjë që do të përmirësojë në mënyrë dramatike ndikimin estetik të videoteatrit tuaj? Pastaj harroni projektorin, ekranin, burimet e sinjalit. Në vend të kësaj, sigurohuni që imazhi juaj i videos të ketë gjithmonë një kornizë të zezë të fortë. Derisa ta bëni këtë, fotografia juaj do të duket gjithmonë e zbehtë në krahasim me atë që mund të jetë.

Si mund të arrihet kjo? Perde elektrike për ekranin do të ndihmojnë. Perde elektrike mund te porositen me ekran (Stewart, Da-lite etj, i shesin te gjitha). Ato janë panele të zeza që hapen dhe mbyllen me komandën tuaj, duke lëvizur horizontalisht nga skajet e sipërme dhe të poshtme, vertikalisht nga skajet e majta dhe të djathta, ose të dyja, në varësi të madhësisë aktuale të imazhit që po shikoni. Në kontekstin e çështjes në diskutim, nëse keni një imazh 4: 3 të projektuar në mes të një ekrani 16: 9, perdet do të heqin qafe vijat gri në anët duke rrethuar imazhin "aktiv" me një të zezë. kornizë.

Për një ekran 16:9, dy palë perde janë ideale. Do t'ju duhen perde anësore për të kornizuar figurën 4:3 në qendër të ekranit. Kur projektoni pamje 16:9 në ekran të plotë, të gjitha perdet tërhiqen. Ju do të duhet të mbuloni pjesën e sipërme dhe të poshtme të ekranit kur shikoni filma më të mëdhenj se 16:9. Sigurisht, katër perde janë opsioni më i shtrenjtë. Por ato nevojiten nëse keni një ekran 16:9 dhe dëshironi të rrethoni ndonjë nga imazhet që po shikoni me panele të zeza. Prandaj, një ekran 4: 3 kërkon një palë perde (lart / poshtë) për të arritur të njëjtin rezultat. Për shumë, ky do të rezultojë të jetë një argument bindës për një ekran 4: 3. Kjo është ajo që do të diskutojmë më poshtë.

konkluzioni.

Është shpenzuar shumë përpjekje për të bindur blerësit në raportin e pamjes 16:9. E vetmja kapje është se bota rreth nesh nuk është e formatuar për 16:9. Ka shumë formate dhe 4: 3 ende mbizotëron. Dhe ju, në një mënyrë apo tjetër, duhet të merreni me të gjitha formatet. Secila nga tre opsionet kryesore ka disa avantazhe dhe disavantazhe të dukshme. Nuk ka asnjë "më të mirë" midis tyre - secila është më e mirë vetëm për lloje të caktuara të imazheve.

Qëllimi im ishte të thyej mitin se kombinimi i një projektori dhe një ekrani në të njëjtin raport 16:9 duhet të jetë më i miri, sepse vetë raporti i pamjes është i ri. Ky definitivisht nuk është rasti për mua. Nëse kjo zgjedhje është më e mira për ju, varet nga ju.

Kur konfiguroni videokinemanë tuaj në shtëpi, mendoni me kujdes se sa pamje 4:3 do të shikoni ashtu siç dëshironi. Sa e rëndësishme është për ju që madhësia horizontale e një fotografie "me ekran të gjerë" të jetë më e madhe se madhësia horizontale e një fotografie 4:3? Nëse është e rëndësishme, atëherë ky opsion është për ju. A është qëllimi juaj kryesor rezolucioni më i lartë HDTV? Pastaj një projektor 16:9 plus një ekran 16:9 është një mënyrë e shkëlqyer për të marrë rezultatet që dëshironi.

Nga ana tjetër, nëse e kuptoni se ka shumë video, TV dhe filma 4: 3 që dëshironi t'i shihni në format të madh, opsioni i projektorit / ekranit 16: 9 vendos një sërë kufizimesh që nuk do të dëshironi t'i vendosni. me. Një projektor 4:3 i kombinuar me një ekran 4:3 dhe perde elektrike mund t'ju ofrojë rezultate të jashtëzakonshme kur përdoret siç duhet.

Ju jeni drejtor i teatrit tuaj në shtëpi. Mendoni për të gjitha llojet e videove / filmave që dëshironi të shikoni - TV të rregullt, HDTV, video muzikore, filma modernë me ekran të gjerë, filma klasikë 4: 3, etj. Imagjinoni si do të dukeshin në mur. Pasi të keni menduar për secilin prej formateve, do të kuptoni se si të demonstroni secilin prej tyre. Besojini instinkteve dhe preferencave tuaja, trajtojini të gjitha opsionet hapur dhe do të gjeni zgjidhjen optimale.

Evan Powell - http://www.projectorcentral.com (përkthim - http://www.bmk.spb.ru)

YouTube kolegjial

1 / 5

✪ Monitori më i mirë që kam parë. Rishikim i madh i monitorit 4K Philips BDM4037UW.

✪ Plugin UltraWide Video - instalimi dhe konfigurimi. Hiqni shiritat e zinj rreth skajeve të ekranit në youtube. 2H

✪ Si të merreni me ndërthurjen (vija horizontale, efekt krehër) në video

✪ Hiqni shiritat e zinj rreth skajeve të YouTube në monitorët 21x9

✪ LG 29UM69G - rishikim i monitorit të lojërave

Titra

Të gjithë janë të shëndetshëm, sot do të shikojmë monitorin më të madh më të sofistikuar që kam takuar ndonjëherë në jetën time. Akull 40 inç 4K (katër ka) (LED) nga Philips (Philips), por e dini se për çfarë po mendoj? cili është sekreti i tekno blogerëve të tjerë? pse shikohen kaq mire? ndoshta kjo është për shkak të skandaleve të tyre hype? apo ndoshta vetëm sepse ndihmësit e tyre hedhin pako në kornizë? le te perpiqemi? djema, hidheni lart! * bërtet *aaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaa Nuk ka rendesi! Le të hedhim një vështrim në këtë monitor! duke vazhduar me shpaketimin klasik. kjo është me të vërtetë katrahura më e madhe ... Epo në rregull, NJË nga katrahurat më të mëdha që ka ardhur ndonjëherë në studion tonë! Monitor dyzet inç 4K (katër ka). në fakt mund të fshihesh pas kutisë. ku ku Bear! (flet me operatorin). * Muzika * Epo, momenti më i lezetshëm i shpaketimit është sigurisht vetë monitori! * i habitur * Duket e mrekullueshme në të bardhë. Po? Përmbajtja e paketës * paketa kërcitëse * Kabllo VGA 3.5 deri në 3.5 (përshtatës) Kabllo dhe disku i energjisë Thunderbolt. me shoferë, ndoshta apo çfarë? ndoshta ka përmbajtje 4K (katër ka)? Manuali i përdorimit të lëvizjes. jo është manuali i përdoruesit në disk. viti 2018. Le të bëjmë një prerje kthese në muzikë pa muhabet të panevojshëm? Le të tregojmë se çfarë është i aftë monitori. pas së cilës unë do t'ju tregoj për të edhe më në detaje. Shkojme! Monitori quhet PHILIPS BDM4037UW, emri i tij është madhësia e panelit 101,6 cm, domethënë, raporti i pamjes 40 inç 16: 9 rezolucion 3840 x 2160 @ 60 Hz që është densiteti piksel 110 PPI koha e përgjigjes 4 ms ndriçimi 300 cd kënd shikimi për katror Mbështetur 178 gradë MHL 1080 P në 60 Hz në anën e pasme ka lidhës analoge VGA 2 DisplayPort 1 standard HDMI 1.4 me mbështetje MHL dhe 1 HDMI 2.0 gjithashtu me mbështetje MHL USB 3.0 4 copë 1 prej të cilave mbështet peshën e karikimit të shpejtë të të gjithë strukturës me një stendë 11,6 kg E montuar në mbajtësin e monitorit shumë thjesht di të shpaloset me 5-10 gradë vetëm vertikalisht, gjë që është mjaft e mjaftueshme për punë. megjithatë, monitori është një pajisje mjaft statike dhe, siç ka treguar praktika ime personale me monitorët e tjerë, funksioni i përdredhjes përgjatë të gjitha akseve është i panevojshëm. Unë nuk do të shpërbëhem, dhe i gjithë ekipi i StupidMadWorld u impresionua shumë nga monitori. ai është vërtet i lezetshëm. në jetë duket edhe më epike se sa përcjell kamera. nuk kemi parë asgjë më të ftohtë. qëllimi i lakimit të matricës nuk është plotësisht i qartë. por me sa duket kjo ka një lloj kuptimi të shenjtë. ka pika të vogla kryesore në matricë. nëse përfshini një imazh të zi të pastër. por kjo është një veçori e të gjitha paneleve LED. në lidhje me pikselët do të them këtë: ato nuk janë fare të dukshme! nëse shikoni nga afër, me siguri mund t'i shihni ato. Por në një distancë shumë të afërt. Pas këtij monitori, unë shoh të gjitha pikat në monitorët Full HD dhe çdo monitor më duket i vogël. por kjo është më tepër e vrullshme. Çfarë tjetër vura re gjatë përdorimit të këtij monitori, përveç që mësoheni me një kapet të mirë sa më shpejt që të mundeni: së pari, jo çdo kompjuter do të bëjë një paraqitje të qetë të ndërfaqes në këtë rezolucion. për shembull, ne lidhëm laptopin tim të vjetër me të si një eksperiment. nëse tërheq një monitor FullHD pa probleme, atëherë 4K e ngarkon atë dukshëm dhe madje edhe treguesi i mausit tërhiqet në lëvizje. Për një monitor 4K, ju duhet një pajisje e mirë e palëvizshme, edhe për punë, nuk po flas as për lojëra. së dyti, Windows dhe monitori 4K janë të dhimbshëm. Nëse e vendosni shkallën e ndërfaqes në 100%, atëherë të gjithë elementët do të bëhen të vegjël-të vegjël, dhe nëse me 300%, atëherë të mëdhenj, por pak kokrra, dhe disa thjesht me baltë. shumë aplikacione thjesht nuk janë të optimizuara për këtë rezolutë dhe Windows nuk ka ndonjë mjet të integruar për ta rregulluar këtë. së treti, monitori ka zë. altoparlantë të integruar, një emetues prej 5 vat secili. tingëllojnë mediokër, por monitori nuk kërkohet të prodhojë tinguj me 5 kanale. Emituesit nevojiten këtu vetëm për ata që nuk kanë ende altoparlantë të jashtëm. Kështu që përpara se të blini akustikë të mirë, të mos shikoni një film pa zë, por të keni të paktën një burim tingulli. Altoparlantët e integruar tingëllojnë shumë me zë të lartë, por shumë të thatë. Epo, dhe gjëja e fundit që vura re, një monitor mund të jetë jo vetëm një mjet për të shfaqur një imazh, por edhe një artikull luksi dhe një krenari e veçantë e pronarit. Imagjinoni sa të mrekullueshëm do të jenë të ftuarit kur të shohin një mrekulli të tillë në shtëpinë tuaj, madje unë jam një geek i kalitur, ende më bën përshtypje përmasat dhe cilësia e figurës. Pse na pyet? natyrshëm për instalim. kjo njësi është e përkryer për këdo që merret me grafikë ose punon me tavolina të vogla. Të luash lojëra në një matricë kaq të madhe është gjithashtu interesante, shikimi i filmave, videove shndërrohet në një udhëtim të tërë në botë të tjera. Më duket edhe sikur të vraposh mbi të si një qen i hollë që del i vetmuar në shkretëtirë dhe do të jetë interesante ta shikosh sepse fotoja është lëng! Cilat janë disavantazhet e një monitori? Ndoshta asnjë për çmimin e tij. Në fillim të shitjeve, kur monitorët 4k sapo kishin filluar të shfaqen në treg, një zgjidhje e tillë mund të kushtonte 2 dhe 3 mijë dollarë.Tani, me zhvillimin dhe prezantimin e gjerë të 4K në të gjitha fushat, nga video te lojërat, teknologjia filloi të binte në çmim. dhe për 700-750 dollarë është mjaft e mundur ta gjeni këtë monitor në një gjendje të re në qytetin tuaj. Epo, dhe gjëja më e bezdisshme. Para 2 muajsh i bleva gruas sime një monitor me të njëjtin çmim vetëm me rezolucion FullHD +. Teknologjitë po afrohen dhe po afrohen më shumë. Kjo nuk mund të mos më kënaqë. do kalojne nja dy vjet dhe do te dalin ne treg monitore 8k dhe ne 4k do ta shohim si atavizëm. Tani është një kohë e mirë për të kaluar ekranin tuaj të plotë HD në një 4K të shkëlqyer dhe të përballueshëm. Më beso, ia vlen. Çfarë mund të them në fund? Natyrisht, sipas përshtypjeve të para më pëlqeu shumë ky monitor, por në rregull, çfarë të bëj vetëm? I gjithë ekipi im sapo u mblodh. Ajo u ul në divan. Vendosa një video 8K dhe pamë disa pamje të Patagonisë.Mënyra se si zogjtë me ngjyrë hanë lule me ngjyra ishte kaq e mahnitshme. ne vëzhguam çdo piksel dhe ishte vërtet fantastike. pikselët nuk janë të dukshëm këtu, ky është një monitor me cilësi shumë të lartë, shumë i lezetshëm. nëse flasim për koston, atëherë 700 dollarë nuk janë, në parim, aq të shtrenjta për një monitor 4K të kësaj madhësie, dizajn të ngjashëm në përgjithësi dhe me cilësi të ngjashme. Do të bëj një rezervim menjëherë - nuk jam profesionist në monitorët 4K, ky është monitori i parë dhe i vetëm 4K që kam parë live dhe për kaq shumë kohë, dhe nga përshtypjet e para ky monitor nuk më befasoi thjesht. Isha i ndyrë se sa me cilësi të lartë mund të jetë imazhi në përgjithësi. Epoka e FullHD po kthehet ngadalë në sfond. Video 4K, përmbajtje 4K. Lojëra, filma. Gjithçka është në 4K tani. Dhe kjo është fantastike. Sepse është progresive. Mirë. Dhe kjo është një fjalë e re në përmbajtje. Nëse keni mundësi të blini një monitor 4K, ju lutemi bëni. Nuk po them se kjo është monika më e mirë. Por nga gjithçka që kam parë ndonjëherë, ky është padyshim një monitor që meriton vëmendje. Për shembull, na ka ndodhur të marrim një smartphone të zakonshëm dhe një monitor 4K. dhe tregoni se çfarë mund të bëhet nga një grup i këtyre dy pajisjeve. Për shembull, për të bërë një lloj konsole loje, është e mundur që disi të lidhni të gjithë në një mënyrë të ndërlikuar. Çfarë mund të bëhet nga një grup i këtyre dy veglave? Nëse jeni të interesuar, ju lutemi pëlqeni këtë video. Sa më shumë pëlqime të ketë, aq më shpejt do të kuptoj që kjo temë është më interesante për ju. Dhe sa më shpejt do të bëjmë një video të ngjashme. Sigurohuni që të abonoheni në kanal. Bashkohuni me të gjitha rrjetet tona sociale. Instagram, telegram, vkontakte. Edhe atje ka një lëvizje shumë interesante. Përmbajtje unike që nuk disponohet në kanal. Faleminderit të gjithëve për vëmendjen tuaj. Mirupafshim të gjithëve!

Raportet më të zakonshme

Nëse për sistemet kinematografike raporti i pamjes së ekranit është një parametër teknik që merr parasysh madhësinë e dritares së kornizës dhe koeficientin e anamorfizmit, atëherë për sistemet televizive dhe monitorët kompjuterikë kjo vlerë lidhet drejtpërdrejt me standardin e rezolucionit dhe rezolucionit në piksele në një raport të caktuar pamjeje. Sidoqoftë, në shumicën e rasteve, një piksel konsiderohet të jetë katror. Shumica dërrmuese e përmbajtjes së videos përdor një kornizë horizontale, kështu që shifra e parë që përfaqëson madhësinë horizontale është gjithmonë më e madhe se e dyta. Përjashtim është video celulare me një kornizë vertikale 16: 9, e cila është bërë e njohur falë aplikacionit Snapchat. Kjo është e vetmja herë kur një numër i madh tregon anën vertikale të kornizës.

1:1

Deri vonë, korniza katrore përdorej vetëm në fotografi. Avantazhi i këtij raporti të aspektit ishte aftësia për të projektuar pajisje që nuk kërkonin rrotullim për të zgjedhur një përbërje kornizë vertikale ose horizontale. Formatet më të famshme të kornizës katrore janë formati mesatar 6 × 6 centimetra dhe formati i vogël tip-126 me një kornizë 28 × 28 milimetra. Shumë më gjerësisht i njohur është formati katror 7,9 x 7,9 cm i kompleteve integrale të fotografive të çastit Polaroid SX-70 dhe Type-600. Besohet se tiparet e këtyre teknologjive dhe raporti i pamjes janë bërë baza e imazheve katrore të rrjetit social Instagram. Në kinematografi, një kornizë katrore prej 18,67 x 18,67 milimetra u përdor për printimet e filmit të sistemit Superscope, i cili, kur projektohej, prodhonte një imazh me ekran të gjerë. Në ditët e sotme, korniza katrore është bërë e përhapur në videon celulare. Një rol të madh në këtë ka luajtur edhe rrjeti social Instagram me një format katror të fotografive.

1,25:1 (5:4)

Modelet e hershme të monitorëve kompjuterikë me një rezolucion prej 1280x1024 piksele kishin këtë raport. Në praktikën e përditshme, ata shpesh vlerësohen me një raport 4: 3, gjë që nuk është plotësisht e vërtetë. Në vitet 2010, ato gradualisht po zëvendësohen nga monitorët me ekran të gjerë 16:10 dhe 16:9.

1,33:1 (4:3)

1,375:1

1,66: 1; 1.85: 1 (E sheshtë)

1,78:1 (16:9)

2:1

Një nga standardet për filmat me para të gatshme dhe raporti i pamjes së një kopje filmi kontaktues "Vista-Vision" me një madhësi kornizë 18 × 36 mm (sipas burimeve të tjera, një kornizë kopjimi filmi kishte një raport 1.96: 1) . Sistemi i Kinemasë Superscope bazohej në një kornizë katrore të printimit të filmit, i cili projektohej në një ekran me anamorfizëm 2-fish, duke dhënë një imazh me një raport pamjeje 2:1. I njëjti raport i pamjes konsiderohet standard për formatet moderne të printimeve të filmit me ekran të gjerë "Univisium" dhe "Maxivision" me një hap të shkurtuar të kornizës dhe pa një fonogram optik analog.

2,2:1

Raportet e pamjes për shumicën e sistemeve të kinemasë me ekran të gjerë të bazuar në film me gjerësi 70 mm dhe optikë sferike. I pari nga këto sisteme ishte amerikani "Todd-AO", mbi bazën e të cilit u zhvillua sistemi sovjetik i kinemasë me format të madh NIKFI (Sovscope70) me të njëjtin raport aspekti 2.2: 1. Aktualisht ekziston vetëm si një format për printime filmike, të printuara nga negative, të xhiruara në formatin Super 35 ose, më rrallë, në një nga formatet anamorfike.

2,3:1 (21:9)

Formati i ekranit të televizorëve LED të prodhuar nga disa prodhues. Për herë të parë një ekran i tillë 56 inç u krijua nga Philips në 2009. Ky raport i pamjes është më i miri për shikimin e filmave të xhiruar duke përdorur sistemin CinemaScope ose versionet e tij moderne me një kornizë 2,39: 1. Megjithatë, ekrane të tilla nuk u përhapën për shkak të vështirësive në përafrimin me përmbajtjen ekzistuese dixhitale. Videoja me definicion të lartë të standardit 1920 × 1080 shfaqet në ekrane të tilla me qull të zi në krye, në fund dhe në anët në modalitetin Windowbox. Vendosja e një kornize me ekran të gjerë në një ekran pa kufij të zinj është e mundur vetëm përmes interpolimit me humbje të përkufizimit. Formati i ekranit, në kundërshtim me pritjet, nuk u përfshi në opsionet për standardet e reja Blu-Ray Ultra HD, gjë që ngushtoi ndjeshëm kërkesën për monitorë të këtij formati. Si rezultat, shumica e prodhuesve të pajisjeve shtëpiake i kanë braktisur ato dhe Philips ishte i pari që e bëri këtë në 2012.

2,35:1

2,55:1

Raporti i pamjes së formateve të hershme anamorfike, duke përfshirë Cinemaskop dhe Cinemaskop-55. Ky raport i pamjes së ekranit ekzistonte deri në vitin 1954, kur në kolonën zanore magnetike me katër kanale u shtua optika standarde, e cila zuri një pjesë të hapësirës së kopjimit të filmit të caktuar për imazhin. Aktualisht i pa perdorur.

2,6:1

Për të rritur fushën e shikimit horizontal dhe për të përmirësuar perceptimin e filmit, kompania e filmit Cinerama shpiku dhe prezantoi në mënyrë komerciale një sistem panoramik të filmimit dhe projeksionit me tre filma në ekrane të mëdha speciale, shumë të lakuara deri në 30 m të gjera me gjerësi deri në - raporti i lartësisë 2.6 :1. Sistemi Cinerama parashikoi një metodë me cilësi të lartë të regjistrimit dhe riprodhimit të tingullit rrethues me shtatë kanale me një kolonë zanore magnetike të sinkronizuar të veçantë 35 mm. Me këtë sistem, tingulli ndiqte imazhin në ekran për shkak të riprodhimit të altoparlantëve të ndryshëm të vendosur rreth audiencës.

Filmi i parë i xhiruar në sistemin Cinerama - udhëtimi "This Is Cinerama" u shfaq për herë të parë për publikun në vitin 1952 në një kinema të ndërtuar dhe të pajisur posaçërisht. Suksesi i filmit ishte aq i madh sa nuk u largua nga ekranet për dy vjet. Pavarësisht kompleksitetit dhe rëndimit të sistemit Cinerama, u krijuan 7 filma të tjerë, duke përfshirë tre filma artistikë: Si u fitua Perëndimi dhe Bota e mrekullueshme e vëllezërve Grimm. "Bota e mrekullueshme e vëllezërve Grimm") (të dyja në qytet) dhe "Sailing Ship: The Journey of Christian Radik" (eng. Windjammer: Udhëtimi i Christian Radich- xhirimet duke përdorur sistemin "Cinemiracle", dhënie me qira në salla dhe duke përdorur sistemin "Cinerama". Sistemi sovjetik "Kinopanorama" u zhvillua në bazë dhe duke marrë parasysh gabimet e "Cineramës". Imazhi ka të njëjtin raport pamjeje prej 2.6: 1.

2,75:1 (11:4)

Në vitin 1959, Panavision fitoi departamentin e prodhimit të filmit të MGM. Në të njëjtin vit, u shfaq sistemi Super Panavision 70, i cili praktikisht ishte një kopje e Todd-AO, por përdorte kamera shumë më kompakte.

Raportet e tjera të aspektit

Ka atraksione kinemaje me një raport të ndryshëm të pamjes (për shembull, një panoramë panoramike 360 ​​°). E gjithë kjo synon të zhyt shikuesin në atmosferën e filmit dhe të përmirësojë përvojën e shikimit.

Shiko gjithashtu

Shënime (redakto)

Burimet e

1. , me. 36.
2. Versioni i "The Rich Man "s Poor Man" i CinemaScope(anglisht). Muzeu Amerikan i Ekranit të Gjerë. Marrë më 3 gusht 2012. Arkivuar më 7 shtator 2012.
3. Sergej Asmakov. Format i gjerë: të mirat dhe të këqijat (rusisht). Vlerësime... Computer Press (korrik 2009). Marrë më 16 mars 2015.

Pse edhe në një televizor me ekran të gjerë 16:9 luhet një film artistik me kufij horizontal? Pse disa filma kanë korniza më të mëdha dhe të tjerët më pak? Gjithçka ka të bëjë me mënyrat e ndryshme të filmimit të një filmi dhe mënyrat e transferimit të tij në media dixhitale. Për të kuptuar pse po ndodh kjo, së pari duhet të shikoni më nga afër të gjitha formatet ekzistuese të regjistrimit. Kështu që:

Kinemaja

Cinerama - vjen në raportet e pamjes 3: 1, 2.77: 1, 2.75: 1 dhe 2.59: 1. Kur një video konvertohet në ekran të gjerë të plotë, ky format ka efektin më të madh të kutisë së letrave. Në këtë metodë të shkrepjes, përdoren tre kamera, pas së cilës imazhet nga të tre kamerat ngjiten së bashku.
Si shembull, merrni parasysh filmin "Si u fitua Perëndimi", i cili u filmua në këtë format. Nëse shikoni nga afër, do të vini re linja në qepje dhe dallime ngjyrash midis kornizave.

CinemaScope

CinemaScope - vjen në 2.66: 1, 2.55: 1 dhe 2.35: 1. Raporti origjinal i pamjes prej 2.66: 1 më pas u kthye në 2.55: 1 kur ishte e nevojshme të shtohej një kolonë zanore. Kjo ishte një nga metodat më të zakonshme të xhirimit, sepse kërkesa kryesore - lente speciale me të njëjtin emër për projektorin, ishin pothuajse në çdo kinema. Formati u krijua nga 20th Century Fox por nuk përdoret më. Panavision zëvendësoi CinemaScope në fillim të viteve 70.
Si shembull: në të majtë shihni "20,000 Liga Under The Sea" në film, pastaj në formatin origjinal 2.55: 1, domethënë, ekrani është 2.55 herë më i gjerë në gjerësi sesa në lartësi, dhe në të djathtë shihni rezultati "Pan dhe Skano" - me një raport pamjeje 1.33: 1 (4: 3), i prerë "për t'iu përshtatur figurës në ekranin e televizorit".

VistaVision

VistaVision - 1,96: 1, 1,85: 1 dhe 1,66: 1. Në këtë format, shkrepjet bëhen me një aparat fotografik të veçantë dhe nevojitet një projektor i veçantë për riprodhimin, por imazhi fiton në cilësi në krahasim me 35 mm të zakonshëm. “Vertigo”, “To Catch a Thief” dhe “North by Northwest” janë filmuar në këtë format. Formati përdoret edhe sot, por vetëm për shkrepjen e shkrepjeve me efekte speciale, sepse siguron rezolucion të lartë, i cili është veçanërisht i nevojshëm kur shtohet grafika kompjuterike. Apollo13, Contact dhe Twister janë prova për këtë.

Todd-AO

Todd-AO - 2.35: 1, 2.20: 1. Përdor negativë 65 mm, të printuar në film 70 mm, me audio 6 kanalesh, duke rezultuar në cilësi shumë të lartë imazhi. Në këtë format u filmuan shumë epikë dhe muzikalë të viteve '50 dhe '60. "Oklahoma", "South Pacific" dhe "Araund the World in 80 Days" u filmuan në orën 2.20, ndërsa filmat e viteve 70 dhe 80 si "2001 A Space Odyssey", "Dune" dhe "Logans Run" përdorin një raport pamjeje. prej 2.35:1.
Shembull: në të majtë shihni "Rreth botës në 80 ditë" në formatin origjinal "2.20: 1", dhe në të djathtë të njëjtin film, por të skanuar në 1.33: 1.

Teknirama

Technirama - raport i ndryshueshëm i pamjes. Procesi u zhvillua nga Technicolor Corporation në luftën kundër Eastman Color. Kërkon një aparat fotografik të dedikuar (si VistaVision) dhe lente me kënd të gjerë (si CinemaScope). Në këtë format janë filmuar “Night Passage”, “Bukuroshja e Fjetur e Disney” dhe “Spartacus”.
Shembull: në të majtë është "Bukuroshja e Fjetur e Disney" në formatin origjinal 2.35: 1, në të djathtë është një version i skanuar në të cilin disa personazhe humbasin dhe njëri është "prerë në gjysmë".

Ultra Panavision 70

Ultra Panavision 70 - 2,76: Raporti i pamjes 1. MGM's 65 përdor të njëjtat pamje si Todd-AO. Vetëm 2 filma janë xhiruar duke përdorur kompresim anamorfik në film 70 mm. Regjistrimet e tjera 70 mm janë marrë nga filma optikë 70 mm me dekompresim ose duke përdorur sistemin kuazi-Cinerama. 70 mm. "Pas Raintree County dhe Ben-Hur, të cilët përdorën film 35 mm me kuti letrash të sipërme dhe të poshtme për të ruajtur raportin origjinal të pamjes 2,76: 1, të gjithë filmat e tjerë përdorën film anamorfik 35 mm në dimensione të përputhshme me CinemaScope.
Shembull: në të majtë shihni "Ben Hur" në formatin e tij origjinal 2.76: 1. Dhe në të djathtë është një version i pan-skanuar i formatit 1.33: 1, siç mund ta shihni - më shumë se gjysma e kornizës thjesht humbet.

Panavision

Panavision - 2.35: 1 dhe 1.85: 1. Kompania me të njëjtin emër u bë furnizuesi më i suksesshëm i lenteve me format të madh dhe në vitet '70 lentet e tyre u bënë standardi de facto për filmat me format të madh. CinemaScope mbeti pas dhe Panavision ende prodhon lente për shumicën e studiove të mëdha. Përveç kësaj, kompania prodhon lente për filmat e xhiruar në 3x4, për t'i konvertuar ato në një format të gjerë (jo domosdoshmërisht 2.35: 1). Gjithashtu, Panavision shpesh përdor 1.85: 1, i njohur gjithashtu si 16x9 - ky është gjithashtu formati standard për HDTV. Formati DVD ka një opsion 16x9, por ju duhet një televizor i pajtueshëm për ta përdorur atë dhe nëse raporti i pamjes së filmit është më i madh se 1.85: 1, do të shihni ende shirita të zinj në krye dhe në fund, por ato nuk do të jenë aq i gjerë sa në TV të rregullt.
Shembull: në të majtë shihni "Star Wars" në raportin e tij origjinal 2.35: 1, dhe në të djathtë të njëjtin film, por të skanuar në 4:3. Siç mund ta shihni, Ben dhe Han ishin prerë, kështu që kur ata fillojnë të flasin, kamera duhet të lëvizë mbi ta dhe më pas të kthehet te Luka.

Një shembull tjetër: në të majtë "Bota e humbur" në formatin origjinal 1.85: 1, dhe në të djathtë versioni i tij i skanuar. Edhe pse imazhi nuk e pësoi shumë në rastin e dytë, sërish nuk është imazhi që synonte regjisori.

Super 35

Super 35 - 2,35: Raporti i pamjes 1, nuk përdoren lente me kënd të gjerë në proces, megjithatë, filmi është "kornizuar" për të marrë raportin e dëshiruar të pamjes. Mbi dhe poshtë "korniza" është hequr, marrim imazhin e dëshiruar. Disa filma të vjetër të xhiruar në këtë format, kur transferohen në video, nuk “humbin” kuadrin në pjesën e sipërme dhe të poshtme, për rrjedhojë shohim një imazh të një zone më të madhe se në kinema. Por duhet pasur parasysh se regjisori nuk do t'i tregonte shikuesit këtë pjesë të imazhit, ndaj ju takon juve të vendosni për "korrektësinë" e këtij opsioni. "The Abyss", "Aliens", "Terminator 2", "True Lies" dhe "Titanic" u filmuan të gjithë në Super 35.
Shembull: James Cameron është duke xhiruar një film në një raport 2.35: 1. Pastaj ai e transkripton atë nga Super35 në formatin dixhital me definicion të lartë. Tani nga ky burim është e lehtë për të marrë një version me format të madh për shpërndarjen e filmit dhe një version të veçantë të skanuar në pan. Le t'i hedhim një sy filmit origjinal në Super 35: katrori i kuq është imazhi me ekran të gjerë i dukshëm për operatorin, dhe bluja është një version i skanuar në të cilin imazhi është më i madh vertikalisht, por më i vogël horizontalisht. Megjithatë, duhet theksuar se "katrori" i skanuar nga pan-skanimi ndonjëherë zhvendoset mbi imazhin "në fluturim" për të treguar objekte që nuk bien në ekran në të njëjtën kohë. Ndonjëherë Cameron zgjeron një zonë për të theksuar një aspekt. Përveç kësaj, mos harroni se të gjitha skenat me efekte speciale janë filmuar në 2.1: 1 dhe duhet të skanohen saktë. Në të majtë është një shembull i një versioni me format të madh, dhe në të djathtë është një i skanuar nga pan-skanimi.

Pan dhe skanoni

Pan dhe skanoni - 1.33: 1 (aka 4: 3). Versionin e skanuar do ta shihni në shumicën e videokasetave, në të gjitha seritë televizive, dhe nëse shikoni një film në këtë format, mbani mend se humbni rreth gjysmën e informacionit të dobishëm të videos, dhe në disa raste edhe më shumë. Metoda quhet "Pan dhe Scan" - sepse operatori është i detyruar të lëvizë "pan-scan" në objektin e interesit gjatë gjithë filmit. Ndonjëherë, në vend të pan-skanimit, fotografia shtrihet vertikalisht, shtrembërohet - por kjo nuk çon në mirë.
Në çdo rast (PAL / NTSC) - raporti i pamjes së kornizës konsiderohet 4: 3 (ose, që është i njëjtë, 1.33: 1). Ky është i njëjti raport aspekti si një monitor CRT i kompjuterit. Megjithëse, ndryshe nga një monitor, pikselët në DVD nuk janë katror (gjerësia nuk është e barabartë me lartësinë) - kjo është normale në televizionin e transmetuar.

Çfarë është Anamorph?

Siç u përshkrua më lart, fotografitë në filma nuk kufizohen fare në 1.33: 1. Prandaj, ishte e nevojshme të krijohej një mënyrë për të regjistruar një kornizë 2.35: 1 në DVD me kornizën e saj 4: 3. Mundësia e parë dhe më e lehtë është ta shkruani në një kuti letrash - domethënë me vija të gjera të zeza në krye dhe në fund:

Edhe pse kjo metodë është e thjeshtë, nuk është alternativa më e mirë për sa i përket cilësisë. Për shembull, nëse një kornizë e plotë PAL DVD përmban 576 rreshta, atëherë vetëm 576 * 1.33 / 2.35 = 326 rreshta do të përdoren në kutinë e postës 2.35: 1. Situata është edhe më e keqe për NTSC, në të cilën do të përdoren vetëm 480 * 1.33 / 2.35 = 272 rreshta nga 480 rreshta. Përveç kësaj, do të ketë shirita të zinj në kornizë, në të cilat do të shpenzohet një sasi e caktuar e transmetimit të videos.
Prandaj, u shpik një metodë e dytë, e quajtur anamorf. Thelbi i tij është si më poshtë: marrim një kornizë me dimension 2.35: 1 dhe e vendosim në formatin 16: 9. Në këtë rast, vijat e zeza sipër dhe poshtë do të jenë dukshëm më të vogla se në rastin e kutisë së letrës. Pastaj korniza që rezulton (16: 9) kompresohet horizontalisht në formatin 12: 9, d.m.th. 4: 3. Në këtë rast, e gjithë fotografia vizualisht bëhet, si të thuash, e zgjatur vertikalisht. Pra, tani kemi marrë një kornizë 4: 3, e cila është e ngjeshur:
Një kornizë e tillë quhet anamorfike. Ju lutemi vini re se zona e përdorshme e zënë nga fotografia në kornizën e DVD-së është rritur me një të katërtën. Për më tepër, duke qenë se rezolucioni vertikal i të dy kornizave është i njëjtë, më shumë rreshta ranë në pjesën e figurës anamorfike, që do të thotë se imazhi i saj do të jetë më i qartë.

	Formati 2.35: 1			Formati 1.85: 1
	Anamorf	Kuti letrash		Anamorf	Kuti letrash
Vargjet e dobishme për PAL	436 nga 576	326 nga 576		554 nga 576	414 nga 576
Vargjet e dobishme për NTSC	363 nga 480	272 nga 480		461 nga 480	345 nga 480

Për të shfaqur një kornizë anamorfike, do t'ju duhet të kryeni operacionin e kundërt. Prandaj, korniza fillimisht zgjerohet, pastaj shtrihet në një raport 16: 9 dhe marrim një raport normal të pamjes.
Shënim: avantazhi i anamorfit ndaj kutisë së letrave manifestohet kryesisht në pajisjet me ekran të gjerë - plazma, TV 16: 9, etj. Sidoqoftë, televizorët me ekran të plotë që mbështesin të ashtuquajturin "modaliteti 16: 9" do të funksionojnë. Në këtë modalitet, televizori merr një kornizë të deformuar dhe vetë e ngjesh atë në përmasa normale. Kjo arrihet duke kompresuar rasterin (duke zvogëluar distancën midis vijave), kështu që fotografia do të jetë e dendur dhe e qartë. Nëse televizori nuk ofron një modalitet të tillë, ai nuk do të jetë në gjendje të shfaqë një kornizë anamorfike pa shtrembërim dhe luajtësi do të duhet të konvertojë anamorfikun në një kuti letrash për ta shfaqur atë. Kjo çon në faktin se fotografia bëhet më pak e qartë - në kutinë e postës përmban një çerek rreshta më pak. Për më tepër, më së shpeshti, një transformim i tillë bëhet thjesht duke hedhur çdo rresht të katërt, gjë që çon në "thikë" në imazh. Për këtë arsye, të kesh një modalitet 16: 9 është jashtëzakonisht i rëndësishëm për shikimin e filmave në TV me ekran të plotë.
Ndonjëherë ka lëshime anamorfike në disqe me një flamur anamorfik të pazgjedhur dhe lojtari i tregon ato "siç janë", jashtë proporcionit - d.m.th. me fytyra të zgjatura, të ashtuquajturat “grykë kuajsh”. Shembull tipik: "Water World" nga DDV (nënshkrimi DW-0042B) ose "Thunderbird" i licencuar nga Twister. Megjithatë, ka edhe raste më kurioze - një flamur anamorfik është vendosur në foton e kutisë së letrës. Si rezultat, fotografia bëhet shumë e rrafshuar. Kjo mund të shihet në diskun "True Lies" me nënshkrimin PL-DVD-GLN-290310.

Kur blini një monitor të ri për njësinë tuaj të sistemit, konsulentët e çdo dyqani elektronik mund t'ju pyesin se çfarë rezolucioni të ekranit preferoni për monitorin. Për ata të cilëve një pyetje e tillë mund të duket si diçka nga seksioni i shkrim-leximit kinez, le të vendosim gjithçka në raftet. Kështu që.

Çfarë është rezolucioni i ekranit?

Le të fillojmë me atë që është imazhi që shohim në monitor. Çdo foto është mbledhur nga pika të veçanta - pikselë. Për të kuptuar disi se për çfarë po flasim, le të nxjerrim një analogji me qëndisjen. Nga kryqe monotone me ngjyra të ndryshme, si rezultat, merret një lloj fotografie ose modeli. Pra, këtu, pikselët janë kryqe në qëndisje, vetëm ato janë shumë më të vogla dhe të shtypura fort kundër njëri-tjetrit, prandaj nuk ka ndjenjën se imazhi përbëhet nga pika të veçanta, por duket i tërë. Përveç kësaj, ata janë në gjendje të marrin ngjyra të ndryshme sipas nevojës nga situata. Falë kësaj, ne shikojmë filma, foto, ndërrojmë dritare të ndryshme dhe shohim menjëherë ndryshimet përkatëse në monitor.

Piksele - askund pa to

Piksele mund të jenë katrore ose në disa raste drejtkëndore. Madje pati një valë zëvendësimi të monitorëve katrorë të preferuar me ata më të zgjatur, të cilët ndonjëherë i shtrinin shumë imazhet. Por më shumë për këtë më vonë.

Është numri i të njëjtëve pikselë për njësi gjatësi, ose me fjalë të tjera dendësia e tyre, që përcakton rezolucionin e ekraneve të monitorëve.

Opsionet e rezolucionit të ekranit

Parametrat kryesorë të rezolucionit të monitorit janë lartësia dhe gjerësia. Pra, nëse shkoni në panelin e kontrollit në kompjuterin tuaj dhe shkoni te seksioni i cilësimeve të ekranit, mund të shkoni në këtë dritare (kjo dritare e veçantë është për përdoruesit e sistemit operativ Windows 7), të cilën do ta shfaqni në foton më poshtë.

Në këtë rast, monitori ka një rezolucion maksimal të vendosur prej 1366 x 768 piksele. Çfarë do të thotë? Kjo do të thotë se gjerësia nga e majta në të djathtë të monitorit është 1366 piksele, dhe nga lart poshtë - 768. Kjo është rezolucioni optimal i ekranit të monitorit, i dhënë si shembull, në të cilin informacionet nga ekrani do të transmetohet në mënyrë sa më të qartë dhe të përshtatshme për një person me vizion të zakonshëm dhe normal.

Ne shohim gjithashtu se monitori mund të vendoset në një rezolucion tjetër, më të ulët. Për shembull, duke ulur gjerësinë në 1024 piksele, imazhet mund të bëhen më të shtrira. Kjo është, në fakt, numri fizik i pikselëve, i cili përcakton rezolucionin e ekranit të monitorit, nuk ndryshon, ai mbetet i njëjtë, por shfaqja e imazheve do të jetë e njëjtë siç do të ishte me një shtrirje tjetër.

Formatet më të njohura të ekranit

Ne përmendëm formën e pikselëve më lart, kështu që le të hedhim një vështrim më të afërt në këtë çështje.

Më parë, dhe po flasim për njëqind vjet që kanë kaluar nga shfaqja e filmave të parë, të gjithë monitorët e modeleve të para të televizorëve dhe kompjuterëve kishin një format 4: 3. Edhe para se të kishte televizorë, filmat pa zë janë filmuar në këtë format. Çfarë kuptimi kanë këto shifra? Ky është raporti i pamjes së elementit që shfaqet, mund të thuash raportet e lartësisë dhe gjerësisë së monitorit. Pra, dimensionet mund të jenë si më poshtë: 16:12 = 4x4: 3x4, 40:30 = 4x10: 3x10. Televizorët analogë në pjesën më të madhe kanë pikërisht këtë format dhe, në përputhje me rrethanat, programet televizive analoge janë gjithashtu "të përshtatura" në kornizën 4: 3. Kjo përfshin gjithashtu formatin 5: 4. Është gjithashtu më "katror", dhe përdoret në prodhimin e monitorëve për kompjuterë. Por gradualisht shpërtheu në jetë një format i ri 16: 9, i cili krijoi një madhësi të re imazhi dhe u shfaq rezolucioni i ekranit të një monitori me ekran të gjerë, duke u modernizuar vazhdimisht dhe duke ndryshuar në parametra.

Transmetimi: I përshtatshëm apo fitimprurës?

Trendi i ri është shpallur për lehtësinë e tij. Pra, një person duhet të perceptojë më mirë informacionin në anët e monitorit sesa lart dhe poshtë. Por nuk duhet të harrohet fakti që monitorët me ekran të gjerë janë më të lirë për t'u prodhuar. Po, po, nëse merrni monitorët 4: 3 dhe 16: 9, të cilët kanë diagonale të barabarta, rezulton se zona e tyre është e ndryshme. Një ekran 4:3 do të ketë më shumë hapësirë ​​për të punuar se sa një ekran 16:9, por do të duhen më pak burime për të prodhuar një monitor të gjerë se sa një katror. Shumë mendime janë shprehur si në mbrojtje ashtu edhe kundër monitorëve me ekran të gjerë, dhe të dy kanë të mirat dhe të këqijat e tyre. Për ata njerëz që filluan njohjen e tyre me mjetet kompjuterike në ditët e formatit 4: 3, ekranet e gjera janë të papërshtatshme dhe kërkojnë shumë kohë për t'u përshtatur me të.

Pra, kur punoni në programet e zyrës si Microsoft Word në të njëjtën shkallë, monitorët 5: 4 do të jenë në gjendje të shfaqin më shumë linja sesa homologët e tyre me format të gjerë. Ju nuk keni nevojë të lëvizni vazhdimisht lart e poshtë fletës për të gjetur disa informacione, ju mund ta shihni të gjithë fletën në tërësi, dhe në të njëjtën kohë të humbni pak në lexueshmërinë e tekstit. Monitorët e gjerë shtrijnë një imazh "katror", duke i bërë gjërat e rrumbullakëta ovale dhe duke shtrirë fytyrat dhe trupat e personazheve në ekran. Fatmirësisht po punojnë për të gjitha problemet. Pra, në një monitor 5: 4, mund të shikoni një film me ekran të gjerë, vetëm kufijtë e zinj do të shtohen në krye dhe në fund, në mënyrë që të mos shkëputet një pjesë e imazhit. Në mënyrë të ngjashme, në një monitor të gjerë, mund të siguroheni që fotografia të ketë parametrat e saj origjinalë dhe të mos përhapet në të gjithë zonën e ekranit. Në lojërat kompjuterike, zhvilluesit shtojnë aftësinë për të mbështetur formate të ndryshme, etj. Por është ende e rëndësishme që formati i gjerë të jetë kryesisht i dobishëm për prodhuesin, dhe ai vazhdimisht po na imponohet, duke reduktuar prodhimin e ekraneve katrore. “Doni një monitor 5:4? Por kjo nuk është në modë, tani askush nuk e blen të tillë! " Sigurisht, ajo nuk blen, sepse të gjithë po ndjekin modën, duke mos menduar vërtet për komoditetin. Dhe gjëja qesharake është se ekranet me format 4: 3, 5: 4 janë më të lira se modelet e monitorëve me ekran të gjerë, për prodhimin e të cilëve përdoret më pak material dhe që, logjikisht, duhet të jenë më të lira. Por gjithsesi, kthehemi te çështja e rezolucionit të ekranit të monitorit.

Probleme në gjetjen e zgjidhjes optimale

Fakti është se bollëku i prodhuesve, të cilët vetë vendosin se cili zgjerim është më i miri për ta, e vë konsumatorin në një pozitë të vështirë. Ekzistojnë më shumë se tre duzina standarde të ndryshme video me rezolucione dhe raporte të ndryshme të pamjes. Le të themi se standardi i videos XGA ka një rezolucion prej 1024 × 768 (786k) ose 640 × 480 (307k), me një raport pamjeje 4:3 kur standardi VGA ka katër rezolucione të vlefshme (640 × 480, 640 × 350, 320 × 200, 720 × 400 ) me raportet përkatëse të pamjes (4: 3, 64:35, 16:10, 9: 5). Standardi i videos WHUXGA ka numrin më të madh të pikselëve deri më tani - 7680 × 4800 (36864k), dhe është me ekran të gjerë - 16:10. Por si të zgjidhni atë që i përshtatet një përdoruesi të caktuar?

Çfarë duhet të keni parasysh kur zgjidhni një rezolutë për një monitor

Rezolucioni maksimal i ekranit të një monitori është shpesh ai optimal për të punuar në një kompjuter. Mund të ndryshohet manualisht në një nga ato të disponueshme në listën e cilësimeve të rezolucionit.
Meqenëse çështja e rezolucionit të ekranit është e rëndësishme si për televizorët ashtu edhe për kompjuterët, të cilët janë pajisje thelbësisht të ndryshme (megjithëse një televizor mund të lidhet edhe me një kompjuter si monitor), ne do t'i shqyrtojmë parametrat optimalë veçmas për të dy llojet e pajisjeve.

TV: komoditet shikimi

Televizioni analog me definicion standard, një monopol në fushën e tij deri në ca kohë, ka pasur gjithmonë një raport aspekti 4: 3, dhe vetëm relativisht kohët e fundit filloi të shfaqet një raport 16: 9, i cili pozicionohet si një imazh me definicion të lartë - dixhital. televizioni. Tani jemi vetëm në fazën kur po bëhet kalimi nga një standard në tjetrin dhe se sa do të zgjasë ky proces është plotësisht e paqartë. Disa vende kanë kaluar prej kohësh në një format dixhital të ri, më të përshtatshëm dhe me cilësi të lartë, por kjo mund të pritet për një kohë të gjatë në hapësirat e hapura të brendshme. Prandaj, mund të blini një televizor të ri me ekran të gjerë, pothuajse në të gjitha modelet e të cilit ekziston një funksion i kujdesshëm i rregullimit të rezolucionit të ekraneve të monitorit. Pasi të ketë studiuar me kujdes udhëzimet, përdoruesi do të jetë në gjendje të vendosë vetë se në çfarë forme duhet të shikojë një foto katrore në një monitor drejtkëndor - ta shtrijë atë për të mbushur të gjithë monitorin me të ose të shtojë një kornizë të zezë në anët për të ruajtur proporcionet e imazhit origjinal.

Monitori i PC - një dilemë për lojtarët

Nëse një lojtar zgjedh një monitor, atëherë ai së pari duhet të njihet me kërkesat për lojën / lojërat e preferuara, dhe më pas, bazuar në këto të dhëna, të përmbledhë se cilat rezolucione të ekranit të monitorit janë më të përshtatshmet për këtë. Është e pamundur të thuhet pa mëdyshje se një model i tillë është ideal për të gjitha lojërat në botë.

Shihni lajmet në Odnoklassniki - a ia vlen të shqetësoheni me zgjedhjen e zgjidhjes?

Nëse përdorni një kompjuter për të punuar në programet e zyrës ose thjesht për të parë postën, burimet e lajmeve në rrjetet sociale, etj., duhet të zgjidhni vetëm nga përvoja personale ose të konsultoheni me një përdorues me përvojë, i cili mund t'ju shpjegojë të gjitha pikat me interes për ju.

Kjo përfshin gjithashtu rezolucionin e ekranit të monitorit të laptopit. Ka të ngjarë që do të jetë më i përshtatshëm për ta transportuar atë (thjesht fizikisht), në mënyrë që të jetë drejtkëndëshe dhe kompakte për t'u futur në një çantë shpine ose çantë. Në një monitor drejtkëndor, është i përshtatshëm për të hapur dy dritare në të njëjtën kohë, kur një monitor 4: 3 ose 5: 4 ju jep më shumë hapësirë ​​për të parë dhe punuar në një dokument.