Si të zgjidhni një altoparlant. Përvojë në përmirësimin e parametrave të tweeter-it Përmirësimi i zërit të altoparlantëve koaksial

http://www. /shikhman/artet/xe. htm

THONI NJË FJALË PËR SQUEERIN E MIRË

Tradicionalisht, ndarja e brezit të mesëm dhe të frekuencës së lartë (ose midbass-HF) kryhet nga kryqëzime pasive (filtra ndarës). Kjo është veçanërisht e përshtatshme kur përdorni komplete përbërëse të gatshme. Sidoqoftë, megjithëse karakteristikat e kryqëzimeve janë optimizuar për një grup të caktuar, ato jo gjithmonë e përmbushin detyrën.
Një rritje në induktivitetin e spirales së zërit me frekuencë çon në një rritje të rezistencës së kokës. Për më tepër, kjo induktancë për mesbasin "mesatar" është 0,3-0,5 mH, dhe tashmë në frekuencat 2-3 kHz, impedanca pothuajse dyfishohet. Prandaj, gjatë llogaritjes së kryqëzimeve pasive, përdoren dy qasje: ata përdorin vlerën reale të rezistencës reale në frekuencën e kryqëzimit në llogaritjet ose futin qarqet e stabilizimit të rezistencës (kompensuesit Zobel). Tashmë është shkruar shumë për këtë, kështu që ne nuk do ta përsërisim atë.
Squeakers zakonisht nuk kanë zinxhirë stabilizues. Në këtë rast, supozohet se brezi i frekuencës së funksionimit është i vogël (dy deri në tre oktava), dhe induktiviteti është i parëndësishëm (zakonisht më pak se 0,1 mH). Si rezultat, rritja e rezistencës është e vogël. Në raste ekstreme, rritja e rezistencës kompensohet nga një rezistencë 5-10 Ohm e lidhur paralelisht me tweeter-in.
Sidoqoftë, gjithçka nuk është aq e thjeshtë sa duket në shikim të parë, dhe madje një induktivitet kaq modest çon në pasoja interesante. Problemi është se cicërimat punojnë në lidhje me filtrin e kalimit të lartë. Pavarësisht renditjes, ai përmban një kapacitet të lidhur në seri me tweeter-in dhe formon një qark oscilues me induktivitetin e spirales së zërit. Frekuenca e rezonancës së qarkut rezulton të jetë në brezin e frekuencës së funksionimit të tweeter-it, dhe një "gungë" shfaqet në përgjigjen e frekuencës, madhësia e së cilës varet nga faktori i cilësisë së këtij qarku. Si rezultat, ngjyrosja e zërit është e pashmangshme. Kohët e fundit, janë shfaqur shumë modele tweeters me ndjeshmëri të lartë (92 dB dhe më të larta), induktiviteti i të cilave arrin 0.25 mH. Prandaj, çështja e përputhjes së një tweeter me një kryqëzim pasiv bëhet veçanërisht akute.
Për analizën u përdor mjedisi i simulimit Micro-Cap 6.0, por të njëjtat rezultate mund të merren duke përdorur programe të tjera (Electronic WorkBench, për shembull). Vetëm rastet më tipike janë dhënë si ilustrim, rekomandimet e mbetura janë dhënë në fund të artikullit në formën e konkluzioneve. Llogaritjet përdorën një model të thjeshtuar të tweeter-it, duke marrë parasysh vetëm induktivitetin dhe rezistencën aktive të tij. Ky thjeshtësim është mjaft i pranueshëm, pasi kulmi i rezistencës rezonante të shumicës së tweeters moderne është i vogël, dhe frekuenca e rezonancës mekanike të sistemit lëvizës është jashtë brezit të frekuencës së funksionimit. Le të marrim gjithashtu parasysh se përgjigja e frekuencës për presionin e zërit dhe përgjigja e frekuencës për tensionin elektrik janë dy dallime të mëdha, siç thonë ata në Odessa.
Ndërveprimi i tweeter-it me kryqëzimin është veçanërisht i dukshëm në filtrat e rendit të parë, tipik për modelet e lira (Figura 1):

Ngjyrë kristalore. Rritja e induktivitetit e zhvendos pikun rezonant në frekuenca më të ulëta dhe rrit faktorin e cilësisë së tij, gjë që çon në një "klikim" të dukshëm. Një efekt anësor i rritjes së faktorit të cilësisë, i cili mund të kthehet në përfitim, është rritja. në pjerrësinë e përgjigjes së frekuencës Në rajonin e frekuencës së kryqëzimit, është afër filtrave 2 urdhra, megjithëse në një distancë të madhe kthehet në vlerën origjinale për 1 rend (6 dB/oktavë).
Futja e një rezistence shunt ju lejon të "zbutni" gungën në përgjigjen e frekuencës, në mënyrë që disa funksione të barazimit të mund t'i caktohen kryqëzimit. Nëse shunti është bërë në bazë të një rezistence të ndryshueshme (ose një grupi rezistencash me një ndërprerës), atëherë madje mund të rregulloni shpejt përgjigjen e frekuencës brenda 6-10 dB. (Figura 2):

DIV_ADBLOCK703">

https://pandia.ru/text/78/430/images/image004_61.jpg" width="598" height="337 src=">
figura 4

Metoda e tretë është futja e një rezistence në seri me tweeter. Kjo metodë është veçanërisht e përshtatshme për tweeters me induktivitet mbi 100 mH. Në këtë rast, impedanca totale e qarkut "rezistor-tweeter" ndryshon pak gjatë procesit të rregullimit, kështu që niveli i sinjalit praktikisht nuk ndryshon (Figura 5):

Disk"> Qarqet stabilizuese nuk kërkohen vetëm për cicërimtarët me induktivitet të ulët (më pak se 0,05 mH). Për cicërimtarët me induktivitet të spirales zanore prej 0,05-0,1 mH, qarqet stabilizuese paralele (shunts) janë më të favorshmet. Për cicëronët me spirale zëri induktiviteti prej më shumë 0,1 mH, mund të përdorni qarqe stabilizuese paralele dhe serike Ndryshimi i rezistencës së qarkut stabilizues ju lejon të ndikoni në përgjigjen e frekuencës për filtrat e rendit të parë, ndryshimi i parametrave të qarkut stabilizues ka një efekt të dukshëm në ndërprerje frekuenca dhe parametrat e gungës Për filtrat e rendit të dytë, frekuenca e ndërprerjes përcaktohet nga parametrat e elementeve të saj dhe varet nga induktiviteti i qarkut stabilizues në një masë më të vogël ” e shkaktuar nga induktiviteti i tweeter-it varet drejtpërdrejt nga rezistenca e shuntit dhe në mënyrë të kundërt varet nga rezistenca e rezistencës së serisë. Frekuenca e ndërprerjes varet drejtpërdrejt nga faktori i cilësisë së filtrit. Faktori i cilësisë së filtrit është proporcional me rezistencën e ngarkesës që rezulton (koka RF duke marrë parasysh rezistencën e qarkut stabilizues). Një filtër me cilësi të lartë mund të llogaritet duke përdorur metodën standarde, por për një rezistencë të ngarkesës të reduktuar me 2-3 herë në krahasim me rezistencën nominale të ngarkesës.

Metodat e propozuara për rregullimin e përgjigjes së frekuencës janë gjithashtu të zbatueshme për filtrat e rendit më të lartë, por meqenëse numri i "gradave të lirisë" atje rritet, është e vështirë të jepen rekomandime specifike në këtë rast. Një shembull i ndryshimit të përgjigjes së frekuencës së një filtri të rendit të tretë për shkak të një rezistori shunt është paraqitur në Figurën 6:

altoparlantët në shtëpi" tre-katërkahëshe kishin përgjigje të ndërrueshme të frekuencës "normal/kristal/cirpim" ("smooth-crystal-cirp"). Kjo u arrit duke ndryshuar nivelin e brezit të mesëm dhe të frekuencës së lartë.
Atenuatorët e ndërrueshëm përdoren në shumë kryqëzime, dhe në lidhje me tweeter-in ato mund të konsiderohen si një kombinim i qarqeve stabilizuese serike dhe paralele. Ndikimi i tyre në përgjigjen e frekuencës që rezulton është mjaft i vështirë për t'u parashikuar, në këtë rast është më i përshtatshëm për t'u përdorur në modelim.

DIV_ADBLOCK705">

Pasi dëgjova shkurtimisht kompozime muzikore, arrita në përfundimin se në nivele të ngritura të volumit, niveli i presionit të zërit HF mbizotëronte mbi frekuencat e tjera në atë masë sa u shfaq siklet. Më duhej ose të përdorja kontrollet e tonit ose thjesht të fikja muzikën. Nga natyra ime, unë nuk doja asnjërën, kështu që iu bashkua luftës për një tingull "të rehatshëm".

Gjëja e parë që u shfaq në crossover ishte një rezistencë e lidhur në seri me altoparlantin (Fig. 2). Kondensatori duhej të zgjidhej përsëri sepse rezistenca e ngarkesës ndryshoi dhe frekuenca e ndërprerjes ndryshoi së bashku me të. Presioni i zërit është ulur.

Por "rehatia" nuk u arrit. U shfaq efekti i kundërt. Në nivele të rritura të volumit, përbërësit me frekuencë të lartë ishin të moderuar, por kur volumi u ul, dora vetë shtrihej për kontrollet e tonit.

Më duhej të provoja një opsion tjetër për rregullimin e presionit të zërit - lëvizjen e kokës me një rezistencë prej 10-30 Ohms (Fig. 3). Kjo metodë përdoret ndonjëherë. Sa më e ulët të jetë vlera e rezistencës së shuntit, aq më i madh është shtypja.

Por fotografia doli të ishte disi ndryshe nga sa pritej. Gunga rezonante është kryesisht e shtypur dhe ndryshimi i përgjithshëm i nivelit është i papërfillshëm. Efekti në përgjigjen e frekuencës gjithashtu nuk është i keq, por problemi kryesor nuk është zgjidhur. Pa kontrollet e tonit, asgjë nuk funksionoi.

Rezistorët ose qarqet seri dhe paralele në këtë rast quhen disipatorë. (shpërndaj do të thotë të shpërndash). Ata jo vetëm që shpërndajnë fuqinë, por gjithashtu thithin produktet e shtrembërimit të ndërmodulimit në dinamikë. Kështu që ndikimi i tyre në karakterin e tingullit duhet të jetë veçanërisht i dukshëm në tweeters të lirë (Ed.)

Kontrolli i tonit, në thelbin e tij, është një rritje ose ulje e presionit të zërit në një brez të caktuar frekuence, në varësi të modelit specifik të njësisë së kokës. Aftësitë e rregullimit janë të ndryshme për të gjithë: në disa pajisje do të ishin të mjaftueshme, në të tjera nuk janë. Ekziston gjithashtu një mendim se përdorimi i kontrolleve të integruara të tonit përkeqëson tingullin e sistemit për shkak të korrigjimit të përgjigjes së frekuencës së njësisë së kokës dhe shtrembërimeve shtesë të fazës.
Përveç kësaj, ka kufizime në skemën e instalimit akustik të përdorur. Kur përdorni një front me dy breza, kur brezi i rregullimit pothuajse plotësisht përkon me zonën e funksionimit të kokës HF, rregullimi i presionit të zërit me kontrollin e tonit nuk është aq kritik. Por në sistemet me tre breza, një rregullim i tillë nuk mund të japë efektin e dëshiruar, pasi përdorimi i tij do të shtrembërojë përgjigjen e frekuencës së kokës së mesme, një pjesë e brezit të punës së së cilës bie domosdoshmërisht në zonën e kontrollit të tonit të trefishtë.
Si rrugëdalje, në këto raste justifikohet përdorimi i barazuesit me një numër të mjaftueshëm brezash kontrolli. Përdorimi i një barazuesi të thjeshtë me brez 7-9 mund të mos japë efektin e dëshiruar. Barazuesit më të zhvilluar tashmë kushtojnë para të konsiderueshme, të cilat ashpër, madje mund të thuhet, përjashtojnë plotësisht përdorimin e tyre në shumicën e instalimeve amatore. Megjithëse, nëse marrim parasysh sistemin në tërësi, përdorimi i një barazuesi me shumë breza do të zvogëlojë kohën kur konfiguroni plotësisht të gjithë sistemin. Por kjo nuk është ajo për të cilën po flasim tani.

Lindi një ide - përdorimi i llambave inkandeshente për të kufizuar nivelin e komponentëve HF në vëllime të larta. Kur nxehet, rezistenca e spirales do të rritet dhe fuqia do të jetë e kufizuar. Në kryqëzimet, barreters përdoren ndonjëherë për të mbrojtur kundër mbingarkesës - të njëjtat llamba, por të mbushura me hidrogjen. Hidrogjeni promovon rivendosjen e shpejtë të rezistencës së ulët të filamentit. Në këtë rast, për shkak të një ndryshimi të mprehtë të rezistencës, dinamika e riprodhimit me frekuencë të lartë do të prishet. Nëse përdorni një llambë të rregullt, do të ndodhë ngjeshja e qetë e diapazonit të frekuencës së lartë. Filamenti ka inerci termike në varësi të masës së tij. Sa më e fuqishme të jetë llamba, aq më e madhe është inercia termike.

Përdorimi i një llambë si një shpërndarës fillimisht u simulua në një kompjuter duke përdorur programin MicroCap. Qarku i kryqëzimit mori formën e mëposhtme (Fig. 4):

Qarku i kryqëzimit u simulua, koka u zëvendësua nga një qark ekuivalent (për të marrë parasysh ndikimin e induktivitetit të vetë kokës). Më pas janë marrë grafikët e përgjigjes së frekuencës për të gjitha opsionet e diskutuara më sipër.

Rezultatet e modelimit të përgjigjes së frekuencës tregohen në grafikun (Fig. 8): Në volum të ulët, rezistenca e llambës është rreth 0,5 Ohm. Përgjigja e frekuencës së kryqëzimit në këtë seksion praktikisht përkon me përgjigjen e frekuencës së kryqëzimit pa rezistencë.

Nga grafikët e përgjigjes së frekuencës mund të shihet se një ulje e presionit me - 3 dB për të gjitha kthesat ndodh afërsisht në të njëjtën frekuencë. Për versionin me një rezistencë shunt, vlerësimi i kondensatorit u ndryshua, pasi frekuenca e ndërprerjes në vlerësimin e konsideruar u rrit.

Kurba 1 - përgjigja e frekuencës së kryqëzimit pa rezistencë. Kurba 2 - përgjigja e frekuencës së një kryqëzimi me një rezistencë serie prej 1.2 Ohms. Kurba 3 - përgjigja e frekuencës së një kryqëzimi me një rezistencë shunt prej 16 Ohms dhe një kondensator prej 3.5 μF. Kurba 4 - përgjigja e frekuencës së një kryqëzimi me një llambë. Rezistenca e llambës si rezultat i ngrohjes së spirales supozohet të jetë 4 ohms. Kurba 5 - përgjigja e frekuencës së një kryqëzimi me një llambë. Rezistenca e llambës si rezultat i ngrohjes së spirales supozohet të jetë 6 Ohms.

Pas "pjesës teorike" kalova në praktikë. Ishte e nevojshme të matet rezistenca e llambave në tensione të ndryshme. Duke vendosur një rrymë të ndryshme me një reostat, mata tensionin në llambë, fuqinë e rrymës dhe llogariti rezistencën duke përdorur ligjin e Ohm-it. Për tre lloje llambash janë marrë rezultatet e mëposhtme (Fig. 9-11):

Grafikët tregojnë vlerën e tensionit në të cilën fillon një ngrohje e lehtë e qendrës së spirales.

rezultatet

Pasi bëra ndryshime në qarkun e kryqëzimit tim, fillova të dëgjoja. Më lejoni t'ju kujtoj se "rehatia" e tingullit u përcaktua nga veshi. Përdorimi i një analizuesi RTA nuk ishte menduar gjatë këtij procesi për shkak të mungesës së tij edhe në shkallë qyteti. Vetëm me vesh. Nëse, pas dëgjimit të zgjatur, nuk ka dëshirë për të përdorur kontrollet e tonit ose për të fikur burimin e "irritimit", atëherë besoj se qëllimi është arritur.
Në sistemin tim, instalimi i llambave nga llambat e ndriçimit të brendshëm, më duket, dha efektin e pritur. Efekti "bilbil" u zhduk dhe nuk kishte nevojë të përdoreshin kontrollet e tonit kur rritej ose ulej volumin.

BINJAKET SIAMEZE

Shumë instalime moderne përdorin një grup të dyfishtë tweeters. Arsyeja është rritja e kërkesave për cilësinë e zërit. Zgjerimi i modelit të drejtimit të emetuesit të dyfishtë e bën më të lehtë rregullimin e fazës së zërit, duke reduktuar mundësinë e mbingarkesës së tweeters në nivele të larta të volumit. Atraktiviteti i jashtëm gjithashtu luan një rol të rëndësishëm, veçanërisht në veprat ekspozuese.
Një argument tjetër në favor të një zgjidhjeje të tillë lind me amplifikimin kanal pas kanali. Kontradikta e mirënjohur midis shpërndarjes së pabarabartë të energjisë së një sinjali muzikor në të gjithë spektrin dhe fuqisë së barabartë të kanaleve të amplifikatorit zgjidhet në mënyrë elegante kur tweeter-ët ndizen në seri. Në këtë rast, fuqia maksimale e daljes së kanaleve "beeper" të amplifikatorit përgjysmohet në krahasim me një ngarkesë normale, gjë që bën të mundur përdorimin më të plotë të diapazonit të tij dinamik dhe reduktimin e shtrembërimit.
Sidoqoftë, të gjitha sa më sipër nënkupton përdorimin e të njëjtëve tweeter. Një opsion tjetër është i mundur - me cicërima të ndryshëm që riprodhojnë intervale të veçanta frekuencash. Origjina e këtij vendimi duhet kërkuar në sistemet e altoparlantëve të shtëpisë një çerek shekulli më parë. Riprodhimi i të gjithë intervalit të frekuencave mbi 3-5 kHz me një cicërimë ishte atëherë një detyrë mjaft e vështirë, kështu që u nda. Brezi nga 3-5 në 10-12 kHz u riprodhua nga një tweeter i vogël difuzues, i zakonshëm për ato vite, dhe gjithçka më sipër u riprodhua nga një super tweeter me kube ose me brinjë fjongo. Ndërsa teknologjia është zhvilluar, kjo zgjidhje është zhdukur nga pajisjet masive të shtëpisë, por ka çdo shans për t'u rikthyer në pajisjet e automobilave.
Problemi i riprodhimit të të gjithë gamës së frekuencave të larta me një cicërimë është zgjidhur shumë kohë më parë, por një cicërimë e mirë me brez të gjerë është një produkt delikat dhe i shtrenjtë. Të paktën në rangun e çmimeve të ulëta dhe të mesme, asnjë dizajn dhe material kube nuk mund të plotësojë ende të gjitha kërkesat në të njëjtën kohë, shumica e tyre kontradiktore. Kërkohet ngurtësi e lartë, masë e ulët dhe amortizimi i mirë i brendshëm. Prandaj, për produktet masive rezultatet janë zhgënjyese:

Kupola e tekstilit ofron përpunim të shkëlqyeshëm të tingullit të mesëm të sipërm dhe të detajuar, por në fundin e sipërm të diapazonit tingulli zakonisht mbytet (përgjigjja e frekuencës është e bllokuar). Kupola metalike siguron riprodhim të shkëlqyer të gamës së frekuencave të larta. Megjithatë, pjesa me frekuencë të ulët të diapazonit nuk riprodhohet gjithmonë në mënyrë adekuate tingulli shpesh ngjyroset nga rezonancat e vetë kupolës (efekti i pirunit akordues). Një kube polimer ose e metalizuar siguron një gamë mjaft të gjerë frekuence, por, si rregull, me pabarazi të konsiderueshme në përgjigjen e frekuencës dhe modelin e rrezatimit. Si rezultat, tingulli mund të marrë ngjyra të ndryshme.

Përfundim: avantazhet e materialeve të ndryshme duhet të kombinohen, dhe disavantazhet duhet të kompensohen. Objektet e studimit ishin tweeters:

Prology RX-20s (kupolë mëndafshi, induktivitet 0,22 mH) Prology CX-25 (kupolë mylar e metalizuar, induktivitet 0,03 mH)

Dëgjimi tregoi se tweeter-it të mëndafshtë, pavarësisht nga gjithë tingulli i detajuar, i mungon "ajri", dhe tweeter-it mylar "klikon" në mënyrë të përsosur, por kur punon me një filtër të rendit të parë ka një "zë" të mprehtë. Natyrisht, me një zgjedhje të përshtatshme të frekuencës së kryqëzimit, ata do të bënin një çift të shkëlqyeshëm.
Për të thjeshtuar dizajnin dhe për të lehtësuar kushtet e funksionimit të amplifikatorit, është më e dobishme të përdorni filtra të rendit të parë. Ato krijojnë shtrembërim minimal të fazës, gjë që i dallon ata në mënyrë të favorshme nga modelet e tjera. Megjithatë, filtrat e rendit të parë ofrojnë pakësim të pakët jashtë brezit të funksionimit, kështu që ato janë të përshtatshme vetëm për fuqi të ulët hyrëse ose një frekuencë mjaft të lartë të kryqëzimit (7-10 kHz). Prandaj, në modelet më serioze, përdoren filtra të rendit më të lartë, nga i dyti në të katërtin.
Në këtë rast, u vendos të përdorej një filtër pothuajse i rendit të dytë duke përdorur induktancën e spirales së zërit. Ndjeshmëria e tweeters doli të ishte pothuajse e njëjtë, por induktiviteti ndryshonte pothuajse me një renditje të madhësisë. Kjo thjeshtoi ndjeshëm dizajnin e kryqëzimit pasiv, pasi induktanca e spirales së zërit u përfshi në qark.
Ideja u frymëzua nga artikulli “Thuaj një fjalë për tweeter-in e varfër” (“Master 12Volt” Nr. 47). Ai ekzaminoi ndërveprimin e kryqëzimit dhe tweeter-it, si dhe metodat për të ndikuar në përgjigjen e frekuencës që rezulton. Kur punoni me një filtër HF pasiv, induktiviteti i spirales së zërit formon një qark oscilues me kapacitetin e filtrit, frekuenca e rezonancës së tij është në brezin e frekuencës së funksionimit të tweeter-it. Si rezultat, një "gungë" shfaqet në përgjigjen e frekuencës, madhësia e së cilës varet nga faktori i cilësisë së këtij qarku. Kjo mund të rezultojë në ngjyrosje të zërit dhe objekte të tjera. Megjithatë, në disa raste këto dukuri mund të kthehen në përfitim.

https://pandia.ru/text/78/430/images/image020_18.gif" width="420" height="320 src=">
figura 2

Kondensatori C1 përcakton kufirin e poshtëm të gamës së frekuencës së riprodhuar të të gjithë sistemit. Induktiviteti i spirales së zërit BA1 është i përfshirë në formimin e përgjigjes së frekuencës. Në rajonin e frekuencës së kryqëzimit, pjerrësia e përgjigjes së frekuencës është afër filtrave të rendit të dytë, megjithëse në një distancë të madhe kthehet në vlerën origjinale të rendit të parë (6 dB/oktavë). Kufiri i sipërm i diapazonit për BA1 është formuar në mënyrë akustike. Meqenëse prodhimi i një tweeter-i mëndafshi në frekuenca mbi 11 kHz zvogëlohet ndjeshëm, nuk ka kuptim të futet zbutja shtesë e sinjalit. Në të njëjtën kohë, induktiviteti i spirales së zërit dhe kondensatorit C2 formojnë një qark të nivelit (prizë filtri) me një frekuencë prej rreth 5 kHz. Shtypja e këtij rajoni të frekuencës eliminoi tingullin "shpues" të tweeter-it mylar, duke ruajtur riprodhimin e tij vetëm të pjesës me frekuencë të lartë të diapazonit.
Përgjigja e frekuencës së tensionit të kryqëzimit është paraqitur në figurën 3.

DIV_ADBLOCK711">

PËRMIRËSIMI I TINGUT TË ALTOLOTËSVE KOAKSIAL

Sistemet akustike të komponentëve janë bërë të përhapura në audion e makinave dhe me ardhjen e kompleteve buxhetore, fushëveprimi i aplikimit të tyre është zgjeruar ndjeshëm. Komoditeti i paraqitjes dhe lehtësia e rregullimit të skenës së zërit i kanë fituar popullaritet të merituar. Sidoqoftë, në disa raste është më i përshtatshëm të përdorni altoparlantë koaksial. Mund të ketë shumë arsye: kompleksiteti i integrimit kozmetik të sistemeve të komponentëve ose tweeters shtesë, dëshira për të ruajtur pamjen origjinale të brendshme, madhësia jo standarde, etj. Në disa raste, përgjithësisht është e pamundur të zëvendësohen koaksialët standardë me të tjerë. altoparlantët pa ndryshuar rrënjësisht sediljet për shkak të dimensioneve specifike ose veçorive të dizajnit. Çfarë duhet bërë në këtë rast? Mundohuni të shtrydhni maksimumin nga "lëndët e para" të disponueshme.
Më shpesh, altoparlantët koaksial janë instaluar në pult dhe funksionojnë në një dizajn akustik "kabineti i hapur". Për shkak të një qarku të shkurtër akustik, riprodhimi i frekuencave nën 200-300 Hz dobësohet ndjeshëm, pavarësisht nga madhësia e difuzorit dhe përgjigja e frekuencës së vetë drejtuesit. Të gjitha përpjekjet për të riprodhuar të paktën disa pamje të basit pa modifikuar vendin standard janë të pakuptimta. Prandaj, ne do ta konsiderojmë koaksialin në panelin e kontrollit ekskluzivisht si një emetues të mesit HF dhe do të eksplorojmë se si mund të përmirësojmë karakteristikat e tij në këtë rol.

Tre burime dhe tre komponentë
(jo marksizëm, sigurisht, por koaksial):

Emituesi kryesor Emitues shtesë Crossover

Emituesi kryesor i modeleve të prodhuara në masë është i pajisur me një shpërndarës të bërë nga polipropileni i modifikimeve të ndryshme, dhe në koaksiale standarde shpesh është prej letre. Për sa i përket cilësisë së zërit, opsioni i fundit është i preferueshëm. Është e qartë pse: kalimi i qetë nga mënyra e funksionimit të pistonit në atë të zonës, mungesa e mbitoneve, pesha e ulët, kufiri mjaft i lartë i sipërm i diapazonit të frekuencës (7-10 kHz).
Nëse shikojmë statistikat, shumica e koaksialëve të kalibrit "silur" (10-13 cm) janë të pajisura me një emetues shtesë. Më shpesh ky është një tweeter me një kube tekstili ose plastike me një diametër 13-18 mm, ndonjëherë i metalizuar. Frekuenca e rezonancës natyrore të emetuesve të tillë është 1.5-3 kHz, ne do ta kujtojmë këtë për të ardhmen.
Kryqëzimi i shumicës së koaksialëve funksionon vetëm me një tweeter dhe formohet nga një kondensator i vetëm me një kapacitet 3.3-4.7 μF, më shpesh një elektrolitik. Kështu, ky është një filtër i thjeshtë i rendit të parë me një frekuencë ndërprerjeje prej 6-9 kHz, kështu që shtypja e sinjaleve jashtë brezit është e pamjaftueshme dhe tweeter-i mund të mbingarkohet. Rezultati është një "ulërimë derri" dhe tinguj të dukshëm tingëllues.

Ku të fillojë

Pra, mënyra e parë dhe më e dukshme për të përmirësuar cilësinë e zërit është zëvendësimi i kondensatorit të oksidit në kryqëzim me një më të mirë, dhe në të njëjtën kohë rishikimi i vlerës së tij. Nëse emetuesi kryesor është prej letre, atëherë ai luan me siguri diapazonin e frekuencës së mesme, dhe ndihma e një cicërimë kërkohet vetëm në pjesën me frekuencë të lartë të diapazonit. Në këtë rast, kapaciteti i kondensatorit mund të reduktohet deri në 2 μF, kjo do të zhvendosë daljen maksimale në diapazonin e frekuencës mbi 10 kHz. Siç u vu re në atë kohë (“Thuaj një fjalë për tweeter-in e dobët” - “12Volt Master” Nr. 47), rezonanca elektrike e kapacitetit të filtrit me induktivitetin e spirales së zërit të tweeter-it formon një gungë të vogël në përgjigjen e frekuencës, kështu që ne do ta "shtyjmë" atë për të përmirësuar daljen në këtë interval të frekuencës. Rritja e frekuencës së kryqëzimit do të rrisë gjithashtu kapacitetin e mbingarkesës së tweeter-it, kjo do të lejojë që altoparlantët të furnizohen me energji më të lartë pa rrezik.
Tani le të kalojmë te emetuesi kryesor. Meqenëse koaksialët nuk përdorin difuzorë "të fortë" të prirur ndaj rezonancave të brendshme, kalimi nga mënyra e funksionimit të pistonit në atë të zonës ndodh pa probleme. Prandaj, nuk ka nevojë të kufizoni më tej brezin e frekuencës nga lart.
Një rritje në induktivitetin e spirales së zërit me frekuencë çon në një rritje të rezistencës së kokës. Për më tepër, kjo induktancë për një koaksial "mesatar" është 0,2-0,4 mH, dhe tashmë në frekuencat 2-3 kHz, impedanca pothuajse dyfishohet. Kjo është një rrethanë e pakëndshme, por në rastin tonë mund të kthehet në avantazhin tonë.
Në rastin e akustikës së komponentëve, kryqëzimi zakonisht ka një stabilizues të rezistencës në formën e një qarku RC të lidhur paralelisht me altoparlantin. Një numër punimesh kanë treguar se për kokat e frekuencës së mesme është më i përshtatshëm të përfshihet një rezistencë seri (disipator). Me këtë lidhje, koka nuk ushqehet më nga një burim tensioni, por nga një burim rrymë, kështu që jo vetëm që rezistenca e rezistencës stabilizohet në një gamë të gjerë frekuencash, por edhe një reduktim i ndjeshëm i shtrembërimit të ndërmodulimit, veçanërisht i dukshëm kur përdorni brez të gjerë dhe të lirë të lirë dhe kokat e frekuencës së mesme.
Praktika tregon se mjafton të instaloni një rezistencë me një rezistencë afërsisht të barabartë me 0,5-1 të rezistencës nominale të kokës. Për frekuencat e kryqëzimit mbi 300 Hz, shpërndarja e fuqisë së rezistencës duhet të jetë e barabartë me 15-20% të fuqisë së vlerësuar të kokës. Reduktimi dhe degradimi i amortizimit duhet gjithashtu të merret parasysh, por ne ramë dakord që të mos merret parasysh rajoni me frekuencë të ulët.
Tani le të shohim se cili do të jetë rezultati i lidhjes së një rezistence në seri me kokën koaksiale. Për modelim, si zakonisht, ne përdorim mjedisin MicroCap dhe një model të thjeshtë të një koke dinamike me vlera mesatare Re dhe Le për koaksiale.

murmuritje" në rajonin e frekuencës së rezonancës së altoparlantit kryesor (100-150 Hz). Por, meqenëse ndjeshmëria është ulur me rreth 6 dB, me shumë mundësi do të duhet të harroni lidhjen e koaksialit të modifikuar me amplifikatorin e integruar të njësisë së kokës Dhe nëse po, do të ketë një aktiv në kryqëzimin e amplifikatorit të jashtëm për të kufizuar brezin e frekuencës së funksionimit nga poshtë.
Si eksperiment, disa altoparlantë koaksialë të markave të ndryshme iu nënshtruan modifikimit:

AUDAX (standard Renault) Prology PX-1022 JBL P-452

Në të gjitha rastet, u vu re një tingull "i qartësuar" i diapazonit të frekuencës së mesme, "ngjirja e zërit" e tweeter-it u zhduk me fuqi të lartë hyrëse dhe ekuilibri i përgjithshëm tonal u përmirësua. Edhe AUDAX i papërpunuar me difuzues të rëndë kartoni dhe cicërima të neveritshme kanë gjetur një erë të dytë.

Modelet e altoparlantëve me frekuencë të lartë (HF) janë më të ndryshmet. Ato mund të jenë të zakonshme, me brirë ose kube. Problemi kryesor në krijimin e tyre është zgjerimi i drejtimit të lëkundjeve të emetuara. Në këtë drejtim, altoparlantët e kupolës kanë disa avantazhe. Diametri i difuzorit ose membranës rrezatuese të tweeters HF varion nga 10 në 50 mm. Shpesh tweeters mbyllen fort në pjesën e pasme, gjë që eliminon mundësinë e modifikimit të rrezatimit të tyre nga rrezatimi i emetuesve me frekuencë të ulët dhe të frekuencës së mesme.

Një cicërimë tipike konike në miniaturë prodhon mirë tinguj me frekuencë të lartë, por ka një model rrezatimi shumë të ngushtë - zakonisht brenda një këndi prej 15 deri në 30 gradë (në raport me boshtin qendror). Ky kënd vendoset kur dalja e altoparlantit reduktohet zakonisht me -2 dB. Tregohet këndi i devijimit nga boshti horizontal dhe vertikal. Jashtë vendit, ky kënd quhet këndi i dispersionit ose i shpërndarjes së zërit.

Për të rritur këndin e shpërndarjes, difuzorët ose bashkëngjitjet për to bëhen në forma të ndryshme (sferike, në formë briri, etj.). Shumë varet nga materiali i difuzorit. Megjithatë, cicërimat konvencionale nuk janë në gjendje të lëshojnë tinguj me frekuenca dukshëm më të larta se 20 kHz. Vendosja e reflektorëve të veçantë përpara tweeter-it (më shpesh në formën e një rrjeti plastik) ju lejon të zgjeroni ndjeshëm modelin e drejtimit. Një grilë e tillë është shpesh një element i kornizës akustike të një tweeter ose një emetuesi tjetër.

Një temë e përjetshme e debatit është pyetja nëse është e nevojshme të emetohen fare frekuenca mbi 20 kHz, pasi veshi ynë nuk mund t'i dëgjojë ato, dhe madje edhe pajisjet e studios shpesh kufizojnë gamën efektive të sinjaleve të zërit në një nivel nga 10 në 15-18 kHz. Megjithatë, fakti që nuk dëgjojmë sinjale të tilla sinusoidale nuk do të thotë se ato nuk ekzistojnë dhe nuk ndikojnë në formën e varësive kohore të sinjaleve audio reale dhe mjaft komplekse me ritme shumë më të ulëta përsëritjeje.

Ka shumë prova bindëse që kjo formë shtrembërohet shumë kur diapazoni i frekuencës është artificialisht i kufizuar. Një nga arsyet për këtë janë zhvendosjet fazore të komponentëve të ndryshëm të një sinjali kompleks. Është kureshtare që veshi ynë nuk i ndjen vetë zhvendosjet fazore, por është në gjendje të dallojë sinjalet me forma të ndryshme të varësisë kohore, edhe nëse ato përmbajnë të njëjtin grup harmonike me të njëjtat amplituda (por faza të ndryshme). Me rëndësi të madhe është natyra e zbërthimit të përgjigjes së frekuencës dhe lineariteti i përgjigjes fazore edhe jashtë gamës së frekuencës së riprodhuar në mënyrë efektive.

Në përgjithësi, nëse duam të kemi përgjigje uniforme të frekuencës dhe përgjigje fazore në të gjithë diapazonin e audios, atëherë diapazoni i frekuencës i emetuar në të vërtetë nga akustika duhet të jetë dukshëm më i gjerë se ai audio. E gjithë kjo justifikon plotësisht zhvillimin e emetuesve me brez të gjerë nga shumë kompani lider në fushën e elektroakustikës.

Vendosja e emetuesve HF Ekziston një problem - rezultati në masë të madhe varet nga ku janë vendosur kokat dhe si janë të orientuara. Le të flasim për kokën HF, ose tweeter.

Karakteristikat e kokave HF Nga teoria e përhapjes së valëve të zërit dihet se me rritjen e frekuencës, modeli i rrezatimit të emetuesit ngushtohet, dhe kjo çon në një ngushtim të zonës optimale të dëgjimit. Kjo do të thotë, është e mundur të merret një ekuilibër tonal uniform dhe skena e saktë vetëm në një zonë të vogël hapësire. Prandaj, zgjerimi i modelit të rrezatimit të emetuesit HF është detyra kryesore e të gjithë projektuesve të altoparlantëve. Varësia më e dobët e modelit të rrezatimit nga frekuenca vërehet në tweeters kube. Është ky lloj i emetuesve HF që është më i zakonshmi në altoparlantët e automobilave dhe shtëpive. Përparësi të tjera të radiatorëve me kube janë madhësia e tyre e vogël dhe mungesa e nevojës për të krijuar një vëllim akustik, ndërsa disavantazhet përfshijnë frekuencën e ulët të kufirit të poshtëm, e cila shtrihet në intervalin 2,5-7 kHz. Të gjitha këto veçori merren parasysh kur instaloni një cicërimë. Vendndodhja e instalimit ndikohet nga gjithçka: diapazoni i funksionimit të tweeter-it, karakteristikat e tij të drejtimit, numri i komponentëve të instaluar (sistemet me 2 ose 3 komponentë) dhe madje edhe nga vetja juaj. shije. Le të bëjmë menjëherë një rezervë që nuk ka rekomandime universale për këtë çështje, kështu që ne nuk mund t'ju drejtojmë gishtin - thonë ata, vendoseni këtu dhe gjithçka do të jetë në rregull! Sidoqoftë, sot ka shumë zgjidhje standarde që janë të dobishme për t'u njohur. Të gjitha sa më poshtë vlejnë për qarqet jo-procesorike, por kjo është gjithashtu e vërtetë kur përdoret një procesor, prania e tij thjesht ofron shumë më tepër mundësi për të kompensuar ndikimin negativ të një vendndodhjeje jo optimale.

Konsiderata praktike. Së pari, le të kujtojmë disa kanone. Idealisht, distanca nga tweeteri majtas dhe djathtas duhet të jetë e njëjtë dhe tweeters duhet të instalohen në lartësinë e syve (ose veshëve) të dëgjuesit. Në veçanti, është gjithmonë mirë që kokat e tweeter-it të lëvizin sa më shumë përpara, pasi sa më larg që të jenë nga veshët, ka më pak dallim në distancat me drejtuesit majtas dhe djathtas. Aspekti i dytë: tweeter-i nuk duhet të jetë larg nga koka e rangut të mesëm ose basit/mesëm, përndryshe nuk do të keni ekuilibër të mirë tonal dhe përputhje të fazës (zakonisht i udhëhequr nga gjatësia ose gjerësia e pëllëmbës). Megjithatë, nëse tweeter-i është i ulët, niveli i zërit bie poshtë dhe ju duket se jeni mbi zërin. Nëse cilësimi është shumë i lartë, për shkak të distancës së madhe midis cicërimësve dhe altoparlantëve të nivelit të mesëm, integriteti i ekuilibrit tonal dhe përputhjes së fazës humbet. Për shembull, kur dëgjoni një këngë me një regjistrim të një pjese të pianos, në nota të ulëta i njëjti instrument do të tingëllojë i ulët, dhe në notat e larta do të ngrihet ndjeshëm lart.

Drejtueshmëria e kokës së HF. Kur të keni kuptuar se ku të instaloni kokën HF, duhet të vendosni për drejtimin e saj. Siç tregon praktika, për të marrë ekuilibrin e saktë timbral, është më mirë të drejtoni cicëronin drejt dëgjuesit dhe për të marrë një thellësi të mirë të skenës së zërit, përdorni reflektimin. Zgjedhja përcaktohet nga ndjenjat tuaja personale për muzikën që dëgjoni. Gjëja kryesore këtu është të mbani mend se mund të ketë vetëm një vend dëgjimi optimal.
Këshillohet që të orientoni tweeter-in në hapësirë ​​në mënyrë që boshti i tij qendror të drejtohet drejt mjekrës së dëgjuesit, domethënë të vendosni një kënd të ndryshëm rrotullimi për tweeter-in e majtë dhe të djathtë. Ka dy gjëra që duhen mbajtur parasysh kur orientoni një tweeter reflektues. Së pari, këndi i incidencës së valës së zërit është i barabartë me këndin e reflektimit, dhe së dyti, duke zgjatur rrugën e tingullit, ne e çojmë më tej fazën e zërit dhe nëse tërhiqeni, mund të merrni të ashtuquajturën. efekt tuneli, kur skena e zërit është larg dëgjuesit, sikur në fund të një korridori të ngushtë.

Mënyra e vendosjes. Duke përshkruar, në përputhje me rekomandimet e dhëna, vendndodhjen e kokave RF, ia vlen të filloni eksperimentet. Fakti është se askush nuk do të thotë kurrë paraprakisht se ku do të sigurohet saktësisht një "goditje" 100% me komponentët tuaj. Vendndodhja më optimale do t'ju lejojë të përcaktoni eksperimentin, i cili është mjaft i thjeshtë për t'u vendosur. Merrni çdo material ngjitës, për shembull, plastelinë, shirit të dyanshëm, ngjitës të nxehtë me Velcro ose model, vendosni muzikën tuaj të preferuar ose diskun e provës dhe, duke marrë parasysh të gjitha sa më sipër, filloni të eksperimentoni. Provoni vendndodhje të ndryshme dhe opsione orientimi në secilën prej tyre. Përpara se të instaloni përfundimisht drejtuesin e frekuencës së lartë, është më mirë të dëgjoni pak më shumë dhe ta korrigjoni atë në plastelinë.në askund.

Kreativiteti. Vendosja dhe zgjedhja e vendndodhjes së tweeter-it ka nuancat e veta për sistemet me 2 dhe 3 komponentë. Në veçanti, në rastin e parë, është e vështirë të sigurohet afërsia e drejtuesit të frekuencës së lartë dhe emetuesit me frekuencë të ulët/varg të mesëm. Por në çdo rast, nuk duhet të keni frikë të eksperimentoni - ne kemi hasur në instalime ku kokat e HF përfunduan në vendet më të papritura. A ka ndonjë kuptim të kesh një palë tweeter shtesë? Për shembull, kompania amerikane Boston Acoustics prodhon grupe altoparlantësh përbërës, ku kryqëzimi tashmë ka hapësirë ​​për lidhjen e një çifti të dytë kokash HF. Siç shpjegojnë vetë zhvilluesit, çifti i dytë është i nevojshëm për të ngritur nivelin e skenës së zërit Në kushtet e provës, ne i dëgjuam ato si një shtesë në çiftin kryesor të cicërimave dhe u habitëm se sa dukshëm u zgjerua hapësira e skenës së zërit. shtjellimi i nuancave u përmirësua

Teoria harmonike

Kompresimi i amplitudës

Çfarë duhet bërë?

Mbingarkues (prerës) amplifikatorë të fuqisë- një dukuri e zakonshme. Ky artikull diskuton mbingarkimin e shkaktuar nga një nivel i rritur i sinjalit të hyrjes, i cili rezulton në kufizimin e sinjalit të daljes.

Pasi kemi analizuar “fenomenin” e këtij lloji të mbingarkesës, i cili gjoja shkakton dëmtim të altoparlantëve, do të përpiqemi të vërtetojmë se fajtori i vërtetë është ngjeshja (ngjeshja) amplituda e sinjalit.

PSE KANË NEVOJË TË MBROJTJES ALTOPARATORËT?

Të gjitha kokat e altoparlantëve kanë kufij të fuqisë së funksionimit. Tejkalimi i kësaj fuqie do të dëmtojë altoparlantët (LS). Këto dëmtime mund të ndahen në disa lloje. Le t'i hedhim një vështrim më të afërt dy prej tyre.

Lloji i parë është zhvendosja e tepërt e difuzorit GG. Difuzori GG është një sipërfaqe rrezatuese që lëviz si rezultat i një sinjali elektrik të aplikuar. Kjo sipërfaqe mund të jetë konike, me kube ose e sheshtë. Dridhjet e difuzorit nxisin dridhjet në ajër dhe lëshojnë tinguj. Sipas ligjeve të fizikës, për të prodhuar një tingull më të lartë ose për të riprodhuar frekuenca më të ulëta, difuzori duhet të lëkundet me një amplitudë më të madhe zhvendosjeje, duke iu afruar kufijve të tij mekanikë. Nëse detyrohet të lëvizë më tej, do të rezultojë në devijim të tepërt. Kjo ndodh më shpesh me GG me frekuencë të ulët, megjithëse mund të ndodhë me GG me frekuencë të mesme dhe madje edhe me frekuencë të lartë (nëse frekuencat e ulëta nuk janë mjaft të kufizuara). Kështu, zhvendosja e tepërt e difuzorit më së shpeshti çon në dëmtim mekanik të kokës.

Armiku i dytë i GG është energjia termike që rezulton nga humbjet termike në mbështjelljet e zërit. Asnjë pajisje nuk është 100% efikase. Sa i përket GG, 1 W fuqi hyrëse nuk konvertohet në 1 W fuqi akustike. Pothuajse shumica e GG-ve kanë një efikasitet më të vogël se 10%. Humbjet e shkaktuara nga efikasiteti i ulët shndërrohen në ngrohje të bobinave të zërit, duke shkaktuar deformimin e tyre mekanik dhe humbjen e formës. Mbinxehja e kornizës së spirales së zërit shkakton dobësim të strukturës së saj, madje edhe shkatërrim të plotë. Përveç kësaj, mbinxehja mund të shkaktojë shkumëzimin e ngjitësit dhe hyrjen në hapësirën e ajrit, duke bërë që spiralja e zërit të mos lëvizë më lirshëm. Përfundimisht, mbështjellja e spirales së zërit thjesht mund të shpërthejë si një lidhje siguresash. Është absolutisht e qartë se kjo nuk mund të lejohet.

Përcaktimi i fuqisë së lejueshme të altoparlantëve me shumë breza ka qenë gjithmonë një problem serioz për përdoruesit dhe zhvilluesit. Përdoruesit që zëvendësojnë më shpesh tweeters të dëmtuar

janë të bindur se ajo që ndodhi nuk ishte faji i tyre. Duket se fuqia dalëse e amplifikatorit është 50 W, dhe fuqia e altoparlantit është 200 W, dhe, megjithatë, altoparlanti me frekuencë të lartë dështon pas ca kohësh. Ky problem i detyroi inxhinierët të kuptonin pse po ndodhte kjo. Janë paraqitur shumë teori. Disa prej tyre janë konfirmuar shkencërisht, të tjera mbeten si teori.

Le të shqyrtojmë disa pikëpamje mbi situatën.

TEORIA HARMONIKE

Studimet e shpërndarjes së energjisë në të gjithë spektrin e sinjalit kanë treguar se, pavarësisht nga lloji i muzikës, niveli i energjisë me frekuencë të lartë në sinjalin e zërit është shumë më i ulët se niveli i energjisë me frekuencë të ulët. Ky fakt e bën edhe më të vështirë të kuptosh pse janë dëmtuar cicërimat. Duket se nëse amplituda e frekuencave të larta është më e ulët, atëherë së pari duhet të dëmtohen altoparlantët me frekuencë të ulët dhe jo altoparlantët me frekuencë të lartë.

Prodhuesit e altoparlantëve përdorin gjithashtu këtë informacion kur zhvillojnë produktet e tyre. Kuptimi i spektrit energjetik të muzikës u lejon atyre të përmirësojnë ndjeshëm tingullin e cicërimave duke përdorur sisteme lëvizëse më të lehta, si dhe duke përdorur tela më të hollë në mbështjelljet e zërit. Në altoparlantët, fuqia e altoparlantëve me frekuencë të lartë zakonisht nuk kalon 1/10 e fuqisë totale të vetë altoparlantit.

Por sepse në diapazonin e frekuencës së ulët (LF) ka më shumë energji muzikore sesa në diapazonin e frekuencës së lartë (HF), që do të thotë, për shkak të fuqisë së saj të ulët, energjia me frekuencë të lartë nuk mund të shkaktojë dëmtim të altoparlantëve me frekuencë të lartë. Prandaj, burimi i frekuencave të larta mjaftueshëm të fuqishme për të dëmtuar cicërimat është diku tjetër. Pra, ku ndodhet ai?

Është sugjeruar që nëse ka mjaft komponentë me frekuencë të ulët në sinjalin audio për të mbingarkuar amplifikatorin, ka të ngjarë që, si rezultat i kufizimit të sinjalit të daljes, shtrembërimi i frekuencës së lartë të jetë mjaft i fuqishëm për të dëmtuar cicëronin.

Tabela 1. Amplituda harmonike 100 Hz valë katrore, 0 dB = 100 W

Kjo teori u përhap mjaft në fillim të viteve '70 dhe gradualisht filloi të perceptohej si "dogmë". Megjithatë, si rezultat i studimeve të besueshmërisë dhe sigurisë së amplifikatorëve të fuqisë në kushte tipike, si dhe praktikës së funksionimit të amplifikatorëve dhe altoparlantëve nga përdoruesit tipikë, rezultoi se mbingarkesa është një dukuri e zakonshme dhe nuk është aq e dukshme për vesh siç mendojnë shumica e njerëzve. Përgjigja e treguesve të mbingarkesës së amplifikatorit zakonisht vonohet dhe jo gjithmonë tregon me saktësi mbingarkesën reale. Për më tepër, shumë prodhues të amplifikatorëve ngadalësojnë qëllimisht përgjigjen e tyre bazuar në idetë e tyre se sa shtrembërim duhet të ndodhë që treguesi të ndizet.

Përforcues më të avancuar dhe me zë më të mirë, përfshirë. Përforcuesit me prerje të butë do të dëmtojnë gjithashtu tweeters. Megjithatë, amplifikatorët më të fuqishëm shkaktojnë më pak dëmtime në tweeters. Këto fakte forcojnë më tej teorinë se burimi i dëmtimit të altoparlantëve me frekuencë të lartë është ende mbingarkesa e amplifikatorit (clipping). Duket se ekziston vetëm një përfundim - prerja është arsyeja kryesore e dëmtimit të altoparlantëve me frekuencë të lartë.

Por le të vazhdojmë ta eksplorojmë këtë fenomen.

KOMPRESIONI AMPLITUDI

Kur amplituda e një sinjali sinusoidal është e kufizuar, përforcuesi fut shtrembërime të mëdha në sinjalin origjinal dhe forma e sinjalit që rezulton i ngjan formës së një drejtkëndëshi. Në këtë rast, një drejtkëndësh ideal (meander) ka nivelin më të lartë të harmonikave më të larta. (shih Figurën 1). Një valë sinusale më pak e prerë ka harmonikë të të njëjtave frekuenca, por në një nivel më të ulët.

Shikoni përbërjen spektrale të një sinjali me valë katrore me frekuencë 100 Hz dhe fuqi 100 W të paraqitur në Tabelën 1.

Siç mund ta shihni, fuqia që arrin tweeter-in pas kalimit të këtij sinjali përmes një kryqëzimi ideal me një frekuencë ndërprerjeje prej 1 kHz është më pak se 2 W (0,83 + 0,589 = 1,419 W). Kjo nuk është shumë. Dhe mos harroni se në këtë rast është simuluar një mbingarkesë e rëndë, ideale e një amplifikuesi 100 vat, i aftë për të kthyer një sinus në një gjarpër. Një rritje e mëtejshme e mbingarkesës nuk do të rrisë më harmonikët.

Oriz. 1. Përbërësit harmonikë të një vale katrore 100 Hz në krahasim me një valë sinus 100 Hz

Rezultatet e kësaj analize tregojnë se edhe nëse përdoret një altoparlant i dobët me frekuencë të lartë me fuqi 5-10 W në një altoparlant 100 W, dëmtimi harmonik i tij është i pamundur, edhe nëse sinjali merr formën e një gjarpëri. Megjithatë, altoparlantët janë ende të dëmtuar.

Kjo do të thotë se diçka tjetër duhet të zbulohet që mund të shkaktojë dështime të tilla. Pra, çfarë është marrëveshja?

Arsyeja është ngjeshja e amplitudës së sinjalit.

Krahasuar me modelet më të vjetra të amplifikatorëve, amplifikatorët modernë me cilësi të lartë kanë gamë më të madhe dinamike dhe tingëllojnë më mirë kur drejtohen. Prandaj, përdoruesit janë më të tunduar të mbingarkojnë amplifikatorët dhe t'i kapin ato në maja dinamike me frekuencë të ulët, sepse në këtë rast, nuk ndodhin shtrembërime të mëdha të dëgjimit. Kjo rezulton në ngjeshjen e karakteristikave dinamike të muzikës. Vëllimi i frekuencave të larta rritet, por vëllimi i frekuencave të ulëta jo. Kjo perceptohet nga veshi si një përmirësim në shkëlqimin e zërit. Disa mund ta interpretojnë këtë si një rritje të volumit pa një ndryshim shoqërues në ekuilibrin e zërit.

Për shembull, ne do të rrisim nivelin e sinjalit në hyrjen e një amplifikuesi 100 vat. Komponentët me frekuencë të ulët do të kufizohen në 100 W për shkak të mbingarkesës. Ndërsa niveli i hyrjes rritet më tej, komponentët me frekuencë të lartë do të rriten derisa të arrijnë gjithashtu pikën e prerjes 100 W.

Shikoni fig. 2, 3 dhe 4. Grafikët janë të graduar në volt. Në një ngarkesë prej 8 ohm, 100 W korrespondon me një tension prej 40 V. Përpara kufizimit, komponentët me frekuencë të ulët kanë një fuqi prej 100 W (40 V), dhe komponentët me frekuencë të lartë kanë vetëm një fuqi prej 5- 10 W (9-13 V).

Le të supozojmë se një sinjal muzikor me komponentë me frekuencë të ulët dhe me frekuencë të lartë furnizohet me një përforcues 100 vat (8 ohms). Ne përdorim një përzierje të një sinjali sinusoidal HF të nivelit të ulët me një sinjal LF të nivelit të lartë (shih Fig. 2). Niveli i komponentëve me frekuencë të lartë të furnizuar në tweeter është të paktën 10 dB më i ulët se niveli i komponentëve me frekuencë të ulët. Tani le të rrisim volumin derisa sinjali të jetë i kufizuar (mbingarkesa +3 dB, shih Fig. 3).

Oriz. 2. Një valë sinusale e nivelit të ulët, me frekuencë të lartë, e përzier me një shpërthim të valëve sinus të nivelit të lartë dhe me frekuencë të ulët

Oriz. 3. Prodhimi i një amplifikuesi 100 vat me mbingarkesë 3 dB

Oriz. 4. Prodhimi i një amplifikatori 100 vat me mbingarkesë 10 dB

Ju lutemi vini re se, duke gjykuar nga forma e valës, vetëm përbërësit me frekuencë të ulët ishin të kufizuar, dhe niveli i përbërësve me frekuencë të lartë thjesht u rrit. Natyrisht, prerja gjeneron harmonikë, por niveli i tyre është dukshëm më i ulët se ai i meanderit që diskutuam më parë. Amplituda e komponentëve HF u rrit me 3 dB në raport me LF (kjo është e barabartë me ngjeshjen e amplitudës së sinjalit me 3 dB).

Kur amplifikatori mbingarkohet me 10 dB, amplituda e komponentëve HF do të rritet me 10 dB. Kështu, çdo rritje 1 dB në vëllim shkakton një rritje të amplitudës së komponentëve HF me 1 dB. Rritja do të vazhdojë derisa fuqia e komponentëve RF të arrijë 100 W. Ndërkohë, niveli maksimal i komponentëve me frekuencë të ulët nuk mund të kalojë 100 W (shih Fig. 4). Ky grafik korrespondon me kompresim pothuajse 100%, sepse... nuk ka pothuajse asnjë ndryshim midis komponentëve HF dhe LF.

Tani është e lehtë të shihet se sa fuqia e sinjalit RF tejkalon fuqinë e një cicërimë prej 5-10 vat. Është e vërtetë që mbingarkesa do të gjenerojë harmonikë shtesë, por ato kurrë nuk do të arrijnë nivelin e sinjaleve origjinale të përforcuara me frekuencë të lartë.

Ju mund të mendoni se shtrembërimi i sinjalit do të ishte i padurueshëm. Mos e mashtroni veten. Do të habiteni kur mësoni se sa i lartë është kufiri i mbingarkesës, mbi të cilin nuk do të jetë më e mundur të dëgjoni asgjë. Thjesht fikni treguesin e mbingarkesës në amplifikator dhe shikoni se në çfarë niveli e ktheni kontrollin e volumit të amplifikatorit. Nëse matni nivelin e sinjalit të daljes së amplifikatorit me një oshiloskop, niveli i mbingarkesës do t'ju befasojë. Një nivel i mbingarkesës prej 10 dB në komponentët me frekuencë të ulët është i zakonshëm.

ÇFARË TË BËNI?

Nëse mund t'i mbrojmë amplifikatorët nga mbingarkesa (prerja), mund t'i përdorim altoparlantët në mënyrë më efikase. Për të parandaluar mbingarkimin dhe ngjeshjen e amplitudës që rezulton, çdo përforcues modern duhet të përdorë të ashtuquajturin. kufizuesit e rrëshqitjes. Ato parandalojnë ngjeshjen e amplitudës së lartpërmendur sepse Kur vlera e pragut arrihet në çdo frekuencë, niveli i të gjitha frekuencave zvogëlohet me të njëjtën sasi.

Në kufizuesit e jashtëm, pragu i përgjigjes (pragu) vendoset nga përdoruesi. Melodi e imët

Ky prag për kufizimin e amplifikatorëve është mjaft i vështirë. Për më tepër, niveli i prerjes së amplifikatorëve nuk është një vlerë konstante. Ai ndryshon në varësi të tensionit të furnizimit, rezistencës AC dhe madje edhe natyrës së sinjalit. Pragu kufizues duhet të monitorojë vazhdimisht këta faktorë. Zgjidhja më e saktë do të ishte lidhja e pragut me sinjalin e mbingarkesës së amplifikatorit.

Është mjaft logjike të ndërtohet një kufizues brenda amplifikatorit. Në amplifikatorët modernë, është e lehtë të përcaktohet momenti i shfaqjes së mbingarkesës me saktësi të madhe. Pikërisht për këtë reagojnë të ashtuquajturit përforcues të integruar. kufizuesit e rrëshqitjes. Sapo sinjali i daljes së amplifikatorit të arrijë nivelin e mbingarkesës, qarku i kontrollit ndez elementin e kontrollit kufizues.

Parametri i dytë, pas pragut të përgjigjes, i natyrshëm në çdo kufizues është koha e përgjigjes dhe e lëshimit. Më e rëndësishme është koha e rikuperimit pas mbingarkesës (koha e lëshimit).

Ekzistojnë dy mundësi për përdorimin e amplifikatorëve:

• punojnë si pjesë e një kompleksi përforcues me shumë breza,

• punoni në altoparlantët me brez të gjerë.

Në rastin e parë, ose vetëm brezi me frekuencë të ulët, ose brezat e frekuencës së mesme dhe të frekuencës së lartë mund të furnizohen në amplifikator. Kur vendosni një kohë të gjatë lëshimi dhe përdorni amplifikatorin në brezat e frekuencës së mesme të lartë, "bishtat" e rikuperimit të kufizuesit mund të dallohen nga veshi. Dhe, anasjelltas, me një kohë të shkurtër lëshimi dhe funksionimi në brezin e frekuencës së ulët, mund të ndodhin shtrembërime të formës së sinjalit.

Kur përdorni një përforcues në një altoparlant me brez të gjerë, duhet të kërkoni një vlerë kompromisi për kohën e rikuperimit.

Në lidhje me këtë, prodhuesit e amplifikatorëve marrin dy rrugë - ose zgjidhet një kohë kompromisi e lëshimit, ose futet një ndërprerës i kohës së lëshimit (SLOW-FAST).

KONKLUZIONET:

Nëse më pyesni pse është e nevojshme, atëherë nuk do t'ju përgjigjem - atëherë ky artikull nuk është për ju. Nëse gjithçka është në rregull me motivimin tuaj, atëherë unë ju ofroj disa rezultate që i kam marrë me mjetet dhe njohuritë modeste që kam.

Si fillim, derri gini, kush është ai?

Pacienti ynë është një altoparlant me frekuencë të lartë me një diafragmë konike 3GD-31. Ankesa kryesore ndaj tij është pabarazia dhe pabarazia e konsiderueshme e përgjigjes së frekuencës. Ato. Përveç pabarazisë prej rreth 10 dB midis majës dhe luginës maksimale, ka shumë parregullsi më të vogla, si rezultat i të cilave përgjigja e frekuencës është e ngjashme me një pyll. Vendosa të mos i paraqes karakteristikat e matura në fillim të artikullit, sepse... Do të jetë më e qartë t'i vendosni ato pranë atyre përfundimtare të marra pas të gjitha ndryshimeve të dizajnit.
Ideja kryesore e veprimeve të mia, ose më saktë dy ideve kryesore, është, së pari, të shtoj elementë thithës të zërit brenda volumit të altoparlantit në mënyrë që të shtypen rezonancat që lindin në një vëllim të mbyllur me mure të forta që reflektojnë lehtësisht tingullin pa duke thithur dukshëm energjinë e tij, e cila është trupi i folësit në fjalë. Ideja e dytë është që të përpunohet vetë materiali shpërndarës (jo, jo me lëngun e A. Vorobyov ;-)), por me llak, duke rezultuar në një material të përbërë që është më i lartë se origjinali (letër) në ngurtësi, por nuk është inferior ndaj në amortizimin e rezonancave të veta, gjë që redukton deformimin e përkuljes së difuzorit gjatë funksionimit të tij dhe në këtë mënyrë ndihmon në reduktimin e majave të rezonancës dhe uljeve në përgjigjen e frekuencës.

Çfarë po më kalon në kokë?

Fakti është se unë kam kryer eksperimente të ngjashme për një kohë të gjatë dhe kam marrë mjaft konfirmime për korrektësinë dhe dobinë e qasjes sime, por të gjitha rezultatet ishin mjaft të shpërndara. Kjo ishte pjesërisht pasojë e mungesës së përvojës në matjet akustike (dhe më shumë në interpretimin e rezultateve të marra), pjesërisht pasojë e zhvillimit jo të plotë të vetë idesë dhe planit të përgjithshëm të veprimit. Dhe kështu, kur i gjithë ky mozaik u formua në kokën time në një pamje pak a shumë të plotë, vendosa të kryej eksperimentin nga fillimi në fund, duke bërë njëkohësisht të gjitha matjet.

Pra, çfarë u bë?

Për të filluar, altoparlanti u çmontua. Për ta bërë këtë, kapakët e spirales së altoparlantëve u hoqën nga terminalet në kuti, më pas, pas njomjes me aceton, unaza e vulosjes së kartonit u nda dhe vetë difuzori u shkëput nga "gypi" metalik i kasës në të njëjtën mënyrë. . Më pas, difuzori u hoq nga kutia dhe u la mënjanë tani për tani.
Së pari, u përpunua kutia e altoparlantit. Sektorët ishin prerë nga pëlhura me trashësi rreth 3 mm, duke mbuluar saktësisht sipërfaqen e brendshme të trupit, e cila ishte një kon i cunguar. Në pjesën e poshtme (baza më e vogël e konit të cunguar) është prerë një rreth nga i njëjti material me një vrimë në mes për spiralen. Pas kësaj, sipërfaqja e brendshme e trupit dhe sipërfaqja e boshllëqeve të rrobës u lyen me një shtresë të ngjitësit Moment dhe pothuajse menjëherë (pasi thahet shumë shpejt dhe kur mbarova shtrirjen e modeleve të rrobës, shtresa në trup ishte tharë tashmë. ) të shtypura kundër njëri-tjetrit. Këtu është një foto e produktit gjysëm të gatshëm që rezulton.

Në atë moment më lindi ideja se jo vetëm rezonancat në volumin e kasës, por edhe vetë muret, mund të jenë fajtorë për një përgjigje të thyer të frekuencës. trupi është një lloj zile prej llamarine të stampuar. Për të matur rezonancat e saj, përdora teknikën e mëposhtme. Pasi e vendosa kutinë në një bazë të butë, me magnetin të kthyer poshtë, vendosa mikrofonin direkt mbi të, ndeza regjistrimin e zërit dhe godita disa herë pjesën e jashtme të kutisë me dorezën plastike të një kaçavide. Pastaj zgjodha sinjalin më të suksesshëm (përsa i përket nivelit) nga regjistrimi dhe e importova në LspLab për analizë. Rezultatet pak më vonë. Më pas, për të lagur trupin, ai u mbulua nga jashtë me gomë nga një tub i brendshëm i vjetër i biçikletës, duke përdorur të njëjtën teknologji si mbulesa e mëparshme prej pëlhure. Pastaj, pas tharjes së plotë - një ditë më vonë, testet u kryen përsëri, duke përdorur të njëjtën metodë si më sipër. Sidoqoftë, tingulli nga ndikimi ishte shumë më i dobët, kështu që automatikisht godita pak më shumë sesa gjatë matjes së parë - për shkak të kësaj, niveli i sinjalit gjatë matjes së dytë, për mendimin tim, doli të ishte disi i mbivlerësuar, por kjo ndodh nuk luajnë një rol të rëndësishëm në këtë rast. Pra, këtu janë rezultatet e para krahasuese - përgjigja kalimtare e kabinetit të altoparlantëve (në formën e një sonogrami). Më poshtë është versioni origjinal.

Duket qartë se pas modifikimit, të gjitha rezonancat mbi 3 kHz u shtypën me një nivel prej më shumë se 20 dB! Nga ky imazh duket se rezonanca kryesore në 1200Hz (nga rruga, interesant është se rezonanca kryesore e konit të altoparlantit ndodhet saktësisht në të njëjtën frekuencë) është bërë shumë më e fortë. Kjo nuk është e vërtetë, sepse programi normalizon nivelet në sonogram në mënyrë që sinjalet "më të forta" të bëhen të kuqe, megjithatë, kjo shkallë është e vlefshme vetëm brenda një grafiku dhe ka dy prej tyre në imazh, kështu që e kuqja në grafikun e sipërm është 20 dB më e dobët. se sa e kuqja në grafikun e poshtëm! Këtu është një grafik tjetër - tashmë më i njohur - përgjigja e frekuencës së të dy matjeve.

Mund të shihet se efikasiteti i amortizimit rritet me frekuencën dhe shtypja në frekuencat 3 kHz dhe më të larta kalon 30 dB! Dhe kjo përkundër faktit se, siç thashë tashmë, në dimensionin e dytë godita më fort trupin! Për ju, ata që ju pëlqen të "qetësojnë" kutitë e altoparlantëve, një shënim - po jua jap!

Difuzori ishte i veshur (jo i ngopur, por i veshur) me llak nitro (nga të gjitha materialet e testuara për këtë qëllim, ai kishte efektin më të mirë në vetitë e altoparlantëve). Nga brenda ka vetëm një shtresë, nga jashtë janë tre. Por, sigurisht, këto nuk ishin ato shtresa që nuk pikturohen në mure! Kur aplikoni shtresën e parë me një furçë të butë, sipërfaqja laget vetëm dhe jo shumë. Shtresa e dytë dhe e tretë janë pak më të trasha, por në total, të tre shtresat janë aq të holla sa struktura fibroze e letrës është ende e dukshme poshtë tyre.

Para montimit, një "donut" prej leshi pambuku u fut gjithashtu në zgavrën midis trupit dhe difuzorit për të arritur, nëse është e mundur, thithjen maksimale të zërit në volum. Fotografia e mëposhtme tregon trupin e përgatitur për montim.

Një tjetër ndryshim u bë në terminalet e spirales. Fillimisht, telat e hollë të mbështjelljes së spirales u ngjitën në thumba bakri në difuzor (dhe u ngjitën pika të forta saldimi!), të cilat duhet të krijojnë një sistem të ri rezonant nga masa e gjithë këtij metali dhe ngurtësia e pjesës së difuzeri mbi të cilin ishte ngulur e gjitha. Nuk më pëlqeu fare kjo gjendje, kështu që vendosa të ribëj gjithçka. Unë i shkriva telat e spirales nga ribatina, i shpova dhe bashkova telat që lidhin spiralen me terminalet e jashtëm direkt me telat e spirales së zërit. Fotoja e radhës, edhe pse jo shumë cilësore, tregon gjendjen e re. Vrimat e mbetura mbyllen me rrathë letre.

Tani do të jap rezultatin përmbledhës.

Për të filluar, këtu është përgjigja e frekuencës së altoparlantit origjinal dhe ajo pas modifikimit. Vijat e trasha tregojnë përgjigjen e frekuencës dhe përgjigjen e frekuencës pas modifikimit.

Në pamje të parë, nuk arrita shumë sukses. Epo, ulja në 4 kHz u ul me rreth 3 dB, kulmi në 9 kHz u ul me disa dB dhe përgjigja e frekuencës u ul nga 12 në 20 kHz. Mund t'i atribuohet fenomeneve të rastësishme - rezonancat në difuzor u rishpërndanë me sukses. Sidoqoftë, duhet thënë se ky altoparlant nuk ishte shumë i suksesshëm për qëllimet e eksperimentit tim - fillimisht kishte pothuajse cilësinë maksimale për dizajnin e tij. Për krahasim, unë do të jap një palë të ngjashme të përgjigjes së frekuencës për një mostër tjetër - më keq.

Ja ku janë të gjitha efektet e mrekullueshme të përmirësimit në fytyrë! Megjithatë, unë nuk po e përdor këtë altoparlant si bazë për këtë artikull, sepse në këtë rast këto janë të gjitha të dhënat që kam marrë, por kam mbledhur më shumë informacion mbi altoparlantin e përshkruar më sipër.

Tani dua të jap karakteristikat kalimtare të folësit. Ato janë të njëjta si për trupin - në formën e sonogrameve, për mendimin tim kjo është më e qartë.

Duket qartë se altoparlanti origjinal ka rezonanca të vonuara në rajonin 5 dhe 10 kHz, duke arritur një kohëzgjatje deri në 1.3 ms. Pas modifikimit, së pari, ato shkurtohen me 1.5 herë, dhe së dyti, ato shkërmoqen në shumë më të vogla, si në intensitet ashtu edhe në kohëzgjatje. Mbi 10 kHz ata nuk janë fare aty - janë zhdukur. Në përgjithësi, përgjigja e impulsit është përmirësuar shumë më tepër sesa përgjigja e frekuencës.
Bazuar në këtë eksperiment, si dhe në disa të mëparshme, arrita në përfundimin se veshja e llakut ndikon kryesisht në performancën e altoparlantit në intervalin më të lartë të frekuencës dhe materiale të ndryshme thithëse të tingullit funksionojnë në intervalin e frekuencës së mesme.
Amortizimi i trupit nuk duket të ketë një efekt të rëndësishëm në rezultatet.

Si përfundim, do të doja të them se ky artikull u shkrua kryesisht me qëllim të njohjes së njerëzve që nuk kanë mjetet e vlerësimit instrumental të parametrave objektivë të folësve, me ndikimin që kanë veprime të veçanta në një folës mostër të caktuar.
Si rezultat i këtyre eksperimenteve, lindi një ide tjetër për të përmirësuar më tej parametrat. Do të jetë baza për eksperimente të mëtejshme dhe, nëse ato janë të suksesshme, tema e artikullit të ardhshëm të tillë.

Një përforcues dhe një altoparlant janë lidhje në të njëjtin zinxhir, njëri thjesht nuk mund të funksionojë pa tjetrin. Në numrin e fundit ne shqyrtuam në detaje pyetjen: "Çfarë fuqie duhet të ketë amplifikatori?" dhe tani le të përpiqemi t'i përgjigjemi të dytës: "Çfarë fuqie duhet të jetë folësi?" Pjesërisht përgjigja e kësaj pyetjeje është dhënë në materialin e mëparshëm, pasi siç u përmend më lart, është e pamundur të merret në konsideratë njëra pa tjetrën, por një sërë detajesh mbetën të paprekura dhe, siç premtuam, kësaj radhe do t'i analizojmë më gjerësisht. detaj.

LLOJET E PUSHTETIT

Shumë prodhues të altoparlantëve të automobilave përdorin metoda jo standarde për matjen e fuqisë, të cilat, nga rruga, nuk janë gjithmonë më tërheqëse se ato të pranuara përgjithësisht për pajisjet shtëpiake - është thjesht më e përshtatshme për ta. Sidoqoftë, shumica përdorin parametra të standardizuar, ndër të cilët zakonisht jemi të interesuar në tre: të vlerësuarat (RMS), maksimale dhe fuqia maksimale. Kryesorja prej këtyre parametrave është fuqia e vlerësuar dhe kjo është ajo që do të nënkuptojmë në të ardhmen kur themi thjesht "fuqi". Raporti numerik është si më poshtë: maksimumi është zakonisht 2 herë më i lartë se fuqia e vlerësuar, dhe kulmi është 3-4 herë më i lartë. Ky rregull nuk mund të quhet i rreptë: ka disa modele, fuqia maksimale e të cilave është vetëm pak më e lartë se ajo e vlerësuar.

Sido që të jetë, meqenëse fuqia e vlerësuar është më e vogla nga sa më sipër, një numër prodhuesish përdorin një truk të vogël: në paketim dhe në faqen e parë të udhëzimeve, shifra të paarsyeshme të fuqisë jepen në numër të madh pa treguar llojin e tij. , dhe e vërteta mund të vërtetohet vetëm duke gjetur parametrat teknikë në dokument, ose duke parë pjesën e pasme të altoparlantit, ose duke kërkuar ndonjë mbishkrim që nuk bie në sy në paketim. Mos bini pas këtij truku.

Pra, fuqia e vlerësuar është pikërisht ajo brenda së cilës ju mund të dëgjoni muzikë në këta altoparlantë për një kohë të gjatë pa frikë nga shtrembërimi jolinear dhe, aq më tepër, nga dështimi i altoparlantëve.

ÇFARË ËSHTË MË E RËNDËSISHME – PUSHTETI APO NDJESHMËRIA?

Në artikullin e fundit kemi vërejtur se dyfishimi i fuqisë rrit nivelin e presionit të zërit me 3 dB. Kjo do të thotë, një altoparlant me fuqi të ulët por me ndjeshmëri të lartë është i aftë të zhvillojë të njëjtin presion zëri (të njëjtin volum zëri) si një kokë më e fuqishme, por më pak e ndjeshme. Prandaj, nëse duhet të zgjidhni midis dy altoparlantëve me cilësi të barabartë zëri, njëri prej të cilëve është më i ndjeshëm, por më pak i fuqishëm se i dyti, atëherë është më mirë të zgjidhni të parin. Pse të paguani shumë për fuqinë e amplifikatorit, nëse edhe me një fuqi të ulët do të merrni të njëjtin vëllim?

Nga rruga, për shkak të rrethanave të caktuara (për shembull, karakteristikat e amplifikatorëve të tranzistorit), altoparlantët me të vërtetë shumë të ndjeshëm për sektorin e automobilave praktikisht nuk prodhohen. Por brenda çdo klase, mund të gjenden mospërputhje të konsiderueshme në ndjeshmëri, dhe ky është burimi i të gjitha llojeve të spekulimeve: testet tona jashtëzakonisht rrallë konfirmojnë korrespondencën midis vlerave të deklaruara dhe atyre reale, kështu që ju këshillojmë të paguani vëmendje për “çmimet tona speciale”, dhe jo për shifrat e dhëna.

Ndonjëherë hasni në altoparlantë me ndjeshmëri të ulët, por fuqi vërtet të lartë të vlerësuar, të cilët me fuqi të ulët luajnë jo vetëm në heshtje, por edhe me cilësi më të keqe, por nëse "përdredhni pullën" mirë, tingulli bëhet optimal. Ky opsion mund të rekomandohet për ata që dëgjojnë vetëm muzikë me zë të lartë shumicën e kohës dhe janë të gatshëm të blejnë një përforcues me fuqi të paktën njëqind vat për kanal.

Rrit ndjeshëm volumin e zërit dhe zvogëlon rezistencën e altoparlantit në 3, madje edhe në 2 ohmë - kohët e fundit po shfaqen gjithnjë e më shumë modele të tilla. E vetmja rrethanë. Ajo që duhet të merret parasysh është se amplifikatori duhet të përballojë mirë një ngarkesë të tillë. Ne kategorikisht nuk rekomandojmë lidhjen e altoparlantëve 2-3 ohm drejtpërdrejt me përforcuesin e integruar të një radioje makine ose marrësi CD - edhe nëse kjo funksionon, do të jetë një provë e rëndë për njësinë e kokës dhe, ka shumë të ngjarë, përfundimisht do të dështojë .

RAPORTI I FUQISË SË ALTOPARTATORIT DHE FUQISËS SË AMLIFIKATORIT

Në parim, nuk ka asgjë të keqe nëse RMS e amplifikatorit është më e vogël se ajo e altoparlantëve, por në këtë rast duhet të trajtoni edhe më me kujdes kontrollin e ndjeshmërisë. Paradoksi është se një përforcues më pak i fuqishëm, kur fillon të mbingarkohet, ka më shumë gjasa të djegë altoparlantët tuaj sesa një përforcues më i fuqishëm! Bëhet fjalë për një fenomen të quajtur "prerje" - d.m.th. funksionimi në modalitetin kufizues, kur amplifikatori prodhon një sinjal shumë të shtrembëruar me një përmbajtje të madhe harmonike më të larta. Është për këtë arsye që cicërimat më shpesh digjen në altoparlantë. Nga rruga, në njësitë e kokës nuk ka rregullator të ndjeshmërisë në parim, kështu që ju vetëm duhet të përcaktoni një herë me vesh fillimin e shfaqjes së shtrembërimit kur rritet vëllimi, dhe më pas mos e ktheni kurrë çelësin e rregullatorit më tej se ky nivel.

FUQIA DHE ALTOGANËT E FARMIT TË FREKUNCËS

Një arsye tjetër për dështimin e altoparlantëve, veçanërisht atyre që riprodhojnë diapazonin e ulët/mesëm, është injorimi i diapazonit të frekuencës që ata riprodhojnë në të vërtetë. Shumë prodhues tregojnë një gamë të zgjeruar të frekuencave të altoparlantëve të tyre për të tërhequr blerës. Për shembull, për një altoparlant koaksial me një madhësi standarde prej 10 cm dhe një fuqi prej 30 W, diapazoni i frekuencës është 50 - 20,000 Hz. Nuk është vlera e sipërme ajo që është konfuze, por ajo e poshtme. Nëse vendosni një sinjal 50 Hz në nivelin e deklaruar të fuqisë në këtë altoparlant, jo vetëm që nuk do të dëgjoni 50 Hz, por mund ta shkatërroni lehtë altoparlantin. Kjo ndodh shpesh kur, të tërhequr nga skema të ndryshme për ngritjen e basit, ata harrojnë se altoparlanti thjesht nuk është në gjendje të riprodhojë regjistrin e poshtëm. Rezultati është një kon i grisur i altoparlantit të vuferit/rangut të mesëm. Për të parandaluar që kjo të ndodhë, diapazoni i frekuencave të riprodhuara nga altoparlanti duhet të kufizohet duke përdorur të paktën një filtër të kalimit të lartë të rendit të dytë. Frekuenca e caktuar e ndërprerjes së filtrit varet nga madhësia e altoparlantit. Pra, praktika tregon se për kokat 10 cm duhet të jetë rreth 100 Hz, për kokat 13 cm - 80 Hz, dhe për kokat 16 cm - 60 Hz. Çdo gjë më poshtë duhet të riprodhohet nga subwoofer. Për më tepër, duke kufizuar gamën e frekuencës më të ulët të sinjaleve të riprodhuara nga altoparlantët LF/MF, do të ndjeni menjëherë dalje më të mirë në pjesën tjetër të diapazonit, funksionimin e tyre më të gjallë dhe me zë të lartë. Altoparlantët që mund të performojnë mirë pa një filtër me gjerësi të ulët bande ekzistojnë, por ata janë në pakicë.

Rregulli i përgjithshëm është ky: sa më i ngushtë të jetë diapazoni i frekuencës që i dërgohet altoparlantit ose një koke të veçantë, aq më shumë fuqi mund të përballojë. Për shembull, për shumë altoparlantë individualë me frekuencë të lartë, jepen disa vlera të energjisë njëherësh, në varësi të frekuencës së ndërprerjes së filtrit të kalimit të lartë: nëse altoparlanti funksionon duke filluar nga 2000 Hz, kjo është një fuqi, nëse nga 5000, vlera e fuqisë është shumë më e lartë. E njëjta gjë vlen edhe për altoparlantët e rangut të mesëm, kokat e basit/të mesëm dhe nën-vuferët - ndryshimi i vetëm është se ata mund të ndryshojnë dy kufij të diapazonit të frekuencës së riprodhuar menjëherë: sipërme dhe të poshtme.

Raportet tipike midis fuqisë së HF, MF, LF/MF dhe kokave të nënvuferit janë të njëjta si për amplifikatorët që u diskutuan në numrin e fundit.

SUBWOOFER DHE PARAMETRAT E TYRE

Më vete, duhet të konsiderojmë një klasë të veçantë altoparlantësh - subwoofer. Ky lloj altoparlanti është bërë kohët e fundit pjesë e sistemeve audio të makinave, por për faktin se ju lejon të riprodhoni bas më të thellë, është bërë shumë i popullarizuar në mesin e entuziastëve të makinave. Megjithatë, një subwoofer makine është shumë i ndryshëm nga një subwoofer në shtëpi. Pra, nëse për pajisjet shtëpiake fuqia e një subwoofer prej 300 W konsiderohet "mbi çati", atëherë për një makinë është një parametër mesatar, normal. Pse një fuqi e tillë? Le të kujtojmë se një subwoofer në një makinë duhet të "bërtisë" zhurmën e rrugës, por në shtëpi nuk ka nevojë të tillë. Për më tepër, dizajni i vuferëve të makinave ka karakteristikat e veta. Për të marrë bas të thellë në vëllime të vogla, prodhuesit bëjnë një sërë sakrificash, kryesore prej të cilave është ulja e ndjeshmërisë. Për të marrë volum të mjaftueshëm me ndjeshmëri të ulët, duhet të siguroni fuqi të lartë zëri. Krijimi i një amplifikuesi të fuqishëm të makinës nuk është gjithashtu një detyrë e lehtë, kështu që kohët e fundit dizajni i një subwoofer me dy mbështjellje të veçanta të spirales zanore është bërë i njohur dhe disa prodhues shkojnë edhe më tej, duke instaluar deri në 4 mbështjellje të spirales zanore. Një zgjidhje e tillë jep fleksibilitet më të madh kur zgjidhni rezistencën optimale për një përforcues specifik - për ta thënë thjesht, ju lejon të "shtrydhni" vat maksimale prej tij. Rezistenca e kërkuar fitohet përmes lidhjes së duhur të mbështjelljeve (seri, paralele, seri paralele). Vërtetë, fuqia, rezistenca dhe numri i mbështjelljeve nuk ndikojnë në muzikalitetin e nënvuferit. Edhe një subwoofer me fuqi të ulët, por të ndërtuar siç duhet, mund të tejkalojë homologun e tij monstruoz SPL në cilësinë e zërit. Edhe pse për të krijuar presionin e kërkuar të zërit do t'ju nevojiten të paktën dy subwoofer me fuqi të ulët. Në varësi të detyrës në fjalë ose orientimit zhanor të altoparlantëve, fuqia e vlerësuar e nënvuferit zgjidhet 2-4 herë më e lartë se fuqia e altoparlantëve me rreze të plotë. Sa më i madh të jetë fuqia e tij, aq më mirë, sepse gjithmonë mund ta bëni atë të luajë më qetë, por me zë të lartë - jo. Por në të njëjtën kohë, është e nevojshme të merren parasysh aftësitë reale të rrjetit në bord të makinës suaj (dhe kuletës, natyrisht).

Për më tepër, lloji i dizajnit akustik të nënvuferit ka një rëndësi të madhe. Në veçanti, rezerva shtesë e energjisë për opsionin më të keq për sa i përket prodhimit është veçanërisht e mirëpritur - një ekran akustik i pafund altoparlanti luan në një vëllim të madh, për shembull, në bagazhin; Modelet në kuti të mbyllura kanë ndjeshmëri më të lartë, por janë gjithashtu të ulëta, dhe më të mirat përsa i përket prodhimit janë modelet me një refleks basi, veçanërisht në një kasë të tipit bandpass.

ÇFARË NDODH KUR RRITET NUMRI I KOKËVE

Shpesh ka instalime me koka LF/MF të dyfishtë ose të trefishtë dhe ka shumë opsione me dy nën-vuferë. Çfarë bën kjo dhe pse është e nevojshme? Duke dyfishuar kokat, ju rritni nivelin e presionit të zërit me të paktën 3 dB, kjo është e barabartë me dyfishimin e fuqisë, me kusht që fuqia elektrike e furnizuar atyre nga amplifikatori gjithashtu të dyfishohet. Nëse dy koka marrin të njëjtën fuqi nga amplifikatori si një, atëherë niveli i presionit të zërit do të ndryshojë pak. Në këtë rast, ne nuk fitojmë asgjë për sa i përket fuqisë, por zona e rritur e rrezatimit nga difuzorët do të japë bas më të thellë. Sidoqoftë, ky efekt varet nga distanca në të cilën ndahen kokat dhe do të shfaqet në frekuencat për të cilat kjo distancë është në përpjesëtim me gjatësinë e valës ose e tejkalon atë. Të interesuarit për detaje i referohen librit “Transmetimi dhe Elektroakustika” botuar nga Yu.A. Kovalgin, botuar nga shtëpia botuese "Radio dhe Komunikim" në 1999. Aty, në faqen 224, trajtohet problemi i efikasitetit të folësve, të cilët përfshijnë disa koka të të njëjtit lloj. Në akustikë, altoparlantë të tillë zakonisht quhen altoparlantë. Ato përdoren për të rritur drejtimin dhe për të rritur efikasitetin e sistemeve të altoparlantëve.

Është pikërisht për shkak të përmirësimit të reagimit të basit që kokat e dyfishta përdoren vetëm për kokat e basit/të mesëm ose të nënvuferit. Ekzistojnë gjithashtu opsione për tweeters të dyfishtë, por ato janë të rralla dhe kanë detyra të tjera, për shembull, zvogëlimin e drejtimit të altoparlantëve në frekuenca të larta. Në shumë raste, përdorimi i dy kokave LF mund të zgjidhë probleme komplekse - në veçanti, dy koka 12" janë më të lehta për t'u vendosur sesa një kokë 15". Sidoqoftë, vlen të merret në konsideratë që kostoja e dy kokave do të jetë qartësisht më e lartë se një e të njëjtës seri, por me një madhësi standarde më të madhe.

LLOJET E FUQISËS SË SISTEMIT TË ALTOLOTAVE

Nominale– rrënja vlera mesatare katrore e fuqisë elektrike e kufizuar nga një nivel i caktuar i shtrembërimit jolinear.

Sinusi maksimal– fuqia e një sinjali të vazhdueshëm sinusoidal në një gamë të caktuar frekuence, në të cilën altoparlanti mund të funksionojë për një kohë të gjatë pa dëmtime mekanike dhe termike.

Zhurma maksimale– fuqia elektrike e një sinjali të veçantë zhurme në një gamë të caktuar frekuence, të cilën altoparlanti mund t'i rezistojë për një kohë të gjatë pa dëmtime termike dhe mekanike.

Maja– fuqia maksimale afatshkurtër që mund të përballojnë altoparlantët pa i dëmtuar ata kur u aplikohet një sinjal i veçantë zhurme për një periudhë të shkurtër kohe (zakonisht 1 s). Testet përsëriten 60 herë me një interval prej 1 minutë.

Maksimumi afatgjatë - fuqia elektrike e një sinjali të veçantë zhurme në një gamë të caktuar frekuence që altoparlanti mund të përballojë pa dëmtime mekanike të pakthyeshme për 1 minutë. Testet përsëriten 10 herë me një interval prej 2 minutash.

Materiali i siguruar nga revista Car&Music, Nr. 12/2003. Rubrika “Këshilla të dobishme”, teksti: Edouard Seguin