Cum să alegi un difuzor. Experiență în îmbunătățirea parametrilor tweeterului Îmbunătățirea sunetului difuzoarelor coaxiale

http://www. /shikhman/arts/xe. htm

SPUNE UN CUVÂNT DESPRE bietul ȘORT

În mod tradițional, separarea benzilor medii și de înaltă frecvență (sau midbass-HF) se realizează prin crossover-uri pasive (filtre de separare). Acest lucru este deosebit de convenabil atunci când utilizați kituri de componente gata făcute. Cu toate acestea, deși caracteristicile crossover-urilor sunt optimizate pentru un anumit set, ele nu satisfac întotdeauna sarcina.
O creștere a inductanței bobinei vocale cu frecvența duce la o creștere a impedanței capului. Mai mult, această inductanță pentru mediul „mediu” este de 0,3-0,5 mH, iar deja la frecvențe de 2-3 kHz impedanța aproape se dublează. Prin urmare, la calcularea crossover-urilor pasive se folosesc două abordări: ele utilizează valoarea reală a impedanței la frecvența de trecere în calcule sau introduc circuite de stabilizare a impedanței (compensatoare Zobel). S-au scris deja multe despre asta, așa că nu o vom repeta.
Scârțâitele nu au de obicei lanțuri de stabilizare. În acest caz, se presupune că banda de frecvență de funcționare este mică (două până la trei octave), iar inductanța este nesemnificativă (de obicei mai mică de 0,1 mH). Ca urmare, creșterea impedanței este mică. În cazuri extreme, creșterea impedanței este compensată de un rezistor de 5-10 Ohm conectat în paralel la tweeter.
Cu toate acestea, totul nu este atât de simplu pe cât pare la prima vedere și chiar și o astfel de inductanță modestă duce la consecințe interesante. Problema este că tweeterele funcționează împreună cu filtrul de trecere înaltă. Indiferent de ordine, acesta conține o capacitate conectată în serie cu tweeter-ul și formează un circuit oscilator cu inductanța bobinei. Frecvența de rezonanță a circuitului se dovedește a fi în banda de frecvență de funcționare a tweeterului, iar în răspunsul în frecvență apare o „cocoașă”, a cărei amploare depinde de factorul de calitate al acestui circuit. Ca urmare, colorarea sunetului este inevitabilă. Recent, au apărut multe modele de tweetere de înaltă sensibilitate (92 dB și mai mare), a căror inductanță ajunge la 0,25 mH. Prin urmare, problema potrivirii unui tweeter cu un crossover pasiv devine deosebit de acută.
Pentru analiză a fost folosit mediul de simulare Micro-Cap 6.0, dar aceleași rezultate pot fi obținute folosind alte programe (Electronic WorkBench, de exemplu). Doar cele mai tipice cazuri sunt prezentate ca ilustrații; recomandările rămase sunt date la sfârșitul articolului sub formă de concluzii. Calculele au folosit un model simplificat al tweeterului, luând în considerare doar inductanța și rezistența activă a acestuia. Această simplificare este destul de acceptabilă, deoarece vârful de impedanță de rezonanță al celor mai multe tweetere moderne este mic, iar frecvența de rezonanță mecanică a sistemului în mișcare este în afara benzii de frecvență de funcționare. Să luăm în considerare, de asemenea, că răspunsul în frecvență pentru presiunea sonoră și răspunsul în frecvență pentru tensiunea electrică sunt două diferențe mari, așa cum se spune în Odesa.
Interacțiunea tweeter-ului cu crossover-ul este vizibilă în special în filtrele de ordinul întâi, tipice modelelor ieftine (Figura 1):

culoarea cristalului". O creștere a inductanței deplasează vârful de rezonanță la frecvențe mai joase și crește factorul de calitate al acestuia, ceea ce duce la un "clic" vizibil. Un efect secundar al creșterii factorului de calitate, care poate fi transformat în beneficiu, este o creștere în panta răspunsului în frecvență În regiunea de frecvență de încrucișare, este aproape de filtre 2 ordine, deși la distanță mare revine la valoarea inițială pentru 1 ordin (6 dB/octavă).
Introducerea unui rezistor de șunt vă permite să „îmblânziți” cocoașa răspunsului în frecvență, astfel încât unele funcții de egalizator să poată fi alocate crossover-ului. Dacă șuntul este realizat pe baza unui rezistor variabil (sau a unui set de rezistențe cu un comutator), atunci puteți chiar să reglați rapid răspunsul în frecvență în 6-10 dB. (Figura 2):

DIV_ADBLOCK703">

https://pandia.ru/text/78/430/images/image004_61.jpg" width="598" height="337 src=">
figura 4

A treia metodă este introducerea unui rezistor în serie cu tweeter-ul. Această metodă este deosebit de convenabilă pentru tweetere cu inductanță peste 100 mH. În acest caz, impedanța totală a circuitului „rezistor-tweeter” se modifică ușor în timpul procesului de reglare, astfel încât nivelul semnalului practic nu se schimbă (Figura 5):

disc"> Circuitele de stabilizare nu sunt necesare numai pentru tweetere cu inductanță scăzută (mai puțin de 0,05 mH). Pentru tweetere cu o inductanță a bobinei de 0,05-0,1 mH, circuitele de stabilizare paralele (shunturi) sunt cele mai avantajoase. Pentru tweetere cu bobină. inductanță mai mare de 0,1 mH, puteți utiliza atât circuite de stabilizare în paralel, cât și în serie. Modificarea rezistenței circuitului de stabilizare vă permite să influențați răspunsul în frecvență frecvența și parametrii cocoașului. Pentru filtrele de ordinul 2, frecvența de tăiere este determinată de parametrii elementelor sale și depinde într-o măsură mai mică de inductanța capului și de parametrii circuitului de stabilizare ” cauzată de inductanța tweeter-ului este direct dependentă de rezistența șuntului și invers dependentă de rezistența rezistorului în serie. Frecvența de tăiere este direct dependentă de factorul de calitate al filtrului. Factorul de calitate al filtrului este proportional cu rezistenta de sarcina rezultata (capul RF tinand cont de rezistenta circuitului de stabilizare). Un filtru de înaltă calitate poate fi calculat folosind metoda standard, dar pentru o rezistență la sarcină redusă de 2-3 ori față de rezistența nominală la sarcină.

Metodele propuse pentru reglarea răspunsului în frecvență sunt aplicabile și filtrelor de ordine superioară, dar, deoarece numărul de „grade de libertate” acolo crește, este dificil să se ofere recomandări specifice în acest caz. Un exemplu de modificare a răspunsului în frecvență al unui filtru de ordinul trei datorită unui rezistor de șunt este prezentat în Figura 6:

home" difuzoarele cu trei și patru căi aveau răspuns în frecvență comutabil "normal/crystal/chirp" ("smooth-crystal-chirp"). Acest lucru a fost realizat prin schimbarea nivelului benzilor de frecvență medie și înaltă.
Atenuatoarele comutabile sunt utilizate în multe crossovere, iar în raport cu tweeter-ul pot fi considerate o combinație de circuite de stabilizare în serie și paralele. Impactul lor asupra răspunsului în frecvență rezultat este destul de dificil de prezis, în acest caz, este mai convenabil să se recurgă la modelare.

DIV_ADBLOCK705">

După ce am ascultat scurt compoziții muzicale, am ajuns la concluzia că la niveluri de volum ridicate, nivelul presiunii sonore HF a prevalat asupra altor frecvențe într-o asemenea măsură încât a apărut disconfort. A trebuit fie să folosesc comenzile de ton, fie să opresc muzica. Prin natura mea, nu mi-am dorit niciunul, așa că m-am alăturat luptei pentru un sunet „confortabil”.

Primul lucru care a apărut în crossover a fost o rezistență conectată în serie cu difuzorul (Fig. 2). Condensatorul a trebuit să fie selectat din nou deoarece rezistența de sarcină s-a schimbat și frecvența de tăiere s-a schimbat odată cu acesta. Presiunea sonoră a fost redusă.

Dar „confortul” nu a fost atins. A apărut efectul opus. La niveluri de volum crescute, componentele de înaltă frecvență au fost moderate, dar când volumul a fost scăzut, mâna însăși a ajuns la comenzile de ton.

A trebuit să încerc o altă variantă de reglare a presiunii sonore - manevrarea capului cu o rezistență de 10-30 Ohmi (Fig. 3). Această metodă este uneori folosită. Cu cât este mai mică valoarea rezistenței la șunt, cu atât este mai mare suprimarea.

Dar imaginea s-a dovedit a fi oarecum diferită de cea de așteptat. Cocoașa rezonantă este în mare parte suprimată, iar modificarea generală a nivelului este neglijabilă. Nici efectul asupra răspunsului în frecvență nu este rău, dar problema principală nu a fost rezolvată. Fără controale de ton, nimic nu a funcționat.

Rezistoarele sau circuitele în serie și paralelă în acest caz se numesc disipatoare. (risipi înseamnă a împrăștia). Ele nu numai că disipează puterea, ci și absorb produsele de distorsiune a intermodulației în dinamică. Deci, influența lor asupra caracterului sunetului ar trebui să fie vizibilă în special în tweeterele ieftine (Ed.)

Controlul tonului, în esență, este o creștere sau scădere a presiunii sonore într-o anumită bandă de frecvență, în funcție de modelul specific al unității principale. Capacitățile de reglare sunt diferite pentru fiecare: pe unele dispozitive ar fi suficiente, pe altele nu. Există, de asemenea, opinia conform căreia utilizarea controalelor de ton încorporate înrăutățește sunetul sistemului datorită corectării răspunsului în frecvență al unității principale și distorsiunilor de fază suplimentare.
În plus, există restricții privind schema de instalare acustică utilizată. Când utilizați un front cu două benzi, când banda de reglare coincide aproape complet cu zona de operare a capului HF, reglarea presiunii sonore cu controlul tonului nu este atât de critică. Dar în sistemele cu trei benzi, o astfel de ajustare nu poate da efectul dorit, deoarece utilizarea sa va distorsiona răspunsul în frecvență al capului midrange, o parte a benzii de lucru a căreia se încadrează în mod necesar în zona de control a tonurilor înalte.
Ca o cale de ieșire, în aceste cazuri se justifică utilizarea unui egalizator cu un număr suficient de benzi de control. Utilizarea unui egalizator simplu cu 7-9 benzi poate să nu dea efectul dorit. Egalizatoarele mai dezvoltate costă deja bani semnificativi, ceea ce, s-ar putea chiar spune, exclude complet utilizarea lor în majoritatea instalațiilor de amatori. Deși, dacă luăm în considerare sistemul în ansamblu, utilizarea unui egalizator cu mai multe benzi va reduce timpul la configurarea completă a întregului sistem. Dar nu despre asta vorbim acum.

A apărut o idee - să folosești lămpi cu incandescență pentru a limita nivelul componentelor HF la volume mari. Când este încălzită, rezistența spiralei va crește și puterea va fi limitată. În crossover, barele sunt uneori folosite pentru a proteja împotriva suprasarcinii - aceleași lămpi, dar umplute cu hidrogen. Hidrogenul promovează restabilirea rapidă a rezistenței scăzute a filamentului. În acest caz, din cauza unei schimbări bruște a rezistenței, dinamica reproducerii de înaltă frecvență va fi perturbată. Dacă utilizați o lampă obișnuită, va avea loc o compresie lină a intervalului de înaltă frecvență. Filamentul are inerție termică în funcție de masa sa. Cu cât lampa este mai puternică, cu atât inerția termică este mai mare.

Utilizarea unui bec ca disipator a fost inițial simulată pe un computer folosind programul MicroCap. Circuitul de încrucișare a luat următoarea formă (Fig. 4):

Circuitul de încrucișare a fost simulat, capul a fost înlocuit cu un circuit echivalent (pentru a ține cont de influența inductanței capului însuși). Apoi au fost obținute grafice de răspuns în frecvență pentru toate opțiunile discutate mai sus.

Rezultatele modelării răspunsului în frecvență sunt prezentate în grafic (Fig. 8): La volum scăzut, rezistența becului este de aproximativ 0,5 Ohm. Răspunsul în frecvență al crossover-ului din această secțiune coincide practic cu răspunsul în frecvență al crossover-ului fără rezistență.

Din graficele de răspuns în frecvență se poate observa că o scădere a presiunii cu -3 dB pentru toate curbele are loc la aproximativ aceeași frecvență. Pentru versiunea cu rezistență de șunt, ratingul condensatorului a fost modificat, deoarece frecvența de tăiere la valoarea nominală considerată a crescut.

Curba 1 - răspuns în frecvență al crossover-ului fără rezistență. Curba 2 - răspuns în frecvență al unui crossover cu o rezistență în serie de 1,2 ohmi. Curba 3 - răspuns în frecvență al unui crossover cu o rezistență de șunt de 16 ohmi și un condensator de 3,5 μF. Curba 4 - răspunsul în frecvență al unui crossover cu un bec. Se presupune că rezistența lămpii ca urmare a încălzirii bobinei este de 4 ohmi. Curba 5 - răspunsul în frecvență al unui crossover cu un bec. Se presupune că rezistența lămpii ca urmare a încălzirii bobinei este de 6 ohmi.

După „partea teoretică” am trecut la practică. A fost necesar să se măsoare rezistența lămpilor la diferite tensiuni. Setând un curent diferit cu un reostat, am măsurat tensiunea la lampă, puterea curentului și am calculat rezistența folosind legea lui Ohm. Pentru trei tipuri de lămpi s-au obținut următoarele rezultate (Fig. 9-11):

Graficele indică valoarea tensiunii la care începe o încălzire ușoară a centrului spiralei.

rezultate

După ce am făcut modificări la circuitul crossover-ului meu, am început să ascult. Permiteți-mi să vă reamintesc că „confortul” sunetului a fost determinat de ureche. Utilizarea unui analizor RTA nu a fost intenționată în timpul acestui proces din cauza absenței acestuia chiar și la scară de oraș. Doar după ureche. Dacă, după o ascultare prelungită, nu există nicio dorință de a utiliza comenzile de ton sau de a opri sursa de „iritare”, atunci cred că scopul a fost atins.
În sistemul meu, instalarea becurilor de la lămpile de iluminat interior, mi se pare, a dat efectul așteptat. Efectul de „fluier” a dispărut și nu a fost nevoie să folosiți comenzile de ton la creșterea sau scăderea volumului.

GEMENI SIAMEZI

Multe instalații moderne folosesc un set dublu de tweetere. Motivul este cerințele crescute privind calitatea sunetului. Extinderea modelului de directivitate al emițătorului dublu facilitează reglarea etajului sunetului, reducând posibilitatea supraîncărcării tweeterelor la niveluri de volum ridicate. Atractivitatea externă joacă, de asemenea, un rol important, mai ales în lucrările expoziționale.
Un alt argument în favoarea unei astfel de soluții apare cu amplificarea canal cu canal. Contradicția binecunoscută dintre distribuția neuniformă a energiei unui semnal muzical pe tot spectrul și puterea egală a canalelor amplificatorului este rezolvată elegant atunci când tweeterele sunt pornite în serie. În acest caz, puterea maximă de ieșire a canalelor „beeper” ale amplificatorului este redusă la jumătate în comparație cu o sarcină normală, ceea ce face posibilă utilizarea mai completă a intervalului său dinamic și reducerea distorsiunii.
Totuși, toate cele de mai sus implică utilizarea exact a acelorași tweetere. O altă opțiune este posibilă - cu tweetere diferite care reproduc intervale de frecvență separate. Originile acestei decizii trebuie căutate în sistemele de boxe de acasă acum un sfert de secol. Reproducerea întregului interval de frecvență de peste 3-5 kHz cu un tweeter a fost atunci o sarcină destul de dificilă, așa că a fost împărțită. Banda de la 3-5 la 10-12 kHz a fost reprodusă de un mic difuzor tweeter, obișnuit pentru acei ani, iar totul de mai sus a fost reprodus de un super tweeter cu dom sau corn panglică. Pe măsură ce tehnologia s-a dezvoltat, această soluție a dispărut din echipamentele casnice de masă, dar are toate șansele să revină la echipamentele auto.
Problema reproducerii întregii game de frecvență înaltă cu un singur tweeter a fost rezolvată cu mult timp în urmă, dar un tweeter bun de bandă largă este un produs delicat și costisitor. Cel puțin în gama de prețuri inferioare și medii, nici un design și niciun material de dom nu pot satisface simultan toate cerințele, majoritatea contradictorii. Sunt necesare rigiditate ridicată, masă redusă și amortizare internă bună. Prin urmare, pentru produsele de masă rezultatele sunt dezamăgitoare:

Domul textil oferă o elaborare excelentă a sunetului mediu superior și detaliat, dar la capătul superior al gamei sunetul este de obicei înfundat (răspunsul în frecvență este blocat). Domul metalic oferă o reproducere excelentă a gamei de înaltă frecvență. Cu toate acestea, porțiunea de joasă frecvență a gamei nu este întotdeauna reprodusă în mod adecvat, sunetul este adesea colorat de rezonanța domului în sine (efectul diapazonului). Un polimer sau un dom metalizat oferă o gamă de frecvență destul de largă, dar, de regulă, cu neuniformități semnificative în răspunsul în frecvență și modelul de radiație. Ca rezultat, sunetul poate lua culori diferite.

Concluzie: avantajele diferitelor materiale trebuie combinate, iar dezavantajele trebuie compensate. Obiectele de studiu au fost tweeterele:

Prology RX-20s (cupolă de mătase, inductanță de 0,22 mH) Prology CX-25 (cupolă de mylar metalizat, inductanță de 0,03 mH)

Ascultarea a arătat că tweeterul de mătase, în ciuda tuturor sunetului detaliat, nu are „aer”, iar tweeterul mylar „clic” perfect, dar atunci când lucrează cu un filtru de ordinul întâi are o „voce” stridentă. Evident, cu o alegere adecvată a frecvenței de încrucișare, ar face o pereche excelentă.
Pentru a simplifica proiectarea și a facilita condițiile de funcționare ale amplificatorului, este cel mai avantajos să folosiți filtre de ordinul întâi. Ele creează o distorsiune de fază minimă, ceea ce le diferențiază favorabil de alte modele. Cu toate acestea, filtrele de ordinul întâi oferă o atenuare prea mică în afara benzii de funcționare, deci sunt potrivite doar pentru o putere de intrare scăzută sau o frecvență de încrucișare suficient de mare (7-10 kHz). Prin urmare, în cele mai serioase modele, se folosesc filtre de ordine superioară, de la al doilea până la al patrulea.
În acest caz, s-a decis să se utilizeze un filtru de ordinul cvasi-al doilea folosind inductanța bobinei. Sensibilitatea tweeterelor s-a dovedit a fi aproape aceeași, dar inductanța a diferit cu aproape un ordin de mărime. Acest lucru a simplificat semnificativ proiectarea crossover-ului pasiv, deoarece inductanța bobinei vocale a fost inclusă în circuit.
Ideea a fost inspirată de articolul „Spune un cuvânt despre bietul tweeter” („Master 12Volt” nr. 47). Acesta a examinat interacțiunea dintre crossover și tweeter-ul, precum și metodele de influențare a răspunsului în frecvență rezultat. Când se lucrează cu un filtru HF pasiv, inductanța bobinei formează un circuit oscilator cu capacitatea filtrului, frecvența sa de rezonanță este în banda de frecvență de funcționare a tweeterului. Ca urmare, în răspunsul în frecvență apare o „cocoașă”, a cărei amploare depinde de factorul de calitate al acestui circuit. Acest lucru poate duce la colorarea sunetului și alte artefacte. Cu toate acestea, în unele cazuri, aceste fenomene pot fi transformate în beneficii.

https://pandia.ru/text/78/430/images/image020_18.gif" width="420" height="320 src=">
figura 2

Condensatorul C1 determină limita inferioară a intervalului de frecvență reprodus al întregului sistem. Inductanța bobinei BA1 este implicată în formarea răspunsului în frecvență. În regiunea frecvenței de încrucișare, panta răspunsului în frecvență este apropiată de filtrele de ordinul 2, deși la o distanță mare revine la valoarea inițială de ordinul 1 (6 dB/octavă). Limita superioară a intervalului pentru BA1 se formează acustic. Deoarece ieșirea unui tweeter de mătase la frecvențe de peste 11 kHz este redusă considerabil, nu are rost să introduceți o atenuare suplimentară a semnalului. În același timp, inductanța bobinei și a condensatorului C2 formează un circuit cu crestătură (ștecher de filtru) la o frecvență de aproximativ 5 kHz. Suprimarea acestei regiuni de frecvență a eliminat sunetul „piercing” al tweeter-ului Mylar, păstrând reproducerea acestuia doar a părții de înaltă frecvență a gamei.
Răspunsul în frecvență de tensiune de încrucișare este prezentat în Figura 3.

DIV_ADBLOCK711">

Îmbunătățirea sunetului difuzoarelor coaxiale

Sistemele acustice componente s-au răspândit pe scară largă în audio auto, iar odată cu apariția kit-urilor bugetare, domeniul de aplicare a acestora s-a extins semnificativ. Comoditatea aspectului și ușurința de a regla scena sonoră le-au câștigat o popularitate binemeritată. Cu toate acestea, în unele cazuri este mai convenabil să folosiți difuzoare coaxiale. Pot exista multe motive: complexitatea integrării cosmetice a sistemelor componente sau tweetere suplimentare, dorința de a păstra aspectul original al interiorului, dimensiunea non-standard etc. În unele cazuri, este în general imposibil să înlocuiți coaxiale standard cu alte difuzoare fără a modifica radical scaunele din cauza dimensiunilor specifice sau a caracteristicilor de design . Ce să faci în acest caz? Încercați să stoarceți la maximum din „materiile prime” disponibile.
Cel mai adesea, difuzoarele coaxiale sunt instalate în tabloul de bord și funcționează într-un design acustic „cabinet deschis”. Din cauza unui scurtcircuit acustic, reproducerea frecvențelor sub 200-300 Hz este slăbită semnificativ, indiferent de dimensiunea difuzorului și de răspunsul în frecvență al driverului însuși. Toate încercările de a reproduce cel puțin o aparență de bas fără a modifica locul standard sunt lipsite de sens. Prin urmare, vom considera coaxialul din tabloul de bord exclusiv ca un emițător mid-HF și vom explora modul în care îi putem îmbunătăți caracteristicile în acest rol.

Trei surse și trei componente
(nu marxism, desigur, ci coaxial):

Emițător principal Emițător suplimentar Crossover

Emițătorul principal al modelelor produse în serie este echipat cu un difuzor din polipropilenă cu diferite modificări, iar în coaxiale standard este adesea realizat din hârtie. În ceea ce privește calitatea sunetului, cea din urmă opțiune este de preferat. Este clar de ce: tranziție lină de la modul de funcționare piston la zona de funcționare, absența tonurilor, greutate redusă, limită superioară destul de ridicată a intervalului de frecvență (7-10 kHz).
Dacă ne uităm la statistici, majoritatea coaxialelor de calibru „torpilă” (10-13 cm) sunt echipate cu un emițător suplimentar. Cel mai adesea acesta este un tweeter cu o cupolă din material textil sau din plastic cu un diametru de 13-18 mm, uneori metalizat. Frecvența de rezonanță naturală a unor astfel de emițători este de 1,5-3 kHz, ne vom aminti acest lucru pe viitor.
Crossover-ul majorității coaxialelor funcționează doar cu un tweeter și este format dintr-un singur condensator cu o capacitate de 3,3-4,7 μF, cel mai adesea unul electrolitic. Astfel, acesta este un filtru simplu de ordinul întâi cu o frecvență de tăiere de 6-9 kHz, deci suprimarea semnalelor în afara benzii este insuficientă, iar tweeter-ul poate fi supraîncărcat. Rezultatul este un „țițâit de porc” și sunete rezonante vizibile.

Unde sa încep

Deci, primul și cel mai evident mod de a îmbunătăți calitatea sunetului este înlocuirea condensatorului de oxid din crossover cu unul mai decent și, în același timp, revizuirea valorii acestuia. Dacă emițătorul principal este făcut din hârtie, atunci redă cu încredere gama de frecvență medie, iar ajutorul unui tweeter este necesar doar în partea de înaltă frecvență a gamei. În acest caz, capacitatea condensatorului poate fi redusă până la 2 μF, aceasta va muta ieșirea maximă în regiunea de frecvență de peste 10 kHz. După cum sa menționat la acea vreme („Spuneți un cuvânt despre tweeterul sărac” - „12Volt Master” Nr. 47), rezonanța electrică a capacității filtrului cu inductanța bobinei tweeterului formează o mică cocoașă pe răspunsul în frecvență, deci îl vom „împinge” în sus pentru a îmbunătăți ieșirea în acest interval de frecvență. Creșterea frecvenței de încrucișare va crește și capacitatea de supraîncărcare a tweeter-ului, acest lucru va permite furnizarea de putere mai mare a difuzoarelor fără riscuri.
Acum să trecem la emițătorul principal. Deoarece coaxiale nu folosesc difuzoare „dure” predispuse la rezonanțe interne, trecerea de la modul de funcționare piston la modul de funcționare are loc fără probleme. Prin urmare, nu este necesar să se limiteze în continuare banda de frecvență de sus.
O creștere a inductanței bobinei vocale cu frecvența duce la o creștere a impedanței capului. Mai mult, această inductanță pentru un coaxial „mediu” este de 0,2-0,4 mH și deja la frecvențe de 2-3 kHz impedanța aproape se dublează. Aceasta este o circumstanță neplăcută, dar în cazul nostru poate fi transformată în avantajul nostru.
În cazul difuzoarelor componente, crossover-ul are de obicei un stabilizator de impedanță sub forma unui circuit RC conectat în paralel cu difuzorul. O serie de lucrări au arătat că pentru capete de frecvență medie este mai convenabil să se includă un rezistor în serie (dissipator). Cu această conexiune, capul nu mai este alimentat de la o sursă de tensiune, ci de la o sursă de curent, astfel încât nu numai că impedanța se stabilizează pe o gamă largă de frecvențe, ci și o reducere semnificativă a distorsiunii de intermodulație, vizibilă mai ales atunci când se utilizează bandă largă și ieftină. capete de frecvență medie.
Practica arată că este suficient să instalați un rezistor cu o rezistență aproximativ egală cu 0,5-1 din impedanța nominală a capului. Pentru frecvențele de încrucișare peste 300 Hz, puterea de disipare a rezistenței ar trebui să fie egală cu 15-20% din puterea nominală a capului. De asemenea, ar trebui luate în considerare reducerea și degradarea amortizarii, dar am convenit să nu luăm în considerare regiunea de joasă frecvență.
Acum să vedem care va fi rezultatul conectării unui rezistor în serie cu capul coaxial. Pentru modelare, ca de obicei, folosim mediul MicroCap și un model simplu de cap dinamic cu valori medii Re și Le pentru coaxiale.

mormăi" în regiunea frecvenței de rezonanță a difuzorului principal (100-150 Hz). Dar, deoarece sensibilitatea a scăzut cu aproximativ 6 dB, cel mai probabil va trebui să uitați de conectarea coaxialului modificat la amplificatorul încorporat. Și dacă da, va exista unul activ în crossoverul amplificatorului extern pentru a limita banda de frecvență de operare de jos.
Ca experiment, mai multe difuzoare coaxiale de diferite mărci au fost supuse modificărilor:

AUDAX (standard Renault) Prology PX-1022 JBL P-452

În toate cazurile, a fost observat un sunet „clarificat” al intervalului de frecvență medie, „răgușeala” tweeter-ului a dispărut la putere de intrare mare și echilibrul tonal general s-a îmbunătățit. Chiar și AUDAX-ul brut cu difuzoare grele din carton și tweetere dezgustătoare au găsit un al doilea vânt.

Design-urile difuzoarelor de înaltă frecvență (HF) sunt cele mai diverse. Ele pot fi obișnuite, corn sau cupolă. Principala problemă în crearea lor este extinderea direcției oscilațiilor emise. În acest sens, difuzoarele cu dom au anumite avantaje. Diametrul difuzorului sau al membranei radiante a tweeterelor HF variază de la 10 la 50 mm. Adesea, tweeterele sunt bine închise în spate, ceea ce elimină posibilitatea de modulare a radiației lor de către radiația emițătorilor de frecvență joasă și medie.

Un tweeter tip con miniatural produce bine sunete de înaltă frecvență, dar are un model de radiație foarte îngust – de obicei într-un unghi de 15 până la 30 de grade (în raport cu axa centrală). Acest unghi este setat atunci când ieșirea difuzorului este de obicei redusă cu -2 dB. Este indicat unghiul de abatere față de axa orizontală și verticală. În străinătate, acest unghi se numește unghi de dispersie sau de dispersie a sunetului.

Pentru a crește unghiul de dispersie, difuzoarele sau atașamentele pentru acestea sunt realizate în diverse forme (sferice, în formă de corn etc.). Depinde mult de materialul difuzorului. Cu toate acestea, tweeterele convenționale nu pot emite sunete cu frecvențe vizibil mai mari de 20 kHz. Plasarea reflectoarelor speciale în fața tweeterului (cel mai adesea sub forma unei rețele de plastic) vă permite să extindeți semnificativ modelul de directivitate. O astfel de grilă este adesea un element al cadrului acustic al unui tweeter sau alt emițător.

Un subiect etern de dezbatere este întrebarea dacă este necesar să se emită frecvențe de peste 20 kHz, deoarece urechea noastră nu le poate auzi și chiar și echipamentele de studio limitează adesea gama efectivă de semnale sonore la un nivel de la 10 la 15-18. kHz. Cu toate acestea, faptul că nu auzim astfel de semnale sinusoidale nu înseamnă că ele nu există și nu afectează forma dependențelor de timp ale semnalelor audio reale și destul de complexe, cu rate de repetiție mult mai mici.

Există multe dovezi convingătoare că această formă este foarte distorsionată atunci când gama de frecvență este limitată artificial. Unul dintre motivele pentru aceasta este defazajul diferitelor componente ale unui semnal complex. Este curios că urechea noastră nu simte schimbările de fază în sine, ci este capabilă să distingă semnale cu diferite forme de dependență de timp, chiar dacă acestea conțin același set de armonici cu aceleași amplitudini (dar faze diferite). De mare importanță este natura declinului răspunsului în frecvență și liniaritatea răspunsului de fază chiar și în afara intervalului de frecvență reprodus efectiv.

În general, dacă dorim să avem un răspuns uniform în frecvență și fază pe întreaga gamă audio, atunci gama de frecvență emisă efectiv de acustică ar trebui să fie vizibil mai larg decât cea audio. Toate acestea justifică pe deplin dezvoltarea emițătorilor de bandă largă de către multe companii lider în domeniul electroacusticii.

Amplasarea emițătoarelor HF Există o problemă - rezultatul depinde în mare măsură de locul în care sunt plasate capetele și de modul în care sunt orientate. Să vorbim despre capul HF, sau tweeter.

Caracteristicile capetelor HF Din teoria propagării undelor sonore se știe că odată cu creșterea frecvenței, modelul de radiație al emițătorului se îngustează, iar acest lucru duce la o îngustare a zonei optime de ascultare. Adică, este posibil să obțineți un echilibru tonal uniform și scena corectă doar într-o zonă mică de spațiu. Prin urmare, extinderea modelului de radiație al emițătorului HF este sarcina principală a tuturor designerilor de difuzoare. Cea mai slabă dependență a modelului de radiație de frecvență este observată la tweeterele cu dom. Acest tip de emițători HF este cel mai comun în difuzoarele de automobile și de uz casnic. Alte avantaje ale radiatoarelor cu dom sunt dimensiunile lor reduse și absența necesității de a crea un volum acustic, în timp ce dezavantajele includ frecvența limită inferioară joasă, care se află în intervalul 2,5-7 kHz. Toate aceste caracteristici sunt luate în considerare la instalarea unui tweeter Locația de instalare este influențată de orice: domeniul de funcționare al tweeterului, caracteristicile sale de directivitate, numărul de componente instalate (sisteme cu 2 sau 3 componente) și chiar personalul dvs. gust. Să facem imediat o rezervă că nu există recomandări universale cu privire la această problemă, așa că nu putem arăta cu degetul spre tine - ei spun, pune-l aici și totul va fi OK! Cu toate acestea, astăzi există multe soluții standard care sunt utile pentru a vă familiariza. Toate următoarele se aplică circuitelor non-procesor, dar acest lucru este valabil și atunci când se folosește un procesor, prezența acestuia oferă pur și simplu mult mai multe oportunități de a compensa impactul negativ al unei locații neoptimale.

Consideratii practice. Mai întâi, să ne amintim câteva canoane. În mod ideal, distanța până la tweeterele stânga și dreapta ar trebui să fie aceeași, iar tweeterele ar trebui instalate la înălțimea ochilor (sau a urechilor) ascultătorului. În special, cel mai bine este întotdeauna să mutați capetele tweeter-ului cât mai departe posibil, deoarece cu cât sunt mai departe de urechi, există mai puțină diferență între distanțele față de șoferii din stânga și din dreapta. Al doilea aspect: tweeter-ul nu trebuie să fie departe de capul midrange sau bass/midrange, altfel nu veți obține un echilibru tonal bun și potrivire de fază (de obicei ghidat de lungimea sau lățimea palmei). Cu toate acestea, dacă tweeter-ul este setat la un nivel scăzut, scena de sunet scade și se pare că ești deasupra sunetului. Dacă setarea este prea mare, din cauza distanței mari dintre tweetere și difuzoarele medii, integritatea echilibrului tonal și potrivirea fazelor se pierde. De exemplu, atunci când ascultați o piesă cu o înregistrare a unei piese de pian, la notele joase același instrument va suna scăzut, iar la notele înalte se va înălța brusc în sus.

Directivitate capului HF. Când v-ați dat seama unde să instalați capul HF, ar trebui să decideți direcția acestuia. După cum arată practica, pentru a obține echilibrul timbral corect, este mai bine să direcționați tweeter-ul către ascultător, iar pentru a obține o bună profunzime a scenei sonore, folosiți reflexia. Alegerea este determinată de sentimentele tale personale despre muzica pe care o asculți. Principalul lucru aici este să vă amintiți că poate exista doar o singură locație optimă de ascultare.
Este recomandabil să orientați tweeter-ul în spațiu, astfel încât axa lui centrală să fie îndreptată către bărbia ascultătorului, adică să setați un unghi diferit de rotație pentru tweeter-ul din stânga și din dreapta. Există două lucruri de reținut atunci când orientați un tweeter reflectorizant. În primul rând, unghiul de incidență al undei sonore este egal cu unghiul de reflexie, iar în al doilea rând, prin prelungirea traseului sunetului, ducem scena sonoră mai departe, iar dacă te lași purtat, poți obține așa-numitul efect de tunel, când scena sonoră este departe de ascultător, parcă la capătul unui coridor îngust.

Metoda de setare. După ce am conturat, în conformitate cu recomandările date, locația capetelor RF, merită să începem experimentele. Faptul este că nimeni nu va spune niciodată în avans unde va fi asigurată exact o „lovitură” de 100% cu componentele dumneavoastră. Cea mai optimă locație vă va permite să determinați experimentul, care este destul de simplu de configurat. Luați orice material lipicios, de exemplu, plastilină, bandă cu două fețe, velcro sau lipici fierbinte model, puneți muzica preferată sau discul de testare și, ținând cont de toate cele de mai sus, începeți să experimentați. Încercați diferite locații și opțiuni de orientare în fiecare. Înainte de a instala în sfârșit driverul de înaltă frecvență, este mai bine să ascultați puțin și să îl corectați pe plastilină.

Creativitate. Configurarea și alegerea locației tweeter-ului are propriile sale nuanțe pentru sistemele cu 2 și 3 componente. În special, în primul caz, este dificil să se asigure o apropiere apropiată a driverului de înaltă frecvență și a emițătorului de joasă frecvență/medie. Dar, în orice caz, nu ar trebui să vă fie frică să experimentați - am întâlnit instalații în care capete HF au ajuns în cele mai neașteptate locuri. Are rost să ai o pereche suplimentară de tweetere? De exemplu, compania americană Boston Acoustics produce seturi de difuzoare componente, unde crossover-ul are deja spațiu pentru conectarea unei a doua perechi de capete HF. După cum explică dezvoltatorii înșiși, a doua pereche este necesară pentru a ridica nivelul scenei de sunet. În condițiile de testare, le-am ascultat ca un plus la perechea principală de tweetere și am fost surprinși cât de semnificativ s-a extins spațiul scenei de sunet. elaborarea nuanțelor s-a îmbunătățit

Teoria armonică

Compresie de amplitudine

Ce să fac?

Supraîncărcarea (decuparea) amplificatoarelor de putere- un eveniment comun. Acest articol discută supraîncărcarea cauzată de un nivel crescut al semnalului de intrare, ceea ce duce la limitarea semnalului de ieșire.

După ce am analizat „fenomenul” acestui tip de supraîncărcare, care se presupune că provoacă deteriorarea difuzoarelor, vom încerca să demonstrăm că adevăratul vinovat este compresia (comprimarea) în amplitudine a semnalului.

DE CE AU NECESITATE DE PROTECȚIE BIFZOARELE?

Toate capetele difuzoarelor au limite de putere de operare. Depășirea acestei puteri duce la deteriorarea difuzoarelor (LS). Aceste daune pot fi împărțite în mai multe tipuri. Să aruncăm o privire mai atentă la două dintre ele.

Primul tip este deplasarea excesivă a difuzorului GG. Difuzorul GG este o suprafață radiantă care se mișcă ca urmare a unui semnal electric aplicat. Această suprafață poate fi conică, bombată sau plată. Vibrațiile difuzorului excită vibrații în aer și emit sunet. Conform legilor fizicii, pentru a produce un sunet mai puternic sau pentru a reproduce frecvențe mai joase, difuzorul trebuie să oscileze cu o amplitudine de deplasare mai mare, în timp ce se apropie de limitele sale mecanice. Dacă este forțat să se miște mai departe, va avea ca rezultat o deviere excesivă. Acest lucru se întâmplă cel mai adesea cu GG-uri de joasă frecvență, deși se poate întâmpla cu GG-uri de frecvență medie și chiar de înaltă frecvență (dacă frecvențele joase nu sunt suficient de limitate). Astfel, deplasarea excesivă a difuzorului duce cel mai adesea la deteriorarea mecanică a capului.

Al doilea inamic al GG este energia termică rezultată din pierderile termice din bobinele vocale. Niciun dispozitiv nu este 100% eficient. În ceea ce privește GG, 1 W de putere de intrare nu este convertit în 1 W de putere acustică. Aproape majoritatea GG-urilor au o eficiență mai mică de 10%. Pierderile cauzate de randamentul scazut se transforma in incalzire a bobinelor, determinand deformarea mecanica a acestora si pierderea formei. Supraîncălzirea cadrului bobinei determină slăbirea structurii sale și chiar distrugerea completă. În plus, supraîncălzirea poate face ca lipiciul să facă spumă și să pătrundă în spațiul de aer, determinând ca bobina mobilă să nu se mai miște liber. În cele din urmă, înfășurarea bobinei poate exploda pur și simplu ca o legătură sigură. Este absolut evident că acest lucru nu poate fi permis.

Determinarea puterii permise a difuzoarelor cu mai multe benzi a fost întotdeauna o problemă serioasă pentru utilizatori și dezvoltatori. Utilizatori care înlocuiesc cel mai des tweeterele deteriorate

Ei sunt convinși că ceea ce s-a întâmplat nu este vina lor. S-ar părea că puterea de ieșire a amplificatorului este de 50 W, iar puterea difuzorului este de 200 W și, cu toate acestea, difuzorul de înaltă frecvență se defectează după ceva timp. Această problemă i-a forțat pe ingineri să-și dea seama de ce se întâmpla asta. Au fost prezentate multe teorii. Unele dintre ele au fost confirmate științific, altele rămân ca teorii.

Să luăm în considerare mai multe puncte de vedere asupra situației.

TEORIA ARMONICILOR

Studiile privind distribuția energiei de-a lungul spectrului de semnal au arătat că, indiferent de tipul de muzică, nivelul de energie de înaltă frecvență din semnalul sonor este mult mai scăzut decât nivelul de energie de joasă frecvență. Acest fapt face și mai dificil să ne dăm seama de ce tweeterele sunt deteriorate. S-ar părea că, dacă amplitudinea frecvențelor înalte este mai mică, atunci difuzoarele de joasă frecvență ar trebui deteriorate mai întâi, și nu difuzoarele de înaltă frecvență.

Producătorii de difuzoare folosesc, de asemenea, aceste informații atunci când își dezvoltă produsele. Înțelegerea spectrului energetic al muzicii le permite să îmbunătățească în mod semnificativ sunetul tweeterelor prin utilizarea unor sisteme de mișcare mai ușoare, precum și prin utilizarea unui fir mai subțire în bobinele vocale. În difuzoare, puterea difuzoarelor de înaltă frecvență nu depășește de obicei 1/10 din puterea totală a difuzorului în sine.

Dar pentru că în domeniul de frecvență joasă (LF) există mai multă energie muzicală decât în ​​domeniul de frecvență înaltă (HF), ceea ce înseamnă că, datorită puterii sale scăzute, energia de înaltă frecvență nu poate provoca daune difuzoarelor de înaltă frecvență. Prin urmare, sursa de frecvențe înalte suficient de puternice pentru a deteriora tweeterele este în altă parte. Deci, unde se află?

S-a sugerat că, dacă există suficiente componente de joasă frecvență în semnalul audio pentru a supraîncărca amplificatorul, este probabil ca, ca urmare a limitării semnalului de ieșire, distorsiunea de înaltă frecvență să fie suficient de puternică pentru a deteriora tweeter-ul.

Tabelul 1. Amplitudini armonice 100 Hz undă pătrată, 0 dB = 100 W

Această teorie a devenit destul de răspândită la începutul anilor 70 și a început treptat să fie percepută ca „dogma”. Cu toate acestea, ca urmare a studiilor privind fiabilitatea și securitatea amplificatoarelor de putere în condiții tipice, precum și a practicii de operare a amplificatoarelor și difuzoarelor de către utilizatori obișnuiți, s-a dovedit că supraîncărcarea este o întâmplare comună și nu este la fel de vizibilă pentru ureche, așa cum cred majoritatea oamenilor. Răspunsul indicatorilor de suprasarcină a amplificatorului este de obicei întârziat și nu indică întotdeauna cu exactitate suprasarcina reală. În plus, mulți producători de amplificatoare își încetinesc în mod deliberat răspunsul pe baza propriilor idei despre cât de multă distorsiune trebuie să apară pentru ca indicatorul să se aprindă.

Amplificatoare mai avansate și cu sunet mai bun, incl. Amplificatoarele cu tăiere moale vor deteriora și tweeterele. Cu toate acestea, amplificatoarele mai puternice cauzează mai puține daune tweeterelor. Aceste fapte întăresc și mai mult teoria conform căreia sursa de deteriorare a difuzoarelor de înaltă frecvență este încă supraîncărcarea (decuparea) amplificatorului. S-ar părea că există o singură concluzie - tăierea este principalul motiv pentru deteriorarea difuzoarelor de înaltă frecvență.

Dar să continuăm să explorăm acest fenomen.

COMPRESIA DE AMPLITUDINE

Când amplitudinea unui semnal sinusoidal este limitată, amplificatorul introduce distorsiuni mari în semnalul original, iar forma semnalului rezultat seamănă cu forma unui dreptunghi. În acest caz, un dreptunghi ideal (meadru) are cel mai înalt nivel de armonici superioare. (vezi Figura 1). O undă sinusoidală mai puțin tăiată are armonici de aceleași frecvențe, dar la un nivel mai scăzut.

Aruncați o privire la compoziția spectrală a unui semnal de undă pătrată cu o frecvență de 100 Hz și o putere de 100 W prezentată în Tabelul 1.

După cum puteți vedea, puterea care ajunge la tweeter după trecerea acestui semnal printr-un crossover ideal cu o frecvență de tăiere de 1 kHz este mai mică de 2 W (0,83 + 0,589 = 1,419 W). Asta nu e mult. Și nu uitați că în acest caz este simulată o suprasarcină severă, ideală, a unui amplificator de 100 de wați, capabil să transforme un sinus într-un meadru. O creștere suplimentară a supraîncărcării nu va mai crește armonicile.

Orez. 1. Componentele armonice ale unei unde pătrate de 100 Hz în raport cu o undă sinusoidală de 100 Hz

Rezultatele acestei analize indică faptul că, chiar dacă un difuzor slab de înaltă frecvență cu o putere de 5-10 W este utilizat într-un difuzor de 100 W, deteriorarea armonică a acestuia este imposibilă, chiar dacă semnalul ia forma unui meandre. Cu toate acestea, difuzoarele sunt încă deteriorate.

Aceasta înseamnă că trebuie să găsim altceva care ar putea provoca astfel de eșecuri. Deci care e treaba?

Motivul este compresia în amplitudine a semnalului.

În comparație cu modelele mai vechi de amplificatoare, amplificatoarele de înaltă calitate de astăzi au o gamă dinamică mai mare și sună mai bine atunci când sunt conduse. Prin urmare, utilizatorii sunt mai tentați să overdrive amplificatoarele și să le clipească pe vârfuri dinamice de joasă frecvență, deoarece în acest caz, nu apar distorsiuni sonore mari. Acest lucru are ca rezultat comprimarea caracteristicilor dinamice ale muzicii. Volumul frecvențelor înalte crește, dar volumul frecvențelor joase nu crește. Acest lucru este perceput de ureche ca o îmbunătățire a luminozității sunetului. Unii ar putea interpreta acest lucru ca o creștere a volumului fără o schimbare însoțitoare a echilibrului sunetului.

De exemplu, vom crește nivelul semnalului la intrarea unui amplificator de 100 de wați. Componentele de joasă frecvență vor fi limitate la 100 W din cauza supraîncărcării. Pe măsură ce nivelul de intrare crește și mai mult, componentele de înaltă frecvență vor crește până ating și punctul de tăiere de 100 W.

Uită-te la fig. 2, 3 și 4. Graficele sunt gradate în volți. La o sarcină de 8 ohmi, 100 W corespunde unei tensiuni de 40 V. Înainte de limitare, componentele de joasă frecvență au o putere de 100 W (40 V), iar componentele de înaltă frecvență au doar o putere de 5- 10 W (9-13 V).

Să presupunem că un semnal muzical cu componente de frecvență joasă și de înaltă frecvență este alimentat la un amplificator de 100 de wați (8 ohmi). Folosim un amestec de semnal sinusoidal HF de nivel scăzut cu un semnal LF de nivel înalt (vezi Fig. 2). Nivelul componentelor de înaltă frecvență furnizate tweeter-ului este cu cel puțin 10 dB mai mic decât nivelul componentelor de joasă frecvență. Acum să creștem volumul până când semnalul este limitat (+3 dB supraîncărcare, vezi Fig. 3).

Orez. 2. O undă sinusoidală de nivel scăzut, de înaltă frecvență, amestecată cu o explozie de undă sinusoidală de nivel înalt, de joasă frecvență

Orez. 3. Ieșire a unui amplificator de 100 de wați cu 3 dB de suprasarcină

Orez. 4. Ieșire a unui amplificator de 100 de wați cu 10 dB de suprasarcină

Vă rugăm să rețineți că, judecând după forma de undă, doar componentele de joasă frecvență au fost limitate, iar nivelul componentelor de înaltă frecvență a crescut pur și simplu. Desigur, tăierea generează armonici, dar nivelul lor este semnificativ mai scăzut decât cel al meandrei despre care am discutat mai devreme. Amplitudinea componentelor HF a crescut cu 3 dB în raport cu LF (aceasta este echivalentă cu compresia în amplitudine a semnalului cu 3 dB).

Când amplificatorul este supraîncărcat cu 10 dB, amplitudinea componentelor HF va crește cu 10 dB. Astfel, fiecare creștere cu 1 dB a volumului determină o creștere a amplitudinii componentelor HF cu 1 dB. Creșterea va continua până când puterea componentelor RF va ajunge la 100W. Între timp, nivelul de vârf al componentelor de joasă frecvență nu poate depăși 100 W (vezi Fig. 4). Acest grafic corespunde unei compresii de aproape 100%, deoarece... nu există aproape nicio diferență între componentele HF și LF.

Acum este ușor de văzut cât de mult puterea semnalului RF depășește puterea unui tweeter de 5-10 wați. Este adevărat că supraîncărcarea va genera armonici suplimentare, dar acestea nu vor atinge niciodată nivelul semnalelor originale de înaltă frecvență amplificate.

Ai putea crede că distorsiunea semnalului ar fi insuportabilă. Nu te păcăli. Vei fi uimit să afli cât de mare este limita de supraîncărcare, peste care nu se va mai putea asculta nimic. Doar opriți indicatorul de suprasarcină de pe amplificator și vedeți la ce nivel întoarceți controlul volumului amplificatorului. Dacă măsurați nivelul semnalului de ieșire al amplificatorului cu un osciloscop, nivelul de suprasarcină vă va surprinde. Un nivel de supraîncărcare de 10 dB pe componentele de joasă frecvență este obișnuit.

CE SĂ FAC?

Dacă putem proteja amplificatoarele de supraîncărcare (decupaje), putem folosi difuzoarele mai eficient. Pentru a preveni supraîncărcarea și comprimarea amplitudinii rezultată, orice amplificator modern trebuie să folosească așa-numitul. limitatoare de alunecare. Ele împiedică compresia de amplitudine menționată mai sus deoarece Când valoarea pragului este atinsă la orice frecvență, nivelul tuturor frecvențelor scade cu aceeași cantitate.

În limitatoarele externe, pragul de răspuns (pragul) este stabilit de utilizator. Ajustare precisă

Acest prag pentru limitarea amplificatoarelor este destul de dificil. În plus, nivelul de tăiere al amplificatoarelor nu este o valoare constantă. Se schimbă în funcție de tensiunea de alimentare, rezistența AC și chiar natura semnalului. Pragul limitatorului trebuie să monitorizeze continuu acești factori. Cea mai corectă soluție ar fi să legați pragul de semnalul de suprasarcină a amplificatorului.

Este destul de logic să construiești un limitator în interiorul amplificatorului. La amplificatoarele moderne, este ușor de determinat momentul în care apare o suprasarcină cu mare precizie. La aceasta reacționează așa-numitele amplificatoare încorporate. limitatoare de alunecare. De îndată ce semnalul de ieșire al amplificatorului atinge nivelul de suprasarcină, circuitul de control pornește elementul de control al limitatorului.

Al doilea parametru, după pragul de răspuns, inerent oricărui limitator este timpul de răspuns și de eliberare. Mai important este timpul de recuperare după suprasarcină (timpul de eliberare).

Există două opțiuni pentru utilizarea amplificatoarelor:

• funcționează ca parte a unui complex de amplificator cu mai multe benzi,

• lucru pe difuzoare de bandă largă.

În primul caz, fie numai banda de joasă frecvență, fie benzile de frecvență medie și de înaltă frecvență pot fi furnizate amplificatorului. Când setați un timp lung de eliberare și utilizați amplificatorul în benzile de frecvență medie-înaltă, „cozile” recuperării limitatorului pot fi observate la ureche. Și, invers, cu un timp scurt de eliberare și funcționare în banda de frecvență joasă, pot apărea distorsiuni de formă a semnalului.

Când utilizați un amplificator pe un difuzor de bandă largă, trebuie să căutați o valoare de compromis pentru timpul de recuperare.

În acest sens, producătorii de amplificatoare iau două căi - fie este selectat un timp de eliberare compromis, fie este introdus un comutator de timp de eliberare (SLOW-FAST).

CONCLUZII:

Dacă mă întrebați de ce este necesar acest lucru, atunci nu vă voi răspunde - atunci acest articol nu este pentru dvs. Dacă totul este în regulă cu motivația ta, atunci îți propun să te familiarizezi cu câteva dintre rezultatele pe care le-am obținut cu mijloacele și cunoștințele modeste pe care le am.

Pentru început, cobaiul, cine este el?

Pacientul nostru este un difuzor de înaltă frecvență cu o diafragmă conică 3GD-31. Principala plângere împotriva acesteia este denivelarea și neuniformitatea semnificativă a răspunsului în frecvență. Acestea. În plus față de denivelarea de aproximativ 10 dB între vârful maxim și minim, există multe nereguli mai mici, drept urmare răspunsul în frecvență este similar cu cel al unei păduri. Am decis să nu prezint caracteristicile măsurate la începutul articolului, pentru că... Va fi mai clar să le așezi lângă cele finale obținute după toate modificările de design.
Ideea principală a acțiunilor mele, sau mai degrabă două idei principale, este, în primul rând, de a adăuga elemente de absorbție a sunetului în interiorul volumului difuzorului pentru a suprima rezonanțe care apar într-un volum închis cu pereți solidi care reflectă ușor sunetul fără absorbind vizibil energia acestuia, care este corpul vorbitorului menționat. A doua idee este să procesezi materialul difuzorului în sine (nu, nu cu lichidul lui A. Vorobyov ;-)), ci cu lac, rezultând un material compozit care este superior originalului (hârtia) ca rigiditate, dar nu este inferior față de acesta în amortizarea propriilor rezonanțe, ceea ce reduce deformarea îndoită a difuzorului în timpul funcționării acestuia și, prin urmare, ajută la reducerea vârfurilor de rezonanță și a scăderilor în răspunsul în frecvență.

Ce-mi trece prin cap?

Cert este că am efectuat experimente similare de mult timp și am primit destul de multe confirmări cu privire la corectitudinea și utilitatea abordării mele, dar toate rezultatele au fost destul de împrăștiate. Aceasta a fost parțial o consecință a lipsei de experiență în măsurătorile acustice (și mai mult în interpretarea rezultatelor obținute), parțial o consecință a dezvoltării incomplete a ideii în sine și a planului general de acțiune. Și așa, când tot acest mozaic s-a format în capul meu într-o imagine mai mult sau mai puțin completă, am decis să conduc experimentul de la început până la sfârșit, făcând simultan toate măsurătorile.

Deci ce s-a făcut?

Pentru început, difuzorul a fost dezasamblat. Pentru a face acest lucru, cablurile bobinei difuzorului au fost dezlipite de la bornele de pe carcasă, apoi, după înmuierea cu acetonă, inelul de etanșare din carton a fost separat și difuzorul însuși a fost desprins de „pâlnia” metalică a carcasei în același mod. . Apoi, difuzorul a fost scos din carcasă și pus deoparte pentru moment.
Mai întâi, carcasa difuzorului a fost procesată. Sectoarele au fost tăiate din pânză de aproximativ 3 mm grosime, acoperind cu precizie suprafața interioară a corpului, care era un trunchi de con. În partea de jos (baza mai mică a trunchiului de con) a fost tăiat un cerc din același material cu o gaură în mijloc pentru bobină. După aceasta, suprafața interioară a corpului și suprafața semifabricatelor de pânză au fost unse cu un strat de adeziv Moment și aproape imediat (deoarece se usucă foarte repede și când am terminat de întins modelele de pânză, stratul de pe corp se uscate deja ) apăsate unul împotriva celuilalt. Iată o fotografie a semifabricatului rezultat.

În acel moment, mi-a venit ideea că nu doar rezonanțe în volumul carcasei, ci și în pereții înșiși, ar putea fi de vină pentru un răspuns în frecvență spart. corpul este un fel de clopot din tablă ștanțată. Pentru a-i măsura rezonanțe, am folosit următoarea tehnică. După ce am așezat carcasa pe o bază moale, cu magnetul îndreptat în jos, am instalat microfonul direct deasupra acestuia, am pornit înregistrarea sunetului și am lovit exteriorul carcasei de mai multe ori cu mânerul de plastic al unei șurubelnițe. Apoi am selectat cel mai de succes semnal (din punct de vedere al nivelului) din înregistrare și l-am importat în LspLab pentru analiză. Rezultate puțin mai târziu. Apoi, pentru a umezi corpul, acesta a fost acoperit la exterior cu cauciuc dintr-o camera veche de bicicletă, folosind aceeași tehnologie ca și acoperirea anterioară din pânză. Apoi, după uscare completă - o zi mai târziu, testele au fost efectuate din nou, folosind aceeași metodă ca mai sus. Cu toate acestea, sunetul de la impact a fost mult mai slab, așa că am lovit automat puțin mai tare decât în ​​timpul primei măsurători - din această cauză, nivelul semnalului în timpul celei de-a doua măsurători, în opinia mea, s-a dovedit a fi oarecum supraestimat, dar acest lucru nu nu joacă un rol semnificativ în acest caz. Deci, iată primele rezultate comparative - răspunsul tranzitoriu al cabinetului difuzorului (sub forma unei sonograme). Mai jos este versiunea originală.

Este clar că după modificare, toate rezonanțele de peste 3 kHz au fost suprimate cu un nivel de peste 20 dB! Din această imagine se pare că rezonanța principală la 1200Hz (apropo, interesant, rezonanța principală a conului difuzorului este situată exact la aceeași frecvență) a devenit mult mai puternică. Acest lucru nu este adevărat, pentru că programul normalizează nivelurile de pe sonogramă, astfel încât cele mai „puternice” semnale să devină roșii, dar această scară este valabilă doar într-un singur grafic și există două dintre ele în imagine, astfel încât roșul din graficul de sus este cu 20 dB mai slab decât roșul din graficul de jos! Iată un alt grafic - deja mai familiar - răspunsul în frecvență al ambelor măsurători.

Se poate observa că eficiența de amortizare crește odată cu frecvența și suprimarea la frecvențe de 3 kHz și mai mari depășește 30 dB! Și asta în ciuda faptului că, așa cum am spus deja, în a doua dimensiune am lovit mai tare corpul! Vouă, celor cărora le place să „calmeze” boxele difuzoarelor, o notă - vi-o dau!

Difuzorul a fost acoperit (nu impregnat, ci acoperit) cu lac nitro (dintre toate materialele testate în acest scop, a avut cel mai bun efect asupra proprietăților difuzoarelor). La interior există un singur strat, la exterior trei. Dar, desigur, acestea nu erau genul de straturi care nu sunt pictate pe pereți! Când se aplică primul strat cu o perie moale, suprafața este doar umezită și nu prea mult. Al doilea și al treilea strat sunt puțin mai groși, dar în total, cele trei straturi sunt atât de subțiri încât structura fibroasă a hârtiei este încă vizibilă sub ele.

Înainte de asamblare, în cavitatea dintre corp și difuzor a fost introdusă suplimentar o „goasă” de vată pentru a obține o absorbție maximă a sunetului în volum dacă este posibil. Imaginea următoare prezintă caroseria pregătită pentru asamblare.

O altă modificare a fost făcută la bornele bobinei. Inițial, firele subțiri ale înfășurării bobinei au fost lipite cu nituri de cupru de pe difuzor (și au fost lipite picături mari de lipit!), ceea ce ar trebui să creeze un nou sistem rezonant din masa întregului metal și rigiditatea părții din difuzorul pe care era lipit totul. Nu mi-a plăcut deloc această stare de lucruri, așa că am decis să refac totul. Am dezlipit firele bobinei de pe nituri, le-am găurit și am lipit cablurile care conectează bobina la bornele externe direct la firele bobinei mobile. Poza următoare, deși nu este de foarte bună calitate, arată noua stare de lucruri. Găurile rămase sunt sigilate cu cercuri de hârtie.

Acum voi da rezultatul rezumat.

Pentru început, iată răspunsul în frecvență al difuzorului original și acesta după modificare. Liniile aldine arată răspunsul în frecvență și răspunsul în frecvență după modificare.

La prima vedere, nu am avut prea mult succes. Ei bine, scăderea la 4 kHz a scăzut cu aproximativ 3 dB, vârful la 9 kHz a scăzut cu câțiva dB, iar răspunsul în frecvență a scăzut de la 12 la 20 kHz. Poate fi atribuită unor fenomene aleatorii - rezonanțele din difuzor au fost redistribuite cu succes. Cu toate acestea, trebuie spus că acest difuzor nu a avut prea mult succes în scopul experimentului meu - inițial a avut aproape calitatea maximă pentru design. Pentru comparație, voi da o pereche similară de răspuns în frecvență pentru un alt eșantion - mai rău.

Aici se află toate efectele miraculoase ale îmbunătățirii feței! Cu toate acestea, nu folosesc acest difuzor ca bază pentru acest articol, deoarece în acest caz acestea sunt toate datele pe care le-am primit, dar am colectat mai multe informații despre difuzorul descris mai sus.

Acum vreau să dau caracteristicile tranzitorii ale difuzorului. Sunt aceleași ca și pentru corp - sub formă de sonograme, în opinia mea, acest lucru este mai clar.

Este clar că difuzorul original are rezonanțe întârziate în regiunea de 5 și 10 kHz, atingând o durată de până la 1,3 ms. După modificare, în primul rând, sunt scurtate de 1,5 ori, iar în al doilea rând, se sfărâmă în multe altele mai mici, atât ca intensitate, cât și ca durată. Peste 10 kHz nu sunt deloc acolo - au dispărut. În general, răspunsul la impuls s-a îmbunătățit mult mai vizibil decât răspunsul în frecvență.
Pe baza acestui experiment, precum și a mai multor anterioare, am ajuns la concluzia că învelișul cu lac afectează în principal performanța difuzorului în cea mai înaltă gamă de frecvență, iar diverse materiale fonoabsorbante funcționează în intervalul de frecvență medie.
Amortizarea corpului nu pare să aibă un efect semnificativ asupra rezultatelor.

În concluzie, aș dori să spun că acest articol a fost scris în principal cu scopul de a prezenta persoanelor care nu dispun de mijloace de evaluare instrumentală a parametrilor obiectivi ai vorbitorilor asupra influenței pe care acțiunile specifice o au asupra unui vorbitor specific eșantion.
În urma acestor experimente, a apărut o altă idee de îmbunătățire în continuare a parametrilor. Va sta la baza experimentelor ulterioare și, dacă vor avea succes, subiectul următorului astfel de articol.

Un amplificator și un difuzor sunt verigi din același lanț, pur și simplu, unul nu poate funcționa fără celălalt. În ultimul număr am examinat în detaliu întrebarea: „Ce putere ar trebui să aibă amplificatorul?” și acum să încercăm să răspundem celui de-al doilea: „Ce putere ar trebui să aibă difuzorul?” Răspunsul la această întrebare a fost dat parțial în materialul anterior, deoarece, așa cum am menționat mai sus, este imposibil să luăm în considerare unul fără celălalt, dar o serie de detalii au rămas neatinse și, așa cum am promis, de data aceasta le vom analiza în mai multe detalii. detaliu.

TIPURI DE PUTERE

Mulți producători de difuzoare pentru automobile folosesc metode nestandard de măsurare a puterii, care, apropo, nu sunt întotdeauna mai atractive decât cele acceptate în general pentru echipamentele de uz casnic - este doar mai convenabil pentru ei. Cu toate acestea, majoritatea folosesc parametri standardizați, printre care de obicei ne interesează trei: puterea nominală (RMS), puterea maximă și puterea de vârf. Principalul dintre acești parametri este puterea nominală și la asta ne vom referi în viitor când spunem pur și simplu „putere”. Raportul numeric este următorul: maximul este de obicei de 2 ori mai mare decât puterea nominală, iar vârful este de 3-4 ori mai mare. Această regulă nu poate fi numită strictă: există unele modele a căror putere maximă este doar puțin mai mare decât cea nominală.

Oricum ar fi, deoarece puterea nominală este cea mai mică dintre cele de mai sus, un număr de producători folosesc un mic truc: pe ambalaj și pe prima pagină a instrucțiunilor, cifrele de putere nerezonabil de mari sunt date în număr mare, fără a indica tipul acesteia. , iar adevărul poate fi stabilit doar prin găsirea parametrilor tehnici în document , sau prin privirea în spatele difuzorului, sau căutând vreo inscripție discretă pe ambalaj. Nu te lăsa în fața acestui truc.

Deci, puterea nominală este tocmai cea în care puteți asculta muzică pe aceste boxe pentru o lungă perioadă de timp, fără teama de distorsiuni neliniare și, cu atât mai mult, de defectarea difuzoarelor.

CE ESTE MAI IMPORTANT – PUTEREA SAU SENSIBILITATEA?

În ultimul articol am observat că dublarea puterii crește nivelul presiunii sonore cu 3 dB. Adică, un difuzor cu putere redusă, dar sensibilitate ridicată este capabil să dezvolte aceeași presiune a sunetului (același volum al sunetului) ca un cap mai puternic, dar mai puțin sensibil. Prin urmare, dacă trebuie să alegeți între două difuzoare de calitate egală a sunetului, dintre care una este mai sensibilă, dar mai puțin puternică decât a doua, atunci este mai bine să o alegeți pe prima. De ce să plătiți prea mult pentru puterea amplificatorului, dacă chiar și cu unul de putere redusă veți obține același volum?

Apropo, din cauza anumitor circumstanțe (de exemplu, caracteristicile amplificatoarelor cu tranzistori), difuzoarele cu adevărat foarte sensibile pentru sectorul auto nu sunt practic produse. Dar în cadrul fiecărei clase pot fi găsite discrepanțe semnificative de sensibilitate, iar aceasta este sursa a tot felul de speculații: testele noastre confirmă extrem de rar corespondența dintre valorile declarate și cele reale, așa că vă sfătuim să plătiți atenție la „premiile noastre speciale”, și nu la cifrele date.

Uneori dai peste difuzoare cu sensibilitate scăzută, dar cu o putere nominală foarte mare, care la putere redusă redă nu doar liniștit, ci și cu o calitate mai proastă, dar dacă „răscesești butonul” bine, sunetul devine optim. Această opțiune poate fi recomandată celor care ascultă de cele mai multe ori doar muzică tare și sunt gata să achiziționeze un amplificator cu o putere de cel puțin o sută de wați pe canal.

Mărește semnificativ volumul sunetului și reduce rezistența difuzorului la 3 și chiar la 2 ohmi - recent apar tot mai multe astfel de modele. Singura împrejurare. Ceea ce trebuie luat în considerare este că amplificatorul trebuie să facă față bine unei astfel de sarcini. Nu recomandăm categoric conectarea difuzoarelor de 2-3 ohmi direct la amplificatorul încorporat al unui radio auto sau al unui receptor CD - chiar dacă acest lucru funcționează, va fi un test sever pentru unitatea principală și, cel mai probabil, va eșua în cele din urmă .

Raportul dintre puterea difuzorului și puterea amplificatorului

În principiu, nu este nimic greșit dacă RMS-ul amplificatorului este mai mic decât cel al difuzoarelor, dar în acest caz trebuie să manevrezi și mai atent controlul sensibilității. Paradoxul este că un amplificator mai puțin puternic, atunci când începe să se supraîncarce, are mai multe șanse să-ți ardă difuzoarele decât un amplificator mai puternic! Totul este vorba despre un fenomen numit „cliping” - adică. funcționare în modul de limitare, când amplificatorul produce un semnal foarte distorsionat cu un conținut mare de armonici superioare. Din acest motiv, tweeterele se ard cel mai adesea în difuzoare. Apropo, în unitățile principale nu există regulatoare de sensibilitate în principiu, așa că trebuie doar să determinați o dată după ureche începutul apariției distorsiunii atunci când volumul crește și apoi să nu rotiți niciodată butonul de reglare mai departe de acest nivel.

DIBUZOARE PENTRU GAMA DE PUTERE ȘI FRECVENȚĂ

Un alt motiv pentru eșecul difuzoarelor, în special a celor care reproduc intervalele joase/medie, este ignorarea intervalului de frecvență pe care îl reproduc de fapt. Mulți producători indică o gamă extinsă de frecvență a difuzoarelor lor pentru a atrage cumpărători. De exemplu, pentru un difuzor coaxial cu o dimensiune standard de 10 cm și o putere de 30 W, intervalul de frecvență este de 50 - 20.000 Hz. Nu valoarea superioară este confuză, ci cea inferioară. Dacă puneți un semnal de 50 Hz la nivelul de putere declarat în acest difuzor, nu numai că nu veți auzi 50 Hz, dar puteți distruge cu ușurință difuzorul. Acest lucru se întâmplă adesea atunci când, fiind duși de diverse scheme de ridicare a basului, ei uită că difuzorul pur și simplu nu este capabil să reproducă registrul inferior. Rezultatul este un con rupt al difuzorului woofer/midrange. Pentru a preveni acest lucru, gama de frecvențe reproduse de difuzor ar trebui limitată folosind cel puțin un filtru trece-înalt de ordinul doi. Frecvența de tăiere setată a filtrului depinde de dimensiunea difuzorului. Deci, practica arată că pentru capete de 10 cm ar trebui să fie de aproximativ 100 Hz, pentru capete de 13 cm - 80 Hz și pentru capete de 16 cm - 60 Hz. Orice lucru de mai jos ar trebui să fie reprodus de subwoofer. Mai mult, prin limitarea gamei de frecvențe inferioare a semnalelor reproduse de difuzoarele LF/MF, veți simți imediat o ieșire mai bună în restul gamei, funcționarea lor mai vioaie și mai puternică. Difuzoare care pot funcționa bine fără un filtru de lățime de bandă redusă există, dar sunt minoritare.

Regula generală este următoarea: cu cât intervalul de frecvență trimis la difuzor sau la un cap separat este mai restrâns, cu atât poate rezista mai multă putere. De exemplu, pentru multe difuzoare individuale de înaltă frecvență, sunt date simultan mai multe valori de putere, în funcție de frecvența de tăiere a filtrului de trecere înaltă: dacă difuzorul funcționează începând de la 2000 Hz, aceasta este o putere, dacă de la 5000, valoarea puterii este mult mai mare. Același lucru este valabil și pentru difuzoarele medii, capetele bas/midrange și subwooferele - singura diferență este că pot varia simultan două limite ale intervalului de frecvență reprodus: superior și inferior.

Relațiile tipice dintre puterea HF, MF, LF/MF și a capetelor de subwoofer sunt aceleași ca și pentru amplificatoare, acestea au fost discutate în ultimul număr.

SUBWOOFER-ELE ȘI PARAMETRII LOR

Separat, ar trebui să luăm în considerare o clasă specială de difuzoare - subwoofere. Acest tip de difuzoare a devenit recent parte a sistemelor audio auto, dar datorită faptului că vă permite să reproduceți bass mai profund, a devenit foarte popular printre pasionații de mașini. Cu toate acestea, un subwoofer auto este foarte diferit de un subwoofer de acasă. Deci, dacă pentru echipamentele de acasă puterea unui subwoofer de 300 W este considerată „deasupra acoperișului”, atunci pentru o mașină este un parametru mediu, normal. De ce asemenea putere? Să ne amintim că un subwoofer dintr-o mașină ar trebui să „stripe” zgomotul de la drum, dar acasă nu este nevoie de o astfel de nevoie. În plus, designul wooferelor auto are propriile sale caracteristici. Pentru a obține un bas profund în volume mici, producătorii fac o serie de sacrificii, dintre care principalul este reducerea sensibilității. Pentru a obține un volum suficient cu o sensibilitate scăzută, trebuie să furnizați o putere sonoră ridicată. Crearea unui amplificator auto puternic nu este, de asemenea, o sarcină ușoară, așa că recent proiectarea unui subwoofer cu două înfășurări separate de bobină a devenit populară, iar unii producători merg chiar mai departe, instalând până la 4 înfășurări de bobină. O astfel de soluție oferă o mai mare flexibilitate atunci când selectați rezistența optimă pentru un anumit amplificator - pentru a spune simplu, vă permite să „strângeți” wați maximi din el. Rezistența necesară se obține prin conectarea corespunzătoare a înfășurărilor (serie, paralelă, paralel-serie). Adevărat, puterea, rezistența și numărul de înfășurări nu afectează muzicalitatea subwooferului. Chiar și un subwoofer cu putere redusă, dar construit corespunzător, poate depăși omologul său monstruos SPL în calitatea sunetului. Deși pentru a crea presiunea sonoră necesară veți avea nevoie de cel puțin două subwoofere de putere redusă. În funcție de sarcina la îndemână sau de orientarea pe gen a difuzoarelor, puterea nominală a subwooferului este aleasă să fie de 2-4 ori mai mare decât puterea difuzoarelor full-range. Cu cât este mai mare puterea sa, cu atât mai bine, pentru că îl poți face întotdeauna să cânte mai silențios, dar mai tare – nu. Dar, în același timp, este necesar să țineți cont de capacitățile reale ale rețelei de bord a mașinii dvs. (și portofelul, desigur).

În plus, tipul de design acustic al subwooferului este de mare importanță. În special, rezerva de putere suplimentară pentru cea mai proastă opțiune în ceea ce privește ieșirea este deosebit de binevenită - un ecran acustic fără sfârșit, difuzorul joacă un volum mare, de exemplu, în portbagaj. Modelele cu carcasă închisă au sensibilitate mai mare, dar sunt și scăzute, iar cele mai bune din punct de vedere al ieșirii sunt modelele cu bass reflex, mai ales într-o carcasă de tip bandpass.

CE SE ÎNTÂMPLĂ CÂND NUMĂRUL DE CAPEȚI CREȘTE

Există adesea instalații cu capete LF/MF duble sau triple și există o mulțime de opțiuni cu două subwoofere. Ce face asta și de ce este nevoie? Prin dublarea capetelor, crești nivelul presiunii sonore cu cel puțin 3 dB, asta echivalează cu dublarea puterii, cu condiția ca și puterea electrică furnizată acestora de la amplificator să se dubleze. Dacă două capete primesc aceeași putere de la amplificator ca unul, atunci nivelul presiunii sonore se va schimba puțin. În acest caz, nu câștigăm nimic din punct de vedere al puterii, dar aria de radiație crescută de la difuzoare va da bas mai profund. Totuși, acest efect depinde de distanța la care sunt separate capetele și va apărea la frecvențe pentru care această distanță este proporțională cu lungimea de undă sau o depășește. Cei interesați de detalii sunt trimiși la cartea „Difuzare și electroacustică” editată de Yu.A. Kovalgin, publicat la editura „Radio and Communications” în 1999. Acolo, la pagina 224, se discută problema eficienței difuzoarelor, care includ mai multe capete de același tip. În acustică, astfel de difuzoare sunt de obicei numite difuzoare. Sunt folosite pentru a crește directivitatea și a crește eficiența sistemelor de difuzoare.

Tocmai din cauza îmbunătățirii răspunsului la bas, capetele duale sunt folosite numai pentru capete bas/midrange sau subwoofer. Există și opțiuni pentru tweetere duale, dar acestea sunt rare și au alte sarcini, de exemplu, reducerea directivității difuzoarelor la frecvențe înalte. În multe cazuri, utilizarea a două capete LF poate rezolva probleme complexe - în special, două capete de 12 inchi sunt mai ușor de acomodat decât unul de 15 inchi. Cu toate acestea, merită luat în considerare faptul că costul a două capete va fi net mai mare decât unul din aceeași serie, dar de o dimensiune standard mai mare.

TIPURI DE PUTERE A SISTEMELOR DE BOXARE

Nominal– valoarea medie pătrată a puterii electrice limitată de un anumit nivel de distorsiune neliniară.

Sinus maxim– puterea unui semnal sinusoidal continuu într-un interval de frecvență dat, la care difuzorul poate funcționa mult timp fără deteriorare mecanică și termică.

Zgomot maxim– puterea electrică a unui semnal de zgomot special într-un interval de frecvență dat, pe care difuzorul îl poate rezista mult timp fără deteriorare termică și mecanică.

Vârf– puterea maximă de scurtă durată pe care o pot rezista difuzoarele fără a le deteriora atunci când li se aplică un semnal special de zgomot pentru o perioadă scurtă de timp (de obicei 1 s). Testele se repetă de 60 de ori cu un interval de 1 minut.

Maxim pe termen lung - puterea electrică a unui semnal de zgomot special într-un interval de frecvență dat pe care difuzorul îl poate rezista fără deteriorare mecanică ireversibilă timp de 1 minut. Testele se repetă de 10 ori cu un interval de 2 minute.

Material furnizat de revista Car&Music, Nr. 12/2003. Rubrica „Sfaturi utile”, text: Edouard Seguin