L'invenzione del vinile non è stata meno complessa dell'invenzione delle lampadine elettriche, che hanno sostituito le lampade a gas e a olio. Non tutti hanno percepito con entusiasmo questa invenzione, anche all'alba della sua apparizione. Ma la particolarità dei dischi in vinile è che si sono evoluti parallelamente ai dispositivi che li riproducono.

Storia dell'apparenza

La storia della registrazione del suono risale al XVI secolo, quando i primi tentativi di registrazione del suono furono effettuati utilizzando strumenti meccanici: giocattoli e dispositivi musicali. In questo momento, queste invenzioni arrivano anche in Russia. Ma l'apice della popolarità dei giocattoli musicali arrivò tra la fine del XIX e l'inizio del XX secolo.

Il primo dispositivo per la registrazione e la riproduzione del suono fu progettato dall'inventore americano Thomas Alva Edison nel 1877. Ora conosciamo questo dispositivo come un fonografo.

Il suono è stato registrato su un rullo di cera con un sottile ago di metallo. Ma, ovviamente, un suono del genere non potrebbe essere durevole e di alta qualità. Nonostante ciò, all'epoca furono sviluppati molti tipi di fonografi. A proposito, anche i nostri nonni usarono fonografi migliorati fino agli anni Trenta.

Nel 1888, l'inventore tedesco E. Berliner creò un grammofono: un vero "miracolo del secolo"! Insieme al grammofono iniziò l'era della cultura di massa e la storia del disco del grammofono. Il primo di questi documenti era realizzato in celluloide ed è ora conservato nel Museo Nazionale degli Stati Uniti. Già nel 1897 fu sostituito da un disco di gommalacca, fuliggine e longherone.

L'emergere del concetto di "disco in vinile"

Il concetto di "disco in vinile" è apparso solo dopo la seconda guerra mondiale. In questo momento, il produttore di dischi Columbia ha creato nuovi dischi "lunghi" realizzati con vinilite. Fu grazie a questa tecnologia che divenne possibile registrare interi album su un disco.

Nel 1934, il disco in vinile diede popolarità al commentatore Martin Block, che inserì musica dai dischi tra le notizie. Per questa nuova idea, il suo collega Walter Winchell gli diede il nome di "disc jockey". Sembrava che la radio trasmettesse dalla sala da ballo. Successivamente, il programma è diventato molto popolare.

Oggi i dischi in vinile sono una rarità. Tuttavia, nell'ultimo decennio, il vinile è diventato parte della sottocultura giovanile. È un peccato che lo usino solo per la decorazione e non per ascoltare musica.

Quando inizialmente mi è venuta in mente l'idea di dedicare il materiale a Sua Maestà il disco del grammofono, non immaginavo nemmeno che svolgendo il gomitolo della storia mi sarei imbattuto in una tale abbondanza di informazioni eccitanti. Dopotutto, tutto in questo mondo è interconnesso, uno segue dall'altro e sono passati più di cento anni dalla comparsa dei primi prototipi degli attuali giocattoli per DJ. La storia dell'esistenza di un magico custode dei suoni è strettamente intrecciata con i dispositivi per estrarlo. Si è scoperto che lo sviluppo tecnologico è continuato quasi tutto il tempo in cui esisteva il concetto stesso di record. E qui, in termini di divulgazione dell'argomento, è solo un campo non arato (da noi finora), quindi cercherò di essere breve al meglio delle mie capacità, altrimenti la dimensione del materiale rischia di essere indecentemente grande .

COME FUNZIONA

Cominciamo con le basi: improvvisamente qualcun altro non sa come viene memorizzato il suono in un round grezzo. Prima che il disco diventi quello che siamo abituati a vedere (e ora, forse, c'è già chi non l'ha mai visto), è un bianco con una superficie liscia fino alle ginocchia, o, se vuoi, un campo non arato. E solo dopo essere stato arato su un dispositivo speciale, acquisisce la particolarità di deliziarci con i nostri brani preferiti.

La colonna sonora è un groove a spirale strettamente contorto con bordi frastagliati, così fine che solo un occhio ben armato può vedere i dettagli. A proposito, la dimensione del groove è la principale differenza tra dischi vecchi e nuovi, nonché il fattore principale che ha determinato il loro tempo di esecuzione. Nel processo di taglio di una spirale convergente al centro del pezzo, la taglierina oscilla in base al suono che la piastra dovrebbe successivamente emettere. Durante la riproduzione, l'ago trema lungo i percorsi della traccia volando oltre e il risultato è un suono. Inoltre, in questo caso non sono necessarie trasformazioni ingegnose, fatta eccezione per una banale amplificazione del segnale.

Per esserne convinti, è possibile effettuare un test piuttosto barbaro, ma molto dimostrativo. Il modo migliore per farlo non è con i dischi moderni, sono troppo delicati ed è possibile che di conseguenza ricevano ferite mortali. Una volta, da bambino, sono diventato curioso, è possibile che un tale suono pieghevole sia ottenuto da un banale scuotimento su tanti piccoli dossi. Dopo aver lanciato il disco, invece dell'ago del pickup, ho messo il dito sulla traccia, afferrandolo con l'unghia. Oltre al "silenzio in studio", l'operazione, ovviamente, richiede compostezza e un competente bilanciamento della forza pressante. In linea di principio, se avessi avuto degli stuzzicadenti nelle vicinanze, soprattutto di legno, li avrei usati. E qual è stata la mia sorpresa quando ho sentito, anche se molto piano e di scarsa qualità, la stessa melodia che un minuto fa era stata ascoltata dall'altoparlante del musicista.

LA NASCITA DEL DISCO

Ha funzionato ed è stato emozionante. Si possono immaginare i sentimenti di Edison quando il suo esperimento di registrare la sua voce su carta stagnola attraverso un ingegnoso corno è stato coronato dal successo. Ma erano spinti da pura curiosità. Semplicemente, mentre lavorava al telegrafo, ha notato che durante la lettura di informazioni da un nastro perforato in rapido movimento, i contatti del dispositivo, scorrendo lungo i suoi fori, emettevano suoni di diverse altezze. Qui sono costretto a tuffarmi un po' nel profondo della storia e un po' di dettagli tecnici. Tuttavia, in ogni caso, non sarebbe stato possibile senza di loro, altrimenti non si capirebbe l'evoluzione del record.

Così, il dispositivo, chiamato fonografo, è nato nel 1877 e poi c'era un rullo al posto del piatto. Quando la membrana sotto il corno vibrava, l'ago ad essa collegato vibrava e scriveva un solco di profondità variabile lungo lo stagno in base al suono percepito. Così è stato inventato il metodo della "registrazione profonda".

Nello stesso anno, da questa parte dell'oceano, un certo Charles Cros ha depositato documenti per un'invenzione presso l'Accademia francese delle scienze, sperando in seguito di ricevere denaro per un ulteriore sviluppo e ricordarlo. Sfortunatamente, l'applicazione non è stata divulgata fino al momento in cui è arrivata la notizia della scoperta di Edison a dicembre. Senza entrare nei dettagli, va detto che il metodo Kro era tecnicamente più avanzato per progettazione. Vale anche la pena aggiungere che entrambi i ricercatori hanno sviluppato solo il metodo di registrazione del suono "silenzioso" esistente. Il dispositivo conosciuto 20 anni prima delle loro scoperte si chiamava "fotoautografo" e in modo simile lasciava una traccia sonora su carta affumicata. Coccole - non di più. Dopotutto, era impossibile riprodurre un autografo così sonoro.

Lo svantaggio del metodo di Edison era la sua "verticalità". Durante la riproduzione, la traccia è stata sottoposta a carichi maggiori sulle "buche" e, di conseguenza, si è rapidamente deformata. Nel metodo Kro, le vibrazioni sono state registrate su un piano orizzontale su una lastra circolare, ed è stato in questo modo che le idee di entrambi i pionieri sono state sviluppate dieci anni dopo da Emil Berliner. Di conseguenza, il 26 settembre 1887 ricevette un brevetto per il dispositivo "grammofono". Ci sono voluti altri cinque anni per sviluppare il vettore sonoro. I primissimi campioni sono stati realizzati in ebanite.

L'ASIA CI AIUTERÀ, O UN INSETTO SALVA I RECORD RECORD

E qui ci siamo avvicinati all'apparizione del vero record nella forma in cui ha servito l'umanità fino alla metà del secolo scorso, catturando anche le sue controparti di lunga data. Come capisci, il problema principale era in un materiale adatto e sono state provate diverse opzioni, fino a quando alla fine si è optato per un composito a base di gommalacca. La soluzione non era delle più economiche, poiché la gommalacca era una sostanza cerosa prodotta dagli insetti tropicali della famiglia dei lac bug che vivono nel sud-est asiatico. Tuttavia, nulla di più adatto in termini di qualità è apparso per molto tempo sugli orizzonti scientifici. I dischi di celluloide esistevano da tempo in parallelo con quelli di gommalacca, ma differivano notevolmente nel livello di rumore, non in meglio.

DISCRIMINAZIONE DEL SUONO DELLA SQUADRA MONDIALE DI NUOTO

Nel primo quarto del secolo scorso, la velocità dei dischi di grammofono prodotti oscillava nell'intervallo di 74-82 giri al minuto, a causa dell'imperfezione dei grammofoni meccanici a molla. Pertanto, durante l'ascolto, il suono molto spesso "fluttuava", il che non aggiungeva conforto. Fu solo nel 1925, quando il motore elettrico sincrono iniziò ad essere utilizzato nel meccanismo del giradischi, che apparve il primo standard di velocità. Vero, ed era leggermente diverso su diversi lati dell'oceano. Il binding è stato eseguito alla frequenza dell'alimentazione fornita (60 o 50 Hertz) e alla velocità del motore elettrico sincrono, che a seconda di essa metteva in moto il meccanismo. Negli States la velocità era di 78,26 giri (il motore faceva 3600 giri tramite un riduttore con rapporto di 46:1), in Europa 77,92 (3000 con una riduzione di 38,5:1).

LO STROBOSCOPIO AIUTA IL SUONO A IMPARARE A "FLIM"

Con l'avvento degli standard, è diventato necessario mettere a punto i giocatori per loro. Per questo è stato applicato un effetto stroboscopico. Molti di voi hanno probabilmente prestato attenzione alle ruote girevoli di una bicicletta e di un'auto che passa, o nel peggiore dei casi alle pale rotanti di un elicottero. E devi aver notato almeno una volta un effetto divertente, quando i "raggi" che lampeggiano davanti a te in un bel momento sembrano congelarsi. Ciò accade quando la velocità di rotazione è in qualche proporzione con le capacità del tuo occhio, che percepisce un numero rigorosamente definito di fotogrammi al secondo.

Si è scoperto che se 77 trattini equidistanti vengono posizionati sulla "mela" del piatto (un adesivo informativo al centro), quando illuminati dalla rete con una frequenza di 50 hertz, si "congelano" quando il "pancake" (una base rotante su cui è appoggiata) raggiunge la corretta velocità del piatto). Per un'illuminazione a 60 hertz, alla mela vengono applicate 92 linee. Successivamente, un meccanismo simile per l'impostazione delle velocità iniziò sempre più ad apparire sul lato del "pancake", illuminato da un'apposita lampadina.

A VOLTE SI TRATTA SOLO DI DIMENSIONI - CHI HA PIÙ POLLICI GIOCA PIÙ LUNGO

Ora parliamo della durata della traccia audio. I primissimi dischi avevano un diametro di 7 pollici (in realtà 6,89) o 175 millimetri (chiamavamo questi "minion"). Questo è il più antico degli standard di questo tipo, è apparso negli anni '90 del secolo scorso. Se ora vedi in alcuni cataloghi di documenti di fronte al nome che ti interessa la scritta 7 "single" o qualche altro numero davanti al segno ", allora questa è la designazione del diametro in pollici. Se aggiungiamo un'elevata velocità di rotazione e uno spessore decente della traccia alla dimensione non così impressionante, otteniamo circa 2 minuti di suono su un lato. Allo stesso tempo, le lastre sono diventate a doppia faccia non dal momento della loro apparizione, ma solo dal 1903 grazie agli sviluppi dell'azienda Odeon. Nello stesso anno apparvero i primi 12 "dischi (in realtà 11,89", ovvero 300 mm). Sono le lastre di questo fattore di forma che ora sono più familiari ai nostri occhi (in alcuni paesi, occasionalmente venivano prodotte opzioni di due millimetri più grandi di quanto avrebbero dovuto). Nei tempi antichi, su di essi venivano pubblicati principalmente brani di opere e opere classiche, poiché su un lato potevano stare fino a cinque minuti di suono.

Il terzo fattore di forma più popolare era la dimensione da 10 pollici (250 mm). Questi dischi iniziarono a guadagnare popolarità attivamente dal 1910. Tuttavia, si adattano a una volta e mezza più intrattenimento rispetto a un sette standard. Tuttavia, in ogni caso, la gioia di possedere dischi in A quel tempo, il fatto che hanno perso rapidamente le loro qualità di consumatore è stato oscurato dal fatto che hanno perso rapidamente le loro qualità di consumatore. L'attrezzatura per il pickup meccanico del suono ha trattato la traccia piuttosto duramente. Il pickup pesava fino a 130 grammi, e le lancette d'acciaio dovevano essere cambiate dopo ogni esecuzione del lato, non per la vita, ma per la morte.Al fine di prolungare in qualche modo la vita dei tuoi brani preferiti, in alcuni dischi la stessa traccia è stata registrata su entrambi i lati.

ELETTRIFICAZIONE DI TUTTE LE REGISTRAZIONI SONORE

Un salto di qualità si verificò alla fine degli anni '20, quando invece del metodo meccano-acustico di registrazione attraverso un clacson, iniziarono a usare l'elettroacustica, attraverso un microfono. Riducendo la distorsione, la qualità del suono è notevolmente aumentata e la sua gamma di frequenza è passata da 150-4000 Hertz a 50-10000. Anche il peso del pickup è stato ridotto. Ora pesava non più di 80 grammi. Tuttavia, ben presto sorse una crisi in connessione con l'inizio della diffusione dei registratori a nastro, per i quali i dischi non erano adatti alla durata della riproduzione.

Nel 1931, il fisico inglese Blumlein propose un metodo per la registrazione stereo in un solco, ma il basso livello tecnico dell'epoca non consentì la realizzazione del piano. Negli stessi anni '30 compare il concetto di "album" in relazione ai dischi di grammofono. Poiché quasi ciascuno di essi aveva un'unica composizione laterale, spesso venivano venduti non solo in buste di carta, ma anche in scatole di cartone o di cuoio, dove ne venivano riposte diverse. A causa della somiglianza esterna di tali scatole con gli album fotografici, iniziarono a essere chiamati album di dischi.

La successiva fase evolutiva arrivò dopo la fine della seconda guerra mondiale. Nel 1948, la Columbia, la più grande casa discografica, sviluppò un nuovo sistema per la registrazione di dischi "di lunga durata", per il quale fu creato uno speciale materiale polimerico vinilite (i dischi domestici erano fatti di cloruro di polivinile). Dischi di lunga durata, attraverso l'utilizzo di una registrazione compattata con microscanalature diventate tre volte più strette, e una riduzione della velocità di riproduzione a 33 1/3 giri al minuto, hanno permesso di registrare opere la cui durata raggiungeva i 30 minuti per lato . Allo stesso tempo, il livello di rumore è diminuito e la gamma di frequenza è stata ampliata a 16.000 Hz. Inoltre, il piatto è diventato infrangibile. Cioè, se lo si desidera, è stato possibile romperlo, ma anche se si lancia un piatto del genere contro il muro, non si sbriciola ogni volta, ma balzando in piedi, si sforzava di vendicarsi del lanciatore spalancato.

L'anno successivo, la RCA sviluppò il proprio standard alternativo per il disco fonografico da 175 mm con un grande foro centrale e 45 giri al minuto. Hanno trovato la più grande applicazione come vettori per giocare sui jukebox.

Tutti e tre gli standard esistevano da tempo in parallelo. Il 78° record nella maggior parte dei paesi è scomparso negli anni '50. In India sono stati pubblicati negli anni '60 e anche negli anni '70 alcuni dischi per bambini sono stati pubblicati in questo formato.

Nel 1950 apparvero i primi campioni di vinile a passo variabile, che aumentò il tempo di riproduzione di un altro 30%. Come capisci, lo standard 33 e un terzo è stato il più comprensivo per l'utente finale a causa della lunghezza della riproduzione. Tali dischi divennero noti come Long Play o LP in breve. Su kruglyashi i concorrenti sono saliti molto meno. Di conseguenza, a seconda del contenuto dei quarantacinque (da non confondere con il cannone leggero della 2a Guerra Mondiale), furono usati i nomi Single, Maxi-Single o Extended Play (EP). Il tetto di questo formato era una durata di 25 minuti. Non pensare che non esistessero altre versioni del disco. La storia del vinile conosce sia velocità che differiscono da quelle elencate sia una scelta molto più ricca di taglie, ma ne parleremo la prossima volta. Il tripudio di immaginazione dei produttori di vinili è sufficiente per un altro articolo su tutti i tipi di non standard in quest'area.

DUE CANALI IN UN FOSSO

L'ultimo passo rivoluzionario nello sviluppo dei record in ciò che conosciamo oggi avvenne nel 1958. In un solco sono stati combinati due canali sonori e due principi di taglio. In parole povere, l'ago ha catturato le vibrazioni sia verticalmente (canale destro) che orizzontalmente (canale sinistro), infatti i bordi delle scanalature si inclinavano di 45 gradi ciascuno. Nei laboratori, e dopo questo esauriente risultato, hanno cercato di scoprire cos'altro si può spremere da un pezzo di vinile.

MIGLIORAMENTI A SCARICO

Nel 1971 apparvero i primi sistemi quadrifonici, in cui il suono a quattro canali veniva rimosso dal vinile. L'effetto è stato ottenuto grazie alla differenza di fase dei segnali sovrapposti su un lato del binario. Come al solito, qui non c'è concorrenza. I sistemi sono stati presentati da CBS e Sansui e sono stati chiamati in modo molto divertente: rispettivamente SQ e QS. Tuttavia, il successo commerciale ha voltato le spalle a entrambi. Apparentemente, il costo è diventato il principale ostacolo, perché in questo caso, oltre alla sensibilità meccanica, l'apparato di riproduzione richiedeva forti cervelli analogici. Comunque sia, i loro sforzi non sono stati vani, perché sono stati questi sviluppi a diventare i precursori del sistema audio surround e dei moderni home theater.

Dalla fine degli anni '70, l'attrezzatura per la lettura del disco è stata attivamente sviluppata al fine di ridurre al minimo qualsiasi possibile danno causato da un pickup a una pista. A questo punto esistevano da tempo aghi che consentivano di scorrere lo stesso record sotto di essi fino a duemila volte. Il peso del pickup è stato ridotto da due a cinque grammi. L'azienda giapponese ELPJ ha provato negli anni '90, quando il CD già spingeva il vinile su tutti i fronti, a leggere il suono con un laser. Tuttavia, la polvere in questo caso si è rivelata un ostacolo insormontabile: non importa quanto pulisci la superficie, non te ne libererai completamente e il laser che legge la traccia polverosa e il suono produce quello appropriato.

CD - VINILE DURO

La storia di solito si sviluppa a spirale e, nel caso di un CD, possiamo dire che questa è una soluzione qualitativamente nuova all'idea del primo fonografo. Anche qui c'è un percorso a spirale e depressioni verticali con tubercoli. Solo ora i meccanismi di interpretazione delle informazioni così registrate hanno subito incredibili metamorfosi, e le dimensioni sono diminuite. Ma, se vuoi, puoi semplicemente rovinarlo con l'unghia, anche se questa volta non sentirai il suono della melodia.

Breve escursione

L'anno 1894 è considerato la nascita dell'industria discografica, quando Emil Berliner iniziò la produzione di dischi con il nome di Berliner Gramophone. Sono trascorsi 100 anni di storia dei record insieme allo sviluppo tecnico e culturale del XX secolo. Ci sono diverse tappe fondamentali lungo il percorso:

1. prima degli anni '20 Registrazione acustica diretta su disco di cera, tecnologie concesse in licenza, mercati monopolizzati, produzione di musica domestica
2. 1920-30 Registrazione del suono elettrica, tecnologia microfonica con acustica naturale, propaganda di massa, nascita di generi musicali di massa, tecnologia di amplificazione del suono a valvole, pickup elettromagnetici, film sonori, radio musicale, orchestre da ballo
3. 1930-50 Registrazione su nastro, montaggio di sovraincisioni e riverbero artificiale Guerra mondiale, primi esperimenti con strumenti musicali elettrici
4. Standardizzazione degli anni '50-'60, registrazione di microtracce HiFi e stereo su disco laccato, registratori di consumo, televisione, cinema multicanale di grande formato, cultura pop, transistor, circuiti analogici di alta qualità
5. 1960-70 Registrazione multitraccia, equalizzazione, elaborazione dinamica e riverbero organi combo, sintetizzatori, riduzione del rumore, sottocultura musicale di concerti negli stadi e cassette compatte, microelettronica, amplificatori operazionali,
6. 1970-80 Registrazione del suono multicanale, missaggio digitale, registrazione di dischi metallici, microprocessori e RAM, stereo dolby, generi musicali sintetici, discoteche, ritmo, luce, boom box
7. 1980-90 Elaborazione digitale e montaggio su computer di home video, televisione musicale, campionatori, tracker, sequencer, registratori digitali, CD audio, walkman, workstation informatiche, reti dati, multimedia. Tecnologie digitali autorizzate, cancellazione delle culture nazionali e globalizzazione dei mercati musicali.

La registrazione ha fatto molta strada, ma è iniziata come monopolio e si è conclusa con la globalizzazione. E ok, sono le loro maniere. Un altro interessante è la tendenza nostalgica nella tecnica di registrazione del 21° secolo.

I moderni studi multicanale acquistano microfoni a valvole, vecchi microfoni pres. I percorsi del segnale digitale ad alta risoluzione emettono simulatori di saturazione del nastro, compressori vintage e riverberi a nastro. I musicisti elettronici alla moda, per implementare le loro idee, hanno bisogno di vecchi strumenti elettromeccanici, è richiesto il suono originale degli organi combo degli anni '60. La nostalgia non ha nulla a che vedere con l'alta fedeltà del suono, i maestri nel loro lavoro vogliono arricchire il mondo che li circonda, e non solo farne una copia multi-pixel. Negli studi costosi, passano il materiale mixato attraverso uno studer analogico, uccidono la "fedeltà del suono digitale" con tutti i mezzi possibili, se solo il suono è lo stesso, umano e familiare fin dall'infanzia".

Cosa sono i dischi del grammofono.

Vecchio grammofono Schelak 78rev., furono prodotti fino agli anni '60. I dischi moderni per noi suonano tutti a lungo a 33 e 45 giri. I vecchi numeri monofonici con la lettera "D" avevano le stesse dimensioni di un grammofono.

Grande - 10" (EP) - 250 mm
Super servitore - 200 mm

I primi dischi stereo furono chiamati "CM", i successivi "C". Sia i dischi stereo che quelli mono sono disponibili nelle dimensioni:

Gigante (LP) - 12" - 300 mm (С60)
Minion (45,SP,singolo) - 7" 175mm (stereo C62 o mono M62)

Devi stare attento alle lettere nella designazione del numero di targa. "D" e "SM" sono microtracce degli anni '50 e '60, per la loro corretta riproduzione sono desiderabili vecchi pickup con aghi da 25 micron. I dischi "C60", "C62", "M62" sono realizzati per teste moderne da 18 micron.

Standard tecnici per i record e le attrezzature sovietiche

GOST 1117-51: Aghi in acciaio tono forte d1,4mm tono basso d1mm r 30-60 µm
GOST????-52 - Raggio di curvatura per un ago da 78 giri = 60 µm, per un ago a lunga durata - 25 µm, larghezza della scanalatura non modulata 60 µm, passo costante
GOST 7765-55: Aghi in corindone per dischi convenzionali d0.4mm r=60-61µm, per lunghe d0.6 r=24-32µm
GOST 5289-56: introdotti i record di lunga durata
GOST????-60 - Raggio d'angolo dello stilo per una registrazione stereo 13-18 µm, costanti di tempo di correzione 3180-318-75 µs, gamma di frequenza fino a 63-15 kHz, separazione dei canali > 40 dB di distorsione non lineare a velocità massime 1%, distanza variabile tra le scanalature e la loro profondità, la larghezza della scanalatura non modulata è di 40 μm, la profondità di modulazione di ciascun canale è ridotta di 3 dB rispetto ad un singolo canale
GOST 7893-61: registrazione del suono meccanico su disco
GOST 5289-61: record del grammofono D-NNNNNN. Specifiche generali
GOST 7765-61: Aghi diamantati e corindone per pickup
GOST ????-63 - Profondità della scanalatura "Piastre flessibili" 30 micron, spessore della piastra 120 micron, scritta con un blocco ad alta frequenza, la risposta in frequenza della GPU, rispetto a quella a riproduzione lunga, ha un blocco che raggiunge -6 dB a una frequenza di 10 kHz, (questo blocco viene compensato durante la registrazione), livello di rumore -50dB
GOST 11157-65: Elettrofoni domestici (resistenza di ingresso per pickup ad alta resistenza > 0,5 MΩ, sensibilità a 1 kHz non è peggiore di 250 mV, gamma di frequenza 60-15000 Hz)
GOST 5289-68 - 33D-NNNNNN 33C-NNNNNN 33CM--NNNNNN

Con i pickup, c'è un problema di compatibilità con i dischi stereo. I vecchi pickup monofonici mancavano di flessibilità verticale e non erano in grado di seguire il ritmo di un disco di modulazione di profondità stereo. Per risolvere questo problema alle basse frequenze, Melodiya ha dovuto limitare in qualche modo la componente verticale del segnale registrato su un disco stereo con indice SM. I pickup monofonici della metà degli anni '70 avevano già una sufficiente flessibilità verticale e riproducevano un disco stereo senza distorsioni, quindi i dischi con l'indice C non limitavano più la componente verticale.

GOST 7893-72 - С60-NNNNNN Registrazione del suono meccanico su disco (IEC stereo 45/45 gradi, costanti di tempo di correzione 3180-318-75 µs, 31,5-16000Hz +-2dB, THD< 1,5%, скорость +-0,5%, детонация 0,04%, 0дБ моно = 10см/с 0дБ стерео = 7,1см/с, радиус закругления иглы 18мкм, вертикальный угол записи 15град +-2)
GOST 5289-73 - С60-NNNNNN Dischi per grammofono. Specifiche generali (centro 7,24 mm, eccentricità< 0,2мм, коробление < 2мм, шум -53dB относительно 1кГц при 10см/с)
GOST 18631-73: Teste di raccolta
GOST 11157-74: Elettrofoni domestici (resistenza di ingresso per pickup ad alta resistenza 0,4-1 MΩ, capacità 180 pF, per bassa resistenza 38-56 kΩ, sensibilità 200-250 mV e 3-5 mV, rispettivamente, 40-18000 Hz)
TU 43-03-48-73 "Piastre flessibili" (31.5-12000Hz)

Secondo GOST per EPU, la capacità dell'ago di seguire il solco sonoro è caratterizzata dalla flessibilità del pickup. La flessibilità dei pickup di classe III è 17 volte inferiore alla flessibilità dei pickup di prima classe. Sfortunatamente, a metà degli anni '70, Melodiya ha dovuto tenere conto di questa circostanza e registrare con velocità di vibrazione inferiori e ampiezze inferiori SOLO per pickup di massa di classe III. Allo stesso tempo, i parametri dell'EPU della classe più alta non sono stati completamente implementati.

GOST 7893-79 - Risposta in frequenza del canale di registrazione (IEC 3180-318-75 µs, canale di riproduzione 7950-3180-318-75 µs)
GOST 5289-80GOST 23963-79: aghi diamantati per pickup
TU 43-03-48-78 - "Piastre flessibili"
TU 43-03-69-79 - "Set di opere d'arte originali per i record"
GOST 7893 -?
GOST 11157-87: dispositivi di riproduzione della registrazione meccanica (velocità 0,55%, rombo 76dB (peso), detonazione 0,05, gamma di frequenza 20-20000Hz)
GOST 5289-88/94 - С60-NNNNNN Il grammofono analogico registra IEC 98 (20-20000Hz, rumore del groove muto -60dB, distorsione 1,5%)
TU 43-03-88/89 Fonogramma meccanico su DMM a disco di rame (20-20000Hz, 0dB mono = 10cm/s 0dB stereo =14cm/s, rumore matrice 68dB) Indice CZ significa registrazione digitale

registrazione del suono

Quando scegli un disco, dovresti prestare attenzione all'anno di pubblicazione, sicurezza, studio di registrazione e produttore.

Dalla fondazione della società Melodiya, il processo di preparazione e pubblicazione dei documenti in URSS è stato centralizzato. Boris Meyerzon ha parlato della storia dello sviluppo del settore nella rivista "Sound engineer": i fondi per la formazione di ingegneri del suono di livello adeguato e per l'acquisto di apparecchiature moderne e, infine, per il pagamento delle tasse agli artisti sono stati stanziati solo per Mosca, in particolare, alla State House of Radio Broadcasting and Sound Recording, o all'All-Union Studio gramozapisi, che fa parte della compagnia "Melody". Tutti i record per la replica e l'archiviazione statale, "stock", i più laboriosi e costosi, in tutto il territorio dell'ex URSS (anche in città come Leningrado e Kiev) avrebbero dovuto essere realizzati solo da squadre di specialisti inviati appositamente per questo da Mosca, e anche sull'attrezzatura che hai portato con te.

I registri delle scorte in URSS sono un punteggio elevato, ma va aggiunto che esisteva ancora la procedura per il trasferimento dei registri tra i dipartimenti alleati. Melodiya ha ricevuto molte registrazioni popolari per la pubblicazione da studi cinematografici, dalle Houses of Radio and Sound Recording e dallo studio della Central Television (Gosteleradio dell'URSS). Negli anni '80, la struttura di Melodiya comprendeva studi di registrazione repubblicani ben attrezzati e la centralizzazione del processo di produzione è stata notevolmente ridotta.

Molte registrazioni in studio sono state già effettuate negli studi Melodiya regionali. Negli ultimi anni sono stati scoperti fatti interessanti sull'esistenza di studi di registrazione privati ​​nell'URSS. Le famose opere di David Tukhmanov e Alexander Zatsepin sono state realizzate indipendentemente negli studi domestici con musicisti di sessione. Versioni Raschnye dei fonogrammi sono state fornite ai clienti presso lo studio cinematografico per Melodiya e alla radio.

Ovunque e indipendentemente da come fosse stata preparata la registrazione, per la pubblicazione su disco, è stata ascoltata, approvata e inclusa nei piani di produzione della società tutta sindacale Melodiya. Il nastro è stato trasferito all'Ufficio di registrazione meccanica della società Melodiya, alla VSG, l'unico posto nel paese in cui viene tagliato un disco laccato con una registrazione e viene assegnato un numero di serie della registrazione.

Produzione discografica

Solo ora inizia il processo produttivo, l'area di responsabilità delle case discografiche. Nella rivista "Science and Life" e nel catalogo-bollettino del WFG Melodiya 80x, sono state raccontate alcune sottigliezze della produzione:

Il disco laccato dello studio VSG viene trasportato allo stabilimento pilota di Mosca Gramzapis. "BRAIN" è un'officina galvanica e stampa nella città di Khimki, che nel 1978 è stata separata dalla VSG. Lì, in sequenza, mediante elettroformatura, producono:

1. un primo originale;
2. Originali di 7-10 secondi, che vengono ascoltati dal controllore, i difetti rilevati vengono eliminati dagli incisori;
3. da pochi pezzi a 140 terzi originali All'Impianto Pilota vengono utilizzati come matrice solo quando c'è una piccola tiratura ed è richiesta una qualità particolarmente elevata dei dischi grammofonici, ad esempio digitali, di misura.
4. Per le tirature di massa, l'impianto pilota produce diverse centinaia di quarti di originali, che vengono inviati agli impianti di registrazione.
5. Le fabbriche producono indipendentemente quinte copie, che fungono da matrici. Lo standard prevede fino a 20 matrici da ciascun originale ricevuto da Mosca.
6. Nelle officine stampa vengono stampate diverse centinaia di record da ciascuna matrice. Insieme alle matrici, un'etichetta del campione stabilito viene posta nella pressa a caldo. Il primo record di ogni stampa viene controllato e ascoltato. Successivi controlli in apparenza, ascoltare solo selettivamente per scoprire l'idoneità delle matrici.

Come puoi vedere, con la circolazione di massa, tutte le fabbriche sono nella stessa posizione, ognuno riceve lo stesso quarto originale in quantità che corrispondono a piani e standard di produzione. In un'economia socialista pianificata, l'età delle attrezzature, il lotto di materie prime importate e ... la cultura della produzione possono differire nelle fabbriche.

Un altro interessante schema di produzione prende forma quando gli studi regionali preparano pubblicazioni di rilevanza nazionale o locale, per questo viene inviata una registrazione su nastro al VSG, dove, dopo il controllo di qualità, viene scritto un disco laccato, a cui viene assegnato un numero di serie della registrazione .

1. allo stabilimento pilota di Mosca Gramzapis, semplicemente non c'è nessun altro in URSS: il primo originale viene preparato da un disco di lacca.
2. Diversi secondi originali superano il controllo di qualità e l'incisione.
3. Decine di originali prodotti da terzi possono già essere utilizzati come matrice. Vengono inviati al cliente nella quantità richiesta. Di certo una parte rimane nell'archivio centrale.
4. L'impianto di registrazione regionale sta stampando i record dalle matrici ricevute da Mosca. Tali documenti a piccola tiratura sono la quarta copia, a parità di altre condizioni, saranno migliori delle edizioni di massa di questa pianta.

Quali erano queste fabbriche? Anche i dischi a bassa tiratura sono stati distribuiti e approvati presso la sede di Melodiya, probabilmente ci sono stati ordini dai Ministeri Repubblicani, ed è assolutamente certo che l'impianto ha funzionato con i dischi del suo studio di registrazione locale:

Dal 1959, l'All-Union Recording Studio ha avuto una produzione sperimentale di dischi, famosi con le etichette blu. Dal 1978, questa produzione è stata effettuata dall'impianto pilota di Mosca: le etichette sono rosse, blu e nere. WASH and BRAIN è sempre registrazione e stampa di record di alta qualità.
Studio di registrazione di Leningrado (dal 1959) e fabbrica di dischi (dal 1953 al 1964 stabilimento di Akkord) (RSFSR) - etichette gialle per dischi mono fino al 1972, per stereo - bianco, rosso e nero
Riga Recording Studio and Record Factory (SSR lettone) - etichette gialle per dischi mono fino al 1972, arancione, rosso, blu, nero e colorato
Studio di registrazione e fabbrica di dischi di Tashkent (SSR uzbeko) - etichette gialle, carta di scarsa qualità
Tbilisi Record Factory (SSR georgiano) - ci sono etichette bianche, ci sono etichette nere.
Gli studi di Tallinn, Vilnius sono stati pubblicati nello stabilimento di Riga, Alma-Ata, in quello di Tashkent.

Se una pubblicazione regionale guadagnava popolarità in tutta l'Unione e gli ordini commerciali richiedevano un aumento della circolazione, a Mosca era possibile produrre originali aggiuntivi e, nel solito modo, utilizzare le capacità di altri impianti della società All-Union Melodiya.

Non ovunque c'erano i propri studi di registrazione repubblicani di qualità decente, non c'erano abbastanza specialisti qualificati, attrezzature di alta qualità. Molte registrazioni nazionali sono state effettuate e pubblicate a Mosca. Gli artisti bielorussi Pesniary, ucraini e moldavi hanno registrato dischi con musica popolare di eccellente qualità negli studi di Mosca.

La fabbrica di dischi di Aprelevsk in una struttura del genere si è rivelata nella posizione peggiore. L'evidente concorrenza nella regione centrale con il VSG, e poi con lo stabilimento di Gramzapis, ha avuto i suoi effetti: le circolazioni di massa. I suoi dischi con etichette bianche, crema, rosse e raramente blu non sono mai stati famosi per la loro qualità speciale.

La domanda che sorge spontanea tra i collezionisti interessati è la circolazione dei dischi VFG "Melody". Oggi anche la FSUE Melodiya non conosce questo segreto del servizio sovietico. La pubblicazione totale di dischi in URSS alla fine degli anni '80 ha raggiunto i 190 milioni di copie. Le possibilità tecniche di stampare tirature di massa hanno permesso il rilascio di diversi milioni di copie della lastra. Come determinare il volume di circolazione stampato da una matrice specifica, dove inizia la circolazione di massa? - Per motivi formali, un acquirente ordinario non può essere determinato in alcun modo. La divisione dei registri in base ai tipi di circolazione nell'URSS non è mai esistita. Naturalmente, ciò significava che tutti i dischi di grammofono domestici sono prodotti in stretta conformità con gli standard tecnici e ognuno soddisfa i requisiti per una riproduzione di alta qualità su apparecchiature di prima e più alta classe.

Qualche punto di riferimento nel concetto di prima tiratura può essere dato dai dati pubblicati nel 1984 dal direttore dell'impianto pilota di Mosca Gramzapis. Il numero di copie dei primi numeri della novità è determinato dalla commissione di circolazione dell'azienda, che comprende rappresentanti del Ministero della Cultura, dell'Unione dei Compositori, del Commercio e di altre organizzazioni interessate. Le tirature dei primi dischi sono stabilite a seconda del genere:

opera, sinfonia, musica da camera - 3-5 mila
Musica popolare russa - 5-10 mila
musica nazionale dei popoli dell'URSS - 1-2 mila
canzoni di compositori sovietici, registrazioni d'autore di compositori pop - 5-10 mila
ensemble vocali e strumentali - 10-30 mila
i programmi di varietà più popolari ("Felice anno nuovo", "Per te, donne") - fino a 100 mila
record letterari e drammatici - 1-3 mila
record per bambini - 5-10 mila

Le successive circolazioni di dischi di grammofono sono interamente determinate dalle organizzazioni commerciali. L'azienda lavora su un sistema di ordini. Su base trimestrale, le organizzazioni commerciali, tenendo conto della domanda dei consumatori, formano ordini per le fabbriche di dischi.
Maggiori informazioni tecniche di prima mano:
Da un disco laccato puoi ottenere 1000 o più matrici. Naturalmente, i dischi del terzo originale risultano essere di migliore qualità (soprattutto in termini di rumore) rispetto ai dischi stampati dal quinto originale. Il problema può essere risolto masterizzando diversi dischi di vernice con un programma. Ma mentre i dischi laccati sono scarsi (comprati per la valuta).
Il livello di rumore iniziale dei dischi è -55-57 dB e dopo 50 riproduzioni il rumore aumenta di soli 2 dB.
Lavoriamo costantemente per migliorare la plastica. In futuro, la sua qualità aumenterà principalmente grazie all'introduzione di additivi antistatici che riducono il livello di rumore e la polverosità della superficie dei dischi. La plastica antistatica è destinata principalmente ai dischi di musica classica con un'ampia gamma dinamica (venduti in valuta estera).

Tutto il meglio della registrazione del suono dell'URSS è stato realizzato per la pubblicazione di opere di cultura musicale classica.
La qualità della registrazione su qualsiasi disco dipende dall'artista, dal tecnico del suono, dallo studio di registrazione e dalla nitidezza della taglierina utilizzata durante il taglio.
Le compilation di performance dell'autore sono state spesso realizzate da diverse registrazioni in studio, la qualità delle composizioni su un disco sarà diversa.
La qualità della stampa delle lastre dipende dalla circolazione e dall'impianto del produttore.
Un disco tagliente acquistato da te o dalle tue persone di fiducia come conoscente o secondo la nomenclatura "estratto", molto probabilmente una prima edizione
Le edizioni una tantum esotiche sono sempre piccole edizioni, un processo di produzione breve.
Se una coppia è indicata su un disco come il Leningrad Recording Studio - il Leningrad Order of the Badge of Honor Grape Record Plant, questa è probabilmente una piccola tiratura.
WASH-BRAIN è sempre di buona ed eccellente qualità indipendentemente dal colore dell'etichetta
Tutti i CD sovietici degli anni '60 e '70 in una copertina d'arte sono prime edizioni, le ristampe erano vendute in edizioni "generali".
Dalla metà degli anni '80, raramente sono stati pubblicati dischi con una tiratura superiore a 50 mila. 15mila copie è già una grande tiratura.

La conclusione di numerosi tentativi di "differenziazione cromatica" delle etichette Melodiya è tale che è impossibile costruire una strategia pratica di selezione della collezione su questo:

Non c'erano le condizioni tecniche per quale etichetta incollare per quale circolazione, cosa veniva ordinato alla tipografia e l'hanno incollato.
Né il prezzo né il grado del disco dipendevano in alcun modo dall'etichetta.
Se c'era una gradazione nelle etichette, le regole interne sono state osservate in ogni impianto.
La maggior parte dei dischi degli anni '80 ha tutti i collezionisti con etichette rosse, indipendentemente dal produttore.
Per la stragrande maggioranza delle pubblicazioni di Melodiev, nessuno ha visto etichette nere e blu. È inutile cercarli.

Né il colore dell'etichetta né il nome del produttore danno garanzie di prestazioni di qualità e ingegneria del suono. Ma non ci sono altre versioni dell'edizione, il master tape e la matrice da esso sono stati forniti da soli per l'intero paese. Qualunque disco trovi nelle migliori condizioni, compralo.

Valutazione della condizione dei record

La menta è un record fresco, zero, anche se suonato un paio di volte. Busta protettiva con allegati originali.
NM/EX - condizioni da buone a eccellenti per dischi ben riprodotti. Poche tracce evidenti d'uso, leggeri graffi senza difetti udibili. Sono possibili clic sulla traccia introduttiva, nelle pause si nota un maggiore fruscio del solco. La busta ha carta ingiallita, estremità pulita, ma sono presenti lievi tracce d'uso: angoli consumati.
VG è una salvietta, un disco ben lavorato. Ci sono tracce di posa sull'etichetta, piccoli graffi e abrasioni sulla superficie, il suono è generalmente buono, ci sono sete e scricchiolii rari. La busta presenta bordi e angoli consumati, ma non è strappata o spiegazzata.
G/F - ucciso, limato, lastra - superficie grigia, graffi e abrasioni, abrasioni continue. Formalmente, il disco è ancora in riproduzione (dall'inglese. Good / Fair), ma è possibile ascoltarlo con crepitii continui e sabbia, jamming e track skipping. La busta è strappata e notevolmente usurata.
P/B - per niente - il disco non è riproducibile. Ma anche in queste condizioni la rarità è un valore da collezione.

In pratica:

l'onesto VG+ delle prime edizioni è migliore delle riedizioni di zecca degli anni '80 su una massa sottile e schifosa.
Sigillato - si tratta di documenti sigillati, acquistati senza garanzie, non si sa cosa, ma molto probabilmente - un difetto di fabbricazione destinato alla distruzione.
il fatto che i venditori oggi diano EX per zecca è una pratica diffusa ed è sviluppata soprattutto sul tuo ebay preferito.

Pulizia record

"Pulizia record" non significa elaborazione del segnale digitale. Parleremo di tecnologie obsolete, ma comunque efficaci per rimuovere polvere e sporco dalla superficie di un disco.

Abbiamo bisogno:

Spazzola antistatica per rimuovere la polvere dal disco e dall'ago.
Consigliato per l'uso quotidiano
Spazzola in nylon duro e alcool isopropilico per la pulizia dell'ago.
Si consiglia di ispezionare e pulire l'ago dopo aver ascoltato 3-4 registrazioni, ovviamente a seconda delle condizioni.
Soluzione per il lavaggio dei dischi. "Classic" è una debole soluzione 1:7 di alcol isopropilico in acqua distillata (da un rivenditore di auto o semplicemente ben filtrata) con una goccia di agente di risciacquo. Questo è un agente umettante per pellicole (Kodak Photo Flo AGFA Agepon) o un brillantante per lavastoviglie (Henkel Somat)

I vecchi dischi molto sporchi vengono prelavati in acqua tiepida con un detersivo di alta qualità per lavare i piatti come i Bagi Champolish. Con un pennello da barba, lavare accuratamente la superficie della lama. Sotto il rubinetto, la schiuma viene lavata via e il risciacquo finale viene effettuato nella soluzione "classica". Quindi è necessario scrollarsi di dosso le gocce, pulire il piatto con un panno pulito e privo di pelucchi Bagi "Miracle Rag" e metterlo ad asciugare su giornali stesi. Non preoccuparti delle etichette, di solito sono resistenti e sono stampate a caldo sul vinile. Ma non è necessario strofinare le etichette inutilmente.

Se, dopo l'ascolto di controllo, sulla punta dell'ago si è formata una patina grigia densa come la brina, allora sono presenti residui di detersivo nei canali sonori. Tale rivestimento rimane sempre dopo aver lavato i dischi con Ferri. Dopo alcune riproduzioni, l'ago ripulirà il solco, ma per ora anche i buoni dischi suoneranno piuttosto fangosi.

Per controllare la pulizia dei record, è necessario ispezionare periodicamente le condizioni dell'ago del pickup con una forte lente d'ingrandimento.
Sì! L'alcol isopropilico viene utilizzato, non per economia, ma perché, a differenza dell'alcol etilico, dissolve grasso e pezzi di grasso da vecchi dischi intasati. Dischi alcalini per 78, non puoi lavarli con alcol, non puoi bagnare le etichette su di essi.
E l'ultimo, in casi molto gravi - colla, dipingi facilmente le foglie con un batuffolo di cotone inumidito con olio vegetale. Tale piatto deve essere lavato immediatamente in una soluzione detergente.

Solo un vero intenditore di alta qualità e dettaglio sonoro sarà in grado di apprezzare il segnale di un giradischi. Nessun dispositivo della categoria delle moderne tecnologie può essere paragonato ad esso. Gli audiofili spesso optano per un dispositivo di questo tipo, poiché è in grado di generare un suono analogico di alta qualità. Inoltre, la digitalizzazione viene eseguita con l'aggiunta del rumore di quantizzazione.

I giradischi consentono di riprodurre e trasmettere l'atmosfera di tutte le composizioni uniche che sono state create appositamente per loro. Il supporto digitale non è in grado di impregnare il segnale di profondità. Ecco perché ogni composizione viene prodotta in aggiunta e in una versione analogica. Il design del dispositivo ci porta nel passato, che ogni ascoltatore è caratterizzato da comfort, romanticismo e calore.

Giradischi: come funziona?

Ad oggi, tutti i moderni lettori USB funzionano sulla base dell'interazione dei nodi. Il sistema era lo stesso 30 anni fa. I componenti principali di qualsiasi giradischi:

• tavolo;
• drive universale per dischi;
• disco volante;
• Raccogliere;
• ago;
• braccio;
• Altro.

Suono da record generato dal corretto uso delle leggi della fisica. Questa è stata la base per il lavoro dei primi modelli in URSS. Il suono viene prodotto quando l'ago si muove sulla superficie esterna del disco. In questo caso si producono fluttuazioni verticali e orizzontali del profilo. Sono convertiti in un segnale elettrico speciale. preamplificatore necessario per trasmettere il suono desiderato agli altoparlanti. Nei modelli moderni, questo elemento potrebbe essere assente. È stato sostituito da amplificatori AV e ricevitori AV.

In precedenza, l'alluminio veniva utilizzato per produrre il volano con il disco. Ad oggi, i produttori sono passati all'uso di miscele e composti complessi, vinile, acrilico e fibra di carbonio. Grazie alla corretta proporzione, è stato possibile aumentare notevolmente tutte le proprietà acustiche del dispositivo.

I modelli con un sistema di trasmissione a rulli oa cinghia sono molto popolari. Le loro caratteristiche principali:

• I dispositivi di alta qualità non utilizzano un sistema a rulli e un azionamento diretto. La loro interazione crea un gran numero di vibrazioni e un campo elettromagnetico.
• Un ruolo importante è svolto dalla posizione del motore. Gli esperti consigliano di optare per un dispositivo in cui questo elemento viene tolto dalla custodia. Per migliorare le condizioni di riproduzione, è posizionato su una speciale sospensione ammortizzante. Il vano è realizzato con pareti spesse.
• Stadio fonoè necessario per ogni modello per creare un suono perfettamente accurato, surround e di alta qualità. Prestare attenzione alla sua presenza quando si acquista un dispositivo del modello selezionato.

Regole d'uso di base

Ogni audiofilo sa che solo le corrette condizioni di funzionamento di qualsiasi dispositivo possono dare un segnale di alta qualità:

• Il lettore deve essere posizionato su una superficie piana in modo che non si verifichino rumori e vibrazioni.
• Se il modello include un motore esterno, ma deve essere posizionato su un ripiano separato.
• Durante il montaggio, tutte le istruzioni e i requisiti del produttore devono essere seguiti esattamente. Solo in questo caso sarà possibile ottenere una trasmissione del segnale sonoro perfettamente precisa.
• Il braccio deve essere posizionato in modo che il cavo scenda e non tocchi il giradischi. Se ci sono contatti, le vibrazioni sono amplificate. Tale immagine influisce negativamente sulla purezza del suono.
• Le impostazioni devono essere effettuate con il disco in vinile installato.

Puoi immergerti nel mondo del suono di alta qualità solo su un lettore di vinile correttamente installato e configurato. La musica incantevole ti avvolgerà letteralmente da tutti i lati. L'audiofilo potrà godere appieno della trasmissione dettagliata del segnale.

Oleksandr Gerasimenko, specialista in lettori di vinile Audiovideomir.com.ua