17 novembre 2010
Così. Come ho già scritto, ho lottato per circa 3 mesi per trovare il circuito migliore e l'amplificatore a valvole più interessante in termini di suono. L'obiettivo è realizzare un amplificatore a valvole con le tue mani con le minori perdite finanziarie e di qualità del suono. Ho provato diverse valvole di diversi tipi e produttori, il mio primo amplificatore, assemblato dalle mie mani, era un amplificatore a 2 valvole per 6p6 e 6n9. Lampada 6p6s (ma è più corretto montare un marshal da 18 watt su lampade del tipo 6p14p, 6p14p-ev, 6p43p e per quanto riguarda l'originale EL84) Mi è piaciuto molto il suono dell'opzione più ottimale per la chitarra. Il 6n9s è un doppio triodo, quindi per risparmiare spazio lo stiamo sostituendo con una controparte più moderna 6n2p. Dopo aver suonato per un mese su un amplificatore single-ended, mi sono ancora reso conto che no. POCO! bisogno di qualcosa di più e suscitare più forte. Ho letto diverse dozzine di articoli dai forum, ho capito su quale principio funzionano, ho prima provato il circuito a 3 lampade e poi sono tornato ugualmente al circuito Marshall a 4 lampade da 18 Watt.
Circuito Marshall 18 Watt
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Gli schemi differiscono solo nei blocchi timbrici, personalmente ho fatto lo stesso di quello inferiore, ma la scelta è lasciata a te.
(per vederlo in grande formato seguire il link alla foto e selezionare "in altro formato > originale")
Gli schemi presentati sono versioni Lite
In generale, lo schema è vecchio quanto il mondo, diciamo il classico del suono musicale. Uno degli schemi più comuni di un'azienda famosa. Questo amplificatore ha anche un proprio sito Web con centinaia di opzioni di replica. E così è iniziato il processo di acquisto e selezione delle parti. A quel tempo, avevo un paio di lampade 6p6s e un paio di lampade 6n2p prima che venissero acquistate le piattaforme. Poi ho iniziato a cercare trasformatori. Il trasformatore di uscita può essere ordinato nel negozio online di Yerasov o provare a trovare qualcosa di simile sulle rovine. Ho trovato un trasformatore sul mercato radio a Tsaritsino.Ho usato CCI 245-127 / 220-50, gli avvolgimenti primari sono solo oggetto di sfondamento
semiperiodi dalle lampade, e secondario 15-16 e 17-18, cioè 10 + 10 volt
avvolgimenti.
Per ridurre il rumore, si consiglia di installare una piccola induttanza subito dopo il ponte a diodi. Ho usato D22, anche se è piccolo in corrente, ma non gli è successo nulla di fatale. Le lampade possono essere ordinate nello stesso Erasov o nel negozio online http://www.istok2.com/. O compriamo tutte le parti correlate dove possiamo acquistare, o raccogliamo noi stessi.
Successivamente, realizziamo il telaio. Il telaio è la base su cui viene eseguita tutta l'installazione. È possibile acquistare, che in realtà è di circa $ 100, ma può essere ricavato da un vecchio case del computer. Come in realtà ho fatto. La vecchia custodia AT ha un coperchio superiore ed entrambi i lati sono un unico foglio piegato. Misuriamo quanto ci serve e seghiamo.
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Ho realizzato la scheda di alimentazione su un PCB.
Non dimentichiamoci delle correnti! In modo che l'incandescenza di 6,3 volt sarebbe sufficiente per tutte le lampade. Ho dovuto acquistare un trasformatore 4 * 6.3 separato per alimentare tutte e 4 le lampade. È anche memorabile deviare 6,3 volt a un comune "-". Dalle raccomandazioni nutrizionali, posso solo dire che, se possibile, prova a spezzare il calore e 300V in diversi interruttori a levetta. Dal momento che è meglio servire il naprugu su una lampada calda.
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All'inizio ero troppo pigro e praticamente saldato a caso. Tutto è abbastanza spaventoso, la fonita ronza in un breve caos. Quindi è meglio immediatamente e coscienziosamente. Ma in questa fase, si consiglia di decidere dove si avrà cosa sarà. E per consigli puramente pratici, posso consigliarti di posizionare le lampade sul lato opposto del pannello frontale. E NON FARE COSA!!! caso non dipingere se non si è sicuri. dovrai smontare tutto e riverniciare il telaio!
La tavola può essere fatta di qualsiasi cosa, l'importante è che tutto sia pulito e in ordine. e con la distanza minima dei fili lungo i quali scorre il segnale. E prova a concentrare la potenza in un posto e a far passare tutti i fili attraverso un fascio.
Se abbiamo raccolto tutto e tutto funziona per noi, dovrebbe essere simile a questo.
(l'articolo non è finito e finirà di scrivere, prima della verniciatura, montaggio del corpo testa e cabinet, messa a punto e campionature!)
Ancora una volta, una raccomandazione, prima di praticare fori, pensa attentamente o prova sul ginocchio quale configurazione avrai alla fine. Per fissare il telaio alla carrozzeria, sono state avvitate 2 schede alle pareti laterali. Amplificatore fai da te in realtà presume che farai tutto e rifarai tutto 150 volte se non pensi tutto dall'inizio.
Ora un po 'del cablaggio. Dai miei consigli ... subito dopo i jack, metti un resistore su un comune (-) 1MΩ, montalo direttamente sulle gambe della lampada, il filo dei jack è rigorosamente schermato.
I fili del filamento da 6,3 volt devono essere intrecciati in un codino stretto (doppino intrecciato).
Portiamo tutti i cavi comuni (terra) in un punto, tale installazione è chiamata stella. Prendiamo il filo da qualsiasi vecchia strozzatura con una sezione trasversale di 0,75, se lo trovi, l'isolamento dovrebbe essere fatto di tela verniciata, ma nella stampante puoi usare qualsiasi tela senza problemi.
Bene, come ho detto, dovrai ridipingere il telaio.
Di conseguenza, ho lasciato solo il volume principale, tutto il resto degli orpelli è stato semplicemente buttato via. 
Per evitare che la corrente entri nei recinti giocosi, ho messo una griglia. La rete è ordinaria, da giardino, acquistata in qualsiasi mercato delle costruzioni. Verniciato nero per estetica.
Le traverse laterali sono avvitate alle pareti e la rete è attaccata ad esse.
Ricordo per chi ha già perso il pensiero, lo facciamo da diversi mesi Amplificatore valvolare per chitarra fai da te.
Grazie a tutti gli amici per l'aiuto, per le informazioni. Do qualche altro link ad articoli da. Su http://rumapucm.ya.ru lo schema è stato completamente ridisegnato da me e da lì Light è stata resa ancora più leggera.
In realtà un amplificatore obsoleto Maresciallo 18 watt Purtroppo non ho raccolto il circuito originale, ma ho sostituito le lampade di uscita con quelle reali. Che cambia radicalmente il suono lo stesso con il presente maresciallo 18 considerato un amplificatore per 6p14p (EL84)
Poiché ciascuno degli amplificatori qui descritti è, se non una leggenda, una parte di esso e molti degni eroi sono rimasti dietro le quinte, allora il massimo può essere giustamente considerato condizionato.
Dimenticato molto tempo fa, ma più attuale che mai:
Il 1485th è stato lanciato da Danelectro nei primi anni '60. A quel tempo, era uno degli amplificatori a valvole più convenienti e, allo stesso tempo, rumorosi. Nonostante la semplicità del design, questo americano da 50 watt aveva il suo fascino visivo e poteva fare molto tecnicamente, come aveva fatto: riverbero a molla incorporato, tremolo valvolare completo, interruttore a pedale a due pulsanti e modalità standby.
Il cabinet chiuso era realizzato in truciolare, dotato di due altoparlanti Jensen da 8 ohm, 12 pollici, nella parte inferiore c'era uno spazio per riporre l'amplificatore durante il trasporto. Sfortunatamente, dopo gli anni '60, la popolarità di 1485 iniziò a diminuire, fino a quando negli anni 2000 fu nuovamente resa popolare da Jack White, il leader permanente dei The White Stripes.
Vantaggi del modello Silvertone 1485:
- Audace rottura con compressione naturale, perfetta per la musica indie
- Look vintage
- Tremolo valvolare e riverbero
- La possibilità di mettere la testa in ufficio durante il trasporto
Suono dell'invasione britannica:
Nel gennaio 1958, JMI pubblicò un amplificatore per chitarra AC1 / 15 con marchio VOX da 15 watt che utilizzava un singolo altoparlante Goodmans Audiom da 12 pollici in un cabinet simile a una TV. Il VOX AC15 è stato un successo con molti musicisti.
Nel 1960 apparve la prima versione del VOX AC30, dotata di due altoparlanti Celestion da 12 pollici e ingressi sul pannello frontale, e aveva due canali: uno Normal, con suono cristallino, e uno Vib/Trem con effetti vibrato e tremolo. Nel 1960, per soddisfare le esigenze delle masse per un suono moderno, si decise di modernizzare l'AC30.
Per poter controllare il timbro all'interno di un ampio range, è stato montato il blocco “Top Boost”. Dal 1963, questo blocco è diventato parte dei circuiti dell'amplificatore. Fu in quest'anno che nacque la leggenda, ma in tutta la sua forza tutta la sua potenza si fece sentire dopo che i Beatles acquistarono i loro primi amplificatori VOX a rate. John ha preso l'AC15 e George ha preso l'AC30, rendendoli il numero uno indiscusso in Gran Bretagna.
Da allora, queste combo sono passate per le mani di innumerevoli chitarristi di tutto il mondo, tra cui Ritchie Blackmore, Brian May, Rory Gallagher, Peter Green, The Edge
Vantaggi di Vox AC15 / AC30:
- Un suono chiaro ma trasparente, con un attacco incredibilmente elastico, il suono stesso della "British invasion"
- Elegante design retrò
- Ottimo riverbero e tremolo
Miglior pulito:
Il Twin Reverb è stato introdotto da Fender nel 1952 e da allora ha subito una serie di modifiche sia esterne che interne. A questo proposito, gli amplificatori di anni diversi sono molto diversi. Tuttavia, hanno qualcosa in comune: la loro straordinaria caratteristica sonora pura solo per loro.
L'amplificatore ha attualmente 85 watt di potenza, due altoparlanti cabinet aperti da 12 pollici, due canali, un riverbero a molla e un effetto vibrato valvolare. Molti musicisti famosi hanno utilizzato amplificatori Twin Reverb, tra cui Jimi Hendrix, Eric Clapton e Keith Richards. Molti insegnanti di chitarra (compresi gli insegnanti dell'autore dell'articolo, di cui ce n'erano diversi) consigliano questo dispositivo. L'autore, già comprendendo qualcosa nel suono (grazie al corso di Mikhail Rusakov), ha avuto un vero piacere dal suono.
Vantaggi di Fender Twin Reverb:
- Riferimento suono chiaro, morbido e caldo
- Splendido design vintage
- Incredibili effetti tremolo e vibrato
- Versatilità, adatta a quasi tutti gli stili in cui è necessario un suono chiaro
Plexi Hendrix:
Nel 1966, Marshall pubblicò il suo primo amplificatore da 100 watt, allora ancora chiamato "Super 100", era insolitamente rumoroso e caricava maggiormente gli altoparlanti. I pannelli di controllo dell'amplificatore sono stati realizzati in plexiglass trasparente e il testo del titolo è stato digitato in caratteri neri su fondo oro.
A tal proposito, tali testine da 100 watt, tra i musicisti, erano chiamate "Plexi" ed erano molto apprezzate per il loro suono morbido e allo stesso tempo potente. Il cabinet era realizzato in compensato e aveva quattro altoparlanti Celestion da 15 watt da 12 pollici Dal 1969 al 1976 l'azienda ha effettuato un graduale passaggio da questi diffusori all'ormai classico modello Celestion G12H-30 da 30 watt.
Deep Purple e Guess Who, così come molte altre grandi band degli anni '70, hanno fatto tournée con questi amplificatori, creando un culto di Plexi, ma l'associazione più duratura con Super Lead è Jimi Hendrix, che ha usato Plexi sia dal vivo che in studio. casse per basso.
Vantaggi di Marshall Super Lead 100:
- Suono hard rock classico con medi dedicati e compressione valvolare naturale
- Elegante design classico "marshall"
- Potenza e volume elevati
Concerto a piedi:
Pignose è ora conosciuto come Legendary 7-100. Un amplificatore davvero leggendario è stato creato nel 1969 da Richard Edland e Wayne. Kimpbell ed è stata la prima combo di chitarra portatile al mondo. Nonostante le sue dimensioni compatte, Pignose pesa circa 3 chilogrammi. Può essere alimentato sia da batterie che da un adattatore.
Per trasportare la custodia c'è una maniglia speciale e un supporto per cintura. Dei controlli, l'amplificatore ha solo una manopola del volume, che, in combinazione, è responsabile dell'accensione / spegnimento e del guadagno. Nonostante la potenza di soli 5 watt, i circuiti a transistor e la combinazione di altoparlanti da 5 pollici hanno un suono maturo e serio, grazie al quale molti musicisti famosi (tra cui Eric Clapton e Frank Zappa) lo hanno utilizzato in studio.
Non dimenticare il grande film CrossRoads di cui questo ragazzo è il protagonista.
Benefici del pignoso:
- Suono serio nonostante le sue dimensioni
- Alimentato a batteria e completamente mobile
- Facilità d'uso
- Design elegante
Le persone ascoltano con gli occhi:
Arancione Rockerverb 50 MKII
Orange è stata costituita il 2 settembre 1968, dopo che Cliford Cooper ha preso in prestito £ 300 da suo padre e ha aperto un negozio di strumenti musicali nel seminterrato della sua casa in una strada di Londra. Ma il negozio non era redditizio e Cliford decise di iniziare a produrre amplificatori per chitarra da solo.
Un giorno ha messo le mani su uno stock di vinile arancione brillante, che ha usato per decorare i suoi prodotti. Pertanto, i suoi amplificatori hanno acquisito un nome e un aspetto unico. Tuttavia, con Orange hanno attirato l'attenzione non solo per il loro aspetto brillante, ma anche per il loro grande suono, in relazione al quale hanno rapidamente guadagnato popolarità. Orange è stato presto visto da top performer come Stevie Wonder e Jimmy Page, così come ZZ Top e Tony Iommi dei Black Sabbath.
Il Rockerverb 50 MKII è uno degli amplificatori più caratteristici della linea di amplificatori Orange finora ed è superbo sia nell'aspetto che nel suono. Il tono ricco e pulito di questo modello suona molto denso e ricco. E le impostazioni flessibili dell'azionamento forniscono una gamma molto ampia di applicazioni.
Vantaggi di Orange Rockerverb 50 MKII:
- Classico British Sound Open Top
- Design insolito e sorprendente
- Versatilità
- Affidabilità e facilità d'uso
Chi ha detto che un buon guadagno alto si può ottenere solo da un amplificatore a valvole?
Senza esagerare, tutti gli amanti della musica rock hanno familiarità con il gruppo Pantera e il suo brillante chitarrista scomparso prematuramente Dimebag Darrell, che possedeva un suono metal originale e riconoscibile, che è una rarità per la musica heavy. Era basato su un amplificatore a transistor Randall Warhead da 300 watt.
Fu su di esso, e non su Krank, che Dimebeg trovò per la prima volta il suo suono, il cui segreto principale, forse, era l'equalizzatore grafico a 9 bande integrato. L'amplificatore aveva anche due canali a bordo, clean e overdrive (in effetti, un furioso high-gain), un loop effetti sul pannello posteriore. Il cabinet Celestion a 4 altoparlanti era dotato di comode gambe e ruote, molto importanti per estenuanti tournée di concerti.
Vantaggi della testata Randall:
- Potente drive a secco, con parte superiore accentuata, ideale per thrash metal
- Design aggressivo
- Equalizzatore parametrico a 9 bande
- Non c'è bisogno di sostituire lampade costose, a causa del circuito a transistor
Tuono delle armi pesanti:
Nel marzo 1981, Marshall ha introdotto il nuovo amplificatore JCM 800, dal nome della targa automobilistica del fondatore dell'azienda, che a sua volta rappresentava le sue iniziali, James Charles Marshall. Inizialmente, l'amplificatore era una logica continuazione del collaudato "Super Lead" con un design leggermente ridisegnato.
Il cruscotto è diventato a grandezza naturale, aveva la firma di Jim e la scritta "JCM 800", e la parte anteriore era avvolta in tessuto con profili bianchi. Il JCM800 era considerato "l'amplificatore più caldo perché all'epoca aveva un guadagno significativamente maggiore rispetto ad altri amplificatori mainstream e in modalità Lead, il triodo forniva un guadagno extra per il preamplificatore, rendendolo il miglior amplificatore per l'heavy metal in quel momento.
Pertanto, non sorprende che il JCM 800 sia diventato uno dei preferiti di Slayer, Anthrax, Judas Priest, Iron Maiden e un enorme numero di band metal degli anni ottanta. 
Vantaggi di Marshall JCM 800:
- Potente overdrive con medi di riferimento, classico suono heavy metal
- Affidabilità e facilità d'uso
- Elegante design "marshall"
- Potenza e volume elevati
Suono 3D
Matamp è stata fondata in Inghilterra all'inizio degli anni '60. I suoi fondatori Met Metias e Tonny Emerson hanno tratto ispirazione per i loro amplificatori non dai circuiti Fender, come la maggior parte all'epoca, ma dalle apparecchiature hi-fi. Il loro primo successo fu la collaborazione di Fleetwood Mac, allora ancora sotto il marchio Orange.
Tuttavia, sono diventati un vero e proprio cult molto più tardi tra innumerevoli band sludge e post-metal a cui piaceva il "suono tridimensionale" che penetra in tutti gli angoli della stanza, occupando l'intero spazio, nessuno, né prima né dopo, è riuscito a ripetere che un monumentale muro del suono dagli amplificatori Matamp.
Al momento, l'amplificatore più interessante dell'azienda è il 1224 mkII. Questo è un amplificatore a canale singolo, assemblato, come tutti i Matamp, montato in superficie. Progettato per coloro che vogliono davvero perdere tempo con tutte le sfumature del loro suono. 
Vantaggi del Matamp 1224 mkII:
- Carattere overdrive unico unico per Matamp, ideale per sludge metal e post metal
- Lavorazione di altissima qualità
- Ampie opzioni di personalizzazione
- Design rigoroso ma elegante
Ottimo transistor:
1975 Roland rilascia uno dei primi combo a stato solido, il JC-120. Diventa una sorta di rivoluzione nel campo dell'amplificazione per chitarra, in quanto sembrava e suonava completamente diverso da quello che c'era sul mercato in quel momento. Jazz Chorus era un amplificatore combo da 60 watt con due altoparlanti da 12 pollici, suono chorus riconoscibile caratteristico di questo particolare amplificatore, effetto vibrato con profondità e frequenza regolabili, riverbero a molla, due canali indipendenti (pulito e con effetto) con tre bande indipendenti equalizzazione e stero break.
A causa del fatto che aveva un suono molto pulito e potente, una durata colossale e un costo relativamente basso rispetto agli amplificatori più comunemente usati di quei tempi, non sorprende che all'inizio degli anni '80 diventasse molto popolare, soprattutto tra le band. new wave (Andy Summers (The Police) e la scena post-punk (Robert Smith (The Cure.Siouxsie and the Banshees).
Ha anche trovato un uso diffuso, con musicisti funk e persino metallari hardcore che lo usano per un suono cristallino, in particolare James Hetfield e Kirk Hammett dei Metallica.
Vantaggi del coro jazz Roland JC-120:
- Zeppa potente ma cristallina senza distorsioni, buona scelta per post-punk
- Suono di chorus unico che è unico per questa combo
- Elevata resistenza e affidabilità
Prodotto in Russia:
Sì, ottimi amplificatori sono stati realizzati anche in Russia, il Mig-60 è un Marshall JCM800 abbastanza rielaborato, ma, secondo alcuni musicisti rispettabili, per molti versi addirittura migliore del suo capostipite. Ad esempio, Dean DeLeo degli Stone Temple Pilots lo usa regolarmente in studio. Forse questa decisione è stata influenzata da disegni schematici unici o dettagli dell'industria della difesa sovietica o dall'assemblaggio manuale parziale (cablato a mano), ma al momento Sovtek Mig-60 ha acquisito uno status di culto, soprattutto nel prezzo degli stoner americani.
Vantaggi di Sovtek Mig-60:
- Overdrive grasso con medi pronunciati, ottimo per il rock stoner
- Montaggio manuale parziale
- Basso costo sul mercato secondario
L'alto guadagno di papà
Michael Soldano era impegnato nella produzione su piccola scala e nel modding di amplificatori per chitarra a Los Angeles, mentre sviluppava i suoi sviluppi, uno dei quali era il Soldano SLO-100, che era un amplificatore giapponese Yamaha T-100 piuttosto rielaborato. Rilasciato nel 1987, SLO-100 è diventato un successo immediato tra i musicisti professionisti.
C'è una leggenda secondo cui Michael Soldano ha coniato il termine "high gain" solo per fornire una buona descrizione del suo nuovo amplificatore e che questo lo caratterizza perfettamente. Il canale overdrive è il gioiello della corona di questo amplificatore, un grande guadagno super leggibile che non dimenticherai mai una volta ascoltato, ma ha anche un ottimo canale pulito.
Anche SLO-100 è ottimi componenti e nessun compromesso nella qualità del prodotto finale. A questo proposito, un numero enorme di musicisti, tra cui Lou Reed, Michael Landau, John Fogerty e, naturalmente, Mark Knopfler, hanno dato il loro cuore a questo amplificatore.
I vantaggi di SLO-100:
- Il suono di riferimento del moderno high gain
- Componenti di alta qualità
- Montaggio manuale
- Lavorazione senza compromessi
Gli amplificatori per chitarra sono sempre di grande interesse per i radioamatori e i musicisti. La varietà di timbri, guadagni e caratteristiche di sovraccarico sono sempre individuali e ogni chitarrista ha i suoi requisiti "ideale" per ogni chitarra. Non esiste un amplificatore che soddisfi i requisiti di tutti e questo design non fa eccezione.
L'unica differenza è che lo costruisci da solo. Il design è progettato in modo da poter sperimentare ogni nodo e, nel processo di modifica, ottenere il risultato desiderato. Il design si basa su schemi tipici e ben noti di assiemi e blocchi. Il design è facile da ripetere, ha una maggiore affidabilità e relativa economicità.
L'amplificatore ha una potenza in uscita di 100 watt su 4 ohm, che è tipica di un combo convenzionale che mette due altoparlanti da 8 ohm in parallelo. Puoi anche realizzare un amplificatore in un blocco con quattro altoparlanti, collegandoli in serie-parallelo, mentre la potenza in uscita sarà di circa 60 W (carico 8 Ohm). È inoltre possibile utilizzare due altoparlanti con quattro altoparlanti ciascuno. In questo caso, puoi ottenere un suono molto migliore mantenendo la potenza di uscita a 100 watt. Questa è una combinazione tipica per i complessi di chitarra, che consente di utilizzare più pienamente le capacità dell'amplificatore principale.
preamplificatore
Il circuito del preamplificatore è mostrato in Fig. 1. Il circuito ha diverse caratteristiche che lo distinguono da un preamplificatore convenzionale di un tipico ULF.
Il preamplificatore è progettato in modo tale da consentire di ottenere il massimo guadagno e formare un suono "succoso" e forte per i fan del suono potenziato. Tuttavia, attraverso le regolazioni, il preamplificatore può essere utilizzato per qualsiasi stile di gioco.
Allo stesso modo, modificando le impostazioni di tono, l'amplificatore può essere utilizzato con qualsiasi strumento, da un violino elettrificato a un basso. Inoltre, va notato che tutti questi strumenti hanno valori diversi dell'ampiezza del segnale di uscita, pertanto, durante il processo di fabbricazione, il preamplificatore dovrebbe essere regolato in base all'applicazione prevista. Utilizzando tutte le capacità del preamplificatore con un'attenta sintonizzazione, è possibile ottenere un suono di alta qualità senza una distorsione specifica a bassa frequenza, cosa che ai bassisti non piace molto.
Dal diagramma (Fig. 1) si può vedere che il preamplificatore utilizza un amplificatore operazionale importato a basso rumore. tipo TL072 appositamente progettato per l'uso negli stadi di ingresso VLF. Questo chip è facile da ottenere oggi nei mercati. Per ridurre ulteriormente il livello di rumore nelle pause, è possibile utilizzare un doppio amplificatore operazionale mapo-rumoroso 5532. È più costoso e meno economico del TL072, ma il suo utilizzo fornirà un basso livello di rumore a riposo. È possibile utilizzare K544UD1 o K1407UDZ domestico.
Il segnale dall'uscita della chitarra elettrica va all'ingresso dell'amplificatore operazionale DA1.1, all'uscita del quale viene generato un segnale con un "attacco" veloce. La risposta in frequenza dell'amplificatore sul DA1 è deliberatamente limitata per eliminare la distorsione a bassa frequenza e "tagliare" i burst ad alta frequenza, oltre a migliorare il rapporto segnale-rumore, compito non facile quando si costruiscono amplificatori per chitarra.
Riso. 1. Circuito preamplificatore
Se non è necessario ottenere il massimo guadagno degli stadi, è necessario aumentare il valore dei resistori R7 e R14, il che porterà ad una diminuzione del guadagno e del rumore intrinseco. Lo switch SA1 collega, oltre al circuito di correzione, la catena R3, C2, che sposta la risposta in frequenza dell'amplificatore verso le alte frequenze, aumentando la brillantezza del suono della chitarra elettrica. Modificando la posizione dei cursori del potenziometro R9 ... R11, viene modificata la risposta in frequenza complessiva del percorso dell'amplificatore. La banda più stretta si ottiene posizionando i cursori di tutti i potenziometri nella posizione più bassa.
L'uscita del preamplificatore include un limitatore montato sui diodi VD1 ... VD4. Consente di "tritare" dolcemente l'ampiezza del segnale di uscita. Per il normale funzionamento del limitatore, il livello del segnale in uscita deve essere almeno 750 mV; pertanto, il guadagno complessivo del preamplificatore deve essere selezionato in modo che il segnale in uscita raggiunga il livello specificato nella posizione centrale del controllo di livello R12.
I connettori di ingresso devono essere adeguatamente schermati durante l'installazione. La corretta messa a terra dei componenti dell'alimentatore aiuta anche a ridurre il ronzio AC. Alimentare il preamplificatore da una fonte di alimentazione separata aiuta molto in questo. Questo è il modo in cui il circuito viene spesso utilizzato negli amplificatori per chitarra di marca.
L'ingresso "Hi" viene utilizzato per collegare chitarre con un livello di uscita basso.
L'ingresso “Lo” riduce di 6 dB la sensibilità del preamplificatore collegando la resistenza R1 al corpo tramite il contatto ausiliario del connettore XS1, che si chiude se nell'ingresso “Hi” non viene inserita la spina di una chitarra elettrica.
Amplificatore
Il circuito è basato su un tipico amplificatore LF con uno stadio differenziale. Il circuito (Fig. 2) è stato progettato per produrre 100 W di potenza in uscita e si è comportato bene nei test. Naturalmente, in termini di qualità del suono, è inferiore a un amplificatore a valvole, ma leggermente migliore di un convenzionale transistor. L'amplificatore ha una protezione da cortocircuito in uscita, realizzata sui transistor VT4 e VT5. Quando l'uscita dell'amplificatore è in cortocircuito, la caduta di tensione sui resistori R20 e R21 supera i 7 V (valore normale ai picchi di potenza massima in uscita). Questa tensione apre i transistor VT4 e VT5 e, di conseguenza, chiudono i transistor dello stadio di uscita. Forse questa non è la migliore costruzione del circuito di protezione, ma consente di proteggere costosi transistor di uscita da guasti istantanei in caso di cortocircuito. L'amplificatore non è stato progettato per il funzionamento in sovraccarico, quindi la corrente di uscita è limitata a circa 8,5 A.
L'amplificatore dispone di ulteriori jack "Output" e "Input" all'ingresso dell'amplificatore. Quest'ultimo viene commutato dai contatti della presa XS3, in modo che sia possibile collegare un'unità effetti esterna. Inoltre, i jack di ingresso possono essere utilizzati per collegare un preamplificatore esterno, scollegando quello interno, e utilizzare solo il PA.
Nello stadio di uscita possono essere utilizzati vari transistor di potenza. L'uso di transistor come KT818GM e KT819GM ha permesso di ottenere un'elevata affidabilità dello stadio di uscita con una modalità operativa abbastanza leggera dei transistor di uscita. Inoltre, è scomparsa la necessità di protezione della temperatura dei transistor di uscita, poiché quando si utilizzano due transistor collegati in parallelo in ciascun braccio, il regime termico non supera il massimo consentito.
Riso. 2. Schema di un tipico amplificatore per basso
Un buon risultato si ottiene quando si utilizzano transistor potenti realizzati nel pacchetto TO-3 (questo pacchetto ha una resistenza termica inferiore). Il mercato ha una selezione abbastanza ampia di potenti transistor importati e domestici che possono essere utilizzati in questo circuito. L'amplificatore funziona bene con qualsiasi, se le loro caratteristiche non sono inferiori a quelle mostrate nel diagramma. Per escludere il guasto dello stadio di uscita, la modalità operativa dei transistor è selezionata nell'area del loro funzionamento sicuro. I diodi VD2 ... VD3 devono essere di tipo al silicio D223, KD503, KD509 o altri simili. I transistor VT6 ... VT11 devono essere installati sui radiatori. Il segnale "Line out" è di circa 1,3V e può quindi essere inviato direttamente a un registratore o altro dispositivo. Il livello del segnale di uscita dall'uscita di linea può essere modificato scegliendo il valore del resistore R22. I resistori R20 ... R21 con una resistenza di 1 Ohm sono progettati per una dissipazione di potenza di almeno 10 watt. Anche con questa potenza, diventano molto caldi, quindi, durante l'installazione, devono essere installati separatamente dal resto delle parti del circuito. Possono essere installati su piccoli dissipatori di calore o sui dissipatori di calore dei transistor di uscita, se questi ultimi forniscono un'ulteriore dissipazione del calore (ogni resistore aggiunge circa 10 watt di potenza termica). Resistori R16 ... R19 con un valore nominale di 0,1 Ohm-potenza di 5 W ciascuno.
La modalità operativa dell'amplificatore per chitarra è molto dura, quindi non dovresti lesinare sulle dimensioni dei radiatori utilizzati. A tal fine, utilizza il massimo dei radiatori a tua disposizione e, quindi, aumenterai l'affidabilità del tuo progetto.
L'uscita dell'amplificatore può essere utilizzata per collegare due altoparlanti da 75 ... 100 W, 8 ohm in parallelo (UR = 4 ohm) o 1 altoparlante da 150 ... 200 W, Rh = 4 ohm. Con una resistenza di carico Rh = 8 Ohm, la potenza di uscita dell'amplificatore si riduce a 60 ... 65 W.
Alimentazione elettrica
Prestare attenzione durante la progettazione dell'adattatore CA, poiché La mancata osservanza delle precauzioni di sicurezza può provocare scosse elettriche.
La potenza del trasformatore di potenza T1 dell'alimentatore (Fig. 3) deve essere di almeno 150 W. Se possibile, è meglio usarne uno toroidale: ha un campo di dispersione più piccolo e dimensioni più piccole alla stessa potenza. L'avvolgimento primario è protetto da un fusibile FU1 da 5 A. Il raddrizzatore a ponte per almeno 5 A è installato sul radiatore. I potenti diodi zener VD9..VD10 per la stabilizzazione della sorgente di tensione = 15 V sono installati anche su piccoli dissipatori di calore insieme ai resistori di regolazione della corrente R2 e R3, lontano dal resto degli elementi del circuito, poiché diventano molto caldi durante il funzionamento.
Il nodo sugli elementi VD5 ... VD8, R1, C1 è progettato per separare la massa "elettrica" del circuito e il loop di massa della rete per prevenire il ronzio CA dalle apparecchiature elettriche e proteggere il chitarrista dalle scosse elettriche in caso di malfunzionamento del trasformatore di alimentazione. Il resistore R1 con un valore nominale di 10 ohm impedisce il ronzio della corrente alternata e il condensatore C1 con una capacità di 0,1 μF serve per eliminare le interferenze in radiofrequenza. In caso di danneggiamento del trasformatore di potenza (rottura dell'avvolgimento di rete al secondario o alla cassa), il raddrizzatore a diodi cortocircuita la corrente risultante dal danno a terra e, quindi, protegge il chitarrista da lesioni. Nonostante il fatto che questo malfunzionamento sia estremamente raro, è meglio proteggersi inizialmente durante la progettazione di un amplificatore. In generale, quando si creano strutture che dovrebbero funzionare in condizioni "difficili" (e questo è esattamente ciò a cui appartengono i "combo" di chitarra), i problemi della sicurezza elettrica dovrebbero essere trattati con maggiore attenzione.
Dopo aver completato l'installazione, assicurarsi che tutti i cavi conduttori di corrente collegati alla rete elettrica siano accuratamente isolati e fissati saldamente. Il filo collegato alla messa a terra del circuito deve essere collegato al telaio della struttura tramite un bullone separato (non è possibile utilizzare i bulloni degli elementi del circuito per il collegamento).
Riso. 3. Circuito di alimentazione
Il filo è collegato a un bullone di messa a terra separato tra due rondelle e serrato con due dadi (il secondo è un controdado) per evitare che i dispositivi di fissaggio si allentino a causa delle vibrazioni durante il funzionamento. L'amplificatore può essere posizionato in una delle custodie degli altoparlanti o assemblato come una struttura separata. In ogni caso, l'installazione e la costruzione devono essere eseguite con molta attenzione.
Il design dei sistemi di altoparlanti può essere molto vario e dipende dagli altoparlanti utilizzati.
Le varianti proposte del design AU sono state ripetute molte volte e hanno mostrato caratteristiche di elevate prestazioni. Entrambe le opzioni si basano sul principio dei sistemi di altoparlanti aperti. Ciò elimina le naturali frequenze di risonanza del cabinet e, quando si utilizzano moderne testine dinamiche di fascia media, consente di ottenere un'elevata qualità del suono.
La prima opzione (Fig. 4) è una colonna, in cui sono installate due teste dinamiche da 75 ... 100 W (RH = 8 Ohm) ciascuna. L'uso di emettitori così potenti è associato, ancora una volta, ad un aumento del fattore di affidabilità e al desiderio di avere un certo margine di potenza. Quando si utilizzano emettitori da 50 W, gli altoparlanti da 8 Ohm funzioneranno in modalità limiter e l'affidabilità diminuirà drasticamente.
La seconda opzione (Fig. 5) è l'uso di due altoparlanti con 4 altoparlanti da 35 .. .50 W (Rh »8 Ohm) ciascuno. Quando è collegato in parallelo, la resistenza di carico totale è Rh = 4 Ohm, la potenza elettrica rimane a 100 W, ma la qualità del suono è molto migliore.
Le casse degli altoparlanti sono assemblate da pannelli MDF di 22 ... 25 mm di spessore. L'utilizzo di MDF consente di ottenere una struttura meccanicamente resistente e durevole che non è soggetta a forti vibrazioni.
Riso. 4. Opzioni di progettazione degli altoparlanti (una colonna)
Riso. 5. Opzioni di progettazione degli altoparlanti (due colonne)
Se si utilizza un normale truciolato (che è un po 'più economico), la durata di tale custodia è notevolmente ridotta, soprattutto se l'amplificatore è progettato per funzionare con lo spostamento in diversi stadi e siti.
Tutti gli elementi del corpo sono incollati e fissati con speciali bulloni per mobili con un dado a forma di T. Ciò aumenta la resistenza meccanica e la durata della custodia. Inoltre, sul lato interno delle estremità, vengono incollati blocchi di legno con una sezione trasversale di 25 × 25 mm e fissati con viti. Prestare particolare attenzione al collegamento dei driver degli altoparlanti al pannello anteriore. Le teste devono essere imbullonate con dadi, non con viti. Assicurati di posizionare un cuscinetto di materiale morbido (come gomma o plastica) tra l'altoparlante e la testa per garantire una connessione salda. Quando si lavora con MDF, è necessario contrassegnare e preparare con cura i fori per il fissaggio con un trapano. Ciò eviterà danni al piano di sezione della soletta. La qualità dei pannelli MDF permette di fare a meno della finitura esterna, solo le superfici terminali devono essere sigillate con un nastro speciale, che viene venduto insieme ai pannelli.
L'amplificatore ha tutti gli attributi dei suoi "fratelli maggiori" - prototipi. La presenza di due controlli (guadagno e volume) consente di ridistribuire in modo flessibile il guadagno delle cascate di percorso al suono desiderato. Per espandere le funzionalità, l'amplificatore dispone di due ingressi con sensibilità diverse, e la modifica del guadagno del percorso consente di ottenere un suono da Clean pulito a Overdrive potente e denso con Sustain.Dotato di un loop effetti - Effects Loop - offre ampie opportunità di sperimentare con il suono utilizzando pedali di effetti esterni o processori per chitarra.Un controllo di tono a due bande fornisce un controllo profondo sulla risposta in frequenza dell'amplificatore.Un interruttore di uscita per un sistema di altoparlanti a due impedenze nominali (8 o 16 ohm) e un interruttore per la modalità standby completa l'aspetto dell'amplificatore.
L'amplificatore è stato testato in combinazione con una chitarra elettrica Yamaha EG 112, con un set di pickup SSH, quando si lavora con cabinet per chitarra (altoparlanti) con teste dinamiche da 6 "(BCS 0608), 8" (Tesla), 10 "(PSR1030 ), 12" (4A -32). Per l'uso domestico è meglio utilizzare un altoparlante con testata da 6" o 8" che non generi molta pressione sonora. In ambienti più grandi, i migliori risultati si ottengono utilizzando testine da 10 e anche da 12 pollici.
In termini di distorsione armonica, i parametri di questo amplificatore possono essere confrontati con l'amplificatore Fender Blues Junior (modello 1995), che, con una potenza di 13 watt a un segnale di tono e un carico di 8 ohm, ha una distorsione armonica di 5 %, che è abbastanza accettabile per gli amplificatori per chitarra.
Specifiche
| Resistenza di ingresso (sul connettore X1), Mohm | 1 | |
| Resistenza di ingresso (sul connettore X2), kOhm | 500 | |
| Sensibilità di ingresso | ||
| Basso, mV | 22 | |
| (in modalità HG) | 8,5 | |
| Sensibilità di ingresso | ||
| Alto, mV | 1,8 | |
| (in modalità HG) | 0,8 | |
| (con ponticello S1) | 0,8 | |
| (con ponticello S1 + HG) | 0,3 | |
| Resistenza di carico, Ohm | 8, 16 | |
| Potenza di uscita, W, con distorsione armonica non superiore al 5% | 10...12 | |
| Livello di interferenza integrale, dB | -68 | |
| Risposta in frequenza al livello di -3 dB, Hz | 60...9000 | |
I valori di sensibilità per entrambi gli ingressi sono indicati tenendo conto della combinazione di jumper (jumper) S1 e switch SA1 (modalità HG) contrassegnati tra parentesi.
Descrizione del circuito e caratteristiche dell'amplificatore
Il diagramma schematico dell'amplificatore è mostrato in Fig. uno.
Fig. 1. Schema schematico di un amplificatore per chitarra
Il segnale applicato all'ingresso X2 (High) va al filtro passa-basso R1C3, che aiuta a ridurre il rumore e le interferenze ad alta frequenza e impedisce anche ai segnali di trasmissione di entrare nell'ingresso. Quindi il segnale passa allo stadio di preamplificazione. È realizzato su un nuvistor a basso rumore 6C51H-B (VL1) montato su un circuito stampato separato. Per ridurre il rumore intrinseco dello stadio, la resistenza del resistore di dispersione di rete viene ridotta a 510 kOhm e viene ridotta la tensione di alimentazione dell'anodo. Il guadagno dello stadio è 10. Quando è installato il ponticello S1, il condensatore C5 è collegato in parallelo al resistore R4 e il guadagno aumenta a 30. Per eliminare l'effetto microfono quando si utilizza l'ingresso X2, l'amplificatore non deve essere posizionato sul altoparlante quando si opera ad alti livelli di potenza.
L'ingresso basso (connettore X1) ha una sensibilità inferiore. Il segnale di ingresso viene inviato alla griglia di controllo del triodo 6N2P-EB (VL2.1) attraverso il circuito R6C6, che fornisce un aumento della risposta in frequenza dell'amplificatore nell'intervallo 2 ... 5 kHz. Questo crea un suono dello strumento più brillante noto come Bright. Il guadagno dello stadio è 50. Per aumentare la stabilità del suo funzionamento, il carico anodico sotto forma di un resistore R9 viene deviato da un condensatore 08, la cui capacità influisce anche sulla risposta in frequenza dell'amplificatore.
Il segnale amplificato dal carico anodico del triodo VL2.1 viene alimentato attraverso il condensatore di blocco C9 al regolatore di guadagno R12 - Gain. Il condensatore C12, insieme a una parte del resistore di controllo del guadagno, fornisce un aumento della risposta in frequenza nell'intervallo 2 ... 5 kHz, la sua azione si interrompe nella posizione superiore del cursore del resistore. Dal controllo del guadagno, il segnale viene inviato alla griglia del triodo VL2.2.
La cascata sul triodo VL2.2 serve ad amplificare e compensare l'attenuazione del segnale nel blocco dei toni e ad alti livelli di segnali amplificati - per limitarli. Con un grande guadagno degli stadi precedenti e un alto livello del segnale di ingresso, lo stadio lascia la modalità di amplificazione lineare - si verifica il sovraccarico e la limitazione dei segnali amplificati, che porta all'arricchimento dello spettro del segnale con armoniche e crea una caratteristica ronzio dell'effetto Overdrive.
Per aumentare la stabilità della cascata alle alte frequenze, il carico anodico del triodo viene deviato da un piccolo condensatore, che influisce anche sulla risposta in frequenza dell'amplificatore nella regione delle alte frequenze. La scelta del fattore di amplificazione dello stadio si effettua con l'interruttore SA1. Quando i suoi contatti sono aperti, il guadagno è 20, quando chiuso - 48. Per escludere forti clic durante la commutazione, viene utilizzato un resistore R15, che garantisce il flusso della corrente di carica del condensatore C13.
Il segnale dal carico anodico R17 attraverso il condensatore C17 va al controllo di tono. La divisione delle bande dei controlli LF e HF è nell'intervallo 600 ... 800 Hz. Con la posizione centrale delle manopole di controllo del tono, il coefficiente di trasmissione del blocco è di circa -22 dB. Per limitare lo spettro dei segnali amplificati, nel percorso è installato un filtro passa basso R29C21, che determina la caduta di guadagno nella regione delle alte frequenze e filtra le componenti "non musicali" dello spettro. Questo ha un effetto benefico sulla chiarezza del suono quando si lavora con Overdrive. L'uscita ad alta impedenza del blocco timbrico è collegata all'ingresso del follower di sorgente sul transistor ad effetto di campo VT1, che esclude l'influenza della cascata sul funzionamento del blocco timbrico.
Per funzionalità aggiuntive, l'amplificatore ha un Effects Loop integrato. Il segnale ai dispositivi esterni (pedali, processore per chitarra) viene rimosso dal resistore R13 del follower di sorgente sul transistor VT1 e attraverso il condensatore C16 viene inviato al regolatore di livello R19 (X3 Send). Per garantire la capacità di carico richiesta di questa uscita, la corrente di riposo del transistor è impostata su 4 mA. La bassa impedenza di uscita dello stadio riduce l'effetto della capacità del cavo di collegamento e garantisce il normale funzionamento con dispositivi con un'impedenza di ingresso di almeno 10 kOhm. Elaborato da dispositivi esterni, il segnale di ritorno viene inviato attraverso il connettore X4 Ret al controllo di livello di R26. L'impedenza di ingresso all'ingresso Ret è di 50 kOhm, sufficiente per collegare dispositivi esterni con impedenza di uscita maggiore. La presenza di manopole permette di ottimizzare i livelli di ingresso e uscita dei segnali nel loop effetti. Quando si esclude il loop degli effetti dagli elementi, la resistenza del resistore R30 deve essere aumentata a 1 MΩ e il segnale dall'uscita del filtro passa basso R29C21 deve essere inviato al resistore di controllo del volume R30.
In assenza di dispositivi esterni inclusi nel loop effetti, il segnale dall'uscita del follower sorgente attraverso il controllo del volume R30 (volume master) entra nell'ingresso dello stadio invertitore di fase, che forma i segnali di eccitazione parafase del push-pull stadio di uscita. La diversa accensione in corrente alternata dei due triodi invertitori di fase provoca una leggera differenza nell'ampiezza dei segnali ai capi delle resistenze di carico anodico. Il loro allineamento si ottiene selezionando il resistore R39. Il fattore di amplificazione dello stadio invertitore di fase è 24.
Lo stadio finale (VL3, VL4) è realizzato secondo uno schema push-pull sui tetrodi del raggio delle lampade combinate 6F3P, le loro parti del triodo sono utilizzate nello stadio dell'invertitore di fase. Le lampade dello stadio finale funzionano con un offset fisso in modalità AB1, cioè senza correnti di rete. Questa polarizzazione semplifica l'ottimizzazione della modalità operativa per ottenere la massima potenza di uscita con una maggiore efficienza con una distorsione armonica accettabile.
Il regolatore del bilanciamento delle correnti di riposo delle lampade (R40) può compensare la diffusione nelle modalità delle lampade utilizzate per ridurre le distorsioni non lineari ed eliminare la magnetizzazione del circuito magnetico del trasformatore dalla corrente differenziale delle lampade. Il resistore R33 regola la tensione di polarizzazione, impostando la corrente di riposo richiesta delle lampade.
La corrente di riposo delle lampade (2x30 mA) viene impostata monitorando la caduta di tensione sui resistori catodici R47 e R48. Le loro resistenze sono pari a 1 Ohm (la deviazione non è superiore a ± 1%). La caduta di tensione ai capi di questi resistori, misurata in millivolt, è numericamente uguale alla somma delle correnti anodica e di griglia della lampada, espressa in milliampere. La tensione di alimentazione degli anodi e delle griglie dello schermo delle lampade dello stadio finale è fornita tramite un resistore di spegnimento R53, che, insieme al condensatore C41, forma un filtro che riduce il livello di ripple nella tensione di alimentazione del terminale e invertito di fase fasi.
L'alimentatore è costruito utilizzando un trasformatore di rete, che è relativamente a bassa tensione per tali dispositivi. La tensione di alimentazione anodica richiesta è formata da un raddrizzatore con un raddoppio della tensione ai capi dei diodi VD4, VD5. Per ottenere una tensione di -47 V (per la polarizzazione della rete) e +49 V (per uno stabilizzatore con una tensione di uscita di +9 V), è stata utilizzata una tensione alternata da una sezione dell'avvolgimento anodico (-27 V). Durante il funzionamento, l'avvolgimento dell'anodo acquisisce un potenziale relativo al filo comune di circa +130 V, pertanto vengono introdotti i condensatori C32, C34 per "disaccoppiare" il ponte raddrizzatore VD2. Inoltre, questa opzione per l'accensione dei ponti a diodi consente di ottenere una tensione raddrizzata quasi raddoppiata. Un ruolo simile è svolto dai condensatori di ossido C31, C35 in un raddrizzatore di tensione di polarizzazione con un ponte a diodi VD3. Durante l'installazione, è necessario prestare attenzione alla polarità dell'accensione di questi condensatori di ossido, poiché una violazione della polarità indicata porterà al loro surriscaldamento e distruzione.
La corrente richiesta per alimentare i riscaldatori della lampada si ottiene collegando in parallelo tutti gli avvolgimenti di filamenti del trasformatore. Un ponte raddrizzatore VD6 con un condensatore C42 fornisce corrente continua alle lampade VL1 e VL2, che elimina virtualmente un ronzio a 100 Hz.
Per prolungare la durata delle lampade, l'alimentazione anodica deve essere attivata dopo che i catodi delle lampade si sono riscaldati e durante le interruzioni del funzionamento dell'amplificatore, è consigliabile disattivare l'alimentazione anodica con SA4 (Stb) interruttore.
L'alimentazione anodica degli stadi ad inversione di fase e preliminare viene fornita attraverso l'induttanza L1, che insieme al condensatore C26 e ai filtri RC R5C1, R25C18 sopprime efficacemente l'ondulazione della tensione di alimentazione.
Costruzione e dettagli
Il telaio è realizzato in ferro zincato con uno spessore di 0,6 ... 0,8 mm. Il vantaggio di questo design è la disponibilità di materiale e la facilità di fabbricazione a casa. Un tale telaio scherma efficacemente gli stadi dell'amplificatore dai campi magnetici ed elettrici, ha un aspetto gradevole e non si corrode. Uno chassis vuoto con le dimensioni per i componenti di montaggio dell'amplificatore è mostrato in Fig. 2. Dimensioni (AxLxP) - 50x280x150 mm.
figura 2. Disegno del telaio di un amplificatore per chitarra valvolare
Dopo aver tagliato il pezzo, anche prima della piegatura, è necessario eseguire tutti i fori per gli elementi di installazione. Quindi, nei punti di piegatura, sul lato interno del telaio, con una taglierina fatta di una lama per seghetto, fai delle scanalature di circa 1/3 ... 1/2 dello spessore del metallo lungo un righello di metallo, questo lo farà facile e anche al bordo del tavolo per piegare il telaio. Saldare i giunti delle pareti negli angoli lungo l'intera altezza. Inoltre, negli angoli del telaio sono saldati montanti in ottone con un diametro di 8 ... 10 e una lunghezza di 6 ... 10 mm con una filettatura M3, ciò fornisce ulteriore resistenza e rigidità all'intera struttura. In futuro, la copertura inferiore del telaio sarà fissata a questi montanti.
Tutti i circuiti stampati sono realizzati in fibra di vetro rivestita di pellicola con uno spessore di 1,5 mm.
Un disegno del circuito stampato e la posizione degli elementi del preamplificatore sul nuvistor (VL1) su di esso sono mostrati in Fig. 3 (i fori rettangolari per i perni piatti dei connettori sono realizzati forando con un collare di perforazione). Un disegno del circuito stampato e la posizione degli elementi della sorgente di tensione di polarizzazione e della tensione stabilizzata +9 V sono mostrati in Fig. 4. Disegni simili per la scheda loop effetti sono mostrati in fig. 5, e per la scheda della presa di uscita per il collegamento dell'acustica e di un resistore di protezione - in Fig. 6 (i contatti aperti sono collegati in parallelo).
figura 3. Schema PCB preamplificatore
figura 4. Disegno PCB sorgente bias
figura 5. Disegno PCB loop effetti
figura 6. Disegno PCB presa di uscita
I pannelli anteriori e posteriori decorativi sono realizzati in alluminio da 1,5 mm. Le loro dimensioni sono 280x60 mm.
Le custodie dei condensatori di ossido C18, C26, C39-C41, C43 sono isolate con un tubo termoretraibile. I condensatori C26, C41, C43 sono fissati con morsetti in acciaio su piastre di alluminio di spessore 1,5 mm. Le piastre sono montate su pali tubolari alti 10 mm, con fori per le viti per il fissaggio dei trasformatori.
L'induttanza L1 è costituita da un trasformatore altoparlante d'utente TAG. Il suo nuovo avvolgimento è avvolto con filo PEL-0,15 fino a riempire il telaio. La sezione del nucleo magnetico è 12,7x5,3 mm con un'altezza del nucleo di 15 mm, sebbene sia consentito l'uso di qualsiasi altro con un grande volume del nucleo. Le piastre sono assemblate sul coperchio, senza traferro non magnetico, a bassi valori di corrente questo è consentito. L'induttanza L1, misurata senza corrente di polarizzazione, è 10 H, la resistenza attiva dell'avvolgimento è 145 Ohm.
La maggior parte delle parti dell'amplificatore sono montate su una superficie utilizzando montanti di montaggio verticali. Per ospitare un numero di elementi che hanno una connessione di terminali con un filo comune, si è rivelato molto comodo utilizzare strisce di montaggio larghe 4 ... 5 mm, realizzate in fibra di vetro rivestita di pellicola. La pellicola è stata rimossa attorno ai fori per le viti per il fissaggio delle strisce. Sulla striscia, dove sono montate le parti della cascata con la lampada VL2, ci sono piazzole aggiuntive per le parti di saldatura collegate con fili ad altri nodi nella lamina; la foto lo mostra. La numerazione dei terminali della lampada indicata nello schema è la più comoda per l'installazione della cascata. Per la distribuzione dell'alimentazione delle lampade VL1, VL2, un doppino intrecciato è costituito da fili unipolari con un diametro di 0,5 ... 0,6 mm. L'alimentazione per il riscaldamento delle lampade dello stadio finale è realizzata con fili intrecciati MGSHV-0,35.
Il collegamento dell'uscita della scheda preamplificatore alla cascata sul triodo VL2.1 è realizzato con un filo schermato. Lo schermo intrecciato è saldato ai petali ad entrambe le estremità e collegato al telaio.
Il condensatore C39 è montato sul telaio su boccole isolanti. Il suo corpo è sotto tensione pari alla metà della tensione anodica.
Per escludere danni al trasformatore di uscita quando l'amplificatore viene acceso senza carico, un resistore di carico R54 con una potenza di 5 W (PEV o produzione importata del tipo SQP per 5-10 W) e una resistenza di 20 ... 30 Ohm è usato. La resistenza del filtro R53 (PEV 7.5 - PEV 10) è installata nel basamento del telaio. Limita inoltre l'impulso della corrente di carica dei condensatori all'accensione della tensione di placca.
Resistori fissi delle schede del loop di effetti e sorgenti di +9 V e bias - MLT-0,25. Il resto è MLT-0.5 o MF importato. È consentito utilizzare alcuni resistori e una potenza inferiore (vedi diagramma). Resistori variabili R12, R18. R28, R30 - SP-P o SP3-30, con una dipendenza logaritmica inversa della variazione di resistenza dall'angolo di rotazione (gruppo B). L'uso di resistori di gruppo A (con una relazione lineare) per i regolatori è indesiderabile, complicherà il controllo del guadagno e del volume, specialmente ai bassi livelli, e farà un controllo di tono approssimativo. La resistenza del resistore R30 può essere aumentata a 470 kΩ o più. I coperchi metallici dei resistori variabili R12, R18, R28, R30 devono essere cablati al telaio. Gli alloggiamenti R19, R26 delle schede loop effetti sono anche collegati con un conduttore (sotto un dado) al filo comune della scheda. Resistore trimmer R40 - filo avvolto PP2-11, PP3-11 o PPB-1 B. Resistori trimmer R19, R26, R33 - SP4-1 con una potenza di 0,5 W. Resistenza R53 - PEV con una potenza di 7,5 o 10 W.
Condensatori C26, C41, C43 - ossido K50-27. Condensatori C39, C40 - K50-12. I condensatori fissi nell'anodo e nei circuiti di rete delle cascate devono avere correnti di dispersione minime. È possibile utilizzare pellicola o carta K73-17, K40U-9, BMT-2 e simili per una tensione di 400-630 V. Condensatori C32, C34 - K73-16V, possibile sostituzione - K73-14. I condensatori nel blocco dei toni sono K10-17.
Interruttore SA1 - interruttore a levetta MT-1, interruttore SA3 - interruttore a levetta MT-3. Gli interruttori SA2, SA4 sono importati con una spia incorporata (i resistori di zavorra nel circuito della lampada al neon non sono mostrati nel diagramma). Connettori X1, X2, X5 - Jack 6,35 mm (ST-020) con due coppie di contatti per l'apertura, connettori X3, X4 - con tre coppie.
Le lampade 6N2P-EV possono essere sostituite con una qualsiasi delle sue modifiche e 6S51N-B - con qualsiasi triodo nuvistor (con alcune correzioni di modalità). Quando si installano le correnti anodiche delle lampade dello stadio preliminare che funzionano a basse ampiezze di segnale, non è pratico aumentare la corrente anodica sopra 1 mA, ciò non migliorerà il loro funzionamento.
Come trasformatore di uscita viene utilizzata la rete unificata TPP252-127 / 220-50; è possibile utilizzare anche l'incandescenza TN33-127 / 220-50. In questo caso è necessario ricalcolare il rapporto di trasformazione degli avvolgimenti. L'alimentatore utilizza un trasformatore ad incandescenza ad anodo di rete TAN 1-220-50. Il miglior sostituto sarà TAN 13-220-50 (senza cambiare il circuito di commutazione).
LETTERATURA
1. Tsykina A. V. Amplificatori elettronici. - M.: Radio e comunicazione, 1982.
V. Ovsyannikov, Perma
Radio Magazine 2012, n. 2-3
Per un po ', lasciando il posto prima ai transistor e poi ai microcircuiti, i tubi radio tornarono di nuovo negli armadi dei radioamatori. Al giorno d'oggi, questi aspirapolvere elettrici hanno guadagnato una grande popolarità tra gli amanti del buon suono. Questo vale sia per i musicisti che per coloro che ascoltano le loro registrazioni. Numerose aziende hanno risposto alla domanda e ora puoi acquistare un amplificatore decente nei negozi senza troppi problemi, ma il loro costo in alcuni casi è semplicemente astronomico. Di conseguenza, molti radioamatori padroneggiano le basi della costruzione di apparecchiature su tubi radio, progettando vari amplificatori per le loro cuffie, potenti sistemi audio e strumenti musicali. E non ho "passato" decidendo di fare un amplificatore per la mia chitarra.
Come base per il progetto futuro, ho preso un circuito preamplificatore ben collaudato. Slo recto gemello disegni di Gishyan * AZG * Aznaur, ben noto nella cerchia degli appassionati di musica valvolare. Al "pre" ho aggiunto un amplificatore di potenza push-pull basato su tetrodi a fascio 6P3S, un circuito per ritardare l'erogazione della tensione anodica e la commutazione con un interruttore a pedale.
Diagramma schematico
Strutturalmente, l'amplificatore è costituito da un preamplificatore su valvole VL1-VL3, un amplificatore di potenza push-pull (tubi VL4-VL6) e un alimentatore comune.
Il preamplificatore, a sua volta, è costituito da due canali: puro (pulito) e sovraccarico ( distorsione) con controlli di tono e volume separati.
Il segnale dai pickup della chitarra viene inviato alla griglia di uno dei due triodi valvolari VL1.1, che è un amplificatore comune per entrambi i canali. Nel circuito di polarizzazione del catodo del triodo, utilizzando uno dei gruppi di contatti del relè, viene commutato un condensatore elettrolitico non polare C1, che è incluso nel circuito in modalità suono puro ed espande la banda di frequenza amplificata in bassa frequenza regione. Nella modalità di sovraccarico (il relè è attivato), risulta essere isolato dalla grande resistenza del resistore R3, quindi rimane solo il condensatore C2, che ha una capacità relativamente piccola. In questo caso, il guadagno della cascata è notevolmente ridotto alle basse frequenze, il che impedisce al suono di "gorgogliare".Dall'anodo del triodo, il segnale è diviso in due canali. Quello superiore funziona in modalità di amplificazione del suono puro, quello inferiore - in overdrive. Canalepulitorappresentato da tre corsie (alti- alto, basso- basso, mezzo- frequenza media) con un controllo di tono, assemblato secondo lo schema del fender, e con uno stadio di amplificazione sul triodo VL1.2.
sovraccarico ( distorsione) è già stato implementato con un numero molto maggiore di lampade ed elementi passivi. Tre stadi su triodi VL2.1, VL2.2 e VL3.1 hanno un grande guadagno complessivo, grazie al quale il suono è altamente distorto. Questo crea un effetto con un caratteristico suono pesante e potente. Per abbinare questi stadi con il controllo del tono, nonché per prevenire l'influenza reciproca, nel circuito è incluso un inseguitore catodico sul triodo VL3.2. In modalità suono puro, il canale overdrive viene bloccato chiudendo la griglia del triodo VL2.2.
Per il controllo separato del livello dei segnali in cascata, ciascuno di essi è dotato di resistori a volume variabile R11 e R38. Inoltre, c'è anche un controllo generale del volume R40 volume principale. I motori di tutti i controlli di volume sono deviati con resistori fissi con una resistenza di 2,2 megaohm. Sono necessari per eliminare possibili fruscii causati dall'usura dello strato conduttivo. Di per sé, non sono spaventosi, ma allo stesso tempo la griglia è separata dal filo comune, per cui il volume del fruscio diventa molto grande.
Il segnale amplificato ed elaborato da uno dei canali viene inviato all'ingresso di un invertitore di fase differenziale montato su una lampada VL4. Il suo compito è un'ulteriore amplificazione e la creazione di due segnali identici in uscita con uno sfasamento di 180 ° per il funzionamento di un amplificatore di potenza push-pull su lampade 6P3S.
I canali del preamplificatore vengono commutati tramite due relè, che a loro volta vengono commutati tramite un interruttore a pedale (è possibile selezionare il canale desiderato premendo il piede del pulsante, come in un gadget) o un interruttore sul pannello frontale. Ci sono anche interruttori di modalità luminoso(S1) e spostamento degli alti(S2) per cambiare il colore del suono di ogni canale. L'indicatore LED VD13 nell'interruttore a pedale è incluso nel circuito del relè di commutazione e si accende quando viene premuto il pulsante S6 per attivare il canaledistorsione... Il condensatore C57 con una corrente di carica relativamente grande al momento della pressione del pulsante garantisce un funzionamento affidabile del relè, poiché la corrente che scorre attraverso il LED potrebbe non essere sufficiente per questo.
L'amplificatore è alimentato da un alimentatore a trasformatore con filtraggio passivo della tensione anodica con circuito di ritardo, e con stabilizzatore di tensione per l'incandescenza delle lampade 12AX7. Il raddrizzatore di tensione anodica utilizza diodi UF4007 ultraveloci, grazie ai quali è possibile eliminare quasi completamente il rumore di commutazione della commutazione dei diodi. Per alimentare le lampade solo dopo che i loro catodi si sono riscaldati, l'amplificatore utilizza un circuito di ritardo assemblato sui transistor VT3 e VT4. Il relè K3 entra in funzione in circa 10-15 secondi dall'accensione dell'amplificatore (selezionato dalla capacità C55) e chiude i contatti K3.1. I filamenti delle lampade del preamplificatore sono alimentati da una tensione stabilizzata di 12,6 volt per ridurre il ronzio e il rumore, nonché per aumentare la durata di questi dispositivi per il vuoto. La tensione al catodo del follower VL3.2 è piuttosto elevata a causa dell'elevata resistenza del resistore R33, per questo motivo viene creata una significativa differenza di potenziale tra il catodo e il suo bagliore, che riduce notevolmente il tempo di funzionamento della lampada. Per neutralizzare questo effetto, il potenziale del filamento "aumenta" rispetto al filo comune di circa 75 volt. La tensione corrispondente viene fornita dal partitore R67 e R68 al divisore simmetrico del filamento R65 e R66. Lo stesso divisore è installato nel circuito del filamento delle lampade di uscita (6,3 volt), ma il suo punto medio è collegato al filo comune.
L'isolamento della terra viene effettuato secondo lo schema "a stella", quando i fili dei circuiti del filo comune di diversi stadi sono collegati in un punto e hanno un contatto affidabile con la custodia dell'amplificatore.
Particolari
Tutti i resistori fissi nell'amplificatore devono essere Metal Film (MF) o Metal Oxide (MO). Sono più silenziosi dei resistori in carbonio CF. Sono adatti anche i resistori domestici MLT.
I condensatori a film devono essere della serie MKP di Wima o Epcos per una tensione di almeno 400 Volt. Questi condensatori "musicali" sono abbastanza comuni. Puoi anche usare una buona serie K71 domestica. Il K73 consumer dà risultati leggermente peggiori. Attenzione ai vecchi condensatori metallo-carta come MB o MBM. Di norma, anche gli esemplari "più recenti" hanno più di 30 anni e quasi tutti hanno correnti di dispersione significative. I condensatori elettrolitici vengono utilizzati al meglio con una temperatura operativa massima di 105 gradi a causa della loro vicinanza a lampade calde. Per i condensatori nei circuiti anodici, la tensione deve essere di almeno 400 volt. I condensatori da 0,022 microfarad che li smistano devono essere del tipo X2, progettati per funzionare in un circuito a tensione alternata di almeno 275 volt. Hanno una tensione costante di lavoro di 600-1000 volt e una bassa resistenza alla corrente impulsiva interna contribuisce a un buon filtraggio del rumore e dell'ondulazione. Invece degli elettroliti non polari C1 e C10, possono essere utilizzati quelli polari convenzionali. Piccoli condensatori nei blocchi timbrici e nel bass reflex sono meglio prendere film, mica dalle serie KSO e SGB o condensatori ceramici ad alta tensione importati di colore blu.
Il preamplificatore utilizza tubi 12AX7 di fabbricazione russa di Tung Sol. Invece, puoi usare ECC83 o domestico 6N2P-EV. In questo caso, la tensione di riscaldamento dovrebbe essere ridotta a 6,3 volt. Per fare ciò, è necessario sostituire il diodo Zener VD9 con un altro, con una tensione operativa di 3,3 volt. Con un certo deterioramento della qualità del suono, puoi usare 6N2P, 6N23P e persino 6N9S, così come altri doppi triodi. Come lampade di uscita sono stati utilizzati comuni tetrodi domestici 6P3S.
I transistor nel circuito di ritardo, così come VT2 nel regolatore di riscaldamento pre-lampada, possono essere qualsiasi struttura n-p-n di silicio a bassa potenza con un rapporto di trasferimento di corrente minimo dell'emettitore di 100. Ad esempio - KT315, KT3102, SS9014 e così via. Un potente transistor VT1 deve avere una corrente massima del collettore di almeno 4 ampere e una tensione massima di almeno 100 volt. Se la sua custodia non è isolata (TO-220FP), dovrebbe essere fissata al dissipatore di calore attraverso una guarnizione termoconduttiva isolante "nomacon" e la vite cefalica dovrebbe essere dotata di una rondella di plastica.
Si consiglia di utilizzare diodi ultraveloci nel raddrizzatore anodico VD1-VD4, come UF4007, ma è possibile fornire normali diodi raddrizzatori con una tensione inversa massima di almeno 600 volt e una corrente diretta di 1 ampere. In questo caso, ciascuno di essi viene deviato da un film o da un condensatore ceramico con una capacità di 0,01 μF per una tensione di almeno 630 volt. Diodi VD5-VD8 con barriera Schottky, possono essere sostituiti con qualsiasi con una corrente diretta massima di almeno 3 ampere.
Relè che ho usato specializzati per la commutazione dei segnali audio - 46ND012-P di FUJITSU ... Ma puoi usarne qualsiasi con una tensione di esercizio di 12 volt, con due gruppi di commutazione e una corrente di esercizio minima.
Trasformatori e induttanze fatti in casa. I primi sono avvolti su telai e nuclei del computer russo "Corvette" prodotto a metà degli anni '90. I loro nuclei a forma di U a nastro hanno un piccolo campo parassita e possono essere installati senza schermi magnetici. È adatto anche qualsiasi trasformatore di ferro con una sezione trasversale di 6 cm 2. I dati sugli avvolgimenti e le tensioni sono riportati nella tabella nel diagramma. Tra gli strati dovrebbe essere posato uno strato di tessuto verniciato o carta sottile per condensatori e tra gli avvolgimenti il numero di strati dovrebbe essere almeno tre. Tra le metà dei nuclei magnetici sono presenti strisce isolanti in tela verniciata, dello spessore di 0,3 mm. Gli strozzatori sono avvolti con filo da 0,25 mm fino a riempire i telai. I loro nuclei devono essere di almeno 2 cm 2 con un isolante dielettrico tra le loro metà.
Design
Attenzione! In questo amplificatore, come nella maggior parte degli altri dispositivi a valvole, è presente un'alta tensione pericolosa per la vita e la salute, pertanto tutti i lavori di installazione e regolazione devono essere eseguiti nel rispetto delle precauzioni di sicurezza!
Strutturalmente, l'amplificatore è realizzato su un telaio in duralluminio aperto, ripetendo l'approccio progettuale alla progettazione degli amplificatori audio a valvole. Resistori variabili, quasi tutti i connettori e gli interruttori sono montati sul pannello frontale, che ha una curvatura di 45 gradi di facile utilizzo. Il fusibile FA1 e l'uscita del trasformatore del suono, così come il connettore di alimentazione, si trovano sul pannello posteriore.
L'interruttore a pedale è assemblato in una robusta custodia separata, collegata all'amplificatore con un lungo cavo.
Il circuito stampato è piuttosto lungo, quindi lo spessore della fibra di vetro rivestita di pellicola deve essere di almeno 3 mm per evitare deformazioni inutili. se non riesci a trovare un materiale del genere, puoi utilizzare quello diffuso con uno spessore di 1,5 mm, ma è necessario fornire dei fori per il fissaggio dei rack al centro del tabellone.
Regolazione
Nonostante la complessità piuttosto grande del circuito, l'amplificatore inizia a funzionare immediatamente dopo l'accensione, se, naturalmente, tutte le parti utilizzate sono in buone condizioni. Tuttavia, il funzionamento del dispositivo deve essere verificato in più fasi. All'inizio, l'amplificatore viene acceso senza lampade e viene verificato il funzionamento del circuito di ritardo. Inoltre, regolando il resistore trimmer R63, la tensione di riscaldamento delle lampade del preamplificatore viene impostata su 12,6 volt. Inoltre, già con le lampade, è necessario regolare nuovamente questa tensione, che "cadrà" sotto carico. Successivamente, viene misurata la tensione attraverso i condensatori dell'alimentazione anodica. Dovrebbe essere tra 330-360 volt. Va notato che per un amplificatore funzionante, questi indicatori saranno inferiori.
Quindi inseriamo le lampade dell'amplificatore di potenza VL4-VL6 nelle prese corrispondenti. Un filo schermato viene temporaneamente saldato al terminale superiore del resistore variabile R40 secondo lo schema, la cui seconda estremità può essere collegata a qualsiasi sorgente di segnale audio: un lettore o un telefono cellulare. Allo stesso tempo, negli altoparlanti dovrebbe essere ascoltata una musica chiara e non distorta. Quindi, inserisci una lampada VL1 nelle prese e collega la chitarra all'ingresso dell'amplificatore, che viene commutato su un canale "pulito". Sii convinto del suo buon lavoro. Quindi inseriscono le lampade rimanenti e controllano il canale distorsione.
Le modalità della lampada sono selezionate come ottimali e rimangono tali quando si utilizzano resistori con una tolleranza standard di ± 5%, pertanto non è necessaria alcuna selezione di elementi.
In combinazione con questo amplificatore, utilizzo un cabinet ("altoparlante" per amplificatori per chitarra) con una testata dinamica Celestion Vintage 30 installata al suo interno. Non è consigliabile installare altoparlanti ordinari utilizzati nei sistemi acustici automobilistici e domestici, poiché è l'altoparlante della chitarra con la sua speciale forma di risposta in frequenza (blocco alle frequenze medie) che forma il suono speciale di una chitarra elettrica.
Elenco dei radioelementi
| Designazione | Un tipo | Denominazione | Quantità | Nota | Punto | Il mio blocco note |
|---|---|---|---|---|---|---|
| VL1-VL4 | Lampada | 12AX7 | 4 | ECC83, 6N2P-EV | nel blocco note | |
| VL5, VL6 | Lampada | 6P3S | 2 | nel blocco note | ||
| DA1 | Regolatore lineare | LM7812 | 1 | nel blocco note | ||
| VT1 | Transistor composito | 2SB1340 | 1 | nel blocco note | ||
| VT2-VT4 | Transistor bipolare | 2SC945 | 3 | KT315, KT3102, SS9014 | nel blocco note | |
| VD1-VD4 | Diodo raddrizzatore | UF4007 | 4 | nel blocco note | ||
| VD5-VD8 | Diodo Schottky | SR306 | 4 | nel blocco note | ||
| VD9 | Diodo Zener | BZX55C6V8 | 1 | nel blocco note | ||
| VD11, VD12 | Diodo raddrizzatore | 1N4148 | 2 | nel blocco note | ||
| VD13 | Diodo ad emissione luminosa | L-132XHD | 1 | nel blocco note | ||
| DO1, DO10, DO11 | 22 uF | 3 | nel blocco note | |||
| C2, C47C50 | Condensatore | 0,47 μF | 5 | nel blocco note | ||
| C3, C9, C12, C16, C18, C20, C24, C25, C27, C29, C38, C39, C41, C44 | Condensatore | 0,022 uF | 14 | nel blocco note | ||
| DO4, DO7, DO22 | Condensatore | 220 pF | 3 | nel blocco note | ||
| DO5, DO8, DO31-DO34, DO52 | Condensatore | 0.1 uF | 7 | nel blocco note | ||
| C6 | Condensatore | 0,047 uF | 1 | nel blocco note | ||
| C13 | Condensatore | 2200 pF | 1 | nel blocco note | ||
| C14, C17 | Condensatore | 1000 pF | 2 | nel blocco note | ||
| DO15, DO21 | Condensatore | 1 uF | 2 | nel blocco note | ||
| C19, C26, C38, C57 | Condensatore elettrolitico | 10 μF | 4 | nel blocco note | ||
| C23 | Condensatore | 470 pF | 1 | nel blocco note | ||
| C28, C40, C43 | Condensatore | 3300 pF | 3 | nel blocco note | ||
| C30, C30 | Condensatore | 100 pF | 2 | nel blocco note | ||
| C35, C51 | Condensatore elettrolitico | 470 uF | 2 | nel blocco note | ||
| C37, C39, C42, C54 | Condensatore elettrolitico | 220 uF | 4 | nel blocco note | ||
| C46 | Condensatore elettrolitico | 10000 uF | 1 | nel blocco note | ||
| C53, C56 | Condensatore elettrolitico | 47 uF | 2 | nel blocco note | ||
| C55 | Condensatore | 0,33 μF | 1 | nel blocco note | ||
| R1, R12, R16, R20, R41 | Resistore | 2,2 MOhm | 5 | 0,5 watt | nel blocco note | |
| R2 | Resistore | 68 kOhm | 1 | 0,5 watt | nel blocco note | |
| R3, R60 | Resistore | 100 kΩ | 2 | nel blocco note | ||
| R4, R24, R32 | Resistore | 1,8 kOhm | 3 | 0,5 watt | nel blocco note | |
| R5, R31 | Resistore | 220 kΩ | 1 | 0,5 watt | nel blocco note | |
| R6, R7, R13, R22, R26, R33, R45 | Resistore | 100 kΩ | 7 | 0,5 watt | nel blocco note | |
| R8, R9, R35 | Resistenza variabile | 250 kΩ | 3 | B | nel blocco note | |
| R10 | Resistenza variabile | 25 kΩ | 1 | B | nel blocco note | |
| R11, R19, R36, R40 | Resistenza variabile | 1 MOhm | 4 | UN | nel blocco note | |
| R14 | Resistore | 820 Ohm | 1 | 0,5 watt | nel blocco note | |
| R15, R21, R23< R30, R50, R51 | Resistore | 470 kOhm | 6 | 0,5 watt | nel blocco note | |
| R17, R42, R43 | Resistore | 10 kΩ | 3 | 1 watt | nel blocco note | |
| R18 | Resistore | 680 kOhm | 1 | 0,5 watt | nel blocco note | |
| R25, R47, R49 | Resistore | 1 MOhm | 3 | 0,5 watt | nel blocco note | |
| R27 | Resistore | 39 kOhm | 1 | nel blocco note | ||
| R28 | Resistore | 330 kOhm | 1 | nel blocco note | ||
| R34 | Resistore | 47 kOhm | 1 | 0,5 watt | nel blocco note | |
| R37 | Resistenza variabile | 50 kΩ | 1 | UN | nel blocco note | |
| R38 | Resistenza variabile | 50 kΩ | 1 | B | nel blocco note | |
| R39, R48 | Resistore | 22 kOhm | 2 | 0,5 watt | nel blocco note | |
| R44 | Resistore | 82 kOhm | 1 | 0,5 watt | nel blocco note | |
| R46 | Resistore | 470 Ohm | 1 | 0,5 watt | nel blocco note | |
| R52, R53 | Resistore | 4,7 kOhm | 2 | 0,5 watt | nel blocco note | |
| R54 | Resistore |
