Precizna dijagnoza. Zvučnici za gitaru - svrha, parametri, konfiguracija (Vol.1)

Mjerenje frekvencijskog odziva akustičnih sistema kod kuće.

Akustika za testiranje:
Kat Tannoy turberry GR LE,
Zvučnik centralnog kanala Tannoy revolution xt centar,
Zvučnici za police Kanton Vento 830.2,
Zvučnici montirani na zid Kanton Ergo 610.


Postavljanje mikrofona.






Blok dijagram povezivanja za mjerenje amplitudno-frekventne karakteristike (AFC).


Za mjerenje su korišteni sljedeći uređaji:
1. Mjerni mikrofon Behringer ECM8000
2. Eksterna zvučna kartica Tascam US-4x4
3. PC Acer V5-572G, DELL INSPIRON 5010
4. Balansirani kabl XLR-XLR (5m)
5. Dva Inakusik Premium kabla MiniJack - 2 RCA i MiniJack-MiniJack sa 6,3 mm adapterom (za kalibraciju zvučne kartice)
6. Softver Čarobnjak za prostorni EQ 5.19(REW).
Yamaha RX-A3060 AV prijemnik je u Pure Direct modu.
Svi zvučnici za početna mjerenja bili su povezani naizmjenično na izlazne terminale prednjeg kanala.
Prije početka mjerenja potrebno je izvršiti kalibracijska mjerenja zvučne kartice. Za ovo su spojeni izlaz sa zvučne kartice računara i Jack ulaz eksterne zvučne kartice.
Za kalibraciju nivoa biće vam potreban i merač nivoa zvuka, ali naša merenja su vršena u odnosu na nivo, budući da je ceo set merenja sproveden sa ciljem daljeg prilagođavanja frekvencijskog odziva parametarskim ekvilajzerom od prijemnika i trebalo je pribaviti podatke o njegovoj neravnomjernosti.
Za preciznija mjerenja, također je preporučljivo kalibrirati mikrofon u posebnoj laboratoriji ili koristiti mikrofon koji je već isporučen uz kalibracijski fajl. Za korišćene modele bazirane na Behringer ECM8000, odstupanja frekvencijskog odziva su izuzetno mala, posebno na niskim i srednjim frekvencijama.
Osnovna mjerenja(bez povezivanja nivoa) .
Pure Direct mod.
Karakteristike zvučne kartice za PC Acer Aspire V5-572. Frekvencijski odziv akustičkog sistema centralnog kanala Tannoy Revolution XT Center.

Frekvencijski odziv frontalnih sistema Tannoy Turnberry GR LE u bliskom polju.



Frekvencijski odziv kanala Surround Canton Vento 830.2 u bliskom polju (izglađivanje 1/12 i 1/6).



Frekvencijski odziv prednjih kanala prisutnosti i stražnjih kanala prisutnosti, Canton Ergo 610.

Ostala primijenjena mjerenja.
Kanton Vento 830.2. Otvoreni i zatvoreni bas refleks port. Utjecaj mreža u bliskom polju.



Utjecaj metalnih mreža u Canton Ergo 610 i čvrstih platnenih mreža u Tannoy Turnberry GR LE (na udaljenosti od 20 cm i 1 metar).



Frekvencijski odziv Tannoy Turnberry GR LE (lijevi i desni kanal). Promjena frekvencijskog odziva na mjestu slušanja pri uključivanju HF regulatora (+ 3dB) na zvučnicima.

Nastavljamo tradiciju i objavljujemo još jedan članak u seriji "Metodologija testiranja". Takvi članci služe i kao opća teorijska osnova, pomažući čitateljima da se upoznaju sa temom, i kao poseban vodič za tumačenje rezultata ispitivanja dobijenih u našoj laboratoriji. Današnji članak o tehnici bit će pomalo neobičan - odlučili smo da značajan dio posvetimo teoriji zvuka i akustičkih sistema. Zašto je ovo potrebno? Činjenica je da su zvuk i akustika praktički najteže od svih tema koje obrađuje naš resurs. I, možda, prosečan čitalac je manje pametan u ovoj oblasti nego, recimo, u proceni potencijala za overkloking različitih Core 2 Duo steppinga. Nadamo se da će referentni materijali koji su činili osnovu članka, kao i direktan opis metodologije mjerenja i ispitivanja, popuniti neke od praznina u znanju svih ljubitelja dobrog zvuka. Dakle, počnimo s osnovnim pojmovima i konceptima koje bi svaki ambiciozni audiofil trebao znati.

Osnovni pojmovi i pojmovi

Mali uvod u muziku

Počnimo na originalan način: od početka. Od onoga što zvuči kroz zvučnike, i o drugim slušalicama. Desilo se da prosječno ljudsko uho razlikuje signale u rasponu od 20 do 20.000 Hz (ili 20 kHz). Ovaj prilično značajan raspon se obično dijeli na 10 oktava(može se podijeliti s bilo kojim drugim iznosom, ali 10 je prihvaćeno).

Uglavnom oktava je frekvencijski opseg čije se granice izračunavaju udvostručavanjem ili prepolovljavanjem frekvencije. Donja granica sljedeće oktave dobiva se udvostručavanjem donje granice prethodne oktave. Ako ste upoznati sa Bulovom algebrom, onda će vam se ova serija činiti čudno poznata. Potencije dvojke sa dodanom nulom na kraju u njihovom čistom obliku. Zapravo, zašto je potrebno poznavanje oktava? To je neophodno kako bi se zaustavila zabuna oko toga kako se zove donji, srednji ili neki drugi bas i slično. Općeprihvaćeni skup oktava nedvosmisleno određuje ko je ko do najbližeg herca.

Broj oktave	Donja granica, Hz	Gornja granica, Hz	Ime	Naslov 2
			Duboki bas
			Srednji bas	Podkontrola
			Gornji bas
			Donja sredina
			Sama sredina
			Gornja sredina
			Donji vrh
			Srednji vrh
			Upper high
			Gornja oktava

Poslednji red nije numerisan. To je zbog činjenice da nije uključen u standardnih deset oktava. Obratite pažnju na kolonu "Naslov 2". Sadrži nazive oktava koje su muzičari istakli. Ovi "čudni" ljudi nemaju pojma o dubokom basu, ali imaju jednu oktavu na vrhu - od 20480 Hz. Stoga postoji takva razlika u numeraciji i nazivima.

Sada možemo konkretnije govoriti o opsegu frekvencija akustičkih sistema. Trebalo bi početi s neugodnom viješću: u multimedijalnoj akustici nema dubokog basa. Velika većina ljubitelja muzike nikada nije čula za 20 Hz na nivou od -3 dB. A sada je vest prijatna i neočekivana. U stvarnom signalu nema ni takvih frekvencija (s nekim izuzecima, naravno). Izuzetak je, na primjer, snimak sa IASCA Competition Judge CD-a. Pjesma se zove "Viking". Tamo se čak 10 Hz snima sa pristojnom amplitudom. Ova numera je snimljena u posebnoj prostoriji na ogromnim orguljama. Sistem, koji će igrati "Vikinzi", sudije okače nagradama, poput jelke sa igračkama. A sa pravim signalom, sve je jednostavnije: bas bubanj - od 40 Hz. Ogromni kineski bubnjevi - takođe od 40 Hz (među njima ima jedan megabubanj, pa počinje da svira od 30 Hz). Kontrabas uživo - uglavnom od 60 Hz. Kao što vidite, 20 Hz se ovdje ne spominje. Stoga se ne možete uznemiriti zbog nedostatka tako niskih komponenti. Nisu potrebni za slušanje prave muzike.

Na slici je prikazan spektrogram. Na njemu su dvije krive: ljubičasta DIN i zelena (od starosti) IEC. Ove krive predstavljaju distribuciju spektra prosječnog muzičkog signala. IEC karakteristika je primenjivana do 60-ih godina 20. veka. Tih dana radije se nisu rugali piskavcu. A nakon 60-ih, stručnjaci su skrenuli pažnju na činjenicu da su se preferencije slušalaca i muzike donekle promijenile. To se ogleda u velikom i moćnom DIN standardu. Kao što vidite, visokih frekvencija je mnogo više. Ali bas se nije pojačao. Za poneti: Nemojte juriti super bas sisteme. Štaviše, željenih 20 Hz ionako nije stavljeno u kutiju.

Karakteristike zvučnika

Sada, poznavajući abecedu oktava i muzike, možete početi razumijevati frekvencijski odziv. Frekvencijski odziv (amplitudno-frekvencijska karakteristika) - ovisnost amplitude oscilacije na izlazu uređaja o frekvenciji ulaznog harmonijskog signala. To jest, sistem se napaja signalom na ulazu, čiji se nivo uzima kao 0 dB. Pojačani zvučnici rade ono što mogu od ovog signala. Ispostavilo se da oni obično nemaju ravnu liniju na 0 dB, već pomalo izlomljenu liniju. Najzanimljivije je, inače, da svi (od audio amatera do audio proizvođača) teže savršeno ravnom frekvencijskom odzivu, ali se boje "stremeti".

Zapravo, čemu služi frekventni odziv i zašto autori TECHLABS-a neprestano pokušavaju da izmjere ovu krivu? Činjenica je da se njime mogu utvrditi prave, a ne šapnute od strane "zlog marketinškog duha" proizvođaču, granice frekvencijskog opsega. Uobičajeno je da se naznači pri kojem padu signala se granične frekvencije još uvijek reproduciraju. Ako nije navedeno, smatra se da je standard -3 dB uzet. Tu leži kvaka. Dovoljno je ne naznačiti na kom su padu granične vrijednosti uzete, a možete apsolutno iskreno naznačiti najmanje 20 Hz - 20 kHz, iako je, zapravo, ovih 20 Hz moguće postići na nivou signala koji se jako razlikuje od set -3.

Takođe, korist od frekventnog odziva se ogleda u tome što se po njemu, iako približno, može shvatiti kakve će probleme imati odabrani sistem. Štaviše, sistem u cjelini. Frekvencijski odziv pati od svih elemenata putanje. Da biste razumjeli kako će sistem zvučati prema rasporedu, morate znati elemente psihoakustike. Ukratko, ovo je slučaj: osoba govori na srednjim frekvencijama. Stoga ih on najbolje doživljava. A na odgovarajućim oktavama, grafikon bi trebao biti najravnomjerniji, jer izobličenja u ovom području stvaraju veliki pritisak na uši. Visoki uski vrhovi su također nepoželjni. Općenito pravilo je da se vrhovi čuju bolje od korita, a oštar vrh se bolje čuje od plitkog. Na ovom parametru ćemo se zadržati detaljnije kada budemo razmatrali proces njegovog mjerenja.

Fazni odgovor (PFC) pokazuje promjenu faze harmonijskog signala koju reprodukuje zvučnik, ovisno o frekvenciji. Može se nedvosmisleno izračunati iz frekvencijskog odziva korištenjem Hilbertove transformacije. Idealna fazno-frekvencijska karakteristika, koja kaže da sistem nema fazno-frekvencijsku distorziju, ravna linija koja prolazi kroz nultu vrijednost. Akustika s takvim faznim odzivom naziva se fazno-linearnom. Dugo vremena se na ovu karakteristiku nije obraćala pažnja, jer je postojalo mišljenje da osoba nije podložna izobličenjima fazne frekvencije. Sada mjere i navode u pasošima skupih sistema.

Kumulativno prigušenje spektra (CCA) - skup aksijalnih AFC-a (AFC-ova mjerenih na akustičkoj osi sistema), dobijenih u određenom vremenskom intervalu sa slabljenjem jednog impulsa i reflektovanih na jednom trodimenzionalnom grafikonu. Dakle, prema grafu GLC-a, možete tačno reći koja područja spektra kojom brzinom će se raspasti nakon impulsa, odnosno graf vam omogućava da identifikujete odložene rezonancije zvučnika.

Ako GLC ima puno rezonancija iza gornje sredine, onda će takva akustika subjektivno zvučati "prljavo", "sa pijeskom na visokim frekvencijama" itd.

Impedansa zvučnika - to je ukupan električni otpor zvučnika, uključujući otpore filterskih elemenata (kompleksna vrijednost). Ovaj otpor sadrži ne samo aktivni otpor, već i reaktanse kondenzatora i induktora. Budući da reaktancija ovisi o frekvenciji, impedancija joj je također potpuno podložna.

Ako se govori o impedanciji kao numeričkoj veličini, potpuno lišenoj složenosti, onda se govori o njenom modulu.

Grafikon impedanse je trodimenzionalan (amplituda-faza-frekvencija). Obično se razmatraju njegove projekcije na ravan amplituda-frekvencija i fazna frekvencija. Ako kombinujete ova dva grafikona, dobićete Bodeov graf. A projekcija amplitude-faze je Nyquistov dijagram.

S obzirom da impedancija zavisi od frekvencije i nije konstantna, iz nje se lako može odrediti koliko je akustika teška za pojačalo. Također, prema rasporedu možete reći o kakvoj se akustici radi (ZYa - zatvorena kutija), FI (sa faznim pretvaračem), kako će se reproducirati pojedini dijelovi raspona.

Osjetljivost - vidi Thiel-Small parametre.

koherencija - koordiniran tok nekoliko oscilatornih ili talasnih procesa u vremenu. To znači da će signal iz različitih HG akustičkih sistema stići do slušaoca u isto vrijeme, odnosno govori o sigurnosti informacije o fazi.

Značenje sobe za slušanje

Prostorija za slušanje (kod audiofila se često skraćeno naziva KdP) i njeni uslovi su izuzetno važni. Neki na prvo mjesto po važnosti stavljaju KDP, a tek nakon njega - akustiku, pojačalo, izvor. To je donekle opravdano, jer je prostorija sposobna da radi šta god želi sa grafovima i parametrima koje meri mikrofon. Mogu se pojaviti vrhovi ili padovi frekvencijskog odziva koji nisu izmjereni u vlažnoj prostoriji. Fazni odziv (nakon frekventnog odziva) i prolazne karakteristike će se također promijeniti. Da bismo razumjeli odakle takve promjene dolaze, potrebno je uvesti koncept sobnih modova.

Sobna moda su lijepo nazvane sobne rezonancije. Zvuk emituje sistem zvučnika u svim smjerovima. Zvučni talasi se odbijaju od svega u prostoriji. Općenito, ponašanje zvuka u jednoj prostoriji za slušanje (CDR) je potpuno nepredvidivo. Postoje, naravno, proračuni za procjenu uticaja različitih modova na zvuk. Ali oni postoje za praznu sobu sa idealizovanom završnom obradom. Stoga ih ovdje ne treba navoditi, nemaju praktičnu vrijednost u svakodnevnom životu.

Međutim, treba znati da rezonancije i razlozi njihovog pojavljivanja direktno zavise od frekvencije signala. Tako, na primjer, niske frekvencije pobuđuju modove u prostoriji, koji su zbog veličine CDP-a. Jačina basa (rezonanca na 35-100 Hz) je živopisan predstavnik pojave rezonancija kao odgovor na signal niske frekvencije u standardnoj prostoriji od 16-20 m 2. Visoke frekvencije stvaraju nešto drugačije probleme: pojavljuju se difrakcija i interferencija zvučnih valova, zbog čega je karakteristika smjera zvučnika zavisna od frekvencije. To jest, usmjerenost zvučnika postaje sve uža sa povećanjem frekvencije. Iz ovoga slijedi da će slušatelj dobiti maksimalnu udobnost na sjecištu akustičnih osa zvučnika. I samo on. Sve ostale tačke u prostoru će dobiti manje informacija ili će ih primiti iskrivljene na ovaj ili onaj način.

Uticaj prostorije na zvučnike može se značajno smanjiti utapanjem kontrolne sobe. Za to se koriste različiti materijali koji upijaju zvuk - od debelih zavjesa i tepiha do posebnih ploča i lukavih zidnih i stropnih konfiguracija. Što je prostorija prigušenija, to više zvučnik doprinosi zvuku, a ne refleksijama vašeg omiljenog kompjuterskog stola i lonca geranijuma.

Recepti za postavljanje zvučnika u prostoriju

Vandersteen preporučuje postavljanje zvučnika duž dugačkog zida prostorije na mjestima gdje je najmanje vjerovatno da će se pojaviti niskofrekventni modovi. Morate nacrtati plan prostorije. Na planu podijelite dugi zid uzastopno na tri, pet, sedam i devet dijelova, nacrtajte odgovarajuće linije okomito na ovaj zid. Uradite isto sa bočnim zidom. Tačke sjecišta ovih linija pokazat će gdje je niskofrekventna pobuda u prostoriji minimalna.

Nedostatak basa, nedostatak čvrstog i jasnog basa:

pokušajte da pomerite zvučnik bliže zadnjem zidu;

provjerite da li su postolja za zvučnike stabilna: ako je potrebno, koristite šiljke ili konusne noge;

provjerite koliko je čvrst zid iza zvučnika. Ako je zid slab i "odjekuje", postavite zvučnik ispred jakog (glavnog) zida.

Stereo slika ne ide dalje od prostora ograničenog zvučnikom:

približite zvučnike jedan drugom.

Ne postoji dubina zvučnog prostora. Nema jasne zvučne slike u sredini između zvučnika:

Pronađite optimalnu visinu zvučnika (koristite postolja) i položaj za slušanje.

Oštre, dosadne srednje i visoke:

ako su zvučnici novi, zagrijavajte ih na muzički signal nekoliko dana;

provjerite ima li jakih refleksija sa bočnih zidova ili s poda ispred slušatelja.

Distorzija

Neophodno je preći sa subjektivnosti na tehničke koncepte. Vrijedi početi sa izobličenjem. Spadaju u dvije velike grupe: linearno i nelinearno izobličenje. Linearno izobličenje ne stvaraju nove spektralne komponente signala, mijenjaju samo amplitudnu i faznu komponentu. (Oni iskrivljuju frekvencijski i fazni odziv, respektivno.) Nelinearni izobličenje izvršite promjene u spektru signala. Njihov broj u signalu je predstavljen u obliku nelinearne distorzije i intermodulacione distorzije.

Faktor harmonične distorzije (THD, THD - totalna harmonijska distorzija) je indikator koji karakteriše stepen do kojeg se talasni oblik napona ili struje razlikuje od idealnog sinusoidnog talasnog oblika. Na ruskom: sinusoid se uvodi u ulaz. Na izlazu ne liči na sebe, jer putanja pravi promjene u obliku dodatnih harmonika. Stepen razlike između signala na ulazu i na izlazu odražava se ovim koeficijentom.

Koeficijent intermodulacione distorzije je manifestacija amplitudske nelinearnosti, izražena u obliku modulacijskih proizvoda koji se pojavljuju kada se signal primijeni, a sastoji se od signala sa frekvencijama f 1 i f 2(na osnovu preporuke IEC 268-5, frekvencije se uzimaju za mjerenja f 1 i f 2 tako da f 1 < f 2/8. Možete uzeti drugu vezu između frekvencija). Intermodulacijska distorzija je kvantificirana spektralnim komponentama sa frekvencijama f 2± (n-1) f 1, gdje je n = 2,3, ... Na izlazu sistema upoređuje se broj nepotrebnih harmonika i procjenjuje procenat spektra koji oni zauzimaju. Rezultat poređenja je koeficijent intermodulacione distorzije. Ako se mjerenja vrše za nekoliko n (obično su dovoljna 2 i 3), tada se konačni faktor intermodulacijske distorzije izračunava iz međuproizvoda (za različito n) uzimanjem kvadratnog korijena zbira njihovih kvadrata.

Snaga

O tome možemo pričati jako dugo, jer postoji mnogo vrsta izmjerenih snaga zvučnika.

Nekoliko aksioma:

jačina zvuka ne zavisi samo od snage. Zavisi i od osjetljivosti samog zvučnika. A za akustični sistem, osetljivost je određena osetljivošću najvećeg zvučnika, pošto je on najosetljiviji;

navedena maksimalna snaga ne znači da je možete snabdjeti sistemu i zvučnici će svirati odlično. Sve je samo još neprijatnije. Maksimalna snaga tokom dužeg perioda može oštetiti zvučnik. Garancija proizvođača! Moć treba shvatiti kao nedostižnu granicu. Samo manje. Nije jednako, a još više - više;

malo od! Na maksimalnoj ili blizu nje, sistem će igrati izuzetno loše, jer će distorzija narasti do potpuno nepristojnih vrijednosti.

Snaga sistema zvučnika je električna i akustična. Nerealno je vidjeti akustičnu snagu na kutiji sa akustikom. Očigledno, kako ne bi uplašili klijenta malom figurom. Činjenica je da efikasnost (efikasnost) GG (glave zvučnika) u vrlo dobrom slučaju dostiže 1%. Uobičajena vrijednost je do 0,5%. Dakle, akustična snaga sistema, u idealnom slučaju, može biti stoti dio njegovog električnog potencijala. Sve ostalo se raspršuje u obliku topline, troši se na savladavanje elastičnih i viskoznih sila zvučnika.

Glavne vrste snage koje se mogu vidjeti na akustici su: RMS, PMPO. To su električne snage.

RMS(Root Mean Squared) - prosječna vrijednost isporučene električne energije. Snaga mjerena na ovaj način ima značenje. Izmjereno napajanjem sinusoida frekvencije od 1000 Hz, ograničene odozgo određenom vrijednošću THD (THD). Imperativ je proučiti koji nivo nelinearnog izobličenja proizvođač smatra prihvatljivim, kako ne bi bio prevaren. Može se ispostaviti da je sistem deklarisan na 20 vati po kanalu, ali mjerenja su vršena na 10% THD. Kao rezultat toga, nemoguće je slušati akustiku pri ovoj snazi. Takođe, zvučnici mogu dugo da sviraju na RMS snazi.

PMPO(Maksimalna izlazna snaga muzike). Kakva je korist od saznanja da li sistem osobe može podnijeti kratak, manji od sekunde, sinus niske frekvencije sa velikom snagom? Međutim, proizvođači jako vole ovu postavku. Zaista, na plastičnim zvučnicima veličine dječje kamere može biti ponosna brojka od 100 vati. Zdrave kutije sovjetskih S-90 nisu ležale uokolo! :) Začudo, takve brojke imaju veoma daleku vezu sa pravom PMPO. Empirijski (na osnovu iskustva i zapažanja) možete dobiti približno realne vati. Uzmite Genius SPG-06 na primjer (PMPO-120 Watt). PMPO je potrebno podijeliti na 10 (12 vati) i 2 (broj kanala). Izlazna snaga je 6 vati, što je slično stvarnom broju. Još jednom: ova metoda nije naučna, već je zasnovana na zapažanjima autora. Obično radi. U stvarnosti, ovaj parametar nije tako velik, a ogromne brojke su zasnovane samo na bujnoj mašti marketinškog odjela.

Thiel-Small parametri

Ovi parametri u potpunosti opisuju zvučnik. Postoje parametri, kako konstruktivni (površina, masa pokretnog sistema) tako i nekonstruktivni (koji proizlaze iz konstruktivnih). Ima ih samo 15. Da bismo otprilike zamislili kakav zvučnik radi u koloni, dovoljno ih je četiri.

Rezonantna frekvencija zvučnika Fs(Hz) - rezonantna frekvencija zvučnika bez akustičnog dizajna. Zavisi od mase pokretnog sistema i krutosti ovjesa. Važno je znati, jer ispod rezonantne frekvencije zvučnik praktički ne zvuči (nivo zvučnog pritiska naglo i dramatično opada).

Ekvivalentna zapremina Vas(litara) - korisna zapremina kućišta potrebna za rad zvučnika. Zavisi samo od površine difuzora (Sd) i fleksibilnosti ovjesa. Važno je jer se, prilikom rada, zvučnik oslanja ne samo na ovjes, već i na zrak unutar kutije. Ako pritisak nije ono što vam treba, onda nećete vidjeti savršen rad zvučnika.

Pun Q faktor Qts - odnos elastičnih i viskoznih sila u pokretnom sistemu zvučnika u blizini rezonantne frekvencije. Što je faktor kvaliteta veći, to je veća elastičnost u dinamici i lakše zvuči na rezonantnoj frekvenciji. Sastoji se od mehaničkih i električnih Q-faktora. Mehanička je elastičnost suspenzije i rebrast podloške za centriranje. Kao i obično, ali veću elastičnost daje valovitost, a ne vanjske suspenzije. Mehanički Q-faktor - 10-15% ukupnog Q-faktora. Sve ostalo je električni Q-faktor formiran od magneta i zavojnice zvučnika.

DC otpor Re(Ohm). Ovdje se nema šta posebno objašnjavati. Otpor namotaja glave na jednosmernu struju.

Mehanički Q faktor Qms- omjer elastičnih i viskoznih sila dinamike, elastičnost se smatra samo mehaničkim elementima zvučnika. Sastoji se od elastičnosti suspenzije i valovitosti podloške za centriranje.

Električni Q faktor Qes- odnos elastičnih i viskoznih sila zvučnika, elastične sile nastaju u električnom dijelu zvučnika (magnet i zavojnica).

Područje difuzora Sd(m 2) - mjereno, grubo rečeno, ravnalom. Nema tajnog značenja.

Osjetljivost SPL(dB) je nivo zvučnog pritiska koji razvija zvučnik. Izmjereno na udaljenosti od 1 metar sa ulaznom snagom od 1 W i frekvencijom od 1 kHz (tipično). Što je veća osetljivost, to je sistem glasnije. U dvosmjernom ili višesmjernom sistemu, osjetljivost je jednaka SPL-u najosjetljivijeg zvučnika (obično bas burdock).

Induktivnost Le(Henry) je induktivnost zavojnice zvučnika.

Impedansa Z(Ohm) je složena karakteristika koja se ne pojavljuje na jednosmjernoj, već na izmjeničnoj struji. Činjenica je da u ovom slučaju reaktivni elementi iznenada počinju da se odupiru struji. Otpor zavisi od frekvencije. Dakle, impedansa je omjer kompleksne amplitude napona i kompleksne struje na određenoj frekvenciji. (Drugim riječima kompleksna impedansa kao funkcija frekvencije).

Vršna snaga Pe(Watt) je PMPO o kojem je gore raspravljano.

Masa pokretnog sistema Mms(d) - efektivna masa pokretnog sistema, koja uključuje masu difuzora i vazduha koji osciluje sa njim.

Relativna krutost Cms(metri / njutn) - fleksibilnost pomičnog sistema glave zvučnika, pomicanje pod utjecajem mehaničkog opterećenja (na primjer, prst koji ima za cilj da probode zvučnik). Što je veći parametar, to je ovjes mekši.

Mehanička otpornost Rms(kg/sec) - aktivni mehanički otpor glave. Ovdje je uključeno sve što može pružiti mehaničku otpornost u glavi.

Snaga motora BL - vrijednost gustine magnetskog fluksa pomnoženu dužinom žice u zavojnici. Ovaj parametar se naziva i faktor snage zvučnika. Možemo reći da je to snaga koja će djelovati na difuzor sa strane magneta.

Svi ovi parametri su usko povezani. Ovo je prilično očigledno iz definicija. Evo glavnih zavisnosti:

Fs raste s povećanjem krutosti ovjesa i pada s povećanjem mase pokretnog sistema;

Vas smanjuje se s povećanjem krutosti ovjesa i povećava s povećanjem površine difuzora;

Qts raste s povećanjem krutosti ovjesa i mase pokretnog sistema i pada s povećanjem snage BL.

Dakle, sada ste upoznati s osnovnim teorijskim aparatom potrebnim za razumijevanje članaka o akustičnim sistemima. Idemo direktno na metodologiju testiranja koju koriste autori našeg portala.

Tehnika testiranja

Frekvencijski odziv. Tehnika mjerenja i interpretacija

Na početku ovog odjeljka malo ćemo odstupiti od glavne teme i objasniti zašto se sve to radi. Prvo želimo da opišemo sopstvenu metodu merenja frekventnog odziva, tako da čitalac nema dodatnih pitanja. Drugo, detaljno ćemo vam reći kako da percipirate rezultirajuće grafove i šta se može reći iz datih zavisnosti, kao i šta ne vredi govoriti. Prvo, tehnika.

Mjerni mikrofon Nady CM-100

Naša metoda za mjerenje frekvencijskog odziva je prilično tradicionalna i ne razlikuje se mnogo od općeprihvaćenih principa za izvođenje detaljnih eksperimenata. Sam kompleks se sastoji iz dva dijela: hardvera i softvera. Počnimo s opisom stvarnih uređaja koji se koriste u našem radu. Kao mjerni mikrofon koristimo Behringer ECM-8000 visokoprecizni kondenzatorski mikrofon kružnog uzorka (omnidirekcioni), po relativno niskoj cijeni ima prilično dobre parametre. Odnosno, ovo je "srce" našeg sistema. Ovaj alat je dizajniran posebno za korištenje sa modernom tehnologijom kao dio laboratorija za mjerenje budžeta. Na raspolaganju imamo i sličan mikrofon Nady CM-100. Karakteristike oba mikrofona se praktički ponavljaju, međutim, uvijek naznačimo koji mikrofon je korišten za mjerenje ovog ili onog frekvencijskog odziva. Kao primjer, navedimo deklarirane tehničke karakteristike mikrofona Nady CM-100:

impedansa: 600 ohma;

osetljivost: -40 dB (0 dB = 1 V / Pa);

frekvencijski opseg: 20-20000 Hz;

maksimalni zvučni pritisak: 120 dB SPL;

napajanje: fantomski 15 ... 48 V.

Frekvencijski odziv mjernog mikrofona

Mikrofonsko pretpojačalo M-Audio AudioBuddy

Koristimo eksterno kompaktno M-Audio AudioBuddy rješenje kao mikrofonsko pretpojačalo. AudioBuddy pretpojačalo je posebno dizajnirano za digitalne audio aplikacije i optimizirano je za mikrofone koji zahtijevaju fantomsko napajanje. Osim toga, korisniku su na raspolaganju nezavisni izlazi: balansirani ili nebalansirani TRS. Glavni parametri pretpojačala su sljedeći:

frekvencijski opseg: 5-50.000 Hz;

pojačanje mikrofona: 60 dB;

ulazna impedansa mikrofonskog ulaza: 1 kOhm;

pojačanje instrumenta: 40 dB;

ulazna impedansa ulaza instrumenta: 100 kOhm;

napajanje: 9 V AS, 300 mA.

Zvučna kartica ESI [email protected]

Za dalju analizu, signal sa izlaza pojačala se dovodi na ulaz audio interfejsa računara, koji je ESI PCI kartica. [email protected] Ova odluka se može sa sigurnošću pripisati klasi poluprofesionalnih uređaja ili čak profesionalnih uređaja početnog nivoa. Glavni parametri:

broj I/O: 4 ulaza (2 analogna, 2 digitalna), 6 izlaza (2 analogna, 4 digitalna);

ADC / DAC: 24-bit / 192 kHz;

frekvencijski opseg: 20 Hz - 21 kHz, +/- 0,5 dB;

dinamički opseg: ADC 114 dB, DAC 112 dB;

ulazi: 2 analogna, 2 digitalna (S/PDIF koaksijalni);

izlaza: 2 analogna, 2 digitalna (S/PDIF koaksijalni ili optički);

MIDI: 1 MIDI ulaz i 1 MIDI izlaz;

interfejs: PCI;

sinhronizacija: MTC, S / PDIF;

Drajveri: podrška za EWDM drajver za Windows 98SE / ME / 2000 i XP, MAC OS 10.2 ili noviji.

Općenito, neujednačena putanja cijelog sistema u frekvencijskom opsegu 20-20000 Hz leži unutar +/- 1 ... 2 dB, tako da se naša mjerenja mogu smatrati prilično tačnim. Glavni negativan faktor je to što se sva mjerenja vrše u prosječnom životnom prostoru sa standardnom reverberacijom. Površina prostorije je 34 m 2, zapremina 102 m 3. Upotreba anehogene komore, naravno, povećava tačnost rezultata, ali cijena takve komore je najmanje nekoliko desetina hiljada dolara, tako da samo veliki proizvođači akustičnih sistema ili druge vrlo bogate organizacije mogu sebi priuštiti ovaj "luksuz". ". Međutim, u tome postoje i opipljive prednosti: na primjer, frekvencijski odziv u stvarnoj prostoriji uvijek će biti daleko od frekvencijskog odziva koji proizvođač dobije u ispitnoj komori. Stoga, prema našim rezultatima, možemo izvući neke zaključke o interakciji određene akustike sa prosječnom prostorijom. Ova informacija je takođe veoma dragocena, jer će svaki sistem raditi u realnim uslovima.

Popularni uslužni program RightMark Audio Analyzer

Druga važna tačka je softverski dio. Na raspolaganju imamo nekoliko profesionalnih softverskih paketa, kao što je RightMark Audio Analyzer ver. 5.5 (RMAA), TrueRTA ver. 3.3.2, LSPCad ver. 5,25 itd. U pravilu koristimo praktičan uslužni program RMAA, uz besplatnu distribuciju i stalna ažuriranja, vrlo je praktičan i pruža visoku preciznost mjerenja. Zapravo, već je postao standard među test paketima na cijelom ruskom Internetu.

Program TrueRTA

Mjerni modul JustMLS programi LSPCad

Čini se da bi se svako mjerenje trebalo provoditi prema strogo utvrđenim pravilima, ali u području akustike ovih pravila je previše i često se ponešto razlikuju jedno od drugog. Na primjer, osnovne norme i metode mjerenja date su odjednom u nekoliko vrlo teških dokumenata: zastarjeli GOST SSSR (GOST 16122-87 i GOST 23262-88), preporuke IEC (publikacije 268-5, 581-5 i 581 -7), njemački DIN standard 45.500, kao i američki AES i EIA propisi.

Mjerenja vršimo na sljedeći način. Sistem zvučnika (AC) se postavlja u centru prostorije na maksimalnoj udaljenosti od zidova i glomaznih predmeta, za ugradnju se koristi visokokvalitetno postolje visine 1 m. Mikrofon se postavlja na udaljenosti od oko metar na ravnu osu. Visina je odabrana na način da mikrofon "gleda" otprilike u središnju tačku između srednjetonskih i visokotonskih zvučnika. Rezultirajući frekvencijski odziv naziva se karakteristika uzeta na ravnoj osi i smatra se jednim od najvažnijih parametara u klasičnoj elektroakustici. Vjeruje se da vjernost reprodukcije direktno ovisi o neujednačenosti frekvencijskog odziva. Međutim, o tome pročitajte u nastavku. Također uvijek mjerimo ugaone karakteristike sistema. U idealnom slučaju, potrebno je dobiti cijeli niz ovisnosti u vertikalnoj i horizontalnoj ravnini s korakom od 10 ... 15 stupnjeva. Tada je sasvim razumno izvući zaključke o dijagramu smjera zvučnika, dati savjete o pravilnom postavljanju u prostoru. Zapravo, ugaoni frekvencijski odziv nije ništa manje važan od frekvencijskog odziva duž ravne ose, jer oni određuju prirodu zvuka koji dopire do slušatelja nakon što se reflektira od zidova prostorije. Prema nekim izvještajima, udio refleksije na mjestu slušanja dostiže 80% ili više. Također uzimamo sve moguće karakteristike putanje sa svim dostupnim podešavanjima frekvencije, 3D modovima itd.

Pojednostavljeni dijagram toka mjernog procesa

Iz ovih grafikona može se mnogo reći...

Subjektivno slušanje

Dakle, primljeni su grafovi frekvencijskog odziva. Šta možete reći nakon što ih detaljno proučite? U stvari, ima mnogo toga da se kaže, ali je nemoguće nedvosmisleno proceniti sistem prema ovim zavisnostima. Ne samo da frekvencijski odziv nije vrlo informativna karakteristika, već su potrebna i brojna dodatna mjerenja, na primjer, impulsni odziv, prolazni odziv, kumulativno prigušenje spektra, itd., prilično je teško dati nedvosmislenu ocjenu akustike čak i koristeći ove iscrpne zavisnosti. Snažan dokaz za to može se naći u zvaničnoj izjavi AES-a (Journal of AES, 1994) da je subjektivna procena jednostavno neophodna da bi se dobila potpuna slika sistema zvučnika zajedno sa objektivnim merenjima. Drugim riječima, osoba može čuti određeni artefakt, a tek nakon niza preciznih mjerenja moguće je shvatiti odakle dolazi. Ponekad mjerenja pomažu da se otkrije beznačajna greška koja može lako proći kroz uši prilikom slušanja, a možete je "uhvatiti" samo fokusiranjem pažnje na ovaj određeni raspon.

Prvo, morate podijeliti cijeli frekvencijski raspon na karakteristične dijelove tako da bude jasno o čemu je riječ. Slažete se, kada kažemo "srednje frekvencije", nije jasno koliko je to: 300 Hz ili 1 kHz? Stoga predlažemo korištenje prikladnog raščlanjivanja cijelog raspona zvuka na 10 oktava, opisanih u prethodnom dijelu.

Konačno, prelazimo direktno na trenutak subjektivnog opisa zvuka. Postoje hiljade termina za procjenu onoga što se čuje. Najbolja opcija je korištenje neke vrste dokumentovanog sistema. A postoji takav sistem, nudi ga najautoritativnija publikacija sa poluvekovnom istorijom stereofila. Relativno nedavno (početkom 90-ih godina prošlog stoljeća) Audio pojmovnik je objavljen pod uredništvom Gordona Holta. Rječnik sadrži tumačenje više od 2000 pojmova koji se na ovaj ili onaj način odnose na zvuk. Predlažemo da se upoznamo sa samo malim dijelom njih, koji se odnosi na subjektivni opis zvuka u prijevodu Aleksandra Belkanova (Salon AV magazin):

ah-ax (rimuje se sa "rah" - Ura). Boja samoglasnika uzrokovana vrhuncem frekvencijskog odziva oko 1000 Hz.

Prozračnost - prozračnost. Odnosi se na visoke tonove, zvuči lagano, nježno, otvoreno, sa osjećajem neograničenog vrha. Svojstvo sistema koji ima veoma ravan odziv na visokim frekvencijama.

aw - (rimuje se sa "šapa" [ro:] - šapa). Boja samoglasnika uzrokovana vrhuncem frekvencijskog odziva oko 450 Hz. Nastoji da naglasi, uljepša zvuk velikog bakra (trombon, truba).

Boomy - pročitajte riječ "bum" sa dugim "m". Karakterizira višak srednjeg basa, često sa dominacijom uskog opsega niske frekvencije (vrlo blizu "one-note-bass" - bas na jednoj noti).

Boxy (doslovno - "kutija"): 1) karakterizira "oh" - boja samoglasnika, kao da glava govori unutar kutije; 2) koristi se za opisivanje visokih basova/niskih srednjih frekvencija zvučnika sa prekomjernom rezonancijom zida kabineta.

Svetao, briljantan - svetao, briljantan, blistav. Često se pogrešno koristi termin u zvuku, opisuje tvrdoću ruba zvuka koji se reprodukuje. Osvetljenje se odnosi na energiju sadržanu u opsegu od 4-8 kHz. Ovo se ne odnosi na najviše frekvencije. Svi zvuci uživo su sjajni, problem nastaje samo kada je suvišan.

Zujanje je zujanje niskofrekventnog zvuka koji ima nejasan karakter zbog neke dvosmislenosti ili šiljastog karaktera.

Grudi - iz grudi (grudi). Izražena gustoća ili težina pri reprodukciji muškog glasa zbog prekomjerne energije u gornjem basu / donjem srednjem tonu.

Zatvoreno (bukvalno - skriveno, zatvoreno). Potrebna je otvorenost, zrak i dobar detalj. Zatvoreni zvuk je obično uzrokovan opadanjem visokih tonova iznad 10 kHz.

Hladno - hladno, jače nego hladno - hladno. Ima nešto viška HF-a i prigušeno nisko.

Koloracija - koloracija. Zvučni "potpis" kojim sistem za reprodukciju boji sve signale koji prolaze kroz njega.

Cool - cool. Umjereno bez gustine i topline zbog monotonog raspadanja počevši od 150 Hz.

Crisp - oštar, dobro definisan. Fino lokaliziran i detaljan, ponekad pretjerano zbog vrha u sredini HF opsega.

Šakaste ruke - usnik sa dlanova. Bojenje sa nazalnim zvukom ili u ekstremnoj manifestaciji - zvuk kroz megafon.

Tamno - mračno, tmurno (bukvalno). Topao, mekan, prebogat zvuk. Sluhom se percipira kao nagib frekvencijskog odziva u smjeru kazaljke na satu u cijelom opsegu, tako da izlazni nivo opada sa povećanjem frekvencije.

Dip (bukvalno - uranjanje, neuspjeh). Uzak pad u sredini ravnog frekvencijskog odziva.

Diskontinuitet (bukvalno - jaz). Promjene u tonu ili boji kada signal prelazi s jedne glave na drugu u sistemima višesmjernih zvučnika.

Posuđeno, spušteno - u obliku tanjira, obrnutog tanjira. Opisuje frekvencijski odziv s neuspjelom srednjom tačkom. Ima dosta basa i visokih tonova u zvuku, dubina je preuveličana. Percepcija je obično beživotna.

Suvo (bukvalno - suho). Opisuje kvalitet basa: slab, mršav, obično preopterećen.

Tup (bukvalno - dosadan, dosadan, dosadan, letargičan, depresivan). Opisuje beživotni, prikriveni zvuk. Isto što i "meko" - mekano, ali u većoj mjeri. Zvučno smanjenje RF nakon 5 kHz.

ona - rimuje se sa nama. Boja samoglasnika uzrokovana vrhuncem frekvencijskog odziva oko 3,5 kHz.

eh - kao u "krevetu". Obojenje samoglasnika uzrokovano kratkim porastom frekvencijskog odziva oko 2 kHz.

Ekstremni visoki - ultra visoki. Opseg čujne frekvencije je iznad 10 kHz.

Masnoća (bukvalno - obilna, bogata, masna, masna). Čujni efekat umjerene redundanse u srednjem i gornjem basu. Previše toplo, više "toplo".

Naprijed, naprijed Kvalitet reprodukcije koji daje utisak da su izvori zvuka bliži nego što su bili u trenutku snimanja. Tipično, ovo je rezultat neravnine srednjeg opsega plus uske usmjerenosti zvučnika.

Odsjaj (bukvalno - blistav, blistav). Neugodna kvaliteta oštrine ili svjetline zbog pretjerane niske ili srednje visoke energije.

Zlatni (bukvalno - zlato). Harmonična kolorit, koju karakteriše zaokruženost, bogatstvo, melodija.

Teško (bukvalno - teško, teško). Težnja ka čeliku, ali ne tako prodorna. Ovo je često rezultat umjerene "grbe" oko 6 kHz, ponekad uzrokovane blagim izobličenjem.

Zvuk sirene - Zvuk sirene koji se stvara kroz trubu. "aw" boja svojstvena mnogim zvučnicima sa radijatorom sire srednjeg opsega.

Vruće (bukvalno - vruće). Oštar rezonantni udar na visokim frekvencijama.

Hum (bukvalno - zujanje). Kontinuirano "svrbež" na frekvencijama višestrukim od 50 Hz. To je uzrokovano prodorom osnovne frekvencije izvora napajanja ili njegovih harmonika u putanju reprodukcije.

Pogrbljen (bukvalno - pogrbljen). Karakterizira zvuk koji je gurnut naprijed (u smislu prostornih karakteristika). Ukupan zvuk je spor, loš. Uzrokovan širokim porastom srednjih frekvencija i prilično ranim opadanjem niskih i visokih.

ih - kao u bitu. Boja samoglasnika uzrokovana vrhuncem frekvencijskog odziva oko 3,5 kHz.

Opušten (bukvalno - gurnut, uguran). Prigušeni, udaljeni zvuk s pretjeranom dubinom, obično zbog srednjeg tona u obliku tanjira.

Mršav - mršav, mršav, krhak. Efekat slabog pada frekvencijskog odziva naniže, počevši od 500 Hz. Slabije od "cool" - cool.

Svetlo - svetlo. Čujni efekat naginjanja frekvencijskog odziva u smjeru suprotnom od kazaljke na satu u odnosu na sredinu. Uporedite sa "tamno" - tamno.

Labav - labav, labav, nestabilan. Odnosi se na loše definirane / isprane i loše kontrolirane basove. Problemi sa pojačalom ili zvučnicima/zvučnicima.

Lumpy (bukvalno - kvrgav). Zvuk karakteriziran nekim diskontinuitetom frekvencijskog odziva na dnu, počevši od 1 kHz. Neka područja izgledaju ispupčena, druga oslabljena.

Prigušeno - prigušeno. Zvuči veoma tromo, glupo, nema uopšte visokih frekvencija u spektru. Rezultat je opadanje visokih frekvencija iznad 2 kHz.

Nazalni (bukvalno - nazalni, nazalni). Zvuči kao razgovor sa začepljenim ili stisnutim nosom. Slično obojenju samoglasnika "eh". U zvučnicima, to je često zbog izmjerenog vrha pritiska u gornjem srednjem opsegu, nakon čega slijedi pad.

oh - izgovor kao u "toe". Obojenost samoglasnika uzrokovana velikim prekoračenjem frekvencijskog odziva oko 250 Hz.

One-note-bass - bas na jednoj noti. Dominacija jedne niske note je posledica oštrog vrha u donjem opsegu. Obično uzrokovane slabim prigušivanjem bas drajvera, mogu se pojaviti i sobne rezonancije.

oo - izgovor kao u riječi "tuma". Boja samoglasnika je uzrokovana velikim prekoračenjem frekvencijskog odziva oko 120 Hz.

Raspon snage - maksimalni energetski raspon. Frekvencijski opseg od oko 200-500 Hz odgovara rasponu moćnih instrumenata orkestra - limenih duvača.

Raspon prisutnosti (bukvalno - raspon prisutnosti). Donji dio gornjeg opsega je otprilike 1-3 kHz, stvarajući osjećaj prisutnosti.

Uzdržan (bukvalno - uzdržan). Umjereno gurnut nazad. Opisuje zvuk sistema sa frekvencijskim odzivom u obliku tanjira u srednjem opsegu. Suprotno od naprijed.

Zvonjenje (bukvalno - zvonjenje). Efekt zvučne rezonancije: obojenost, zamućen / ispran zvuk, reski, brujanje. Ima prirodu uskog prekoračenja frekvencijskog odziva.

Bešavni (bukvalno - bez šava, od jednog / punog komada). Nema vidljivih prekida u cijelom zvučnom opsegu.

Seizmički - seizmički. Opisuje reprodukciju niske frekvencije zbog koje se čini da se pod trese.

Sibilans (bukvalno - zvižduk, šištanje). Bojenje koje naglašava vokalni zvuk "s". Može se povezati sa monotonim porastom frekvencijskog odziva od 4-5 kHz ili sa širokim prekoračenjem u opsegu od 4-8 kHz.

Srebrno - srebrno. Pomalo grub, ali čist zvuči. Flauti, klarinetu, violi daje oblik, ali gong, zvona, trokut mogu dati opsesiju, pretjeranu grubost.

Sizzly - sibilan, sibilant. Podizanjem frekvencijskog odziva u području od 8 kHz, svim zvukovima se dodaje šištanje (šištanje), posebno zvuk činela i šištanje u vokalu.

Raskvašen, mokar (bukvalno - natopljen, natečen od vode). Opisuje labav i loše definisan bas. Stvara osjećaj nejasnoće, nečitljivosti u donjem rasponu.

Zvuk čvrstog stanja - zvuk tranzistora, zvuk poluprovodnika. Kombinacija zvučnih kvaliteta uobičajenih za većinu solid-state pojačala: duboki, čvrsti basovi, blago potisnuti karakter u pozadini i oštri, detaljni visoki tonovi.

Spitty (bukvalno - pljuvanje, šmrkanje, siktanje). Oštar "ts" - bojanje, nepotrebno naglašavanje muzičkih prizvuka i šištanja. Slično je buci površine vinilne ploče. Obično je rezultat oštrog vrha frekvencijskog odziva u ekstremnom HF području.

Čelik - čelik, čelik. Opisuje kreštavost, grubost, nametljivost. Slično kao "tvrdo", ali više.

Gusto - podebljano, debelo, dosadno. Opisuje mokri/tupi ili glomazni, teški bas.

Tanak - tanak, tanak, tanak. Veoma neadekvatan bas. Rezultat je snažno, monotono opadanje naniže počevši od 500 Hz.

Tizzy (doslovno - uzbuđenje, tjeskoba), "zz" i "ff" - boja zvuka činela i vokalnih sibilanata, uzrokovana povećanjem frekvencijskog odziva iznad 10 kHz. Slično kao "žičani", ali na višim frekvencijama.

Kvalitet tona - kvaliteta tona. Vjernost/ispravnost s kojom reprodukovani zvuk reproducira tembre originalnih instrumenata. (Mislim da će ovaj termin biti dobra zamjena za rezoluciju tembra - AB).

Zvuk cijevi, tubey - zvuk zbog prisustva cijevi u stazi snimanja/reprodukcije. Kombinacija kvaliteta zvuka: bogatstvo (bogatstvo, živost, svjetlina boja) i toplina, višak srednjeg i nedostatak dubokog basa. Slika ispupčene scene. Vrhovi su glatki, tanki.

Žilav je čvrst, napet. Iritantan sa iskrivljenim visokim frekvencijama. Slično udaranju činelama četkama, ali može obojiti sve zvukove koje proizvodi sistem.

Vunasti - trom, nejasan, dlakav. Odnosi se na labav, labav, loše definisan bas.

Zippy je živahan, brz, energičan. Blago isticanje gornjih oktava.

Dakle, sada, gledajući dati frekvencijski odziv, zvuk možete okarakterizirati jednim ili više pojmova sa ove liste. Najvažnije je da su termini sistemski, pa čak i neiskusan čitalac može, pogledavši njihovo značenje, shvatiti šta je autor htio reći.

Na kom materijalu se testira akustika? Prilikom odabira materijala za testiranje vodili smo se principom raznolikosti (uostalom, svi koriste akustiku u potpuno različitim aplikacijama – bioskop, muzika, igrice, da ne govorimo o različitim ukusima u muzici) i kvalitetom materijala. S tim u vezi, set testnih diskova tradicionalno uključuje:

DVD-ovi sa filmovima i snimcima uživo u DTS i DD 5.1 formatima;

diskovi sa igrama za PC i Xbox 360 sa visokokvalitetnim zvučnim zapisima;

visokokvalitetni CD-diskovi sa muzikom različitih žanrova i pravaca;

MP3 diskovi sa komprimovanom muzikom, materijal koji se uglavnom sluša na MM akustici;

posebne audiofilske testne CD-ove i HDCD-ove.

Pogledajmo pobliže testne diskove. Njihova svrha je da identifikuju nedostatke u sistemima zvučnika. Dodeljuju se test diskovi sa test signalom i sa muzičkim materijalom. Testni signali su generirane referentne frekvencije (omogućavaju vam da na uho odredite granične vrijednosti reprodukovanog raspona), bijeli i ružičasti šum, signal u fazi i antifazi itd. Najzanimljiviji nam se čini popularni test disk FSQ (Brzi kvalitet zvuka) i Prime Test CD ... Pored veštačkih signala, oba ova diska sadrže fragmente muzičkih kompozicija.

U drugu kategoriju spadaju audiofilski diskovi koji sadrže čitave kompozicije snimljene u studijima najvišeg kvaliteta i precizno miksane. Koristimo dva licencirana HDCD-a (snimljena na 24-bitu i brzinom uzorkovanja od 88 KHz) - Audiophile Reference II (First Impression Music) i HDCD Sampler (Referentni snimci), kao i Reference Classic CD sampler iste izdavačke kuće Reference Recordings ...

AudiofilReferenca II(Disk vam omogućava da procenite subjektivne karakteristike kao što su muzička rezolucija, uključenost, emocionalnost i efekat prisutnosti, dubina nijansi zvuka različitih instrumenata. Muzički materijal diska su klasična, džez i folklorna dela, snimljena sa Najkvalitetniji i proizveden od strane poznatog magičara zvuka Winstona Ma. Možete pronaći sjajne vokale, moćne kineske bubnjeve, duboki bas žičani i na zaista visokokvalitetnom sistemu možete dobiti pravo zadovoljstvo slušanja.

HDCDSampler iz Reference Recordings sadrži simfonijsku, kamernu i džez muziku. Na primjeru njegovih kompozicija može se pratiti sposobnost akustičkih sistema da izgrade muzičku pozornicu, prenesu makro- i mikrodinamiku, prirodnost tonova različitih instrumenata.

ReferencaClassic pokazuje nam pravu jaku stranu Reference Recordings - snimanje kamerne muzike. Glavna svrha diska je da testira sistem za ispravnu reprodukciju različitih tembra i mogućnost stvaranja ispravnog stereo efekta.

Z-karakteristika. Tehnika mjerenja i interpretacija

Sigurno i najneiskusniji čitalac zna da svaka dinamička glava, a samim tim i sistem zvučnika u cjelini, ima konstantnu impedanciju. Ovaj otpor se može smatrati DC otporom. Za kućnu opremu, najčešći brojevi su 4 i 8 oma. U automobilskoj tehnici često se nalaze zvučnici s impedancijom od 2 oma. Impedansa dobrih slušalica za monitor može doseći stotine oma. Sa stanovišta fizike, ovaj otpor je posljedica svojstava vodiča iz kojeg je namotana zavojnica. Međutim, zvučnici, kao i slušalice, dizajnirani su za rad sa izmjeničnom strujom audio frekvencije. Jasno je da kako se frekvencija mijenja, tako se mijenja i kompleksni otpor. Odnos koji karakterizira ovu promjenu naziva se Z-karakteristika. Z-score je veoma važan za učenje jer uz pomoć njega možete donijeti nedvosmislene zaključke o ispravnosti podudaranja zvučnika i pojačala, ispravnosti dizajna filtera itd. Za otklanjanje ove zavisnosti koristimo softverski paket LSPCad 5.25, odnosno JustMLS mjerni modul. Njegove mogućnosti su sljedeće:

MLS veličina (sekvenca maksimalne dužine): 32764,16384,8192 i 4096

FFT (brza Fourierova transformacija) veličina: 8192, 1024 i 256 tačaka korištenih u različitim frekvencijskim opsezima

Brzine uzorkovanja: 96000, 88200, 64000, 48000, 44100, 32000, 22050, 16000, 1025, 8000 Hz i Custom.

Prozor: Polu Offset

Interna reprezentacija: 5 Hz do 50.000 Hz, 1000 frekvencijskih tačaka u logaritamskim intervalima.

Da biste izmjerili, morate sastaviti jednostavan krug: referentni otpornik je povezan serijski sa zvučnika (u našem slučaju, C2-29V-1), a signal iz ovog razdjelnika se dovodi na ulaz zvučne kartice. Cijeli sistem (zvučnik/zvučnik + otpornik) je povezan preko AF pojačala na izlaz iste zvučne kartice. Za ove svrhe koristimo ESI interfejs. [email protected] Program je vrlo zgodan po tome što ne zahtijeva pažljivu i dugotrajnu konfiguraciju. Dovoljno je kalibrirati nivoe zvuka i pritisnuti dugme "Izmjeri". U djeliću sekunde vidimo gotov grafikon. Nadalje, analizira se, u svakom slučaju težimo različitim ciljevima. Dakle, kada proučavamo niskofrekventni zvučnik, zanima nas rezonantna frekvencija kako bismo provjerili ispravnost izbora akustičnog dizajna. Poznavanje rezonantne frekvencije visokofrekventne glave omogućava vam da analizirate ispravnost rješenja crossover filtera. U slučaju pasivne akustike, zanima nas karakteristika u cjelini: treba biti što je moguće linearnija, bez oštrih vrhova i padova. Tako, na primjer, akustika, čija impedancija pada ispod 2 Ohma, neće biti "po ukusu" gotovo nijednog pojačala. Takve stvari treba znati i uzeti u obzir.

Nelinearna distorzija. Tehnika mjerenja i interpretacija

Totalna harmonijska distorzija (THD) je kritičan faktor pri ocjenjivanju zvučnika, pojačala itd. Ovaj faktor je zbog nelinearnosti puta, zbog čega se u spektru signala pojavljuju dodatni harmonici. Ukupna harmonijska distorzija (THD) se izračunava kao omjer kvadrata osnovnog harmonika i kvadratnog korijena zbira kvadrata dodatnih harmonika. U pravilu se u proračunima uzimaju u obzir samo drugi i treći harmonik, iako se tačnost može poboljšati uzimanjem u obzir svih dodatnih harmonika. Za moderne akustičke sisteme, koeficijent nelinearne distorzije je standardizovan u nekoliko frekvencijskih opsega. Na primjer, za grupu nulte složenosti u skladu sa GOST 23262-88, čiji zahtjevi značajno premašuju minimalne zahtjeve IEC klase Hi-Fi, koeficijent ne bi trebao prelaziti 1,5% u frekvencijskom opsegu 250-2000 Hz i 1 % u opsegu 2-6,3 kHz. Suhi brojevi, naravno, karakteriziraju sistem u cjelini, ali fraza "THD = 1%" još uvijek malo govori. Vrhunski primjer: cijevno pojačalo sa THD-om od oko 10% može zvučati mnogo bolje od tranzistorskog pojačala sa manje od 1% THD-a. Činjenica je da su izobličenja svjetiljke uglavnom posljedica onih harmonika koji su ekranizirani pragovima slušne adaptacije. Stoga je vrlo važno analizirati spektar signala u cjelini, opisujući vrijednosti određenih harmonika.

Ovako izgleda spektar signala određene akustike na kontrolnoj frekvenciji od 5 kHz.

U principu, možete vidjeti raspodjelu harmonika po spektru sa bilo kojim analizatorom, kako hardverskim tako i softverskim. Isti RMAA ili TrueRTA programi to rade bez problema. U pravilu koristimo prvi. Testni signal se generiše pomoću jednostavnog generatora, koristi se nekoliko testnih tačaka. Tako, na primjer, nelinearna izobličenja koja su se povećala na visokim frekvencijama značajno smanjuju mikrodinamiku muzičke slike, a sistem s visokim izobličenjima u cjelini može jednostavno uvelike izobličiti ravnotežu tembra, hripati, imati strane prizvuke itd. Takođe, ova merenja omogućavaju detaljniju procenu akustike u kombinaciji sa drugim merenjima, radi provere ispravnosti proračuna skretnih filtera, jer se nelinearna distorzija zvučnika u velikoj meri povećava van njegovog radnog opsega.

Struktura članka

Ovdje opisujemo strukturu članka o sistemu zvučnika. Unatoč tome što se trudimo da čitanje učinimo što ugodnijim i ne guramo se u određene okvire, članci su sastavljeni uzimajući u obzir ovaj plan, tako da je struktura jasna i razumljiva.

1. Uvod

Ovdje pišemo opće informacije o kompaniji (ako je prvi put upoznajemo), opće informacije o liniji proizvoda (ako je prvi put uzmemo na test), dajemo pregled stanja tržište u ovom trenutku. Ako prethodne opcije nisu prikladne, pišemo o trendovima na tržištu akustike, u dizajnu itd. - tako da se napiše 2-3 hiljade znakova (u daljem tekstu - k). Naznačeni su tip akustike (stereo, surround, trifonska, 5.1 itd.) i pozicioniranje na tržištu - kao multimedijalne igre za kompjuter, univerzalne, za slušanje muzike za početni bioskop, pasivne za kućni bioskop, itd.

Taktičko-tehničke karakteristike, sažete u tabeli. Pre tabele sa karakteristikama performansi, pravimo mali uvod (npr. "od akustike vredne XXX, imamo pravo da očekujemo ozbiljne parametre YYY"). Prikaz tabele i skup parametara su sledeći:

Za sisteme2.0

Parametar	Značenje
Izlazna snaga, W (RMS)
Vanjske dimenzije zvučnika, ŠxDxV, mm
Bruto težina, kg
Neto težina, kg
Prečnik zvučnika, mm
Impedansa zvučnika, Ohm
Napon napajanja, V
Frekvencijski odziv, Hz
Frekvencijski odziv u radnom opsegu, +/- dB
Podešavanje basa, dB
Preslušavanje dB
Odnos signal/šum, dB
Kompletnost
Prosječna maloprodajna cijena, $

Za sisteme2.1

Parametar	Značenje
Izlazna snaga satelita, W (RMS)
THD pri nazivnoj snazi,%
Vanjske dimenzije satelita, ŠxDxV, mm
Bruto težina, kg
Neto težina satelita, kg
Neto težina subwoofera, kg
Prečnik zvučnika, mm
Impedansa zvučnika, Ohm
Magnetna zaštita, prisustvo
Napon napajanja, V
Kontrola visoke frekvencije, dB
Podešavanje basa, dB
Preslušavanje dB
Odnos signal/šum, dB
Kompletnost
Prosječna maloprodajna cijena, $

Za 5.1 sisteme

Parametar	Značenje
Izlazna snaga prednjeg satelita, W (RMS)
Izlazna snaga zadnjeg satelita, W (RMS)
Izlazna snaga centralnog kanala, W (RMS)
Izlazna snaga subwoofera, W (RMS)
Ukupna izlazna snaga, W (RMS)
THD pri nazivnoj snazi,%
Vanjske dimenzije prednjih satelita, ŠxDxV, mm
Vanjske dimenzije stražnjih satelita, ŠxDxV, mm
Vanjske dimenzije centralnog kanala, ŠxDxV, mm
Vanjske dimenzije subwoofera, ŠxDxV, mm
Bruto težina, kg
Neto težina prednjih satelita, kg
Neto težina stražnjih satelita, kg
Neto težina središnjeg kanala, kg
Neto težina subwoofera, kg
Prečnik zvučnika, mm
Impedansa zvučnika, Ohm
Magnetna zaštita, prisustvo
Napon napajanja, V
Frekvencijski raspon satelita, Hz
Frekvencijski odziv subwoofera, Hz
Frekvencijski odziv u punom radnom opsegu, +/- dB
Kontrola visoke frekvencije, dB
Podešavanje basa, dB
Preslušavanje dB
Odnos signal/šum, dB
Kompletnost
Prosječna maloprodajna cijena, $

Uzimamo za osnovu gornje tabele, ako ima dodatnih podataka, pravimo još grafikona, grafove za koje nema podataka, samo ih uklanjamo. Nakon tabele sa karakteristikama performansi, mali preliminarni zaključci.

3. Pakovanje i oprema

Opisujemo komplet za isporuku i kutiju, najmanje dvije fotografije. Ovdje procjenjujemo kompletnost seta, opisujemo prirodu kablova uključenih u set i, ako je moguće, procjenjujemo njihov poprečni presjek / promjer. Zaključujemo o korespondenciji kompleta cjenovnoj kategoriji, pogodnosti i dizajnu paketa. Primjećujemo prisustvo priručnika za upotrebu na ruskom jeziku, njegovu potpunost.

4. Dizajn, ergonomija i funkcionalnost

Opisujemo prvi utisak o dizajnu. Primjećujemo prirodu materijala, njihovu debljinu, vrijednost. Odluke o dizajnu procjenjujemo u smislu potencijalnog utjecaja na zvuk (sjetimo se dodati riječ "vjerovatno"). Ocjenjujemo izradu, prisustvo nogu/šiljaka, roštilj/akustičnu tkaninu ispred difuzora. Tražimo pričvršćivače, mogućnost ugradnje na stalak/policu/zid.

Opisuje ergonomsko i akustičko iskustvo (isključujući slušanje). Napominje se da postoji klik prilikom uključivanja, da li je dužina žica dovoljna, da li je zgodno koristiti sve kontrole. Implementacija kontrola (analogni klizači ili "dugmad", digitalna dugmad, prekidači itd.) Nekoliko fotografija kontrola, daljinski upravljači ako su dostupni, fotografije zvučnika u postavci ili u poređenju sa običnim objektima. Pogodnost i brzina prebacivanja, potreba za provjerom faziranja, pomaže li instrukcija itd. Primećujemo efikasnost magnetne zaštite (na CRT monitoru ili TV-u). Obratite pažnju na dodatne ulaze, režime rada (pseudo-surround zvuk, ugrađeni FM tjuner, itd.), servisne mogućnosti.

5. Izgradnja

Rastavljamo zvučnike, ako postoji subwoofer, onda i on. Napominjemo sljedeće karakteristike dizajna:

Vrsta akustičkog dizajna (otvorena, zatvorena kutija, bas refleks, pasivno emitovanje, dalekovod, itd.) + opšta fotografija unutrašnje strukture;

Dimenzije i unutrašnji volumen kućišta, pretpostavljaju kompatibilnost AO sa GG;

Lokacija glava zvučnika (GG), način pričvršćivanja na akustični dizajn;

Kvalitet unutrašnje ugradnje, montaže, pričvršćivanja + 1-2 fotografije sa detaljima unutrašnje ugradnje;

Prisutnost mehaničkog prigušenja, kvaliteta njegovih performansi i korištenih materijala + fotografija;

Oblik i dimenzije bas refleksa (ako ih ima), njegova lokacija (pretpostavljeni efekat na zvuk) i verovatne prilagodbe proizvođača za eliminaciju buke mlaza + fotografija;

Kvalitet unutrašnjeg ožičenja, dostupnost zaštite od preopterećenja, prijedlozi za modernizaciju;

Koristi GG - vrsta, materijal proizvodnje (papir, impregnirana svila, aluminijum, plastika, itd.), priroda površine difuzora (konusna, eksponencijalna površina, valovita, sa "ukrućenjima" itd.) i zaštitni kapa (ravna, "akustični metak" itd.), suspenzija (guma, papir, itd.), stepen krutosti ovjesa, prečnik zavojnice, hlađenje na twitteru, oznaka, otpor + fotografija svakog GG-a;

Vrsta pričvršćivanja žice na zvučnike (bez utikača, vijčane stege, opružne stezaljke, ispod "banane" itd.) + fotografija;

Konektori za signalne kablove - vrste, količina, izrada.

Sljedeće stvari ilustriramo dijagramima i grafikonima:

Mikrokrug(i) za pojačavanje - tabela s ključnim karakteristikama, njihovom analizom za usklađenost s karakteristikama performansi i zvučnicima, ako je moguće - dajte grafikon ovisnosti snage o THD-u i fotografiju, možete fotografirati radijator;

Energetski transformator - tabela sa strujama, tipom transformatora (torus, na pločama u obliku slova W, itd.) sa naznakom ukupne snage u VA, zaključcima o prisutnosti rezerve snage za napajanje, prisustvom filter za napajanje itd. + fotografija;

Crossover filter - skiciramo kolo, naznačimo redoslijed filtera (a samim tim i slabljenje signala), zaključimo da je opravdano; primjena (ako postoje odgovarajuća mjerenja), izračunavamo graničnu frekvenciju ako u budućnosti mjerimo rezonanciju i/ili Z-karakteristika;

Izračunavamo rezonantnu frekvenciju faznog pretvarača, dajemo formulu i opravdavamo njenu upotrebu.

6. Mjerenja

Vršimo sljedeća mjerenja i dajemo analizu za svako od njih, dajemo pretpostavke o prirodi zvuka.

Aksijalni frekventni odziv stuba sa detaljnom analizom;

AFC zvučnika pod uglovima od 30 i 45 stepeni, analiza prirode disperzije zvučnika;

AFC subwoofera (ako postoji) + ukupni AFC sistema, analiza kvaliteta; trifonsko usklađivanje, uticaj rezonancije bas refleksa;

Aksijalni frekventni odziv u zavisnosti od kontrola tona (ako ih ima);

Frekvencijski odziv faznog pretvarača, analiza;

Spektar harmonijskog izobličenja;

Frekvencijski odziv zvučnika odvojeno (na primjer, bas i visoki tonovi), ako je potrebno.

7. Slušanje

Prvo, dajemo prvu subjektivnu ocjenu prirode zvuka, ukazujemo da li je jačina zvuka dovoljna za različite modove reprodukcije. Uočavamo posebnosti rada akustike u svakoj od tipičnih aplikacija - bioskop (za 5.1 sisteme fokusiramo se na kvalitet pozicioniranja), muziku i igrice. Naznačavamo vrstu slušaonice, njenu površinu i zapreminu, kao i stepen potražnje ove akustike za prostoriju. Zatim analiziramo zvuk zvučnika koristeći gornju listu karakteristika i terminologije. Trudimo se da izbegnemo subjektivne primedbe i u svakoj prilici pravimo fusnotu na rezultat merenja koji je potvrdio ovu ili onu osobinu zvuka. Općenito, cjelokupna analiza zvuka se radi u ključu povezivanja sa mjerenjima. Obavezno obratite pažnju na sljedeće parametre:

Priroda rada akustike u svakom od ključnih frekvencijskih opsega, koliko je naglašen ovaj ili onaj opseg;

Priroda i kvalitet stereo efekta (širina pozornice, pozicioniranje izvora zvuka i instrumenata na njoj), za 5.1 akustiku, ocjena prostornog pozicioniranja je data posebno. Ne zaboravite da pravilno postavite akustiku (ugao prema prednjem paru je 45 stepeni, rastojanje je nešto veće od stereo baze, zadnji par je duplo bliži slušaocu od prednjeg para, svi zvučnici su u visini uha );

Detaljnost, transparentnost zvuka, "zrnatost" (post-pulsna aktivnost na srednjim i visokim frekvencijama);

Prisutnost boje i njenog karaktera u različitim rasponima, balans boje i prirodnog zvuka;

Jasnoća zvučnog napada (impulsni odgovor) i odvojeno - rad subwoofera (ako postoji);

Zasićenost signala harmonicima (toplina ili hladnoća zvuka);

Mikro- i makrodinamika zvuka, detalji pozadinskih zvukova, "otvorenost" ili "zategnutost" zvuka (širina dinamičkog opsega, kvalitet prolaznih karakteristika GG);

Optimalne vrijednosti za kontrole tona.

Ovdje se daje opća ocjena akustike, prije svega, korespondencija korištenih rješenja s konačnim rezultatom i cjenovnom kategorijom. Procjenjuje se koliko je akustika dobra, perspektiva je pogodna kao "prazno" za modifikacije. Dat je spisak prednosti i nedostataka sistema.

Zaključak

Vrijedni čitatelj, nakon što je završio čitanje ovog članka, vjerovatno je iznio nešto novo i zanimljivo za sebe. Nismo pokušavali da dokučimo neizmjernost i istaknemo sve moguće aspekte analize akustičkih sistema i, štoviše, teorije zvuka, to ćemo prepustiti specijalizovanim publikacijama, od kojih svaka ima svoj pogled na liniju gdje fizika završava i počinje šamanizam. Ali sada bi svi aspekti ispitivanja akustike od strane autora našeg portala trebali biti krajnje jasni. Ne umaramo se ponavljati da je zvuk subjektivna stvar i da se pri odabiru akustike ne možete voditi samo testovima, ali nadamo se da će vam naše recenzije uvelike pomoći. Dobar zvuk, dragi čitaoci!

Uporedno testiranje stereo zvučnika Edifier i Microlab (april 2014.)

Snaga

Pod riječju moć u kolokvijalnom govoru mnogi znače "moć", "snaga". Stoga je sasvim prirodno da kupci snagu povezuju sa glasnoćom: "Što je više snage, to će zvučnici zvučati bolje i glasnije." Međutim, ovo popularno uvjerenje je u osnovi pogrešno! Ni u kom slučaju neće uvijek zvučnik od 100 W svirati glasnije ili bolje od onog sa specificiranom snagom od “samo” 50 W. Vrijednost snage, prije, ne govori o glasnoći, već o mehaničkoj pouzdanosti akustike. Isto 50 ili 100 W uopće nije jačina zvuka objavila kolumna. Same dinamičke glave imaju nisku efikasnost i samo 2-3% snage električnog signala koji im se dostavlja u zvučne vibracije (srećom, jačina emitiranog zvuka je sasvim dovoljna za stvaranje zvuka). Vrijednost koju proizvođač naznači u pasošu zvučnika ili sistema u cjelini samo ukazuje na to da kada se primijeni signal određene snage, dinamička glava ili akustični sistem neće otkazati (zbog kritičnog zagrijavanja i međuokretanja). kratki spoj žice, "grizanje" okvira zavojnice, puknuće difuzora, oštećenje fleksibilnih sistema ovjesa itd.).

Dakle, snaga akustičkog sistema je tehnički parametar čija vrijednost nije direktno povezana sa glasnoćom akustičkog zvuka, iako je na neki način povezana s njom. Nominalne vrijednosti snage dinamičkih glava, putanje pojačanja, sistema zvučnika mogu biti različite. Umjesto toga, oni su naznačeni za orijentaciju i optimalno uparivanje između komponenti. Na primjer, pojačalo mnogo manje ili mnogo veće snage može oštetiti zvučnik u maksimalnim pozicijama kontrole jačine zvuka na oba pojačala: u prvom, zbog visokog nivoa izobličenja, u drugom zbog nenormalnog rada zvučnik.

Snaga se može mjeriti na različite načine i pod različitim ispitnim uvjetima. Za ova mjerenja postoje općeprihvaćeni standardi. Pogledajmo pobliže neke od njih koji se najčešće koriste u karakteristikama proizvoda zapadnih kompanija:

RMS (Nazivna maksimalna sinusna snaga je postavljena maksimalna sinusna snaga). Snaga se mjeri ubrizgavanjem sinusnog vala od 1000 Hz dok se ne dostigne određeni nivo harmonijskog izobličenja. Obično je u pasošu proizvoda zapisano ovako: 15 W (RMS). Ova vrijednost govori da sistem zvučnika, kada se na njega primijeni signal od 15 W, može raditi dugo vremena bez mehaničkih oštećenja na dinamičkim glavama. Za multimedijalnu akustiku, veće vrijednosti snage u vatima (RMS) u odnosu na hi-fi zvučnike dobijaju se kao rezultat mjerenja pri vrlo visokoj harmonijskoj distorziji, često i do 10%. Uz ovakva izobličenja, gotovo je nemoguće slušati zvučnu pratnju zbog jakog zviždanja i prizvuka u dinamičkoj glavi i kućištu zvučnika.

PMPO(Maksimalna izlazna snaga muzike). U ovom slučaju, snaga se mjeri primjenom kratkotrajnog sinusnog vala u trajanju kraćem od 1 sekunde i frekvencijom manjom od 250 Hz (obično 100 Hz). Ovo ne uzima u obzir nivo nelinearne distorzije. Na primjer, snaga zvučnika je 500 W (PMPO). Ova činjenica govori da sistem zvučnika, nakon reprodukcije kratkotrajnog niskofrekventnog signala, nije imao mehanička oštećenja na dinamičkim glavama. U narodu se mjerne jedinice snage W (PMPO) nazivaju "kineski vati" zbog činjenice da vrijednosti snage ovom metodom mjerenja dostižu hiljade vati! Zamislite - zvučnici sa napajanjem za računar troše 10 V*A električne energije iz izvora napajanja naizmeničnom strujom i istovremeno razvijaju vršnu muzičku snagu od 1500 W (PMPO).

Uz zapadne standarde, postoje i sovjetski standardi za različite vrste moći. Oni su regulisani važećim GOST 16122-87 i GOST 23262-88. Ovi standardi definiraju koncepte kao što su nominalna, maksimalna buka, maksimalna sinusna, maksimalna dugotrajna, maksimalna kratkoročna snaga. Neki od njih su naznačeni u pasošu za sovjetsku (i postsovjetsku) opremu. Naravno, ovi standardi se ne koriste u svjetskoj praksi, pa se na njima nećemo zadržavati.

Zaključujemo: najvažnija u praksi je vrijednost snage naznačena u vatima (RMS) sa vrijednostima harmonijske distorzije (THD) od 1% ili manje. Međutim, poređenje proizvoda čak iu ovom pokazatelju je vrlo približno i možda nema nikakve veze sa stvarnošću, jer jačinu zvuka karakteriše nivo zvučnog pritiska. Zbog toga informativnost indikatora "snaga akustičkog sistema" - nula.

Osjetljivost

Osetljivost je jedan od parametara koje proizvođač navodi u karakteristikama akustičkih sistema. Vrijednost karakterizira intenzitet zvučnog pritiska koji razvija zvučnik na udaljenosti od 1 metar kada se primijeni signal frekvencije od 1000 Hz i snage 1 W. Osetljivost se meri u decibelima (dB) u odnosu na prag sluha (nulti nivo zvučnog pritiska je 2 * 10 ^ -5 Pa). Ponekad se koristi oznaka - nivo karakteristične osjetljivosti (SPL, Nivo zvučnog pritiska). Istovremeno, radi sažetosti, u stupcu s mjernim jedinicama naznačeno je dB / W * m ili dB / W ^ 1/2 * m. Međutim, važno je razumjeti da osjetljivost nije faktor linearne proporcionalnosti između nivoa zvučnog pritiska, jačine signala i udaljenosti do izvora. Mnoge kompanije ukazuju na karakteristike osjetljivosti dinamičkih glava, mjerene u nestandardnim uvjetima.

Osetljivost je važnija karakteristika kada dizajnirate sopstvene sisteme zvučnika. Ako ne razumijete u potpunosti što ovaj parametar znači, tada pri odabiru multimedijalne akustike za PC ne možete obratiti posebnu pažnju na osjetljivost (srećom, nije često naznačena).

Frekvencijski odziv

Frekvencijski odziv (Frekvencijski odziv) u opštem slučaju je grafik koji prikazuje razliku u veličinama amplituda izlaznih i ulaznih signala u čitavom opsegu reproducibilnih frekvencija. Frekvencijski odziv se mjeri primjenom sinusoidnog signala konstantne amplitude kada se njegova frekvencija promijeni. U tački na grafikonu gdje je frekvencija 1000 Hz, uobičajeno je da se na vertikalnoj osi unese nivo od 0 dB. Idealna opcija je u kojoj je frekvencijski odziv predstavljen ravnom linijom, ali takve karakteristike u stvarnosti ne postoje u akustičnim sistemima. Prilikom razmatranja rasporeda, morate obratiti posebnu pažnju na količinu neravnina. Što je veća količina neujednačenosti, veća je frekventna distorzija tembra u zvuku.

Zapadni proizvođači radije naznačuju raspon reproducibilnih frekvencija, što je "cijeđenje" informacija iz frekvencijskog odziva: naznačene su samo granične frekvencije i neujednačenost. Recimo da je napisano: 50 Hz - 16 kHz (± 3 dB). To znači da ovaj sistem zvučnika u opsegu od 50 Hz - 16 kHz, zvuk je pouzdan, a ispod 50 Hz i iznad 15 kHz, neravnine se naglo povećavaju, frekvencijski odziv ima tzv. "blokiranje" (oštar pad u karakteristike).

Šta je prijetnja? Smanjenje nivoa niskih frekvencija podrazumijeva gubitak bogatstva, zasićenost bas zvuka. Porast u niskofrekventnom području uzrokuje osjećaj buke i brujanja zvučnika. U blokadama visokih frekvencija, zvuk će biti tup, nejasan. Visoki tonovi ukazuju na prisustvo dosadnog, neprijatnog šištanja i šištanja. Kod multimedijalnih zvučnika, veličina neujednačenosti frekvencijskog odziva je obično veća od one kod takozvane Hi-Fi akustike. Sve reklamne izjave proizvođača o frekvencijskom odzivu kolone tipa 20 - 20.000 Hz (teorijska granica mogućnosti) treba tretirati sa priličnom dozom skepticizma. Istovremeno, često se ne ukazuje na neujednačenost frekvencijskog odziva, što može dovesti do nezamislivih vrijednosti.

Budući da proizvođači multimedijalne akustike često "zaborave" da naznače neujednačenost frekvencijskog odziva sistema zvučnika, pri susretu sa karakteristikama zvučnika od 20 Hz - 20.000 Hz, treba paziti. Velika je vjerovatnoća da ćete kupiti stvar koja ne pruža ni manje-više ujednačene karakteristike u frekvencijskom opsegu 100 Hz - 10.000 Hz. Nemoguće je uopšte uporediti opseg reproducibilnih frekvencija sa različitim neravnomernostima.

Harmoničko izobličenje, harmonijsko izobličenje

Kg - faktor harmonijske distorzije. Sistem zvučnika je složen elektro-akustički uređaj koji ima nelinearnu karakteristiku pojačanja. Stoga će signal nakon prolaska kroz cijeli audio put na izlazu nužno imati nelinearna izobličenja. Harmoničko izobličenje je jedno od najočitijih i najlakših za mjerenje.

Koeficijent je bezdimenzionalna veličina. Označava se u procentima ili u decibelima. Formula konverzije: [dB] = 20 log ([%] / 100). Što je veća vrijednost harmonijskog izobličenja, to je općenito lošiji zvuk.

Kg zvučnika u velikoj mjeri ovisi o snazi ​​signala koji im se dovodi. Stoga je glupo donositi zaključke u odsustvu ili uspoređivati ​​zvučnike samo po harmonijskom izobličenju, bez pribjegavanja slušanju opreme. Osim toga, proizvođači ne navode vrijednost za radne pozicije kontrole jačine zvuka (obično 30..50%).

Električna impedancija, impedansa

Elektrodinamička glava ima određeni otpor na istosmjernu struju, ovisno o debljini, dužini i materijalu žice u zavojnici (ovaj otpor se također naziva otpornim ili reaktivnim). Kada se primeni muzički signal, koji je naizmenična struja, otpor glave će se promeniti u zavisnosti od frekvencije signala.

Impedansa(impedans) je električna impedansa naizmjenične struje mjerena na 1000 Hz. Obično je impedansa zvučnika 4, 6 ili 8 oma.

Općenito, vrijednost ukupnog električnog otpora (impedanse) sistema zvučnika neće kupcu reći ništa u vezi s kvalitetom zvuka ovog ili onog proizvoda. Proizvođač navodi ovaj parametar samo kako bi se otpor uzeo u obzir prilikom povezivanja sistema zvučnika na pojačalo. Ako je impedansa zvučnika niža od preporučenog opterećenja pojačala, zvuk može biti izobličen ili zaštićen od kratkog spoja; ako je veći, zvuk će biti mnogo tiši nego s preporučenom impedancijom.

Tijelo stuba, akustični dizajn

Jedan od važnih faktora koji utiču na zvuk sistema zvučnika je akustični dizajn dinamičke glave koja emituje (zvučnika). Prilikom dizajniranja zvučnika, proizvođač se obično suočava s problemom u izboru akustičnog dizajna. Ima ih više desetina.

Akustički dizajn se dijeli na akustički neopterećen i akustički opterećen. Prvi podrazumijeva dizajn u kojem je oscilacija difuzora ograničena samo krutošću ovjesa. U drugom slučaju, oscilacija difuzora je, pored krutosti ovjesa, ograničena i elastičnošću zraka i akustičnom otpornošću na zračenje. Takođe, akustični dizajn je podeljen na sisteme jednostrukog i dvostrukog dejstva. Sistem jednostrukog dejstva karakteriše pobuđivanje zvuka koji dolazi do slušaoca samo kroz jednu stranu difuzora (zračenje sa druge strane neutrališe se akustičnim dizajnom). Sistem dvostrukog djelovanja uključuje korištenje obje strane konusa u oblikovanju zvuka.

Budući da akustični dizajn zvučnika praktički ne utječe na visokofrekventne i srednjefrekventne drajvere, reći ćemo vam o najčešćim varijantama niskofrekventnog akustičnog dizajna kabineta.

Akustična shema koja se zove "zatvorena kutija" je vrlo široko primjenjiva. Odnosi se na opterećeni akustični dizajn. Radi se o zatvorenom kućištu sa difuzorom zvučnika koji je izveden na prednju ploču. Prednosti: dobar frekvencijski i impulsni odziv. Nedostaci: niska efikasnost, potreba za snažnim pojačalom, visok nivo harmonijske distorzije.

Ali umjesto da se bore protiv zvučnih valova uzrokovanih vibracijama na stražnjoj strani konusa, oni se mogu koristiti. Najčešći sistem dvostrukog djelovanja je bas refleks. To je cijev određene dužine i presjeka, ugrađena u tijelo. Dužina i poprečni presjek faznog pretvarača su izračunati na način da se na određenoj frekvenciji u njemu stvara oscilacija zvučnih valova, u fazi sa oscilacijama uzrokovanim prednjom stranom difuzora.

Za subwoofere široko se koristi akustična shema s uobičajenim nazivom "kutija-rezonator". Za razliku od prethodnog primjera, difuzor zvučnika nije izveden na ploču ormarića, već se nalazi unutra, na pregradi. Sam zvučnik ne učestvuje direktno u formiranju niskofrekventnog spektra. Umjesto toga, difuzor pobuđuje samo niskofrekventne zvučne vibracije, koje se zatim umnožavaju u cijevi faznog pretvarača, koja igra ulogu rezonantne komore. Prednost ovih dizajnerskih rješenja je visoka efikasnost sa malim dimenzijama subwoofera. Nedostaci se očituju u pogoršanju faznih i impulsnih karakteristika, zvuk postaje zamoran.

Optimalan izbor bi bili zvučnici srednje veličine sa drvenim kućištem, napravljeni u zatvorenom krugu ili sa bas refleksom. Prilikom odabira subwoofera, obratite pažnju ne na njegovu jačinu (za ovaj parametar, čak i jeftini modeli obično imaju dovoljnu marginu), već na vjernu reprodukciju cijelog raspona niske frekvencije. Što se tiče kvaliteta zvuka, zvučnici s tankim kućištem ili vrlo male veličine su najnepoželjniji.

Prije nego što pristupite pregledu kombinacija za igru ​​na otvorenom Hteo bih da se pozabavim glavnom stvari. Kako nastaje zvuk koji čujemo?
Zvuk u procesu formiranja ide otprilike ovako:

Pikap ili mikrofon --->
pretpojačalo --->
ekvilajzer / set efekata --->
pojačalo snage --->
akustični sistem.

Sistem zvučnika (zvučnik) je na izlazu. I iako zvučnik zauzima vrlo malo prostora na slici, on formira zvuk, što znači da ga u velikoj mjeri određuje.

Drugim riječima: ako je sistem zvučnika usran, onda bez obzira kakav kvalitetan signal dolazi iz PA, mi ćemo čuti šta se zvučnik udostoji prenijeti. Vrijedi napomenuti da proizvođači prijenosnih pojačala ponekad zaborave na to, ugrađujući potpuno osrednje zvučnike na svoje dizajne, koji jednostavno nisu u stanju napraviti kvalitetan zvuk i prenijeti ono što dobro svirate. Ovaj nedostatak je greška mnogih kombinovanih kutija.
ali:

AKUSTIKA PRVO DEFINIRA ZVUK SISTEMA!
I to je njegova najvažnija komponenta.
Općenito, čudno je da se u muzičkom okruženju mnogo priča o drvetu i gitarama, setovima efekata, prije. pojačala i pojačala snage, žice, ali se vrlo malo pominje o zvučnicima i zvučnicima.
Za mene se ovo pitanje nametnulo, prije svega, kada sam počeo analizirati probleme lošeg zvuka prijenosne opreme. Glavni problem su mali, nejasni, jeftini zvučnici sa slabom osjetljivošću.

Početkom 90-ih, kada je Hi-End prvi put počeo da se pojavljuje u Rusiji, postojala je divna empirijska formula o raspodjeli resursa. Izgledalo je otprilike ovako: 50% - akustika, 10% - svi kablovi, 40% - izvor i pojačalo.
I to je generalno tačno, pošto pravilno odabrana akustika je osnovni princip oko kojeg možete izgraditi svoj sistem i dobiti zvuk visokog kvaliteta.

I tako, hajde pređimo na zvučnike:

Glavni dijelovi zvučnika su magnet, zavojnica, membrana (difuzor), okvir (korpa, držač difuzora). Glavne komponente koje utiču na zvuk, parametre, konfiguraciju - namenu su prve tri.
Također bih odmah napomenuo parametre koji su naznačeni na zvučnicima i po kojima se mogu odabrati. (I hajde da uđemo u suštinu svakog od njih i kako svaki dio dinamike utječe na to - malo kasnije.)

DINAMIČKI PARAMETRI:

"osjetljivost" je standardni zvučni pritisak (SPL) koji razvija zvučnik. Mjeri se na udaljenosti od 1 metar sa ulaznom snagom od 1 W na fiksnoj frekvenciji (obično 1 kHz, osim ako nije drugačije navedeno u dokumentaciji zvučnika).
Što je veća osjetljivost sistema zvučnika, to je glasniji zvuk koji može proizvesti pri datoj ulaznoj snazi. Imajući zvučnike visoke osjetljivosti, možete imati ne previše moćno pojačalo, a naprotiv, da biste "zamahnuli" zvučnike niske osjetljivosti, trebat će vam pojačalo veće snage.
Numerička vrijednost osjetljivosti, na primjer, 90 dB / W / m, znači da je ovaj zvučnik sposoban stvoriti zvučni pritisak od 90 dB na udaljenosti od 1 m od zvučnika sa ulaznom snagom od 1 W. Osetljivost konvencionalnih zvučnika kreće se od 84 do 102 dB. Uobičajeno, osjetljivost od 84-88 dB može se nazvati niskom, 89-92 dB - srednjom, 94-102 dB - visokom. Ako se mjerenja vrše u normalnoj prostoriji, zvuk koji se odbija od zidova miješa se s direktnim zračenjem zvučnika, povećavajući nivo zvučnog pritiska. Stoga neke kompanije određuju anehogenu osjetljivost za svoje zvučnike, mjerenu u bezehogenoj komori. Jasno je da je anehogena osjetljivost „iskrenija“ karakteristika.

"Raspon reproducibilnih frekvencija" označava granice frekvencije unutar kojih odstupanje zvučnog pritiska ne prelazi određene granice. Obično su ove granice naznačene u takvoj karakteristici kao što je "neujednačenost frekvencijskog odziva".

AFC - amplitudno-frekvencijska karakteristika zvučnika.
Prikazuje nivo zvučnog pritiska zvučnika u odnosu na reprodukovanu frekvenciju. Obično se predstavlja u obliku grafikona. Evo primjera frekvencijskog odziva za Celestion Vintage 30 zvučnik:

"Neujednačen frekvencijski odziv"- pokazuje neujednačenost amplitude u opsegu reproducibilnih frekvencija. Obično 10 do 18 dB.

(Ispravka - da, ± 3dB je karakteristika zvučnika neophodna za "pošteniju" reprodukciju signala u navedenom opsegu.)

"Impedansa" (RESISTANCE)- ukupna električna impedansa zvučnika, obično 4 ili 8 oma. Neki zvučnici imaju impedanciju od 16 oma, neki su nestandardni. 2, 6, 10, 12 oma.

"Nazivna električna snaga" RMS (Rated Maxmum Sinusoidal) - konstantna dugoročna ulazna snaga. Označava količinu snage koju zvučnik može podnijeti tokom dužeg vremenskog perioda bez oštećenja ovjesa konusa, pregrijavanja zvučne zavojnice ili drugih problema.

"Vršna električna snaga"- maksimalna ulazna snaga. Označava snagu koju zvučnik može izdržati kratko vrijeme (1-2 sekunde) bez opasnosti od oštećenja.

Sada možete vidjeti kako svaki dio zvučnika utiče na parametre zvučnika i zvuk općenito. :) Ali više o tome u narednim člancima.

Ostali parametri zvučnika su veličina i materijal dijafragme. I njihov uticaj na svojstva i zvuk. Razmotrite u drugom članku.

Kirill Trufanov
Radionica gitare.

Prema "očuvanom" GOST-u (16122-78), akustički sistem bilo koje vrste karakteriziraju takvi pokazatelji kao što su osjetljivost, reproducibilan frekvencijski raspon i neujednačene amplitudno-frekventne karakteristike (AFC) u ovom rasponu. Šta prvo potražiti? A možeš li vjerovati svemu sa algebrom?

Osetljivost se meri kada se na sistem zvučnika primeni sinusoidalni napon amplitude 1 V određene frekvencije, dok se mikrofon nalazi na udaljenosti od 1 m. Zatim, uzastopno merenjem razvijenog zvučnog pritiska, korak po korak u čitav opseg čujnih frekvencija (podrazumevano 20-20000 Hz), dobijamo Frekvencijski odziv po osetljivosti.

Opseg reproducibilnih frekvencija se određuje na osnovu dobijenog frekvencijskog odziva. Na primjer, ako u području niske frekvencije globalni pad počinje na 100 Hz, dostižući, recimo, –40 dB na 60 Hz, tada je donja granica radnog opsega zasnovana na određenoj recesiji postavljenoj pravilima usvojenim u određenoj zemlji. Tako, u našem primjeru, donja granica nesretnog opsega može biti 80 Hz, ili možda 70 Hz, kako će pravila zahtijevati.

Neujednačenost frekvencijskog odziva se izračunava slično standardnoj devijaciji u matematičkoj statistici, odnosno prvo se procijeni prosječna vrijednost amplitude unutar frekvencijskog opsega, a zatim se procijeni neravnina krive frekvencijskog odziva oko rezultirajućeg prosjeka. Što je neujednačenije, to gore. U idealnom slučaju, frekvencijski odziv je ravna linija bez nagiba, ali u stvarnom svijetu ništa nije savršeno.

Upotreba frekvencijskog odziva, mjerenog osjetljivošću, pogodna je za procjenu neravnomjernosti, ali je potpuno neprihvatljiva kada se porede akustične sisteme sa različitim električnim otporom, koji, pak, zavisi od frekvencije. Kao posljedica različitih impedancija, zvučnici troše različitu snagu kada se primjenjuje isti napon (odnos između snage, otpora, amperaže i napona može se naći u udžbeniku fizike). Drugim riječima, prosječna vrijednost amplitude "u osjetljivosti" za takve akustičke sisteme će biti, blago rečeno, "ko u šumi, ko za ogrev". Stoga, Međunarodna elektrotehnička komisija (IEC), prilikom mjerenja frekvencijskog odziva, zahtijeva ne napon napajanja, već električnu snagu jednaku 1 W. Akustički sistem će emitovati drugačiju (zvučnu) snagu, grubo rečeno, u skladu sa „ličnom“ efikasnošću na različitim frekvencijama.

Imajte na umu da je koncept "prekomorske" osjetljivosti nešto drugačiji od onog koji smo naslijedili iz vremena SSSR-a. Osjetljivost "na njihov način" mjeri se u decibelima (dB), a "naša" - u paskalima (N/m2). Lako je preračunati iz našeg relativno standardnog nultog nivoa zvučnog pritiska (210-5 Pa).

Optimalnost frekventne rezolucije, ili, pojednostavljeno rečeno, korak između izmjerenih tačaka frekvencijskog odziva, zahtijeva poseban spomen. S vremena na vrijeme prašnjavi visokospecijalizirani mjerači frekvencijskog odziva standardnog domaćina napravljeni su na analognoj bazi i prolaze frekvencijski opseg brzinom koja raste sa povećanjem frekvencije. Tako se dobija zavisnost od frekvencije koja je bliska logaritamskoj. "Analogni" frekvencijski odziv ima dobru rezoluciju na niskim frekvencijama, a lošu na visokim frekvencijama (tamo je brzina trčanja prevelika da bi diktafon imao vremena da pomno snimi amplitudu signala iz mikrofona). Raspored velikih brzina određen je odobrenim pravilima, i naravno, dinamičkim mogućnostima analogne opreme. Napredni frekventni odziv danas se izračunava pomoću specijalnih analizatora zvuka, u kojima koegzistiraju i digitalni i analogni sa niskim nivoom šuma. Visokokvalitetni analizatori zvuka koji ispunjavaju sve međunarodne zahtjeve mjerenja su zapanjujuće skupi. Ne može svaka ruska kompanija priuštiti mjerni analizator, plaćajući za njega koliko za potpuno novi strani automobil. Radi kompletnosti, spomenut ću cijenu mjernog mikrofona sa pretpojačalom (nije uključen u komplet analizatora): dvije hiljade evergreena još uvijek treba zadržati. Ali genijalna metodologija mjerenja u većini slučajeva omogućava da se bez akustički prigušene komore, budući da je cijena potonje za mjerenje frekvencijskog odziva akustičkih sistema jednostavno pogubna. Frekvencijska rezolucija ovakvih analizatora premašuje onu koju zahtijevaju pravila koja su trenutno na snazi, međutim, mogućnost varijacije je predviđena, da tako kažem, u istraživačke svrhe. Inače, frekvencija se mijenja linearno (!), što daje dosta prednosti, a zatim analizator preračunava akumulirani niz u logaritamsku skalu za prikaz na standardiziranom grafikonu.

U softverskoj simulaciji dobijanja frekvencijskog odziva na računaru (pomoću zvučne kartice), signal glavnog oscilatora se zamjenjuje digitalno modeliranim signalom. Obično se koristi ton koji glatko prolazi kroz sve zvučne frekvencije. U simuliranom signalu, frekvencija zvuka raste gotovo identično kao kod klasičnog mjerača frekvencije. Ovaj digitalni signal se reprodukuje u realnom vremenu (bez pauza), a DAC audio kartice emituje analogni signal koji se (kroz pojačalo) dovodi do zvučnika; tada se zvuk koji emituju zvučnici snima preko mikrofona sa pretpojačalom i snima pomoću ADC-a iste zvučne kartice. Jasno je da kartica mora biti stvarno full duplex da bi istovremeno (zapravo, sa zakašnjenjem) zvučala i snimala. Svaki pretvarač, pojačalo i mikrofon (kao i prostorija kao akustični rezonator) ima svoj frekventni odziv, stoga, da bi se dobile ispravne karakteristike samih zvučnika, ili frekvencijski odziv svih pretvarača mora biti idealan, ili svih odstupanja se moraju uzeti u obzir. Digitalni signal se odmah obrađuje programom, koji može proizvesti vremensku varijaciju bilo vršne veličine ili efektivne snage snimljenog signala. A pošto je unaprijed poznato kako se frekvencija mijenja u ovom signalu, čini se da je frekvencijski odziv već u vašem džepu. Međutim, da biste ispravno odredili i vršnu veličinu i RMS snagu, morate postaviti vremenski interval tokom kojeg će se ovi gizmosi izračunavati. Ako postavite mali interval, dobićete AFC blizu stvarnog, ali iskrivljenog svim vrstama loših nepravilnosti. Ako postavite veliki interval, dobićete AFC, koji nema nikakve veze sa pravim, ali je glatki, lako interpretiran čak i čajnikom. Štaviše, u slučaju fiksnog intervala, najveća greška od češljanog poravnanja će se pojaviti kako se frekvencija logaritamski povećava. Jasno je da će za poboljšanje frekventne rezolucije biti potrebno produžiti simulirani signal, a to će dovesti do kršenja „hostiranih“ pravila za mjerenje frekvencijskog odziva.

Postoji još jedna suptilnost. Svaki fizički uređaj ima kašnjenje u vremenu odgovora. Konus zvučnika ne može trenutno reagirati na smetnje. Što je veća masa difuzora i što je njegova suspenzija čvršća, to je potencijalno lošiji odgovor. Pogledajte "pod lupom" odziv mikrofona tokom vremena, na primjer, na udar, i vidjet ćete vrlo težak proces tranzicije. Uprkos uočenim problemima, softverska simulacija vam omogućava da izračunate frekvencijski odziv prilično blizu standardu, ali sada govorimo o nečem drugom. Čini se da je standard zastario! Naravno, možemo nastaviti sa sve boljom i boljom programskom simulacijom praistorijskih hardverskih mjerača frekvencijskog odziva, ali pogledajmo korijen. Povećanjem frekvencijske rezolucije dobijate jasno objašnjenje oko čega brojni AFC prevodioci lome koplja decenijama.

Najteže i najpodmuklije leži u sljedećem. Kao što znate, u principu je nemoguće precizno odrediti frekvenciju i vrijeme u isto vrijeme (tzv. Heisenbergova nesigurnost). Odnosno, da bi se odredila vrijednost frekvencije, potrebno je promatrati signal dovoljno dugo. Što je ovaj jaz veći, to preciznije možete odrediti frekvenciju i obrnuto. A budući da se frekvencija konstantno mijenja u signalu probnog sweep-a, greška će biti manja što frekvencija raste sporije. Grafikon promjene frekvencijske vrijednosti je precizno poznat, jer je ugrađen u softversku proceduru za generiranje test signala ili zvučne datoteke. Ovo poslednje dezorijentiše. Frekvencije u signalu snimljenom mikrofonom će plutati u odnosu na simulirani i zvučni signal zbog brojnih međutransformacija. Tako ponovo dolazimo do potrebe da usporimo promjenu frekvencije u signalu sweep-a.

Bijeli šum se često koristi umjesto testnog signala kliznog tona. Sigurniji je za zvučnike i lakši u smislu rukovanja. Ali... Ovdje opet postoje "ali". Procedura brze Fourierove transformacije (FFT) se koristi za razlaganje snimljenog signala u spektar. Da bi se minimizirale greške slučajne prirode, potrebno je usredsrediti rezultate FFT dobijene u različitim vremenskim trenucima. Što je više spektra usrednjeno, manja je greška u izračunavanju frekvencijskog odziva. Da bi se poboljšala rezolucija frekvencije, dužina vremenskog prozora za FFT se povećava, odnosno povećava se veličina uzorka. U nastojanju da se dobije visoka rezolucija na niskim frekvencijama, veličina uzorka je povećana na 65536. Međutim, na niskim frekvencijama, zvučnici oglašavaju komponente bijelog šuma sa podcijenjenom akustičnom snagom. A to dovodi do nevjerovatnih blokada na dnu takvog frekventnog odziva.

Konačno, frekvencijski odziv se može dobiti generiranjem delta impulsa i izračunavanjem modula kompleksnog FFT-a iz snimljene prijenosne funkcije. Ovdje ćete morati odabrati interval ponavljanja impulsa kako biste minimizirali greške usrednjavanjem spektra. Iz više razloga, ova metoda je pogodnija za ADC nego za zvučnike.

Lako je pretpostaviti da su tri gore navedene karakteristike stacionarne procjene, odnosno da ne uzimaju u obzir dinamiku sistema zvučnika. "Tamo je pas petljao!" Stručnjaci (i talentovani samouki i arogantni snobovi, izlečeni od bogatih ljubitelja muzike) često pokušavaju nedvosmisleno protumačiti frekventni odziv cik-cak, zavirujući u tuđe krevetiće i vodeći se vlastitim slušnim osjećajima. Interpretacija je nezahvalan zadatak, jer frekvencijski odziv dva zvučnika može biti sličan jedan drugom kao braća blizanci, ali će ovi sistemi zvučati drugačije. I nije činjenica da će podjednako zvučni zvučnici u svim slučajevima imati frekvencijski odziv poput dvije kapi vode. Nažalost, ovdje nema striktne jednoznačnosti. Onda se ispostavi da izmjereni frekvencijski odziv nikome nije potreban i ne govori ništa? Ne, nije tako. Trebate samo zapamtiti da je standardni frekvencijski odziv samo uvjetno pojednostavljeni odraz stvarnosti (na neki način, rez grubog odljeva), iako je izveden striktno prema određenim pravilima, napominjem, također uvjetno. Ponekad je bliskost dobijenog frekvencijskog odziva sa pravom frekvencijom vrlo dobra, a ponekad, nažalost, vrlo loša. Hajde da ga zakucamo na nos: iako je frekventni odziv rezultat objektivnih procena-merenja, njegovo tumačenje je subjektivna stvar. Kao "zakon je ta poteznica. Gdje sam se okrenuo, tamo je i izašlo." Drugim riječima, graf hostovanog frekvencijskog odziva sličan je porukama o grešci koje generira trenutni Windows: lažna poruka ili ne, potpuna glupost ili nasumična mješavina istine i neistine, može odrediti samo iskusni stručnjak.

Sami proizvođači zvučnika potajno koriste dinamičke karakteristike (na primjer, zasnovane na wavelet konverziji) kako bi shvatili i razumjeli šta i kako poboljšati u svojim zvučnicima. Na starinski način kupcima se pokazuju samo stacionarne karakteristike, odnosno zamrznute u vremenu. Štoviše, često su vrlo kompetentno oplemenjeni i pročešljani tako da ljudi koji nisu upućeni u tajne konkretnih rubrika nemaju nepotrebnih pitanja.

Što se tiče aktivnih sistema zvučnika, za razliku od pasivnih, zadatak postaje složeniji, jer se dinamici (ponašanju u vremenu) zvučnika dodaje dinamika ugrađenog pojačala. I ovo drugo, kao i svako nemjerno pojačalo, ima drugačiji THD na različitim frekvencijama i nivoima snage.