Mjerenje frekvencijskog odziva akustičnih sistema kod kuće.

Akustika za testiranje:
Kat Tannoy turberry GR LE,
Zvučnik centralnog kanala Tannoy revolution xt centar,
Zvučnici za police Kanton Vento 830.2,
Zvučnici montirani na zid Kanton Ergo 610.


Postavljanje mikrofona.






Blok dijagram povezivanja za mjerenje amplitudno-frekventne karakteristike (AFC).


Za mjerenje su korišteni sljedeći uređaji:
1. Mjerni mikrofon Behringer ECM8000
2. Eksterna zvučna kartica Tascam US-4x4
3. PC Acer V5-572G, DELL INSPIRON 5010
4. Balansirani kabl XLR-XLR (5m)
5. Dva Inakusik Premium kabla MiniJack - 2 RCA i MiniJack-MiniJack sa 6,3 mm adapterom (za kalibraciju zvučne kartice)
6. Softver Čarobnjak za prostorni EQ 5.19(REW).
Yamaha RX-A3060 AV prijemnik je u Pure Direct modu.
Svi zvučnici za početna mjerenja bili su povezani naizmjenično na izlazne terminale prednjeg kanala.
Prije početka mjerenja potrebno je izvršiti kalibracijska mjerenja zvučne kartice. Za ovo su spojeni izlaz sa zvučne kartice računara i Jack ulaz eksterne zvučne kartice.
Za kalibraciju nivoa biće vam potreban i merač nivoa zvuka, ali naša merenja su vršena sa relativnim odnosom prema nivou, budući da je ceo set merenja sproveden sa ciljem daljeg prilagođavanja frekvencijskog odziva parametarskim ekvilajzerom od prijemnika i trebalo je pribaviti podatke o njegovoj neravnomjernosti.
Za preciznija mjerenja, također je preporučljivo kalibrirati mikrofon u posebnoj laboratoriji ili koristiti mikrofon koji je već isporučen uz kalibracijski fajl. Za korišćene modele bazirane na Behringer ECM8000, odstupanja frekvencijskog odziva su izuzetno mala, posebno na niskim i srednjim frekvencijama.
Osnovna mjerenja(bez povezivanja nivoa) .
Pure Direct mod.
Karakteristike zvučne kartice za PC Acer Aspire V5-572. Frekvencijski odziv akustičkog sistema centralnog kanala Tannoy Revolution XT Center.

Frekvencijski odziv frontalnih sistema Tannoy Turnberry GR LE u bliskom polju.



Frekvencijski odziv kanala Surround Canton Vento 830.2 u bliskom polju (izglađivanje 1/12 i 1/6).



Frekvencijski odziv prednjih kanala prisutnosti i stražnjih kanala prisutnosti, Canton Ergo 610.

Ostala primijenjena mjerenja.
Kanton Vento 830.2. Otvoreni i zatvoreni bas refleks port. Utjecaj mreža u bliskom polju.



Utjecaj metalnih mreža u Canton Ergo 610 i čvrstih platnenih mreža u Tannoy Turnberry GR LE (na udaljenosti od 20 cm i 1 metar).



Frekvencijski odziv Tannoy Turnberry GR LE (lijevi i desni kanal). Promjena frekvencijskog odziva na mjestu slušanja pri uključivanju HF regulatora (+ 3dB) na zvučnicima.

Uvod Malo je vjerovatno da ću napraviti otkriće, nazivajući temu testiranja kompjuterske akustike jednom od najnepopularnijih u kompjuterskoj štampi. Ako analiziramo većinu recenzija, možemo doći do zaključka da su svi isključivo deskriptivni i da se po pravilu sastoje od ponovnog kompajliranja saopštenja za javnost s prepisivanjem glavnih tehničkih parametara, divljenjem izvedbi korpusa i krajnje subjektivnim konačnim procjenama, nije potkrijepljeno nikakvim dokazima. Razlog za ovo „nedopadanje“ je nedostatak tako specijalizovanih mernih instrumenata kao što su audio analizatori, osetljivi mikrofoni, milivoltmetri, generatori zvučnih signala itd. da kompjuterska akustika košta nesrazmerno malo u poređenju sa sličnom mernom opremom). Osim toga, tester, naravno, mora imati "prave uši" i, po mogućnosti, imati ideju o visokokvalitetnom zvuku ne u smislu svog svakodnevnog muzičkog centra, već u smislu zvuka simfonijskog orkestra u sali konzervatorijuma, na primer. Kako god bilo, kompjuterska akustika, iako ne pretenduje da zauzme mjesto hi-enda i oduševi uho korisnika pouzdanim prijenosom tonova, precizno prenoseći emocionalni sadržaj zvučne slike, ali barem ne bi trebala izobličiti zvuka brojnih instrumenata, ne izazivaju nelagodu u svijesti slušaoca. Objektivno, ljudsko uho, naravno, neutralizira većinu izobličenja, izolujući i obnavljajući zvučnu sliku čak i od pucketanja zvučnika radio-razglasa, međutim, slušajući isti komad na boljoj akustici, slušalac počinje da razlikovati nove i dodatne detalje, neke muzičke nijanse (poput činjenice da „...ako pogledaš naoružanim okom, vidiš tri zvjezdice!..”). Vjerovatno bi i iz tog razloga trebalo ozbiljnije i svjesnije pristupiti izboru kompjuterske akustike.
U posljednje vrijeme stalno raste broj korisnika koji žele svoje računalo opremiti zaista kvalitetnim zvučnicima. Kako bismo vam olakšali odabir, odlučili smo da ovu temu razvijemo na stranicama našeg sajta, a kako bismo osigurali da recenzije nisu isključivo subjektivne i da se ne zasnivaju samo na ličnim preferencijama autora testera, F-Center je opremio ispitnu laboratoriju posebnim uređajem - audio analizatorom PRO600S francuske kompanije Euraudio. Pogledajmo pobliže ovaj uređaj.

Audio analizator Euraudio PRO600S

Audio analizator Euraudio PRO600S je kompaktan mobilni uređaj dizajniran za elektroakustička mjerenja u realnom vremenu. Telo mu je napravljeno od izdržljive plastike, a ergonomske ušice sa strane pružaju određeni nivo udobnosti pri radu "na terenu". Za stacionarnu instalaciju na stativ, na dnu uređaja je predviđen poseban nosač. Općenito, u svijetu postoji dosta uređaja sličnih po namjeni, međutim, glavna i poželjna razlika između Euraudio PRO600S je njegova potpuna autonomija. Audio analizator ima vlastitu bateriju, što omogućava korištenje uređaja daleko od električnih mreža (napunjenost baterije je dovoljna za oko četiri sata autonomnog rada). Zanimljiva činjenica: upravo su ovaj mobilni audio analizator usvojili instalateri autoakustike, zbog čega je omogućena opcija napajanja uređaja iz upaljača za cigarete. Za stacionarnu upotrebu, eksterno napajanje od 12V je povezano na PRO600S.
Za mjerenje akustičkih parametara, u postavkama audio analizatora se bira ugrađeni ili utični vanjski mikrofon, a odabire se linijski ulaz za električna mjerenja. Ugrađeni mikrofon se koristi u slučajevima kada nije potrebna visoka tačnost mjerenja (na primjer, prilikom početnog podešavanja sistema). Ukoliko je zadatak da se uzmu precizniji parametri, ili postoji potreba za posebnim pozicioniranjem mikrofona na zvučnik zvučnika, na uređaj se mogu priključiti eksterni visokoosjetljivi mikrofoni. Na raspolaganju imamo dva takva mikrofona. Prvi je Neutrik mikrofon (dobra zamjena za ugrađeni mikrofon), drugi je specijalni Linearx M52 mikrofon dizajniran za mjerenje visokog nivoa zvučnog pritiska (High-SPL mikrofon). Konektori ovih eksternih mikrofona su u skladu sa AES/EBU standardom (ako se ne varam, ovo su skraćenice od American Electromechanical Society/European Broadcasting Union) i povezani su na XLR konektor audio analizatora preko posebnog oklopljenog adaptera kabl.

Mikrofon Neutrik



High-SPL mikrofon Linearx M52



Utičnica za vanjski mikrofon

Linijski ulaz audio analizatora omogućava mjerenja električnih (i akustičnih) kola. Ovaj ulaz se može povezati na linijske izlaze pretpojačala, miks konzola, CD plejera, ekvilajzera, itd. Jedini izuzetak su izlazi pojačala snage, čiji visoki električni potencijal može oštetiti elektroniku uređaja. Prilikom mjerenja sa linijskim ulazom, nivoi na LCD-u su prikazani u dBv.

Način mjerenja električne petlje linearnog ulaza

Uređajem se upravlja pomoću elementarnog sistema menija na ekranu i nekoliko dugmadi na prednjoj ploči. 5-inčni monohromatski LCD ekran ima rezoluciju od 240 x 128 tačaka za laku čitljivost. U drugim slučajevima, kada se audio analizator koristi van "polja", na njega se može povezati štampač ili računar. Za to ima portove interfejsa IEEE1284 (LPT) i RS-232 (COM).

Zadnji panel audio analizatora sadrži: linijski ulaz (1), ugrađeni mikrofon (2), prekidač za napajanje (3), konektor za eksterno napajanje (4), COM port (5), LPT port (6)

Izbor izvora ulaza u meniju za odabir ulaza vrši se između ugrađenog mikrofona (unutrašnji mikrofon), eksternog mikrofona od jedne trećine oktave (1/3 oktavnog vanjskog mikrofona), eksternog mikrofona visokog SPL ili linijskog ulaza.

Odabir izvora ulaza

Postoji nekoliko načina mjerenja: način identifikacije amplitudno-frekventne karakteristike akustičkog sistema, maksimalni nivo zvučnog pritiska, takmičarski režim sa bodovanjem i režim za merenje električnih putanja. Metoda "ponderiranja" ili "ponderiranja" se bira iz izbornika Weighting SPL, koji se sastoji od stavki A-ponderiranje, C-ponderiranje i Linearno.

Odabir metode vaganja



Način takmičenja u zvuku

Uopšteno govoreći, da ne bi zamarao čitaoca teorijskim materijalom, to se dešava ovako. Akustični signal koji audio analizator prima od mikrofona šalje se na njegove propusne filtere, koji pojačavaju neke frekvencije i uglađuju (prigušuju) druge. Ovi filteri su mnogo vrsta. Postoje dvije vrste opterećenja, koje su označene slovima "A" i "C" (A- i C-ponderisanje). Kriva "A" je definisana približnom inverznom vrijednošću od 40 phon ("phon" je jedinica ekvivalentne glasnoće jednake 1 dB) jednake konture glasnoće, a kriva "C" je 100 phon. Ovdje su niske frekvencije prigušene, a frekvencije govornog opsega (1000 - 1400 Hz), naprotiv, pojačane. Način rada "L" (Linearni) znači da nema opterećenja.

Krive "A" i "C"

Zatim ću pokušati opisati suštinu mjerenja frekvencijskog odziva na najpopularniji način.

Merenje frekvencijskog odziva sa Euraudio PRO600S

Dakle, uređaj vam omogućava da mjerite amplitudno-frekventne karakteristike akustičkih sistema pomoću zvučnog pritiska u realnom vremenu. Ako to uzmemo čisto hipotetički, onda bi se sam proces mjerenja frekvencijskog odziva mogao organizirati na sljedeći način: sekvencijalno mijenjajući frekvenciju signala na ulazu, mjeriti trenutnu vrijednost zvučnog pritiska na izlazu. Da biste dobili "nezamućenu" ideju o obliku frekvencijskog odziva, potrebno je izvršiti takva mjerenja najmanje trideset segmenata frekvencijske skale zvučnog spektra, međusobno udaljenih ne više od jedne trećine oktava. Takav "ručni" način mjerenja će potrajati dosta vremena, što se može dozvoliti samo pri testiranju jednog zvučnika, pa čak i tada, ako ne pribjegnete dodatnim podešavanjima u procesu (kako se ne bi ponovo prevrnuli na svim frekvencijama ). Zbog toga se u akustičkim laboratorijama koristi metoda mjerenja frekvencijskog odziva zvučnim pritiskom u realnom vremenu (RTA - Real Time Analyzing). Ovdje se umjesto zasebnih signala na ulaz sistema dovodi jedan signal, ravnomjerno zasićen po cijelom frekventnom spektru audio opsega (od 20 do 20.000 Hz), što se naziva "ružičasti šum". Po sluhu, takav signal nalikuje zvuku nepodešenog radio prijemnika ili šumu vodopada. Sistem zvučnika reproducira "ružičasti šum", koji se, zauzvrat, hvata mikrofonom audio analizatora, a zatim šalje na njegove propusne filtere, koji izrezuju uski frekvencijski opseg (svaki svoj) iz spektra. , čija je širina jedna trećina oktave. Na primjer, prvi filter je podešen na propusni opseg od 20 do 25 Hz, drugi od 25 do 31,5 Hz, itd. Pojačani signal za svaki opseg opsega se prikazuje na LCD-u audio analizatora kao nivo trake. Za pokrivanje frekvencijskog opsega od 20 do 20.000 Hz potrebno je trideset propusnih filtera. Jasno je da indikator uređaja treba da prikazuje svih trideset nivoa. Većinu Euraudio PRO600S LCD-a zauzimaju ovi koloni od jedne trećine oktave koji pokrivaju audio opseg od 25 do 20.000 Hz. Na displeju uređaja frekvencijska skala se prikazuje u logaritamskom obliku, što odgovara izrazu visine tona u oktavama proporcionalno logaritmu omjera frekvencija (rezolucija ekrana je takva da jedan piksel na displeju uređaj je jednak jednom decibelu).
Na desnoj strani ekrana nalazi se indikator opšteg nivoa zvučnog pritiska, koji je dizajniran kao traka nivoa sa dupliranom digitalnom vrednošću na vrhu. Korišteni način utovara naveden je u ovoj koloni.

Način mjerenja frekvencijskog odziva zvučnim pritiskom u realnom vremenu

Prilikom mjerenja frekvencijskog odziva moguće je promijeniti vrijeme integracije (Integration Time), drugim riječima, vrijeme odziva audio analizatora na promjenu zvučnog okruženja. Za to postoje tri načina rada: Brzi (125 ms), Sporo (1 s) i Dugi (3 s). Mjerenja se mogu pauzirati u bilo kojem trenutku, a trenutna očitavanja audio analizatora će biti "zamrznuta". Sada, ako pritisnete jedno od pet numerisanih dugmadi, očitanja na ekranu će biti zapisana u memorijsku ćeliju koja odgovara broju dugmeta. Ova mogućnost je ostavljena za prenos podataka sa audio analizatora na štampač.
Opseg isporuke uređaja uključuje CD sa uslužnim programom Euraudio, koji je prilično jednostavan. Lišen je bilo kakvog analitičkog dijela i potreban je uglavnom za prikazivanje rezultata testiranja na računaru. Pored toga, program konvertuje očitavanja filtera jedne trećine oktave u digitalni oblik, upisujući razgraničene podatke u tekstualnu datoteku (za konverziju u bilo koju poznatu tabelu).

Prilikom mjerenja frekvencijskog odziva, kako ne bi došlo do izobličenja iz pretpojačala bilo koje audio kartice, sistem zvučnika koji se testira se povezuje direktno na linijski izlaz CD-plejera, a testni signal "ružičasti šum" se očitava sa poseban IASCA CD.
Određivanje relativne neujednačenosti frekventnog odziva vrši se na sljedeći način: na osnovu podataka dobijenih pomoću audio analizatora, nalazi se maksimalna razlika između susjednih band-pass filtera, nakon čega se izračunava razlika između njih. Uzimajući u obzir činjenicu da u našim testovima učestvuju multimedijalni akustični sistemi, čija se klasa za red veličine razlikuje od klase visokokvalitetne kućne audio opreme (mnogi sistemi jednostavno ne rade u opsegu od 20 - 20.000 Hz ), odlučili smo da ograničimo proračun neujednačenosti frekvencijskog odziva na segment od 50 do 15.000 Hz. Na osnovu indikatora neujednačenosti frekvencijskog odziva možemo govoriti o kvaliteti određenog zvučničkog sistema. Frekvencija skretnice određena je vizualno iz izmjerenog frekvencijskog odziva. Inače, sa slike možete saznati o postavkama bas refleks porta subwoofera i o frekvencijama podešavanja bandpass filtera sistema.
Maksimalni nivo zvučnog pritiska je izmeren na sledeći način: na uređaj je povezan SPL mikrofon, iz menija se bira odgovarajući režim merenja i aktivira se opcija za čuvanje vršnih vrednosti. Zatim se sa IASCA CD-a pokreće testna staza SPL Competition, koja "tjera" da sistem radi na maksimalno mogućim dozvoljenim vrijednostima. Tokom ove faze, samo maksimalni dostignuti nivo zvučnog pritiska se prikazuje (i ostaje kao vrh) na displeju audio analizatora. Po ovom parametru se može suditi o sposobnosti jednog ili drugog sistema zvučnika da "okrene vašu unutrašnjost" kada slušate na maksimalnoj jačini zvuka.

Način mjerenja maksimalnog nivoa zvučnog pritiska

Na kraju testiranja, neki rezultati mjerenja su zabilježeni u tabeli, gledajući koju je prilično lako shvatiti koji sistem zaslužuje pažnju. Dakle, mjerenje pomoću audio analizatora nam omogućava da procijenimo maksimalni nivo zvučnog pritiska, relativnu neujednačenost frekvencijskog odziva, frekvencije skretnice i stvarni raspon reproducibilnih frekvencija akustičkog sistema. Po zadnjem parametru možete provjeriti odstupanja između karakteristika koje je deklarirao proizvođač i onih koje smo dobili.

Merenje impedanse

Audio analizator, kao što sam već rekao, opremljen je linearnim ulazom u obliku RCA konektora. Zahvaljujući tome, uređaj vam omogućava da odete dalje od akustičkih testova, mjereći nivo zvučnog pritiska prilikom primanja podataka sa mikrofona. Sa ovim ulazom na nivou linije, možete se povezati preko električnog kola sistema zvučnika i meriti (približno, naravno), na primer, impedanciju i harmonijsku distorziju.
Impedansa je veoma korisna karakteristika koja se može koristiti za testiranje sposobnosti zvučnika da radi ispravno na datom nivou pojačanja i za beleženje rezonantnih frekvencija woofera. Da bi se izvršilo merenje, na ulaz pojačala akustičkog sistema se primenjuje test signal "ružičasti šum". Pogledajte sliku ispod: pojačalo ne bi trebalo biti spojeno na most (tj. njegov negativni pol mora biti zajednička masa). Za kalibraciju se koriste otpornici od 4 i 8 oma. Prvo se bira otpornik od 4 Ohma, jačina se povećava sve dok se na displeju audio analizatora ne pojave čitljivi nivoi signala (obično je ovaj nivo ravna linija). Nakon toga se bira režim od 8 oma i za njega se postavljaju nivoi. Zatim se prekidač postavlja u položaj za testiranje zvučnika, a poređenjem dvije linije procjenjuje se njegova impedancija u cijelom akustičkom rasponu i pronalazi rezonantna frekvencija (ili frekvencije).

Krug za mjerenje impedanse

Napomena: nažalost, trenutno nismo imali vremena da pripremimo stalak za određivanje impedanse, pa će rezultati za ovu fazu biti dostupni nešto kasnije.

IASCA takmičarski audio test CD

Za početak, krajem 70-ih, proizvođači akustike su namjerno pokušavali povući analogije između audio opreme i ... pegle, vrlo aktivno uvodeći u svijest potrošača skupove tehničkih zahtjeva, čije ispunjenje jamči (navodno) najviši kvalitet zvuka opreme. Čak su i tada proizvođači koji pokušavaju da se oslone samo na objektivne parametre nazivani "objektivistima". Međutim, početkom 1980-ih svi su bili razočarani u vidu pada potražnje i generalnog pada prodaje audio opreme, uprkos činjenici da su se „objektivni parametri“ stalno poboljšavali, a kvalitet zvuka iz nekog razloga naprotiv, postalo je još gore. Ovaj opći trend dao je poticaj rađanju pokreta subjektivista, čiji je slogan šokirao mnoge ortodoksne ljude: „Ako postoje kontradiktornosti između objektivnih parametara i subjektivnih procjena, onda rezultat objektivnih mjerenja ne treba uzimati u obzir“. Međutim, prema današnjim standardima, tadašnji slogan subjektivista pokazao se prilično uravnoteženim. Dok nas slušna percepcija može iznevjeriti, ipak je to najosjetljivija procjena kvaliteta zvuka. Istu ocenu ne može se dati bez slušanja raznih probnih muzičkih kompozicija (simfonijska i instrumentalna muzika, dečački hor i čuvene tenorske, džez i rok kompozicije), pa su mnoge diskografske kuće razvile posebne kolekcije, poput one o kojoj dalje naracija.
Naš test CD je svestran. Koristi se kako za određivanje objektivnih parametara (neke staze se koriste kao izvor test signala), tako i za izgradnju subjektivnih procjena iz slušanja. Ovo je IASCA takmičarski CD iz prilično poznate međunarodne asocijacije International Audio Sound Challenge Association.

Ovaj disk sadrži 37 audio zapisa, a neke od numera su označene, dajući slušaocu na šta treba obratiti pažnju prilikom slušanja. Inače, informacije o ovom disku nalaze se u CDDB bazi podataka, pa se nakon instalacije u CD-plejer računara, naslovi svih njegovih numera preuzimaju sa interneta. Redosled postavljanja zapisa na disk podleže određenom zakonu, tj. fonogrami se dijele u grupe prema procijenjenim karakteristikama zvuka (tonska čistoća, spektralni balans, zvučna pozornica itd.). Mnogi snimci su preuzeti iz poznatih muzičkih arhiva kao što su Telarc, Clarity, Reference, Sheffield i Mapleshade. Ispod je lista pjesama sa IASCA takmičarskog CD-a.

IASCA takmičarski CD playlist

Možete li koristiti običan mikrofon za podešavanje vašeg audio sistema?

Od trenutka postavljanja njegovog prvog sistema, postojala je poteškoća u procjeni konačnog frekventnog odziva (Amplitudno-frekventni odziv) audio sistema.

Merna oprema je prilično skupa i ne može svako da postavi svoj sistem, ali šta da kažem, samo nekolicina može da priušti da izdvoji budžet za kupovinu mernog mikrofona.

Ali zašto ne koristiti običan mikrofon za procjenu frekvencijskog odziva sistema?

Odgovor je prilično jednostavan - frekvencijski odziv mikrofona je nelinearan i čak se razlikuje između mikrofona istog modela, ali različitih strana.

Teorija je teorija, ali kao i uvijek postoji želja da se provjeri, da li je to zaista zaista? Zar je zaista nemoguće nekako prilagoditi običan mikrofon za mjerenje frekvencijskog odziva.

I sada, kada (relativno dugo) imam mjerni mikrofon kompanije SPL-LAB, ponovo se pojavila ideja da testiram mikrofone za njihovu upotrebu za procjenu frekvencijskog odziva audio sistema, naravno, budžetskim metodama. posetio moj mozak.

Dakle. Preturao sam po kući i skupio sve mikrofone koje imam, i to:

SPL-LAB RTA

Mikrofon za karaoke BBK DM-200

Nouname mikrofon kupljen u Kini (jezivi phonit)

Lavalier mikrofon Oklick MP-M008

Hteo sam da dodam i mikrofon za podešavanje iz Pioneer DEX-P99RS seta, ali je negde otišao i samim tim, do sada, bez njega.

Kako napraviti mjere da budu adekvatne?

Na kraju krajeva, mjerenja se vrše u prostoriji u kojoj ima puno ponovnih refleksija.

Ali pošto ćemo mikrofone porediti pod istim uslovima, odlučeno je da se deo prostorije jednostavno okači krpom.

brzinom „Zvučnici su povezani preko matične pasivne skretnice.

Pojačalo u sistemu je Tripath TA2024 digitalno pojačalo T klase,

žice za zvučnike Canare 4S11. Izvor signala Kućni računar sa ugrađenim Realtek HD zvukom.

Program za reprodukciju koji obožavaju svi ljubitelji muzike Foobar2000 u kojem je izlaz zvuka konfigurisan pomoću WASAPI tehnologije, tj. isključivo korištenje audio izlaza od strane programa, isključujući obradu operativnog sistema (Ali ovo je tema za poseban razgovor).

Zapravo u ovom obliku svaki dan koristim ovaj sistem za slušanje muzike.

Merna oprema-netbook SAMSUNG N110 sa instaliranim Spectralab-om sa uključenim režimom PeakHold.

Kako bi se izbjeglo filtriranje prema ulazu mikrofona, sva poboljšanja mikrofona su onemogućena.

Tokom mjerenja, svaki mikrofon je bio povezan naizmjenično preko standardnog Jack 3.5 konektora.

Dakle, mikrofoni se postavljaju na stativ što bliže jedan drugome tako da se vrlo osjetljivi elementi mikrofona nalaze u istoj vertikalnoj ravni.

Želio bih napomenuti da su, nakon detaljnog pregleda svakog mikrofona (sa izuzetkom BBK-on elektrodinamičkog), osjetljivi elementi mikrofona isti tip kapsularnih elektretnih mikrofona. Ovo je samo za referencu, za svaki slučaj, odjednom šta kažu.

Tehnika mjerenja.

Sama tehnika mjerenja odabrana je prilično jednostavno - svaki mikrofon prvo mjerimo na tzv. sweeptonu (trazi u kojoj sinusoidni signal, bez promjene nivoa, glatko mijenja svoju frekvenciju od 20Hz do 20000Hz, pokrivajući cijeli zvučni opseg) , a zatim mjerimo signal šuma.

U mojoj audio biblioteci, nekorelirani ružičasti šum mi je prvi upao u oči. Šta je to? Uključite radio na frekvenciji na kojoj nema radio stanice i čućete je.

Ali za svaki slučaj, radi kontrole, da tako kažem, odlučio sam da napravim treće mjerenje pomoću sweeptona na osnovu ružičastog šuma. Da, da, a postoji i tako nešto.

Mjerenja.

Prvi je bio SPL-LAB RTA mikrofon kao referentni uzorak. prema proizvođaču, on citira:

„Omnidirekciona elektretna mikrofonska kapsula ima linearni frekvencijski odziv koji minimizira varijaciju među uređajima u seriji. Visoka osjetljivost uređaja postiže se korištenjem ugrađenog niskofrekventnog pojačala, donja granica mjerenja je 50 dB. Svaki primjerak je temeljito provjeren i kalibriran"

Kao što možete vidjeti golim okom, grafikoni su gotovo identični, osim nivoa. To je zbog činjenice da je nivo signala šuma inicijalno niži od sinusoidnog signala (za 6 dB, jer se na tom nivou muzika snima na CD-u, za razliku od sinusoidnog signala sa maksimalnim nivoom od 0 dB). Inače, ako je neko zainteresovan, onda postoje posebne usluge za prijem bilo koje vrste signala i sa bilo kojim nivoom, ali o tome ne sada.

Na sluh, ovaj frekventni odziv je potvrđen, posebno grba na VF na 12 kHz što zvuku daje podrugljivu. Pa, potrebno je raditi sa frekvencijskim odzivom u niskom frekventnom opsegu i eliminisati pad na 4,5 kHz

Radi praktičnosti analize grafova, svi su kombinovani u jednu datoteku.

Pogledajmo sada izbliza.

Prvi ispitanik je lavalier mikrofon iz Oklicka.

Wow!!! Snimljeni frekventni odziv je vrlo blizak frekvencijskom odzivu koji uzima mjerni mikrofon (Nije uzalud konstatovano da je zvuk kroz ovu rupicu dovoljno dobar).

Kao što možete vidjeti u nekoreliranom ružičastom šumu, ova rupica se može koristiti za analizu frekvencijskog odziva do frekvencije od oko 5 kHz. Nažalost, domet Twittera je van njene kontrole. Ovo je razumljivo, jer je glavna svrha lavalier mikrofona da prenosi glas, a to je samo oko 5 kHz. Označite sami i pređite na sljedećeg učesnika u testovima.

Nouname mikrofon, kupljen u Kini.

Ovdje vidimo skoro tačno ponavljanje testnog frekventnog odziva u rasponu od 20-800Hz, zatim mikrofon sam počinje mjestimično izglađivati ​​frekvencijski odziv, a mjestimično previše pokazivati ​​nepravilnosti, a to nam više ne odgovara. Zaista, glas kroz ovaj mikrofon djeluje nekako bodljikavo i neprirodno, što je u principu vrlo logično s takvim frekvencijskim odzivom.

A posljednji učesnik testa bio je elektrodinamički mikrofon za karaoke iz BBK-a.

Ovdje vidimo da nešto nije u redu u opsegu do 30Hz, pa dobro. Tražimo dalje. Takođe neadekvatan odziv mikrofona do 100Hz. Pa, možete zaboraviti i na donji srednji bas. Idemo dalje, do frekvencije od 3 kHz, mikrofon relativno dobro prenosi frekvencijski odziv, ali tada počinje preskok u frekvencijskom odzivu, pa opet ne možemo adekvatno ocijeniti twitter.

Hajde da sumiramo.

Od svih mikrofona koji su učestvovali na testu, Oklick MP-M008 lavalier mikrofon je bio najbliži testnom frekvencijskom odzivu. Naravno, ne bez grijeha, ali ako je novca malo, onda ga možete koristiti za procjenu frekvencijskog odziva audio sistema do frekvencija rada twittera kao dijela tropojasnog fronta (do 6 kHz) koristeći sweepton ili pink noise kao instrumentalna numera. U ovom načinu rada frekvencijski odziv koji uzima ovaj mikrofon je što je bliži frekvencijskom odzivu koji uzima mjerni mikrofon iz SPL-LAB-a. Takođe možete koristiti mikrofon bez imena da analizirate frekventni odziv sistema u opsegu od 20Hz do oko 3,5 kHz, što je takođe dobro, iako nije sasvim tačno. Pa, uz neke rezerve, može se koristiti elektrodinamički mikrofon da se vidi šta se dešava u frekvencijskom odzivu sistema u opsegu od 100-3000 Hz.

Nastavljamo tradiciju i objavljujemo još jedan članak u seriji "Metodologija testiranja". Takvi članci služe i kao opća teorijska osnova, pomažući čitateljima da se upoznaju sa temom, i kao poseban vodič za tumačenje rezultata ispitivanja dobijenih u našoj laboratoriji. Današnji članak o tehnici bit će pomalo neobičan - odlučili smo da značajan dio posvetimo teoriji zvuka i akustičkih sistema. Zašto je ovo potrebno? Činjenica je da su zvuk i akustika praktički najteže od svih tema koje obrađuje naš resurs. I, možda, prosečan čitalac je manje pametan u ovoj oblasti nego, recimo, u proceni potencijala za overkloking različitih Core 2 Duo steppinga. Nadamo se da će referentni materijali koji su činili osnovu članka, kao i direktan opis metodologije mjerenja i testiranja, popuniti neke od praznina u znanju svih ljubitelja dobrog zvuka. Dakle, počnimo s osnovnim pojmovima i konceptima koje bi svaki ambiciozni audiofil trebao znati.

Osnovni pojmovi i pojmovi

Mali uvod u muziku

Počnimo na originalan način: od početka. Od onoga što zvuči kroz zvučnike, i o drugim slušalicama. Desilo se da prosječno ljudsko uho razlikuje signale u rasponu od 20 do 20.000 Hz (ili 20 kHz). Ovaj prilično značajan raspon se obično dijeli na 10 oktava(može se podijeliti s bilo kojim drugim iznosom, ali 10 je prihvaćeno).

Uglavnom oktava je frekvencijski opseg čije se granice izračunavaju udvostručavanjem ili prepolovljavanjem frekvencije. Donja granica sljedeće oktave dobiva se udvostručavanjem donje granice prethodne oktave. Ako ste upoznati sa Bulovom algebrom, onda će vam se ova serija činiti čudno poznata. Potencije dvojke sa dodanom nulom na kraju u njihovom čistom obliku. Zapravo, zašto je potrebno poznavanje oktava? To je neophodno kako bi se zaustavila zabuna oko toga kako se zove donji, srednji ili neki drugi bas i slično. Općeprihvaćeni skup oktava nedvosmisleno određuje ko je ko do najbližeg herca.

Broj oktave	Donja granica, Hz	Gornja granica, Hz	Ime	Naslov 2
			Duboki bas
			Srednji bas	Podkontrola
			Gornji bas
			Donja sredina
			Sama sredina
			Gornja sredina
			Donji vrh
			Srednji vrh
			Upper high
			Gornja oktava

Poslednji red nije numerisan. To je zbog činjenice da nije uključen u standardnih deset oktava. Obratite pažnju na kolonu "Naslov 2". Sadrži nazive oktava koje su muzičari istakli. Ovi "čudni" ljudi nemaju pojma o dubokom basu, ali imaju jednu oktavu na vrhu - od 20480 Hz. Stoga postoji takva razlika u numeraciji i nazivima.

Sada možemo konkretnije govoriti o opsegu frekvencija akustičkih sistema. Trebalo bi početi s neugodnom viješću: u multimedijalnoj akustici nema dubokog basa. Velika većina ljubitelja muzike nikada nije čula za 20 Hz na nivou od -3 dB. A sada je vijest prijatna i neočekivana. U stvarnom signalu nema ni takvih frekvencija (s nekim izuzecima, naravno). Izuzetak je, na primjer, snimak sa IASCA Competition Judge CD-a. Pjesma se zove "Viking". Tamo se čak 10 Hz snima sa pristojnom amplitudom. Ova numera je snimljena u posebnoj prostoriji na ogromnim orguljama. Sistem, koji će igrati "Vikinzi", sudije okače nagradama, poput jelke sa igračkama. A sa pravim signalom, sve je jednostavnije: bas bubanj - od 40 Hz. Ogromni kineski bubnjevi - takođe od 40 Hz (među njima ima jedan megabubanj, pa počinje da svira od 30 Hz). Kontrabas uživo - uglavnom od 60 Hz. Kao što vidite, 20 Hz se ovdje ne spominje. Stoga se ne možete uznemiriti zbog nedostatka tako niskih komponenti. Nisu potrebni za slušanje prave muzike.

Na slici je prikazan spektrogram. Na njemu su dvije krive: ljubičasta DIN i zelena (od starosti) IEC. Ove krive predstavljaju distribuciju spektra prosječnog muzičkog signala. IEC karakteristika je primenjivana do 60-ih godina 20. veka. Tih dana radije se nisu rugali piskavcu. A nakon 60-ih, stručnjaci su skrenuli pažnju na činjenicu da su se preferencije slušalaca i muzike donekle promijenile. To se ogleda u velikom i moćnom DIN standardu. Kao što vidite, visokih frekvencija je mnogo više. Ali bas se nije pojačao. Za poneti: Nemojte juriti super bas sisteme. Štaviše, željenih 20 Hz ionako nije stavljeno u kutiju.

Karakteristike zvučnika

Sada, poznavajući abecedu oktava i muzike, možete početi razumijevati frekvencijski odziv. Frekvencijski odziv (amplitudno-frekvencijska karakteristika) - ovisnost amplitude oscilacije na izlazu uređaja o frekvenciji ulaznog harmonijskog signala. To jest, sistem se napaja signalom na ulazu, čiji se nivo uzima kao 0 dB. Pojačani zvučnici rade ono što mogu od ovog signala. Ispostavilo se da oni obično nemaju ravnu liniju na 0 dB, već pomalo izlomljenu liniju. Najzanimljivije je, inače, da svi (od audio amatera do audio proizvođača) teže savršeno ravnom frekvencijskom odzivu, ali se boje "stremeti".

Zapravo, čemu služi frekventni odziv i zašto autori TECHLABS-a neprestano pokušavaju da izmjere ovu krivu? Činjenica je da se njime mogu utvrditi prave, a ne šapnute od strane "zlog marketinškog duha" proizvođaču, granice frekvencijskog opsega. Uobičajeno je da se naznači pri kojem padu signala se granične frekvencije još uvijek reproduciraju. Ako nije navedeno, smatra se da je standard -3 dB uzet. Tu leži kvaka. Dovoljno je ne naznačiti na kom su padu granične vrijednosti uzete, a možete apsolutno iskreno naznačiti najmanje 20 Hz - 20 kHz, iako je, zapravo, ovih 20 Hz moguće postići na nivou signala koji se jako razlikuje od set -3.

Takođe, korist od frekventnog odziva se ogleda u tome što se po njemu, iako približno, može shvatiti kakve će probleme imati odabrani sistem. Štaviše, sistem u cjelini. Frekvencijski odziv pati od svih elemenata putanje. Da biste razumjeli kako će sistem zvučati prema rasporedu, morate znati elemente psihoakustike. Ukratko, ovo je slučaj: osoba govori na srednjim frekvencijama. Stoga ih on najbolje doživljava. A na odgovarajućim oktavama, grafikon bi trebao biti najravnomjerniji, jer izobličenja u ovom području stvaraju veliki pritisak na uši. Visoki uski vrhovi su također nepoželjni. Općenito pravilo je da se vrhovi čuju bolje od korita, a oštar vrh se bolje čuje od plitkog. Na ovom parametru ćemo se zadržati detaljnije kada budemo razmatrali proces njegovog mjerenja.

Fazni odgovor (PFC) pokazuje promjenu faze harmonijskog signala koju reprodukuje zvučnik, ovisno o frekvenciji. Može se nedvosmisleno izračunati iz frekvencijskog odziva korištenjem Hilbertove transformacije. Idealna fazno-frekvencijska karakteristika, koja kaže da sistem nema fazno-frekvencijsku distorziju, ravna linija koja prolazi kroz nultu vrijednost. Akustika s takvim faznim odzivom naziva se fazno-linearnom. Dugo vremena se na ovu karakteristiku nije obraćala pažnja, jer je postojalo mišljenje da osoba nije podložna izobličenjima fazne frekvencije. Sada mjere i navode u pasošima skupih sistema.

Kumulativno slabljenje spektra (CCA) - skup aksijalnih AFC-ova (AFC-ova mjerenih na akustičnoj osi sistema), dobijenih u određenom vremenskom intervalu sa slabljenjem jednog impulsa i reflektovanih na jednom trodimenzionalnom grafikonu. Dakle, prema grafu GLC-a, možete tačno reći koja područja spektra kojom brzinom će se raspasti nakon impulsa, odnosno graf vam omogućava da identifikujete odložene rezonancije zvučnika.

Ako GLC ima puno rezonancija iza gornje sredine, onda će takva akustika subjektivno zvučati "prljavo", "sa pijeskom na visokim frekvencijama" itd.

Impedansa zvučnika - to je ukupan električni otpor zvučnika, uključujući otpore filterskih elemenata (kompleksna vrijednost). Ovaj otpor sadrži ne samo aktivni otpor, već i reaktanse kondenzatora i induktora. Budući da reaktancija ovisi o frekvenciji, impedancija joj je također potpuno podložna.

Ako se govori o impedanciji kao numeričkoj veličini, potpuno lišenoj složenosti, onda se govori o njenom modulu.

Grafikon impedanse je trodimenzionalan (amplituda-faza-frekvencija). Obično se razmatraju njegove projekcije na ravan amplituda-frekvencija i fazna frekvencija. Ako kombinujete ova dva grafikona, dobićete Bodeov graf. A projekcija amplitude-faze je Nyquistov dijagram.

S obzirom da impedancija zavisi od frekvencije i nije konstantna, iz nje se lako može odrediti koliko je akustika teška za pojačalo. Takođe, prema rasporedu možete reći o kakvoj se akustici radi (ZYa - zatvorena kutija), FI (sa faznim pretvaračem), kako će se reproducirati pojedini dijelovi raspona.

Osjetljivost - vidi Thiel-Small parametre.

koherencija - koordiniran tok nekoliko oscilatornih ili talasnih procesa u vremenu. To znači da će signal iz različitih HG akustičkih sistema stići do slušaoca u isto vrijeme, odnosno govori o sigurnosti informacije o fazi.

Značenje sobe za slušanje

Prostorija za slušanje (kod audiofila se često skraćeno naziva KdP) i njeni uslovi su izuzetno važni. Neki na prvo mjesto po važnosti stavljaju KDP, a tek nakon njega - akustiku, pojačalo, izvor. To je donekle opravdano, jer je prostorija sposobna da radi šta god želi sa grafovima i parametrima koje meri mikrofon. Mogu se pojaviti vrhovi ili padovi frekvencijskog odziva koji nisu izmjereni u vlažnoj prostoriji. Fazni odziv (nakon frekventnog odziva) i prolazne karakteristike će se također promijeniti. Da bismo razumjeli odakle takve promjene dolaze, potrebno je uvesti koncept sobnih modova.

Sobna moda su lijepo nazvane sobne rezonancije. Zvuk emituje sistem zvučnika u svim smjerovima. Zvučni talasi se odbijaju od svega u prostoriji. Općenito, ponašanje zvuka u jednoj prostoriji za slušanje (CDR) je potpuno nepredvidivo. Postoje, naravno, proračuni za procjenu uticaja različitih modova na zvuk. Ali oni postoje za praznu sobu sa idealizovanom završnom obradom. Stoga ih ovdje ne treba navoditi, nemaju praktičnu vrijednost u svakodnevnom životu.

Međutim, treba znati da rezonancije i razlozi njihovog pojavljivanja direktno zavise od frekvencije signala. Tako, na primjer, niske frekvencije pobuđuju modove u prostoriji, koji su zbog veličine CDP-a. Jačina basa (rezonanca na 35-100 Hz) je živopisan predstavnik pojave rezonancija kao odgovor na signal niske frekvencije u standardnoj prostoriji od 16-20 m 2. Visoke frekvencije stvaraju nešto drugačije probleme: pojavljuju se difrakcija i interferencija zvučnih valova, zbog čega je karakteristika smjera zvučnika zavisna od frekvencije. To jest, usmjerenost zvučnika postaje sve uža sa povećanjem frekvencije. Iz ovoga slijedi da će slušatelj dobiti maksimalnu udobnost na sjecištu akustičnih osa zvučnika. I samo on. Sve ostale tačke u prostoru će dobiti manje informacija ili će ih primiti iskrivljene na ovaj ili onaj način.

Uticaj prostorije na zvučnike može se značajno smanjiti utapanjem kontrolne sobe. Za to se koriste različiti materijali koji upijaju zvuk - od debelih zavjesa i tepiha do posebnih ploča i lukavih zidnih i stropnih konfiguracija. Što je prostorija prigušenija, to više zvučnik doprinosi zvuku, a ne refleksijama vašeg omiljenog kompjuterskog stola i lonca geranijuma.

Recepti za postavljanje zvučnika u prostoriju

Vandersteen preporučuje postavljanje zvučnika duž dugačkog zida prostorije na mjestima gdje je najmanje vjerovatno da će se pojaviti niskofrekventni modovi. Morate nacrtati plan prostorije. Na planu podijelite dugi zid uzastopno na tri, pet, sedam i devet dijelova, nacrtajte odgovarajuće linije okomito na ovaj zid. Uradite isto sa bočnim zidom. Tačke sjecišta ovih linija pokazat će gdje je niskofrekventna pobuda u prostoriji minimalna.

Nedostatak basa, nedostatak čvrstog i jasnog basa:

pokušajte da pomerite zvučnik bliže zadnjem zidu;

provjerite da li su postolja za zvučnike stabilna: ako je potrebno, koristite šiljke ili konusne noge;

provjerite koliko je čvrst zid iza zvučnika. Ako je zid slab i "odjekuje", postavite zvučnik ispred jakog (glavnog) zida.

Stereo slika ne ide dalje od prostora ograničenog zvučnikom:

približite zvučnike jedan drugom.

Ne postoji dubina zvučnog prostora. Nema jasne zvučne slike u sredini između zvučnika:

Pronađite optimalnu visinu zvučnika (koristite postolja) i položaj za slušanje.

Oštre, dosadne srednje i visoke:

ako su zvučnici novi, zagrijavajte ih na muzički signal nekoliko dana;

provjerite ima li jakih refleksija sa bočnih zidova ili s poda ispred slušatelja.

Distorzija

Neophodno je preći sa subjektivnosti na tehničke koncepte. Vrijedi početi sa izobličenjem. Spadaju u dvije velike grupe: linearno i nelinearno izobličenje. Linearno izobličenje ne stvaraju nove spektralne komponente signala, mijenjaju samo amplitudnu i faznu komponentu. (Oni iskrivljuju frekvencijski odziv i fazni frekvencijski odziv, respektivno.) Nelinearni izobličenje izvršite promjene u spektru signala. Njihov broj u signalu je predstavljen u obliku nelinearne distorzije i intermodulacione distorzije.

Faktor harmonične distorzije (THD, THD - totalna harmonijska distorzija) je indikator koji karakteriše stepen do kojeg se talasni oblik napona ili struje razlikuje od idealnog sinusoidnog talasnog oblika. Na ruskom: sinusoid se uvodi u ulaz. Na izlazu ne liči na sebe, jer putanja pravi promjene u obliku dodatnih harmonika. Stepen razlike između signala na ulazu i na izlazu odražava se ovim koeficijentom.

Koeficijent intermodulacione distorzije je manifestacija amplitudske nelinearnosti, izražena u obliku modulacijskih proizvoda koji se pojavljuju kada se signal primijeni, a sastoji se od signala sa frekvencijama f 1 i f 2(na osnovu preporuke IEC 268-5, frekvencije se uzimaju za mjerenja f 1 i f 2 tako da f 1 < f 2/8. Možete uzeti drugu vezu između frekvencija). Intermodulacijska distorzija je kvantificirana spektralnim komponentama sa frekvencijama f 2± (n-1) f 1, gdje je n = 2,3, ... Na izlazu sistema upoređuje se broj nepotrebnih harmonika i procjenjuje procenat spektra koji oni zauzimaju. Rezultat poređenja je koeficijent intermodulacione distorzije. Ako se mjerenja vrše za nekoliko n (obično su dovoljna 2 i 3), tada se konačni faktor intermodulacijske distorzije izračunava iz međuproizvoda (za različito n) uzimanjem kvadratnog korijena zbira njihovih kvadrata.

Snaga

O tome možemo pričati jako dugo, jer postoji mnogo vrsta izmjerenih snaga zvučnika.

Nekoliko aksioma:

jačina zvuka ne zavisi samo od snage. Zavisi i od osjetljivosti samog zvučnika. A za akustični sistem, osetljivost je određena osetljivošću najvećeg zvučnika, pošto je on najosetljiviji;

navedena maksimalna snaga ne znači da je možete snabdjeti sistemu i zvučnici će svirati odlično. Sve je samo još neprijatnije. Maksimalna snaga tokom dužeg perioda može oštetiti zvučnik. Garancija proizvođača! Moć treba shvatiti kao nedostižnu granicu. Samo manje. Nije jednako, a još više - više;

malo od! Na maksimalnoj ili blizu nje, sistem će igrati izuzetno loše, jer će distorzija narasti do potpuno nepristojnih vrijednosti.

Snaga sistema zvučnika je električna i akustična. Nerealno je vidjeti akustičnu snagu na kutiji sa akustikom. Očigledno, kako ne bi uplašili klijenta malom figurom. Činjenica je da efikasnost (efikasnost) GG (glave zvučnika) u vrlo dobrom slučaju dostiže 1%. Uobičajena vrijednost je do 0,5%. Dakle, akustična snaga sistema, u idealnom slučaju, može biti stoti dio njegovog električnog potencijala. Sve ostalo se raspršuje u obliku topline, troši se na savladavanje elastičnih i viskoznih sila zvučnika.

Glavne vrste snage koje se mogu vidjeti na akustici su: RMS, PMPO. To su električne snage.

RMS(Root Mean Squared) - prosječna vrijednost isporučene električne energije. Snaga mjerena na ovaj način ima značenje. Izmjereno napajanjem sinusoida frekvencije od 1000 Hz, ograničene odozgo određenom vrijednošću THD (THD). Imperativ je proučiti koji nivo nelinearnog izobličenja proizvođač smatra prihvatljivim, kako ne bi bio prevaren. Može se ispostaviti da je sistem deklarisan na 20 vati po kanalu, ali mjerenja su vršena na 10% THD. Kao rezultat toga, nemoguće je slušati akustiku pri ovoj snazi. Takođe, zvučnici mogu dugo da sviraju na RMS snazi.

PMPO(Maksimalna izlazna snaga muzike). Kakva je korist od saznanja da njegov sistem može biti u stanju podnijeti kratki, manji od sekunde, sinus niske frekvencije sa velikom snagom? Međutim, proizvođači jako vole ovu postavku. Zaista, na plastičnim zvučnicima veličine dječje kamere može biti ponosna brojka od 100 vati. Zdrave kutije sovjetskih S-90 nisu ležale uokolo! :) Začudo, takve brojke imaju veoma daleku vezu sa pravom PMPO. Empirijski (na osnovu iskustva i zapažanja) možete dobiti približno realne vati. Uzmite Genius SPG-06 na primjer (PMPO-120 Watt). PMPO je potrebno podijeliti na 10 (12 vati) i 2 (broj kanala). Izlazna snaga je 6 vati, što je slično stvarnom broju. Još jednom: ova metoda nije naučna, već je zasnovana na zapažanjima autora. Obično radi. U stvarnosti, ovaj parametar nije tako velik, a ogromne brojke su zasnovane samo na bujnoj mašti marketinškog odjela.

Thiel-Small parametri

Ovi parametri u potpunosti opisuju zvučnik. Postoje parametri, kako konstruktivni (površina, masa pokretnog sistema) tako i nekonstruktivni (koji proizlaze iz konstruktivnih). Ima ih samo 15. Da bismo otprilike zamislili kakav zvučnik radi u koloni, dovoljno ih je četiri.

Rezonantna frekvencija zvučnika Fs(Hz) - rezonantna frekvencija zvučnika bez akustičnog dizajna. Zavisi od mase pokretnog sistema i krutosti ovjesa. Važno je znati, jer ispod rezonantne frekvencije zvučnik praktički ne zvuči (nivo zvučnog pritiska naglo i dramatično opada).

Ekvivalentna zapremina Vas(litara) - korisna zapremina kućišta potrebna za rad zvučnika. Zavisi samo od površine difuzora (Sd) i fleksibilnosti ovjesa. Važno je jer se, prilikom rada, zvučnik oslanja ne samo na ovjes, već i na zrak unutar kutije. Ako pritisak nije ono što vam treba, onda nećete vidjeti savršen rad zvučnika.

Pun Q faktor Qts - odnos elastičnih i viskoznih sila u pokretnom sistemu zvučnika u blizini rezonantne frekvencije. Što je faktor kvaliteta veći, to je veća elastičnost u dinamici i lakše zvuči na rezonantnoj frekvenciji. Sastoji se od mehaničkih i električnih Q-faktora. Mehanička je elastičnost suspenzije i rebrast podloške za centriranje. Kao i obično, ali veću elastičnost daje valovitost, a ne vanjske suspenzije. Mehanički Q-faktor - 10-15% ukupnog Q-faktora. Sve ostalo je električni Q-faktor formiran od magneta i zavojnice zvučnika.

DC otpor Re(Ohm). Ovdje se nema šta posebno objašnjavati. Otpor namotaja glave na jednosmernu struju.

Mehanički Q faktor Qms- omjer elastičnih i viskoznih sila dinamike, elastičnost se smatra samo mehaničkim elementima zvučnika. Sastoji se od elastičnosti suspenzije i valovitosti podloške za centriranje.

Električni Q faktor Qes- odnos elastičnih i viskoznih sila zvučnika, elastične sile nastaju u električnom dijelu zvučnika (magnet i zavojnica).

Područje difuzora Sd(m 2) - mjereno, grubo rečeno, ravnalom. Nema tajnog značenja.

Osjetljivost SPL(dB) je nivo zvučnog pritiska koji razvija zvučnik. Izmjereno na udaljenosti od 1 metar sa ulaznom snagom od 1 W i frekvencijom od 1 kHz (tipično). Što je veća osetljivost, to je sistem glasnije. U dvosmjernom ili višesmjernom sistemu, osjetljivost je jednaka SPL-u najosjetljivijeg zvučnika (obično bas burdock).

Induktivnost Le(Henry) je induktivnost zavojnice zvučnika.

Impedansa Z(Ohm) je složena karakteristika koja se ne pojavljuje na jednosmjernoj, već na izmjeničnoj struji. Činjenica je da u ovom slučaju reaktivni elementi iznenada počinju da se odupiru struji. Otpor zavisi od frekvencije. Dakle, impedansa je omjer kompleksne amplitude napona i kompleksne struje na određenoj frekvenciji. (Drugim riječima kompleksna impedansa kao funkcija frekvencije).

Vršna snaga Pe(Watt) je PMPO o kojem je gore raspravljano.

Masa pokretnog sistema Mms(d) - efektivna masa pokretnog sistema, koja uključuje masu difuzora i vazduha koji osciluje sa njim.

Relativna krutost Cms(metri / njutn) - fleksibilnost pomičnog sistema glave zvučnika, pomeranje pod uticajem mehaničkog opterećenja (na primer, prst koji ima za cilj da probode zvučnik). Što je veći parametar, to je ovjes mekši.

Mehanička otpornost Rms(kg/sec) - aktivni mehanički otpor glave. Ovdje je uključeno sve što može pružiti mehaničku otpornost u glavi.

Snaga motora BL - vrijednost gustine magnetskog fluksa pomnoženu dužinom žice u zavojnici. Ovaj parametar se naziva i faktor snage zvučnika. Možemo reći da je to snaga koja će djelovati na difuzor sa strane magneta.

Svi ovi parametri su usko povezani. Ovo je prilično očigledno iz definicija. Evo glavnih zavisnosti:

Fs raste s povećanjem krutosti ovjesa i pada s povećanjem mase pokretnog sistema;

Vas smanjuje se s povećanjem krutosti ovjesa i povećava s povećanjem površine difuzora;

Qts raste s povećanjem krutosti ovjesa i mase pokretnog sistema i pada s povećanjem snage BL.

Dakle, sada ste upoznati s osnovnim teorijskim aparatom potrebnim za razumijevanje članaka o akustičnim sistemima. Idemo direktno na metodologiju testiranja koju koriste autori našeg portala.

Tehnika testiranja

Frekvencijski odziv. Tehnika mjerenja i interpretacija

Na početku ovog odjeljka malo ćemo odstupiti od glavne teme i objasniti zašto se sve to radi. Prvo želimo da opišemo sopstvenu metodu merenja frekventnog odziva, tako da čitalac nema dodatnih pitanja. Drugo, detaljno ćemo vam reći kako da percipirate rezultirajuće grafove i šta se može reći iz datih zavisnosti, kao i šta ne vredi govoriti. Prvo, tehnika.

Mjerni mikrofon Nady CM-100

Naša metoda za mjerenje frekvencijskog odziva je prilično tradicionalna i ne razlikuje se mnogo od općeprihvaćenih principa za izvođenje detaljnih eksperimenata. Sam kompleks se sastoji iz dva dijela: hardvera i softvera. Počnimo s opisom stvarnih uređaja koji se koriste u našem radu. Kao mjerni mikrofon koristimo Behringer ECM-8000 visokoprecizni kondenzatorski mikrofon kružnog uzorka (omnidirekcioni), po relativno niskoj cijeni ima prilično dobre parametre. Odnosno, ovo je "srce" našeg sistema. Ovaj alat je dizajniran posebno za korištenje sa modernom tehnologijom kao dio laboratorija za mjerenje budžeta. Na raspolaganju imamo i sličan mikrofon Nady CM-100. Karakteristike oba mikrofona se praktički ponavljaju, međutim, uvijek naznačimo koji mikrofon je korišten za mjerenje ovog ili onog frekvencijskog odziva. Kao primjer, navedimo deklarirane tehničke karakteristike mikrofona Nady CM-100:

impedansa: 600 ohma;

osetljivost: -40 dB (0 dB = 1 V / Pa);

frekvencijski opseg: 20-20000 Hz;

maksimalni zvučni pritisak: 120 dB SPL;

napajanje: fantomski 15 ... 48 V.

Frekvencijski odziv mjernog mikrofona

Mikrofonsko pretpojačalo M-Audio AudioBuddy

Koristimo eksterno kompaktno M-Audio AudioBuddy rješenje kao mikrofonsko pretpojačalo. AudioBuddy pretpojačalo je posebno dizajnirano za digitalne audio aplikacije i optimizirano je za mikrofone koji zahtijevaju fantomsko napajanje. Osim toga, korisniku su na raspolaganju nezavisni izlazi: balansirani ili nebalansirani TRS. Glavni parametri pretpojačala su sljedeći:

frekvencijski opseg: 5-50.000 Hz;

pojačanje mikrofona: 60 dB;

ulazna impedansa mikrofonskog ulaza: 1 kOhm;

pojačanje instrumenta: 40 dB;

ulazna impedansa ulaza instrumenta: 100 kOhm;

napajanje: 9 V AS, 300 mA.

Zvučna kartica ESI [email protected]

Za dalju analizu, signal sa izlaza pojačala se dovodi na ulaz audio interfejsa računara, koji je ESI PCI kartica. [email protected] Ova odluka se može sa sigurnošću pripisati klasi poluprofesionalnih uređaja ili čak profesionalnih uređaja početnog nivoa. Glavne postavke:

broj I/O: 4 ulaza (2 analogna, 2 digitalna), 6 izlaza (2 analogna, 4 digitalna);

ADC / DAC: 24-bit / 192 kHz;

frekvencijski opseg: 20 Hz - 21 kHz, +/- 0,5 dB;

dinamički opseg: ADC 114 dB, DAC 112 dB;

ulazi: 2 analogna, 2 digitalna (S/PDIF koaksijalni);

izlaza: 2 analogna, 2 digitalna (S/PDIF koaksijalni ili optički);

MIDI: 1 MIDI ulaz i 1 MIDI izlaz;

interfejs: PCI;

sinhronizacija: MTC, S / PDIF;

Drajveri: podrška za EWDM drajver za Windows 98SE / ME / 2000 i XP, MAC OS 10.2 ili noviji.

Uopšteno govoreći, neujednačena putanja cijelog sistema u frekvencijskom opsegu 20-20000 Hz leži unutar +/- 1 ... 2 dB, tako da se naša mjerenja mogu smatrati prilično tačnim. Glavni negativan faktor je to što se sva mjerenja vrše u prosječnom životnom prostoru sa standardnom reverberacijom. Površina prostorije je 34 m 2, zapremina 102 m 3. Upotreba anehogene komore, naravno, povećava tačnost rezultata, ali cijena takve komore je najmanje nekoliko desetina hiljada dolara, tako da samo veliki proizvođači akustičnih sistema ili druge vrlo bogate organizacije mogu sebi priuštiti ovaj "luksuz". ". Međutim, u tome postoje i opipljive prednosti: na primjer, frekvencijski odziv u stvarnoj prostoriji uvijek će biti daleko od frekvencijskog odziva koji proizvođač dobije u ispitnoj komori. Stoga, prema našim rezultatima, možemo izvući neke zaključke o interakciji određene akustike sa prosječnom prostorijom. Ova informacija je takođe veoma dragocena, jer će svaki sistem raditi u realnim uslovima.

Popularni uslužni program RightMark Audio Analyzer

Druga važna tačka je softverski dio. Na raspolaganju imamo nekoliko profesionalnih softverskih paketa, kao što je RightMark Audio Analyzer ver. 5.5 (RMAA), TrueRTA ver. 3.3.2, LSPCad ver. 5,25 itd. U pravilu koristimo praktičan uslužni program RMAA, uz besplatnu distribuciju i stalna ažuriranja, vrlo je praktičan i pruža visoku preciznost mjerenja. Zapravo, već je postao standard među test paketima na cijelom ruskom Internetu.

Program TrueRTA

Mjerni modul JustMLS programi LSPCad

Čini se da se svako mjerenje treba provoditi prema strogo utvrđenim pravilima, ali u području akustike ovih pravila je previše, a često se ponešto razlikuju jedno od drugog. Na primjer, osnovne norme i metode mjerenja date su odjednom u nekoliko vrlo teških dokumenata: zastarjeli GOST SSSR (GOST 16122-87 i GOST 23262-88), preporuke IEC (publikacije 268-5, 581-5 i 581 -7), njemački DIN standard 45.500, kao i američki AES i EIA propisi.

Mjerenja vršimo na sljedeći način. Sistem zvučnika (AC) se postavlja u centru prostorije na maksimalnoj udaljenosti od zidova i glomaznih predmeta, za ugradnju se koristi visokokvalitetno postolje visine 1 m. Mikrofon se postavlja na udaljenosti od oko metar na ravnu osu. Visina je odabrana na način da mikrofon "gleda" otprilike u središnju tačku između srednjetonskih i visokotonskih zvučnika. Rezultirajući frekvencijski odziv naziva se karakteristika uzeta na ravnoj osi i smatra se jednim od najvažnijih parametara u klasičnoj elektroakustici. Vjeruje se da vjernost reprodukcije direktno ovisi o neujednačenosti frekvencijskog odziva. Međutim, o tome pročitajte u nastavku. Također uvijek mjerimo ugaone karakteristike sistema. U idealnom slučaju, potrebno je dobiti cijeli niz ovisnosti u vertikalnoj i horizontalnoj ravnini s korakom od 10 ... 15 stupnjeva. Tada je sasvim razumno izvući zaključke o dijagramu smjera zvučnika, dati savjete o pravilnom postavljanju u prostoru. Zapravo, ugaoni frekvencijski odziv nije ništa manje važan od frekvencijskog odziva duž ravne ose, jer oni određuju prirodu zvuka koji dopire do slušatelja nakon što se reflektira od zidova prostorije. Prema nekim izvještajima, udio refleksije na mjestu slušanja dostiže 80% ili više. Također uzimamo sve moguće karakteristike putanje sa svim dostupnim podešavanjima frekvencije, 3D modovima itd.

Pojednostavljeni dijagram toka mjernog procesa

Iz ovih grafikona može se mnogo reći...

Subjektivno slušanje

Dakle, primljeni su grafovi frekvencijskog odziva. Šta možete reći nakon što ih detaljno proučite? U stvari, ima mnogo toga da se kaže, ali je nemoguće nedvosmisleno proceniti sistem prema ovim zavisnostima. Ne samo da frekvencijski odziv nije vrlo informativna karakteristika, već su potrebna i brojna dodatna mjerenja, na primjer, impulsni odziv, prolazni odziv, kumulativno prigušenje spektra, itd., prilično je teško dati nedvosmislenu ocjenu akustike čak i koristeći ove iscrpne zavisnosti. Snažan dokaz za to može se naći u zvaničnoj izjavi AES-a (Journal of AES, 1994) da je subjektivna procena jednostavno neophodna da bi se dobila potpuna slika sistema zvučnika zajedno sa objektivnim merenjima. Drugim riječima, osoba može čuti određeni artefakt, a tek nakon niza preciznih mjerenja moguće je shvatiti odakle dolazi. Ponekad mjerenja pomažu da se otkrije beznačajan nedostatak koji može lako proći kroz uši prilikom slušanja, a možete ga "uhvatiti" samo fokusiranjem pažnje na ovaj određeni raspon.

Prvo, morate podijeliti cijeli frekvencijski raspon na karakteristične dijelove tako da bude jasno o čemu je riječ. Slažete se, kada kažemo "srednje frekvencije", nije jasno koliko je to: 300 Hz ili 1 kHz? Stoga predlažemo korištenje prikladnog raščlanjivanja cijelog raspona zvuka na 10 oktava, opisanih u prethodnom dijelu.

Konačno, prelazimo direktno na trenutak subjektivnog opisa zvuka. Postoje hiljade termina za procjenu onoga što se čuje. Najbolja opcija je korištenje neke vrste dokumentovanog sistema. A postoji takav sistem, nudi ga najautoritativnija publikacija sa poluvekovnom istorijom stereofila. Relativno nedavno (početkom 90-ih godina prošlog stoljeća) Audio pojmovnik je objavljen pod uredništvom Gordona Holta. Rječnik sadrži tumačenje više od 2000 pojmova koji se na ovaj ili onaj način odnose na zvuk. Predlažemo da se upoznamo sa samo malim dijelom njih, koji se odnosi na subjektivni opis zvuka u prijevodu Aleksandra Belkanova (Salon AV magazin):

ah-ax (rimuje se sa "rah" - Ura). Boja samoglasnika uzrokovana vrhuncem frekvencijskog odziva oko 1000 Hz.

Prozračnost - prozračnost. Odnosi se na visoke tonove, zvuči lagano, nježno, otvoreno, sa osjećajem neograničenog vrha. Svojstvo sistema koji ima veoma ravan odziv na visokim frekvencijama.

aw - (rimuje se sa "šapa" [ro:] - šapa). Boja samoglasnika uzrokovana vrhuncem frekvencijskog odziva oko 450 Hz. Nastoji da naglasi, uljepša zvuk velikog bakra (trombon, truba).

Boomy - pročitajte riječ "bum" sa dugim "m". Karakterizira višak srednjeg basa, često sa dominacijom uskog opsega niske frekvencije (vrlo blizu "one-note-bass" - bas na jednoj noti).

Boxy (doslovno - "kutija"): 1) karakterizira "oh" - boja samoglasnika, kao da glava govori unutar kutije; 2) koristi se za opisivanje visokih basova/niskih srednjih frekvencija zvučnika sa prekomjernom rezonancijom zida kabineta.

Svetao, briljantan - svetao, briljantan, blistav. Često se pogrešno koristi termin u zvuku, opisuje tvrdoću ruba zvuka koji se reprodukuje. Osvetljenje se odnosi na energiju sadržanu u opsegu od 4-8 kHz. Ovo se ne odnosi na najviše frekvencije. Svi zvuci uživo su sjajni, problem nastaje samo kada je suvišan.

Zujanje je zujanje niskofrekventnog zvuka koji ima nejasan karakter zbog neke dvosmislenosti ili šiljastog karaktera.

Grudi - iz grudi (grudi). Izražena gustoća ili težina pri reprodukciji muškog glasa zbog prekomjerne energije u gornjem basu / donjem srednjem tonu.

Zatvoreno (bukvalno - skriveno, zatvoreno). Potrebna je otvorenost, zrak i dobar detalj. Zatvoreni zvuk je obično uzrokovan opadanjem visokih tonova iznad 10 kHz.

Hladno - hladno, jače nego hladno - hladno. Ima nešto viška HF-a i prigušeno nisko.

Koloracija - koloracija. Zvučni "potpis" kojim sistem za reprodukciju boji sve signale koji prolaze kroz njega.

Cool - cool. Umjereno bez gustine i topline zbog monotonog raspadanja počevši od 150 Hz.

Crisp - oštar, dobro definisan. Fino lokaliziran i detaljan, ponekad pretjerano zbog vrha u sredini HF opsega.

Šakaste ruke - usnik sa dlanova. Bojenje sa nazalnim zvukom ili u ekstremnoj manifestaciji - zvuk kroz megafon.

Tamno - mračno, tmurno (bukvalno). Topao, mekan, prebogat zvuk. Sluhom se percipira kao nagib frekvencijskog odziva u smjeru kazaljke na satu u cijelom opsegu, tako da izlazni nivo opada sa povećanjem frekvencije.

Dip (bukvalno - uranjanje, neuspjeh). Uzak pad u sredini ravnog frekvencijskog odziva.

Diskontinuitet (bukvalno - jaz). Promjene u tonu ili boji kada signal prelazi s jedne glave na drugu u sistemima višesmjernih zvučnika.

Posuđeno, spušteno - u obliku tanjira, obrnutog tanjira. Opisuje frekvencijski odziv s neuspjelom srednjom tačkom. Ima dosta basa i visokih tonova u zvuku, dubina je preuveličana. Percepcija je obično beživotna.

Suvo (bukvalno - suho). Opisuje kvalitet basa: slab, mršav, obično preopterećen.

Tup (bukvalno - dosadan, dosadan, dosadan, letargičan, depresivan). Opisuje beživotni, prikriveni zvuk. Isto što i "meko" - mekano, ali u većoj mjeri. Zvučno smanjenje RF nakon 5 kHz.

ona - rimuje se sa nama. Boja samoglasnika uzrokovana vrhuncem frekvencijskog odziva oko 3,5 kHz.

eh - kao u "krevetu". Obojenje samoglasnika uzrokovano kratkim porastom frekvencijskog odziva oko 2 kHz.

Ekstremni visoki - ultra visoki. Opseg čujne frekvencije je iznad 10 kHz.

Masnoća (bukvalno - obilna, bogata, masna, masna). Čujni efekat umjerene redundanse u srednjem i gornjem basu. Previše toplo, više "toplo".

Naprijed, naprijed Kvalitet reprodukcije koji daje utisak da su izvori zvuka bliži nego što su bili u trenutku snimanja. Tipično, ovo je rezultat neravnine srednjeg opsega plus uske usmjerenosti zvučnika.

Odsjaj (bukvalno - blistav, blistav). Neugodna kvaliteta oštrine ili svjetline zbog pretjerane niske ili srednje visoke energije.

Zlatni (bukvalno - zlato). Harmonična kolorit, koju karakteriše zaokruženost, bogatstvo, melodija.

Teško (bukvalno - teško, teško). Težnja ka čeliku, ali ne tako prodorna. Ovo je često rezultat umjerene "grbe" oko 6 kHz, ponekad uzrokovane blagim izobličenjem.

Zvuk sirene - Zvuk sirene koji se stvara kroz trubu. "aw" boja svojstvena mnogim zvučnicima sa radijatorom sire srednjeg opsega.

Vruće (bukvalno - vruće). Oštar rezonantni udar na visokim frekvencijama.

Hum (bukvalno - zujanje). Kontinuirano "svrbež" na frekvencijama višestrukim od 50 Hz. To je uzrokovano prodorom osnovne frekvencije izvora napajanja ili njegovih harmonika u putanju reprodukcije.

Pogrbljen (bukvalno - pogrbljen). Karakterizira zvuk koji je gurnut naprijed (u smislu prostornih karakteristika). Ukupan zvuk je spor, loš. Uzrokovan širokim porastom srednjih frekvencija i prilično ranim opadanjem niskih i visokih.

ih - kao u bitu. Boja samoglasnika uzrokovana vrhuncem frekvencijskog odziva oko 3,5 kHz.

Opušten (bukvalno - gurnut, uguran). Prigušeni, udaljeni zvuk sa preuveličanom dubinom, obično zbog srednjeg tona u obliku tanjira.

Mršav - mršav, mršav, krhak. Efekat slabog pada frekvencijskog odziva naniže, počevši od 500 Hz. Slabije od "cool" - cool.

Svetlo - svetlo. Čujni efekat naginjanja frekvencijskog odziva u smjeru suprotnom od kazaljke na satu u odnosu na sredinu. Uporedite sa "tamno" - tamno.

Labav - labav, labav, nestabilan. Odnosi se na loše definirane / isprane i loše kontrolirane basove. Problemi sa pojačalom ili zvučnicima/zvučnicima.

Lumpy (bukvalno - kvrgav). Zvuk karakteriziran nekim diskontinuitetom frekvencijskog odziva na dnu, počevši od 1 kHz. Neka područja izgledaju ispupčena, druga oslabljena.

Prigušeno - prigušeno. Zvuči veoma tromo, glupo, nema uopšte visokih frekvencija u spektru. Rezultat je opadanje visokih frekvencija iznad 2 kHz.

Nazalni (bukvalno - nazalni, nazalni). Zvuči kao razgovor sa začepljenim ili stisnutim nosom. Slično obojenju samoglasnika "eh". U zvučnicima, to je često zbog izmjerenog vrha pritiska u gornjem srednjem opsegu, nakon čega slijedi pad.

oh - izgovor kao u "toe". Obojenost samoglasnika uzrokovana velikim prekoračenjem frekvencijskog odziva oko 250 Hz.

One-note-bass - bas na jednoj noti. Dominacija jedne niske note je posledica oštrog vrha u donjem opsegu. Obično uzrokovane slabim prigušivanjem bas drajvera, mogu se pojaviti i sobne rezonancije.

oo - izgovor kao u riječi "tuma". Boja samoglasnika je uzrokovana velikim prekoračenjem frekvencijskog odziva oko 120 Hz.

Raspon snage - maksimalni energetski raspon. Frekvencijski opseg od oko 200-500 Hz odgovara rasponu moćnih instrumenata orkestra - limenih duvača.

Raspon prisutnosti (bukvalno - raspon prisutnosti). Donji dio gornjeg opsega je otprilike 1-3 kHz, stvarajući osjećaj prisutnosti.

Uzdržan (bukvalno - uzdržan). Umjereno gurnut nazad. Opisuje zvuk sistema sa frekvencijskim odzivom u obliku tanjira u srednjem opsegu. Suprotno od naprijed.

Zvonjenje (bukvalno - zvonjenje). Efekt zvučne rezonancije: obojenost, zamućen / ispran zvuk, reski, brujanje. Ima prirodu uskog prekoračenja frekvencijskog odziva.

Bešavni (bukvalno - bez šava, od jednog / punog komada). Nema vidljivih prekida u cijelom zvučnom opsegu.

Seizmički - seizmički. Opisuje reprodukciju niske frekvencije zbog koje se čini da se pod trese.

Sibilans (bukvalno - zvižduk, šištanje). Bojenje koje naglašava vokalni zvuk "s". Može se povezati sa monotonim porastom frekvencijskog odziva od 4-5 kHz ili sa širokim prekoračenjem u opsegu od 4-8 kHz.

Srebrno - srebrno. Pomalo grub, ali čist zvuči. Flauti, klarinetu, violi daje oblik, ali gong, zvona, trokut mogu dati opsesiju, pretjeranu grubost.

Sizzly - sibilan, sibilant. Podizanjem frekvencijskog odziva u području od 8 kHz, svim zvukovima se dodaje šištanje (šištanje), posebno zvuk činela i šištanje u vokalu.

Raskvašen, mokar (bukvalno - natopljen, natečen od vode). Opisuje labav i loše definisan bas. Stvara osjećaj nejasnoće, nečitljivosti u donjem rasponu.

Zvuk čvrstog stanja - zvuk tranzistora, zvuk poluprovodnika. Kombinacija zvučnih kvaliteta uobičajenih za većinu solid-state pojačala: duboki, čvrsti basovi, blago potisnuti karakter u pozadini i oštri, detaljni visoki tonovi.

Spitty (bukvalno - pljuvanje, šmrkanje, siktanje). Oštar "ts" - bojanje, nepotrebno naglašavanje muzičkih prizvuka i šištanja. Slično je buci površine vinilne ploče. Obično je rezultat oštrog vrha frekvencijskog odziva u ekstremnom HF području.

Čelik - čelik, čelik. Opisuje kreštavost, grubost, nametljivost. Slično kao "tvrdo", ali više.

Gusto - podebljano, debelo, dosadno. Opisuje mokri/tupi ili glomazni, teški bas.

Tanak - tanak, tanak, tanak. Veoma neadekvatan bas. Rezultat je snažno, monotono opadanje naniže počevši od 500 Hz.

Tizzy (doslovno - uzbuđenje, tjeskoba), "zz" i "ff" - boja zvuka činela i vokalnih sibilanata, uzrokovana povećanjem frekvencijskog odziva iznad 10 kHz. Slično kao "žičani", ali na višim frekvencijama.

Kvalitet tona - kvaliteta tona. Vjernost/ispravnost s kojom reprodukovani zvuk reproducira tembre originalnih instrumenata. (Mislim da će ovaj termin biti dobra zamjena za rezoluciju tembra - AB).

Zvuk cijevi, tubey - zvuk zbog prisustva cijevi u stazi snimanja/reprodukcije. Kombinacija kvaliteta zvuka: bogatstvo (bogatstvo, živost, svjetlina boja) i toplina, višak srednjeg i nedostatak dubokog basa. Slika ispupčene scene. Vrhovi su glatki, tanki.

Žilav je čvrst, napet. Iritantan sa iskrivljenim visokim frekvencijama. Slično udaranju činelama četkama, ali može obojiti sve zvukove koje proizvodi sistem.

Vunasti - trom, nejasan, dlakav. Odnosi se na labav, labav, loše definisan bas.

Zippy je živahan, brz, energičan. Blago isticanje gornjih oktava.

Dakle, sada, gledajući dati frekvencijski odziv, zvuk možete okarakterizirati jednim ili više pojmova sa ove liste. Najvažnije je da su termini sistemski, pa čak i neiskusan čitalac može, pogledavši njihovo značenje, shvatiti šta je autor htio reći.

Na kom materijalu se testira akustika? Prilikom odabira materijala za testiranje vodili smo se principom raznolikosti (na kraju krajeva, svi koriste akustiku u potpuno različitim aplikacijama – bioskop, muzika, igrice, da ne govorimo o različitim ukusima u muzici) i kvalitetom materijala. S tim u vezi, set testnih diskova tradicionalno uključuje:

DVD-ovi sa filmovima i snimcima uživo u DTS i DD 5.1 formatima;

diskovi sa igrama za PC i Xbox 360 sa visokokvalitetnim zvučnim zapisima;

visokokvalitetni CD-diskovi sa muzikom različitih žanrova i pravaca;

MP3 diskovi sa komprimovanom muzikom, materijal koji se uglavnom sluša na MM akustici;

posebne audiofilske testne CD-ove i HDCD-ove.

Pogledajmo pobliže testne diskove. Njihova svrha je da identifikuju nedostatke u sistemima zvučnika. Dodeljuju se test diskovi sa test signalom i sa muzičkim materijalom. Testni signali su generirane referentne frekvencije (omogućavaju vam da na uho odredite granične vrijednosti reprodukovanog raspona), bijeli i ružičasti šum, signal u fazi i antifazi itd. Najzanimljiviji nam se čini popularni test disk FSQ (Brzi kvalitet zvuka) i Prime Test CD ... Pored veštačkih signala, oba ova diska sadrže fragmente muzičkih kompozicija.

U drugu kategoriju spadaju audiofilski diskovi koji sadrže čitave kompozicije snimljene u studijima najvišeg kvaliteta i precizno miksane. Koristimo dva licencirana HDCD-a (snimljena na 24-bitu i brzinom uzorkovanja od 88 KHz) - Audiophile Reference II (First Impression Music) i HDCD Sampler (Referentni snimci), kao i Reference Classic CD sampler iste izdavačke kuće Reference Recordings ...

AudiofilReferenca II(Disk vam omogućava da procenite subjektivne karakteristike kao što su muzička rezolucija, uključenost, emocionalnost i efekat prisutnosti, dubina nijansi zvuka različitih instrumenata. Muzički materijal diska su klasična, džez i folklorna dela, snimljena sa Najkvalitetniji i proizveden od strane poznatog magičara zvuka Winstona Ma. Možete pronaći sjajne vokale, moćne kineske bubnjeve, duboki bas žičani i na zaista visokokvalitetnom sistemu možete dobiti pravo zadovoljstvo slušanja.

HDCDSampler iz Reference Recordings sadrži simfonijsku, kamernu i džez muziku. Na primjeru njegovih kompozicija može se pratiti sposobnost akustičkih sistema da izgrade muzičku pozornicu, prenesu makro- i mikrodinamiku, prirodnost tonova različitih instrumenata.

ReferencaClassic pokazuje nam pravu jaku stranu Reference Recordings - snimanje kamerne muzike. Glavna svrha diska je da testira sistem za ispravnu reprodukciju različitih tembra i mogućnost stvaranja ispravnog stereo efekta.

Z-karakteristika. Tehnika mjerenja i interpretacija

Sigurno i najneiskusniji čitalac zna da svaka dinamička glava, a samim tim i sistem zvučnika u cjelini, ima konstantnu impedanciju. Ovaj otpor se može smatrati DC otporom. Za kućnu opremu, najčešći brojevi su 4 i 8 oma. U automobilskoj tehnici često se nalaze zvučnici s impedancijom od 2 oma. Impedansa dobrih slušalica za monitor može doseći stotine oma. Sa stanovišta fizike, ovaj otpor je posljedica svojstava vodiča iz kojeg je namotana zavojnica. Međutim, zvučnici, kao i slušalice, dizajnirani su za rad sa izmjeničnom strujom audio frekvencije. Jasno je da kako se frekvencija mijenja, tako se mijenja i kompleksni otpor. Odnos koji karakterizira ovu promjenu naziva se Z-karakteristika. Z-score je veoma važan za učenje jer uz pomoć njega možete donijeti nedvosmislene zaključke o ispravnosti podudaranja zvučnika i pojačala, ispravnosti dizajna filtera itd. Za otklanjanje ove zavisnosti koristimo softverski paket LSPCad 5.25, odnosno JustMLS mjerni modul. Njegove mogućnosti su sljedeće:

MLS veličina (sekvenca maksimalne dužine): 32764,16384,8192 i 4096

FFT (brza Fourierova transformacija) veličina: 8192, 1024 i 256 tačaka korištenih u različitim frekvencijskim opsezima

Brzine uzorkovanja: 96000, 88200, 64000, 48000, 44100, 32000, 22050, 16000, 1025, 8000 Hz i Custom.

Prozor: Polu Offset

Interna reprezentacija: 5 Hz do 50.000 Hz, 1000 frekvencijskih tačaka u logaritamskim intervalima.

Da biste izmjerili, trebate sastaviti jednostavan krug: referentni otpornik je povezan serijski sa zvučnika (u našem slučaju, C2-29V-1), a signal iz ovog razdjelnika se dovodi na ulaz zvučne kartice. Cijeli sistem (zvučnik/zvučnik + otpornik) je povezan preko AF pojačala na izlaz iste zvučne kartice. Za ove svrhe koristimo ESI interfejs. [email protected] Program je vrlo zgodan po tome što ne zahtijeva pažljivu i dugotrajnu konfiguraciju. Dovoljno je kalibrirati nivoe zvuka i pritisnuti dugme "Izmjeri". U djeliću sekunde vidimo gotov grafikon. Nadalje, analizira se, u svakom slučaju težimo različitim ciljevima. Dakle, kada proučavamo niskofrekventni zvučnik, zanima nas rezonantna frekvencija kako bismo provjerili ispravnost izbora akustičnog dizajna. Poznavanje rezonantne frekvencije visokofrekventne glave omogućava vam da analizirate ispravnost rješenja crossover filtera. U slučaju pasivne akustike, zanima nas karakteristika u cjelini: treba biti što je moguće linearnija, bez oštrih vrhova i padova. Tako, na primjer, akustika, čija impedancija pada ispod 2 oma, neće biti "po ukusu" gotovo nijednog pojačala. Takve stvari treba znati i uzeti u obzir.

Nelinearna distorzija. Tehnika mjerenja i interpretacija

Totalna harmonijska distorzija (THD) je kritičan faktor pri ocjenjivanju zvučnika, pojačala itd. Ovaj faktor je zbog nelinearnosti puta, zbog čega se u spektru signala pojavljuju dodatni harmonici. Ukupna harmonijska distorzija (THD) se izračunava kao omjer kvadrata osnovnog harmonika i kvadratnog korijena zbira kvadrata dodatnih harmonika. U pravilu se u proračunima uzimaju u obzir samo drugi i treći harmonik, iako se tačnost može poboljšati uzimanjem u obzir svih dodatnih harmonika. Za moderne akustičke sisteme, koeficijent nelinearne distorzije je standardizovan u nekoliko frekvencijskih opsega. Na primjer, za grupu nulte složenosti u skladu sa GOST 23262-88, čiji zahtjevi značajno premašuju minimalne zahtjeve IEC klase Hi-Fi, koeficijent ne bi trebao prelaziti 1,5% u frekvencijskom opsegu 250-2000 Hz i 1 % u opsegu 2-6,3 kHz. Suhi brojevi, naravno, karakteriziraju sistem u cjelini, ali fraza "THD = 1%" još uvijek malo govori. Vrhunski primjer: cijevno pojačalo sa THD-om od oko 10% može zvučati mnogo bolje od tranzistorskog pojačala sa manje od 1% THD-a. Činjenica je da su izobličenja svjetiljke uglavnom posljedica onih harmonika koji su ekranizirani pragovima slušne adaptacije. Stoga je vrlo važno analizirati spektar signala u cjelini, opisujući vrijednosti određenih harmonika.

Ovako izgleda spektar signala određene akustike na kontrolnoj frekvenciji od 5 kHz.

U principu, možete vidjeti raspodjelu harmonika po spektru sa bilo kojim analizatorom, kako hardverskim tako i softverskim. Isti RMAA ili TrueRTA programi to rade bez problema. U pravilu koristimo prvi. Testni signal se generiše pomoću jednostavnog generatora, koristi se nekoliko testnih tačaka. Tako, na primjer, nelinearna izobličenja koja su se povećala na visokim frekvencijama značajno smanjuju mikrodinamiku muzičke slike, a sistem s visokim izobličenjima u cjelini može jednostavno uvelike izobličiti ravnotežu tembra, hripati, imati strane prizvuke itd. Takođe, ova mjerenja omogućavaju detaljniju procjenu akustike u kombinaciji sa drugim mjerenjima, provjeravaju ispravnost proračuna crossover filtera, jer se nelinearna distorzija zvučnika jako povećava izvan njegovog radnog opsega.

Struktura članka

Ovdje opisujemo strukturu ovog članka o zvučnicima. Unatoč tome što se trudimo da čitanje učinimo što ugodnijim i ne guramo se u određene okvire, članci su sastavljeni uzimajući u obzir ovaj plan, tako da je struktura jasna i razumljiva.

1. Uvod

Ovdje pišemo opće informacije o kompaniji (ako je prvi put upoznajemo), opće informacije o liniji proizvoda (ako je prvi put uzmemo na test), dajemo pregled stanja tržište u ovom trenutku. Ako prethodne opcije nisu prikladne, pišemo o trendovima na tržištu akustike, u dizajnu itd. - tako da se napiše 2-3 hiljade znakova (u daljem tekstu - k). Naznačeni su tip akustike (stereo, surround zvuk, trifonska, 5.1 itd.) i pozicioniranje na tržištu - kao multimedijalne igre za kompjuter, univerzalne, za slušanje muzike za početni bioskop, pasivne za kućni bioskop , itd.

Taktičko-tehničke karakteristike, sažete u tabeli. Pre tabele sa karakteristikama performansi, pravimo mali uvod (npr. "od akustike vredne XXX, imamo pravo da očekujemo ozbiljne parametre YYY"). Prikaz tabele i skup parametara su sledeći:

Za sisteme2.0

Parametar	Značenje
Izlazna snaga, W (RMS)
Vanjske dimenzije zvučnika, ŠxDxV, mm
Bruto težina, kg
Neto težina, kg
Prečnik zvučnika, mm
Impedansa zvučnika, Ohm
Napon napajanja, V
Frekvencijski odziv, Hz
Frekvencijski odziv u radnom opsegu, +/- dB
Podešavanje basa, dB
Preslušavanje dB
Odnos signal/šum, dB
Kompletnost
Prosječna maloprodajna cijena, $

Za sisteme2.1

Parametar	Značenje
Izlazna snaga satelita, W (RMS)
THD pri nazivnoj snazi,%
Vanjske dimenzije satelita, ŠxDxV, mm
Bruto težina, kg
Neto težina satelita, kg
Neto težina subwoofera, kg
Prečnik zvučnika, mm
Impedansa zvučnika, Ohm
Magnetna zaštita, prisustvo
Napon napajanja, V
Kontrola visoke frekvencije, dB
Podešavanje basa, dB
Preslušavanje dB
Odnos signal/šum, dB
Kompletnost
Prosječna maloprodajna cijena, $

Za 5.1 sisteme

Parametar	Značenje
Izlazna snaga prednjeg satelita, W (RMS)
Izlazna snaga zadnjeg satelita, W (RMS)
Izlazna snaga centralnog kanala, W (RMS)
Izlazna snaga subwoofera, W (RMS)
Ukupna izlazna snaga, W (RMS)
THD pri nazivnoj snazi,%
Vanjske dimenzije prednjih satelita, ŠxDxV, mm
Vanjske dimenzije stražnjih satelita, ŠxDxV, mm
Vanjske dimenzije centralnog kanala, ŠxDxV, mm
Vanjske dimenzije subwoofera, ŠxDxV, mm
Bruto težina, kg
Neto težina prednjih satelita, kg
Neto težina stražnjih satelita, kg
Neto težina središnjeg kanala, kg
Neto težina subwoofera, kg
Prečnik zvučnika, mm
Impedansa zvučnika, Ohm
Magnetna zaštita, prisustvo
Napon napajanja, V
Frekvencijski raspon satelita, Hz
Frekvencijski odziv subwoofera, Hz
Frekvencijski odziv u punom radnom opsegu, +/- dB
Kontrola visoke frekvencije, dB
Podešavanje basa, dB
Preslušavanje dB
Odnos signal/šum, dB
Kompletnost
Prosječna maloprodajna cijena, $

Uzimamo za osnovu gornje tabele, ako ima dodatnih podataka, pravimo još grafikona, grafove za koje nema podataka, samo ih uklanjamo. Nakon tabele sa karakteristikama performansi, mali preliminarni zaključci.

3. Pakovanje i oprema

Opisujemo komplet za isporuku i kutiju, najmanje dvije fotografije. Ovdje procjenjujemo kompletnost seta, opisujemo prirodu kablova uključenih u set i, ako je moguće, procjenjujemo njihov poprečni presjek / promjer. Zaključujemo o korespondenciji kompleta cjenovnoj kategoriji, pogodnosti i dizajnu paketa. Primjećujemo prisustvo priručnika za upotrebu na ruskom jeziku, njegovu potpunost.

4. Dizajn, ergonomija i funkcionalnost

Opisujemo prvi utisak o dizajnu. Primjećujemo prirodu materijala, njihovu debljinu, vrijednost. Odluke o dizajnu procjenjujemo u smislu potencijalnog utjecaja na zvuk (sjetimo se dodati riječ "vjerovatno"). Ocjenjujemo izradu, prisustvo nogu/šiljaka, roštilj/akustičnu tkaninu ispred difuzora. Tražimo pričvršćivače, mogućnost ugradnje na stalak/policu/zid.

Opisuje ergonomsko i akustičko iskustvo (isključujući slušanje). Napominje se da postoji klik prilikom uključivanja, da li je dužina žica dovoljna, da li je zgodno koristiti sve kontrole. Implementacija kontrola (analogni klizači ili "dugmad", digitalna dugmad, prekidači itd.) Nekoliko fotografija kontrola, daljinskih upravljača ako postoje, fotografije zvučnika u postavci ili u poređenju sa običnim objektima. Pogodnost i brzina prebacivanja, potreba za provjerom faziranja, pomaže li instrukcija itd. Primećujemo efikasnost magnetne zaštite (na CRT monitoru ili TV-u). Obratite pažnju na dodatne ulaze, režime rada (pseudo-surround zvuk, ugrađeni FM tjuner, itd.), servisne mogućnosti.

5. Izgradnja

Rastavljamo zvučnike, ako postoji subwoofer, onda i on. Napominjemo sljedeće karakteristike dizajna:

Vrsta akustičkog dizajna (otvorena, zatvorena kutija, bas refleks, pasivno emitovanje, dalekovod, itd.) + opšta fotografija unutrašnje strukture;

Dimenzije i unutrašnji volumen kućišta, pretpostavljaju kompatibilnost AO sa GG;

Lokacija glava zvučnika (GG), način pričvršćivanja na akustični dizajn;

Kvalitet unutrašnje ugradnje, montaže, pričvršćivanja + 1-2 fotografije sa detaljima unutrašnje ugradnje;

Prisutnost mehaničkog prigušenja, kvaliteta njegovih performansi i korištenih materijala + fotografija;

Oblik i dimenzije bas refleksa (ako ih ima), njegova lokacija (pretpostavljeni efekat na zvuk) i verovatne prilagodbe proizvođača za eliminaciju buke mlaza + fotografija;

Kvalitet unutrašnjeg ožičenja, dostupnost zaštite od preopterećenja, prijedlozi za modernizaciju;

Koristi GG - tip, materijal proizvodnje (papir, impregnirana svila, aluminijum, plastika, itd.), priroda površine difuzora (konusna, eksponencijalna površina, valovita, sa "ukrućenjima" itd.) i zaštitna kapa (ravna, "akustični metak" itd.), suspenzija (guma, papir itd.), stepen krutosti ovjesa, prečnik zavojnice, hlađenje na twitteru, oznaka, otpor + fotografija svakog GG-a;

Vrsta pričvršćivanja žice na zvučnike (bez utikača, vijčane stege, opružne stezaljke, ispod "banane" itd.) + fotografija;

Konektori za signalne kablove - vrste, količina, izrada.

Sljedeće stvari ilustriramo dijagramima i grafikonima:

Mikrokrug(i) za pojačavanje - tabela s ključnim karakteristikama, njihovom analizom za usklađenost s karakteristikama performansi i zvučnicima, ako je moguće - dajte grafikon ovisnosti snage o THD-u i fotografiju, možete fotografirati radijator;

Energetski transformator - tabela sa strujama, tipom transformatora (torus, na pločama u obliku slova W, itd.) sa naznakom ukupne snage u VA, zaključcima o prisutnosti rezerve snage za napajanje, prisustvom filter za napajanje itd. + fotografija;

Crossover filter - skiciramo kolo, naznačimo redoslijed filtera (a samim tim i slabljenje signala), zaključimo da je opravdano; primjena (ako postoje odgovarajuća mjerenja), izračunavamo graničnu frekvenciju ako u budućnosti mjerimo rezonanciju i/ili Z-karakteristika;

Izračunavamo rezonantnu frekvenciju faznog pretvarača, dajemo formulu i opravdavamo njenu upotrebu.

6. Mjerenja

Vršimo sljedeća mjerenja i dajemo analizu za svako od njih, dajemo pretpostavke o prirodi zvuka.

Aksijalni frekventni odziv stuba sa detaljnom analizom;

AFC zvučnika pod uglovima od 30 i 45 stepeni, analiza prirode disperzije zvučnika;

AFC subwoofera (ako postoji) + ukupni AFC sistema, analiza kvaliteta; trifonsko usklađivanje, efekat rezonancije bas refleksa;

Aksijalni frekventni odziv u zavisnosti od kontrola tona (ako ih ima);

Frekvencijski odziv faznog pretvarača, analiza;

Spektar harmonijskog izobličenja;

Frekvencijski odziv zvučnika odvojeno (na primjer, bas i visoki tonovi), ako je potrebno.

7. Slušanje

Prvo, dajemo prvu subjektivnu ocjenu prirode zvuka, ukazujemo da li je jačina zvuka dovoljna za različite modove reprodukcije. Uočavamo posebnosti rada akustike u svakoj od tipičnih aplikacija - bioskop (za 5.1 sisteme fokusiramo se na kvalitet pozicioniranja), muziku i igrice. Naznačavamo vrstu slušaonice, njenu površinu i zapreminu, kao i stepen potražnje ove akustike za prostoriju. Zatim analiziramo zvuk zvučnika koristeći gornju listu karakteristika i terminologije. Trudimo se da izbegnemo subjektivne primedbe i u svakoj prilici pravimo fusnotu na rezultat merenja koji je potvrdio ovu ili onu osobinu zvuka. Općenito, cjelokupna analiza zvuka se radi u ključu povezivanja sa mjerenjima. Obavezno obratite pažnju na sljedeće parametre:

Priroda rada akustike u svakom od ključnih frekvencijskih opsega, koliko je naglašen ovaj ili onaj opseg;

Priroda i kvalitet stereo efekta (širina pozornice, pozicioniranje izvora zvuka i instrumenata na njoj), za 5.1 akustiku, ocjena prostornog pozicioniranja je data posebno. Ne zaboravite da pravilno postavite akustiku (ugao prema prednjem paru je 45 stepeni, rastojanje je nešto veće od stereo baze, zadnji par je duplo bliži slušaocu od prednjeg para, svi zvučnici su u visini uha );

Detaljnost, transparentnost zvuka, "zrnatost" (post-pulsna aktivnost na srednjim i visokim frekvencijama);

Prisutnost boje i njenog karaktera u različitim rasponima, balans boje i prirodnog zvuka;

Jasnoća zvučnog napada (impulsni odgovor) i odvojeno - rad subwoofera (ako postoji);

Zasićenost signala harmonicima (toplina ili hladnoća zvuka);

Mikro- i makrodinamika zvuka, detalji pozadinskih zvukova, "otvorenost" ili "zategnutost" zvuka (širina dinamičkog opsega, kvalitet prolaznih karakteristika GG);

Optimalne vrijednosti za kontrole tona.

Ovdje se daje opća ocjena akustike, prije svega, korespondencija korištenih rješenja s konačnim rezultatom i cjenovnom kategorijom. Procjenjuje se koliko je akustika dobra, perspektiva je pogodna kao "prazno" za modifikacije. Dat je spisak prednosti i nedostataka sistema.

Zaključak

Vrijedni čitatelj, nakon što je završio čitanje ovog članka, vjerovatno je iznio nešto novo i zanimljivo za sebe. Nismo pokušavali da dokučimo neizmjernost i istaknemo sve moguće aspekte analize akustičkih sistema i, štoviše, teorije zvuka, to ćemo prepustiti specijalizovanim publikacijama, od kojih svaka ima svoj pogled na liniju gdje fizika završava i počinje šamanizam. Ali sada bi svi aspekti ispitivanja akustike od strane autora našeg portala trebali biti krajnje jasni. Ne umaramo se ponavljati da je zvuk subjektivna stvar i da se pri odabiru akustike ne možete voditi samo testovima, ali nadamo se da će vam naše recenzije uvelike pomoći. Dobar zvuk, dragi čitaoci!

Kupio sam Motorola Pulse Escape bluetooth slušalice. Zvuk mi se općenito dopao, ali jedna stvar je ostala nejasna. Prema uputstvu imaju prekidač za ekvilajzer. Pretpostavlja se da slušalice imaju nekoliko ugrađenih postavki koje se mijenjaju u krug. Nažalost, nisam mogao na uho da utvrdim koja su podešavanja i koliko ih je, pa sam odlučio da to saznam uz pomoć merenja.

Dakle, želimo izmjeriti frekventni odziv (AFC) slušalica - ovo je grafikon koji pokazuje koje se frekvencije reproduciraju glasnije, a koje tiše. Ispostavilo se da se takva mjerenja mogu obaviti na koljenu, bez posebne opreme.

Potreban nam je Windows računar (koristio sam laptop), mikrofon i izvor zvuka - neka vrsta bluetooth plejera (uzeo sam pametni telefon). Pa, same slušalice, naravno.

(Postoji mnogo slika ispod reza).

Trening

Takav mikrofon sam našao među starim napravama. Mikrofon je jeftin, za razgovor, nije namjenjen ni za snimanje muzike, a još manje za mjerenja.

Naravno, takav mikrofon ima svoj frekventni odziv (i, gledajući unaprijed, dijagram usmjerenja), stoga će uvelike iskriviti rezultate mjerenja, ali je prikladan za zadatak koji je pred nama, jer nas ne zanima toliko apsolutne karakteristike slušalica kao što su način na koji se mijenjaju kada se uključi ekvilajzer.

Laptop je imao samo jedan kombinovani audio priključak. Tu povezujemo naš mikrofon:

Windows pita kakav uređaj smo povezali. Odgovaramo da je ovo mikrofon:

Windows je nemački, izvinite. Obećao sam da ću koristiti materijale koji su mi pri ruci.

Dakle, jedini audio priključak je zauzet, te je stoga potreban dodatni izvor zvuka. Na pametni telefon preuzimamo poseban testni audio signal - takozvani ružičasti šum. Ružičasti šum je zvuk koji sadrži cijeli spektar frekvencija, jednake snage u cijelom opsegu. (Nemojte ga brkati sa bijelim šumom! Bijeli šum ima drugačiju distribuciju snage, tako da se ne može koristiti za mjerenja, može oštetiti vaše zvučnike).

Podesite nivo osetljivosti mikrofona. Pritisnite desnu tipku miša na ikonu zvučnika u Windows-u i odaberite podešavanje uređaja za snimanje:

Pronalazimo naš mikrofon (ja sam ga nazvao Jack Mic):

Odabiremo ga kao uređaj za snimanje (ptica u zelenom krugu). Postavili smo mu nivo osjetljivosti bliže maksimumu:

Uklonite pojačanje mikrofona (ako postoji)! Ovo je automatsko podešavanje osjetljivosti. Za glas - dobro, ali tokom mjerenja će samo ometati.

Instaliramo mjerni program na laptop. Volim TrueRTA zbog mogućnosti da vidim više grafikona odjednom na jednom ekranu. (RTA - na engleskom frekvencijski odziv). U besplatnoj demo verziji program mjeri frekvencijski odziv u oktavnim koracima (to jest, susjedne mjerne točke razlikuju se u frekvenciji 2 puta). Ovo je, naravno, veoma nepristojno, ali će za naše potrebe.

Pomoću selotejpa fiksiramo mikrofon blizu ivice stola tako da se može prekriti slušalicama:

Važno je da mikrofon fiksirate tako da se ne pomera tokom merenja. Slušalice povezujemo žicom sa pametnim telefonom i jednu slušalicu stavljamo na mikrofon, tako da je čvrsto zatvorimo odozgo - ovako slušalica pokriva ljudsko uho:

Druga slušalica slobodno visi ispod stola, sa koje ćemo čuti uključeni test signal. Vodimo računa da slušalice budu stabilne, takođe se ne mogu pomerati tokom merenja. Možete početi.

Mjerenja

Pokrećemo TrueRTA program i vidimo:

Glavni dio prozora je polje za grafikone. Lijevo od njega su tipke generatora signala, ne trebaju nam, jer imamo vanjski izvor signala, pametni telefon. Na desnoj strani - grafikon i postavke mjerenja. Iznad - još neke postavke i kontrole. Postavite boju polja na bijelu kako biste bolje vidjeli grafikone (meni Pogled → Boja pozadine → Bijela).

Postavljamo granicu mjerenja na 20 Hz i broj mjerenja, recimo, 100. Program će automatski izvršiti navedeni broj mjerenja u nizu i usrednjavati rezultat, to je neophodno za signal šuma. Isključite prikaz trakastih grafikona, neka se umjesto njih crtaju grafikoni (dugme iznad sa slikom traka, označeno na sljedećem snimku ekrana).

Nakon podešavanja, vršimo prvo mjerenje - to će biti mjerenje tišine. Zatvorimo prozore i vrata, zamolimo djecu da ušute i pritisnemo Go:

Ako je sve urađeno ispravno, u polju će se početi pojavljivati ​​grafikon. Pričekajmo dok se ne stabilizira (prestane plesati naprijed-nazad) i pritisnite Stop:

Vidimo da "jačina tišine" (pozadinska buka) ne prelazi -40dBu, i postavljamo (dB donje dugme na desnoj strani prozora) donju granicu prikaza na -40dBu da uklonimo pozadinsku buku sa ekrana i vidimo graf signala od interesa u većoj mjeri.

Sada ćemo izmjeriti pravi testni signal. Uključujemo plejer na pametnom telefonu, počevši od niske jačine zvuka.

Počinjemo mjerenje u TrueRTA tipkom Go i postepeno pojačavamo jačinu zvuka na pametnom telefonu. Iz slobodne slušalice počinje da dopire šištanje, a na ekranu se pojavljuje grafikon. Dodajte jačinu zvuka dok grafikon ne dostigne oko -10 ... 0dBu visine:

Nakon što sačekamo stabilizaciju grafikona, zaustavljamo mjerenje tipkom Stop u programu. Za sada zaustavljamo i igrača. Dakle, šta vidimo na grafikonu? Pristojan bas (osim najdubljeg), neki opadaju prema srednjim i oštar pad prema visokim frekvencijama. Da vas podsjetim da ovo nije pravi frekventni odziv slušalica, doprinosi mikrofon.

Ovaj grafikon ćemo uzeti kao referencu. Slušalice primaju signal preko žice, u ovom režimu rade kao pasivni zvučnici bez ikakvih ekvilajzera, njihova dugmad ne rade. Dodajmo grafikon u memoriju broj 1 (preko menija Pogled → Sačuvaj u memoriju → Sačuvaj u memoriju 1 ili pritiskom na Alt + 1). Možete sačuvati grafikone u memorijskim ćelijama i koristiti dugmad Mem1..Mem20 na vrhu prozora da omogućite ili onemogućite prikaz ovih grafikona na ekranu.

Sada odspojimo žicu (i sa slušalica i sa pametnog telefona) i povezujemo slušalice sa pametnim telefonom putem bluetooth-a, pokušavajući da ih ne pomjeramo po stolu.

Ponovo uključujemo plejer, počinjemo mjerenje tipkom Go i, prilagođavajući jačinu zvuka na pametnom telefonu, dovodimo novi grafikon nivoa na referentni nivo. Referentni grafikon je prikazan zelenom bojom, a novi je prikazan plavom:

Zaustavljamo mjerenje (plejer se ne može isključiti, ako šištanje iz slobodne slušalice ne iritira) i drago nam je da slušalice odaju isti frekvencijski odziv preko bluetooth-a kao i preko žice. Graf upisujemo u memoriju broj 2 (Alt + 2) tako da ne napušta ekran.

Sada mijenjamo ekvilajzer tipkama na slušalicama. Slušalice javljaju veselim ženskim glasom "EQ promijenjen". Uključujemo mjerenje i nakon što čekamo da se graf stabilizira, vidimo:

HM. Na nekim mjestima postoje razlike od 1 decibel, ali to je nekako neozbiljno. Umjesto toga, to izgleda kao greške mjerenja. Ovaj graf također zapisujemo u memoriju, ponovo uključujemo ekvilajzer i nakon mjerenja vidimo drugi grafikon (ako dobro pogledate):

Pa, shvatili ste. Koliko god da sam prebacivao ekvilajzer na slušalicama, nije dao nikakve promjene!

Na ovome, u principu, možete završiti posao i izvući zaključak: ove slušalice nemaju ispravan ekvilajzer... (Sada je jasno zašto se nije mogao čuti).

Međutim, činjenica da nismo vidjeli nikakve promjene u rezultatima uznemiruje, pa čak i izaziva sumnju u ispravnost metodologije. Možda smo nešto pogrešno izmjerili?

Bonus mjerenja

Da bismo bili sigurni da mjerimo frekvencijski odziv, a ne vrijeme na Mjesecu, okrenimo ekvilajzer na drugom mjestu. Imamo plejer u našem pametnom telefonu! Koristimo njegov ekvilajzer: