Svaki vokal prije ili kasnije naiđe na ono što mu treba (eng. promjena ključa prateće pjesme). Ovo je potrebno za izvođenje pjesme u opsegu koji vam najviše odgovara.
Cijene usluga snimanja |
|||
|---|---|---|---|
| Servis | Način plaćanja | Cijena | Rokovi |
| Rad na aranžmanu. | Po satu | 750 rub/sat | Zavisi od vremena |
| Aranžman na osnovu gotovog materijala. | Popravljeno | od 15.000 rub. | 1-2 sedmice |
| Individualni aranžman od nule. | Popravljeno | od 25.000 rub. | 2-3 sedmice |
| Aranžman Radio format. Monitoring najvišeg kvaliteta. | Popravljeno | od 40.000 rub. | 3-4 sedmice |
| Usluge sesijskog muzičara | Popravljeno | Od 2000 rub. | Po dogovoru |
| Kreiranje prateće numere | Popravljeno | Od 5000 rub. | 2-10 dana |
Često je potrebna promjena u tonu kada djevojka želi otpjevati pjesmu originalno kreiranu za muškog vokala, ili obrnuto. Ili, na primjer, ako bariton želi da izvede pjesmu napisanu za tenora.
Naravno, tu su i vokali s velikim rasponom koji im omogućava da izvedu mnoge pjesme bez potrebe da mijenjaju tonalitet pratnje. Ali većina izvođača ima radni opseg od oko dvije oktave, ili čak i manje.
Primjeri portfelja sa aranžmanima (ROCK, POP, REP)
TZPrimjer 1. STIJENA
Grupa "Žice" - pjesma "Deep"
Primjer 2. STIJENA
Grupa "Hellya" - pjesma "Coco"
Primjer 3. POP
Grupa “The Produkt$” - pjesma “I Have a Dream”
Primjer 4. POP
Pjesma "Cling On" Uređenje ključ u ruke
Primjer 5. REP
Pjesma "Daj mi to" Aranžman + miješanje
Primjer 6. REP
Pesma "Tomboy". Aranžman + miješanje
U ovom članku ćemo govoriti o načinima promjene tonaliteta minusa.
Promena tastera minus: metod 1
Prva metoda je dostupna većini ljudi koji posjeduju napredni PC i imaju instaliran program za uređivanje zvuka. Danas postoji dosta takvih programa pogodnih za promjenu ključa, na primjer, Pro Tools, Cubase, Adobe Audition. Koristeći potonji kao primjer, pogledat ćemo kako promijeniti ključ pozadinske pjesme koristeći PC sa operativnim sistemom Windows. U suštini, u bilo kojem drugom audio uređivaču, svi potrebni koraci bit će gotovo isti.
Procedura u Adobe Audition CC 2015 bit će ovako:
- Otvorite datoteku sa pozadinom, odaberite je (ctrl+a).
- Kliknite na Effects/Time i Pitch/Pitch Shifter.
- Odaberite željeni stepen transpozicije pomoću klizača Polutonovi. Ako se klizač pomakne ulijevo, ton se smanjuje; ako se pomakne udesno, pojačava se. Jedna jedinica odgovara promjeni polutona. Bolje je postaviti vrijednost Precision na nivo “High Precision”, to odgovara najvišem mogućem kvalitetu obrade.
- Kliknite na dugme za pregled (trougao u donjem levom uglu prozora). Ako ste zadovoljni promenama, kliknite na dugme Primeni i sačuvajte datoteku (ctrl+s).
Slike pokazuju kako možete promijeniti ključ prateće pjesme u Adobe Audition. Kao što vidite, ovo uopšte nije teško. Međutim, možda neće sve biti tako dobro kako bismo željeli. Činjenica je da se pri promjeni ključa pjesme na ovaj način kvaliteta pogoršava. I zvučni zapis zvuči manje prirodno. I što više mijenjate tipku, minus zvuci su manje prirodni. Stoga, ako trebate transponirati prateću numeru, na primjer, za 6 polutonova, njegov kvalitet zvuka se može pogoršati toliko da će takav minus odgovarati samo za probu, ali ne i za javno izvođenje pjesme ili snimanje u studiju. Međutim, nije sve tako loše. Uostalom, postoji i drugi način.
Promena tastera minus: metod 2
Drugi način promjene tipke minus nije tako jednostavan i pristupačan. Ali to vam omogućava da postignete odličan kvalitet zvuka na negativnoj stazi.
Kako biste dobili pratnju vrhunskog kvaliteta u željenom tonu, možete se obratiti profesionalnom aranžeru u našem studiju. Metoda koju će koristiti je potpuno drugačija od one prve koju smo opisali. Aranžer uzima i „snima” na sluh sve dijelove prateće pjesme. Zatim ih ukuca u poseban muzički editor na računaru. I konačno se primjenjuje virtuelni muzički instrumenti da „oživi“ ovako snimljene delove. Nakon nanošenja željenih efekata (reverb, ekvilizacija, kompresija, itd.) str Dobijate gotovu negativnu stazu.
Gdje profesionalno promijeniti ključ prateće pjesme
Danas se mnogi ljudi zanimaju za pjevanje, kako na profesionalnom tako i na amaterskom nivou. I stoga, nije iznenađujuće da je naš studio više puta ispunjavao takve narudžbe. I drago nam je da su gotovo svi naši klijenti u potpunosti zadovoljni obavljenim poslom. Ako vam je potrebno značajno promijenite ključ prateće pjesme, obratite se studiju TopZvuk. Naši aranžeri će rado obaviti ovaj posao. Pozovite nas sada!
Opis programa
Program Prosoniq TimeFactory 2 dizajniran za kvalitetnu promjenu tonaliteta muzičkih fajlova. Sudeći po recenzijama na Internetu, a posebno na našem forumu, ovaj program najkvalitetnije mijenja ton, te je stoga vodeći među programima i dodacima za promjenu tonaliteta.
Promena ključa i tempa, zapravo, je jedina stvar koju program može da uradi, ali to radi veoma, veoma dobro. Prema proizvođaču, sposoban je promijeniti tonalitet do 5 polutonova i tempo za trećinu sadašnjeg bez primjetnog gubitka u kvaliteti.
Tržišna vrijednost ovog programa je već duže vrijeme oko 400 USD.
Ali nije tajna da je kopiju ovog programa prilično lako pronaći na internetu besplatno. Koju će verziju koristiti, svatko odlučuje za sebe.
Instalacija programa
Budući da je program mali, njegova instalacija je prilično jednostavna i ne bi trebala uzrokovati poteškoće. Da biste pokrenuli instalaciju, u pravilu je dovoljno dvaput kliknuti na ikonu datoteke setup.exe iz distribucijskog paketa programa.
Prikazuju se sljedeći prozori koji označavaju da je instalacija počela:
Nakon toga, program će od vas tražiti da unesete svoje ime, naziv kompanije (ako ste fizička osoba, možete unijeti bilo šta) i serijski broj (ključ). Potrebno je da potvrdite unesene podatke klikom na dugme "Dalje".
U sljedećem dijalogu možete odabrati lokaciju instalacije. Po defaultu, obično je tamo odabrana prilično dobra lokacija, a ako nemate posebne razloge za promjenu ovog parametra, preporučujem da ga ne mijenjate, već da odmah kliknete na dugme "Dalje".
Nakon nekoliko sekundi, instalacija programa će biti završena i pojavit će se okvir s porukom koji to ukazuje. Ovdje trebate kliknuti na dugme "Završi".
Da biste pokrenuli program, potrebno je da kliknete na dugme "Start" na Windows traci zadataka, a zatim kliknete na prečicu "TimeFactory". Kada prvi put pokrenete program, najvjerovatnije će od vas tražiti da postavite neke postavke.
Po defaultu će se najvjerovatnije postaviti optimalne postavke, ali ću ukratko opisati njihovu svrhu.
U ovoj oblasti možete odabrati uređaj za reprodukciju
Ovdje možete odabrati uređivač zvuka treće strane
Ova stavka specificira format imena izlaznih datoteka (informacije o operacijama na datoteci se unose u naziv datoteke).
Ovdje možete odabrati folder za spremanje obrađenih datoteka
Ove postavke se mogu promijeniti nakon što se instalacija završi, tako da možete bezbedno preskočiti ovaj korak klikom na dugme "OK" i po potrebi se vratiti na njih iz samog programa. Sada će se pojaviti prozor programa sa znakom „O programu“, koji se može zatvoriti jednostavnim klikom na njega.
Ovim je instalacija završena.
Promena ključa
Prosoniq TimeFactory 2 radi samo sa wav fajlovima. Stoga, prva stvar koju trebate učiniti je pretvoriti potrebne datoteke u wav format. Postoji mnogo dostupnih programa za pretvaranje muzičkih datoteka iz jednog formata u drugi; Mogu preporučiti Easy CD-DA Extractor 10 program (sadrži potprogram Audio File Format Converter).
Ako su datoteke spremne, možete nastaviti. Prvo morate u program učitati datoteku koju treba transponirati (promijeniti njen ključ). U radnom prozoru programa, u meniju "Datoteka", možete odabrati stavku "Otvori audio datoteku..." ili jednostavno kliknuti na dugme sa slikom fascikle ispod (vidi sliku).
Sada morate odabrati određenu datoteku i kliknuti na dugme "Otvori".
Ako je sve urađeno kako treba, u glavnom prozoru programa pojavit će se pravougaonik s imenom odabrane datoteke.
Zapravo, ovaj pravougaonik specificira sve radnje koje bi program trebao izvršiti na određenoj datoteci.
U ovoj fazi zanima nas samo druga kolona - "Polutonovi". Ovdje možete odrediti željeni broj polutonova za koji želite da "povisite" ili "spustite" kompoziciju. Na primjer, da biste povećali za 1 ton, trebate navesti "2", da biste smanjili za dva tona, morate navesti "-4" itd.
Kada su parametri podešeni, potrebno je pritisnuti dugme "DSP", nakon čega će početi obrada fajla, koja, u zavisnosti od snage računara, podešenog kvaliteta kodiranja i dužine kompozicije, može trajati 1-10 ili više minuta. U ovom trenutku, fajl nije dostupan za slušanje (kodiranje se ne dešava u realnom vremenu).
Čim se obrada završi, u prozor programa treba dodati novu datoteku (pravougaonik), koju možete preslušati tako što ćete je odabrati klikom miša i pritisnuti dugme „Play“ sa zelenim trouglom.
Ako je ključ odabran uspješno, tada se promjena ključa može smatrati završenom.
Ako ne, onda morate kliknuti na prvi pravougaonik (na izvornoj datoteci), tako da ga odaberete, unesete nove parametre i ponovite obradu klikom na dugme "DSP". Ako je korak od jednog polutona prevelik, onda u trećoj koloni "Centi" možete odabrati stotinke polutona.
Ako je program konfiguriran prema zadanim postavkama, transponirane datoteke se pohranjuju u originalnu mapu. Njihovi nazivi razlikuju se od originalnih samo po tome što označavaju parametre obrade. Pogledajte sljedeću sliku:
Na primjer, "P2.0" u nazivu datoteke označava da je podignut dva polutona.
Ostala podešavanja.
U meniju programa "Algoritam" možete odabrati kvalitet promjene tona. Što je kvalitet veći, datoteka se sporije obrađuje i obrnuto. Treba napomenuti da čak i sa „niskim“ kvalitetom, program to radi prilično dobro. Kod najvišeg kvaliteta, obrada traje otprilike 10 puta duže nego kod najnižeg. Ako vam se ne žuri, onda je naravno bolje izabrati visoku kvalitetu (polifona muzika, najviši kvalitet).
Polje za potvrdu "Sačuvaj formante" može se označiti kako bi se formanti sačuvali u konačnoj kompoziciji. Odnosno, kada je tonalitet smanjen, niske frekvencije ne bi trebale biti izobličene, a kada je tonalitet povećan, visoke frekvencije ne bi trebale biti izobličene. Opravdanje za korištenje ove opcije može se utvrditi eksperimentalno.
Kako biste izbjegli čekanje nekoliko minuta svaki put da se datoteka potpuno obradi prilikom odabira ključa, možete započeti obradu i, na primjer, otkazati je za 10% klikom na dugme „Otkaži“. Obrađeni dio fajla će biti sačuvan - možete ga preslušati i odlučiti da li vam tonalitet odgovara ili ga treba prilagoditi. Preostali dio datoteke se tada može jednostavno izbrisati.
Nepotrebne ili obrađene datoteke uklanjaju se sa liste programa odabirom miša i pritiskom na tipku "Del" na tastaturi ili odabirom opcije "Izbriši odabrano" u programskom meniju "Uredi". Ove datoteke se ne brišu iz foldera - samo sa liste obrađenih datoteka.
Promjena tempa
Tempo se mijenja gotovo na isti način kao i tipka, samo što trebate podesiti tempo u četvrtoj i petoj koloni.
Ako znate tempo izvorne datoteke, možete odabrati “bpm” u padajućem izborniku 2, i odrediti ga u prozoru koji se otvori, potvrdivši svoj unos pritiskom na tipku “OK”.
Sada u koloni 1 (pogledajte prethodnu sliku) trebate naznačiti željeni tempo i pritisnuti dugme "DSP" za obradu datoteke. Ovo će promijeniti tempo datoteke.
Ako je tempo izvorne datoteke nepoznat, onda možete koristiti druge dvije opcije "secs" i "%" da postavite tempo specificiranjem dužine ciljne datoteke i promjenom procenta tempa u skladu s tim. Prvo morate odabrati stavku padajućeg menija, a zatim postaviti željenu vrijednost - trajanje novog fajla, odnosno u kojem postotku želite da ubrzate ili usporite tempo.
Kada završite s obradom svojih pjesama, možete ih po potrebi pretvoriti nazad u mp3.
Ovo nisu sve karakteristike programa, već glavne, čija je upotreba dovoljna za potpuno snižavanje i podizanje tonaliteta i tempa kompozicija. Također možete promijeniti tonalitet i tempo samo u dijelu kompozicije, ali to je izvan okvira ovog uputstva.
Prilikom pisanja uputstava, materijali iz korisničkih poruka bili su od velike pomoći. Hvala vam svima puno na tome!
Također možete razgovarati o korištenju programa na.
___________________________
Kopiranje članka je dozvoljeno samo uz vezu do web stranice, odnosno navođenje izvora.
Šta je tonalitet u muzici, naučite da prepoznate i promenite ton
Muzička teorija uključuje veliki izbor terminologije. Tonalitet je osnovni stručni pojam. Na ovoj stranici možete saznati šta je tonalitet, kako ga odrediti, koje vrste postoje, kao i zanimljivosti, vježbe i način promjene tonaliteta u pratećoj stazi.
Osnovni momenti
Zamislite da odlučite da pustite neko muzičko djelo. Pronašli ste note, a analizirajući notni tekst, primijetili ste da se iza tona nalaze oštre ili belete. Moramo da shvatimo šta oni znače. Ključni znaci su znakovi izmjene koji ostaju tokom cijelog izvođenja muzičke kompozicije. Prema pravilima, postavljaju se iza ključa, ali prije veličine (vidi sliku br. 1) i umnožavaju se u svakom sljedećem redu. Ključni znakovi su neophodni ne samo da se ne bi stalno zapisivali pored nota, što oduzima dosta vremena, već i da bi muzičar mogao odrediti tonalitet u kojem je komad napisan.
Slika br. 1
Klavir, kao i mnogi drugi instrumenti, ima temperirani štim. U ovom sistemu, jedinice za obračun se mogu uzeti kao ton i poluton. Podjelom na ove jedinice, svaki zvuk na klavijaturi može formirati tonalitet, bilo dur ili mol. Tako su izmišljene modalne formule za dur i mol (vidi sliku 2).
Slika br. 2
Po ovim formulama ljestvice može se izgraditi tonalitet od bilo kojeg zvuka, bilo u duru ili molu. Sekvencijalna reprodukcija nota prema ovim formulama naziva se ljestvica. Mnogi muzičari sviraju ljestvice kako bi se njima brzo kretali po tipkama i znakovima.
Tonalitet se sastoji od dvije komponente: naziva zvuka (na primjer, C) i modalnog raspoloženja (dur ili mol). Da biste izgradili ljestvicu, trebate odabrati jedan od zvukova na klavijaturi i svirati iz njega prema formuli, bilo dur ili mol.
Vježbe za konsolidaciju
- Pokušajte odsvirati dursku ljestvicu od zvuka “D”. Koristite odnos tonova i polutonova prilikom sviranja. Provjerite ispravnost.
- Pokušajte svirati molsku ljestvicu od zvuka "E". Morate igrati prema predloženoj formuli.
- Pokušajte svirati ljestvice različitih zvukova u različitim raspoloženjima. Prvo sporim tempom, zatim bržim tempom.
Sorte
Neki tonovi mogu imati određenu vezu jedni s drugima. Tada se mogu uvrstiti u sljedeće klasifikacije:
- Paralelni tonovi. Posebnost je isti broj ključnih znakova, ali različita modalna inklinacija. Zapravo, skup zvukova je apsolutno identičan, jedina razlika je u tonskom zvuku. Na primjer, tonalije C-dur i A-mol su paralelne, imaju isti broj tonskih znakova, ali različit modalni nagib i tonski zvuk. Postoji paralelno-varijabilni način, koji se odlikuje činjenicom da u djelu postoje dva paralelna tonaliteta, a njihov način se stalno mijenja, čas u dur, čas u mol. Ovaj način je tipičan za rusku narodnu muziku.
- Imena istog imena imaju zajednički tonički zvuk, ali u isto vrijeme različita modalna inklinacija i ključni znakovi. Primjer: D-dur (2 tonala), D-mol (1 ton).
- Jedna trećina ima zajedničku tercu (tj. treći zvuk u trozvuku); više ih ne objedinjuje tonika, ključni znakovi ili modus. Tipično, jedna trećina mola se nalazi za sekundu ili poluton više od dura. Shodno tome, jedna trećina dura u odnosu na mol nalazi se niže za malu sekundu ili poluton. Primjer su tonaliteti C-dura i Cis-mola; u trozvucima ovih akorda zvuk "E" je isti.
Vježbe za konsolidaciju
Odredite kako su ta dva tona međusobno povezana. Stavite odgovarajući broj pored primjera:
- Paralelno
- Isto ime
- Single-faced
pitanja:
- B-dur i H-mol
- A-dur i A-mol
- G-dur i e-mol
Provjerite vlastito znanje.
Odgovori: 3, 2, 1.
Zanimljivosti
- Kao muzički termin, nastao je početkom 19. veka. Uveo ga je Alexandre Etienne Choron u svojim spisima.
- Postoji „bojni“ sluh, koji se odlikuje činjenicom da osoba povezuje određeni ton sa određenom bojom. Vlasnici ovog poklona su bili Rimski-Korsakov I Skrjabin.
- U modernoj umjetnosti postoji atonalna muzika, koja ne vodi računa o principima stabilnosti tona.
- Engleska terminologija koristi sljedeću oznaku za paralelne ključeve - relativni ključevi. Kada se bukvalno prevede, ovo je „srodno“ ili „srodno“. Isti naziv je označen kao paralelni ključ, koji se može percipirati kao paralelni. Često, kada prevode određenu literaturu, prevodioci prave greške po ovom pitanju.
- Simbolika klasične muzike dala je određeno značenje određenim ključevima. Dakle, Des-dur je prava ljubav, B-dur definira lijepe muškarce, heroje, a e-moll je tuga.
Krug kvarto-kvinta
Kvarto-peti krug je posebna dijagramski prikazana informacija u kojoj se svi tasteri nalaze na udaljenosti od savršene pete u smjeru kazaljke na satu, a na udaljenosti od savršene četvrtine u smjeru suprotnom od kazaljke na satu.
Povezani ključevi
Postoji nešto kao što je tonski afinitet. Što je veća razlika u znakovima, to je odnos dalji. U zavisnosti od sistema, postoje 3 ili 4 stepena. Hajde da razmotrimo najpopularniji sistem, koji deli tonove na 3 stepena odnosa.
|
Stepen odnosa |
||||||||
|
Grupa |
||||||||
|
Znak razlika |
||||||||
|
Koji ključevi |
paralelno |
S, D i njihove paralele |
S harmonici za dur |
Tasteri na b.2 ↓ i njihove paralele |
Major Major– m2, m3, b3 ↓ i Minor ss šteta. – na b2↓ i istoimeni mol |
Minor Minor– m2, m3, b3 ↓ i Major DD na b2 i istoimeni dur |
Za major uv1, uv2, uv4 i uv5, za minor isti intervali ↓. |
Tritonanta i njena paralela |
Prva grupa podijeljeno u 3 kategorije:
- Ovo je paralelni ton. Razlika u predznacima je 0. Ove tonove su ujedinjene sa šest zajedničkih akorda. Primjer: F-dur i D-mol.
- 4 ključa. Razlika između glavnog i finalnog tonaliteta je jedan znak. To su tonaliteti subdominantne i dominantne, kao i paralele sa S i D. Primjer, za tonalitet G-dura: S - C-dur, paralelno S - A-mol, D - D-dur, paralelno D - B-mol.
- Razmatra se samo za glavne tipke. Razlika od 4 znaka je harmonijska subdominanta. Primjer za C-dur – harmonijska subdominanta je F-mol.
Druga grupa srodstvo se deli u 2 podgrupe:
- 4 ključa. Razlika je u dva ključna znaka. Lako je pronaći ove ključeve sa glavnog; oni se nalaze veliku sekundu iznad i ispod + paralelno sa pronađenim. Primjer: glavni tonalitet je A-dur. Iznad i ispod durske sekunde ili tona ključa: B-mol i G-dur. Paralele za pronađene tonove: to su D-dur i E-mol.
- Razlika znakova je od tri do pet. Pronalaženje ključa ovisit će o tome da li je ključ glavni ili mol.
- Dur: 6 velikih i 2 mola: iznad i ispod na m2, m3 i b3; ss je harmonik, koji se nalazi na b2 ispod, kao i istoimeni mol. Primjer za G-dur: As-dur, B-dur, H-dur, Fis-dur, E-dur, Es-dur i f-moll i g-moll.
- Moll: 6 mola i 2 dura: za sekundu u molu, molsku tercu i b3 iznad i ispod; DD je glavna sekunda viša i istoimeni major.
Treća grupa je podijeljen u 2 grupe:
- 3 tipke koje nemaju niti jedan zajednički akord, razlika je 3-5 znakova u suprotnom smjeru. Za major, potrebno je da nađete maloletnike više u sledećim intervalima, a za minor, smerove na lv.1, lv.4 i lv.5 ispod.
- Tritonanta i njena paralela. Triton se nalazi iz originalnog tonika, za C-dur - Fis-dur.
U zavisnosti od stepena harmonije, postoji mnogo metoda modulacije.
Vrlo često je potrebno promijeniti ključ muzičke numere snimljene kao „minus“ numere, koja je, na primjer, preuzeta sa interneta. To može uključivati oblikovanje kompozicije tako da je lakše pjevati vokalni dio kada je originalni tonalitet prenizak ili visok. Radnje s tempom (najčešće s njegovim usporavanjem) mogu se povezati s procesom kada je ista prateća pjesma još u fazi stvaranja, a izvođač samo treba odsvirati neku vrstu brze instrumentalne dionice. Ali kako izvesti takve radnje koristeći moderne kompjuterske alate? O tome i još mnogo toga će se dalje raspravljati.
Kako promijeniti tempo i tipku muzičke numere: opcije
Za početak, predlaže se da se pogleda koje se radnje mogu poduzeti. Nema puno opcija. U većini slučajeva potrebno je promijeniti ili tempo zvučne podloge, ili ključ, ili oboje. Ako imate datoteku s instrumentalnim dijelovima raspoređenim na stazama, možda će biti potrebno promijeniti ključ samo za određenu grupu instrumenata, isključujući bubnjeve, za koje je to u većini slučajeva potpuno nepotrebno. S tim u vezi, razmotrit ćemo neke opcije za najjednostavnije radnje pomoću različitih programa. Odmah treba napomenuti da posebnu pažnju treba obratiti na format datoteke u kojem je snimljen originalni fonogram.
Kako promijeniti ključ prateće pjesme: najjednostavniji slučaj
Ako uzmemo u obzir najjednostavniju situaciju, kada je originalna datoteka snimljena u MIDI formatu, radnje za promjenu tempa i tonaliteta mogu se izvesti ne samo pomoću računalnih programa u obliku MIDI sekvencera ili uređivača koji podržavaju rad s odgovarajućim datotekama, već čak i na običnom hardveru, sintisajzerima.
Za prosječnog korisnika, instrumenti iz serije Yamaha PSR ili njihovi ekvivalenti su najprikladniji. Potrebno je samo da napišete MIDI fajl na prenosivi medij, otvorite ga u interfejsu instrumenta i promenite tempo i taster. Zapravo, potpuno iste radnje se izvode u programima za rad sa MIDI-jem. Ali takva kopija ne daje zvuk originalne pjesme, a u većini slučajeva pjesme su predstavljene u MP3 ili modernijem FLAC formatu. Kako promijeniti ton ili tempo u ovom slučaju?
Korišćenje FL Studio Music Sequencer-a na jednom fajlu
Vrlo jednostavno, potrebne operacije se mogu izvesti u popularnom sekvenceru FL Studio. Prvo, pogledajmo proceduru kada imate zvučni zapis u obliku jedne audio datoteke. Prvo se originalni fajl mora učitati na odabranu numeru, a zatim postaviti u sekvenceru koraka na prvi takt, koji odgovara noti C5. Odmah imajte na umu da će postavljanje osnovne note za audio viši ili niži automatski pomjerati tipku zajedno s tempom, što je vrlo nezgodno.
U ovom slučaju, bolje je zasebno podesiti drugačiji tempo (program će od vas zatražiti resample). Što se tiče tačno kako promijeniti tipku minusa, za to je bolje koristiti ne step sekvencer ili postavljanje bazne note sidra, već fader za promjenu ukupnog tona (pitch).
Međutim, nedostatak je što će se nivo promjene prikazati samo u postocima.
Radnje sa fajlovima u audio uređivačima
Sada da vidimo kako promijeniti tipku ili tempo u audio uređivačima. Opet, pretpostavljamo da imamo jedan fonogramski fajl. Da biste izvršili ove radnje, koristite funkciju Pitch Bender (savijanje visine tona) ili Stretch (promjena tempa).
Kada je u pitanju promjena tipke pjesme, nakon što pozovete odgovarajući alat, prvo ga postavite na Flat, a zatim odaberite nivo pomoću polutonova. Početni i završni nivoi za cijelu stazu moraju biti isti. Postavite Kvalitet na Odličan.
Da biste promijenili tempo, koristite "stretching", ali nemojte se previše zanositi, jer se ovaj parametar, kao i ton, može promijeniti do određene granice.
Akcije s promjenama u tonu i tempu po pjesmama
Ipak, najpogodnije je raditi sa fonogramima, koji nisu kompletni gotovi fajlovi, već setovi namenjeni, na primer, za samostalno miksanje (na internetu ih ima dosta).
U ovom slučaju možete promijeniti tipku u istim audio editorima i korištenjem istih sredstava, ali prednost takvih radnji je, kao što je već spomenuto, što se dio bubnja može ostaviti nepromijenjen (kako bubnjevi ne bi zvučali neprirodno nakon mijenjanje tona). Istovremeno, možete promijeniti jačinu svakog fragmenta u odnosu na original, a također dodati vlastite efekte.
Online usluge
Konačno, ako nemate dovoljno znanja za rad s gore opisanim programima, možete se obratiti specijaliziranim online resursima, gdje ćete morati učitati svoju zvučnu datoteku, postaviti konačnu vrijednost za tonalitet i tempo, pričekati dok se materijal ne obradi i preuzmite rezultirajuću datoteku na svoj računar. Opcija, iskreno govoreći, nije najbolja, iako nije skupa u smislu vremena i novca. Mnogo je bolje koristiti predložene metode, a istovremeno proučavati osnovne operacije prilikom obrade fajlova, da tako kažem, „naučnim bockanjem“. Moguće je da će takve vještine biti korisne u budućnosti.
Zaključak
Na kraju, ostaje dodati da u najjednostavnijim slučajevima, kada nije potrebna posebna kvaliteta zvuka završnog materijala, možete koristiti razne vrste primitivnih uslužnih programa za brze promjene (na primjer, Audio Speed Changer). Ali u svakom slučaju, morate jasno shvatiti da je nemoguće promijeniti parametre visine i tempa u preširokim granicama, jer će takve radnje samo dovesti do činjenice da će cijeli fonogram zvučati potpuno neprirodno. U najboljem slučaju, vjeruje se da neće biti primjetnih promjena ako promjena tonaliteta ne prelazi 1,5-2 tona gore/dolje i ne više. Nakon ovog praga, promjene prema pogoršanju postaju previše očigledne.
Dmitry Nizyaev
Podrazumeva se da ne bismo bili zainteresovani da naučimo da razlikujemo različite stepene srodnosti tonaliteta samo radi akademskih horizonata. Mnogo je zanimljivije koristiti kombinacije različitih tonika u svojoj muzici i dovesti ih u interakciju, zar se ne slažete? Odnosno, promijeniti tonalitet unutar jednog komada. Pokušajmo danas metodično i dosljedno izgraditi prijelaz na novi ključ, i općenito, upoznati ovaj fenomen iznutra.
I ovdje se susrećemo sa fenomenom „preklapanja termina“ iz različitih oblasti, a razlog za ovakav događaj ovoga puta je riječ „modulacija“. Gotovo svi znate njegovo značenje u radiotehnici, akustici - jednom riječju, u nauci o talasnim pojavama. U skladu, ova riječ označava prijelaz na novi ključ - moram priznati, ni sam ne znam porijeklo takvog pojma. Ali Bog s njim, sa njegovim porijeklom, bolje da se bavimo muzikom! Da budemo precizni, koncept “prijelaza na novi ključ” ima dva imena u harmoniji. “Modulacija” je konačna i neopoziva promjena tonike, odnosno proces koji ima pripremnu fazu, stvarni prijelaz i, što je najvažnije, učvršćivanje novog tonaliteta, njegovo odobravanje kako bi se dalje razvijala muzika (možda i do kraj) već u njemu. Drugi izraz - "odstupanje" - znači samo privremeni prijelaz, bez konsolidacije, ponekad čak i samo nagovještaj novog tonika, koji ne postiže svoje rješenje. U ovom slučaju daljnji razvoj muzičke radnje ne ostaje u rezultirajućem tonalitetu, već se ili vraća na prethodni ili priprema novi. Jednom rečju, ne staje na tome. I pored razlike u odnosu prema novom tonalitetu, shvatate da su i devijacija i modulacija jedna te ista pojava.
Postoji mnogo načina za prelazak na novi tonik. Zapravo, kako želite. Ali u okviru klasične škole, sa svojim pažljivim i logičnim odnosom prema slušaocu, nije svaka metoda prikladna. Možete jednostavno uzeti toničnu trozvuku jednog ključa, a odmah drugog tonika. Niko te neće spriječiti u tome. Ali pokušajte da komponujete pesmu sa takvim direktnim „lepkovima“ tastera - i u većini slučajeva će se vaš slušalac jednostavno trgnuti. Čini se, šta nije u redu? Nije ga briga u kom je tonu, recimo, pjesma počela. Pa zašto mu je onda važno čime počinje drugi stih? Mislim da na ovo lako možete sami odgovoriti. Na početku pesme slušalac je miran nije konfigurisano, a do početka drugog stiha - sasvim suprotno. Koncept "podešavanja" vaših ušiju i glave u ključu vam je već poznat ako ste se potrudili da uradite nekoliko vežbi (pogledajte lekciju br. 10 "Trening"). A kada zazvuče prvi akordi pjesme, doživite nekoliko trenutaka nelagode dok vaše muzičko “ja” ne identifikuje stabilne zvukove za sebe i ne uhvati metričku mrežu pjesme iz zraka. Slušajte svoja osećanja. Ovu nelagodu doživljavamo na desetine, ako ne i stotine puta dnevno, pa je ne primjećujemo. Tačnije, njenu neminovnost, njenu „normalnost“ shvatamo u prvim trenucima našeg upoznavanja sa muzikom. Ali mi smo potpuno nespremni da se ovaj neugodan osjećaj pojavi baš usred pjesme. Da li razumiješ? Slušalac koji se malo potrudio u štimovanju na početku muzike ima puno pravo da se više ne napreže dok ne dođe vreme za drugu muziku. Zato, ako nameravate da vodite računa o njegovim osećanjima (a to je vaša dužnost ako se bavite pisanjem muzike), onda svaku promenu – tempo, ritam, jačinu zvuka, tonalitet – morate pripremiti tako da slušalac ima vremena da razume šta se dešava, a postojali su i logični „tragovi“ koji su pomogli da se te promene povežu i objasne u podsvesti. Ako je slušalac podešen na prethodni tonalitet, onda je potrebno logično uvesti novi, dajući mu potreban minimum akorda, gravitacije i jednostavno vremena za novu melodiju.
Pređi na stvar! U klasičnoj školi postoje tri tehnike modulacije i sve ćemo ih upoznati na svoj način. Prva i glavna metoda se može nazvati modulacijom sa zajedničkim banerom... o, akord. Princip je jednostavan: svaka trozvuka koja ima smisla u oba tona nalazi se i koristi kao „ljepilo“. Ovdje se podrazumijeva da trozvuke možete birati samo od dijatonskih, odnosno koji se sastoje od čistih, a ne izmijenjenih koraka. Izmjene, naravno, nisu zabranjene, ali morate biti svjesni da što je trozvuk složeniji u ključu, to će vaša modulacija biti teže percipirana uhu. Ali naš prvi zadatak je da slušaocu što je više moguće olakšamo da ga percipira.
Između tonaliteta prvog stepena odnosa (a za sada poznajemo samo ovaj stepen), obično se može naći nekoliko trozvuka odjednom koji ispunjavaju uslov. Pokušajmo to odmah vidjeti. Uzmimo listu svih dijatonskih trozvuka u C-duru i uporedimo je sa sličnom listom za D-mol (da koristim latinsku notaciju radi kratkoće. Krajnje je vrijeme da ih znate napamet! Dogovorimo se da durske trozvuke označavamo velikim slovima, i manji malim slovima, u redu?):
Pregledavši ovaj tablet, vidimo da su trozvuci zajednički za oba tonaliteta D-mol, F-dur, A-mol i C-dur. Naravno, u ovaj broj su uključene i same toničke trozvuke - uostalom, ovaj stepen odnosa je upravo zasnovan na odnosu toničkih trozvuka. I tako - otkrivene su dvije trijade. I naći ćete takve dvije trozvuke u SVIM parovima ključeva koji leže u susjednim ćelijama kruga kvinti. Uvjerite se sami:
Opet su se, pored same tonike (b-mol i e-mol), pokazala uobičajena dva trozvuka: D-dur i G-dur. Razumijete li kako pronaći zajedničke trozvuke? Usput, opet možete izrezati papirnate krugove, kao na našem posljednjem sastanku, nacrtati strelice na ovim najčešćim trozvucima i vrtjeti ih u krug kvinti kako želite - potrebne trozvuke će uvijek biti jasno prikazane.
Idemo dalje. Koju od četiri pronađene trijade treba izabrati za modulaciju i kako sve to organizirati? Prvo pitanje se odlučuje na osnovu vašeg ukusa ili situacije akorda u muzici. U principu, bilo koji od ovih trozvuka će lako povezati dva ključa, ali njihova boja može različito odgovarati raspoloženju muzike, pa je po vašem ukusu. A da bismo organizirali proces, uradimo neku vrstu "standardnog" skupa radnji.
Prvo morate pokazati originalni tonalitet. Da biste to učinili, samo trebate pustiti publiku da čuje sistem gravitacije, odnosno tonik, dominantan, nekoliko slučajeva razrješavanja nestabilnih zvukova u njihove „prirodne“ stabilne. Zapravo, nema potrebe da se ovo posebno komponuje, jer će taj prvi stih, onaj deo muzike koji prethodi modulaciji, obaviti ovo delo. Pa, da ne budemo neutemeljeni, hajde da na brzinu sastavimo kratku akordnu rečenicu koja će demonstrirati tonalitet sa svih strana. A u drugoj rečenici ćemo modulirati. Počnimo, na primjer, ovako:
Slušaj
Pa, čak i ako zvuči previše "hrastovo", kada koristite tehniku u svojoj muzici, sve ćete instrumentirati i ukrasiti. Ovo je zvučni obrazac, kostur harmonije. Brzo pređimo očima preko njega i popravimo mu akorde - neće škoditi ni dodatna vježba: prvo tonički šesti akord, zatim subdominanta sa zakašnjenjem prije trećeg tona. Slijedi sedmokord drugog stepena (harmonik - A-flat na vrhu), dominantni trozvuk, koji se pretvara u drugi akord (F u basu). Drugi takt: šesti akord tonike, kvinsekt 2. stepena i pokret osminki - kvinsekt dvostruke dominante na 2. stepenu (pa čak i sa povećanom prima - D-distrom na vrhu), zatim akord kvartsekst kadence i dominanta. To je to, prelaskom ove dominante u tonik na početku sljedećeg takta, počinje naša modulacija.
Gdje prvo trebamo modulirati? Pa, da prvo pojednostavimo - u F-duru. Ovo je jedan od glavnih koraka u tonu C, i zvučat će najlakše. Koji će trozvuci biti zajednički za oba tonaliteta? Sastavljamo tabelu u našim glavama i dobijamo: D-mol, F-dur, A-mol i C-dur. Kako izabrati od njih? Pa, u našoj “muzici” još nema raspoloženja, naš ukus ćuti, jer nema s čime da se poredi. Onda pribjegnimo logici: povezujemo dva smjera, stoga je logičnije uzeti mol kao povezujuću kariku - kako bismo sliku obogatili. Sada birajte između d-mola i a-mola: ovdje bih savjetovao da koristite, ako je moguće, akord iz subdominantne grupe u odnosu na ciljni tonalitet, jer ćete odmah nakon modulacije morati izgraditi kadencu koja će popraviti novi tonalitet. A najpogodnije je započeti kadencu s nekom subdominantom, tada možemo pokazati sve glavne funkcije tonaliteta i kadenca će biti potpuna. Ovo su razmatranja: mol, subdominantnost za završni tonalitet. Od trozvuka koji nam odgovaraju, ostao je samo jedan - D-mol; za završni ključ ovo je VI stepen, slab subdominant. Ispada sljedeći plan: negdje nakon tonike C-dura, koja će započeti drugu frazu, morat ćete uzeti trozvuk D-mola (ili sedmokord, inače; razlika za modulaciju nije fundamentalna). Ovaj akord će biti uobičajen: za C-dur je to 2. stepen, a za F-dur je 6. stepen. I tako, došavši do ovog akorda u C-duru, mi mentalno, potajno od slušaoca, počinjemo da smatramo akord VI stepenom i onda pišemo muziku jednostavno u F-duru. Naša muzika je mala - što kraća, to bolja - pa je dovoljno samo da pokažemo novi ključ. Da biste to učinili, potrebno je stvoriti završnu kadencu u kojoj će zvučati sve tri funkcije: subdominantna (već postoji), dominantna i tonička. Sada pišemo beleške. Neću detaljno opisivati kako najbolje rasporediti ove note, koje inverzije akorda odabrati - sve smo ove principe već pokrili ranije. Baš kao da rješavamo problem harmonije, srećom, postoji plan.
Pretpostavimo da ste se potrudili da ovo uradite sami i da imate sopstvenu opciju. A ja ću vam pokazati svoje, uporedite ih po sluhu i očima:
Slušaj
Ovdje na slici postoje samo dvije trake stvarne modulacije, ali se sve četiri čuju. Pa da vidimo. Poslednja dominanta prve fraze je prešla u tonik, vidite li? Da bih što više ublažio stav, nisam uveo molsku konsonanciju na slab takt takta, pa je drugi opet C-dur (u obliku šestog akorda). Na trećem taktu takta (ovo više nije slab, već relativno jak takt) - "vrhunac programa" - sedmi akord drugog stepena, sasvim normalan akord u C-duru, zar ne ? Sada u mislima ispisujem natpis " II7=VI7"i štimujem se u tonalitetu F-dura. prebacivanje se dešava tokom zvuka akorda, slušalac toga još nije svestan. Sada počinje kadenca. Njegov prvi akord je već napisan, ovo je najslabija subdominanta tonaliteta. Negdje dalje bit će potrebno postaviti kadenski kvartet-šestinar - već znamo da to daje kadenci dobru dozu asertivnosti. Stoga se uvijek stavlja na jake taktove mjere. Dakle, na početku posljednjeg takta, nacrtao sam kadencu, vidite - F-dur tonik kvarterseks akord? Zatim sam, slijedeći „princip pojačanja“, prazninu ispred ovog akorda kadence ispunio još jednom subdominantom, ovoga puta jakom. Pogledajte pažljivije, u četvrtom taktu, na pozadini razvučene note “D” u basu, ispada (već razmišljamo u F-duru) tercijalni akord drugog stepena. A u posljednjoj osmini takta dodatno se mijenja (spuštena kvinta plus povišena trećina), i time dodatno pojačava gravitaciju. Nakon ovoga, akord kadence zvuči kao blagoslov, kao dar. I upravo u ovom trenutku otkriva se naša „tajna“ – tek sada slušalac shvata da poslednjih nekoliko trenutaka muzika više nije bila u C-duru. Za slušaoca činjenica modulacije „dostigne“ nakon što je nastupila, da se ne šokira, znaš? Pa posle kadence - najnormalnije dominantne i najobičnijeg tonika - ovde se sve lako vidi, siguran sam.
Dakle, da li je princip jasan? Ponovit ću da provjerite svoje zaključke:
- da biste kreirali ovu vrstu modulacije, potreban vam je akord zajednički za oba tonaliteta (zove se “modulacijski”). Prvi stepen srodstva nudi čak četiri akorda za ovu ulogu.
- Zahtijeva pregled originalnog tonaliteta, uključujući nekoliko instanci rješavanja nestalnih zvukova. Ovaj prvi dio, uključujući i sam modulacijski akord, razvija se na uobičajen način, bez odavanja vaših namjera.
- Sama modulacija je mentalna jednačina čvornog akorda u "koordinatnom sistemu" novog tonaliteta, odnosno ne pojavljuje se slušaocu ni u čemu osim u vašem izrazu lica.
- Završni dio je demonstracija novog ključa (po istim principima kao u starom ključu). Počinje modulirajućim akordom i završava se najbližim toničnim kadencem.
Za vas se modulacija sastoji od mentalnog izjednačavanja modulirajućeg akorda, a iz ugla slušatelja, najzanimljivije se događa nešto kasnije, kada se ovaj akord razvuče u stabilnu konsonanciju novog tonaliteta i time otkrije vašu namjeru.
Poslušajte i pogledajte još nekoliko primjera prijelaza na različite tonalije prvog stepena iz C-dura. Još jednom da napomenem: note pokazuju samo same prijelaze i kadence, ali zvuči cjelokupna konstrukcija.
C-dur - e-mol
Slušaj
Zajednički akord ovdje je sedmokord u a-molu, VI stepen (označen crvenom bojom). Ekvivalentan je sedmokordu šestog stepena u e-molu. Nakon nje vidite primjer intrafunkcionalne zamjene: druga faza se pretvara u dvostruku dominantu. Karakteristika harmonizacije: zadržavanje u finalnoj dominanti duž melodijske ljestvice (note C-sharp i D-sharp).
C-dur - G-dur 
Slušaj
Isti modulacijski akord, i ista priprema, ali je sada izjednačen sa sedmokordom 2. stepena. Posebnost harmonizacije je u kadenci dominante sa visokom kvintom, a zatim sa šestinom.
Nekoliko riječi o drugoj vrsti promjene tona - o devijacijama. Da vas podsjetim da je ovo ista modulacija, samo što novi ključ nije fiksiran, umjesto toga odmah počinje drugi prijelaz - natrag, ili čak dalje. Možete uneti devijacije u muziku u bilo kom trenutku. Kao ekstrem: svaki sledeći akord u muzici se može predstaviti kao devijacija. Na primjer, pogledajte još jednu modulaciju do prvog stepena srodstva:
od C-dura do D-mola 
Slušaj
Hajde da se napnemo još jednom i pratimo događaje, u redu? Ovdje sam preradio prvu rečenicu, tako da slika prikazuje cijelu konstrukciju. Dakle, prva mjera nam ne daje ništa posebno, osim što možemo vidjeti slučaj disalteracije: dvostruka dominanta degenerira se u drugi akord drugog stepena.
Ali drugi takt sadrži dva brza prijelaza odjednom (dakle, dva modulirajuća akorda su označena odjednom). Prvo, drugi akord tonike C-dur djeluje kao dominantni akord za tonalitet F-dura. Odmah se rastvara u svoj tonički šesti akord (drugi sazvučje u taktu). I ovaj šesti akord je odmah, odmah, također izjednačen sa subdominantnim akordom - opet u C-duru. Tako imamo tipičnu odstupanje u tonalitet F-dura, nakon čega nema konsolidacije, već brzog povratka na izvorni tonalitet. I ispostavilo se da je razlog za sav ovaj vrtlog samo jedna jedina nota - B-beton u basu, vidite? Da nije bilo toga, drugi akord u ovom taktu bi zvučao kao uobičajeni C-dur subdominant. Ali B-dur - zvuk koji nije uključen u C-dur dijatonsku ljestvicu - odmah unosi nestabilnost u zvuk, gravitaciju F-dur sfere. Na ovaj način, uvođenjem dodatne gravitacije u svoje akorde, možete doslovno svaki pokret u muzici pretvoriti u putovanje kroz nove tonove!
Onda sve ide po nama poznatom algoritmu. Modulirajući akord je tonika samog C-dura (crvene note u trećem taktu). To je ekvivalentno nepromijenjenom VII stepenu d-mola. Zatim se uzima, ali mijenja (note “C-diš” i “B-beton”, koje već pripadaju novoj ljestvici i svojim sklonostima prearanžiraju slušaoca u D-mol), pa čak i u obliku sedmi akord. Akord se zatim razrješava na novu toniku i slijedi konačna kadenca. Opet, mala karakteristika: prije akorda kadence, intrafunkcionalna zamjena dvostrukih dominantnih zvukova, pogledajte notacije u notama.
Tema je, slažem se, prilično teška. Morate pažljivo gledati i slušati. Ali nijedna druga tema neće vašoj muzici dati toliko boje i takvu fleksibilnost. Mnogi od onih koje poznajem, nakon što su se navikli na temu modulacija, doživjeli su je kao pametnu i lijepu igru, mentalnu gimnastiku, poput šaha; a zatim su dugi niz godina postali fascinirani tako zvučnom arhitekturom ili dizajnom, uživajući u samom procesu rada mozga. A koliko ovo proširuje mogućnosti pri komponovanju muzike - nema se sa čime porediti! Ovo možete odmah koristiti u svojim muzičkim radovima. Postat će mnogo zanimljiviji i svježiji, obećavam!
