Pronalazak vinila nije bio ništa manje složen od izuma sijalica, koje su zamijenile plinske i uljne lampe. Nisu svi bili oduševljeni ovim izumom, čak ni u zoru njegovog pojavljivanja. Ali posebnost vinilnih diskova je u tome što su se razvijali paralelno sa mašinama koje ih puštaju.

Istorija izgleda

Istorija snimanja zvuka seže u 16. vek, kada su napravljeni prvi pokušaji snimanja zvuka uz pomoć mehaničkih instrumenata – muzičkih igračaka i aparata. U to vrijeme ovi izumi dolaze i u Rusiju. Ali vrhunac popularnosti muzičkih igračaka došao je krajem 19. - početkom 20. stoljeća.

Prvi uređaj za snimanje i reprodukciju zvuka dizajnirao je američki izumitelj Thomas Alva Edison 1877. godine. Sada ovaj uređaj poznajemo kao fonograf.

Zvuk je snimljen na voštanom valjku tankom metalnom iglom. Ali, naravno, takav zvuk ne može biti izdržljiv i kvalitetan. Unatoč tome, u to vrijeme razvijene su mnoge vrste fonografa. Inače, naši djedovi su još do tridesetih koristili poboljšane fonografe.

Godine 1888. njemački pronalazač E. Berliner stvorio je gramofon - pravo "čudo stoljeća"! Zajedno s gramofonom počinje era masovne kulture i historije gramofonske ploče. Prva takva ploča napravljena je od celuloida i sada se čuva u američkom Nacionalnom muzeju. Već 1897. godine zamijenjen je diskom od šelaka, čađi i šparta.

Pojava koncepta "vinilne ploče"

Koncept "vinilne ploče" pojavio se tek nakon Drugog svjetskog rata. U to vrijeme, diskograf Columbia stvorio je nove "duge" ploče, koje su napravljene od vinilita. Zahvaljujući ovoj tehnologiji postalo je moguće snimiti čitave albume na disk.

Godine 1934. vinilna ploča je dala popularnost komentatoru Martinu Bloku, koji je između vijesti ubacio muziku sa ploča. Za ovu novu ideju, njegov kolega Walter Winchell dao mu je ime "disk džokej". Utisak je bio da se radio emituje iz plesne dvorane. Nakon toga, program je postao veoma popularan.

Danas su vinilne ploče retkost. Međutim, u posljednjoj deceniji, vinil je postao dio omladinske subkulture. Šteta što ga koriste samo za dekoraciju, a ne za slušanje muzike.

Kada sam prvobitno dobio ideju da materijal Njenom Veličanstvu posvetim gramofonskoj ploči, nisam ni slutio da ću dok odmotavam klupko istorije naići na tako obilje uzbudljivih informacija. Zaista, u ovom svijetu sve je međusobno povezano, jedno slijedi iz drugog, a prošlo je više od sto godina od kada su se pojavili prvi prototipovi današnjih DJ igračaka. Istorija postojanja magičnog čuvara zvukova usko je isprepletena sa uređajima za njegovo izdvajanje. Pokazalo se da se tehnološki razvoj nastavlja gotovo sve vrijeme postojanja samog koncepta ploče. A ovdje, u smislu raskrinkavanja teme, jednostavno postoji njiva koja nije preorana (kod nas do sada), pa ću se potruditi da budem što kraći, inače veličina materijala prijeti nepristojnom .

KAKO RADI

Počnimo s osnovama - odjednom neko drugi ne zna kako je zvuk pohranjen na gruboj rundi. Prije nego što disk postane ono što smo navikli vidjeti (a sada, možda, već ima onih koji ga nikada nisu vidjeli), on je prazan s površinom do koljena, ili, ako želite, neorana njiva. I tek nakon što se preora na posebnom uređaju, poprima posebnost da nas oduševljava omiljenim melodijama.

Zvučna traka je čvrsto uvijena spiralna brazda sa neravnim ivicama, toliko plitka da samo dobro naoružano oko može vidjeti detalje. Inače, veličina groovea je glavna razlika između starih i novih ploča, kao i glavni faktor koji je odredio vrijeme njihovog zvuka. U procesu rezanja spirale koja se približava središtu obratka, rezač vibrira u skladu sa zvukom koji ploča treba naknadno proizvesti. Tokom reprodukcije, igla se trese duž izbočina staze koja leti pored nje, a rezultat je zvuk. Štaviše, u ovom slučaju nisu potrebne nikakve pametne transformacije, osim banalnog pojačanja signala.

Da biste se u to uvjerili, možete napraviti prilično barbarski, ali vrlo vizualni test. Najbolje je to ne raditi sa modernim zapisima, oni su previše delikatni i moguće je da će zbog toga zadobiti smrtne rane. Jednom, u djetinjstvu, postao sam znatiželjan da li se takav zvuk preklapanja dobija banalnim drhtanjem preko mnoštva sitnih kvržica. Nakon pokretanja ploče, umjesto olovke za pickup, stavio sam prst na stazu, hvatajući je noktom. Osim "tišine u studiju", operacija, naravno, zahtijeva samodisciplinu i kompetentno balansiranje sile pritiska. Uglavnom, da imam čačkalice u blizini, pogotovo drvene, koristio bih ih. I kakvo je bilo moje iznenađenje kada sam čuo, iako vrlo tiho i lošeg kvaliteta, istu melodiju koja se prije minut čula iz zvučnika plejera.

ROĐENJE PLOČE

Upalilo je i bilo je uzbudljivo. Može se zamisliti kako se Edison osjećao kada je njegov eksperiment snimanja glasa na limenu foliju kroz genijalni rog okrunjen uspjehom. Ali ga je vodila čista radoznalost. Jednostavno, dok je radio u telegrafskoj kancelariji, primijetio je da prilikom čitanja informacija sa brzo pokretne bušene trake kontakti aparata, klizeći po njegovim rupama, emituju zvukove različite visine. Ovdje moram malo zaroniti u dubinu istorije i male količine tehničkih detalja. Međutim, apsolutno bez njih, u svakom slučaju, to ne bi prošlo, inače evolucija ploče ne bi bila ostvarena.

Dakle, aparat, nazvan fonograf, rođen je 1877. godine, a tada je umjesto ploče bio valjak. Kada je membrana ispod roga vibrirala, igla povezana s njom vibrirala je i ispisivala žljeb promjenjive dubine duž lima u skladu s opaženim zvukom. Tako je izmišljena metoda "dubokog snimanja".

Iste godine, s ove strane okeana, izvjesni Charles Cros je predao dokumentaciju za izum Francuskoj akademiji nauka, nadajući se da će nakon toga dobiti novac za daljnji razvoj i podsjetiti ga. Nažalost, aplikacija je ostala neotkrivena do samog trenutka kada je u decembru stigla vijest o Edisonovom otkriću. Ne ulazeći u detalje, moram reći da je Croova metoda dizajnom tehnički savršenija. Vrijedi dodati i to da su oba istraživača samo razvila postojeću metodu "mute" snimanja zvuka. Uređaj poznat 20 godina prije njihovog otkrića nazvan je "fotoautograf" i na sličan način ostavljao je zvučni trag na zadimljenom papiru. Maženje - nema više. Uostalom, bilo je nemoguće reproducirati takav zvučni autogram.

Nedostatak Edisonove metode bila je njena "vertikalnost". Tokom reprodukcije, numera je bila podvrgnuta povećanim opterećenjima na "izbočinama" i, kao rezultat toga, brzo se deformisala. U Crotovoj metodi, vibracije su snimane u horizontalnoj ravni na kružnoj ploči, a upravo je na taj način ideje oba pionira razvio deset godina kasnije Emil Berliner. Kao rezultat toga, 26. septembra 1887. godine dobio je patent za "gramofonski" uređaj. Bilo je potrebno još pet godina da se razvije nosač zvuka. Prvi uzorci napravljeni su od ebonita.

AZIJA ĆE NAM POMOĆI ILI BUG SPASAVA GRAMPLATE

A onda smo se približili pojavljivanju prave ploče u onom obliku u kojem je služio čovječanstvu do sredine prošlog stoljeća, čak i nadmašivši svoje dugosvirajuće kolege. Kao što možete zamisliti, glavni problem je bio u pravom materijalu, a mi smo isprobavali različite opcije dok se konačno nismo odlučili na kompozit na bazi šelaka. Rješenje nije bilo najjeftinije, budući da je šelak bio supstanca nalik vosku koju proizvode tropski insekti iz porodice lacquerbug koji žive u jugoistočnoj Aziji. Međutim, dugo se ništa kvalitetnije nije pojavilo na naučnim horizontima. Paralelno sa šelakom, neko vrijeme su postojali celuloidni diskovi, ali su se primjetno razlikovali u nivou buke - ne na bolje.

EKSTRAKCIJA ZVUKA IZ SARADNIČKOG SVJETSKOG PLIVANJA

U prvoj četvrtini prošlog veka, brzine proizvedenih ploča su se kretale u rasponu od 74-82 o/min, što je bilo povezano sa nesavršenošću gramofona sa mehaničkim oprugama. Tako je pri slušanju zvuka često "lebdio", što nije dodavalo udobnost. Tek 1925. godine, kada je u mehanizmu gramofona korišten električni sinhroni motor, pojavio se prvi standard brzine. Istina, i bio je malo drugačiji na različitim stranama okeana. Vezivanje je izvršeno na frekvenciju isporučenog napajanja (60 ili 50 Herca) i o njoj zavisnu brzinu sinhronog elektromotora, koji je pokretao mehanizam. U Sjedinjenim Državama brzina je bila 78,26 o/min (motor je napravio 3600 okretaja kroz redukcioni mjenjač s omjerom 46: 1), u Europi je bio 77,92 (3000 sa smanjenjem od 38,5: 1).

STROBOSKOP POMAŽE ZVUKU DA NAUČITE PLIVATI

Sa pojavom standarda, postalo je neophodno da se igrači fino podese na njih. Za to je primijenjen efekat stroboskopa. Mnogi od vas su vjerovatno obraćali pažnju na okretanje točkova bicikla i automobila u prolazu, ili u najgorem slučaju na rotirajuće oštrice helikoptera. I vjerovatno ste barem jednom primijetili smiješan efekat kada se "igle za pletenje" koje bljeskaju ispred vas u jednom trenutku kao da se zalede. Ovo se dešava kada je brzina rotacije u nekom proporciji sa mogućnostima vašeg oka, koje percipira strogo određen broj kadrova u sekundi.

Ispostavilo se da ako se 77 jednako udaljenih linija nanese na "jabuku" ploče (informaciona naljepnica u njenom centru) po obodu, onda kada su osvijetljene iz mreže frekvencije od 50 herca, one se "zamrznu" kada je ispravan brzinu postiže "palačinka" (rotirajuća osnova na kojoj tanjir). Za osvjetljenje od 60 herca, na jabuku se primjenjuju 92 linije. Nakon toga, sličan mehanizam za podešavanje brzina počeo se sve češće pojavljivati ​​na strani "palačinke", osvijetljen posebnim svjetlom.

PONEKAD JE SAMO U VELIČINI - KO IMA VIŠE INČA IGRA DUŽE

Sada razgovarajmo o dužini audio zapisa. Prve ploče su imale prečnik od 7 inča (zapravo 6,89) ili 175 milimetara (zvali smo ih "minjoni"). Ovo je najstariji standard ove vrste, pojavio se 90-ih godina prošlog vijeka. Ako vidite 7 "jedan ili neki drugi broj ispred znaka" ispred naslova koji vas zanima u bilo kojem katalogu ploča, onda je to upravo oznaka prečnika u inčima. Ako ne tako impresivnoj veličini dodamo veliku brzinu rotacije i pristojnu debljinu tadašnje trake, dobijamo oko 2 minute zvuka na jednoj strani. Istovremeno, ploče su postale dvostrane ne od samog trenutka kada su se pojavile, već tek od 1903. godine zahvaljujući razvoju kompanije Odeon. Iste godine pojavilo se prvih 12 "diskova (u stvari 11,89" ili 300 mm). Upravo su ploče ovog faktora forme najpoznatije našim očima (u nekim zemljama povremeno su se proizvodile varijante dva milimetra veće od norme). U antičko doba, uglavnom su objavljivali odlomke iz opera i klasičnih djela, jer je jedna strana mogla stati do pet minuta zvuka.

Treći najpopularniji faktor oblika bila je veličina 10" (250 mm). Ove ploče su postale popularnije od 1910. Naravno, u njih je stajalo jedan i po puta više zabave od standardne 7. Međutim, u svakom slučaju, radost posjedovanja ploča u to vrijeme je bila u sjenci činjenicom da su brzo izgubile svoje potrošačke kvalitete. Mehanička oprema za podizanje zvuka je dosta kruto nosila stazu.Pikap je težio i do 130 grama, a čelične igle su se morale mijenjati nakon svake strane sviranja Ne za život, nego za smrt. Da bi nekako produžili život omiljenih melodija, na nekim pločama je snimljena ista numera sa obe strane.

ELEKTRIFIKACIJA SVIH SNIMANJA ZVUKA

Kvalitativni skok dogodio se kasnih 1920-ih, kada su umjesto mehanoakustičke metode snimanja kroz hornu počeli koristiti elektroakustičku metodu - preko mikrofona. Smanjenjem izobličenja, kvalitet zvuka se dramatično povećao i njegov frekvencijski opseg je porastao sa 150-4000 Herca na 50-10000. Težina kertridža je takođe smanjena. Sada nije imao više od 80 grama. Ipak, ubrzo je sazrela kriza u vezi sa početkom širenja magnetofona, za koje ploče nisu bile pogodne za vreme trajanja reprodukcije.

Engleski fizičar Blumlein je 1931. godine predložio metodu za stereo snimanje u jednom žlebu, ali nizak tehnički nivo tog vremena nije dozvolio da se plan ostvari. Istih 30-ih godina pojavio se koncept "albuma" u vezi s gramofonskim pločama. Budući da je skoro svaki od njih imao jednu jedinu kompoziciju sa strane, često su se prodavali ne samo u papirnim kovertama, već iu kartonskim ili kožnim kutijama, gdje je bilo smješteno nekoliko komada. Zbog vanjske sličnosti takvih kutija sa foto albumima, postali su poznati kao albumi za ploče.

Sljedeća evolucijska faza nastupila je na kraju Drugog svjetskog rata. 1948. Columbia, velika diskografska kuća, razvila je novi sistem za snimanje LP ploča, za koji je stvoren poseban polimerni materijal, vinilit (domaći diskovi su napravljeni od polivinil hlorida). Ploče koje se dugo sviraju, zbog upotrebe zbijenog snimanja sa mikro žljebovima, koje su postale tri puta uže, i smanjenjem brzine reprodukcije na 33 1/3 o/min, omogućile su snimanje djela čije je trajanje dostiglo 30 minuta za jednu stranu. Istovremeno, nivo buke je smanjen, a frekvencijski opseg se proširio na 16000 Hz. Osim toga, rekord je postao neoboriv. Odnosno, ako ste hteli da je razbijete, mogli ste i da je razbijete, ali čak i da bacite takvu ploču u zid, ona se nije svaki put raspala na komade, već je, skočivši nazad, nastojala da se osveti zjapećem bacaču. .

Sljedeće godine RCA je razvio vlastiti alternativni standard za disk od 175 mm s velikom središnjom rupom i brzinom rotacije od 45 o/min. Najveću primjenu kao medij našli su za sviranje na džuboksima.

Sva tri standarda već neko vrijeme postoje paralelno. 78. rekordi u većini zemalja pali su 50-ih godina. U Indiji su izdani 60-ih godina, a čak i 70-ih godina izašli su neki snimci za djecu u ovom formatu.

Godine 1950. uvedeni su prvi vinilni uzorci s promjenjivim visinama, što je omogućilo dodatnih 30% povećanja vremena sviranja. Kao što možete zamisliti, standardnih 33 i jedna trećina bila je najatraktivnija krajnjem korisniku zbog dužine reprodukcije. Takve ploče počele su se zvati Long Play ili skraćeno LP. Mnogo manje odgovara takmičarima u krugu. Shodno tome, ovisno o sadržaju četrdeset pet (ne brkati se sa lakim topom iz vremena Drugog svjetskog rata), korišteni su nazivi Single, Maxi-Single ili Extended Play (EP). Plafon ovog formata traje 25 minuta. Nemojte misliti da nije bilo drugih varijanti diska. Istorija vinila poznaje i različite brzine i mnogo bogatiji izbor veličina, ali o tome više sledeći put. Biće dovoljno mašte proizvođača vinila za još jedan članak o svim vrstama nestandardnih u ovoj oblasti.

DVA KANALA U JEDNOM KANALU

Posljednja revolucionarna faza u transformaciji zapisa u ono što sada poznajemo dogodila se 1958. godine. U jednom žlijebu pomiješana su dva zvučna kanala i dva principa rezanja. Pojednostavljeno rečeno, igla je hvatala vibracije i vertikalno (desni kanal) i horizontalno (levi kanal).U stvari, ivice žleba su bile nagnute za 45 stepeni svaka. U laboratorijama i nakon ovog iscrpnog dostignuća, pokušali su da otkriju šta se još može istisnuti iz komada vinila.

NENAPREDNA POBOLJŠANJA

Godine 1971. pojavili su se prvi kvadrafonski sistemi u kojima je četvorokanalni zvuk sniman sa vinila. Efekat je postignut zbog fazne razlike signala postavljenih na jednoj "strani" staze. Kao i obično, nije bilo bez konkurencije. Sisteme su predstavile firme CBS i Sansui i nazvane su prilično zabavno - SQ i QS, respektivno. Međutim, komercijalni uspjeh je okrenuo leđa i jednima i drugima. Očigledno je trošak postao glavni kamen spoticanja, jer je u ovom slučaju reproduktivnom aparatu, osim mehaničke osjetljivosti, bio potreban i jak analogni mozak. Kako god bilo, njihov trud nije bio uzaludan, jer su upravo ovi razvoji postali preteča surround sistema i modernih kućnih bioskopa.

Od kasnih 1970-ih, oprema za čitanje diskova se aktivno razvija kako bi se smanjila svaka moguća šteta koju pikap može napraviti na stazi. Do tada su igle postojale već duže vrijeme, što je omogućilo da se ista ploča ispod njih pomiče i do dvije hiljade puta. Težina kertridža je smanjena na dva do pet grama. Japanska kompanija ELPJ pokušala je 1990-ih godina, kada je CD već bio pun vinila na svim frontovima, da pročita zvuk laserom. Međutim, prašina se u ovom slučaju pokazala kao nepremostiva prepreka - kako god da obrišete površinu, ne možete je se u potpunosti riješiti, a laser čita prašnjavu stazu i zvuk daje odgovarajući.

CD - TVRDI VINIL

Priča se obično razvija spiralno i u slučaju CD-a možemo reći da je ovo kvalitativno novo rješenje ideje prvog fonografa. Tu je i spiralna staza i vertikalna udubljenja sa tuberkulama. Tek sada su mehanizmi za tumačenje informacija snimljenih na ovaj način prošli nevjerovatne metamorfoze, a veličina se smanjila. Ali, ako želite, možete ga na isti način pokvariti i noktom, iako ovog puta nećete čuti zvuk melodije.

Kratak izlet

Godinom rođenja diskografske industrije smatra se 1894., kada je Emil Berliner počeo proizvoditi ploče pod imenom Berliner Gramophone kompanije. 100 godina istorije rekorda prošlo je zajedno sa tehničkim i kulturnim razvojem 20. veka. Postoji nekoliko osnovnih faza na ovom putu:

1.prije 1920-ih Direktno akustično snimanje na voštanom disku, licencirane tehnologije, monopolizirana tržišta, kućno sviranje
2.2020-30s Električno snimanje zvuka, tehnologija mikrofona sa prirodnom akustikom, masovna propaganda, rađanje masovnih muzičkih žanrova, tehnologija pojačanja zvuka cijevi, elektromagnetni prijemnici, filmovi za razgovor, muzički radio, plesni orkestri
3.330-50s Snimanje kasete, preslikavanje i umjetna reverberacija Svjetski rat, prvi eksperimenti s električnim muzičkim instrumentima
Standardizacija 4.1950-60-ih, HiFi i stereofonsko mikro-track snimanje na lakiranim disk rekorderima, televiziji, višekanalnim bioskopima velikog formata, pop kultura, tranzistori, visokokvalitetna analogna kola
5. 1960-70. Multitrack snimanje, ekvilizacija, dinamička obrada i reverbkombo orgulje, sintisajzeri, redukcija buke, muzička subkultura stadionskih koncerata i kompakt kaseta, mikroelektronika, operaciona pojačala,
6. 1970-80-te višekanalno snimanje zvuka, digitalno miksovanje, snimanje metalnih diskova, mikroprocesori i RAM, dolby stereo, sintetički muzički žanrovi, diskoteke, ritam, svjetlo, boom box
7. 1980-90-e Digitalna obrada i kompjuterska montaža kućnog videa, muzičke televizije, semplera, trackera, sekvencera, digitalnih snimača, audio CD-a, walkmana, računarskih radnih stanica, mreža podataka, multimedije. Licencirane digitalne tehnologije, brisanje nacionalnih kultura i globalizacija muzičkih tržišta.

Snimanje je prešlo dug put, ali je počelo monopolom, a završilo se globalizacijom. I dobro, ovo je njihov moral. Još jedna zanimljiva je nostalgična tendencija u tehnici snimanja XXI veka.

Moderni višekanalni studiji kupuju cevne mikrofone, stare unapred podešene mikrofone. Na izlazu digitalnih signalnih putanja visoke rezolucije instalirani su simulatori zasićenja trake, starinski kompresori i reverber trake. Modnim elektronskim muzičarima, za oličenje svojih ideja, potrebni su stari elektromehanički instrumenti, tražen je originalni kombinovani zvuk orgulja iz 60-ih. Nostalgija nema veze sa visokom vjernošću zvuka, majstori u svom radu žele obogatiti svijet oko sebe, a ne samo napraviti njegovu multipikselsku kopiju. U skupim studijima miksani materijal propuštaju kroz analogni studer, ubijaju "vernost digitalnog zvuka" svim mogućim sredstvima, samo da je zvuk isti, human i poznat iz djetinjstva."

Šta su gramofonske ploče?

Stari gramofoni alkalni na 78 obrtaja, proizvodili su se do 60-ih godina. Naše savremene ploče su sve dugosvirajuće na 33 i 45 ob. Stari monofoni brojevi sa slovom "D" bili su veličine gramofona.

Grand - 10 "(EP) - 250 mm
Super Minion - 200 mm

Rane stereo ploče su bile označene kao "CM", kasnije "C". I stereo i mono ploče dolaze u veličinama:

Giant (LP) - 12 "- 300 mm (C60)
Minion (45, SP, single) - 7 "175 mm (stereo C62 ili mono M62)

Morate paziti na slova u oznaci broja tablice. "D" i "CM" su diskovi sa mikrotrack zapisom 50-ih, 60-ih, za njihovu ispravnu reprodukciju su poželjni stari pickup-i sa iglama od 25 µm. Ploče "C60", "C62", "M62" izrađene su za moderne glave 18 mikrona.

Tehnički standardi za sovjetske gramofonske ploče i opremu

GOST 1117-51 - Čelične igle glasnog tona d1,4mm tihog tona d1mm r 30-60μm
GOST ???? - 52 - Polumjer zakrivljenosti za iglu 78 ob / m = 60 mikrona, za dugosvirajuću - 25 mikrona, širina nemoduliranog žlijeba je 60 mikrona, korak je konstantan
GOST 7765-55: Korundne igle za obične ploče d0,4mm r = 60-61μm, za dugosvirajuće ploče d0,6 r = 24-32μm
GOST 5289-56: Uvedene dugosvirajuće ploče
GOST ???? - 60 - Radijus zakrivljenosti igle za stereo fonografsku ploču je 13-18 μm, vremenske konstante korekcije su 3180-318-75 μs, opseg frekvencija je do 63-15 kHz, razdvajanje kanala je> 40 dB, nelinearna izobličenja pri maksimalnim brzinama od 1%, žljebovi i njihova dubina, širina nemoduliranog žljeba je 40 μm, dubina modulacije svakog kanala je smanjena za 3dB u odnosu na jednokanalni
GOST 7893-61: Mehaničko snimanje zvuka na disk
GOST 5289-61 - D-NNNNN Gramofonske ploče. Opće specifikacije
GOST 7765-61: Dijamantske i korundne igle za pikape
GOST ???? - 63 - "Fleksibilne ploče" dubina utora 30 mikrona, debljina ploče 120 mikrona, napisane su sa odsekom HF-a, frekvencijski odziv GPU-a, u poređenju sa dugotrajnim, ima blokadu dostizanje -6dB na frekvenciji od 10kHz, (ova blokada se kompenzuje prilikom snimanja), nivo buke -50dB
GOST 11157-65 - Elektrofoni za domaćinstvo (ulazni aktivni otpor za prijemnik visoke impedancije> 0,5 MΩ, osjetljivost na 1 kHz ne gora od 250 mV, frekvencijski raspon 60-15000 Hz)
GOST 5289-68 - 33D-NNNNN 33C-NNNN 33CM - NNNNN

Kod pickup-a postoji problem sa kompatibilnošću stereo gramofona. Starijim mono pickupima nedostaje vertikalna fleksibilnost i nisu u stanju da prate utor dubinski modulisanog stereo zapisa. Da bi riješio ovaj problem na niskim frekvencijama, Melody je morao donekle ograničiti vertikalnu komponentu signala snimljenog na stereo disku sa CM indeksom. Monofoni zvučnici iz sredine 70-ih su već imali dovoljnu vertikalnu fleksibilnost i reproducirali su stereo zapis bez izobličenja, stoga na pločama s C indeksom, vertikalna komponenta više nije bila ograničena.

GOST 7893-72 - S60-NNNNN Mehaničko snimanje zvuka na disk (IEC stereo 45/45 stepeni, vremenske konstante korekcije 3180-318-75 μs, 31,5-16000Hz + -2 dB, THD< 1,5%, скорость +-0,5%, детонация 0,04%, 0дБ моно = 10см/с 0дБ стерео = 7,1см/с, радиус закругления иглы 18мкм, вертикальный угол записи 15град +-2)
GOST 5289-73 - C60-NNNNN Gramofonske ploče. Opšte specifikacije (centar 7,24 mm, ekscentricitet< 0,2мм, коробление < 2мм, шум -53dB относительно 1кГц при 10см/с)
GOST 18631-73: Pikape glave
GOST 11157-74 - Elektrofoni za domaćinstvo (ulazni aktivni otpor za prijemnik visoke impedancije 0,4-1MOhm, kapacitivnost 180pF, za nisku impedanciju 38-56kOhm, osjetljivost 200-250mV i 3-5mV40-10Hz, respektivno)
TU 43-03-48-73 "Fleksibilne ploče" (31,5-12000Hz)

Prema GOST-u za EPU, sposobnost olovke da prati zvučni utor karakterizira fleksibilnost pickupa. Fleksibilnost pickup-a klase III je 17 puta manja od fleksibilnosti pickup-a premium klase. Nažalost, čak i sredinom 70-ih Melodiya je morala uzeti u obzir ovu okolnost i snimati sa nižim brzinama vibracija i nižim amplitudama, računajući SAMO na pickupove mase III. Istovremeno, parametri EPU najviše klase nisu u potpunosti implementirani.

GOST 7893-79 - Frekvencijski odziv kanala za snimanje (IEC 3180-318-75 μs, kanal za reprodukciju 7950-3180-318-75 μs)
GOST 5289-80 GOST 23963-79: Dijamantske igle za pikape
TU 43-03-48-78 - "Fleksibilne ploče"
TU 43-03-69-79 - "Komplet originala dizajna za gramofonske ploče"
GOST 7893 - ?? GOST 18631-87 - Glave za prijemnike (20-20000 + -1,5dB, 0,7-2,0mV / cm / s 10000Hz, razdvajanje kanala na 1kHz 25dB, sila praćenja ne veća od 1mN)
GOST 11157-87: Uređaji za reprodukciju mehaničkog snimanja (brzina 0,55%, urlik 76dB (težina), detonacija 0,05, frekvencijski opseg 20-20000Hz)
GOST 5289-88 / 94 - S60-NNNNN Analogne gramofonske ploče IEC 98 (20-20000Hz, tihi groove buka -60dB, iskrivljenost 1,5%)
TU 43-03-88 / 89 Mehanički fonogram na bakrenom disku DMM (20-20000Hz, 0dB mono = 10cm/s 0dB stereo = 14cm/s, šum matrice 68dB) CZ indeks označava digitalno snimanje

Snimanje zvuka

Prilikom odabira diska treba obratiti pažnju na godinu izdanja, očuvanje, studio za snimanje i proizvodni pogon.

Od osnivanja kompanije Melodija, proces pripreme i izdavanja gramofonskih ploča SSSR-a je centralizovan. Boris Meerzon je u časopisu "Sound engineer" pričao o istoriji formiranja industrije: Sredstva za obuku tonskih inženjera odgovarajućeg nivoa, te za nabavku savremene opreme i, konačno, za isplatu autorskih honorara izvođači su raspoređeni samo u Moskvu, posebno u Državnu kuću radio-difuzije i snimanja zvuka, ili All-Union Studio record, koji je dio kompanije "Melodia". Sve zapise za umnožavanje i državno skladištenje, "zalihe", najzahtjevnije i najskuplje, širom bivšeg SSSR-a (čak i u gradovima poput Lenjingrada i Kijeva) morali su da prave samo timovi stručnjaka koji su specijalno za to poslani iz Moskve, pa čak i na opremi koju nosite sa sobom.

Evidencija o dionicama u SSSR-u je visoka ocjena, ali se mora dodati da je procedura za prijenos evidencije između savezničkih odjela i dalje postojala. Melody je dobila mnoge popularne snimke za objavljivanje iz filmskih studija, iz Kuće radija i zvučnih zapisa i iz studija Centralne televizije (Državna televizija i radio-difuzije SSSR-a). Do 80-ih godina vlastita struktura kompanije Melodiya uključivala je dobro opremljene republičke studije za snimanje i centralizacija proizvodnog procesa je značajno smanjena.

Mnogi studijski snimci su već napravljeni u regionalnim studijima "Melodija". Zanimljive činjenice o postojanju privatnih studija za snimanje u SSSR-u otkrivene su posljednjih godina. Čuvena djela Davida Tukhmanova i Aleksandra Zatsepina radili su samostalno u kućnim studijima sa session muzičarima. U filmskom studiju Melody i na radiju kupcima su uručene različite verzije fonograma.

Gde god i kako god da je snimak pripreman, za objavljivanje na diskovima, bio je na audiciji, odobren i uvršten u planove produkcije svesavezne firme "Melodija". Kaseta je prebačena u Mašinsko snimanje firme "Melodija", u VSG - jedinom mestu u zemlji gde se seče jedan lak disk sa snimkom i dodeljuje serijski broj snimku.

Produkcija ploča

Tek sada počinje proces proizvodnje, područje odgovornosti fabrika za snimanje. U časopisu "Science and Life" i katalogu-biltenu WFG Melody 80-ih izneseni su neki detalji proizvodnje:

Lak disk iz VSG studija transportuje se u moskovsku eksperimentalnu tvornicu "Gramzapis". "BRAIN" je galvanska i štamparska radnja u gradu Khimki, koja je 1978. godine izdvojena iz WASH-a. Tamo, uzastopno, metodom galvanizacije, izrađuju:

1. jedan prvi original;
2. 7-10 sekundi originali koje inspektor sluša, otkrivene nedostatke otklanjaju graveri;
3. od nekoliko komada do 140 trećina originala U Probnom pogonu se koriste kao matrica samo kada je potreban mali tiraž i posebno visok kvalitet fonografskih ploča, na primjer digitalnih, mjernih.
4. Za masovna izdanja Eksperimentalni pogon proizvodi nekoliko stotina četvrtina originala koji se šalju u fabriku snimanja.
5. Fabrike samostalno prave pete kopije, koje služe kao matrice. Norma je do 20 matrica iz svakog originala primljenog iz Moskve.
6. U štamparijama se sa svake matrice štampa nekoliko stotina ploča. Zajedno sa kalupima, u vruću prešu se stavlja naljepnica utvrđenog uzorka. Prva ploča iz svake štampe se provjerava i sluša. Sljedeće se provjeravaju u izgledu, samo selektivno slušaju kako bi se utvrdila prikladnost matrica.

Kao što vidite, uz masovnu cirkulaciju, sve fabrike su na istoj poziciji, sve dobijaju iste četvrte originale u količinama koje odgovaraju planovima i standardima proizvodnje. U planskoj socijalističkoj ekonomiji, starost opreme, serija uvoznih sirovina i ... kultura proizvodnje može se razlikovati u tvornicama.

Druga, zanimljiva produkcijska shema nastaje kada regionalni studiji pripremaju publikacije od nacionalnog ili lokalnog značaja, za to se kasetofonski snimak šalje u WASH, gdje se nakon kontrole kvaliteta upisuje na lak disk kojem se dodjeljuje serijski broj snimka.

1. U moskovskom eksperimentalnom pogonu "Gramzapis" jednostavno nema nigdje drugdje u SSSR-u - priprema se prvi original sa lak diska.
2. Nekoliko drugih originala prolazi kontrolu kvaliteta i graviranje.
3. Desetine proizvedenih trećih originala već se mogu koristiti kao matrica. Kupcu se šalju u potrebnoj količini. Svakako, neki su ostali u centralnom arhivu.
4. Regionalna fabrika za snimanje štampa zapise sa matrica primljenih iz Moskve. Ovakve malotiražne ploče su četvrti primjerak, uz sve ostale stvari, bit će bolje od masovnih izdanja ove biljke.

Kakve su to bile fabrike? Čak su i malotiražne ploče distribuirane i odobravane u centrali „Melodije“, verovatno je bilo naređenja republičkih ministarstava, a sasvim je izvesno da je fabrika radila sa pločama svog lokalnog tonskog studija:

All-Union Recording Studio je od 1959. godine imao pilot produkciju ploča, poznatih po plavim etiketama. Od 1978. godine ovu proizvodnju vrši Moskovska eksperimentalna tvornica - etikete su crvene, plave i crne. WASH i BRAIN su uvijek kvalitetno snimanje i štampanje zapisa.
Lenjingradski studio za snimanje (od 1959) i fabrika gramofonskih ploča (od 1953 do 1964 fabrika "Akkord") (RSFSR) - žute etikete za mono ploče do 1972, za stereo - bele, crvene i crne
Riga Recording Studio i Record Factory (Latvijska SSR) - žute etikete za mono ploče prije 1972., narandžaste, crvene, plave, crne i šarene
Taškentski studio za snimanje i fabrika gramofonskih ploča (Uzbek SSR) - papir niske kvalitete žute etikete
Tbilisi Record Plant (Gruzijski SSR) - etikete su bijele, ima crne.
Studiji Tallinn i Vilnius objavljeni su u fabrici u Rigi, Alma-Ata - u fabrici u Taškentu.

Ako je regionalna publikacija stekla popularnost u cijeloj Uniji i trgovačke narudžbe zahtijevale povećanje tiraža, bilo je moguće napraviti dodatne originale u Moskvi i koristiti kapacitete drugih tvornica All-Union firme Melodia na uobičajen način.

Nisu svuda postojali republički studiji za snimanje pristojnog kvaliteta, nedostajalo je obučenih stručnjaka, visokokvalitetne opreme. Mnogi nacionalni snimci snimljeni su i objavljeni u Moskvi. Bjeloruski Pesnyary, ukrajinski, moldavski izvođači snimali su ploče sa izvrsnom kvalitetnom narodnom muzikom u moskovskim studijima.

Pogon gramofonskih ploča Aprelevka u takvoj strukturi bio je u najgorem položaju. Pogođen očiglednom konkurencijom u centralnom regionu sa WASH, a zatim i sa fabrikom Gramzapis.Malo je verovatno da je Aprelevka ušla u proizvodne ministarske naloge za rekorde za Dan ribara i Dan građevinara :-) Možda je zato najmoćnija fabrika u zemlja je radila samo za masovnu cirkulaciju. Njegove ploče sa bijelim, krem, crvenim i rijetko plavim etiketama nikada se nisu proslavile posebnom kvalitetom.

Pitanje koje se prirodno postavlja među zainteresovanim kolekcionarima je cirkulacija zapisa WFG "Melodija". Čak ni FSUE "Melodija" danas ne zna ovu sovjetsku službenu tajnu. Ukupno izdanje ploča u SSSR-u krajem 80-ih dostiglo je 190 miliona primjeraka. Tehničke mogućnosti štampanja u masovnim izdanjima omogućile su izdavanje nekoliko miliona primjeraka diska. Kako odrediti obim tiraža odštampan iz određene matrice, gdje je početak masovnog tiraža? - Po formalnim osnovama, običan kupac se nikako ne može odrediti. Podjela evidencije prema razredima-izdanjima nikada nije postojala u SSSR-u. Naravno, to je značilo da su sve domaće gramofonske ploče proizvedene u strogom skladu sa tehničkim standardima i svaka ispunjava zahtjeve kvalitetne reprodukcije na opremi prve i najviše klase.

Podaci koje je 1984. godine objavio direktor moskovske eksperimentalne fabrike "Gramzapis" mogu dati neke smjernice u konceptu prvog tiska. Broj primeraka prvih brojeva novine utvrđuje tiražna komisija kompanije, u kojoj su predstavnici Ministarstva kulture, Saveza kompozitora, trgovine i drugih zainteresovanih organizacija. Tiraž prvih ploča određuje se u zavisnosti od žanra:

opera, simfonijska, kamerna muzika - 3-5 hiljada
Ruska narodna muzika - 5-10 hiljada
nacionalna muzika naroda SSSR-a - 1-2 hiljade
pjesme sovjetskih kompozitora, autorski snimci pop kompozitora - 5-10 hiljada
vokalni i instrumentalni ansambli - 10-30 hiljada
najpopularniji pop programi ("Sretna Nova godina", "Za vas, žene") - do 100 hiljada
književni i dramski zapisi - 1-3 hiljade
dječji zapisi - 5-10 hiljada

Naredna izdanja gramofonskih ploča u potpunosti određuju trgovačke organizacije. Firma radi po sistemu naručivanja. Trgovačke organizacije, uzimajući u obzir potražnju potrošača, kvartalno formiraju narudžbe fabrikama gramofonskih ploča.
Više tehničkih informacija iz prve ruke:
Jedan lak disk može proizvesti 1000 ili više matrica. Naravno, diskovi iz trećeg originala su kvalitetniji (uglavnom u pogledu buke) od diskova presovanih iz petog originala. Problem se može riješiti snimanjem nekoliko lakiranih diskova jednim programom. Ali dok su lakirani diskovi u nedostatku (kupljeni za valutu).
Početni nivo buke ploča je -55-57 dB, a nakon 50 puštanja buka se povećava za samo 2 dB.
Ljudi stalno rade na poboljšanju plastike. U budućnosti će se njen kvalitet povećati uglavnom zbog uvođenja antistatičkih aditiva, koji smanjuju nivo buke i prašnjavost površine ploča. Antistatička plastika je prvenstveno namenjena za klasične muzičke ploče sa velikim dinamičkim opsegom (prodaje se za valutu).

Sve najbolje u snimanju SSSR-a učinjeno je za objavljivanje dela klasične muzičke kulture.
Kvaliteta snimanja na bilo kojem disku ovisi o izvođaču, tonskom inženjeru, studiju za snimanje i oštrini rezača koji se koristi prilikom rezanja
Kompilacije autorskih performansa često su napravljene od različitih studijskih snimaka, a kvalitet kompozicija na jednom disku će biti različit.
Kvaliteta štampe ploče ovisi o tiražu i pogonu proizvođača.
Sjajna ploča koju ste vi ili vaši punomoćnici kupili od poznanika ili iz nomenklaturnog "izvoda", najvjerovatnije rano izdanje
Egzotična jednokratna izdanja su uvijek kratke naklade, kratki proizvodni proces.
Ako ploča prikazuje par kao što je Lenjingradski studio za snimanje - Lenjingradska fabrika muzičkih ploča Ordena časti, ovo je vjerovatno mali tiraž.
VSG-BRAIN je uvijek dobrog i odličnog kvaliteta bez obzira na boju etikete
Svi sovjetski diskovi 60-70-ih u umjetničkom omotu su rana izdanja, preprinti su se prodavali u "općim".
Od sredine 80-ih rijetko koja ploča izlazi u tiražu većem od 50 hiljada. 15 hiljada primjeraka je već veliki tiraž.

Zaključak iz brojnih pokušaja "različivanja boja" Melody etiketa je da je nemoguće izgraditi praktičnu strategiju odabira kolekcije:

Nije bilo tehničkih specifikacija koju etiketu zalijepiti na koji tiraž, šta su naručili u štampariji, zalijepili su ih.
Ni cijena ni kvaliteta diska ni na koji način nisu ovisili o etiketi.
Ako je na etiketama bilo gradacije, tada su se u svakoj tvornici poštovala interna pravila.
Većina ploča iz 80-ih ima sve kolekcionare sa crvenim etiketama, bez obzira na proizvođača.
Za veliku većinu melodijskih publikacija niko nije vidio crno-plave etikete. Beskorisno je tražiti ih.

Ni boja etikete ni naziv proizvođača ne daju garancije za visokokvalitetne performanse i zvučnu tehniku. Ali ne postoje druge verzije publikacije, master traka i matrica sa nje date su jedna za cijelu zemlju. Koju god ploču možete pronaći u najboljem stanju, kupite ovu.

Procjena stanja gramofonskih ploča

Mint je svježa, nulta ploča, iako se može igrati nekoliko puta. Koverta sa zaštitnom vrećicom i originalnim prilozima.
NM/EX je u dobrom i odličnom stanju za uredno puštajuće ploče. Malo vidljivih tragova korištenja, lagane ogrebotine bez čujnih nedostataka. Mogući su klikovi na uvodnoj stazi, u pauzama je primjetno pojačano šuštanje žlijeba. Koverta ima požutjeli papir, čist kraj, ali ima sitnih tragova korištenja: izlizani uglovi.
VG je sunđer, dobro obrađena ploča. Ima tragova ugradnje na rasporedu, na površini su sitne ogrebotine i ogrebotine, zvuk je generalno dobar, retke su svile i krckanja. Koverta ima izlizane ivice i uglove, ali nije pocepana niti naborana.
G/Ž - ubijen, piljen, ploča - siva površina, ogrebotine i ogrebotine, kontinuirane abrazije. Formalno, ploča se još uvijek pušta (sa engleskog Good / Fair), ali slušana uz stalno pucketanje i pijesak, moguće je ometanje i preskakanje pjesama. Koverta je pocepana i znatno istrošena.
P / B - uopće nema - zapis koji se ne može reprodukovati. Ali čak i u ovom stanju, rijetkost je kolekcionarska vrijednost.

Na praksi:

pošteni VG+ od prvih izdanja je bolji od reizdanja kovnice iz 80-ih na tankoj i bednoj masi.
Zapečaćeni - to su zapečaćeni zapisi, kupljeni bez garancija, ne zna se šta, ali najvjerovatnije - proizvodni nedostatak, namijenjen za uništenje.
ono što prodavci danas daju EX za mentu je sveprisutna praksa i posebno je razvijena na omiljenom ebayu.

Čišćenje gramofonskih ploča

Čišćenje zapisa ne znači digitalnu obradu signala. Govorit ćemo o zastarjelim, ali još uvijek efikasnim tehnologijama za uklanjanje prašine i prljavštine s površine gramofonske ploče.

Trebamo:

Antistatička četka za uklanjanje prašine sa ploče i igle.
Preporučuje se za svakodnevnu upotrebu
Tvrda najlonska četka i izopropil alkohol za čišćenje igle.
Preporučljivo je pregledati i očistiti iglu nakon slušanja 3-4 ploče, u zavisnosti od stanja, naravno.
Rješenje za pranje gramofonskih ploča. "Classic" je slaba otopina izopropil alkohola u omjeru 1:7 u destilovanoj vodi (u prodavaču automobila ili jednostavno dobro filtrirana) s kapljicom sredstva za ispiranje. Ovo je tekućina za vlaženje za fotografske filmove (Kodak Photo Flo AGFA Agepon) ili sredstvo za ispiranje u perilici posuđa (Henkel Somat)

Stari jako zaprljani tanjiri se prethodno peru u toploj vodi sa visokokvalitetnim deterdžentom za pranje posuđa kao što je Bagi Champolisch. Temeljito isperite površine polovice četkom za brijanje. Pjena se ispire pod mlazom vode, a završno ispiranje se vrši u "klasičnom" rastvoru. Zatim morate otkinuti kapi, obrisati tanjir čistom krpom koja ne ostavlja dlačice Bagi "Čudesna krpa" i staviti je da se osuši na raširenim novinama. Ne brinite o etiketama, one su obično čvrste i vruće utisnute na vinil. Ali nema potrebe da nepotrebno trljate etikete.

Ako se nakon kontrolnog slušanja na vrhu igle stvori gusta siva prevlaka poput mraza, to znači da u zvučnim kanalima ima ostataka deterdženta. Takav plak uvijek ostaje nakon pranja ploča s Ferrijem. Nakon nekoliko slušanja, igla će očistiti brazdu, ali do sada će zvuk čak i dobrih ploča biti prilično mutan.

Za kontrolu čistoće zapisa potrebno je periodično pregledavati stanje olovke jakim povećalom.
Da! Izopropil alkohol se koristi, ne zbog ekonomičnosti, već zbog činjenice da, za razliku od etilnog alkohola, otapa mast i komadiće slanine sa starih usoljenih tanjira. Alkalne pločice su 78, ne možete prati nikakvim alkoholom, ne možete nikako nakvasiti etikete na njima.
I posljednje, u vrlo teškim slučajevima - ljepilo, boja lako odlazi pamučnim štapićem umočenim u biljno ulje. Takva ploča mora se odmah oprati u otopini deterdženta.

Samo pravi poznavalac zvuka visokog kvaliteta i detalja moći će da ceni signal sa gramofona. Nijedan uređaj iz kategorije modernih tehnologija ne može se porediti sa njim. Audiofili se često odlučuju za ovaj tip uređaja jer je sposoban generirati analogni zvuk visokog kvaliteta. Dodatno se vrši digitalizacija uz dodatak šuma kvantizacije.

Vinyl playeri vam omogućavaju da reproducirate i prenesete raspoloženje svih jedinstvenih kompozicija koje su posebno kreirane za njih. Digitalni medij nije u stanju ispuniti signal dubinom. Zato se svaka kompozicija izdaje dodatno iu analognoj verziji. Dizajn uređaja vodi nas u prošlost koju svakog slušaoca odlikuje udobnost, romantika i toplina.

Gramofon: kako radi?

Danas svi moderni USB plejeri rade na osnovu interakcije čvorova. Isti sistem je postojao prije 30 godina. Glavne komponente svakog gramofona su:

• stol;
• univerzalni disk drajv;
• disk sa zamašnjakom;
• pokupiti;
• igla;
• tonarm;
• ostalo.

Zvuk sa evidencije nastao pravilnom upotrebom zakona fizike. Na tome se zasnivao rad prvih modela u SSSR-u. Zvuk se proizvodi kada se olovka kreće duž vanjske površine diska. To proizvodi vertikalne i horizontalne vibracije profila. Oni se pretvaraju u poseban električni signal. Pretpojačalo neophodno za prenos potrebnog zvuka do zvučnika. U modernim modelima ovaj element može biti odsutan. AV-pojačala i AV-prijemnici su ga zamijenili.

Ranije se za proizvodnju zamašnjaka koristio aluminij. Do danas su proizvođači prešli na upotrebu složenih mješavina i spojeva, vinila, akrila i karbonskih vlakana. Zahvaljujući pravilnoj proporciji, bilo je moguće značajno povećati sva akustička svojstva uređaja.

Veoma su popularni modeli sa sistemom pogona na valjke ili remen. Njihove glavne karakteristike:

• Kvalitetni uređaji ne koriste sistem valjaka i direktni pogon. Njihova interakcija stvara veliki broj vibracija i elektromagnetnih polja.
• Lokacija motora igra važnu ulogu. Stručnjaci preporučuju da se odlučite za uređaj u kojem se ovaj element vadi iz tijela. Kako bi se poboljšali uvjeti igranja, postavlja se na poseban ovjes koji apsorbira udarce. Odeljak je napravljen sa debelim zidovima.
• Phono stage Neophodan je svakom modelu za stvaranje savršeno preciznog, prostranog i kvalitetnog zvuka. Obratite pažnju na njegovu dostupnost prilikom kupovine uređaja odabranog modela.

Osnovna pravila upotrebe

Svaki audiofil zna da samo pravi radni uslovi za bilo koji uređaj mogu dati signal visokog kvaliteta:

• Gramofon treba postaviti na ravnu površinu tako da su šanse za buku i vibracije svedene na nulu.
• Ako vaš model uključuje eksterni motor, ali biste trebali staviti napajanje na posebnu policu.
• Prilikom montaže treba se tačno pridržavati svih uputstava i zahtjeva proizvođača. Samo u ovom slučaju će biti moguće postići savršeno precizan prijenos audio signala.
• Tonarmu treba postaviti tako da kabel ide dolje i ne dodiruje gramofon. Vibracije se pojačavaju u prisustvu kontakata. Ova slika negativno utiče na čistoću zvuka.
• Postavke treba izvršiti dok je vinil na svom mjestu.

Možete uroniti u svijet visokokvalitetnog zvuka samo na pravilno instaliranom i podešenom vinilnom gramofonu. Očaravajuća muzika će vas bukvalno obaviti sa svih strana. Audiofil će moći u potpunosti da uživa u detaljnom prenosu signala.

Aleksandar Gerasimenko, specijalista za vinil plejere Audiovideomir.com.ua